VOCABULARIO DE HISTORIA DEL ARTE

(PRUEBAS DE ACCESO A LA UNIVERSIDAD, REGIN DE MURCIA)

ARQUITECTURA

1) BSIDE. Parte de la iglesia situada en la cabecera. Generalmente posee planta

semicircular (a veces, poligonal) y est cubierta por una bveda de cuarto de
esfera. En el Arte Romnico y en el gtico se dota al bside de un deambulatorio y
unas capillas, los absidiolos, siempre en nmero impar, que simbolizan la aureola
(corona) de la cabeza de Cristo.

bside de S. Salvador de Leyre

2) ALFIZ. Elemento decorativo propio de la arquitectura musulmana que enmarca

un arco y consta de una moldura horizontal, a modo de dintel, y sus dos soportes
verticales. El espacio entre el arco y el alfiz se llama albanega.

3) ALMOHADILLADO. Aparejo de sillera con las juntas biseladas o rehundidas.

Pedro Machuca: Palacio

de Carlos V (Granada,
Alhambra)
1550):

(1528-ca.
almohadillado

rstico

4) ARCO. Elemento sustentante, que descarga los empujes, desplazndolos

lateralmente, y franquea un espacio de grandes dimensiones por medio de un
trayecto curvo.

5) ARCO APUNTADO, OJIVAL U OJIVA. Es el que consta de dos segmentos de arco o

porciones de curva que forman un ngulo en la clave. Su intrads es cncavo.
Tiene dos centros. Cuando el arco apuntado es muy agudo se llama alancetado. Se
trata del arco caracterstico del estilo gtico.

6) ARCO DE HERRADURA. Es el ultrasemicircular (ms all del semicrculo), con los

arranques a igual altura. Propio de la arquitectura musulmana, tiene su origen en
las construcciones hispanovisigodas (siglos V-VIII), aunque stas poseen una
variante diferente: las lneas del intrads y el extrads, paralelas en el arco de
herradura musulmn, dejan de serlo en el arco de herradura hispanovisigodo,
situadas cerca de la imposta.

Arcos de herradura musulmn (izquierda) y visigodo (derecha)

7) ARCO DE MEDIO PUNTO. Arco semicircular, con un solo centro. Su flecha es igual
a su semiluz. Se utiliza desde las civilizaciones mesopotmicas hasta el siglo XX.

8) ARCO FAJN. Denominado perpiao en el estilo romnico, es el que corta la

bveda en sentido transversal a su eje.

9) ARCO FORMERO. Arco paralelo al eje longitudinal de la nave, que sirve,

conjuntamente con la columna o pilar sobre el que se apoya, para unir y, a la vez,
separar las naves contiguas.

10) ARCO PERALTADO. Arco equivalente al de medio punto ms el peralte rectilneo

sobre el que se apoya. Su flecha es mayor que la semiluz.

11) ARQUITRABE. Parte inferior del entablamento o elemento horizontal que se

apoya directamente sobre la columna u otros elementos sustentantes.

12) ARQUIVOLTA. En singular, cara frontal de un arco. Se denomina rosca, cuando

sta est decorada. En plural, conjunto de arcos abocinados que forman una
portada (generalmente, en la arquitectura romnica y gtica).

13) BVEDA. Construccin o estructura arqueada que cubre un espacio comprendido

entre muros, pilares o columnas.

14) BVEDA DE CAN. Bveda originada por el desplazamiento de un arco de

medio punto a lo largo de un eje longitudinal.
15) BVEDA DE CRUCERA. Bveda engendrada por el cruce perpendicular de dos
bvedas de can apuntado (a partir de arcos ojivales). Ofrece una doble ventaja:
es ligera (permite que los muros adelgacen, ganen altura y se amplen los vanos,
cubiertos por vidrieras) y flexible (permite adaptarse a superficies rectangulares).
Es caracterstica de la arquitectura gtica.

16) CARITIDE. Escultura femenina que ejerce el papel de soporte en lugar de una
columna, pilar, etc.

17) CASQUETE. Porcin de esfera limitada por un plano e inferior a la hemisfera (es
decir, inferior a la media esfera). (P. ej., el casquete de una cpula).

18) CIMBORRIO. Construccin elevada sobre el crucero de una iglesia, con forma de
torre cuadrada u octogonal.

19) CLAUSTRO. (elegir) Patio cuadrangular rodeado de galeras porticadas con

arqueras que se apoyan en columnas o dobles columnas. Suele ser un lugar de
trnsito hacia las dependencias del monasterio y de recogimiento para los monjes.
Galera cubierta alrededor de un patio, generalmente cuadrangular, y separada de
l por medio de arqueras o columnas. Suele estar junto a una iglesia y formando
parte de un complejo mayor (catedral, convento, monasterio, etc.)

Claustro del Monasterio de

Silos (Burgos)

20) COLUMNA. Soporte o elemento sustentante cilndrico (o casi cilndrico), que

suele constar de tres partes: basa, fuste y capitel. (Borrs Gualis) Pie derecho, de
seccin circular, cuyas partes fundamentales son el fuste (cuerpo principal y el
capitel (remate que une el fuste con el arquitrabe, elemento sostenido).
Usualmente, bajo el fuste, se aade una tercera pieza, la basa (que une el fuste
con la superficie del suelo).

21) COLUMNA ADOSADA. Columna adherida a un muro o a un pilar.

22) COLUMNA SALOMNICA O TORSA. Columna de desarrollo helicoidal (en forma

de hlice).

23) CONTRAFUERTE. Construccin adosada al muro, a la manera de una pilastra, para

reforzar o contrarrestar los empujes de las bvedas. Se denomina tambin estribo
o machn. Es propio del Romnico y del gtico.

24) CRUCERO. Espacio cuadrado en el que se cruzan, en una iglesia, la nave mayor
con la transversal o perpendicular, de menor longitud (a sta ltima se le
denomina transepto).

25) CPULA. Bveda semiesfrica. Cubre normalmente un espacio cuadrado cuyo

paso a la planta circular se realiza por medio de trompas o pechinas. Cuando se
desea obtener una mayor altura de la cpula, sta reposa sobre un ancho anillo
cilndrico, llamado tambor.
Esquema de los elementos de una cpula:
1) Linterna
2) Cpula (semiesfera o casquete, segn el caso)
3) Tambor
4) Pechina

26) DERRAME. Corte sesgado del muro de un vano, en el que la abertura de su parte
exterior es mayor que la de su parte interior, con el fin de obtener la mayor luz
posible con el mnimo hueco. Tambin se le llama abocinamiento. Las puertas y
ventanas abocinadas son propias de la arquitectura romnica y gtica.

27) ENJUTA. Espacio que queda entre un arco y su dintel (en la arquitectura
musulmana se denomina albanega).

28) ENTABLAMENTO. Conjunto de arquitrabe, friso y cornisa en los rdenes

arquitectnicos clsicos (grecorromanos). En sentido general, los elementos
horizontales sostenidos por columnas o pilares.

29) FRISO. Faja decorativa de desarrollo horizontal, situada, en los rdenes clsicos,
entre el arquitrabe y la cornisa

30) FRONTN. Remate triangular (a veces curvo) de una fachada, prtico o ventana.

31) GABLETE. Remate decorativo formado por dos lneas que forman un ngulo
apuntado, colocado sobre las arcadas (arcos de los prticos, arquivoltas) de los
edificios gticos. Asemeja a un frontn muy puntiagudo.

32) GIROLA. Pasillo que rodea la parte trasera del presbiterio de una iglesia y que
suele ser la continuacin de las naves laterales. Se le denomina tambin
deambulatorio.

33) HORNACINA. Hueco practicado en el muro, coronado por un cuarto de esfera,

que suele acoger una estatua. Sinnimo de nicho.

34) JAMBA. Elemento vertical distinto de la columna y que, junto con su pareja,
sostiene un arco o el dintel de un vano (puerta o ventana).

35) LINTERNA. Remate, generalmente sobre una cpula, que sirve para dar luz.

36) PARTELUZ. Elemento vertical que divide un vano en dos partes (en una ventana,
decimos que divide su luz en dos partes). Tambin se denomina mainel.

37) PECHINA. Cada uno de los cuatro tringulos esfricos, sobre los que se apoya una
cpula, que sirven para transicin de la planta cuadrada a la circular.

38) PILAR. Elemento sustentante vertical con carcter funcional, de seccin poligonal
(a diferencia de la columna, que posee seccin circular). Suele ser ms robusto que
la columna, y comparte con ella la basa y el capitel.

39) PILASTRA. Pilar adosado al muro, a veces con basa y capitel, que puede
desempear una funcin estructural, decorativa, o ambas a la vez.

Dos pilastras flanqueando un arco ciego (es decir, tapado)

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40) PLANTA. Dibujo arquitectnico de una obra representada en seccin horizontal.

41) SILLAR. Piedra labrada, de seccin rectangular, con forma de paraleleppedo,

usada en la construccin.

42) TAMBOR. Anillo cilndrico sobre el que sustenta una cpula, para darle mayor
altura. Tambin se le llama a cada una de las partes del fuste despiezado de una
columna.

43) TMPANO. En la arquitectura clsica grecorromana, renacentista, barroca y

neoclsica, el espacio interior de un frontn.
En la arquitectura del Romnico y en el gtico, espacio delimitado por el dintel y la
primera arquivolta de las portadas de las iglesias.
En ambos casos, dicho espacio est decorado con relieves.

44) TRANSEPTO. Galicismo que designa en estricto castellano la nave-crucero, es

decir, la nave perpendicular a la nave principal de la iglesia, que da origen a la
planta de cruz latina. El lugar donde ambas naves se cruzan es el crucero.

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45) TRIFORIO. En la arquitectura romnica y gtica, serie de ventanas ornamentales

partidas por maineles (vase parteluz), practicadas en el grueso de los muros de
la nave central, por encima de las arcadas que dan a las naves laterales. Forman un
estrecho pasillo de comunicacin. (No hay que confundirlas con las tribunas, cuya
anchura de pasillo coincide con la de las naves laterales).

ESCULTURA
46) ATAURIQUE. Decoracin vegetal, muy estilizada, utilizada en el arte musulmn,
especialmente en el califal cordobs. Se inspira en las hojas de acanto del orden
corintio (Ej.: los atauriques del mihrab de la Mezquita de Crdoba).

47) BALAUSTRADA. Serie de balaustres (columnillas de perfil compuesto por

molduras cuadradas y curvas) que forman una barandilla.

48) BALDAQUINO. Dosel, apoyado sobre columnas, que cubre un altar o una tumba.
Puede estar hecho de diversos materiales: madera policromada, plata o bronce.
Recibe tambin el nombre de ciborio (cuando es pequeo). El ms famoso es el de
la Baslica de San Pedro del Vaticano, de Bernini (siglo XVII), realizado en bronce.

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49) BULTO REDONDO (BULTO COMPLETO). Es el bulto que permite contemplar una
escultura a su alrededor desde todos los puntos de vista (por tanto, el medio bulto
es ya medio o bajo relieve). Recibe tambin la denominacin de escultura exenta.

50) CANON. Regla de las proporciones humanas, conforme al tipo ideal. Consiste en
la relacin matemtica que sirve de medida entre los elementos que integran cada
una de las partes, las partes entre s y stas con el conjunto del cuerpo (por
ejemplo, el canon de Policleto).

Canon de siete cabezas de Policleto

51) CONTRAPOSTO (adj. it. contrapposto, puesto contra o de frente a algo).

Oposicin armnica entre las distintas partes del cuerpo humano, especialmente
cuando algunas de ellas se hallan en movimiento o tensin, mientras sus
simtricas permanecen en reposo. Fue estudiada por los escultores griegos que
abandonaron la frontalidad. (stos denominaban al contraposto quiasmo, que
quiere decir cruce en forma de X).

Diadumeno

Augusto de Prima Porta

52) ECUESTRE (ESTATUA). Estatua colocada sobre un caballo, o relativa a la

equitacin (por ejemplo, la estatua ecuestre de Marco Aurelio, del siglo II).
Dos estatuas ecuestres famosas: la de Marco
Aurelio (176), en los Museos Capitolinos de
Roma, y la de Felipe IV (Pietro Tacca, 1640), en
la Plaza Mayor

de Madrid

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53) ENCARNACIN. En escultura y pintura, el tratamiento del color de la carne del

cuerpo humano en su representacin. Tambin se denomina carnacin.
54) ESTOFADO (del italiano stoffa, tejido para vestir o decorar). Tcnica de la
imaginera en madera polcroma, semejante a un esgrafiadoi sobre oro, que sirve
para imitar los paos o telas ricamente decorados. Se distinguen tres fases:
a) Aplicar pan de oro sobre las partes de la imagen.
b) Aplicar color.
c) Raspar el color aplicado sobre la superficie de oro haciendo dibujos de forma
que quede descubierto.

Estofado: dibujo preparatorio del motivo decorativo (izquierda), aplicacin del pan de oro (centro) y
acabado final (derecha)

55) GRUTESCO. Ornamentacin escultrica (o pictrica) a base de seres fantsticos

humanos, vegetales y animales, completamente entrelazados formando un todo.
Procede de la decoracin romana (en particular de la Domus Aurea de Nern). Es
propio del Renacimiento, especialmente el espaol.

56) IMAGINERA. Arte de la talla o pintura de imgenes sagradas. (Imaginero:

escultor especializado en la talla de imgenes religiosas).
57) MOCRABE. Decoracin de albailera (generalmente yesera) consistente en
prismas, yuxtapuestos (puestos juntamente) y superpuestos en disposicin
vertical, con base cncava, a manera de estalactitas. Es peculiar de la arquitectura
musulmana.

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58) RELIEVE. Escultura no exenta, es decir, labrada sobre una de las superficies de un
bloque. Segn el resalto, se distinguen:
a) Alto relieve (o altorrelieve): cuando las figuras sobresalen ms de la mitad del
bulto, sin llegar al bulto redondo.

b) Medio relieve (o mediorrelieve): cuando las figuras sobresalen la mitad del

bulto (parecen cortadas por la mitad)

c) Bajo relieve (o bajorrelieve): cuando sobresalen menos de la mitad del bulto

(o apenas sobresalen del fondo).

d) Relieve rehundido: la lnea del contorno de las figuras est excavada.

59) RETABLO. Obra de escultura, pintura o mixta que cubre el muro situado detrs
del altar (en latn, retro tabulum). Puede ser, principalmente, de madera, estuco,
piedra o metal. Aunque su forma ha variado a travs de las pocas, en general
consta de los siguientes elementos:
a) Un cuerpo bajo, llamado banco o predela, que desempea el papel de
pedestal. Si es doble, el inferior se llama sotabanco.
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b) El cuerpo del retablo propiamente dicho, subdividido horizontalmente en

pisos o cuerpos (1, 2, 3) y verticalmente, en calles, separadas por
entrecalles.
c) Guardapolvo o polsera, saledizo que enmarca el retablo para protegerlo del
polvo.
d) tico, el ltimo piso, prolongacin de la calle central.

60) SCHIACCIATO (participio del verbo italiano schiacciare, apretar con fuerza,
chafar; por lo tanto significa chafado). -Sistema de modelado en el relieve
escultrico utilizado por los romanos y perfeccionado por Donatello, que
consiste en disminuir proporcionalmente el bulto del relieve en funcin
de la profundidad que se quiere representar.

Donatello: Virgen de las nubes (entre 1.425 y 1.430). Los

ngeles del fondo estn realizados segn la tcnica del
schiacciato, como si estuvieran chafados, para que resalten el
primer plano de la Virgen con el Nio.
61) TORSO. Representacin del tronco humano, carente por lo general de cabeza,
brazos o piernas.

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PINTURA
62) AUTORRETRATO. Retrato que el artista se hace de s mismo, ya individual, ya
formando parte de una composicin, sacra o profana. En pintura es caracterstica
la postura del rostro de tres cuartos, con la mirada oblicua, como si sta se
dirigiese a dos espejos contrapuestos.
63) BODEGN. Denominado tambin naturaleza muerta (en ingls still-life), es una
pintura que representa una composicin de seres inanimados (animales muertos,
vegetales y otros objetos).
64) CLAROSCURO. Arte de disponer en una pintura el contraste de luces y sombras.
Se aplica especialmente al modo de destacar las figuras iluminadas sobre un fondo
oscuro.
65) ESCORZO (del italiano scorciare, acortar algo). Modo de representar una
figura que, en la realidad, estara dispuesta perpendicular u oblicuamente al plano
en que ha sido representada. Exige un gran dominio de la perspectiva.
Dos ejemplos de escorzos: un estudio en vaciado
de yeso (izquierda) y el Llanto por Cristo
Muerto o Cristo Yacente (Mantegna, ca. 1490)
(centro). Las figuras aparecen ms cortas que
en su representacin normal, ya que el escorzo
es una perspectiva forzada.

66) ESFUMATO (adj. it. sfumato, participio del verbo sfumare, atenuarse un
color). Pintura de contornos vagos y difuminados. Se aplica especialmente a la
pintura de Leonardo da Vinci y sus imitadores.
67) GRABADO. Tcnica pictrica consistente en reproducir una imagen sobre papel
(estampa) mediante la obtencin previa de una matriz o plancha. Abarca tres
procedimientos principales, segn el material utilizado para la matriz:
a) Grabado en relieve o xilografa: matriz de madera, tallada en relieve mediante
gubias y buriles.
b) Grabado en hueco o huecograbado: matriz de metal (cobre), tallada en hueco
mediante cido (aguafuerte), buril (talla dulce) u otros instrumentos (punta
seca, etc.)
c) Grabado en plano o litografa: matriz de piedra, dibujando sobre ella con lpiz
o pincel.
68) LEO. Tcnica de pintura consistente en disolver los colores en un aglutinante
graso u oleoso (aceites secantes: de linaza, de nuez, etc.) y aplicarlos sobre la
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tabla o lienzo preparados previamente. Para que los colores se sequen mejor se les
aaden aceites voltiles, como el aguarrs.
Cuadro pintado al leo.
69) PERSPECTIVA. Modo de representar en una superficie los objetos de manera que
aparezcan en la forma y disposicin en que se muestran a la vista en la realidad.
70) PERSPECTIVA AREA. Perspectiva que intenta representar la atmsfera que
envuelve a los objetos, dibujando a los del fondo ms desvadamente, con el fin
de dar una impresin real de distancia. Se da a partir del Barroco (ej.: Las Meninas,
de Velzquez).
71) PERSPECTIVA LINEAL. Es la perspectiva en la que las lneas de las figuras son
convergentes hacia el fondo, cada vez ms pequeas a medida que se desea
presentarlas alejadas del espectador. stas disminuyen de acuerdo con las lneas
de fuga, que convergen el punto de fuga. Arranca con el Renacimiento (ej.: La
Cena, de Leonardo da Vinci).

72) PINTURA DE GNERO. Pintura que representa temas y escenas de lo cotidiano.

73) POLPTICO. Pintura que compuesta de varias tablas (generalmente un nmero
igual o mayor de cuatro). A veces pueden plegarse sobre s mismas por estar
unidas entre s (ej.: el Polptico del Cordero Mstico, de Van Eyck).

Jan Van Eyck: Polptico del Cordero Mstico

(1432). Gante, Catedral de San Bavn

74) TENEBRISMO. Tendencia pictrica que utiliza contrastes muy acusados entre luz
y sombra, de modo que las partes iluminadas se destaquen violentamente sobre
las oscuras. Sus temas ms frecuentes emplean tipos humildes en actitudes poco
convencionales. Difundida por Caravaggio, es una reaccin contra el Manierismo.
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75) TRPTICO. Obra en tres tablas, lienzos u hojas de material duro, de manera que
las laterales se cierren sobre la central.

Masaccio: Trptico de San Juvenal (1422).

Cascia, Iglesia de San Juvenal.

TEORA DEL ARTE

76) HIERATISMO (del griego hieros, sagrado). Tendencia que concibe las
imgenes majestuosas, monumentales, contenidas y rgidas, propia del arte
egipcio, el perodo arcaico griego, la pintura bizantina y romnica. (Es distinto de la
inexpresividad).
Dos ejemplos de hieratismo en el Arte: Estatua
de Micerinos y su esposa (Egipto, Imperio
Antiguo, 2.500 a. C.) (izquierda y detalle del
Pantcrator del bside de San Clemente de
Tahull (pintura romnica, siglo XII) (derecha).

77) ICONOGRAFA. Ciencia que estudia el origen, desarrollo y formacin de los

temas figurados y los atributos (smbolos) con que suelen identificarse o suelen ir
acompaados. Bajo esta denominacin se incluye tambin la Iconologaii. Las dos
grandes series iconogrficas del arte occidental son la mitolgica clsica y la
cristiana.
Hernando de Esturmio: Santa Brbara (1555). Catedral de Sevilla.
Un ejemplo de iconografa cristiana. Por qu sabemos que la
mujer representada es Santa Brbara, virgen y mrtir del siglo IV? Porque
lleva los atributos que la distinguen de otras santas mrtires: velo (de
virgen), palma (de martirio) y la torre donde fue encerrada por su padre,
segn el acta de su muerte. Por eso hay que conocer las fuentes literarias
que nos informan sobre las vidas (reales o legendarias) de los personajes que
tienen su propia iconografa. sta, adems, puede tener significados
simblicos ocultos. La Iconologa se encarga de averiguarlos.

78) IDEALISMO. Tendencia artstica que se caracteriza por la bsqueda del arquetipo
de la perfeccin y la superacin de los defectos de los modelos individuales. Dos
ejemplos: la estatuaria griega clsica (siglo V a. C.) y la gtica.

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79) NATURALISMO. Tendencia artstica que representa de la forma ms fiel posible a

la naturaleza, evitando el idealismo.
80) SIMBOLISMO. En un sentido general, cualquier tendencia que en el Arte usa
frecuentemente smbolos, buscando el conocimiento intelectivo y la expresin
conceptual.
De manera particular se aplica al movimiento pictrico francs desarrollado a
partir de 1885, que tiene como mximos exponentes a Gauguin (el Grupo de Pont
Aven) y los Nabis.

LA MUERTE DE JESS A TRAVS DE TRES PTICAS: IDEALISMO, NATURALISMO Y SIMBOLISMO

Miguel ngel (izquierda): El Descendimiento (1500-1501):

idealismo (el cuerpo de Cristo es un cuerpo atltico, donde
no se aprecian imperfecciones o huellas evidentes de
sufrimiento. El pintor se recrea en la belleza del desnudo
clsico).

Holbein el Joven (abajo): Cristo en el sepulcro

(1521): naturalismo. (El pintor intenta plasmar la
realidad del cadver, el cuerpo maltratado).

Gallen-Kallela

(izquierda):

La

Piedad

(1897): simbolismo (el pintor utiliza

smbolos alusivos a la muerte: el cisne, la
calavera, otros huesos, etc.)

BIBLIOGRAFA:
FATS, Guillermo, y BORRS GUALIS, Gonzalo Mximo: Diccionario de Trminos de Arte.
Madrid, Alianza, 1989 (5 edicin).
LAJO, Rosina, y SURROCA, Jos: Lxico de Arte. Madrid, Akal, 2001 (4 edicin).

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ESGRAFIADO. Decoracin obtenida al trabajar sobre una superficie enlucida al levantar su

primera capa de acuerdo con un dibujo previo, de manera que se aprecien dos colores o tonos (el del
fondo y el de la primera capa).
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ICONOLOGA. Ciencia que estudia el sentido que las formas e imgenes poseen, en lo que se
refiere a lo alegrico o simblico.

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