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Este escrito es bastante largo, ser mejor que te pongas cmodo y espero no
aburrirte... empezaremos con una introduccin y despus encontramos tres
partes:
Para saber cuales son las ms aptas -en teora- para construir cajas y bateras:
Maderas Para Cajas y Bateras
Introduccin:
Siendo las ms populares en la construccin de cajas el Arce, el Abedul y la
Caoba , entre otras, lo cierto es que la oferta es muchsimo ms amplia, sobre
todo en cascos por bloques pues por su construccin permite el uso de casi
todas las maderas, por raras y exticas que sean, e incluso combinar varias de
ellas a la vez.
Hace aos, cuando uno se compraba una batera, no saba de qu madera
estaba construida, ni siquiera el vendedor lo saba... entonces no importaba
demasiado. Eso s, cada marca tena su sonido particular, por poner dos
ejemplos: Ludwig (Caoba/Arce) y Yamaha (Abedul).
Una Ludwig tena su sonido especial y las Yamaha tambin, era su sello
personal.
Las marcas, ms tarde nos hablaron de las maravillas de sus maderas, aunque
en la mayora de los casos, era una simple cuestin prctica de disponibilidad.
El Abedul abunda en Japn y el Arce en Estados Unidos. Un tercer ejemplo: la
prestigiosa marca Australiana Brady, con su sonido tan peculiar en cajas,
hechas de madera de Eucaliptus (Jarrah). ste es un rbol autctono de
Australia y es por eso que fabrican las cajas con esa madera (que por cierto
tiene unas propiedades acsticas excelentes).
Las maderas duras estn consideradas como maderas de mayor calidad, son
ms caras, ms aptas para realizar trabajos duraderos y de calidad con ellas.
Son ms escasas que las blandas porque un rbol que da madera dura tiene un
crecimiento muy lento, de ah que la madera se forme ms densa, y
normalmente suele ser mucho ms interesante en cuanto a aspecto y
apariencia del veteado.
(Hickory), y seis que en realidad son dos pues son de las mismas especies pero
distinta procedencia (las Dalbergias-cuatro clases, entre las que se encuentra el
Cocobolo- y dos clases de bano) ,eso nos deja un total de trece, de entre cien
maderas. Estn en esta lista, entre otras: Arce, Cerezo, Nogal, Cocobolo, Koa y
sorprendentemente: el Peral. Tambin encontramos algunas muy poco
conocidas como el Tejo, Chechn y -esto alegrar a los votantes del PSOE- una
madera llamada "Zapatero". Curiosamente, maderas como Caoba, Abedul,
Roble, Haya, o Fresno no aparecen como maderas con buena resonancia para
fabricar instrumentos musicales -aunque el Abedul y el Haya son consideradas
como buenas alternativas al Arce, en caso de no poder disponer de l.
Naturalmente hay que disentir pues todos sabemos lo bien que suena una
buena caja de Caoba, Roble o Fresno. Yo, en principio, soy de la opinin de que
cualquier madera es vlida tengo la suerte de poder experimentar con
algunas de ellas y gracias a esto he tenido sorpresas sonoras muy agradables,
como por ejemplo el Olmo Rojo o el Sassafras, por nombrar tan solo dos de
ellas... Gracias por leer este artculo tan largo, espero que no se te haya hecho
pesado!.
Recubiertos
Barnizados o lacados
Acabados al Aceite
Recubiertos o "Wrappeds"
Se trata de adherir una fina lmina en la cara externa del casco, esta lmina
puede ser de diferentes materiales: plsticos, vinilos,
Barnizados y Lacados
Dos acabados de resultados estticamente impresionantes. Se realizan en
fbricas en cadenas de montaje, aplicando los productos con pistolas
totalmente automatizadas y secando los cascos despus en mquinas de calor
para obtener un resultado en cuestin de pocos minutos.
Antes de lacar o barnizar hay muchas posibilidades pues se puede teir el casco
del color que se quiera, o bien incluso incluir dibujos con un aergrafo o
grabndolos con laser o pirograbador.
El proceso, muy resumido sera ste: primero hay que sellar la madera con
algn producto tapaporos, despus darle una tonalidad si se desea con algn
tinte y por ltimo el lacado o barnizado hasta conseguir un alto grado de brillo.
Acabados al Aceite
Este es el acabado ms laborioso de todos pues requiere muchas horas y
dedicacin. Los tiempos de secado entre una capa y otra son muy elevados y es
necesario trabajar mucho el casco antes de dar cada paso. El proceso es lento y
debe hacerse manualmente, es por eso que raramente encontrars este tipo de
acabados en las marcas que fabrican sus cajas en cadenas de montaje no
resulta rentable , por eso slo es ofrecido por las marcas de gamas altas o
exclusivas.
En todos los artculos intento ser lo ms imparcial posible, pero en este escrito,
como vers, no lo soy completamente... me gustan ms y me decanto por los
cascos por bloques. Todos los datos tcnicos son totalmente ciertos, no exagero
ni minimizo nada.
De todas formas, tienes por la red infinidad de webs y foros sobre el tema (el
mejor de todos ellos en Espaa es www.batacas.com ), en donde puedes
ampliar tus conocimientos, preguntar, y contrastar la informacin.
Por favor, no dejes de investigar por la web, en libros o donde sea posible, ms
informacin sobre este tema... es fundamental si ests buscando tu sonido de
caja... Vamos con ello!:
Pienso que es bsico y fundamental entender cmo est construdo un casco y
sus repercusiones en el sonido.
Las diferencias de sonido de un tipo de casco a otro son enormes.
est hecha cada una... y no podran ser ms diferentes entre s!: la primera es
un casco Keller laminado de 8 capas y la segunda un casco Luka totalmente
solido, de una sola pieza. El aspecto exterior es parecido... pero entre el
proceso de fabricacin y el sonido de una y la otra, hay un auntntico
abismo.... y es por eso que quiero hacer tanto hincapi en este apartado de
"Tipos de Cascos".
Espero que te resulte interesante.
En los cascos de madera, y en base a cmo han sido fabricados, podemos
diferenciar bsicamente los siguientes: Cascos por capas, de una sola Capa, por
Bloques (Stave y Segment), y Slidos. Encontrars ms informacin en los
artculos que hay a continuacin... gracias por tu inters.
Cascos Slidos
Cascos slidos
(solid, true solid)
En los Stave , los bloques se unen dispuestos de forma vertical, se les da una
forma especial en las partes a unir para que encajen mejor y se encola. Se
En los cascos Oneply, en teora los aros de refuerzo no son una opcin como
ocurre en los otros tipos de cascos: aqu son totalmente necesarios y obligados,
para mantenerlos estables. Estos aros restan libertad de vibracin al casco y
hacen que la nota fundamental suene algo ms aguda. Pero como veremos un
poco ms adelante, existen por lo menos tres marcas que fabrican cascos
Steambent, SIN aros de refuerzo.
Como toda norma tiene su excepcin, comentar que he visto para mi sorpresa
una caja construida con un casco de este tipo y sin los aros de refuerzo: es una
caja de la marca Longo, propiedad del magnfico baterista Miguel Ballester ,la
puedes ver en la siguiente foto:
Las cajas hechas con estos cascos suenan verdaderamente bien, muy
naturales. Su contenido en cola es mnimo. Su aspecto tambin es
impresionante, fjate en esta coleccin de cascos Steambent de la marca
Craviotto!:
Existe tambin un modelo de la marca Tama que utiliza solamente una lmina
muy larga enrollada sobre s misma, con el nombre de Monoply, ste tipo de
casco encaja mejor en la categora que estamos tratando que en ninguna otra
pues se encola de la misma forma.
Cascos Slidos
Cascos slidos
(solid, true solid)
Estos cascos por fuera a veces no son redondos sino algo abombados, se les
deja as para que tengan mayor resistencia a la hora de soportar la tensin de
los herrajes, como es el caso de la codiciada Canopus "Zelkova":
Otros fabricantes los hacen con la forma normal. Un casco realmente slido
tiene un aspecto que no se parece mucho a un casco Stave o Segment, aunque
no siempre es fcil distinguirlos.
Es muy difcil encontrar un pedazo de madera tan denso y perfecto como para
hacer con l un casco, no todas son aptas para ello y el proceso es complicado,
es por eso que stas son las cajas ms caras del mundo.
El Arce
He credo que sera bueno escribir un artculo para hablar en exclusiva de sta
madera ya que es un referente en la construccin de cajas y bateras, para
muchos es "la madera" por excelencia. Los expertos, en muchas webs y libros,
cuando describen el sonido de alguna madera, toman el arce como referencia
as que, vamos all!:
Hay dos tipos de arce: el conocido como Arce Blando (Soft Maple) y el Arce
Duro (Hard Maple ,Rock Maple, Sugar Maple o Ambrosia Maple) -Arce de
azcar-, este nombre se le da porque de la savia de ste rbol se elabora el
Jarabe de Arce:
Al Arce Blando tambin se le llama Arce Rojo por ser a veces de un tono ms
rojizo, tanto su madera como las hojas del rbol.
El aspecto de esta madera es bastante soso, de un color claro con vetas suaves
y poco pronunciadas.
Ahora que ya conocemos las dos principales clases de arce hablaremos sobre
sus variantes. Estas variantes que vamos a ver, hacen referencia a cualidades
de la madera puramente estticas. Es el mismo arce al que me refera antes,
blando o duro, pero con distintas cualidades que realzan su aspecto, producidas
por diferentes causas, como ahora veremos. No encontramos cambios
significativos en el sonido con respecto al arce "normal". En ningn caso se
trata de enfermedades del rbol, son factores en el crecimiento de la madera
que raramente ocurren, y por eso estas maderas son ms valoradas y caras. No
se sabe si harn su aparicin hasta que est ya cortada, aunque a veces los
expertos reconocen alguna seal en el exterior de los rboles que les induce a
pensar que sa madera va a ser especial, sobretodo en algunas zonas com
terrenos muy hmedos y con rboles de crecimiento lento y de mucha edad.
Las personas y artesanos que tratan y trabajan con maderas en general -no
slo constructores de cascos y no slo en el caso del arce- valoran ms la
"Quilted"
"Curly"
"Flaming"
"Tiger"
Estos dibujos como digo, se pueden dar en mayor o menor grado, y con
diferentes patrones combinados entre s. Y por supuesto, cuantas ms figuras
tenga la pieza de madera en cuestin, ms cara es, ya que estas variantes son
ms raras y difciles de encontrar.
tinta negra. A esta variedad a veces hay que darle un tratamiento que la
estabilice antes de trabajar con ella, es la nica variedad con la que puede
verse afectada en mayor o menor grado la integridad de la pieza de madera.
con soldadura
sin soldadura
y
de fundicin
Casco de fundicin
("Die cast"): el metal fundido es vertido en un molde con la forma del casco,
una vez enfriado se le da el pulido o acabado final. En este tipo de cascos los
bordes o "bearing edges" no se hacen doblando el metal hacia dentro como en
los otros tipos de cascos, sino tallndolo directamente en el borde. Exclusivo de
marcas elitistas o bien gamas super altas de cajas... en la foto el casco de
la PDAL 30 09, latn de fundicin:
Si vas a una tienda y tienes la suerte de que te dejan probar cajas, prubalas y
luego pdele a alguien que la toque mientras te alejas unos pasos y la escuchas
desde cierta distancia.
Acero
Latn
Aluminio
Cobre
Bronce
Titanio
Acero (Steel)
Latn (Brass)
El latn es una aleacin de Cobre, Zinc, y en menor medida otros metales. Este
metal suena con ms brillo y ms armnico, un sonido rico, con decay ms
largo, yo dira que es un sonido ms musical aunque puede llegar a ser
En las fotos puedes ver una Pearl Sensitone de 13x5,5 y la codiciada Ludwig
"Black Beauty" de Latn cromado en negro.
Aluminio (Aluminium)
Cobre (Copper)
grave y brillante a la vez, apto para todos los estilos de msica. El ataque es
agudo y afilado pero a la vez oscuro y el armnico resultante es muy musical.
Con mucho cuerpo. Es muy apreciada por su versatilidad para usos orquestales
y Jazz, aunque cada vez ms bateristas de Rock y estilos ms contundentes las
estn usando. Un baterista supo definir muy bien con una sola frase el sonido
de las cajas de cobre: "ladran como la madera, muerden como el metal".
Las cajas que ves en las fotos son: un modelo "Copper Custom" de Yamaha con
casco sin soldadura fabricada en los 90 -la tuve en mi arsenal particular de
cajas durante aos y era una de mis favoritas-, y una Pearl con el original
sistema "Free Floating" (como ves el casco est sin perforar).
Bronce (Bronze)
como curiosidad -aunque an no he probado ninguna caja de este metalexplicar muy brevemente que es un metal parecido al Acero, algo ms ligero
que ste, pero con propiedades mecnicas muy similares. Es un material
abundante en nuestro planeta (se considera el cuarto metal estructural ms
abundante en la superfcie terrestre) , de color gris plata, ms ligero que el
acero pero de extrema dureza. Se utiliza en prtesis e implantes porque los
En las fotos puedes ver una caja de la marca Alemana Millenium -el fabricante
asegura asegura que su sonido es clido y oscuro-, y una Dunnet.
La tcnica para colorear estos cascos se llama "Powder Coating": se usa un tipo
de pintura en polvo y se aplica electrostticamente al metal, despus se mete
en hornos a altas temperaturas, unos 200 grados centgrados durante unos
minutos. El resultado es una capa uniforme mucho ms resistente que la
pintura convencional. Las cajas pintadas de esta forma suenan algo ms clidas
que las cromadas. Las de aluminio suelen ir cromadas tambin, por eso a
simple vista es difcil distinguirlas de las de acero.
El latn es de color dorado, es una aleacin que tiende a estropearse con el
tiempo, oscurecindose, y a veces tambin aparecen unas manchas marrones.
Son las que peor aguantan el paso del tiempo. Tambin pueden presentarse
cromadas o niqueladas en negro, de esta forma estticamente son mucho ms
duraderas.
El cobre y el bronce tienen un bonito color as que normalmente las marcas le
dan una capa de un barniz protector y con eso es suficiente.
Una caja de metal martilleada, como norma general, sonar ms seca y clida
que una similar de casco sin martillear, ya que martilleando el casco se inhibe la
vibracin uniforme del mismo. Es de lgica pensar que cuanto ms profundo
sea el martilleado, mayor ser este efecto... en las siguientes fotos apreciamos
varios tipos de martilleado:
Hay que tener en cuenta tambin las diferencias entre los distintos grosores y
medidas de cascos (anchura y profundidad) y los diferentes parches que se
pueden usar.
Abedul
Arce
Bubinga
Caoba
Cerezo
Cocobolo
Fresno
Haya
Jarrah
Koa
Nogal
Olmo
Padauk
Purpleheart
Roble
Sassafras
Wenge
Zebrawood
Prximas entradas:
Pecan
Hickory
Zebrawood (Zebrano)
Jarrah (Eucaliptus)
Wenge
Haya (Beech)
Un intermedio entre el ataque del Abedul y el decay del arce, sonido muy
equilibrado.
Leer ms:Haya (Beech)
Sassafras
Fresno (Ash)
Roble (Oak)
Cocobolo
Purpleheart
Lo reconozco, siento debilidad por sta. Tiene un color en tonos lilas que es una
preciosidad su sonido es cortante y potente, con un ataque mximo y unos
agudos casi metlicos.
Leer ms:Purpleheart
Cerezo (Cherry)
sta es una madera de color miel, pesada y densa, de aspecto delicado por sus
vetas redondeadas, y muy agradecida de trabajar. Con cada capa de aceite de
Tung las vetas se resaltan cada vez ms y aparecen unos brillos y bonitas
formas de aguas en su superfcie lo cual le da un aspecto inmejorable.
Leer ms:Cerezo (Cherry)
Padauk
Caoba (Mahogany)
Comentar brevemente los tres tipos que conozco: Caoba Filipina, Africana y
Hondurea, son bastante diferentes entre s.
Esta madera cumple en cascos para bombo y toms, pero para cajas le dara un
suficiente bajo. Tcnicamente, esta madera ni siquiera es realmente Caoba.
Leer ms:Caoba (Mahogany)
Bubinga
Esta madera se mantiene en la lnea del Arce, Abedul o Haya, pero para mi
gusto las supera en calidad de sonido y aspecto. Con un gran ataque, preciosos
armnicos, y de apariencia es una de las maderas ms bonitas que he visto.
Leer ms:Bubinga
Nogal
Arce (Maple)
Qu decir del Arce que no se haya dicho ya: buen sonido muy musical, clido,
redondo, con bonito armnico y decay, agradable sustain, apta para cualquier
estilo musical...
Abedul (Birch)
Zebrawood (Zebrano)
Wenge
Sassafras
Roble (Oak)
Purpleheart
Lo reconozco, siento debilidad por sta. Tiene un color en tonos lilas que es una
preciosidad su sonido es cortante y potente, con un ataque mximo y unos
agudos casi metlicos.
Tambin tiene su lado amable pues tocando a volmenes bajos o medios
ronronea como un gatito y tiene ese "sabor a madera" -no es que me la haya
comido para probarla ;-)-. Muchos msicos de Jazz la utilizan, pero est claro
que, para Rock e incluso Metal y en general estilos que exijan volumen y un
ataque brutal, sta es la madera. En algn que otro pas de Sudamrica de
donde es originaria ya se ha declarado como madera en peligro de extincin,
por lo que sin ser Paco Porras ni Aramis Fuster, puedo adivinar que en un futuro
prximo cada vez ser ms difcil de encontrar y su precio ir subiendo
enormemente.
Padauk
Nogal
Es una madera dura pero a la vez ligera, con lo que tiene algunas propiedades
de maderas ms resonantes. Comparada con el Arce suena ms oscura y grave,
pero tiene un superior y gran ataque muy afilado cuando se afina tensa. Tiene
un enorme rango de posibilidades de afinacin, es como tener dos cajas en
una: cuando se afina a baja tensin, suena gorda, con mucho cuerpo, pero an
muy viva, y afinada tensa tiene un espectacular "crack" y un tono muy
enfocado.
Por supuesto en tensiones medias es perfecta tambin, un punto medio
perfecto entre los dos extremos que como en muchas otras cosas, suele ser lo
mejor.
En todas las tensiones es muy articulada y con gran sensibilidad. Siempre
mantiene ese armnico tan oscuro como su aspecto y cien por cien musical.
Como me dijo uno de mis constructores favoritos, refirindose al nogal:
"No puedes hacer que una caja de esta madera suene mal".
Los nativos Hawaianos la han usado desde muy antiguo para la construccin de
canoas, en otros tiempos era una madera muy abundante por all. Debido a que
tiene muy buenas caractersticas sonoras y se dieron cuenta de ello, pronto
comenzaron fabricar ukeleles con ella. Aos ms tarde es usada por algunas
marcas de Guitarras, como Fender o Taylor.
Actualmente se encuentra dentro de las especies en peligro: slo se utiliza la
madera de rboles cados, enfermos o bien de algn pequeo cultivo privado.
La poblacin de esta zona est reforestando la especie en plantaciones
controladas, y los expertos afirman que dentro de algunos aos ya se
dispondrn de reservas suficientes para su utilizacin. Han de pasar de 20 a 25
aos hasta que el rbol tenga un buen tamao, y de momento, es una madera
muy cara y extremadamente difcil de encontrar en el mercado.
Ocurre que hay grandes diferencias de densidad en esta madera dependiendo
del rbol de procedencia, por lo tanto, cada caja de Koa puede llegar a sonar
bastante diferente la una de la otra... desde la calidez sonora de la Caoba hasta
un sonido mucho ms brillante, parecido al del Cocobolo.
Por lo que he podido experimentar con la caja Pdal 60 10, su sonido es
potente... con ms cuerpo que el arce. Tiene un muy buen ataque inicial que
deja un regustillo musical, con un gran tono y adems mucha sensibilidad a
todos los volmenes. Me gusta sobretodo el sonido tan limpio que da, en todas
las situaciones... como comentaba antes, la densidad de esta madera es muy
variable y creo que la de este casco est justo en un punto intermedio que es
perfecto!... el carcter, potencia y cuerpo de la Caoba, con la brillantez y
musicalidad del Cocobolo: una mezcla explosiva con un carcter propio y
original.
Jarrah (Eucaliptus)
Haya (Beech)
Un intermedio entre el ataque del Abedul y el decay del arce, sonido muy
equilibrado.
Suena algo ms limpia , clara y seca que el arce, sin llegar al extremo del
abedul. Tiene algo ms de graves que sta ltima tambin. De aspecto es ms
bonita que las otras dos, pues tiene un veteado ms pronunciado con ms
dibujos, el grano es ms abierto y se aprecian unas rayitas caractersticas en su
superfcie.
Fresno (Ash)
Cocobolo
Cerezo (Cherry)
sta es una madera de color miel, pesada y densa, de aspecto delicado por sus
vetas redondeadas, y muy agradecida de trabajar. Con cada capa de aceite de
Tung las vetas se resaltan cada vez ms y aparecen unos brillos y bonitas
formas de aguas en su superfcie lo cual le da un aspecto inmejorable.
Pese a su fino aspecto, la madera tiene un sonido que quita el hipo. Algunos
constructores comparan el Cerezo con el Abedul y les encuentran caractersticas
similares. Tienen algo en comn, pues es cierto que el Cerezo suena algo ms
"seco" que el Arce, y que es una buena madera para grabar en estudio, porque
suena controlada. Pero creo que el Cerezo suena absolutamente superior al
Abedul... tiene un sonido mucho ms rico, con un ms amplio espectro de
frecuencias -sonido ms lleno y 100% a madera- ...es muy difcil expresarlo
con palabras. Pero lo que s tengo claro es que el Cerezo supera al Abedul en
Caoba (Mahogany)
Comentar brevemente los tres tipos que conozco: Caoba Filipina, Africana y
Hondurea, son bastante diferentes entre s.
Esta madera cumple en cascos para bombo y toms, pero para cajas le dara un
suficiente bajo. Tcnicamente, esta madera ni siquiera es realmente Caoba.
Su nombre es Luan, tambin se le llama Luaan o Lauan, dependiendo de su
procedencia que puede ser Filipinas, Malasia o Indonesia. Otras variedades son
Meranti y Keruing, son maderas muy baratas y de aspecto parecido a la Caoba
"autntica", pero a diferencia de la Caoba de Honduras o Africana de calidad, de
crecimiento lento y madera densa, stas proviene de unos rboles de
crecimiento rpido que dan una madera blanda, fcil de trabajar. Algunas
Impresionante sonido, con unos graves muy presentes, gran volumen, ataque,
bonita resonancia, inmejorable aspecto de mis favoritas. Se dice de ella que
tiene el sonido "vintage" por excelencia, supongo que es porque las primeras
cajas se fabricaban de esta madera y tiene un sonido realmente caracterstico,
grave y clido.
las mismas cualidades: sonido grave y oscuro, con bastante volumen, mucha
calidez en afinaciones ms bajas.
Bubinga
Esta madera se mantiene en la lnea del Arce, Abedul o Haya, pero para mi
gusto las supera en calidad de sonido y aspecto. Con un gran ataque, preciosos
armnicos, y de apariencia es una de las maderas ms bonitas que he visto.
Arce (Maple)
Qu decir del Arce que no se haya dicho ya: buen sonido muy musical, clido,
redondo, con bonito armnico y decay, agradable sustain, apta para cualquier
estilo musical...
Abedul (Birch)
Otros materiales
Entre los materiales para cajas que no son propiamente madera o metal, yo
destacara estos tres:
Acrlicos/Fibras de Vidrio
(Materiales Plsticos en el que incluyo el Corian)
Acousticon
Fibra de Carbono
...el sonido que producen es muy bueno, suele tener un carcter agudo y,
segn mi experiencia, la nica pega de las cajas de material acrlico es que me
han resultado un tanto difciles de afinar.
Corian
Debera haber puesto este material dentro de los acrlicos, pero he credo que
merece un captulo aparte, por lo novedoso y poco conocido de estos cascos.
De momento slo conozco dos marcas que comercializan cajas con cascos de
Corian: Spaun(USA) y Gatton Drums (UK).
El "Acousticon"
es un material que invent la marca Remo en la dcada de los ochenta, una
pasta a base de resinas y fibras de madera que se introduce en moldes
secndose para formar cascos de gran dureza y resistencia. Su "frmula" ha ido
cambiando con el tiempo.
Segn esta marca, tena unas cualidades sonoras inmejorables, pero no obtuvo
ningn xito comercial.
La Fibra de Carbono
es un material de fabricacin industrial, basado en el carbn, ligero, de gran
dureza (se dice que puede llegar a ser ms duro que el acero) y muy
perdurable en el tiempo, pero su proceso de fabricacin es muy complejo y
caro. Otro material muy usado para fines militares y aeroespaciales...
aspectos, con un tono general algo ms grave pero con un volumen de sonido
ms fuerte, y respondiendo mejor cuando se toca con ms fuerza. Para m la
principal ventaja de este material es su durabilidad: prcticamente
indestructible y aguanta el paso de los aos mucho mejor que cualquier metal o
madera. Otro de sus atractivos es su color negro con la textura fibrosa.
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El grosor y la profundidad
del casco son factores crticos a la hora de elegir nuestra caja.
Se suele decir que las medidas ms verstiles son las de 14x5,5 6 pulgadas.
Las cajas con 4 pulgadas o menos tienen un gran ataque, muy rpido debido a
que, como hay poco aire que desplazar en el interior, la respuesta del parche
bordonero y la bordonera son casi inmediatas.