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ARTE
I -
BARATA
OLEIRA
DOS TAPAJO
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Publicao
n. 2
MUSEU GOELDI
BEL~M-PAR-BRASIL
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1950
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CONSIDERAES
NA CAPA
Reproduo
Tapaj,
enconlrado
para a construo
Rio de Janeiro,
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fotogrfica
FRONTESpICIO:
de um vaso de gargalo,.
em Santarm.
Aldeia,
ao serem
da Uzlna de Eletrlcldade,-Coleo
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Museu
dos
excavees
Nacional.
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1.0 tipo.
feitas
SOBRE A CERMICA
INST.
DE ANTR.
E ETNOLOGIA
DO PAR -
PUBL.
N0. 2
ARTE
OLEIRA
DOS
TAPAJ
FREDERICO
BARATA
Altura,
Raber!
-8-
Aldela.Fundao
Pelo contrrio, esses constituem excees, como excees so, nos cemitrios de Maraj, no Pacoval do Arary, no Camutins ou no Monte
Carmelo, as maravilhosas urnas pintadas e conhecidas como de Anajs,
ou '3JS tangas e os vasos gravados em "champ lev", com extraordinrias
decoraes geomtricas. Por toda a parte o que abunda a loua ordinria, lisa ou pobremente ornamentada. E se a impresso mais generalizada a de que as oleras de Santarm ou as de Maraj s faziam
as soberbas peas que se exibem nos Museus, isso se deve a que os colecionadores ou coletadores s por elas geralmente se interessam, desprezando as milhares de outras desprovidas de sentido deecratvo ou de
beleza ornamental para o gsto comum. A verdade, contudo, que as
peas de luxo, em relao s quantidades de loua encontradas num
mesmo cemitrio ou aldeiamento antigo so excepcionais e raras (3).
No caminho de Belterra, depois da chamada "zona colonial" de Santarm ,fiz uma vez, em 1947, penosa viagem em companhia do meu amigo Silvio Braga para examinar uma "terra-preta"
que um cabcclo me
indicara como possuindo tanta "panela de indio" que le mal podia trabalhar o roado, pois em toda parte onde metia a enxada topava com
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PUBL.
N0. Z
ARTE
OL'EIRA DOS
FIG.
zidGl nOI
Tapaj
a
ligo. 26 e
d Janeiro.
FIG. 3 - Fragm~tos
de valas de Orizimin
senhadOI por Ano Nogueira Perres, detenhllta-chefe
nmico do Norte. - Coleo do cutor,
-10-
(Trombetas).do Instituto
DeAgro-
TAPAJO -FRED'ERICO
4 - Dois vaias
furos da aba
ornamenlao
28) - Coieo
BARATA
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PUBL.
NO. 2
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ARTE
OLEIRA
DOS TAPAJ -
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INST.
DE ANTR.
E ETNOLOGIA
DO PAR -
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NO. 2
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OLEIRA
DOS
TAPAJ
FREDERICO
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FIG. 7 - Cabea
de carittde
antrcpcmorfe
ou smesca, com a
mesma manifestao
de dualtsmo, conservando
a representao
deselada tanto na posio normal ( esquerda)
como na pea Invertida
(_ direita ).-Altura:
3,5 cms.-Coleo
do autor.
nos vai contando hbitos, crenas, gostos, lendas, preferncias e costumes desse povo extinto.
Os fragmentos da loua tapajnica podem at permitir-nos, com
um pouco de pacincia e capacidade interpretativa,
reconsttur o tipo
dos indgenas sua indumentria
e modo de usar os atavios. Por les
sabemos como penteavam os cabelos; como eram os seus cocares e tangas; que usavam pulseiras nos braos e nas pernas, estas ltimas ornamentadas
e apertadissimas,
provocando deformaes; que deforma-
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'"
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ARTE
OLEIRA
DOS
'rAPAJ'-
FREDERICO
BARATA
e perfe:tas dos grandes (8), que tudo indica terem sido feitos para brinco dos filhos, ou talvez, quando mais rsticos, pelas crianas imitando
as mes oleiras (9). Em nossa mente, graas a esses vasnhcs podemos
evocar uma cena familiar da vida trbal: a olera, empenhada em seu
trabalho e cercada da prole, qual entretinha deixando que manipulasse
tambm o barro para distrair-se e, ao mesmo tempo, exercitar-se para
os misteres da idade adulta Da mesma maneira quer-me parecer que
muitas das figurinhas antrcpomorfas que conhecemos e so chamadas
de "idolitos", bem como 0.51 apitos variadissimos, que to belos silvos produzem, eram antes bonecas (como as to populares dos Caraj) ou brinquedos que as mes fabricavam para gudo dos filhinhos, com objetivo
idntico ao dc:s pais quando confeccionavam os arcos pequenos com os
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INSTITUTO
DE ANTROPOLOGIA
DO PAR -
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N.o
ARTE
OLEIRA
DOS
TAPAJ
FREDERICO
BARATA
A cermica dos Tapaj era to pouco conhecida, mesmo em tempos recentes, que at 1923 no se tinha a menor idia da forma completa de qualquer dos seus vasos tpicos.
O VoI. VI dos Anais do Museu Nacional (1895), quase todo dedicado cermica amaznica, pauprrimo de informaes sobre a de
Santarm, qual fazem vagas referncias apenas Hartt, que a denomina "loua de Taperinha ou dos moradores do alto" (10), Ferreira Pena e Ladislu Neto, este ltimo reproduzindo
equivocadamente
um
fragmento santarenense que descreve e classifica como de Maraj (11).
A coleo Rhame, incorporada ao Museu Nacional, fraquissima e mal
d uma noo da monumental variedade e das formas da loua dos Tapai, pois no possue uma nica pea inteira caracterstica.
Foi em 1923 que Curt Nmuendaj, trabalhando para o Museu de
Ootteborg , revelou ao mundo centifco, coletando peas completas e
grandes fragmentos, o neditsmo e a beleza dessa soberba arte primitiva.
Helen Palmatary (12), repetindo Linn (13), descreve a descoberta
da cermica de Santa:rm por Nimuendaj como meramente casual
Segundo esses autores, em censequncia de um temporal, a gua da
chuva, com forte poder erosivo, deixou a descoberto considervel poro
de terrenos altos, pondo mostra fragmentos estilizados e s vezes lindamente desenhados.
Afortunadamente - acrescentam - estava em
Santarm, no momento, Curt Nimuendaj e, graas aos seus esforos,
muito desse material foi salvo.
Tal verso no rigorosamente exata. Desmentiu-a, em palestra
comigo, em agosto de 1945, no Rio de Janeiro ,o prprio Curt Nimuendaj. Tivera le noticia, por um padre alemo seu amigo (do qual infelizmente no guardei o nome), de que em Santarm as crianas apareciam frequentemente brincando com pelaos de cermica Indgena, aos
quais chamavam "caretas" e que encontravam na cidade. Ficou interessado e logo que lhe foi possvel drgu-se a Santarm, especialmente
para estudar a cermica que lhe fra descrita como orgnalssma e diferente de todas as conhecidas. Verificou logo a sua importncia e iniciou pesquisas para as quas, entretanto, no encontrou o menor apoio.
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Contou-me na mesma ocasio Curt Nimuendaj que certo dia tendo localizado na Aldeia um terreno cheio de fragmentoa, comeou' uma
excavao e achou indcios de ba cermica. Na manh imediata, voltando ao local para prosseguir no trabalhe, encontrou l um portugus,
residente nas vizinhanas, que tudo inutilizra cavando ativamente. Irritado, perguntou-lhe porque estava fazendo aquilo e obteve esta resposta: "estou procurando o tesouro; se o sr. pde ach-Io eu tambm posso". O buraco estava enorme e a cermica perdida. Com esse exemplo
quiz Nimuendaj demonstrar-me o quanto difcil preservar as nossas
riquezas arqueolgicas, dada a incompreenso absoluta do homem do interior, que ou tem medo dos objetos dos indios e os destre, ou por eles
tem desprezo.
O padre Ives d'Evreux, falando sobre os pequenos dolos de formas humanas, de s Tupinamb, e descrevendo a ao dos pags, que chama de feiticeiros, diz que eles enfeitavam esses dolos com penas (14).
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PuBL.
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Estou convencido de que os Tapaj faziam o mesmo com l'l. cermica de cerimonial e de fundo mstico ornamentando de penas, talvez
nos dias festivos, no s os ido Ias como certos vasos.
Chamou-me sempre a ateno, ao examinar fragmentes e peas
tapajnicas, o aparecimento de pequenos furos, em posies mais ou menos regulares, e para os quais, a principio, no achava uma [usti rcatva
acetavel . Apesar de tanto cs dolos como os vasos dos Tapaj possuirem bases planas, que lhes permitem perfeita estabilidade quando pousados no cho ou em qualquer superfcie, acho provavel que em algumas peas fossem esses furos feitos para suspenso.
Obj etos delcadcs,
admissvel que no pudessem ser guardados nos gir os comuns ou dei~
xados no slo, ao alcance dos. animais e, portanto, que tivessem de ser
suspensos, pendurados nas cabanas, afim de assegurar-Ihes uma proteo mais conveniente.
Furos h, contudo, que no podiam ter essa finalidade, como os
que esto simetricamente dispostos nos gargalos dos vasos (FIGS 4 e 5)
e que so por vezes at seis, nmero demasiado para receber cordes
ou fibras de suspenso. Do mesmo modo no parece que teriam esse
destino os que se vem junto ao pavilho auricular dos dolos, bem como
em inumeras outras posies nos variados ornamentos zoomcrfos ou antropomorfos que se apendiculavam s peas e, assim, no ofereciam
firmeza para, suspensos, aguentarem o peso do conjunto.
A explicao mais plausivel que encontro para les que realmente foram destinados introduo de decorao plumria, como Nimuendaj constatou razerem ainda hoje os indios Palikour (15).
No raro as cabeas de dolos possuem apenas um furo later aI, nas
proximidades de cada orelha. Isso, nas peas cas, parece se conciliar
de preferncia cem a primeira hiptese, tanto mais que bem estranhos
ncaram esses objetos se em cada orifcio se introduzisse horizontalmente uma pena, com um resultado que foge harmonia costumeira da decorao indigena. J no acontece assim quando as peas so macias,
pois no h comunicao entre um e outro orifcio. Tenho motivos para
julgar que esses furos se destinavam a receber as extremidades de pequenos cocares de plumria, em arco, especialmente contecconados para os dolos e que, imitando os usados pelos Tapaj, complementariam
com mais realismo a representao humana. As belas penas de arra
e outr:as aves, possivelmente, s enfeitavam os vasos em cujos furos podiam entrar verticalmente, nessa posio se consorciando admiravelmente com o todo, como se pde ver nas FIGS. 4 e 5.
H cabeas de dolos, todavia, que na parte superior (ou posterior,
quando as cabeas so chatas), possuem um terceiro furo, alm dos
dois laterais referidos, os quais recebendo uma ou mais penas em posio vertcal ainda melhor reproduziriam o cocar que quase sempre, entre
ARTE
OLElRA
nos
TAPAJ
FREDERIcoBARATA
\.,..
os indigenas amaznicos, tem atrs, nessa posio vertical, longas e vistosas penas de arra.
De qualquer maneira, o que se pode assegurar que os furos das
cabeas de dolos, como tambm os de muitos tipos de vasos, no podtarn
ser para suspenso, pois nos blocos macios de barro no atravessam de
lado a lado e, portanto, no dariam passagem ao cordel.
Estou certo, outrossim, de que a cermica dos Tapaj no W em
muitos casos se enfeitava com penas, como era em geral pintada. A cr,
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NO. 2
fosse das penas ornamentais, fosse das tintas, casando-se com as formas esqustas e rebuscadas, dava-lhe a aparncia de estranha beleza
que vvamente despertou a ateno dos cronistas.
E' verdade que os vasos tpicos, "de caritides" ou "de gargalo".
surgem aos nossos olhos, nas colees particulares e nos Museus, sem
pintura alguma. Posso, porm, muitos fragmentos colhidos por mim
em Santarm e limpos com pacincia, em que so ainda bem ntidos os
vestgios da pintura (ou decorao pintada), com participao do vermelho, do amarelo, do branco e do preto. Esses fragmentos so tantos
que no deixam dvida quanto frequnca de tal prtica. Idoles e outros tipos de vasos se encontram, inteiros ou fragmentados, com a pintura perfeitamente conservada, como alguns que fiz desenhar da coleo Robert Brown (hoje da Fundao Brasil Oentral) e outros que tenho
em meu poder. Que usavam os Tapaj dolos pintados foi constatado
por Mauricio de Heriarte, que os visitou em 1662 (16). Por analogia,
como procediam os Maraj, temos de admitir que pintavam tambm
Vasos.
Deduzo, da observao do vasto material que me tem passado pelas
mos, que muitos vasos que comumente vemos lisos e na cr natural do
barro, foram coloridos depois do cosimento, com uruc e outras tintas
leves e vegetais, e por isso, tratando-se de cermica de superfcie, no
resistiram lavagem secular pelas guas das chuvas torrenciais de inverno, quase dirias, que erosam violentamente o slo de Santarm e
adjacncias. E' comum, em fragmentos dos quais se retire com cuidados
especiais a terra preta aderente, e que se apresentam depois C'Omesse
aspecto de barro lavado e limpo, descobrirem-se traos de desenho a
cres ou pintura em pontos mais protegidos, como sob os braos dos
dolos.
Alguns desses fragmentos tive ocasio de mostrar aqui em Belm,
recentemente, a um amigo, o arquelogo norte-americano Clifford Evans
Junior, da Universidade de Columba, que os fotografou em tecncolor ,
Naturalmente que esses elementos no bastam, por si ss, paro.
provar que toda a cermica dos Tapaj fosse pintada.
Mas provam,
sem dvida, que pelo menos o era em grande proporo.
A ao das guas pluviais sobre a cermica to forte que no s
os ornatos pintados a fresco dela desaparecem. A prpria camada de
verniz, to caracterstica em certas peas e muito mais fixa, tambm
ordnr.amente se destre, apesar de cosida ao fogo, e no so poucos os rragmentos que tenho visto e posso onde o barro est spero
como uma lixa, na cr natural, apenas em um ponto e outro mostrando,
pela permanncia ocasional da camada vitrificada de verniz, que a pea
inteira fra originariamente com ela reeoberta e pintada.
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TAl'AJ-
FREDERICO BARATA
Nos fragmentos de dolos a ornamentao pictrica feita geometr!cam~nte, numa perfeita imitao de tatuagens e indicando, desse modo, que os Tapaj cobriam o corpo todo com elas, a exemplo -tos seus
vizinhos Munduruc.
Chama a ateno, cutrosstm, ao estudioso da cermica dos Tap'aJ, o constante aparecmento de ornamentos escultricos que mudados
de posio eontrnuam a 'representar a mesma figurao, antropomorra
ou zoomorfa. Esse fenmeno, que se pde denomtnar "dualismo", no
sei que explicao ter. Por isso apenas o assinalo. As FIas 6, 7 e 8
mostram exemplos de trs desses ornamentos que, invertidos, mantm
a mesma representao. Um um p de vaso Itrpodej , onde a figu-rao antropomcrra feita de modo a perdurar quando se o vire de
cabea para baixo. Outro , nas mesmas condies, uma cabea antro'Pomorfa ou simiesca, com tipo de cartde . O terceiro uma cara redonda estilizada, de smo, de gente ou simples mascara, que na posio
normal dr-se-:a silnbolisar a tristeza cem a sua bca pequena e sobrancelhas cadas. Quando se inverte exibe um ricto de alegria, <erguendose as sobrancelhas e alargando-se a bca , Naturalmente que esta inte-rpretao. um puro devaneio, mas o "dualtsmo" ou a inteno da 01e1ra de manter a representao desejada em mais de uma posio, esta.
patente. E como. so muitos os casos, nos fragmentos santarenenses, <em
que isso. se verifica, afasta-se a possibilidade de uma simples concdnea e o "duaiismo" me parece intencional e consciente.
VASOS
''DE
CARIATIDES"
Os VlaJSOS
que denominei "de carttdes" (FIGS. 1 e 14 a 18), dos
Tapaj, so constitudos de vrias partes distintas, modeladas separadamente e depois unidas entre si, das quais as mais destacadas so a
inferior e a superior. A primeira um suporte em f0l"mia de carretel
como se dois pequenos prato.s tivessem sido ligados pelos fundos; a superior tem a forma de uma ca ou bacia, bem maior do que o suporte.
e um e outra ligam-se por intermdio de trs caritides antropomorfas.
O suporte nunca liso e apresenta decoraes em geral geomtricas, de incises e pontilhados feitos no barro quando ainda mole, decoraes que variam de um para outro vaso, jamais se repetindo, todavia,
embora por vezes se assemelhando. Esta variedade se manfsta tambm
na forma do suporte ou carretel, que ora pronunciadamente achatado,
ora bastante alto.
A parte superior da baca ornamentada por processo semelhante,
guardando as duas peas, num mesmo vaso, identidade de desenhos. As
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N. 2"
ARTE
OLElRA
DOS
TAPAJ
FREDERICO
BARA"TA
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~
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FIG. 15 - Vaso .de "arltlde . Santarem, Aldeill. - Altura milIma: 19 ems: largura, 24 cms: dlamelro de be8' U em . - Col. Rebert Brown, na Fundao Brasil Cenlral, Rio de Janeiro.
ter
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PUBL.
NO. 2'
FlG. 16 - Vaso de caritides>. Santarem. Lavras. cms: largura maxim de ornato a ornat<l, 16 cms.-Coleo
DLEIRA DosTAPAJ
-"F'REDERICO
"BARATA
Alt'Ura, I:!?
do autor
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ARTE
FIG. 17 - Vaso "de ccrttdes . Santarem. largura, 25 em . - Cal. Robert BrowJl. na Fundao
Rio de Janeiro.
Altura: 18 erns:
Brasil Centr 1,
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OLEIRA
DOS TAPAJ -
FREDERICO
BARATA
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DE ANTR.
E ETNOLOGIA
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FREDERICO
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FlG.22 - Vaso .de gargalo, 1.0 tlpo, Monte Alegre. - Comprimento maximo: 26 crns: altura total: l\l em . - Coleo do autor.
FlG. 21 - Vaso ,de gargalo>, 1,0 tlpo. Santarem. - Altura, 14
em . - Col. Robert Brown, na Fundao Brasil Central, Rio de Janeiro.
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No segundo tipo de vasos "de gargalo" s este elemento permanente (FIGS. 26 a 29) e a oleira abandonou a mltpla representao
zoomorfa, tctmca ou distintiva do cl, para ilustrar, visivelmente,
mitos, lendas e crenas tribais.
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ems, -
E ETNOLOGIA
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OLElRA
DOS
TAPAJ
FREDERICO
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o admravel vaso reproduzido FIG. 26, por exemplo, em que aparece uma cna comendo um jabot pelo rabo, deve ser a fixao, na cermica, de uma dessas muitas lendas da literatura
indigena do Vale,
em que os dois animais aparecem inseparveis e como personagens principas (23).
Nas FIGS, 28 e 29 vemos um precioso par de vasos em que dois
bichos, um macho e outro fmea,
com os sexos definidos e fazendo
"pendant",
possuem cabeas humanas
denttcves
pelos brincos nas
orelhas. Possvelmente
mostram, plsticamente,
que os Tapaj partilhavam da crena to difundida entre as tribos amaznicas, e qual j
me referi anteriormente,
da simbiose de origem e de destino do homem
e do animal (24).
Indubitavelmente
de um animal com cabea de gente, provida tambm de brincos nas orelhas, a figura modelada no vaso da FIG. 2T.
Na cermica dos Tapaj s as cabeas antropomorfas
mostram-se
com
brincos e nunca v uma zoomorfa com esse adorno. E que se trata do
corpo de um animal verifica-se ainda pelas pernas, que no so feitas
com a tcnica usada para representar
os membros superiores ou inferiores humanos.
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Ald"lo,Alna Fundado
lNST.
DE A~TR. E ETNbLOGIA
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OLEIRA
DOS
TAPAJ -FREDERIcoBARATA
o vaso da FIG. 5 reproduz, com aprecavel realismo, uma tartaruga, e notvel pelo estado em que se encontra a ornamentao pictrica.
pennitindo uma ntida viso das cres e do desenho. Os quelnos ti-o
nham por certo um importante papel alimentar na vida dos Tapaj, e.
por isso mesmo, no podiam deixar (te estar presentes nos mitos e endas da tribo. Sua pescaria, para enclausuramento nos currais de abastecmento, come era comum entre tantos ndios da Amaznia, possvelmente inspirava festas invocativas de proteo, e perfeitamente lgico deduzir que para elas fossem confeccionadas as peas de cerimonial,
como a citada. Posso um grande vaso, no pertencente srie dos que
aqui estou descrevendo, que representa uma tartaruga de cabea para
baixo, com a inteno clara de evocar o episdio culminante da sua.
pesca, que a "virao" ou inverso do animal, nos taboleiros ou praias
de desova, para mpossblt-Io de Iccomover-se ,
Os suportes dos vasos "de gargalo" do segundo tipo tm frequentemente, como os do tipo anterior, a rorma de um prato invertido (FIGS.
26, 27 e 28), mas s vezes a representao do animal se ccmpleta com as
patas e so estas que servem de base pea (FIG. 29/.
Os "gargalos" tm sempre uma s aba, com a beirada recortada em
ptalas (seis ou oito), cada uma das quais exibe um, furo ao centro. Esses
furos, nitidamente visiveis nas FIGS. 26 a 29, no podem ter sido feitos
seno para. que nles se introduzissem penas ornamentais. Os furos na
aba dos "gargalos" s aparecem nos vasos do segundo tipo e so nles,
portanto, um elemento permanente e diferenciador. E' bem provavel que
nos "gargalos" do tipo anterior, por se acharem os vasos extremamente
enfeitados pelos apendices escultrcos, a decorao plumrta fosse disposta de outra maneiro, ou at mesmo no se usasse, pois os furos esto
colocados nas asas, sob os olhos dos crocdilos estilizados, ou, se a estLizao de ave, nesse local e ainda no tpo da cabea (FIG. 22).
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verdadeiros brazes
diviso em cls.
familiares,
ligados intimamente
ao totemismo
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"
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NOTAS
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NO.
foi feita em frmas ou por moldes. Nunca se encontraram moldes ou frmas. em todo o vale tapajnco, correspondendo ao
periodo pr-cabralno
ou contemporneo
do descobrimento.
Tenho visto e examinado mais de vinte mil fragmentos e peas
inteiras da velha cermica dos Tapaj e jamais encontrei ao
menos dois pedacinhos exatamente iguais ou qualquer coisa que
se parecesse com trma ou molde.
(5) - S. LINN. "Les Recherches Archeologlques de Nmuendad au
Brsl", Journal de Ia Societ des Amrcanstes
de Paris: "C'est
un vritable catalogue de toute Ia faune du bassn amazonique".
(6) L-se na "Informao" do capito Antonio Pires de Campos. sobre os indios Parecs, em 1723. publcada na Rev. Trim. do Inst.
Bras., Tomo XXV, pgina 443: "... e tambem usam estes ndios de idolos; estes taes tm uma casa separada com muitas
figuras de varios feitios em que s permitido entrarem os homens; as taes figuras so mui medonhas, e cada uma tem sua
buzina de cabaa que dizem os ditos gentios, serem de figuras.
e o mulherio observa lei tal, que nem olhar para taes cousas
usam e s os homens se acham nelas rr'aqueles dias de galhoras, e determinados por eles em que fazem suas danas e se vestem ricamente".
Betendorf, na "Crnica", narra costume idntico entre os
Tapaj e, comentando essa narrativa, Nimuendaj atribue a
isso a posio das cartdes femininas tapando os olhos, no que
chama "certos vasos sacrais" de Santarm.
(Vol , X. do BoI.
do Mus. Ooeldi, "Os Tapaj", pg. 101).
(7) A Laureano da Cruz no passou despercebido o grande amor
que os indios da Amaznia dedicavam aos filhos. Falando da
provncia dos Encabelados, pcr exemplo, diz: "Quierem muchssimo a sus hijos, cuya causa se criam con mucha libertad y desenvoltura".
(Pg. 41).
(8) - IVES D'EVREUX. "Viagem ao norte do Brasil" (1613-1614): "As raparigas se empregam em ajudar suas mes, fiando algodo como podem, e fazendo uma espece de redzinha como costumam por brinquedo, e amassando o barro com que imitam as
mais habeis no fabrico de potes e panelas".
(9) EVERARD F. 1M THURN. "Among the Indians of Guyana",
London, 1883: "Another significant facts is that, while the Indian women of Guyana are shapng the clay, their children,
mtatmg them, make small pots and goglets. Many of these
toy vessels may be seen in and about almost every Indian house.
The large number of vessels too small for prat.cal use wnich
. occur in the American Mounda, and the object of which has long
been a question, were, judging by analogy, probably made by
children of the mound-makers".
(10) - .CARLOS FREDERICO HARTT - "Contribuies para a Etnolbgia do Vale do Amazonas", Archvos do Museu Nacional, Vol.
VI, pg , 50.
(11) -
LADISLAO NETO. "Investigaes sobre a Archeologia Brasileira". Anais do Museu Nacional, Vol. VI. - A figura 3 da Estampa XVII assim descrita:" Grandeza natural. Amuleto ornamental de um vaso de Maraj representando
uma mulher
acocorada sobre a borda de um vaso. E' uma figura expresiva,
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OLElRA
DOS TAPAJ -
FREDERICO
BARATA
na atitude do pranto e da dr. Tem sobre a cabea um barrete de forma moderna. que lhe oculta todo o crneo: a mo esquerda est apoiada sobre o lado correspondente da face cobrindo-lhe o olho deste lado; a boca meio aberta exprime que
aquele pranto no mudo".'
,
Trata-se de um equivoco que resulta do pouco conhecimento que se tinha, poca em que isso escreveu o ento diretor do Museu Nacional, da cermica dos Tapaj. Essa rgurnha, reproduzia
em outra posio pg , 326 uma cartde
dos vasos tpicos de Santarm e nada tem de comum com Maraj.
(12) - HELEN PALMATARY. "Tapaj Pottery"
em "Etnologiska studies", Gotteborg, 1939, pg , 3.
'
(13) - SIGVALD LINN.
"Les Recherches de Curt Nimuendaj au
Brsil", em "Journal de Ia Societ des Arnricanistes de Paris"
Nouvelle Srie, tome XX, trad. do suco por Eva Mtraux.
(14) - IVO D'EVREUX. "Viagem ao Norte do Brasil" (1613-1614).
Falando dos pequenos idolos, de formas humanas, e descrevendo a ao dos feiticeiros, diz: " ... avec les plumes ils paroient
l'idole ... "
(15) - NORDENSKIOLD.
"Ars Americana",
Paris, 1930 p.g . 28:
"D'aprs Nimuendaj, on y introduisait probablement un ornement en plumes, l'ocasion des ftes, ccrnme le font encore les
Indiens Palikour ... "
(16) ~ MAURICIO DE HERIARTE. Ob. ct., pgina
36: "Te em idolos
pintados "em que adoram, e a quem pagam dizimo das sementeras ...
(17) - NIMUENDAJ. BoI. Mus. Goeldi, VoI. X, pg , 101. - Descrevendo cs Tapaj baseado nas indicaes da cermica,
diz:
"Nos lbulos das' orelhas usavam rodelas de medianas dimenses. talvez de uma polegada, mais ou menos".
- HARTT. "Idolos dos Moradores do Alto", Anais do Mus.
Nac., Vol. VI) pg. 51: "O lbulo da orelha tem sempre um ornato caracterstico
em forma de boto na frente e a cabea
furada atrs da orelha".
(18) - NIMUEND'AJ. Ob. ct , Ver referncia da nota anterior n.o 1).
(19) --. FRANZ BOAS. "EI Arte Primitivo", Fondo de Cultura Economico, Mexico-Buenos Aires: - " ... podemos passar gradualmente a formas mais e mais convencionais, cada uma das quas
apresenta uma clara semelhana com a que a precede, mas termina em um desenho geometrco puramente convencional no
qual dificilmente se pode reconhecer a etapa inicial".
(20) - LADISLAO NETO. "Investigaes scbre a archeologia brasileina", Anais do Mus. Nac., Vol. VI. - As cabeas de idolos que
reproduz, de Maraj, e que classifica como representando "sacrifices ou chefes de alta gerarchia ", "individuos ornados de
elevadas mtras ou taras orientais", so apenas, a meu-ver, manifestaes de antropo-zoomorr.smo
idnticas s que assinalo
nos ornatos dos vasos "de caritides" de Santarm.
Nas figs.,
reprcduzdas s pginas 322 e 323, o que Ladislo Neto chama
de "parte superior do thorax" so os bordos dos vasos em que
se implantam essas cabeas de duplo sentido representativo,
melhor visiveis ainda em muitas das figs. das Estampas I e IV.
Refere-se ele ainda, pg . 383 e seguintes, ao que denomina
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\"t
1
I
PUBL. N0.
de "amphibomorphia"
da cermica de Maraj. E' uma observao interessante que revela uma prescincia do antropo-zoomorfismo: " ... todas essas cabeas em que temos visto a dupla
feo antropo-zoomorpha
mais ou menos manifesta".
Como no relacionou imediatamente
Lasdislo Neto essa
descoberta com as "cabeas de dolos" que classificou como de
"chefes ou sacrifices"? E' notavel o exemplo da fg , reproduzida pg , 384, "cabo de terrina", representando ao mesmo tempo um surio e, vista de topo, um animal que Ladislo Neto
chama de "classe diferente" mas que , evidentemente. uma cara humana assemelhada a muitas da cermica de Santarm,
inclusive pelo prolongamento do nariz pela cabea acima.
Outros exemplos de dolos de Maraj so citados e reproduzidos nas figs. 6 e 21 da Est. III do fim do VoI. VI e na figo
da pg . 403, em torno da qual divaga o autor vendo nela afin.dades com a deusa Hera dos antgcs gregos. Esta ltima no
um dolo. porm pois dolo se considera objeto isolado e esse
.nitidamente, fr,agmento da borda de um vaso do PacovaI. Seus
dois aparentes tcos de braos muito se parecem, todavia, como
ocorre em certos estgios das sries evolutvas de Santarm,
com vestgios de asas que ainda sobrevivem do padro inicial, ou
seja mais uma possvel manifestao de antropo-zoomorfismo
dos marajoaras.
Isso, de resto, tambm verificavel na fig. 21
da R'lt. nr.
(21) ~ JOYCE. "Maya and Mexican Art", Londres, 1927. - Estudando
cs estilos escultricos mexicanos, caracteriza-os pela "sobrecarga ornamental e profuso de detalhes,
que se explica pelo
horror ao vasio".
(22) --- HELOISA ALBERTO TORRES. "Cermica de Maraj", Rio,
1929: - " ... importa realar que Maraj tem horror ao vaso,
Todo o campo sempre COberto de decoraes".
(23) - "Como o Jabuti matou duas Onas", "Como um Jabuti matou
uma Ona e fez uma gaita de um dos seus ossos" e "O Jabuti
engana a Ona" - lendas descritas por Ch. Frederico Hartt em
"M;ythologia dos Indos do Amazonas", Arch. do Mus , Nac.,
VaI. VI.
- "Jabota, anta e ona", lenda caxinau da regio do alto Juru, verso livre de Herbert Baldus, em "Lendas dos Indios do
Brasil", baseada na traduo
literal de Capistrano de AbI'2u
publicada em "A Lingua dos Caxinaus", Rio: 1914.
- "Histria do Jaboti do Macaco e da Onca" lenda narrada
por Carlos Estevo de' Oliveira, em "Os Apinags do Alto-Tocantns", BoI. do Mus. Nac., Junho, 1930.
- "O jabuti e a ona", texto original em nhehengat, apresentado pelo general Couto de Magalhes, em "O Selvagem",
Brasiliana, VoI. 52, srie 5. a.
(24) - EURICO FERNANDES. "Crenas Zoomorfas e Zoomorfismo entre alguns indios do Brasil": " ... Interpretando
as crenas zoomorras como manifestaco de zoomorfismo e este como culto
no qual dada a forma de animal divindade, ou o sentido divino a este ou aquele animal, quer por um princpio totmico,
quer por simples anmsmo, uma vez que o animal considerado como portador de uma alma imortal, quer ainda baseado na
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ARTE
OLEIRA
DOS TAPAJ -
FREDERICO
BARATA
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