18 中文版 II.

2008
编辑的话

亲爱的读者，

“建筑艺术生机盎然，万古长青”可能是您在阅读这期Incontroluce杂志和浏览最
新世界优秀建筑时的感想。
但在去年7月都灵召开的世界建筑师联合会全球大会上，各地专家提出了更
广泛，更权威的看法。建筑的未来不仅仅取决于设计师，更取决于经济、政治
和社会的大环境中的各个因素，是这些系统决定了如何进行建筑。在更深层的
意义上，决定了建筑如何改变城市面貌。
实际上，建筑的质量取决于这些因素和相关各方的协同合作，就象Giulio Carlo
Argan早在1962年在第一届意大利建筑设计院In/Arch奖颁奖典礼上指出的：
“In/Arch奖不仅颁发给为我们带来艺术作品的建筑师和设计师，还表示对政治
家，各协会组织官员，制造商，艺术批评家，研究所和企业的褒扬。换句话
说，In/Arch奖颁给所有和最后艺术成果息息相关的所有活动。
所以这个颁发给建筑的奖项认可的不仅是建筑师和设计师，还认可了客户与施
工商的努力。”
照明设计的质量问题牵涉到同样复杂的情况。这是为什么在我们的推广活动
“优质照明的合作伙伴”中，我们要演示安装过程，并且向大家介绍所有的参与
照明工程的人员：建筑师，客户，照明设计师，安装承包商，当然还有iGuzzini
和它的工程师们。
祝您阅读愉快！

阿道夫·古奇尼
18 Incontroluce 照明论坛 第18期 II. 2008

目录

II 编者的话

Marches地区
2 Marches地区的当代建筑

设计
4 光的能量
Naistenlahti发电厂

项目
8 赫库兰尼姆遗迹现场照明
12 Vulcano Buono 中心
14 Monza闪烁的珍宝：Gaiani 博物馆
16 Venaria Reale王宫
20 城市新面貌
22 Thompson泵站
24 Code Computer Love 数码公司总部
26 LGV东欧线车站
30 Bancaja基金会
34 上海外滩茂悦大酒店
36 Montesanto火车站
38 聚焦意大利：意大利大使馆新的泛
光照明系统
40 Bjørvika：城市新空间
42 宝齐莱的1,500盏新灯具
46 “设计之城”
48 Harvey Nichols奢侈品商店
50 Artempo “当时间成为艺术”展
52 “建筑之城” 的照明计划

企业文化
56 挥洒色彩，点亮城市
58 位于Guildford的iGuzzini英国新总部
59 iGuzzini圣彼得堡办事处
60 08’ 设计师日
意大利设计金奖
61 61 设计城市
iGuzzini 优质照明合作伙伴
Workshop全球讲座
62 iGuzzini再获环境认证
获ISO 14001:2004认证
63 LumiVille照明展
PizzaKobra灯具的苏黎世之旅
中国上海建筑学会访问iGuzzini中国
 总体设计
Marches地区 Marches Cristian Colli和Pippo

地区当代建筑 Ciorra的总体设计

Ancona, Mole Vanvitelliana,

2008 年7月12日至8月24日

Marches地区举行的第一次当代建筑展是一次综
合性展会，包括4个部分：1945年至今的建筑
质量文献展；近期建筑项目探索展；“Progetti
Ancona”杂志10年荟萃展及Marches地区建筑
师档案展。这次展览是该地区第一次集大成的
建筑展览，其创意来自意大利文化资产与项目
部（MiBAC）景观、当代建筑和艺术保护与质
量办公室（PARC）的一次关于意大利战后建筑
的调查。调查按照地区依次进行，其目的包括：
首先，发扬光大当代意大利建筑；同时，确认
一批可能需要以某种形式（如知识产权）进行
保护的建筑；最后，在继最近一次大规模调查
20年后的今天，通过这次史料性的回顾，激发
人们对当代建筑的兴趣。Marches地区的调查于
2005年进行，主持调查的是Ascoli Piceno建筑
院环境设计和施工部（PROCAM）的研究小组。
研究小组的成果占据了展览的两个部分（PARC
1945-2000，PARC 2000-2008）。Marches
地区向来被认为在对待创新和当代艺术，至少
是在建筑和城市规划领域内倾向保守和抵触。
但事实是其研究成果让人耳目一新，甚至有些
惊讶。而“Progetti Ancona”杂志10年荟萃展则为
PARC的调查结果提供了可靠的依据。实际，这
份杂志10年来的报道和特写展现了一大批一流
的设计师和建筑项目，见证了建筑创新已经深
入该地区的事实。同时，杂志还突出了与本地
产业界的联系，并介绍了本地研究所和大学的
研究项目。档案研究由Ancona 大学建筑与城
市规划系（DARDUS）进行。该系与意大利文
化资产与项目部地区档案委员会合作，试图发
现更翔实丰富的信息，以供Marches地区当代建
筑与建筑变迁的研究者参考。

2
 协助单位 Marches地方档案委员会 摄影：已获得展览组织方许可
Ascoli Piceno建筑设计院 意大利iGuzzini照明有限公司
Marches科技大学 Ermanno Casoli基金会 1. Urbino, Giancarlo De Carlo设计的艺术系
Ancona市政府 Gagliardini 2. Camerino，Pippo Ciorra 和 Massimo Periccioli
Progetti Ancona 杂志 Marches联合委员会 设计的分子生物学部
意大利建筑协会Marche分会 储蓄银行基金会
3. Marches地区总部草图
Gregotti Associati International制作

通过研究人员的调查与发现，这次展会成为一
场远远超乎想象、包罗万象的盛会。人们不仅
可以了解该地区的经济和文化历史，同时还能
与拥有特殊文化的Marches地区的精英人士与机
构接触对话。展会设在Mole一楼富丽堂皇的展
厅内，4个部分的风格保持一致，描绘出一幅
该地区当代建筑风情画卷，也强调了其历史
传承，多样性与丰富的内涵。 照
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 设计 光的能量
Naistenlahti发电厂
芬兰 Tampere
撰稿：Roope Siiroinen

Tampere市近郊一处休闲区域的湖边矗立着一 大楼和周围空间熠熠生辉，气象万千。客户的主
座大型建筑。这座建筑是动态照明设计的理想 要目的是通过照明系统改变建筑传递的信息，使
舞台。通过照明，工业建筑的形象被完全颠覆， 之在入夜后拥有别具一格的的姿态，并和谐地融
并转变为现代城市和湖畔夜景的重要组成元素。 入到21世纪的景观中。 这座大楼以前是一处工
照明设计的理念是强调建筑的几何外形，并通 业建筑，线条与几何外形简单，没有装饰细节。
过使用色彩突出它的主要组成部分。具备色彩 设计师面临的主要挑战是如何通过充分的照明
微调功能的照明工程完全由程序控制，从而使 设计辅助将大楼日间的三维形象转变为充满

4
 委托方 照明设计 许可：Antti Hiltunen/VALOA design Oy
Tampere 发电厂 VALOA设计有限公司 已获得Valoa设计有限公司批准
Roope Siiroinen, MA, PLDA
规划咨询师 Arto Heiskanen, BA, PLDA 1. 建筑立面
Tampere市Arch. Jalo Heini Ylijoki, BA, PLDA 2. 发电厂和城市环境
Virkki建筑设计室
立面翻新建筑设计 电气系统设计
Arkkitehdit Von Bagh - Tavilampi Oy Pöyry Engineering Oy

魅惑，漂亮，随性的夜间形象。因此设计师 色彩，图案元素和三维架构融合在一起，为大 通过照明改变建筑的形象，带来独一无二的

首先选择出合适的楼宇线条和结构，并采 楼塑造了特殊的氛围——几乎赋予了其灵魂。 观赏感受。这个设计方案入围2007年GE（通
用三角棱镜散射的彩色光进行渲染突出。 这项动态的解决方案与周围环境融合得天衣 用电气）爱迪生奖。该奖项于1983年由GE
通过这个解决方案，人们看到的是一幢去 无缝，所有的建筑都与周围的大片休闲区域 创立，原为推广GE光源而设，现在已经成为
除了不稳定因素，充满和谐感的建筑。而 相得益彰。事实上，这项创新的设计促使周围 各种传统与创新照明技术一展高下，并奖励
大楼本身的灰色基调也为我们基于色彩的 其他建筑也采用富有特征性元素的照明方案。 最富创意与最具表达力项目的国际比赛。
解决方案提供了理想的环境。 Naistenlahti发电厂这个实际案例诠释了如何

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 设计 光的能量
Naistenlahti发电厂
简历
Roope Siiroinen于1967年12月22日在芬兰赫
尔辛基出生。他1995年毕业于芬兰戏剧学院
照明和音响设计专业，毕业论文为《室外照
明美学》，艺术和设计部分主要讨论实验性
居住区域的照明（获1996年环境结构奖）。
作为研究生，他在Tampere科技大学照明设计
系授课，同时开始自己的照明事业：Valoa建
筑照明设计室。他是1999年“照明工程奖”获
7
3. 立面色彩应用
4. 奥斯陆地图，蓝色地块即该项目
5. GE爱迪生奖颁奖典礼
得者，并入围2002年欧洲照明新秀奖。2000
年起建立Valoa照明设计有限公司，担任全职照
明设计师和公司经理。他为150多项重大室内
外照明工程提供设计。他获得的奖项还包括
2003照明工程奖提名和2003Nordic照明设计
大赛“Luminord”奖。2004年他获得由Kalle
Kaihari基金会颁发的2003文化行动奖。
他还是欧洲照明设计师协会（ELDA）会员。
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 项目 赫库拉兰姆遗迹现场 委托方
庞贝考古管理局——行政委员会

照明设计
Alessandro Grassia

意大利那不勒斯赫库拉兰姆
撰稿：Alessandro Grassia

2003年5月，庞贝考古管理局行政委员会决定
为赫库兰尼姆考古公园进行新照明系统设计。
安装工作于2006年9月启动，2007年9月结束。
照明工程的目的是为夜间由专业导游陪同的旅
游团提供考古区的照明。泛光照明区的游览
大约需要1小时。每个旅游团由2025名游客
组成，一次可接待3个旅游团。新安装的照明
系统配有动态控制系统，人工照明经调节可满
足不同需要。安装灯具总数约为420套，采用
不同类型的光源和配光，但是所有的灯具根据
管理局的要求均采用超薄设计和低功率光源。
这是主要是为了尽量限制灯具的尺寸，使其
能隐蔽在建筑和展区的外形结构中。选用的是
Platea和Woody射灯；嵌入式Linealuce，Light
Up-Walk和Light UpBalisage灯具，某些室内区
域选用了iRoll灯具。这些灯具的接线系统采用
了62开关回路，可调配出不同的照明场景效果。
这些效果可以由中央控制面板或者局部控制器
（位于各展区内部）调节。电源线和控制电路
均按照考古区管理工程师和经理的要求经规定
线路埋设。

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 摄影：Giuseppe Saluzzi

1. 房屋的木质隔板，带impluvium的庭院壁画墙
2. 光线穿过窗户和房间走道，投射在街道上。

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 项目 赫库拉兰姆遗迹现场

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 3. 带假门廊和庭院房顶的Sannitic House
4. 庭院景色一瞥：House of Neptune and Amphitrite
5. House of the Stags

在常规操作情况下，游览过程中的照明分两阶 盖各种建筑，考古和艺术遗迹。这种照明由
段开启。第一阶段是街道照明，并在整个夜游 导游控制，随着游览的进程而切换。从遗址小山
中均保持开启状态。街道照明覆盖区域有： 俯瞰赫库兰尼姆的整个考古现场，照明系统清晰
the Cardi，the Decumani，the Gate of the 可见，一览无遗。街道照明沿东西（cardi）和
Major Decuman， the Palaestra和所有的遗 北南（decumani）分布，始终开启；而旅游团
迹内“基本”泛光照明区域，保证游客的 走到哪里，哪里的建筑照明就随之点亮，让人
安全，同时指明游览路线。第二阶段照明覆 感到这个古城遗迹至今还焕发着勃勃生机。

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 项目 Vulcano Buono中心
意大利Nola
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2007年12月，位于那不勒斯Nola市附近的
Vulcano Buono中心开幕了。该建筑由伦佐·皮
亚（Renzo Piano）设计，灵感来自那不勒斯
最具标志性的维苏维火山。这座充满艺术感的
建筑高40米，直径170米，不仅商铺云集，还
荟萃了画廊、酒店、观景餐厅、会议室、电影
院、展示厅和商务区域。最重要的是，这座大
型建筑的中心还设置了一处巨大的开放空间。
伦佐·皮亚诺设计的这座建筑，并非仅仅是一
个购物天堂——用Marc Augé的话说，所谓“购
物中心”只是一个“无处所”（nonplace）而已。
相反，就象伦佐·皮亚诺说的，这诠释了“现代
意义上的合作”。
委托方
Interporto公司
La Rinascente,
Vulcano公司 (Cis Shopping,
Auchan and Simon Property)
皮亚诺先生还说，“我们并不想建造另一间单
调的购物中心，相反，我们希望塑造一处开
放空间，而空间本身就是将人们聚在一起的
最重要元素”。Vulcano Buono的设计同样也
以生态保护为本：“火山口”将被郁郁葱葱的
2000多株树木围绕。整个建筑环境是复
杂的，而随之的照明设计也同样复杂。设计
师呕心沥血，使用了多种不同的灯具产品。
室外区域（停车场，前庭和大型中央广场）
由立杆灯具照明，采用街道配光，150W金
卤灯，色温4200K的Platea灯具，以及色温
为4000K的荧光灯Platea灯具。同时还使用
了150W金卤灯光源，洗墙配光的
12
建筑设计 系统设计 摄影：Copyright © Studio Maggi/Moreno Maggi
伦佐•皮亚诺 菲亚特工程部
合作伙伴 1. Vulcano Buono中心和Nola市景观
Giorgio Grandi, 结构设计 2. 主广场
Domenico Magnano, Favero & Milan Ingegneria
Michael Palmore
施工承包商
VESUVIO S.c.a.r.l.

Light Up Walk Professional单元和150W光源

的特别型号Le Perroquet。后者已经被伦佐•
皮亚诺在亚特兰大的艺术博物馆中应用过。
室内照明包括TheReflex嵌入式灯具，采用
70W和150W色温 3000K的金卤灯，以及
采用18W色温4000K荧光灯的Sistema
Easy灯具。为了配合与补充嵌入式筒灯的
效果，还安装了其他灯具。其中包括色温
6000K250W的Berlino灯具，色温3000K
150W的Lingotto灯具，色温3000K70W
HIT 气体放电光源的Woody灯具以及色温
4000K的荧光灯光源Full吊灯。

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 项目 Monza闪耀的珍宝 委托方
Titti和Franco Gaiani

Gaiani博物馆 建筑设计
Cini Boeri

视觉设计
Pierluigi Cerri
意大利 Monza

自2007年11月起，Monza大教堂博物馆和珍
宝馆有了新家。新展馆位于教堂后部的地下。
这座哥特式建筑继承了6世纪伦巴第女皇西奥
多林达的意志，保护着这批珍宝博物馆由本
地赞助人Titti和Franco Gaiani大力支持，已经
展出了10年。现在它为游客带来的是从未展
出过的展品，不仅仅是著名珍宝，还包括教
堂1500年来收藏的艺术杰作。博物馆的结
构具有强大的灵活性，可用于多种用途包
括临时展览会、音乐会、大会及会晤等。
进入博物馆无需穿过教堂。博物馆占据2层
楼面，建筑面积超过1,200 m2。教堂藏品
中最著名的莫过于传奇的铁皇冠了。这是
西方文化的宗教与政治符号，曾出现在多
个皇帝，包括查理曼大帝，神圣罗马帝国弗
雷得里克一世大帝和拿破仑·波拿巴大帝的
加冕礼上，收藏在博物馆中的皇冠为复制品。
Monza教堂珍宝的历史总是富有传奇性的。
教堂小心翼翼的收藏着西奥多林达女皇为
纪念伦巴第教会建立而捐赠的金银器，并保
护其免遭偷窃。自此以后，藏品随着时间
的推移越来越丰富，多来自贵族和教会的 1
捐赠，并于1963年第一次作为博物馆藏品
向大众展出。而目前展出的藏品更为
丰富，更令人叹为观止，1963年的第一批
展品只是其中一小部分而已。展品以1300
年为界分为前后两部分，1300年是维斯康
提家族决定重建由西奥多林达女皇建造的
这所教堂的年份。展览的第一部分包括第
一礼拜堂的原藏品，而第二部分则上溯教
堂和珍宝馆的历史到14世纪，藏品分成
4节。为了强调教堂与现代的联系，展览
为当代艺术和当代捐赠品提供了充裕的展
出空间。当代艺术家的作品包括Lucio
Fontana的一尊耶稣受难像，Luciano
Minguzzi的一幅基督复活像和Sandro Chia
纪念St Ambrose和St Charles Borromeo的
彩色玻璃窗漫画。这些作品将很快安装
于教堂内。Consuline设计的照明系统出
色地传达了博物馆的建馆理念：在博物
馆中，游客得到的应该远远超过单纯的
视觉感受。观赏一件艺术品，应该有身
临其境的感受。根据Francesco Iannone
和Serena Tellini，技术只是照明设计的
一件工具—具最后只是工具，而不是
2
目的。这里，照明设计选用了iGuzzini
及其他生产商最先进的照明技术。

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 照明设计 光源 摄影： Piero Pozzi，
Consuline - Francesco Iannone 欧司朗 获得Monza大教堂博物馆和珍宝馆的许可
and Serena Tellini
1.2.3. 内景
照明灯具
Altis
RC Lighting

设计者们从iGuzzini的产品目录中挑选了小型及 统光源不同的色温。某些动态灯具能根据程 基于游客的感受。照明设计还强调效果之

中型Tecnica射灯。一般来说，博物馆的整体照 序以1-2-3序列对细节进行强调，这些细节 间的对比。博物馆也是一间探索最新照明
明理念应该体现“通过情感传递信息”的原则。 可能是绘画的一部分，金银器的微小纹理 应用技术的实验室：目前正在安装一些临时
所以，卤素光源配上了半透明或透明彩色 和表面等。事实上，整个博物馆并没有 和移动的构件，为展品创造条理清晰，层次
滤镜，LED光源均为可调式，这样可以提供与传 “传统的白光”，所有的照明解决方案都 分明的的照明。

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 项目 Venaria Reale地区
意大利都灵
1 2
目前正在Venaria Reale进行的修缮工程是一项广
泛而复杂的任务，因为工作并不仅限于某一纪
念碑，而是覆盖到了整个广阔而多样化的地区。
实际上，修缮工程包括Venaria老镇，王宫，具
有历史意义的花园和Mandria 公园。花园面积
共80公顷，建筑面积共15万平方米，优美的
景观、建筑、雕塑，壁画，艺术品和考古发现
的价值更是无可估量。Venaria Reale和王宫的历
史简介如下：1660年，Savoy公爵卡洛 伊曼纽
尔二世授意其御用建筑师Aemdeo di Castellamonte
在这块树木葱茏，水源丰富的田园建立一处
庭院，供其休闲或纵情打猎。在以后的岁
月里，庭院不断扩大，愈加美轮美奂。同时
Savoy公爵领地成为了王国。这段时间里，Venaria
的建筑师从北欧，特别是法国汲取了灵感。
Piedmont区
Venaria Reale项目和可
移动结构项目经理
Alberto Vanelli
Piedmont区文化遗产部
Maria Grazia Ferreri
建筑师米开朗琪罗 加洛夫建造了东西两座主
楼和大型的联络翼，从而创造了典型的欧洲三
面布局的庭院格局。同时他还设计了宽敞的内
院以丰富整个王宫。扩建工作在Filippo Juvarra
的主持下于1716年开始（他还建造了大艺术馆
——目前被错误地认为是“月神艺术馆”——及圣
胡伯特教堂），并由其他建筑师接手，一直进行
到18世纪下叶。当法兰西人在1798年占领皮尔
蒙特后，整个Venaria开始陷入缓慢而不可逆转
的消亡。经历了无数个年头的默默无闻和残垣
断壁后，Venaria的王宫终于在1990年代末迎
来了命运的逆转。整个修缮项目至今仍然是
欧洲同类项目中最大的，工作围绕两个主要
目标：第一，通过重建计划，历史和艺术遗
产能得到适当和认真的保护。
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 Piedmont建筑遗产和景观部主任 Venaria花园重建项目主任 摄影：iGuzzini档案
Francesco Pernice Mirella Macera
1. 立面
Piedmont艺术和人类学资产部主任 王宫和花园重建设计主任 2.3.4. 内景
Carla Enrica Spantigati Carlo Fucini

第二，重建的成果并不仅仅是建立一所博
物馆，而是一处能通过各种活动将王宫和世
界建筑、艺术与工艺连接起来的空间，就象
是Restoration School的情况一样。这个空间
还具有举行各种文化与高层次娱乐活动的
功能，例如展览、音乐会、会议和演示。
例如，目前博物馆游览过程中最有趣，最有
新意的一部分是在游客穿越宫殿各房间时播
放的由彼得·格林纳威执导的、有关Savoy王
朝的影片。在重建原则的确立和功能区域的
重新划分上，照明自然是一出重头戏，不仅
考虑到宫殿，花园的照明也同样重要。需要
解决的主要问题是照明如何满足公共区域照
明的相关法规要求。作为室内装潢和艺术品
展示的重要元素，照明必须覆盖到每一个
角落，但是也必须与建筑以及正在进行的重
建工程相呼应。建筑师Gae Aulenti提出的解
决方案是，灯具不能直接安装在宫殿结
构上，这样可以满足多功能的需求，同时
建筑的墙面不会因为灯具而变得不伦不类。
能够满足这一设计的灯具是双立柱Cestello
3 灯具，高4米，通过特制底座固定在地
面上。立柱还配有多种技术设备，包括
监视摄像头，公共演讲扩音器，湿度探
测器，安全标识，指示灯和灭火器支架。

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 项目
立柱底座同时包括了电源插口和数据连接
插口，当展览布局变化时就能灵活处理。
为了与宫殿房间常见的檐口浮雕装饰相
呼应，立柱表面处理成特殊的金色。在王
宫的一般房间，特别是一些接待区域如售
票处、衣帽间、信息问询处、咖啡馆、书店
和商铺，国际设计大师Massimo，Lella Vignelli
以及负责布局和室内装潢的建筑师Carlo和
Venaria Reale地区
Aurora Fucini决定采用不同的照明系统。 建的富丽堂皇的绿地和游客的休息区之间
他们使用特制的非标准Downtown 划分出明显的分界线。这里就象在宫殿里
壁灯：光源覆以哑光象牙色涂层，以逼 一样，首先按照功能需求创造出新的空间
真地复制石膏的颜色，因此光线可以与 和必要结构，然后采用富有现代感的设计。
内部空间更和谐的融合到一起。2008年 入口的花园小屋是一处坐落于紫杉林中的
6月，花园的一大部分向公众开放：80 白色橡木亭式建筑，通向开阔的户外院落。
公顷中的25公顷。花园同样也是试验照 这里的照明设计采用了多种灯具：院落
明效果的场所。照明效果的要求是在重 中使用了Woody和Miniwoody射灯与泛
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 5.6. Garden House

光灯，沿着内墙使用了超白色Downtown 笼漂浮在花园中央。娱乐区域的凉棚：夏夜
灯具，长桌和票台上方使用了Le Perroquet 表演区域由300米长的凉棚围绕，凉棚由灰
吊灯群，使用荧光灯的Linealuce灯具嵌入 蓝色的栗木建成。走道照明由隐藏在树木间
在伊罗科木地板中，为建筑周围的常青植 的Woody泛光灯提供，此外还在地面安装了
物提供照明。音乐厅：这间小型音乐厅的 一连串的LedplusRGB彩色标志灯具，以增强
外墙采用轻质白色橡木，顶部为半透明PVC 视觉感受。LED灯具目前仍是最受欢迎的最
材质穹窿。在12只强力的嵌入式Light Up 新照明技术之一。
Walk的照耀下，音乐厅就象是一只神奇的灯

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 项目 城市新形象
意大利米兰
米兰Duomo广场的旅游信息与接待办公室(IAT)
为一地下设施，由Bologna的工程师Cleopatro
Cobianchi在1924年设计并建造，坐落于主广场
和Vittorio Emanuele商店街之间。它占地1500平
方米，保存了帝国时代罗马的遗存物。办公室
在2003年经历了第一次修缮，Liberty和Art
Deco建筑的部分得到了保存。每天成千上万的
本地人和游客来到此地，询问各种有关米兰市
及其相邻地区的各种信息。由Simone Micheli
负责的修缮工程为这件Cobianchi作品注入了
新的含义：既保留原时代特征，又能继续充
当公众问询台的功能。另一方面，21世纪的
米兰也有现代都市的一面：通过精心设计的
空间，采用传统的印刷媒体或先进的蓝牙手
机下载人声导游和虚拟旅游，米兰市可以改
善接待能力，推广旅游活动。米兰还是意大
利的各旅行社（地区，省级和市级）通过组
织活动，展览，演讲和会议大展才华的地方。
由米兰省旅游、
时尚及一般事务部推广
与米兰市政府合作
开发商——Antonio Oliverio
建筑设计
Simone Micheli
由建筑师Simone Micheli 主持修缮的Cobianchi
地下广场于2008年4月向公众开放。整个修缮
工作无论是在理念上还是在商业上都得到了意
大利顶级公司的支持。实际上，该项目的目标
是建立一座永久性的地标，而不是让许多大公
司在米兰家具周上花费大量资源和时间，却仅
感觉眼花缭乱但印象并不深刻。设计师试图建
立一个独一无二的空间，建筑，时尚，设计，
文化和人类关系交织交融，讲述一个与未来
有关的故事。就象Micheli曾经设计的其他项
目一样，这个项目完成以后，创造了和以
往截然不同的形象。空间具有高度的功
能性，灵活性，令人激动不已。这是一件“
作品”，游客能看到另一个未来。其设施也
具有多种功能，他们不仅能找到信息，而
且能发现新事物并进行交流。建筑内部的
特色虽然不多，但是足以抓住眼球：银色
的地面，流畅曲线的分割墙面，白色液
20
 摄影：Jürgen Eheim

1. 液体柱
2. 接待处
3.4. 色彩效果

体柱，黄色餐饮和接待柜台，大面积的镜墙
上嵌有大屏幕电视，玻璃与钢的地板使游客
能看见下面的遗迹…黄色的石质椅子和其他
具有简单几何外形的家具，以及会议室中无
数的圆形镜子，这些组成了具有特色的室内
设计。iGuzzini作为赞助商之一提供了使用
可变色LED光源的大型枝形吊灯。除了这些
灯具，还使用了大量嵌入式Frame灯具。
3

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 项目
1 2
在过去的时代里，贝尔法斯特是世界知名
的造船城市：泰坦尼克号只是历史上在这里
下水的著名船舶之一。随着造船业的发达而
兴起的是其他的几个附属行业，比如编
绳业，造帆业，所有这些的兴起造就了贝尔
法斯特的富裕和繁荣。随着20世纪中叶航空
运输的兴起，船厂的财富和附属行业也开始
衰落。随之而来的是30年的族群之争，让这
个城市愈加窘迫。但是现在，随着2007年和
平进程的推进，贝尔法斯特开始在航空科技
和信息技术等高科技行业的驱动下走上了它
的复兴之路。Belfast新的城市开发都围绕着“
泰坦尼克区”，这是一个临水的高档复合
社区，其中心建在Alexandra和Thompson
Thompson 泵站
北爱尔兰 贝尔法斯特
老船坞的开垦土地上。该项目的销售和管理
办公室坐落在以前的Harland和Wolff工程部，也
就是进行泰坦尼克号设计的地方。这个地块的
再开发设计委托Robinson Mcllwaine 建筑公司
和Delap and Waller工程咨询公司。这两家公
司选择了Cestello灯具以创造能够和办公室建
筑成功融合的照明。鉴于建筑具有大面积的窗
户，设计师还尽其所能结合人工照明和自然照
明，并通过适当的控制器管理整个照明系统，
以期达到最大限度的节能效果。另外，位于邻
近的创新中心的碳信托基金公司（Carbon
Trust）邀请iGuzzini（通过本地合作伙伴Chroma
照明有限公司）为Thompson船坞和附近的泵
站（PumpHouse）提交照明设计计划。
建筑设计
Robinson Mcllwaine 建筑事务所
工程设计
Delap and Waller
咨询工程师
合作伙伴支持
Chroma Lighting照明有限公司
iGuzzini（英国）照明有限公司
Thompson船坞于1911年竣工，当时是世界
上最大的干船坞，最早下水的两艘船是RMS
奥林匹克号与泰坦尼克号。泵站当时是工程
技术的先锋，其抽水能力高达50万升/分钟。
现在这座建筑已经成为了旅游景点，设有博
物馆和餐厅。在和光学与照明协会（SLL）
的合作中，Chroma照明有限公司（SLL的
会员）和iGuzzini共同设计了一套临时照明
系统，为iGuzzini英国公司Stephen Judge先
生的讲座提供背景照明。泵站的室内和室外
照明采用了泛光灯和射灯组合，包括
Maxiwoody，Radius和Platea灯具。泵井内
部由Miniwoody创造了特殊的照明效果。所谓
泵井是地下的一个大坑洞，里面安装了各种
22
 摄影： Chroma照明有限公司

1. 船坞区域
2.3. 室内和室外的彩色照明

水泵机械。同时，iGuzzini和Chroma照明有限
公司还为英国皇家海军的第二艘军舰HMS卡洛
琳号巡洋舰提供了照明。船体和码头上采用了
泛光灯组合照明。和泵站照明一样，使用了多
种彩色滤镜以增强照明效果。HMS卡洛琳号目
前停泊在附近的亚历山大船坞。

照
incontroluce

明
论
坛
第18期

23
 项目
Code Computer Love是一家在数码通讯和营
销方面颇有专长的公司。在公司新总部迁往
曼彻斯特后，公司选中的一处位于毫无特色
居住小区的半地下室办公楼被改建为能够反
映公司为客户服务理念的建筑。Code
Computer Love竭力避免传统的自上而下的等级
模式，在公司结构和文化上更注重质量，透明
度，自由度，交流沟通和享受工作等理念。
建筑师将这种公司理念转化为空间表象，天衣
Code Computer Love
数码有限公司总部
英国曼彻斯特
无缝地融入到这个单楼层，多入口，水平流动
路线的空旷空间中。Andrew Wallace建筑设计
室认为：“地下室的装修源自Code公司的公司
理念和结构。它摒弃了传统的格子分布的办公
室环境，采用曲线，斜坡等真正将办公室作为
景观来处理。”流线型的内部结构能增强公司
内部各部门间的合作、交流、创意和视觉感
官体验。斜坡使员工在进入工作站前先体验
到一种动感和发展的建筑形式，同时又和空
委托方
Code Computer Love 数码有限公司
建筑设计
Andrew Wallace建筑设计事务所
Tecnici M&E
Beverley Clifton Morris
间内部诸静态元素做对比。这些元素连接到
天花板，内含电源和数据管道，并通往每一
个工作站，同时创造一种视觉上的延
伸感，直至玻璃立面。这些管道在玻璃立面
上构成了公司的标志，从而将力度和能量灌
输到了原本平淡无奇的立面上。
通过大面积的玻璃窗，内外环境之间拥有了视
觉上的联系，使得立面更具有活力。曲线型的
会议室是办公楼的中心，这里是观念和信息
24
 施工技术员 摄影： Shaw+Shaw
IQS-独立施工技术公司
1.2. 空间的组织
承包商
TTS Interiors

合作伙伴协助
iGuzzini照明（英国）有限公司

沟通，讨论的地方。房间墙壁从地板到天花都
是透明的，增加了视觉张力感，并体现了公司
高度透明职业操守。红色是设计中使用的主要
颜色。建筑师认为这是一种勇敢的颜色，具有
无限的含义，非常适合公司的名字—Code
Computer Love。

照
incontroluce

明
论
坛
第18期

25
 项目 LGV东欧线车站 斯特拉斯堡交通枢纽

委托方
斯特拉斯堡交通局，SNCF，RFF
斯特拉斯堡铁路公司

法国

连接Vaires-sur-Marne和Baudrecourt 的300km
高速铁路LGV东欧线耗时三年筹备，五年完工。
该项目是目前法国最大的单项铁路工程。根据
规划，新铁路每年运送旅客量将达1100万
人次。除了安装新的高速铁轨，项目还包括
对已有的17座沿线车站进行改造，并修建三
座新的换乘车站（Champagne-Ardenne TGV,
Meuse TGV 和 Lorraine TGV）这条线路将大
大减少旅行时间，提供巴黎和东部法国主
要城市间的高速铁路连接。同时，它还
提供德国，卢森堡，瑞士，法国之间的直
接联系。而通过新车站和斯特拉斯堡，法
国北部，西部，西南部，香槟区，洛林区
和阿尔萨斯地区之间的联系也得到了改善。
除了改善欧洲城市间的交通，LGV线也将 1
会为它经过的城市带来经济利益，因为这
条线路将延伸1,500公里，连接巴黎和布
达佩斯。iGuzzini照明有限公司为这条线
路的许多车站提供照明系统，特别是斯特
拉斯堡车站。所有车站都使用iRav灯具。
这种灯具是特地为项目设计师Jean-Marie
Duthilleul制造的，安装在兰斯、贝兹尼、
香槟区 、南希、缪斯 及斯特拉斯堡等
沿线车站。

26
工作指导 斯特拉斯堡车站花园 景观设计师 摄影：Didier Boy de La Tour
Michel Desvigne et Ingénieurs
建筑设计： 委托方 和Paysages 1.3. 斯特拉斯堡车站玻璃屋顶
SNCF和AREP 斯特拉斯堡城市交通局 日景和夜景
Engineering工程 2. iRav吊灯
工程 工作指导 SERUE Pierre Muller
RFR, COTEBA, SNCF 和AREP 和Henri Gonnot 4. 车站屋顶的钢制骨架
OTE, AREP

斯特拉斯堡车站

斯特拉斯堡车站最近完成了扩建工程，日旅
客流量可从35，000名上升到60，000名。
车站建筑立面的历史可追溯到1881年。现在
整个外墙立面连同前庭已经被容纳在一个巨
大的透明穹窿内，俯瞰4公顷的广场。广场
遍地鲜花，行道树多达300棵，景致优美。
外部结构使用的材料可根据时间和季节的变
换创造不同照明效果。Lingotto泛光灯在夜
间用于粉红砂岩立面的照明，同时还使用了
大量Light Up Walk专业级灯具。玻璃圆顶内
容纳多种不同的交通路线，有序地安排在不
同楼层上（铁路站台，火车终点站，出租车
和停车场），这样交通路线得到了优化，也保 3
证了安全。车站建筑内的一般照明系统采用
了特殊设计的iRav吊灯，在需要突出建筑细
部的地方配以Le Perroquet射灯。

4
照
incontroluce

明
论
坛
第18期

27
 项目 LGV东欧线车站 香槟亚丁TGV火车站
Reims Bezannes

委托方
SNCF，RFF

工作指导
SNCF和AREP

TGV香槟亚丁车站
Reims Bezannes

贝兹尼站距兰斯站5公里，是三座特别为LGV
东欧线设计建造的车站之一。高架候车室为长
方形，长50米，宽14米，北墙为砖墙，南墙
为玻璃立面。SNCF服务区位于北墙处。此外还
设有商店，餐厅和等候区。建筑的一楼外有大
厅和走道环绕。车站建筑内的一般照明由iRav
吊灯提供。南立面外设有外门廊，并与北站台
平行。门廊为钢架结构，由与建筑整体风格一
致的柱子支撑。门廊为前往或来自北站台的旅
客挡风遮雨，并让玻璃立面位于阴影内，从而
免受日晒之苦。 5

28
 工程 Gare de Meuse TGV 工程 5. 南希车站
AREP, COREDIA, INGEROP OTH Est, TEC BOIS, AREP 6. 贝兹尼TGV车站
委托方
工作指导协助 法国国家铁路公司 合作伙伴协助 7. 缪斯车站塔楼细部
Méthodes & Pilotage 缪斯市总议会 iGuzzini（法国）有限公司 8. 缪斯火车站外景

工作指导
法国国家铁路公司和AREP

默兹高速列车站

这个新车站，建筑面积达320平方，包括一个主 顶，可以在白天为自然光的进入提供天然通道。
要的前往巴黎的出发区，两个月台雨棚和一个 夜间照明由Le Perroquet灯具提供，一些灯具
位于轨道下面的地铁通道。车站采用垂直通风 安装在塔楼内。前文提到的iRav吊灯同样也
系统，具有自动扶梯和固定式楼梯。建筑外饰以 使用于兰斯站和南希站，实际LGV东线的许
木材覆之，并且有一个由橡木所建的16米高的拱 多车站都应用了这些灯具。

7 照
incontroluce

明
论
坛
第18期

29
 项目 Bancaja基金会 委托方
巴伦西亚基金会
Patxi Guerrero Carot

建筑设计
Pablo Martínez Montesa
José Ricardo Martínez Montesa
Jose Alberto Jordá Albiñana
西班牙巴伦西亚

根据Antonio Mancelli (1608)和omas Vicente 重建工作由建筑师Pablo Martínez Montesa,

Tosca (1704)所绘制的地图，巴伦西亚Bancaja José Ricardo Martínez Montesa 和 Jose Alberto
文化中心位于城市两个最老城区的中间，也就 Jordá Albiñana进行，目的是建立一个一体化的
是说，自中世纪以来这个城市就具有非常广阔 单元，让游客不会感受到不同的层高。
的扩展空间。文化中心包括两座建筑，在2007 在外面，两个立面得以保留，只进行纯粹的修
年得到全面的翻新和粉刷。其中一幢建筑是 复性工作，仅仅对其表面组织经年累月或由于
由Lucas García Cardena在19世纪末期设 其他物质而留下的痕迹进行修复。直线型的建
计的，另外一幢则是Antonio Gómez Davo在20 筑元素由嵌入式T16荧光灯管Linealuce灯具提供
世纪30年代设计的。这两幢建筑在巴伦西亚建 照明，而大型建筑元素或需要更强烈视觉感受
筑学上都具有重要的参考价值。 的地方则使用金卤灯Platea灯具进行重点照明。

30
 照明咨询师 摄影：Zig-Zag
Tecniluz - Jose Luis Colomer
1.2. Bancaja文化中心—露台
合作伙伴协助
iGuzzini照明（西班牙）公司

内部空间的修缮包括二楼房间和办公室，这里
是Bancaya基金会进行行政和文化活动的场所。
各种部门占据了4层楼的Gómez Davo大楼的一
大部分。基金会从事的是开放而多变的工作。
因此照明系统采用了柔和与间接的照明
方法，使内部空间更为和谐统一，亮度加以
控制，让人感到舒适，工作更有动力。采用的
灯具是TC-L 55W荧光灯Y Light悬吊型号灯具。
为了在这个行政区域创造透明感，灯具的光学
组件采用了微曲外形，62mm厚，配有热塑材
料制成的微棱镜外罩和轻质吊坠，而服务与过
渡区则采用配有紧凑式荧光灯的嵌入式筒灯。
会议区和接待区的处理方法比较特殊。根据要
求使用了低照度光学组件吊灯，配上使用紧凑
型荧光灯或卤素灯的嵌入式灯具单元。

照
incontroluce

明
论
坛
第18期

31
 项目 Bancaja基金会

露台被设计成一处人们可以交流并打发时间的
场所。这里可以俯瞰整个城市景色，入夜后更
是演讲，开幕典礼和其他仪式的绝妙背景。
根据这个想法，设计师采用了可以根据需要和
用途而变化的照明系统。一般照明系统用于大
型公共集会，采用了安装于中庭周围矮墙壁龛
内的iRoad灯具，创造出了一座光之岛，而乳
白色光线的Comfort灯具则安装在四周墙面处。
展览室是文化中心的重要特色。这里可举办
各种艺术展览—雕塑、绘画、古代和当代艺
术—照明必须满足各种活动的特点，也必须
满足每一活动主办者的不同要求。由于展览
空间可以进行分割，每一房间需要满足不同
陈列要求，并且对于每一件展品都需要进行
照明调节，设计者决定采用导轨照明以满足
这些要求。

32
聚焦中国 光与建筑在中国

聚焦中国栏目旨在展现中国建筑与设计领域
内建筑师、照明设计师、艺术家及批评家等
专业人士的精辟观点，为促进建筑文化在中
国的传播作出点滴贡献。

照
incontroluce

明
论
坛
第18期

1 BIANCA INCONTROLUCE INSERTO CINESE

 聚焦中国 如恩设计研究室与设计共
和创始人郭锡恩与胡如珊

在现代社会中，光如何影响生活？特别是 如何看待光与建筑之间的关系，以及光与
人造光如何影响日常生活？ 空间之间的关系？
从早晨唤醒我们的第一缕阳光到野营地的熊熊 非常重要。Louis Kahn使用光创造了一个独
烈火，从浪漫的烛光晚餐到每日使用的电灯泡 特的空间国度，而空间的体验也成为了他的
和最先进的镭射技术，光在我们的每日生活中 建筑中不可缺少的一部分。安滕忠雄在日本
扮演着重要角色。 的教堂也是一个典型的范例，它展示了如何
驾驭光来实现其强大力量，让人产生强烈的
您能描述一下给您留下深刻印象的具有出 空间和情感体验。
色光线设计的场所吗？
安藤忠雄设计的大阪城外的教堂，罗马万 人造光在建筑中扮演什么角色？人造光如何
神庙，当然还有Louis Kahn的建筑是给我 影响我们的生活?
们留下深刻印象的建筑空间典范。 从家庭到工作到诸如餐厅和文化中心之类的
场所，人造光都以不同的方式影响着我们。
您对“光文化”的理解是什么？ 人造光可以说神秘莫测，但它也是照明中非
我们理解的“光文化”是指我们在日常生活 常实际的一个组成部分。总之它是一种创造
中光如何被使用，特别是光如何影响我们对 情绪和表达的强而力的方式，所以当与设计
形式、空间、建筑和这些元素中包含的艺术 元素一起得到合理使用时，能强调设计，并
表达的认识。 让体验更上一层楼。

作为著名艺术家，您如何看待光文化？ 您如何看待自然光与人造光之间的关系？

这是一个非常个人化的一样东西，就象服饰 如果控制得当，两者均可发挥出色效果。
和口味，是非常个人化的。 在我们的设计中，我们试图利用自然光的
优势，使其影响并魔术般地转换一个空间。
郭锡恩与胡如珊，如恩设计研究室及设计共和创始人 光文化在中国文化中的表现是什么？ 在我们北京的黄浦会餐厅项目我们就使用
自然光线和水的互动从而营造出特殊的空
郭锡恩先生毕业于加州大学伯克莱建筑学院，获建筑学 我认为这和世界其他地方并无多少差异。如果
间效果。当然在自然光消失的时候，这种
学士学位；之后，又在哈佛设计学院取得了建筑学硕士 要说有的话，可能是我们更微妙淡雅，更感性。
学位。在创立如恩设计研究室之前的十年间，他作为普 互动就不能进行了，所以我们采用人造光
但是，在中国，某些光的形式给人留下相当不
林斯顿的迈克·格雷夫斯建筑事务所 Michael Graves 以创造和白天时一样的梦幻效果。
Architects and Associates 的亚洲区项目总监，主持设 同的感受－－例如，餐馆并不象在其他国家一
计了许多知名项目，如上海的外滩三号、华盛顿特区 样认为的需要幽暗的光线效果。
的国际金融有限公司项目、纽约市30 层高的Impala 在您的观念中，卓越的光设计应该是什
高级住宅区、菲律宾马尼拉40层高的Ortigas高级住宅 么样的?
大楼、底特律艺术学院、韩国首尔的Dong Hwa多功
那光文化的内在意义呢？
能大楼、新加坡国家图书馆竞赛、纽约第五大道425 很难说。 好的光设计应该是不露痕迹，甚至是让人
号的高级住宅楼及在美国的诸多高级私人住宅等等。 注意不到的。即使出于创造戏剧目的，也只
2006 年，郭锡恩先生被美国I.D.杂志评选为年度最 需要用很微量的笔触来做到与众不同，而其
在当代艺术中，光已经成为一种独立的创意
值得关注的40 名设计师之一。
方式，那您认为光线和艺术之间有什么关系？ 他的应该不露痕迹，因为这才是“自然”的
胡如珊女士毕业于加州大学伯克莱建筑学院，获建筑 和传统的艺术创造表达方式有何不同？ 效果，就像一部平衡优美的音乐作品一样。
学学士学位；之后又获得普林斯顿大学建筑及城市规 哪一类由光塑造的艺术品能深深地打动您？
划硕士学位。在创立如恩设计研究室前，胡如珊女士 在目前能源短缺的情况下，我们照明业能
已有15 年的建筑设计经验，她曾任职于旧金山的 艺术家James Turrell利用光线创造过很多艺
The Architects Collaborative (TAC) 、纽约的Skidmore, 做些什么来保护环境？
术品。他的一些作品非常令人震撼，非常大胆。
Owings and Merrill (SOM) 以及普林斯顿的Ralph 自然光和人造光的聪明合理搭配；能源利
Lerner Architect PC 和 迈克·格雷夫斯（Michael
他沉迷于探索光线艺术，并将自己的生活奉献
于彰显光线价值的工作。在他的艺术作品Roden 用应该是创新的、可持续的；节约能源应
Graves Architects and Associates）等著名建
筑事务所；此外，她还受邀于知名的建筑专业委 Crate中，他将天然的光线引进碗状的死火山 该在灯光的设计和使用两个环节都考虑
员会，如普林斯顿大学校园建设咨询委员会；并
的内部空间，加强人们对黑暗与光明的本质 周到。
担任普林斯顿大学及锡拉库扎大学的设计评
论员；其间她赢得了众多的旅行奖学金。她所参 的体验。另一个例子是是里Richard Serra的
与设计的国际知名项目包括中国上海的福建兴业 雕塑，他的材料和空间只能通过光来理解和
银行大楼、德国Düsseldorf 的Peek Cloppenburg 体验，而不同的光线质量很大程度上影响他
百货公司、意大利佛罗伦萨的大教堂改建计划、
美国纽约的Battery Park 城市发展计划以及菲律 作品之间的联系。
宾的Cebu Super block 购物中心的等。

1 VOLTA INSERTO INCONTROLUCE CINESE

 聚焦中国 清华城市规划设计研究院照明设
计研究所所长荣浩磊

您认为今天光尤其是人造光是如何影响 您认为中国照明设计与国外照明设计有哪些
日常生活的？ 不同？
随着物质文明进步，人工光技术的发展一 最大的不同可能在于设计师地位的差别。国外
日千里，满足生理与功能需要已成为基本 的照明设计师大部分在建筑设计进行到扩初或
要求，用人工光来获得有意味的空间和形 施工图阶段就参与到项目中来，甚至可以和建
象成为重点。光，尤其是人造光，现在不 筑师商议对建筑构造进行一些修改以满足照明
仅仅在影响人们的物质生活，更对人们的 的要求。在业主方面，设计师的意图也能得到
情感以及生活方式发生着影响。 比较高的尊重。而国内往往在建筑即将或已经
建成时才开始照明设计，照明设计师对建筑完
哪些优秀的照明设计给您留下了深刻印象？ 全没有修改空间。设计师在业主方面对设计的
里昂灯光节。 发言权整体来说比国外要低。因此，设计师的
发挥空间相对小一些。
您如何理解“光文化”？
随着技术的发展，尤其是LED技术的发展与
光可以将情感和精神传递给感知它的人。这种
流行，越来越多的城市建筑看起来像个变
情感和精神，既有人赋予光本身的，也有属于
色龙，色彩变化、灯光闪耀，您如何看待
被光照亮的城市和建筑的。而城市和建筑本身
荣浩磊 这种现象？
就具有自身的文化、地域等特征。自1945年以
来的视觉艺术，依我看来，至少在一个方面是 动态彩光的照明方式是建筑照明的手法之一。
博士、高级工程师，毕业于清华大学建筑系,主攻城
市光环境方向，目前担任北京清华城市规划设计研 稳步前进的，即越来越不关心具体可感的有形 这种方式本身无可厚非，甚至和传统的照明
究院照明设计研究所所长、生态与绿色建筑研究中 对象，而只是成为在观众身上激起一系列生理 方式相比，它所表达的情感更加直接和强烈。
心副主任、中国照明学会和北京照明学会理事。 很多照明show就是如此。但放到整个城市
其主要作品和成绩包括： 与心理变化的催化剂。在欧洲，流行的关键词
是“emotion”,让观众感动，在舆论上居于绝对 来看，这种方式是否合适，则要视是否能和
国家标准《城市照明规划规范》的主要编制人；
的道德优势。这也许就是所谓的“光文化”吧。 周边环境融合，是否适合当时的气氛而定。
作为主要编制人之一参与了地方标准《北京夜
景照明技术规范》、《北京城市照明标准体系》
的编制； 随着照明技术的发展，您认为好的城市夜
作为照明设计领域的专家，您如何看待光
为国家863计划“天元景观照明”课题组组长； 景应该是怎样的？
与建筑师、光与空间之间的关系？
作为项目负责人参与了包括主持北京市中心城 城市照明本身的发展经历了一个不断发展的
区照明总体规划、常州市城市夜景照明规划、北京 光在空间的塑造和场所精神的表达方面一直
市商务中心区照明总体规划、深圳城市景观照明 担当着重要的角色。当世界上还没有建筑师 过程，而城市照明的衡量标准，也在不断发
规划、温州市城市夜景照明规划、宁波科技园区 的时候，古罗马的工匠就已经在万神庙建造 展变化。在20世纪初，城市照明仅限于功能
夜景照明规划、长安街延长线广告规划等规格重 照明，主要目的是满足功能和安全的要求。
要城市的照明专项规划，以及奥林匹克森林公园 了那著名的穹顶圆孔，投射下的天光，代表
等多项景观与建筑照明设计； 人和天堂的沟通。圣索非亚教堂，上部环绕 到了20世纪90年代，随着城市美化成为
在国际CIE会议和全国性会议上作多此主题 拱窗的眩光，使整个穹顶漂浮起来。而近 潮流，合理的城市照明秩序、清晰的城市
发言；发表论文多篇； 现代，出现了很多著名的善于利用光来塑造 照明架构以及符合形式美要求的照明
作为主要译者之一参与了《建筑照明设计》、 空间、传递建筑思想的建筑大师。比如柯布 设计，成为大部分城市照明追求的目标。
《照明设计基础》的翻译工作，并翻译了多篇
西埃的在朗香教堂中随机布置的窗洞，形成 而到了21世纪，能够对人的情感发生良
照明专业论文。 性的影响，顺应并合理引导人的夜间活
无规则的光影图式，令人彷徨迷离。安藤忠
雄则在光之教堂中，利用其简洁明确的光影 动的城市照明，成为照明的重点。
效果，表明其强烈的场所精神。
在能源短缺的今天，您认为就照明领域而
言该如何支持环境保护？
您拥有多年的照明设计经验，这无疑让您
对建筑照明有了更深的认识，您能否介绍下 照明领域消耗的能量相当大，全世界有将
哪些想法因为经验的积累而做出了调整？ 近20%的电力用来提供人工照明。
因此，推广绿色照明的理念，对节能减排
经验有两部分，一类是技术细节，特别是实
而言意义深远。具体而言，就是指通过科
施环节处理方法的积累，这会帮助我们在项
学的照明设计，合理调配资金、照明效果
目中得到更大的自由度。另外是价值观的 照
incontroluce

和照明产品的效率之间的关系，优先采用
变化，主要是指一个项目一定是和多个方面 明
效率高、寿命长、安全和性能稳定的照明
配合的结果，要设身处地为设计团队的其他 论
电器产品。充分利用天然光，创造高效、 坛
成员着想，不能简单地把本专业的要求至于
舒适、安全、经济、有益的环境。
顶端，要保证整体价值最大化。
第18期
 聚焦中国 上海市建筑学会会长
吴之光专访

您认为今天光尤其是人造光如何影响日 在您的观念中，卓越的光设计应该是什么
常生活？ 样的？
您如何看待自然光与人造光之间的关系光 优秀的照明设计应该是光与建筑的和谐
如同空气、水一样是日常生活不可缺少的 统一，能更好的突出建筑的特点，在满足功
一部分，光对日常生活的影响不言而喻。 能性照明的基础上实现装饰性。同时，还要
社会发展的需要也促成对人类对人造光的 考虑在不同环境、不同空间光对人情绪及感
不断研究和进行利用，人造光越来越像自 受的影响。照明设计理念上应该简单明快、
然光一样成为生活不可缺少的一部分。 留有韵味。目前国内照明过多的使用LED及
浓郁的色彩，有不少的例子，设计过于模
哪些优秀的照明设计给您留下了深刻印象？ 式化，形式过于多样化、复杂化，缺少层次
其实国内外有不少优秀的照明设计，比如北 与变化，使人感到烦躁和不安。
京国家大剧院、俄罗斯的圣彼得堡喋血大教
堂等。其照明设计很好的突出和完善了建筑 在目前能源短缺的情况下，您认为照明业能
特色，使其光彩夺目、把建筑艺术上升了一 做些什么来保护环境？
吴之光(CV) 个音符又避免了喧宾夺主。 首先，照明灯具材料应尽量多采用生态材料、
绿色材料，能实现回收利用，同时还要易于维
教授级高级建筑师。1940年4月出生于
您如何理解“光文化”？ 护，实用且耐用。其次，照明设计不应盲目追
上海；1964年毕业于同济建筑学专业，进入
北京建工部设计局直属专业设计室工作；1974 我认为，“光文化”在中国是一个新 求多样化、复杂化及所谓的“大气”、“华贵”，而
年任职上海市政研究所；1984年进入上海市 兴事物，还未能称之为“文化”。 应考虑巧、雅、美，也就是说灯具的数量应该
城建设计院，任院长；同年10月参加了由上 适当，设计风格应该雅致，给人的感受应该是
海市经委举办的由交通大学和德国的康茨坦斯 目前多数照明设计都是移植、模仿西
大学联合举办的“高级管理干部研修班”学 方的设计和理念，中国的“光文化” 回味无穷。拿景观照明来说，就是要在节能的
习一年；1993年任上海市政工程设计研究院 应该从自身特点出发，多突出中国文化 基础上保护植物，尽量避免光污染，使照明与
院长；2001年，任院长顾问兼资深总建 自然融为一体。
筑师，兼任上海市建筑学会的副会长兼秘书
的特色，并有所创新。
长职务；2005年任上海建筑学会理事长，中
国建筑学会副理事长。
您认为光与建筑、光与空间之间是一种
什么关系？
光可以进一步突出建筑设计的特点，对建筑进
行有层次、有变化的解读与诠释。照明设计师
应该更好的与建筑师沟通，了解建筑师设计时
的创意、想法，以使照明设计能更好的突出建
筑的个性，体现建筑师的独具匠心。光同样也
影响空间给人带来不同的感受。比如说，狭小
空间的偏冷光容易给人宽敞感，激发人们的情
绪及沟通气氛。又或者空间过大，灯具形态
过小，则给人感觉不协调，视觉上不舒服。
 3. 办公室
4. 会议室
5. 展览空间
6. 一些Sorolla的展品

为了庆贺基金会的开张，文化中心举行了一场
名为“Sorolla—西班牙形象”的展览，其目
的是试验这个场馆的各种功能。这一次，展会
由西班牙学者和收藏夹Milton Huntington从
Sorolla招募了14组人来装饰名为“纽约的西班
牙社区”的主展览厅。考虑到艺术品的尺寸
与房间的关系，艺术品的壮观性，色彩和
比例，设计师决定使用Parallel射灯，装配并
列卤素光源，采用洗墙配光；同时使用配有
QT12卤素灯的Le Perroquet射灯进行重点
照明，以凸显色彩的逼真性。在Bancaya
基金会和西班牙社区的工作与投资下，繁
复的修缮工作终于让这些艺术品再次焕发
出迷人的光辉。主门厅为基金会的藏品提
供了展示空间，其照明采用了同样的原则。

照
incontroluce

明
论
坛
第18期

33
 项目 上海外滩茂悦大酒店 委托方
世茂集团

建筑设计
Andrew Yip

合作伙伴协助
iGuzzini照明（中国）有限公司
中国上海

北外滩茂悦酒店坐落于中国上海中心城区、黄浦
江沿岸、外滩的北尽头。该酒店视野广阔，可尽
览浦江两岸，如浦江旁边具有殖民主义特色的欧
式建筑，以及城市新区浦东的美景。同时也可方
便快捷地往返两个国际机场及城市的主要场所。
酒店由世茂集团所建，为凯悦集团所运营。
为了赋予这座临水建筑独一无二的特色，建筑
设计团队在Andrew Yip的带领下，从1044年的
著名古诗词中汲取灵感，为整幢建筑设计了特
殊的照明系统。这句诗词描绘的是水面所反射
的月光，如同舞蹈般优雅。诗词这样写道：“皓
月千里，浮光跃金，静影沉璧”，而“浮光跃金”
则是整个酒店室外照明系统设计时所遵循的主
要构思。设计者所面临的主要困难最初来自于世
茂和凯悦集团的理念不同。世茂集团想利用灯光
来凸显建筑的独立与庄严，而这可能需要大量的
强光照明。然后凯悦集团则认为它的顾客需要的
是一种宁静、舒适的感觉，因此需要的是柔光。

34
 摄影：iGuzzini档案

1. 2. 照明的不同阶段
3. 照明效果细节

为了避免外立面上过度照明，同时又要展现茂悦
酒店傲立于外滩的雄姿，客户要求iGuzzini提供
一套特殊的产品，包含以下三个主要元素：第
一是一套灯具，即iGuzzini的Glim Cube，使用4
只1W LED光源，创造光的“连接”。为了这套
灯具，还开发一组特殊光学组件，包括一面光
滑的透明玻璃挡板。照明设计师是Piero
Castiglioni。第二是一套控制系统，亦由iGuzzini
为此项目专门设计。作为一条龙服务，控制系
统也是根据客户的特殊要求定制的。更重要
的是，这套系统可以逐个控制Glim Cube灯
具的开关，这样就能在建筑的外立面创造
动态的照明效果。第三个元素是一条管道。
装配在每个Glim Cube单元前面的是一条磨
砂表面的聚碳酸酯管道，其目的是收集每
个LED光源的光线并将其聚焦成为一条光束。
每个Glim Cube灯具前因此装有4条这样的
管道，让外立面的照明更加生动活泼。

照
incontroluce

3
明
论
坛
第18期

35
 项目 Montesanto火车站 委托方
政府特别委员会
坎帕尼亚地区议会主席，
Hon. Bassolino 地区交通委员
Ing. E. Cascetta教授
S.E.P.S.A 主席Avv. Bianco;
理事长Ing. Allagrande

意大利 那不勒斯
建筑师
Silvio d’Ascia 设计 Arch. Silvio d’ASCIA

1 2

Montesanto火车站在区域交通规划及未来地区地 起来的门廊入口两侧支翼，已于当初设计时所
铁系统连接中占有非常重要的地位，对该火车站 考虑的那样，向公众开放使用，这样就使得车
的现代化改造具有两个宏伟目标：首先，紧跟欧 站及重组后的Montesanto广场之间保留有足够
洲当前交通运输发展趋势，将这个历史悠久但风 的空间，以获得最大的功能或视觉适宜感，而周
格传统且没有剩余发展空间的传统火车站改造和 边的步行区域以及车站客流进出区域也被部分地
功能升级，使之成为一个现代化、且能够同时服 隔离和梳理开来。与月台相水平的是一个规模
务地区联合交通运输及地铁网络的连接节点，以 很大的厅，外墙为玻璃幕墙。厅内有一整片候
满足市区、地区以及乃至国内交通换乘需要。另 车区，由玻璃和钢结构建成，并形成三个纵向
一方面，以此为契机，带动这个历史老城中心城 的区域，每个区域都深受最近再度复苏的自由
区周边更大范围内的区域发展，使得老火车站 主义风格所影响，能够为旅客提供一个类似于
大楼成为区域现代化的“灯塔”，并能带动区域以 公共阳台的区域，以便于远眺整个广场。
珍稀建筑及优质环境质量为特色的文化产业链 为了能够进一步凸显该车站在文化交流层面上
发展，成为通往发展高地的桥头堡。除了需要 的意义和象征，在月台的上空区域，竖立起来
确保车站在功能使用上满足操作运行及安全之 一个约1000平方米的玻璃顶，其外面以由
要求之外，为了实现上述两个目标，改造项目 Mimmo Jodice所摄的各类华丽图画装饰，这些
还主要包含以下几方面的工作。首先，在20世 图案描述了沿Cumana铁路分布的各类考古及
纪中即附加于主体建筑上的各种各样附属或延 风光图案。当然，这些区域吸引了商业的
展结构必须全部清除，以保持车站核心建筑恢 发展，为了给各车站不同楼层的旅客提供
复和保持其自1882年建立起来的模样：凉廊环 服务，在一楼设置有酒吧、烟草销售点、报
绕的中央门廊及两边的塔楼。先于主体结构建 刊杂志零售点、问询点以及书店；而在稍高

36
 工程 工作指导 咨询师 摄影：Barbara Jodice
TECNOSISTEM Spa (Ing. Rionero) Ing. Campobasso for S.E.P.S.A. F.Cavuoto和 Falconio
设计团队 (特殊钢结构咨询师) 1.2. 日景与夜景
G.Paone, M.Damonte and E.Franco 团队成员 Nuzzolo - 交通与流动线建模咨询师 3. 钢架玻璃屋顶结构
M.Boenders, R.Camarda, A.Cossin,
承包商 D.Dorell, A.Rocca (images),
A.T.I. Contractor - “Ferrosud 2 Scarl” T.Raynaud (video), A. Cornuau,
temporary association of companies: F.Levêque, M.Roggwiller, E.Macor
COSTRUIRE SpA (Team leader Ing. Rosa, J.Edwards-Ibarra, V.Benini,
Fiore), IGC Costruzioni SpA A.Dubouz, E.Seif, C. de Sainte Marie

的楼层上则分布有多功能区域、网络接入点、 恢复齐全，同时，也被改造成地区的现代化
酒吧以及观光平台。Piazzetta Montesanto 和 设施，不仅为地区居民提供便利，同时也为
Largo del Paradiso间的交通也得到了改善，两 意大利南部火山区（Phlegraean Fields）提供
者间的自动传输代步装置可让旅客直接到达 一个兼具历史意义及现代商贸的城市中心。
Santissima Trinità delle Monache修道院（起 照明设计中使用Woody70W气体放电灯安装
先为一家军用医院），同时，该设施也能作 在柱子上，以突出柱子的结构。朝上的灯具
为地铁紧急疏散时的辅助设施。本项目原本 为射灯，而朝下的则为泛光灯。
是寻求将那不勒斯中心旧城区与新发展区域
之间进行一体化发展的可能性，将车站功效

照
incontroluce

明
论
坛
第18期

37
 项目 聚焦意大利：意大利大 委托方
外交部

使馆的新照明 修缮建筑设计和照明设计
Maurizio Nieri

技术支持
iGuzzini照明（德国）有限公司
德国柏林

柏林，作为统一后德国的首都，是一座具有跳 林所采用的一个新的市政规划直接有关，它当时 照明。T该建筑将罗马建筑风格所体现的胜利

动生命感的城市。今天，坐落于这座城市的意 的目的是为了提高特伽斯坦附近使领馆区的声望 凯旋感及文艺复兴的美学与典雅很好比例地融
大利大使馆，被认为在这座城市建筑史上拥有 而进行规划的。对意大利而言，作为这些规划的 合在一起：至今依旧明亮而庄严的外立面饰以大
特殊的地位，它甚至被意大利人视为其国土之 一部分，这座使馆的建立意味着一座不朽的建筑 理石及立柱，礼堂及大厅则用大理石、丝绸和制
外的一座真正的豪华宫殿。这是一座四层的建 的崛起。这座建筑是由弗里德里希·黑策尔特 作精良的意大利橡木板加以修饰，此外，还装饰
筑，带有两侧裙楼，占地面积约1万平方米。 (Friedrich Hetzelt)所设计的，采用了意大利文艺 有属于罗马博物馆的来自意大利、希腊、环地中
虽然该建筑面积巨大，令人难忘，但是，它的确 复兴的风格，外饰以罗马大理石，从建筑墙体外 海地区以及法国和佛兰德斯的艺术品。宽敞的门
是建筑师们吸收了意大利文艺复兴以来建筑学上 观上看，中央以六根圆柱支撑，外立面行成中 廊和接待处使用嵌入式PixelPlus筒灯照明，这种
美感和典雅之精华而成就的经典之作。有关这座 凸。而门廊采用四组成对立柱加以支撑，采用 解决方案不仅仅可以提供背景照明，借助灵活的
建筑设计的历史可追溯至1938年，且与当时柏 70W气体放电光源，泛光配光的Woody灯具 照明系统，还可凸显点缀在整个大使馆建筑内的

38
 摄影：Max Schulz

1.2. 室外照明
3. 室内细部

无数绘画、挂毯和其他艺术品。墙面采用Sandia
间接照明灯具。为了和门廊的重点照明对比，
设计师还使用柔和的，漫射的Halo灯具照明。
大使馆的内院则使用了Kriss灯具以创造立面
的照明效果。

照
incontroluce

明
论
2
坛
第18期

39
 项目 Bjørvika. 委托方
奥斯陆市政府

城市的新空间 建筑设计
SLA A/S and Gehl 建筑事务所

照明设计
SLA A/S和Gehl设计室与
挪威奥斯陆 ÅF-Hansen & Henneberg合作

这是一个巨变频发的时代，自从奥斯陆对其
原有的一些老旧商业港口进行了迁移，并移
除原有的一些多余的道路网络，一些位于市
中心且占有相当比例的老地块就变得可以重
新利用，在此基础上，奥斯陆正在进行一项
历史上野心勃勃的码头周边区域改造计划。
此项目的目的是为了让城市能够与海洋连接
起来，借助于这个庞大而复杂的改造和重
建项目，有近90万平方米的土地被空置
出来，并且拟被用来建造和发展7个新的城
市中心。然而，问题之一在于，Bjørvika位
于奥斯陆海峡风光带和目前现有城市中心
之间，而它也正是这个所谓“海峡城市规划
”中重要组成部分和所关注的焦点。之所以
引人注意，是因为在这里有几幢壮丽的历
史建筑，包括：奥斯陆股票交易所、中央
车站、海关、以及一个巨大的翻新过的
货仓。此外，还包括一些现代化办公室等。
Bjørvika也留有一些见证奥斯陆每个历史发
展时间的重要物件，包括目前收藏于一家
公共园区内、中世纪以来挪威所产的手工
艺品。人们对Bjørvika的主要关注点还包括
于2008年4月12日开放的新国家大剧院。
这座建筑由Snøhetta所设计，它有一个非
常特别的倾角，看起来仿佛是从奥斯陆湾
直接升起来一样。

40
 合作伙伴协助 摄影： iGuzzini档案
iGuzzini照明（挪威）有限公司
1. 2. 普华永道大楼前面
夜景和日景
3. 歌剧院周围街道照明

Bjørvika新的街道照明的具体要求一经公布，
便引来不少投标者，最后SLA A/S和Gehl
建筑事务所在2004年胜出。Bjørvika基础设
施的照明计划是SLA A/S and Gehl建筑事务
所和ÅF-Hansen & Henneberg照明事务所共
同设计的。客户的要求是苛刻的，因为交
通情况十分复杂，包括有轨电车，火车，
轿车，人行道甚至水道。此外，开发商强
调了要在街道照明和一般照明之间保持
和谐，避免光污染，并且希望维修保养简
单易行。iGuzzini安装的第一处空间是歌剧
院旁的歌剧院大道。这里使用的解决方案
是采用双光源配置的Lavinia灯具，一支灯
臂提供人行道照明，另一支提供车道照明。
从与开发商合作伊始，iGuzzini就建议使
用特殊设计的照明系统，以提供游客独
一无二的照明体验。根据这个理念，普华
永道大楼前使用了六支特制橙色灯杆，上安
装不同MaxiWoody灯具的组合。根据
合约，iGuzzini将为Bjørvika提供室外照
明灯具直到2011年底。

2 3

照
incontroluce

明
论
坛
第18期

41
 项目 宝齐莱的1500
盏新灯具
瑞士琉森
2007年11月末，著名的高级钟表及珠宝零售商
宝齐莱在位于琉森的天鹅广场重新开门营业。
在长达12个月的改造期后，这个四层建筑的零
售空间达到1,280平方米，在这里，顾客可以找
到由最顶尖的珠宝及钟表设计师所设计的最优
良的作品。宝齐莱雇佣了约1,200名员工，为其
分店铺设了专门网络，在瑞士和德国分别有14
个和6个销售点。此外，属于宝齐莱集团的其它
公司有：位于摩纳哥的著名手表制造商Andreas
Huber、位于维也纳的珠宝制造商Haban。
位于琉森的宝齐莱成功地吸引到了旅游者，这
些旅游者光顾这里不仅仅只是为了观赏或选购
那些著名的手表和钟表，同时也可能是为了选
购一些纪念品，比如随身小折刀等。在商店
的前面有停车区，可以容纳4辆旅游大巴。
这就是说，对宝齐莱而言，从来就不乏客流，
在高峰时节，它每天甚至要接待4,000到5,000
名顾客。宝齐莱的员工来自于15个不同的
国家，员工数约180名，这意味着，它可以为
1 顾客提供26种不同的语言服务。由于母公司想
将此店塑造成独一无二的旗舰店，因此，它的
装潢及设计是绝不能拷贝其它分店的。整个商
店的建筑风格是遵照19世纪末20世纪初的酒店
式风格庄严。因此，其内饰也遵循了这个模式。
在由宝齐莱发起的针对其旗舰店的建筑设计大
赛中，来自Creative Circle的Patrick Schaffer
和Kosta Stathakis成功地夺取了桂冠。这是由
Creative Circle所设计的第一个固定式建筑，而
其原来更出名的是会展展台或其它特殊场合的
设计。同时，这也为他们在钟表行业的建筑设
计积累了特别的经验。两位建筑师得到了Denis
ObristAssociates公司的鼎力相助，其中Hans
Walker作为项目的执行设计师，而电气工程师
是来自Herzog Kull Group Aarau。总共由约150
名建筑专家的团队承担了商场四层楼的翻修改
造工作。在翻修改造过程中，商场继续保持
委托方
Bucherer AG
宝齐莱
Creative Circle GmbH
Patrick Schaffer and Kosta Stathakis
工作指导
Denis Obrist Associates
经理：Hans Walker
营业，这也意味着，四座电梯必须仅仅在一个
周末就必须更换完毕。此外，也必须确保在底
层销售大厅购物的顾客能感受到一个轻松的购
物环境。这时，高档材料立刻引起了建筑师们
的注意：柜台采用了坚固的胡桃木，并且辅饰
以香槟色的铬铁合金、棕色的天然拉长石和端
庄典雅的刺绣丝边。所有的钟表和珠宝装在20
个陈列柜和无数的橱柜中加以展示。iGuzzini在
工程早期翻新一楼时就介入工作，帮助进行房间
、橱窗和橱柜的照明。实际上，照明理念需要做
一定的纠正和调整。除了修改一楼和三楼的照
明系统，iGuzzini还安装了底楼的照明系统。
零售区的基础照明灯具安装在天花缝隙中。来
自这些光源的灯光围绕着天花的周缘组成了柔
和的光晕，与走道和商品的直接照明形成了较
大的反差。商品照明照度约为4000Lux，由无
数的强光束组成，使得产品熠熠生辉。走道的
光强较低，大约在200Lux到400Lux之间。除了
一楼，销售区域不采用自然光。窗户从内掩上，
只有从底部的缝隙中稍稍透入一丝日光。宝齐
莱一共安装了1,500多只灯具，创造光影效果
和针对性的重点照明。由于结合使用了卤素灯
和金卤灯，电力消耗维持在较低的水平上，热
量也尽可能得到控制；然而，所有的橱窗和橱
柜还是需要冷却设备，以保证不会对展示的产
品造成损害。橱窗内使用了嵌入式Pixel Plus
灯具，而在销售柜台处，使用了带遮光装置的
特殊型号The Reflex灯具，保证高度的视觉舒
适感。色温为3,000K， 而灯具也配有其他
配光：垂直表面采用洗墙配光，工作区域采用
筒灯，展示柜使用泛光灯和射灯的组合配光。
实际上，购物者并不会注意到投射在陈列产品
上的高强度光线，或者闪闪发光的边缘。除了
手表，珠宝和纪念品，宝齐莱现在拥有了另一
件吸引眼球的东西：世界上最大的，列入吉尼
斯世界纪录的“钢珠闹钟”。
42
 电气系统设计 摄影：Günther Laznia
Herzog Kull Group, Aarau
1. 外景
合作伙伴协助 2. 展示厅
iGuzzini照明（瑞士）有限公司

照
incontroluce

明
论
坛
第18期

43
 项目
这个点子来自建筑师Patrick Schaffer。他受宝齐
莱之邀创造一个能一下子牢牢抓住游客注意力的
东西。安装由著名的动力艺术家Hanns-Martin
Wagner（瑞士）和Mark Bischof（德国）进行。
这个壮观的反映时间的动力雕塑高达12米，占据
了4层楼高。在钢珠下安放着一只巨大的
宝齐莱的1500
盏新灯具
闹钟，其周缘的玻璃球不停地滚动，表示秒
、分钟、15分钟和小时。玻璃珠沿着过山车一
样的轨道以高速运转到4米分钟圈。每分钟有一
只玻璃球进入这个圈，直到积累了60只，表示
一小时。这个永动机的对面是一只位于地面上
的巨大的水晶球，每15分钟来回一次。
44
 3. 零售区域
4. 钢珠闹钟细部

照
incontroluce

明
论
坛
第18期

45
 项目 “设计之城” 固定展品

赞助商
土耳其电信

馆长
伊斯坦布尔当代艺术博物馆 David Elliott

2008年4月23日-8月10日

伊斯坦布尔现代博物馆所提供的展览空间分为
两个主要的区域：在最上层的画廊，参观者可以
欣赏到博物馆永久保存的精彩展品。而位于较低
楼层的画廊具有更大的空间，每年不定期举办
3-4个临时的展览。包括土耳其现代艺术回顾
展、全球当代艺术展等。在举办永久或临时展览
时，博物馆也会同期举办一些艺术活动。
每一次每一个不同的展览的开始，不仅仅意味着
展览内容活动的改变，也意味着相关的剧场、咖
啡店、博物馆商店以及一些可移动式的博物馆设
施的改变。伊斯坦布尔现代博物馆举办不同的艺
术活动，其目的是为了让参观者不仅仅能够看到
那些他们所钟爱所熟知的作品，而且也能够发现
一些令人感兴趣的新作品。自2003年4月开始，
博物馆在伦敦设计博物馆主管Deyan Sudjic的协
助下，与伦敦设计博物馆一起组织举办了“城市
设计”展。这个展览展示了一些全球领先设计者

46
 “设计之城”展览 布局 摄影： Gabriele Basilico
Ben Kelly 设计师
赞助商 1. 博物馆外景
VitrA and Intercity 合作伙伴协助和技术支持 2.3. “设计之城”展览布局
Tepta Aydinlatma
展览主管
设计博物馆馆长Deyan Sudjic

的作品，这些作品，反映了自19世纪中叶以来
设计领域发展的历史。此展览展示了一系列的展
品：从当前时尚的织物到工业物品，以及家具设
计。同时还包括印刷品和绘画作品。这些作品都
展示了基于设计风格需要或大规模生产所需要
的关键元素，同时还包括了高科技及新材料的
采用。这个展览总共包括了109件不同作品。
它们分别来自64位不同设计师和 7个不同品牌
（共12件不同作品）。有六个不同的因设计而
闻名的城市：首先是维也纳。在第一次世界大
战前很短的一段时间内，现代主义语言开始
成型。接下来是德绍，一个德国很小的城镇，
在这里诞生了世界最有名的设计学校——
鲍豪斯建筑学校。而在20世纪30年代，巴黎成
了世界视觉文化之都。其中毕加索和勒·柯布
西耶就位列于属于巴黎所孕育的著名大人物
之中。但是在第二次世界大战之后，中心转移
到了洛杉矶。在这里，Charles Eames建立起他
那极致典雅的设计工作室和住所。这座城市也
就成了美国时代的象征。到60年代，米兰成了
当代设计的中心。但是到80年代，事情又发生
了改变。东京成功地让他人感觉到了它的
存在，它以一种类似漫不经心的方式成功地
动摇了欧洲工业设计在人们心中原本不可动
摇的地位。今天，伦敦重新回到世界设计的
主要中心地位，在这里，有一批当今最重要
的设计家，如Ron Arad Ross Lovegrove
Jasper Morrison等等。展览采用了iGuzzini
的产品。Metro射灯突出了陈列展品，并营
造强烈的对比效果。此外，PizzaKobra——
这个由RonArad为iGuzzini设计的最新灯具也
作为展品参加了展览。

照
incontroluce

明
3 论
坛
第18期

47
 项目 Harvey Nichols 委托方
Unitim

奢侈品商店 室内设计
Four IV 设计咨询公司

iGuzzini合作伙伴协助
Tepta Aydinlatma
土耳其伊斯坦布尔

奢侈品店Harvey Nichols是Kanyon购物中心 商店采用iGuzzini灯具进行一般照明，尽可能减

最大的零售商店之一，它的总面积达8,500
平方，分布于三个不同的楼层，占据了整个
中心将近1/3的面积。商店的内饰石油英国
设计公司Four IV Design Consultants设
计的，设计主管是Chris Dewar Dixon。这个
设计让Four IV Desıgn获得了2007年“最佳国
际零售店室内装修”大奖。
少视觉影响。只有在需要进行装饰时，设计者
才使用冷阴极光源，光导纤维和荧光背光产品。
三楼的一般照明采用Hub模块，使用卤素光源
和金卤光源Pixel Plus灯具和嵌入式Pixel Plus
单元。Hub模块和Pixel Plus单元安装在外窗
的四周，Reflex卤素射灯则安装在窗框上缘。
室内橱窗使用导轨安装的Shuttle射灯。

48
 摄影：Engin Gerçek

1. 香水及化妆品部
2. Gilt餐厅

可移位的嵌入式筒灯使用在各种不同性质的
地方，显示了这类灯具的多样性和灵活性。
Deep Frame（单光源和双光源）灯具使用
于快餐厅和Gilt餐厅内，Microframe射灯则
用于化妆品部的产品照明。Polo Ralph
Lauren专柜使用的是Minimal筒灯。

照
incontroluce

2
明
论
坛
第18期

49
 项目
安特卫普的古董及艺术品收集爱好者Axel
Vervoordt以一种无与伦比的方式庆祝了他的60
岁生日，那就是在威尼斯主办名为“Arttempo”的
展览。Arttempo项目最先是由威尼斯市立博物馆
和Axel Vervoordt于2007年在威尼斯著名的哥特
式建筑——Fortuny故居博物馆共同发起的。在过
去那些平静的岁月中，这座宫殿是著名设计师M
ariano Fortuny的工作室。他的作品涵盖了专用
礼服、常用服装以及织物设计。至今，这座宫
殿的墙壁上还悬挂满了由他所独创且充满华丽
色彩的织物。Artempo 展览最主要的是Axel
Artempo展览 委托方
Axel Vervoordt
“当时间成为艺术” 安装
Daniela Ferretti, Nico Goethals
和Francesca Boni
Palazzo Fortuny,
2007年6月9日 - 11月5日
Vervoordt的个人收藏品展，但是后来也有其
它私人展品及其它展览馆展品加入。Axel
Vervoordt起先只收集古董，但后来却只收集与
其同时代的艺术品。但是，他一直不认为这两
个不同的领域是截然不同且对比鲜明的。
他一直梦想在这些不同的艺术形式之间建立对
话，并且找到共通之处。 Axel Vervoordt所采用
的方法是“让事物展示其真实面貌”，这就是为
什么他偏好于那些未修复过的旧式家具、不经
意间偶然发现的物件、甚至是那些即将崩塌的
墙体。这位佛兰德人收藏家的意愿是将Artempo
50
 照明设计 摄影：Jean Pierre Gabriel
Robert Carsen, Roy Sax (Kurve
Lichttechniek)与 Peter Van Praet 1.2. 展览会景象

合作伙伴协助
iGuzzini照明比利时-荷兰-卢森堡公司

展览打造成一次当代艺术的盛宴，因此Venetian
宫殿无疑是最佳选择。照明设计由Kurve
Lichttechniek (Roy Sax)负责，这家设计公司自
从1985年起便接手了Axel Vervoordt所有展览
的照明工作。选择展会照明解决方案时，客户
根据经验要求每一个100W灯具都能够独立调节
。最后确定了Tecnica射灯。这些射灯被Vervoor
dt永久租赁，至今还安装在Palazzo Fortuny
宫殿中。

照
incontroluce

明
论
坛
第18期

51
 项目 建筑之城的照 委托方
建筑与遗产局文化交流部

明规划 项目委托人
ÉMOC, Etablissement public de maîtrise
d’ouvrage des travaux culturels

法国巴黎

巴黎的建筑与遗产之城（City of Architecture and 曲线轮廓建造的走廊则得到了保护和加强。

Heritage）展览于2007年9月开幕，占据了夏悠 这一改一留获得了同样的成功。19世纪的铁
宫的东翼和特罗卡德罗宫的一部分。总建筑面 架玻璃屋顶被保留下来。在博物馆中心设置
积约21,000 m². 建筑与遗产之城是一处原创 了垂直上下的扶梯，可到达用于临时展览的
机构，包括一座重要的博物馆(l’Ecole de 画廊并可俯瞰整个巴黎。
Chaillot)，一所从事文化遗产保护的专门学校 新的纪念碑博物馆（Musée de Monuments
(Institut Français d’Architecture)和一个专门促 Français）囊括了从12世纪到21世纪8个世纪
进当代建筑的中心(Institut Français 的建筑瑰宝，其建筑面积达8,000 m²，包括三
d’Architecture)。借助这个机构，巴黎希望能 个展厅：模具和模型（moulages），壁画和彩
吸引更多公众，并培养对当代建筑的兴趣。 色玻璃（peintures）以及现代当代建筑。
翻新工程委托建筑师Jean-François Bodin进 每个展厅的参观路线均按照年代和主题
行。他曾经将法国纪念碑博物馆恢复其原来 排列，沿途提供标识和介绍材料。模具和模型
风貌，并忠实地保留Gabriel Davioud 和 展厅占地面积4,000 m²，位于底楼。 这里是博
Jacques Carlu的原作建筑。Bodin设计了新的 物馆最壮观的区域。藏品包括约350件全尺寸石
扶梯，这是他作的改变之一。而沿着建筑的 膏模具和60件建筑和特殊结构的模型，时间跨

52
 建筑设计 现代与当代画廊的设计师 闭合立面和房顶系统设计师： 摄影： Didier Boy De La Tour
Jean-François Bodin Jean-François Bodin Jean-François Lagneau
历史纪念碑建筑师 1. Davioud 画廊
设计团队 合作伙伴 2. 规划展览
工作指导 GAO IDEES I PROJECTES SL 合作伙伴和技术支持
建筑师 Hamid Boughab AUXITEC Bâtiments: B.E.T fluide iGuzzini（法国）照明有限公司 3. 使用罗马式壁画修缮教堂

工程 核算
GEC Ingénierie ACE Consultants Economiste

度从中世纪罗马式建筑早期到18世纪。这些藏 Cube和PixelPlus灯具。现当代建筑展厅设在夏悠
品在Davioud和Carlu厅展出。Davioud厅为玻璃 宫的二楼。展览占地面积1,200 m²，概括了
屋顶，自然光可透入。这个部分必要的人工照 1850年到2001年的建筑发展历史，让游客穿梭
明由安装在装饰性铁质屋顶支架的Le 于19世纪和今天的巴黎，既有时代对比，又凸
Perroquet灯具提供。接下来进入的是Carlu展 显前后传承。展厅走到底就来到了塞纳河边，这
厅。这个展厅有大幅的窗户，同样自然光线非 里留出了空间以供临时展览之用。这个区域的照
常充足，还可以看到埃菲尔铁塔。提供人工照 明没有使用iGuzzini产品。IFA—法国建筑研究院
明的是Pixel Plus嵌入式灯具。在绘画展厅，按 的首要目标是促进当代建筑领域的讨论与研究，
照 Jean-François Bodin的设计，试图提供给参观 同时加快向大众传播建筑知识的速度。这些信
者迷宫般的惊喜感受。采用的方法是以两层楼 息通过专题论文，主题与回顾展览，建筑大师
高的全尺寸画布油画复制品装饰。这些复制品 介绍，会议，辩论及出版进行推广。临时展览
还原了12世纪到16世纪的壁画发展历史。在二 的照明由Le Perroquet射灯提供，而IFA的办公
楼，30个小礼拜室修缮完毕，配以最具代表性 室与会议厅采用Optica筒灯进行照明。1887年
的法国罗马式的绘画。各个房间内的照明采用 建立的夏悠大学现用于培训。当年它的主要目
可移动嵌入式Le Perroquet， Linealunce，Glim 的是将职业经验与研究积累的知识传递给下

照
incontroluce

明
论
坛
第18期

53
4

54
 项目 建筑之城的照明规划 4. Carlu画廊
5. 签署合作协议
左， François de Mazières，右，Adolfo Guzzini
6. 当代建筑临时展览

一代。现在夏悠大学仍然坚持不懈地秉持其
原则，提高法国的建筑遗产的知名度并且传
播知识。“建筑之城”的三个部分也拥有一些
共享空间：接待服务区、临时展览区（设于
老特罗卡德罗宫壮观的拱门下），新闻和时
事厅，礼堂和培训教室。“建筑之城”还在它
的展厅内举办其他临时展览。“建筑之城”致力
于提高人们对建筑质量和环境保护的认知度。
iGuzzini与这样的机构合作，可谓天作之合。
我们也非常高兴能够为其提供照明设计和安装。
所以在2008年5月15日，Adolfo Guzzini先生和
“建筑之城”总经理François de Mazières先生在“
建筑之城”的办公室签署了合作协议。
6

照
incontroluce

明
论
坛
第18期

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 企业文化 挥洒色彩，点亮城市

2008法兰克福灯光节

在2008法兰克福照明与建筑节上，iGuzzini德 Andrea Nusser和Johannes Henn将彩色灯光和

国分公司使用彩色灯光照亮了法兰克福的部分 水面倒影结合在一起，创造出特殊的氛围。
城区，并根据建筑的不同特色与功能采用各种 由Christian Uitz设计的三王教堂照明突出了
令人叹为观止的照明效果。 The Welle（德文 哥特式晚期建筑的特点，通过浓重的色彩对比
意为“波浪”）是一组六座建筑，包括一座曲线 强调结构细部。1952年竣工的Bayer Haus具有
型的办公楼和一座历史建筑。在灯光与建筑 特殊的可升高屋顶。设计师因而选择了屋顶作
节时，这组建筑沉浸在美轮美奂的照明效果中。 为照明艺术的舞台，采用了琥珀色LED照明加

56
 摄影： iGuzzini档案

1. Welle建筑群
2. 三王教堂
3. 缆车组成的灯火长龙

以强调。在法兰克福郊外，Rüdesheim也参加了
照明节。设计师Andrea Nusser和Torsten Braun
让灯火的长龙沿着缆车穿越山谷，一直来到布
隆斯堡城堡。

照
incontroluce

明
论
坛
2
第18期

57
企业文化

位于吉尔福德的iGuzzini
英国新总部

当这篇通讯稿发稿时，位于吉尔福德的iGuzzini
英国分公司新总部的建设正进入收尾阶段。
总部大楼由Pierluigi Copat设计。他也是iGuzzini
巴黎总部的设计师。大楼采用了许多功能性
的和技术节能解决方案。因此在新旧大楼都
使用的BREEAM评级（建筑研究所环境评估
法）中，获得了71%的好成绩。而展示厅将
保留在伦敦的商业设计中心内。

iGuzzini（英国）照明有限公司
Astolat Business Park
Astolat Way
Off Old Portsmouth Road
Guildford
Surrey
GU3 1NE
info@iguzzini.co.uk

58
企业文化

iGuzzini圣彼得堡办事处

2008年5月，iGuzzini在圣彼得堡启动了新的照
明合作伙伴计划。iGuzzini是圣彼得堡基督复活
大教堂（溅血教堂）的照明系统提供商，Piero
Castiglioni为照明设计师。同时iGuzzini还为
Nevsky Prospect大街以及Admiralty大楼提供
照明系统。世界闻名的冬宫博物馆中，不少项
目的照明也是由iGuzzini完成的。就象iGuzzini
在全球的其他分公司一样，圣彼得堡的新办
事处将成为一个交流沟通的场所，这样我公
司的解决方案能满足建筑师和设计师的需要
和要求。展示厅除了演示由顶级设计师和建
筑师如伦佐皮亚诺（Renzo Piano），诺曼福
斯特（Norman Foster），罗恩阿拉德（Ron
Arad）等设计的iGuzzini产品外，还具有讨论、
规划和培训功能。我们的工程师为建筑师和设
计师在照明设计期间，安装期间和安装后为建
筑师和设计师提供咨询服务。

RO - iGuzzini illuminazione St. Petersburg

Italianskaya ul. 12
Office 3
191023 St. Petersburg
info@iguzzini.ru

照
incontroluce

明
论
坛
第18期

59
企业文化
08’ 设计师节
Apparence Trompeuse iGuzzini照明合作伙伴
2008年 6月12-16日 巴黎
2008年的设计师节完完全全地沉浸在
“幻想”的主题中。在iGuzzini分公司的帮
助下，“Apparence trompeuse”反映了
设计师Luc Druez和照明序列设计师Michele
Chauvel的理念。悬挂的织物由隐藏在
其他黑色织物后的照明装置照亮。色温
和色彩的变化似乎改变了织物材料的连
续性，让空间充满迷离与变化感。
设计师使用了Tecnica和Le Perroquet
射灯，嵌入式Lineup单元（RGB型号）
和LED Linealuce灯具。照明序列采用
了场景控制系统（Scence Equalitzer）
进行调节。
意大利的设计金奖
都灵Venaria王宫
2008年 4月23日-8月31日
金圆规奖（Compasso d’Oro）有史以来第一次离
开了米兰，来到都灵这座2008年的世界设计之
都。名为“意大利设计大奖”的展览设在Venaria
Reale王宫庭院，实际上由两部分组成：一，金
圆规奖的历史回顾，收集了1954年到2004年
意大利具有代表性的作品；二，第21届金圆
规奖，展示了150件能预测并影响未来的新作
品。金圆规奖的得主在6月26日的典礼上宣布。
iGuzzini是ADIF基金会的照明合作伙伴，并提
供了Cestello落地灯具。
60
企业文化
设计城市
伊斯坦布尔当代艺术博物馆
2008年 4月23日-2008 8月10日
我公司的土耳其分销商Tepta Aydinlatma赞助
了Dejan Sudjic举办的展览。这次展览将7
个主要城市的当代设计历史联系起来，并描
绘出每个城市在设计发展历史过程中的重要
作用，包括城市影响设计的重要历史时刻。
展览显示了设计是如何影响当代文化的。Ron
Arad最近为iGuzzini设计的PizzaKobra灯具作
为源自伦敦的设计参加了展览。
61
iGuzzini优质照明讲座——
全球系列
培训是iGuzzini业务扩展策略的重要一环。 或专业培训课程培养职业照明设计师。这种现象
从1970年代中期开始，随着iGuzzini的生产重 无论在意大利还是其他国家都存在。iGuzzini认
心从装饰性光源转到技术照明，公司就一致致力 识到必须提供专业化的培训机会，因此邀请了照
于培训员工，合作伙伴和客户，使照明工程的文 明工程专家如Piero Castiglioni和Tino Kwan 以及
化发扬光大。iGuzzini自从1977年起就一直是文 建筑师和设计师开展讲座和培训。我公司内部设
化活动的提倡者，我们和欧洲顶级照明工程专 有专门的照明培训部门。现在，中国的设计师们
家合作举行了许多照明文化会议，这些专家 将有机会接触到多年积累的经验。自2008年7月
包括：Luigi Manzoni, Van Malotki和Louis Clair等。 起，iGuzzini位于上海的合作支持中心将开办一
那时并没有特别所谓“照明设计专业”课程，而现 系列课程。2008年4月，iGuzzini阿根廷代表处
在的情况也十分相似。教学必须以照明工程师丰 接到了Tucuman大学建筑系的邀请，举行一场照
富的实际经验为基础，但是目前并没有大学课程 明技术的讲座。
照
incontroluce
明
论
坛
第 18期
企业文化
iGuzzini又获环境认
证——ISO 14001:2004认证
2008年2月起，iGuzzini通过CISQ（意大利
质量体系认证）的评审，并致力于在公司
运营，技术，经济和法律等各个层面减少
污染，保护环境。iGuzzini的环保策略可在
公司网站上下载：www.iguzzini.com
iGuzzini总体环保策略与目标
通过组织架构、技术、经济和法律等各层面进行污染预防和环境保护。
以保护环境为己任。通过建立和维护环保至上的公司架构，部署必要的技术
力量，可以持续优化现有系统和技术，减少自然资源消耗，能源浪费和环境
影响，采用现有最先进的方法和操作实现可持续发展。当决定采用新技术和
流程的时候，必须对其环境影响进行密切的关注。只有所有的员工都认识到
公司的承诺，环境保护才能作为一个公司目标而实现。这是为什么公司通过
信息传播和行为指导提高员工认知度而实现环保目标。所有对环境有影响的
行为均记录在案并加以监督。环境事故的潜在后果对公司来说是一个重大
问题。所以，采用风险管理系统，以尽力降低环境事故的发生可能性。
客户，供应商，相关企业和任何有关方面均能定期获得iGuzzini环保措施与
行动的介绍资料。鼓励与邻近社区进行对话，如果可能，尽量满足他们对未
来的希望和要求。采购策略围绕着保护资源，减少危险物品的采购量，减少
包装量，并优先选择可再生包装材料。
法律责任意味着iGuzzini或任何关联方必须要为任何违反环境法规的行为或损
害负责。
遵守法律法规不仅仅是对自己的限制，更是寻找持续改善公司能力的
机会，以更好的效果，更高的效率减少风险，积极保护环境。在每年的质
量与环境规划中，管理层均设定阶段目标。
总之，iGuzzini在一定的成本范围内以高度的环境意识肩负更大的道德，社会
与法律责任，预测未来发展，合理规划行动计划。
保护环境，降低风险需要每个人的参与。为了保证参与度，员工必须对影响
环境的各种因素、作业技术和公司规章有着必要的了解。所以必须持续提高
员工认识，提供更多信息。最后，高层管理的责任是每年必须审核一次环境
策略的效力。iGuzzini还必须确保所有的员工，供应商和其他利益相关者已经
能知晓最新的公司环境策略。
企业文化

LumiVille照明展 PizzaKobra的苏黎世之旅 中国上海建筑学会（ASSC）访问

法国欧洲博览会，里昂博览会 瑞士iGuzzini合作伙伴计划 iGuzzini中国有限公司
2008年 5月27-29日 法国里昂 2008年5月30日，苏黎世

LumiVille照明展是一次主题为街道和室外 PizzaKobra灯具巡回展来到了iGuzzini在欧洲的 2008年7月22日，30位中国上海建筑学会

照明的展会，与之同时进行的是“InLight
Expo”，主题为室内照明的国际展览。
在照明展中，iGuzzini展厅组织了两次
会议，分别由设计师Piero Castiglioni及
Emmanuel Clair和Luis Clair父子主持。
另一个重要市场——苏黎世。2008年5月，Ron
Arad向瑞士的照明业界人士与爱好者展示了他设
计的“千面灯”。
会员，其中包括建筑师，照明设计师和工程
师及两位城市规划经理参加了iGuzzini上海分
公司的室外照明研讨会。在访问期间，学会
主席吴之光教授向中国区总经理兼副主席的
Massimiliano Guzzini先生颁发了ASSC荣誉会
员证书。

上方照片
ASSC会员访问iGuzzini中国有限公司

下方照片
左起：ASSC主席吴之光先生
学会顾问项祖荃先生
照
incontroluce

iGuzzini中国有限公司总经理兼副主席
Massimiliano Guzzini先生 明
论
坛
第18期

63
18 incontroluce 照明论坛 第18期 II. 2008

Incontroluce
照明论坛
国际光文化半年刊

编辑
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62019 Recanati MC
电话：+39.071.7588250 tel.
传真：+39.071.7588295 fax
电邮：rc@iguzzini.it
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via Mariano Guzzini, 37
电邮： iguzzini@iguzzini.it
网址：www.iguzzini.com
视频：071-7588453 video

平面设计
Cerri & Associati工作室

出版者
iGuzzini照明有限公司

鸣谢
iGuzzini比利时、荷兰、卢森堡公司
iGuzzini中国公司
iGuzzini德国公司
iGuzzini西班牙公司
iGuzzini法国公司
iGuzzini瑞士公司
iGuzzini挪威公司
iGuzzini英国公司
土耳其Tepta Aydınlatma公司

封面照片
iGuzzini档案

印刷：2008年 10月
Tecnostampa, Recanati

编辑人员不对任何项目赞助商名称
失实或遗漏负责任何添加或校正将
收录在下一期杂志中
Marches地区的当代建筑 /赫库兰尼姆遗迹现场照明 / Vulcano Buono 中心 / Monza闪烁的
珍宝：Gaiani 博物馆 / Venaria Reale王宫 / 城市新面貌 / Thompson泵站 / Code Computer
Love 数码公司总部 / LGV东欧线车站 / Bancaja基金会 / 上海外滩茂悦大酒店 / Montesanto
火车站 / 聚焦意大利：意大利大使馆新的泛光照明系统 / Bjørvika： 城市新空间 / 宝齐莱
的1,500盏新灯具 / “设计之城” / Harvey Nichols奢侈品商店 / Artempo “当时间成为艺术”展 /
建筑之城的照明计划 / 企业文化 / 挥洒色彩，点亮城市 / /位于Guildford的iGuzzini英国新总
部 / iGuzzini圣彼得堡办事处 / 08’ 设计师日 / 意大利设计金奖 / 设计城市 / iGuzzini优质照
明合作伙伴 / Workshop全球讲座 / iGuzzini再获环境认证 / 获ISO 14001:2004认证 / LumiVille照
明展 / PizzaKobra灯具的苏黎世之旅 / 中国上海建筑学会访问iGuzzini中国

9.1931.000.0