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de
forme
Louis
Henry
Sullivan
nous
a
dit
:
Form
follows
function
,
Peter
Blake
a
rtorqu
:
form
follows
fiasco
.
Enfin
aujourdhui,
elle
follows
quoi
cette
forme?
Cette
question
laisse
place
beaucoup
dinterprtation
et
dopinions
personnelles
et
comme
Jacques-Bernard
Roumanes
(2004,
p.
63)
lindique
dans
son
article
La
ville
dont
le
prince
est
un
artiste...,
c'est
un
phnomne
cyclique
reprable
depuis
au
moins
la
Renaissance
1.
Est-ce
un
cycle
qui
fait
du
surplace
ou
un
cycle
qui
volue
graduellement?
Dans
quel
cadre
actuel
la
forme
architecturale
prend-elle
place?
Dans
quel
contexte
se
dploie-t-elle?
Plusieurs
facteurs
agissent
de
prs
ou
de
loin
sur
la
rsultante
formelle
architecturale.
Nous
supposons
ici
trois
facteurs
dont
nous
laborerons
les
diffrentes
faons
quils
agissent
de
prs
ou
de
loin
sur
nos
dcisions.
Nous
aborderons
dabord
linfluence
de
la
technologie
et
de
la
science,
ensuite,
le
contexte
socio-conomique
et
politique
et
pour
finir
le
patrimoine
et
la
culture
historique.
Larchitecture
se
caractrise
comme
tant
une
discipline
o
les
arts
et
les
sciences
dpendent
lune
de
lautre
et
se
ctoient.
Les
avances
technologiques
dans
les
mthodes
constructives
ont
longtemps
justifi
lapparition
de
nouvelles
formes
en
architecture.
La
forme
plastique
a
volu
en
architecture
grce
aux
techniques
nouvelles
et
aux
matriaux
nouveaux
qui
lui
ont
donn
des
aspects
diffrents
et
originaux
(Niemeyer,
1978,
p.17)
2.
Oscar
Niemeyer
nous
prsente
son
avis
sur
cette
corrlation
entre
technique
et
forme.
Ayant
pratiqu
larchitecture
dans
une
poque
o
le
bton
arm
faisait
son
apparition,
il
tait
en
mesure
deffectuer
cette
comparaison
et
de
comprendre
que
le
temps
se
prtait
lexploitation
de
formes
libres
:
Il
y
eut,
dabord,
les
formes
robustes
imposes
par
les
constructions
en
pierre
et
en
argile;
aprs
les
votes,
les
arcs
et
les
ogives,
les
formes
libres
et
surprenantes
que
le
bton
arm
permet
et
que
les
temps
actuels
sollicitent
(Niemeyer,
1978,
p.17) 3
.
Il
devient
donc
ncessaire
de
considrer
ce
que
la
science
apporte
larchitecture
et
de
transposer
ces
multiples
capacits
lexploitation
de
nouvelles
formes.
Niemeyer
en
profite
pour
critiquer
larchitecture
fonctionnaliste
(dcrite
comme
architecture
contemporaine
)
qui
pour
lui
ne
profitait
pas
de
ces
nouvelles
avances
technologiques
:
Je
narrivais
pas
comprendre
comment,
en
une
priode
o
le
bton
offrait
des
possibilits
vritablement
illimites,
larchitecture
contemporaine
se
cantonnait
dans
un
langage
froid
et
ressass,
incapable
dexprimer
le
systme
dans
toute
sa
grandeur
et
sa
plnitude
(Niemeyer,
1978,
p.20)4
.
Sommes-nous
actuellement
dans
une
priode
o
comme
lpoque
de
Niemeyer
larchitecture
ne
reflte
pas
les
capacits
techniques
qui
sont
mises
notre
disposition?
Le
lamell-coll,
par
exemple,
on
commence
tout
juste
en
percevoir
des
utilisations
concrtes
avec
la
nouvelle
construction
du
Stade
Telus
de
lUniversit
Laval.
Non
seulement
la
science
apporte
de
nouvelles
possibilits
au
niveau
matriel
et
constructif,
mais
elle
y
ajoute
de
nouveaux
outils.
For
many
centuries,
traditional
drafting
instruments
straightedge,
parallel
bar
and
triangles,
scales
ruler,
protractor,
compasses,
and
dividers
defined
the
prevailling
shape
economy.
(Terzidis,
1
Roumanes,
Jacques-Bernard.
2004.
La
ville
dont
le
prince
est
un
artiste
,
Vol.
49,
Vie
des
arts,
p.
62-65
2 Niemeyer, Oscar. 1978. La forme en architecture. Rio de Janeiro. ditions Avenir Ltd. Collection Tmoignages.
62
p.
3
ibid.
4
ibid.
2003,
p.
7)
5
Terzidis
dmontre
ici
que
larchitecte
a
depuis
toujours
limit
ces
capacits
en
fonction
de
ces
outils.
Lexpression
formelle
dpend
donc
ncessairement
de
ces
outils
mis
notre
disposition
:
these
instruments
established
a
manageable
shape
universe
of
straight
line
and
arcs
of
circles,
parallels
and
perpendiculars,
triangles
of
various
kinds,
squares,
rectangles,
regular
polygons,
and
so
on
(Terzidis,
2003,
p.
7)
6.
Bien
entendu,
lavnement
de
linformatique
permit
de
multiplier
les
possibilits
de
forme
et
de
procdure
:
the
more
we
invest
in
coding
such
procedures,
the
less
restrictive
the
shape
economy
becomes,
and
the
more
extensive
and
interesting
the
design
domains
that
architects
can
explore.
(Terzidis,
2003,
p.
8)
7
.
On
peut
se
demander
si
linventivit
de
larchitecte
pousse
la
science
dvelopper
de
nouveaux
outils
et
de
nouvelles
techniques
pour
rpondre
ses
besoins
ou
si
la
science
apporte
de
nouveaux
outils
et
de
nouvelles
techniques
qui
permettront
larchitecte
dexprimer
la
forme
quil
dsire?
Rappelons-nous
le
phnomne
cyclique
amen
par
Roumanes.
Le
contexte
social
conomique
et
politique
dans
lequel
prend
place
larchitecture
pourrait
en
expliquer
la
cause.
Vito
Ahtik
(1992,
p.138)
prcise
dans
son
texte
Larchitecture,
mtaphore
dune
socit,
que
le
rapport
entre
l'utilitaire
et
le
symbolique
d'un
bti
fait
toujours
l'objet
d'enchres
sociales,
conomiques
ou
politiques,
qu'elles
soient
manifestes
ou
non
8.
En
effet,
nos
dcisions
architecturales
ne
nous
appartiennent
pas
au
sens
strict.
Charles
Jencks
(2011,
p.11)9
parle
de
linfluence
des
banques
et
des
multinationales
dans
les
annes
1920
et
cite
en
exemple
le
Chrysler
building
et
l
Empire
State
Building
qui
ont
t
des
btiments
cls
dans
lhistoire
de
larchitecture
et
o
largent
grandement
contribu
llaboration
de
ses
projets
avant-gardiste
pour
lpoque.
Il
poursuit
en
donnant
des
exemples
davantage
dactualit
avec
the
Burj
Khalifa
Duba.
On
peut
facilement
se
rendre
compte
des
possibilits
formelles
infinies
quapporte
largent
du
ptrole
lorsque
lon
regarde
lampleur
de
ces
projets
qui
semble
sans
limites
technique.
Pour
certains
cette
libert
est
significative
de
dsordre
et
dincohrence
:
lindividualisme
qui
rgit
notre
socit
prfre
mettre
laccent
sur
les
noms
propres
,
cest--dire
souligner
le
caractre
unique
et
distinctif
des
btiments
particuliers
par
rapport
leurs
voisins
(Rudolf
Arnheim,
1977,
p.
206)
10.
Arnheim
surenchrit
en
ajoutant
que
lindividualisme
prend
souvent
la
forme
dune
comptition
commerciale
qui,
son
tour,
dforme
la
notion
doriginalit
en
un
concept
de
divergence
pure
et
simple
(Rudolf
Arnheim,
1977,
p.
206)
11.
Ce
qui
conduit
gnralement
un
symbolisme
pur
et
simple
o
la
forme
est
mise
au
service
du
capital.
Est-
ce
qu
ce
moment-l,
le
capital
impose
un
type
de
forme
ou
est-ce
la
forme
qui
engendre
ce
capital
?
Il
peut
y
avoir
deux
visions
contradictoires:
ceux
qui
voient
l'architecture
comme
5
Terzidis,
Kostas.
2003.
Expressive
Form
:
A
conceptual
approach
to
computational
design.
London
and
New
6
ibid.
7
ibid.
8
Ahtik,
Vito
.
1992.
L'architecture,
mtaphore
culturelle
d'une
socit,
Culture
franaise
dAmrique,
1992,
p.135-153
9
Jencks,
Charles.
2011.
The
story
of
Post-Modernism
:
Five
decades
of
the
ironic,
iconic
and
critical
in
10 Arnheim, Rudolf. 1986. Dynamique de la forme architecturale. Architecture + Recherches / Pierre Mardaga,
diteur.
284
p.
11
ibid.
14
Ingels,
Bjarke.
2010.
Yes
is
more
:
Une
bande
dessine
sur
lvolution
architecturale.
Cologne.
Taschen.
397p.
15
Op.
cit.
16
Op.
cit.
17
Op.
cit.
Ceux
qui
crent
de
nouveaux
paradigmes
en
gnral
sont
des
trangers,
ils
ne
font
pas
partie
dun
groupe
ayant
un
paradigme
bien
enracin.
Ils
nont
rien
investi
dans
le
vieux
paradigme,
ils
nont
donc
strictement
rien
perdre
en
crant
le
nouveau.
Si
vous
voulez
voir
les
nouveaux
paradigmes
qui
se
dveloppent
dans
votre
domaine,
il
est
important
de
chercher
lextrieur
du
centre,
la
priphrie.
Parce
que
la
plupart
du
temps
les
nouvelles
rgles
se
forment
lextrieur.
Cest
l
que
Xerox
a
t
lanc,
cest
l
que
la
compagnie
Apple
a
commenc,
cest
l
que
les
mouvements
de
libration
de
la
femme
ont
pris
leur
essor;
ils
taient
tous
lextrieur.18
Bien
entendu,
on
ne
doit
pas
ngliger
ce
qui
nous
reprsente
et
ce
qui
a
dj
t
tabli.
Il
ne
faut
pas
oublier
que
le
patrimoine
est
une
part
inalinable
de
la
civilisation,
de
la
mmoire
et
de
lhistoire
commune
qui
doit
tre
transmise
aux
gnrations
futures
(Pagand
et
Pellegrino,
2010,
p.18)19.
Pagand
et
Pellegrino
comparent
mme
le
patrimoine
un
passage
entre
les
diffrentes
socits
[]
capables
doprer
des
formes
denrichissement
mutuel
dans
le
domaine
de
la
sensibilit,
de
la
pense
ou
de
la
connaissance
(B.
Pagand
et
P.
Pellegrino,
2010,
p.18).
Mais
jusquo
devons-nous
effectuer
cet
enrichissement
mutuel?
Une
implication
externe
deviendra
peut-tre
ncessaire
un
jour
pour
sortir
dun
certain
cercle
.
Prenons
par
exemple
la
ville
de
Qubec,
pouvons-nous
citer
un
exemple
iconographique
de
cette
ville?
La
rfrence
qui
nous
saute
aux
yeux
est
sans
doute
le
Chteau
Frontenac.
Pouvons-nous
dcrter
que
les
remparts
de
la
ville
de
Qubec
forment
cedit
cercle
qui
nous
empche
de
sortir?
Comme
nous
avons
discut
ci-dessus
limplantation
dune
nouvelle
icne
dans
la
ville
impliquerait
probablement
un
changement
social,
politique
ou
conomique
faisant
peut-tre
mme
place
lindividualiste
en
qute
dun
capital.
Dailleurs
cette
icne
de
la
ville
de
Qubec
est
issue
dune
dcision
capitaliste
en
rponse
aux
besoins
dune
grande
compagnie:
William
Van
Horne,
directeur
gnral
du
Canadien
Pacifique
Limite
(CP),
entreprend
la
construction
de
l'htel
dans
le
but
d'en
faire
l'escale
de
choix
des
voyageurs
du
CP.20
En
somme,
nous
avons
pluch
ce
qui
est
peut-tre
une
infime
partie
des
facteurs
qui
peuvent
influencer
nos
dcisions
architecturales.
Cest
peut-tre
ces
facteurs
qui
dterminent
la
place
de
la
forme
dans
lensemble
des
dcisions
ou
qui
dicte
notre
emplacement
dans
le
cycle
dont
nous
parle
Jacques-Bernard
Roumanes.
Il
est
possible
que
nous
devions
chercher
davantage
lextrieur
de
notre
cadre
actuel
pour
modifier
et
briser
ce
cycle
et
ainsi
favoriser
lvolution
et
le
changement.
18
Barker,
Joel.
1989.
The
business
of
paradigms.
Charthouse
learning.
37m58s
19
Pagand,
Bernard
et
Pellegrino,
Pierre.
2010.
Les
formes
du
patrimoine
architectural.
Paris.
Economica
Antropos.. 269p.
Annexe
1
:
Annexe
2
:
Forme
et
facteur
Technique
et
scientifique
o Influence
par
rapport
aux
capacits
matrielles
Nouveau
procd
o Influence
par
rapport
aux
moyens
(outils)
Avnement
de
linformatique
Socio-conomique
et
politique
o Influence
de
largent
o Influence
de
la
politique
et
des
valeurs
capitalistes
Individualiste,
se
dmarquer
de
la
concurrence
o Influence
des
tendances
sociales
(construire
pour
le
peuple)
Dans
un
environnement
non
capitaliste
Historique
o Influence
de
lenvironnement
physique
historique
o Transfre
entre
socits
Le
patrimoine
nous
reprsente
Cre
un
pont
entre
les
socits
o Cercle
vicieux
Recherche
dune
source
dinspiration
externe