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Charlone 216
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28004 Madrid
www.katzeditores.com
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7 Prlogo
I. UNA HISTORIA
DRSTICA
DE LA ESTTICA
MODERNA
1.
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B. ESTTICA
DEL APARECER
46 1. Lo que aparece
65 2. Ser-as y aparecer
94 3Aparecer y apariencia
111 4. Aparecer e imaginacin
137 5. Situaciones del aparecer
163 6. Constelaciones del arte
204 7. Un juego por el presente
211
ur.
RUIDOS
DENTRO
Y CENTELLEOS.
y FUERA
241
IV. TRECE
279
V. VARIACIONES
307
ndice de nombres
TESIS
EXPERIENCIAS
L1MINALES
DEL ARTE
SOBRE LA IMAGEN
EL ARTE Y LA VIOLENCIA
Prlogo
PRLOGO
8 I
ESTHICA
DEL
I 9
APARECER
des de la tierra, del que no se aprecia nada ms que una placa de latn
que sobresale en medio de una plataforma de piedra de dos metros
cuadrados. Aqu estamos frente a objetos que, en opinin de muchos
crticos influyentes, en su clculo artstico estn por encima del aparecer sensible. Como consecuencia, la filosofa debera expulsar las
voluptuosidades de lo sensible del templo de la teora del arte.
Quiero evitar precisamente esa consecuencia. La gracia de esos primeros ready-mades slo puede entenderse a partir de la expectativa
provocada y negada a la vez mediante la puesta en escena del objeto.
El ocultamiento casi total del objeto artstico en la instalacin de De
Maria es aun ms claramente una tcnica del dejar aparecer, pues la
obra hace sentir, de manera sutil y paradjica, el espacio ,a lo largo del
cual se extiende la instalacin -que no por casualidad se encuentra en
el lugar donde suele erigirse una escultura-, bajo los pies del "espectador". En el contexto del arte, incluso la desaparicin puede ser una
fuente del aparecer.
Adems de las artes plsticas modernas, la literatura tambin parecera obviar el aparecer -al menos all donde renuncia al metro y a la
armona de las slabas-o Podra pensarse que entonces ya no existe
verdaderamente un objeto sensible, sino simplemente una partitura
que, en cuanto obra de arte, no quiere ser explorada con los sentidos
sino nicamente por el espritu. Sin embargo, esta escisin desconoce
esencialmente el habla literaria. Porque sin (un sentido para) sus cualidades sensibles, en cuanto composicin grfica, rtmica y sonora, los
textos literarios no existiran.
La esttica debe desde siempre superar estas y otras dudas fundamentales de cara a las artes. Pero slo podr lograrlo en la medida en
que no se aparte de los fenmenos ajenos al arte -de la naturaleza,
de la decoracin y el diseo, de la moda y el deporte, y en general de
cualquier ocasin que involucre una atencin sensible dirigida a su
propia realizacin-o La particularidad del arte debe pensarse precisamente en su particularidad esttica: no slo en la diferencia de sus
objetos frente a los de cualquier otro tipo, sino en su diferencia frente
a cualquier objeto o acontecimiento esttico. La filosofa del arte comprende por lo tanto una regin particular de la esttica en general;
puede desarrollarse adecuadamente en ese marco. El arte se enucntra, en la existencia humana, en medio de una variedad de ocaiones estticas que no estn sujetas a una coreografa artstica.
Los distintos captulos de este libro enfocan su atencin sobre las
diversas ocasiones estticas. Todos ellos buscan, a partir del concepto
lonductor del aparecer, caminos apropiados dentro del campo de la
esttica. De este modo, el libro traza distintos "captulos de la esttica"
que, de acuerdo con la inclinacin del lector, pueden ser ledos independientemente o estudiados segn las correspondencias que guardan
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entre s.
El primer captulo esboza la "prehistoria" de una esttica del apaI ccer, que pretende ante todo elucidar en qu medida las ideas que
~iguen a continuacin ya se encuentran prefiguradas en la tradicin.
I)csde Baumgarten YKant hasta Valryy Adorno, la esttica est guiada
por reflexiones acerca de lo "indeterminable en las cosas". Esta idea
desemboca en una determincin de la posicin de la esttica como
IIn mbito de la filosofa a la vez independiente e irrenunciable.
El captulo central del libro procura desarrollar el concepto del
.iparecer hasta donde es necesario para establecerlo como un concepto
tu ndamental de la esttica. A partir de un concepto mnimo del objeto
l'sltico y de la percepcin esttica, desarrollo progresivamente una
nocin diferenciada de la envergadura de la conciencia esttica. Esto
l onduce finalmente a una tesis acerca del sentido de la prctica esttica:
en ella nos entregamos, en sus diversas formas, al juego de la percepi6n de nuestro presente.
El captulo sobre el ruido investiga una forma extrema del aparecer:
ve trata de fenmenos visuales, acsticos y semnticos que nos cautivan por cuanto representan un "acontecer sin acontecimiento" que
por su misma naturaleza posibilita una percepcin en los lmites de
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I ESTOICA
DEL APARECER
vamente de la diferencia existente entre la realidad dentro de las imgenes y la realidad externa a ellas.
El captulo quinto investiga la relacin entre la obra de arte y las
situaciones violentas. En la violencia metafrica que las obras despliegan ante un pblico estriba su capacidad de presentar a la percepcin,
sin ningn tipo de afeites, los acontecimientos de una violencia literal.
En la medida en que el arte hace aparecer con especial fuerza lo que
presenta, puede hacer aparecer lo violento de la violencia como no
puede lograrlo ningn otro medio.
Mis agradecimientos estn dirigidos a todas aquellas personas que
en diversas ocasiones me llamaron la atencin sobre las dificultades
de mi propuesta, entre ellos Karl Heinz Bohrer, Gernot Bohrne, Reinhard Brandt, Rdiger Bubner, Sabine Dring, Christel Fricke, Sebastian
Gardner, Lydia Goehr, Ruth y Dieter Groh, Hans Ulrich Gumbrecht,
Ted Honderich, Anthony O'Hear, Angela Keppler, Manfred Koch, Sibylle Krarner, Gerhard Kurz, Konrad Paul Liessmann, Karlheinz Ldeking, Bernd Kleimann, Christoph Menke, Eberhard Ortland, Ulrich
Pothast, Klaus Sachs-Hornbach, Hannelore y Heinz Schlaffer, Oliver
Scholz, Ruth Sonderegger, Hent de Vries, Albrecht Wellmer y Lambert
Wiesing. Renate Kappes, Stefan Deines, Tobias Brodkorb y Melisande
Lauginiger me ayudaron incansablemente a revisar la redaccin del
manuscrito y a desterrar los elementos adversos a la lectura. Barbara
Klose encontr todas las referencias faltantes. En seminarios conjuntos -y en muchas conversaciones fugaces- sobre el concepto de la
imagen y sobre la medialidad de las artes, tuve la oportunidad de
discutir con Georg Bertram y con Iasper Liptow sobre los temas que
trata este libro; lo que se dice en l se convirti as en un proyecto
comn, si bien el modo de decirlo es algo que slo recae en m.
M.S.
GieBen, enero de
2000
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I ESTTICA
DEL
APARECER
3 Cf. Martin Seel,"Asthetik als Teil einer differenzierten Ethik" en Martin Seel,
Ethisch-iisthetische Studien, Frankfurt del Main, Suhrkamp, 1996, pp. 11-35.
4 Max Horkheimer y Theodor W. Adorno, Dialektik der AuJkliirung,
Frankfurt del Main, Suhrkamp, 1986, p. 231 [trad. esp.: Dialctica de la
Ilustracin: fragmentos filosficos, Madrid, Akal, 2007].
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TIEMPO
E S T T I (A
D El
A PAR EC E R
PARA EL INSTANTE
EST~TICA
DEL APARECER
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ginacin, aqu y ahora, por mor de ese encuentro, sta es una de las
razones por las cuales la atencin esttica representa una forma de conI icncia sin la cual resultara inconcebible la existencia humana, pues sin
1.1posibilidad de esta conciencia los seres humanos tendran un sentido
mucho ms estrecho del presente de sus vidas.
UNA SITUACIN
DE LA PERCEPCIN
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ESTtTICA
DEL
APARECER
Una teora de la conciencia esttica habr alcanzado mucho -en realidad todo- si acierta a expresar un concepto adecuado del objeto esttico,
pues la respuesta a la pregunta por (todo) aquello que es un objeto
esttico encierra la respuesta acerca de cmo -a travs de qu modo de
la percepcin- es posible que algo se convierta en un objeto esttico.
Los objetos estticos son objetos en una situacin particular de la percepcin, o para una situacin semejante; son ocasiones u oportunidades para una forma determinada de la percepcin sensible.
En principio, todo aquello que puede percibirse a travs los sentidos
tambin puede percibirse estticamente. Entre los posibles objetos
estticos no se cuentan slo los objetos perceptibles y sus constelaciones; tambin figuran acontecimientos con sus secuencias correspondientes y, en una frase, todos aquellos estados o acontecimientos de
los cuales podemos afirmar que los hemos visto, odo, sentido o captado de alguna manera a travs de los sentidos. Sin embargo, el concepto del objeto esttico no equivale al concepto general del objeto de
la percepcin, pues no todo aquello que sea perceptible mediante los
sentidos, y que por lo tanto sea susceptible de convertirse en ocasin
de la percepcin esttica, es por ello un objeto esttico. Todos los objetos estticos son objetos de la percepcin, pero no todos los objetos
de la percepcin son a su vez objetos estticos.
LA DISTINCIN
FUNDAMENTAL
Los objetos estticos son objetos del aparecer. La distincin fundamental, a la cual la esttica del aparecer debe su nombre, obedece a una diferencia entre el ser-asf sensible y el aparecer esttico. Ambos son modos
por los que resulta accesible la aparicin emprica de un objeto. El aparecer esttico es, pues, un modo por el cual algo est dado a los sentidos.
Por lo tanto, la relacin entre percepcin y percepcin esttica se resuelve
en el campo de los phainomena accesibles a travs de los sentidos. Los
objetos estticos son a aquellos objetos que en su aparecer se desprenden,
de manera ms o menos radical, de su aspecto -visual y acstico, tctil
ESTtTICA
DEL
APARECER
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ESTTICA
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DEL
APARECER
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E S T T I CA D EL A PAR E C E R
EL CAMINO A SEGUIR