ESCRITURA Y PENSAMIENTO

AO

III, N 5, 2000, PP. 109- 120

~ARCOS~ONDOEDO

GRAFISMOS RETRICOS EN CONTRA NATURA

DE RODOLFO HINOSTROZA

Resumen:
El autor sostiene la tesis de que la obra potica de Rodolfo Hinostroza, al
igual que el caso de Vallejo, constituye uno de aquellos hitos de la literatura contempornea, que se caracterizan por gestar no slo un cuestionamiento radical de los recursos lingsticos heredados por la tradicin, sino
una exploracin que desborda los lmites del lenguaje establecido, en la
bsqueda de nuevos horizontes de comunicacin entre los hombres, a travs de la poesa.
Particularmente su segundo libro de poemas, Contra Natura, mal
comprendido por la mayora de la crtica, desborda de una manera alucinante, mediante la inclusin de grafismos y una yuxtaposicin de elementos a modo de fragmentos de un collage, una renovacin expresiva que no
deben entenderse como una inclusin meramente retrica, sino como un
hecho sustancial que apunta a una renovacin del lenguaje que hoy parece
quizs contranatural.

Palabras clave:
Poesa y comunicacin, grafismos no alfabticos, retrica.

En el prlogo de una de sus antologas, Jorge Luis Borges 1 declaraba que la historia de la poesa no se basaba en los libros de aquellos
poetas admirables que por ser slo eso, admirables poetas, cayeron
en el olvido; sino que, como se acostumbraba escribir la literatura
Antologapotca 1923-1977. Bogot, 1986, Oveja negra, p 5.

110

MARcos MoNDOEDO

en funcin de la historia de la literatura, se prefera a aquellos textos

que modificaron el curso de dicha historia. Tal vez con esto Borges
quera dar a entender que existen libros basados en un lenguaje confiado en los recursos heredados de la tradicin y en la posibilidad de
la comunicacin ya establecida por el consenso, y otros que se
gestan en el cuestionamiento de esos recursos y en exploraciones
que bordean los lmites del lenguaje; y que, por supuesto, son estos
ltimos los denominados hitos de la literatura en Occidente. Es imposible no nombrar dentro de ellos a esa maravillosa complejidad
denominada Ulises, o a los textos de poetas como Baudelaire,
Rimbaud, Mallarm, a quienes se los lee como hitos universales y a
los que se acude constantemente porque resultan inagotables.
Dentro del caso peruano Vallejo es una figura indiscutible,
ms especficamente, Trilce determina un vuelco en la tradicin
cuyas repercusiones pueden considerarse an vigentes. Ms recientemente, dentro de la dcada del sesenta, la obra de Rodolfo
Hinostroza tambin puede definirse como una experiencia lmite,
sobre todo en su segundo libro de poemas, Contra Natura 2 , algunas
veces mal comprendido.
Tempranamente la crtica vio en la poesa de Hinostroza una
madurez formal sorprendente, sobre todo en el manejo verbal y en
las complicadas intertextualidades de resonancias histricas que
comprometan, en una exacta fusin, a la actualidad y el pasado, a
lo culto y lo popular, pero tambin a la ficcin y esa extraa reunin
de hechos y perspectivas que llamamos realidad. En este sentido,
por ejemplo Mirko Lauer afirmaba que estos procedimientos provocaban un efecto de alucinacin, a lo que contribua el hecho de que
el poeta situaba en un mismo nivel sucesos de la historia y de la literatura, y en esta hbil confusin la imagen del pasado se torna
irreal y las imgenes poticas cobran solidez 3

Contra Natura. Barcelona, 1971, Barra! Editores, 87 pp.

Mirko Lauer <<Las batallas, los combatientes y los otros, comentario a los poemas de
Rodolfo Hinostroza. En: Amaru. N 14, Lima, enero de 1971, pp 85-86.

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En Contra Natura, esta yuxtaposicin de elementos se realiza

mediante una gran cantidad de alusiones y citas eruditas de diversos
autores que en distintos idiomas colaboran, a modo de fragmentos
de un collage, con los sentidos que se gestan en el texto. A este respecto, Lauer y Ortega4 opinaban que por el uso especfico que se
hace de este recurso, la voluntad potica de Contra Natura incurre
en la falacia denominada magister dixit, puesto que tales citas son
usadas como conclusin y no como punto de partida, con lo cual se
pone en la disyuntiva de transponer una experiencia a travs de la
cultura o permitir que esta experiencia se diluya en claves culturales5. Sin embargo, para estos crticos, este cultismo se equilibraba
con la base vitalista del poemario que lo aproximaba a los movimientos contestatarios y juveniles de la dcada del sesenta.
Pero algunos fueron ms reacios en asimilar este juego de
collage dentro del poemario. Crticos como Jos Miguel Oviedo entendieron la idea y la inscribieron dentro de la tradicin de Eliot, en
donde el soporte de la cultura se ha destruido y el poeta canta esas
ruinas, el mosaico de conocimientos que ya no puede recomponer6
No obstante, este crtico no aceptaba la inclusin de ciertas claves
privadas que hacan del poemario un texto innecesariamente
intransitivo. Del mismo modo opinaba Abelardo Oquedo respecto
de dicha inclusin de smbolos grficos no literales, calificndola
de coherente pero de algn modo superflua7 .
Los que trataban de asimilar tales grafismos xpara la coherencia interna de Contra Natura, les adjudicaban valores ticos y est4

5
6

'

Lauer, Mirko y Julio Ortega: <<Partitura para una obe1tura de la lectura de 'Contranatura'.
En: Creacin y crtica, N 3, Lima, marzo de 1972.
Art. cit., s/n.
<<Hinostroza: la decadencia de Occidente>>. En: Suplemento dominical de El Comercio.
Lima, 5 de setiembre de 1971, p. 22.
Oquendo, Abelardo. <<Aproximaciones a Contra Natura>>. En: Textual, No 3, diciembre de
1971, p. 70.
Utilizamos la designacin grafismo en el sentido expuesto por Giorgio R. Cardona (Cf.
Antropologa de la escritura. Barcelona, 1994, Gedisa, p. 27), como trazo concreto plasmado sobre un soporte que surge como actualizacin del elemento grfico que es la unidad abstracta mnima de la escritura.

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ticos, de ah que, para Camilo Fernndez, las frmulas matemticas se asocien con la inmaculada belleza y que la circunferencia, por
ejemplo, se encuentre fuertemente vinculado con el amor y con la
armona 9 . Mario Montalbetti en el prlogo a los Poemas Reunidos
de Hinostroza, intenta articular este elemento a una progresin, en
donde el lenguaje potico quiere quebrar la estructura del lenguaje
tradicional basado en la oposicin Sujeto/Predicado, y esto desde un
manejo espacial del texto escrito. El poeta desarrolla, segn l, Su
propia mise en page, en la que hay ejes de sentido que atraviesan
horizontal, vertical y diagonalmente la pgina y espacios en blanco
que articulan el texto, como los silencios una composicin musical;
las palabras no bastaron: aparecieron los smbolos, las grafas,
etc. 10 Esta interpretacin no hace sino explicitar la funcionalidad
de ruptura o disturbio, para una lectura normalizadora de tales
grafas en el poemario; en trminos de Culler, la aparicin de estos
grafismos atenta contra una lectura naturalizadora 11
No obstante, toda la crtica est de acuerdo en entender, tal
vez no de manera explcita, como una inclusin -innecesaria o justificada- al procedimiento que llev a Hinostroza a ubicar, dentro de
la trama del poemario, a tales grafismos que, de ese modo, actan
como elementos dentro de una yuxtaposicin semejante a los de un
collage cubista, dando por resultado expresivo lo que Octavio Paz
denomina simultanesmo.
El simultanesmo vendra a ser un recurso formal propio del
futurismo, al cual, sin embargo, el crtico-ensayista mexicano hace
9

10

11

Femndez, Camilo. Resea a Poemas reunidos. En: Revista de crtica literaria latinoamericana. W 27, Ao XIV, 1". Sem, Lima, p. 241.
Montalbetti, Mario. <<Notas sobre Hinostroza y los textos>>. En: Rodolfo Hinostroza, Poemas reunidos. Lima, Mosca Azul Editores, 1986, p. 1 l. Estas ideas, sin embargo, solo
parafrasean las expuestas como potica personal por el propio Hinostroza en un artculo
llamado <<Silencio: Mallarm>>. En: Hueso hmero N8. Lima, Mosca Azul Editores,
1981; pp. (95)-107.
La cual implica una reasimilacin para el circuito de la comunicacin, de uno de los
mltiples sentidos posibles de un texto escrito que funciona como una solidficacin del
lenguaje. (Cf. Culler, Jonathan. La potica estructuralista. Barcelona, 1978, Anagrama,
p. 192).

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recorrer por muchos periodos e ismos, desde la vanguardia de principios de siglo hasta su propia generacin, pasando por Pound y
Eliot 12 La idea programtica vanguardista al respecto, consiste en
que a travs de la supresin de los nexos sintcticos, se provoque
una yuxtaposicin de bloques verbales que logre una suerte de asimilacin y materializacin del instante mltiple; como en Zone
de Apollinaire, en donde <<todo fluye y se presenta, se hace presente,
en un pedazo de tiempo inmvil que es as mismo un pedazo de espacio en movimiento 13 . En otras palabras, el simultanesmo del
poema debe ser, al decir de Rugo Friedrch, como una pgina de
peridico, desde la que las cosas ms dispares saltan simultneamente a los ojos, o como una pelcula, que rpidamente alinea una
imagen junto a otra 14 . Para tratar de dar cierta precisin al concepto, podemos entonces entenderlo como parte de la intencin constructivo potica, cuya manifestacin puede ser nombrada
'fragmentarismo' producto de la aplicacin de la tcnica del
'collage'. Es decir, para lograr con el lenguaje -entendido este como
lineal y secuencial- la manifestacin de la pluralidad del instante como queran los cubistas: el simultanesmo- en la lrica moderna se
intenta minar la frase, eliminar los verbos, los conectivos, abandonar
la causalidad por medio del collage 15
12
11

14

15

Paz, Octavio; Los hijos de/limo. Colombia, 1985, Oveja Negra, pp. 102-111.
Op. cit., pp. 106-107.
Friedrlch, Hugo; La estructura de la lrica moderna. De Baudelaire hasta nuestros das.
Barcelona, 1974, Seix Barra!, p. 192.
Los contenidos nominales a decir de Friedrich, no deben ser ellos mismos ni encausados
en una corriente de sucesos ni en cualquier tipo de temporalidad, es ms, en casos extremos ni siquiera aparecen relacionados entre s. El abandono de los verbos no solamente
potencia formal y sintcticamente eJ.fragmentarismo de esta poetizacin, sino que fortalece el aislamiento de lo nominalmente mostrado y, con ello, su alta tensin. (Op. cit., p.
201, nfasis nuestro). Esta tensin provocada por el fragmentarismo surge, como sabemos, del recurso formal cubista del e o !lage y su aplicacin conceptual -aunque a veces
tambin de manera directamente plstica como en Apollinaire- en la lrica de vanguardia.
Jacquelin Chnleux-Gendron establece, por ejemplo, la relacin entre el collage cubista
y la poesa de Reverdy: <<As como el collage cubista introduce segn Braque una 'ceitidumbre' sobre la tela, es decir, en el seno del arte, la presencia al menos en Indicios de
realidad, que introduce una relacin de tensin con l, asimismo la poesa de Reverdy se

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El problema de la crtica radica en que, para algunos, hay en

este plano expresivo un disturbio, algo imposible de asimilar como
parte constitutiva del todo unitario; y para otros, dicho disturbio es
articulable al discurso sobre la base de una asimilacin a la lgica
lingstica (como parece sugerir la interpretacin somera de
Femndez y de Montalbetti) lo cual no sea sino tal vez una reduccin, Cmo mantener entonces en estos grficos -el disturbio- su
carcter transgresor y a la vez establecer con ellos una interpretacin naturalizadora?
Para nosotros, la crtica ha errado en no entender que dicho
elemento puede ser asimilado dentro de la coherencia establecida
por el mecanismo formal del simultanesmo. As como son aceptadas en la interpretacin el anacronismo y las citas como yuxtaposicin relativizadora de los significado por la Historia Oficial, los grficos no lingsticos -los grafismos- son tambin una yuxtaposicin
cuestionadora de la lnea, en tanto que surgen como una incrustacin de lo no temporal o no lingstico, lo cual es entendido como
elemento ineficaz para el fluir discursivo.
De haberlo comprendido, ello an no sera suficiente, todava
faltara describir de qu modo funcionan tales incrustaciones;
mejor dicho, habra que contestar a la pregunta de cmo es esa interferencia y articulacin simultnea en el discurso del poemario. Para
responder a esto, dentro del doble movimiento de respetar su transgresin y naturalizarlos, debieron quizs acudir a un sistema cuya
existencia se posa en esa paradjica condicin de desviacin
insttucionalizada: la Retrica.
Al demostrarse que los grafismos logran encajar en la descripcin del funcionamiento de las figuras de la elocutio, la consecuencia inmediata es su reingreso al poemario -de donde la crtica
las ha expulsado como elementos accesorios- con una funcin cenfija, sin duda, como objetivo 'producir sobre el espritu del lector el mismo efecto que lo
real', y en todo caso establecer con ese 'real' una tensin ambivalente en la que se marque
el placer de nuestra lectura (Chnieux-Gendron. El surrealismo. Mxico D.F., Fondo de
Cultura Econmica, 1989; p. 117).

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tral en la constitucin del lenguaje potico, puesto que tales figuras

son un requisito indispensable para la transformacin del lenguaje
corriente en poesa.
Para este procedimiento, partimos del marco terico establecido por el Grupo Mi o Grupo de Lieja, en su Retrica general 16 .
No obstante, debemos ampliar dicho marco desde ciertas rendijas
abiertas por el grupo mismo. Dicha ampliacin de la definicin de
lo retrico supone un traslado o un engarce que va desde lo exclusivamente lingstico hacia lo plstico.
En primer trmino, las figuras retricas, las metboles, segn
el Grupo de Lieja, son desviaciones respecto de la norma, que el
lenguaje potico asume como forma de auto constitucin. Son, a
decir de Camilo Fernndez, una transgresin de la norma, una alteracin del grado cero absoluto, entendido como el discurso reducido a sus sernas esenciales 17 Estas se ordenan en cuatro grandes
dominios: el de los metaplasmos, el de las metataxis, el de los
tnetasememas, y el de los metalogismos.
Los metaplasmos, son las figuras que actan sobre el aspecto sonoro o grfico de las palabras y de las unidades de orden inferior a las palabras 18 Las unidades inferiores son las slabas, los
fonemas y los grafemas. Las metataxis, son figuras que actan en
la estructura de la frase 19 , la cual se constituye por sintagmas y
morfemas. Los metasememas, son figuras que afectan los sernas en
las palabras, por consiguiente, un semema reemplaza un serna por
otro, o sea que modifica las agrupaciones de sernas del grado
cero 20 Para ello se considera a la palabra como una agrupacin de
sernas nucleares sin orden ni repeticin. Los metalogismos modifican el valor lgico de la frase y por consiguiente no estn ya so10

17

18
19

20

GRUPO MI. Retrica general. Barcelona, 1987, Edit. Paidos, 316 pp.
Fernndez, Camilo. Las huellas del aura. La potica de J. E. Eielson. Lima, 1996, Latinoamericana Editores, 189 pp.
lbidem, p. 75.

lbidem.
lbidem, p. 66.

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metidas a restricciones lingsticas. Entonces, la frase es considerada como una coleccin de sernas agrupados en sememas (las
palabras) provistos de un orden y que admiten repeticin 21 .
En la composicin de todas ellas, actan cuatro operaciones
bsicas: la supresin, la adjuncin, la supresin-adjuncin, y la
permutacin. Estas son, en realidad, las que conforman nuestra posibilidad de asimilar los elementos grficos no alfabticos de Contra Natura al mbito de la Retrica. Sin embargo, es posible entender en muchos casos tales grajismos retricos dentro de dos de los
dominios arriba mencionados, bsicamente el de los metaplasmos y
el de las metataxis. Esto, porque el desvo que los articula al
poemario supone bsicamente un manejo plstico que paulatinamente se va independizando de lo lingstico.
En otras palabras, todas estas incrustaciones de naturaleza
visual, funcionan con los mecanismos bsicos descritos y pueden
ser definidos como metaplasmos y, o, como metataxis. Pongamos
un caso concreto.
En el poema Dentro & fuera, podemos observar la siguiente yuxtaposicin de grafismos alfabticos y no alfabticos:

la meditacin sobre la armona

22

y el contraste

la Videncia

es el estado natural del hombre

Es fcil observar aqu el mecanismo constitutivo de tales versos. Esto, gracias al contexto lingstico en donde se ubican tales
grafismos. Reconstruyamos el proceso en varios pasos, que van
21

"

Ibidem.
Es posible sospechar en este caso de un simple error ortogrfico, es decir el olvido de una
tilde en la palabra armona; no obstante en ambas ediciones consultadas (la que aparece
en la nota 2 y la de los Poemas reunidos Cf nota 10) este error se repite, lo cual podra
denotar una intencionalidad -pero no necesariamente.

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desde un grado cero de la escritura lingstica, hasta los versos que

aparecen en el poemario. En un primer momento suponemos una
construccin de esta naturaleza:
La meditacin sobre la armonia y el contraste la videncia el
estado natural del hombre.

El paso siguiente consiste en trastocar la disposicin espacial,

vale decir, suprimir la linealidad habitual y adjuntar una distribucin ms libre:
la meditacin sobre la armonia
y el contraste la videncia
el estado natural del hombre

El mecanismo retrico fundamental empleado a continuacin, es el de la adjuncin, pero dentro del orden lingstico; as
tendramos:
la meditacn sobre la armonia armonia
y el contraste contraste la videncia
el estado natural del hombre

El paso siguiente es la simultnea supresin de lo repetido y

una adjuncin de grafismos no alfabticos:
la meditacin sobre la armonia atnumia

==f=

la videncia

el estado natural del hombre

Tenemos pues de este modo, una suerte de transcodificacin

visual, en donde la Invariante (la pista, parte de la metbole, til

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para reconstruir la desviacin) es percibida a travs del significado

otorgado en el contexto. No obstante, tambin funciona como una
adjuncin repetitiva en tanto que el grafismo sustituye a una palabra, presumblemente idntica a la anterior: en este caso armona
repite su significado en el crculo. El mecanismo bsico sera entonces el de una simultnea adjuncin repetitiva, y una supresin (de lo
repetido)- adjuncin (del grafismo) completa, donde el producto
resulta ser una aliteracin grfica de la palabra anterior. Y en el verso siguiente se repite la palabra contraste para ser sustituida por las
lneas paralelas cortadas por una perpendicular. Estas aliteraciones
metagrficas remiten a una simultaneidad no semntica (estaramos
frente a una redundancia) sino de perspectivas en tanto que se yuxtaponen dos maneras de simbolizar la experiencia, por medios
lingsticos lineales y por medios plsticos.
Para intentar, de todos modos, clasificar estos fenmenos
dentro de los dominios retricos establecidos por el grupo Mi, diremos que se instalan perfectamente dentro de la definicin de los
metaplasmos, pues la transgresin se plantea en el nivel de la palabra y en su aspecto grfico.
De todos modos, lo importante es que la inclusin de tales
grafismos -ms exactamente, la supresin-adjuncin que conllevatrae como consecuencia una interrupcin de la lectura fluida. Ellos
estorban y a la vez completan el sentido que se gesta en ese paradjico, tenso movimiento; tensin semejante a la producida por la tcnica del collage. Pero esta cierta incomodidad en la lectura parece
ser parte de un proceso de adaptacin.
En la tercera parte del poema Hommage a Vasarely tenemos la siguiente construccin:
y as:
amor + a m o r
muerte
muerte
belleza
belleza

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Aqu se aprecia, en un primer momento, un desvo de orden

metatxico puesto que la linealidad horizontal supuesta por la sintaxis normal es transgredida -suprimida- en favor de la vertical. Pero
adems, la adjuncin del grafismo de las dos paralelas cortadas por
una perpendicular comporta un complicado sistema de construccin. En principio ya hemos sido prevenidos de su significacin en
el poema anterior: contraste; en esta otra especfica actualizacin,
dicho grafismo adquiere el significado que viene del campo de las
matemticas: difiere de o, para sintetizar ambas vertientes, contrasta con. De este modo, la construccin lingstica de grado cero,
de donde esta partcula ha sido suprimida es la siguiente:

amor, muerte, belleza, son diferentes de (o contrastan

con) amor, muerte, belleza.
Pero de ser as, tendramos un problema en la clasificacin,
dentro de los dominios retricos: al ser una transgresin en la materialidad grfica de la palabras tenemos un metaplasmo -o ms especficamente un fenmeno metagrfico- pero debido a que lo suprimido tiene una funcin sintctica copulativa (el verso ser conjugado), tambin estamos frente a una desviacin metatxica. Esta inadecuacin se debe, sobre todo, a la materialidad plstica de tales
desviaciones que se resisten un tanto a ser asimiladas desde una retrica que parte de la lingstica, como lo es la del grupo Mi.
A pesar de ello, podemos tambin observar un acercamiento
a la lgica de lo lingstico. Si bien, aparentemente, el uso de tales
figuras retricas crea una desviacin de orden plstico en la lectura
lineal, a la vez ellas van creando un sistema que hace posible su
comprensin en la repeticin: como en el mecanismo de isotopa,
en donde la coherencia de un texto se gesta a partir de la iteracin
de los mismos elementos semnticos, en este caso con la repeticin
de la figura de las paralelas cortadas por una vertical, previamente
significada por su relacin con los grafismos de orden netamente
lingstico, se nos comienza a construir un cdigo propio que pre-

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tende forzar los lmites de la lengua haca otra forma de codificar.

Lo mismo ocurre con el verso

& la belleza es amor

en donde, al pertenecer a un poema posterior a las construcciones vistas en Dentro & fuera, tendemos a traducir al crculo
lingsticamente, o a relacionarlo con la armona. Por tal motivo, los
grafismos, que en un primer momento devienen retricos, son adems el elemento esencial desde el cual Hinostroza, en este
poemario, intenta bordear y comienza a trascender los lmites de la
lengua. Es precisamente en este sentido, en el que Contra Natura se
instaura como una experiencia lmite. Pero ella, a diferencia del silencio de la pgina en blanco de Mallarm, busca trascender el cdigo hacia otras posibilidades que son personales, pero, aunque parezca paradjico, intentan en ltima instancia una otra forma de
comunicacin.
En consecuencia, la inclusin de estos grafismos, mal entendida por la mayora de la crtica, deviene en un hecho sustancial
dentro de la coherencia interno de Contra Natura debido a que, no
solo pueden ser perfectamente entendidos como fenmenos
retricos, con lo cual aseguran su funcionalidad dentro del lenguaje
potico, sino que adems, su reiteracin tiene mucho que ver con
eso en lo que toda la crtica est de acuerdo: en Contra Natura se
escenifica una lucha contra el Poder en donde el yo potico busca
trascender la realidad degradada a partir de la poesa23 Y esto es lo
que hacen los grafismos retrico, apuntar hacia un lenguaje contranatural quizs, pero que a la larga suponga una nueva y mejor posibilidad de comunicacin entre los hombres, la comunicacin a travs de la poesa.
21

Cf por ejemplo Abelardo Oquendo, art. cit., p. 68. O Guillermo Sucre. La mscara, la
transparencia. Ensayos sobre poesa hispanoamericana. 1'. reimpresin, Mxico, 1990,
Fondo de Cultura Econmica, p. 292.