ARQUITECTURA ORGANICISTA

Arquitectura orgnica

Crisis del
racionalismo

Libertad geomtrica

Arquitectura orgnica

organicista

Acepta muchas premisas del racionalismo:

Planta libre
Predominio de lo til sobre lo
ornamental
Incorporacin a la arquitectura de los
adelantos de era industrial

tendencia del gusto con formas libres,

ngulos diferentes de 90, variedad y
riqueza de materiales

ARQUITECURA
ORGANICISTA

Las construcciones no
deben desafiar a la
naturaleza

Rama de la arquitectura que promueve la

creacin de espacios humanos que armonicen
con la naturaleza

Mediante el diseo busca

comprender e integrarse al medio
que lo rodea

racionalismo

Arq. racionalista
funcionalismo

Arq. organicista

Promovida por los arquitectos escandinavos de

la dcada de 1930-1940

Arq. Frank Lloyd Wright

El terico David Pearson propuso una lista de reglas hacia el diseo de una
arquitectura orgnica.
Se conoce como la carta de Gaia para la arquitectura y el diseo orgnicos.

Ser inspirado por la naturaleza y ser

sostenible, sano, conservativo, y diverso.

Satisfacer las necesidades sociales, fsicas,

y del espritu.

Revelar, como un organismo, el interior de

la semilla.

Celebrar la juventud, jugar y

sorprenderla.

Existir en el presente continuo y

comenzar repetidas veces.

Crecer fuera del sitio y ser nico.

Seguir los flujos y ser flexible y adaptable.

Expresar el ritmo de la msica y de la

energa de la danza.

Caractersticas de la Arq. Orgnica

Los materiales a usar debieran ser fundamentalmente materiales naturales y

en su estado ms natural posible.
La concepcin espacial y formal de la obra debe estar en armona con su
entorno y aceptar cambios y modificaciones inducidas por:
Los materiales a emplear, que al ser naturales, no tienen todos la misma
forma ni dimensin (troncos, piedras, barro, etc.)
Su entorno y realidad fsica, que a veces no se conocen en su totalidad con
anterioridad al proyecto. La idea de esto es ir siempre a favor de la
naturaleza, y no en contra de ella
Empleo de una geometra de formas suaves y ondulantes
Utilizacin del cristal

LOS MAYORES EXPONENTES DE LA

ARQ. ORGANICA

Antoni Gaud, (barcelona)

Frank Lloyd Wright (ee.uu)
Alvar Aalto (Finlandia)
Bruce Goff (ee.uu)

CASA ORGNICA

La casa orgnica es un proyecto realizado por el Arquitecto mexicano Javier

Senosiain en 1985, ubicada en Naucalpan, Estado de Mxico. fue construida
para l mismo , naci de la idea de crear un espacio adaptado al hombre de
acuerdo a sus necesidades ambientales, fsicas y psicolgicas.

CASA ORGNICA

La idea es buscar espacios

semejantes al claustro materno
todos los espacios acogedores;
cncavos como los brazos de la
madre que acurrucan al nio;
espacios continuos, amplios,
integrales, liberadores de luces y
formas

CASA ORGNICA

crear temperaturas de confort, ya que en la

construccin de sta es que se produce el
ambiente adecuado para que el ser humano viva y
habite cmodamente.

CASA ORGNICA

el mobiliario integrado
facilita la circulacin y
aproveche gran parte del
rea.

La casa orgnica fue diseada originalmente

con una sola recmara, sin embargo, al crecer
el nmero de usuarios en ella, se vio la
necesidad de ampliarla y as es que surgi la
segunda parte de ella, llamada El Tiburn.

toma inspiracin de la naturaleza,

que va fluyendo por las lneas
curvas, pues los espacios curvos
son ms armnicos y acogedores
adems de adaptables al entorno,
seala Javier.

CASA DE LA
CASCADA

Frank Lloyd Wright,

CASA DE
LA
CASCADA
UNA DE LAS MAS FAMOSAS CASA
LA CASCADA
DE HORMIGN
ARMADO,ELEMENTOS VERTICALES
TALES COMO ESCALERAS Y
CHIMENEAS SE ENFRENTAN EN LA
PIEDRA ASPERA

CASA DE LA CASCADA

_SENTIDO ORGNICO DE
EXPANSIN DE LA PLANTA
_ACENTO EN LAS LINEAS
HORIZONTALES Y VERTICALES
DE LOS ELEMENTOS

CASA CASCADA

POSEE UN ENTORNO
NATURAL,ESTA SITUADO AL
FONDO VALLE EN UN
FRONDOSO BOSQUE ESTA
CONFORMADO UNA UNIDAD
CON EL ENTORNO

ELEMENTO DE SOPORTE

LLOYD WRIGHT USA LOS ELEMENTOS

UTILIZANDO UNA ORNAMENTACIN
MUY NATURAL UTILIZANDO MUROS
DE PIEDRA

CASA KAUFMANN D DE LA CASCADA

CASA KAUFMANN D DE LA CASCADA

LOS ELEMENTOS SOPORTANTES ESTAN FORMADOS POR GRANDES PLANOS

HORIZONTALES DISPUESTOS DE FORMA ESCALONADA QUE PRETENDEN
SALVAR LOS DESNIVELES DEL TERRENO

ESPACIO INTERIOR

WHIGHT SE MUESTRA CONTRARIO A LA

SEGMENTACIN EN HABITACIONES POR
TANTO JUEGA CON ESPACIOS AMPLIOS

ASEGURA LA COMUNICACIN ENTRE

ESPACIO INTERNO Y EXTERNO PARA ELLO
UTILIZA EL VIDRIO

TOTAL INTERCOMUNICACIN ENTRE

ESPACIO INTERIOR Y ESPACIO
EXTERIOR

ESPACIO EXTERIOR

BRINDA LA INTEGRACIN CON EL

ENTORNO NATURALEZA , PIEDRA
NATURAL

ESPACIO EXTERIOR

VENTANALES QUE PROLONGAN EL

ESPACIO INTERIOR HACIA EL
PAISAJE CIRCUNDANTE

FRANK LLOYD
WRIGHT
EL MUSEO GUGGENHEIM DE NEW
YORK

EL MUSEO GUGGENHEIM DE NEW

YORK
Arquitecto:

Frank Lloyd
Wright

Construido en:

1956-1959

Remodelado en:

2006-2008

Ubicacin:

New York,
Estados Unidos

Otro punto que debemos tener en cuenta es la relacin que

Wright tiene con la arquitectura orgnica ,es que intenta
adaptar todas las construcciones humanas al entorno
natural

Relacin de la geometra con objetos

cotidianos
Las galerias estn divididas al de forma similar a las
membranas de un ctrico ,la cpula interior recuerda a una
telaraa o la espiral de rampa que recorre la edificacin ,
similar a la concha de un caracol o crustceo

La idea motora de Wright era generar una espiral ininterrumpida

que permita una contemplacin continua de las obras de arte

Wright propone una rampa que va ascendiendo

tridimensionalmente con una cpula de cristal de esta manera los
visitantes podan usar el ascensor hasta el ltimo nivel e ir
descendiendo comodamente mediante la rampa , incluso aquellos
que requiriesen silla de ruedas.

EXTERIOR
EL VOLMEN PRINCIPAL ESTA COMPUESTO POR UNA CINTA
CONTINUA DE CONCRETO QUE ENVUELVE ESTA RAMPA Y QUE SE
INCLINA HACIA AFUERA ,FRACTURANDO DE ESTE MODO LA
MASIVIDAD DE ESTE VOLMEN QUE FORMA UNA ESPECIE DE UN
CONO TRUNCADO INVERTIDO .
HORIZONTALES CASI FLOTANTES.

EL MUSEO ESTA HUNDIDO RESPECTO AL NIVEL DE LA CALLE Y SEPARADO

MEDIANTE UNA JARDINERA .
ESTO PERMITE DAR MAYOR CONTUNDENCIA A LA VOLUMETRA ,COMO SI
HUBIERA GERMINADO Y CRECIDO DESDE EL FONDO DE LA TIERRA .
LAS REFERENCIAS A LA NATURALEZA ,COMUNES EN LA OBRA DE WRIGHT
HICIERON QUE SU ARQUITECTURA SE DENOMINARA ORGNICA

EL EDIFICIO EN S MISMO SE CONVIRTI EN UNA OBRA DE ARTE DESDE

LA CALLE ,EL EDIFICIO PARECE UNA CINTA CINTA BLANCA
ENRROLLADA DE FORMA CILNDRICA ,LEVEMENTE MS ANCHA EN LA
CIMA QUE ABAJO .
INTERNAMENTE
LAS GALERIAS FORMAN UN ESPIRAL ,AS EN VISITANTE VE LAS OBRAS
MIENTRAS CAMINA POR LA RAMPA

EN EL 2002 SE LLEV A CABO UNA EXTENSIVA RESTAURACIN YA QUE SE

OBSERVAN MUCHAS RAJADURAS Y DAOS EXTERNOS, YA QUE WRIGHT
DISEO LA ESTRUCTURA SIN JUNTAS DE EXPANSIN PARA DARLE UNA
APARIENCIA SLIDA .
LA ESTRUCTURA ES SLIDA Y ESTABLE

EL MUSEO GUGGENHEIM DE NEW YORK

DESTACA POR SU MODERNIDAD Y
ORIGINALIDAD

conclusiones

La arquitectura orgnica promueve la

armona entre el hbitat humano y la
naturaleza. Mediante el diseo busca que los
edificios se integren con la naturaleza y el
paisaje. Crea espacios que se adaptan a la
perfeccin al ser humano y a sus necesidades
no tan solo fsicas sino tambin psicolgicas.
De esta manera logra armonizar el ambiente
del usuario, pues su principal propsito es
lograr la conexin entorno-vivienda para
evitar el impacto ambiental y al mismo
tiempo saciar las necesidades del cliente.

ARQUITECTURA EXPRESIONISTA

La arquitectura expresionista fue un movimiento arquitectnico que se

desarroll en Europa durante las primeras dcadas del siglo XX, en
paralelo al Expresionismo.

Este estilo tuvo amplias similitudes con lo que hoy podramos llamar
pre-modernismo, tanto en el uso de nuevos materiales, como en la
innovacin formal, suscitada en ocasiones por el uso de formas
biomrficas, o por la ampliacin de posibilidades ofrecida por la
fabricacin en masa de materiales de construccin como el ladrillo, el
acero, o el vidrio.
No hay que confundir la arquitectura expresionista con un movimiento
moderno. La arquitectura expresionista se dio al mismo tiempo, pero de
manera ms sutil. Y debido a lo sencillo que era este movimiento
moderno, tomo mucho ms fuerza, y con el paso de los aos hizo que lo
romntico y subrealista quedara en un plano prcticamente
desconocido. Pero muchsimo ms interesante que lo simple del
movimiento moderno.

CARACTERISTICAS
Dentro de las mltiples obras expresionistas que hoy se conocen
se pueden ver aspectos comunes:

1.Distorsin de las formas para suscitar la emocin.

2.Subordinacin del realismo de las expresiones simblicas y estilsticas, frente a la experiencia interior.

3.No importaba tanto si lograba cumplir la funcin, simplemente deba deleitar. Utilizaba para ello espacios innecesarios,
muchos reflejos y cierto tipo de ornamentacin. Es primero para ser admirado y luego para ser utilizado como edificio.
Nuevos materiales, nuevos diseos e ideas nunca antes probadas.
4.Temas naturales ms minerales que florales
5.Basndose en el cristal como material perfecto, y alejado al ornamento floral del Art Nouveau.

6.Utiliza el trabajo manual potencialmente creativo. Evitando de esta manera la rigidez del encofrado, y la poca variedad de
tecnologas.
7.Bsqueda implcita de la novedad, la originalidad y el visionismo.
8.Temtica romntica de los fenmenos naturales, como las grutas, las montaas, los rayos, el cristal o las rocas, dotando a la
arquitectura expresionista de un carcter ms mineral que vegetal o animal, caracterstica presente tambin en el
modernismo.
9.Uso del potencial creativo del artesano.
10.Cercana del estilo gtico, romnico y rococ frente al clasicismo.
11.Simbiosis entre el carcter de las culturas occidental y oriental, visible en el empleo de influencias de culturas tan variadas
como el islmico, Egipto, la India, o las arquitecturas romana o griega.

FORMAS
La forma deba representar las emociones y la naturaleza, optando as por una forma orgnica,
cristalina, simblica y mineral, de tal modo que todo el edificio sea una fachada infinita. La
forma era la funcin.
Curvas
Dndole esa movilidad y flexibilidad, propia de los elementos naturales.
Domos
Perfectos para construirlos de vidrio aprovechando as la mximo cantidad de luz.

Lneas rectas
Siempre y cuando reflejen movimiento.

MATERIUALES
Ladrillo
Utilizado de manera que genere sensaciones mediante colores o su colocacin.
Hierro
La ductilidad y resistencia lo hacen perfecto para permitir formas atrevidas.
Concreto
Puesto que utilizndolo como recubrimiento puede dar la apariencia de un nico elemento.
Vidrio
La mayor perfeccin en materiales, debido a que deja entrar la luz y la vuelve un material
ms en la obras.

MOVIMIENTOS

La Deutscher Werkbund (Federacin alemana del

trabajo) fue el primer movimiento arquitectnico
relacionado con el expresionismo producido en
Alemania. Fundada en Mnich el 9 de octubre de
1907.
Inspirada en el movimiento Arts & Crafts, su
objetivo era la integracin de arquitectura,
industria y artesana a travs del trabajo
profesional, la educacin y la publicidad, as como
introducir el diseo arquitectnico en la
modernidad y conferirle un carcter industrial.
Las principales caractersticas del movimiento
fueron el uso de nuevos materiales como el vidrio y
el acero, la importancia del diseo industrial y el
funcionalismo decorativo.

Bruno Taut
Quizs el mximo representante del estilo, e
irnicamente el que menos obras llev a cabo.
Esto se debi a que sus conceptos, ideas y proyecciones,
resultaron demasiado utpicas para la poca. Proyect un
sin nmero de bosquejos e ideas, pero pocos salieron del
papel.
Su Pabelln de Cristal para le Werkbund, en Colonia de
1914, es su obra construida ms significativa. Consista
en una forma similar a un huevo, recubierto de vidrio de
diferentes colores. Este era un claro reflejo de la
influencia que la obra Arquitectura de Cristal de
Scheebart, tuvo sobre Taut.
Un aporte terico a la arquitectura
expresionista fue el ensayo Arquitectura de
cristal (1914) de Paul Scheerbart, donde ataca
el funcionalismo por su falta de artisticidad y
defiende la sustitucin del ladrillo por el
cristal. Vemos as, por ejemplo, el Pabelln de
Cristal de la Exposicin de Colonia de 1914, de
Bruno Taut

Tambin dise Die StadtKrone (La Corona de la

Ciudad), en 1919, en la que proyectaba una ciudad
completamente hecha de vidrio, con forma de corona y
en cuyo centro se eriga una inmensa catedral tambin
de cristal.

PABELLON DE CRISTAL

El diseo fue una explosin de

color, con un interior cuyo suelo
era de vidrio y las paredes y
ventanas adornadas con mosaicos
espejados

Taut describi su pequeo templo de belleza

como:
... La reflexin de la luz, cuyos colores se
inician en la base con un azul oscuro y se
levantan a travs de musgo verde y amarillo
dorado para culminar en la parte superior con
un color amarillo plido luminoso...

ESPACIOS Y MATERIALES

Las dos escaleras

exteriores llevaban al
visitante directamente a la
planta superior. En el
interior, los efectos de
color producidos por la luz
solar se vean realzados
por los reflejos de la
piscina y la cascada de
agua que discurra sobre
un vidrio amarillento
existente en el nivel
inferior, visible a travs de
una abertura circular en el
suelo de la planta alta.

escaleras

Cascada y piscina
Dos tramos de escaleras metlicas
revestidas de vidrio y encerrados entre
paredes de cristal producan la
sensacin de descender al nivel ms
bajo como si se hiciese a travs de
agua con gas

La cascada fue realizada con cristal amarillo, con

siete niveles, mientras que para la piscina se utiliz
un color complementario, el violeta. Un
caledoscopio mecnico proyectaba imgenes, una
primera versin de un espectculo de luz,
intensificando la impresin general del visitante

estructura

La estructura del
Pabelln fue levantada
sobre un pedestal de
hormign, cuyas dos
entradas en ambos lados
del edificio se alcanzan
subiendo dos tramos de
escaleras, lo que da al
mismo aspecto de
templo.
Las paredes de cristal se
ven coronadas por un
permetro de dinteles de
hormign sobre los que
se apoya
la cpula prismtica

14 dinteles sobre
los q va la cpula
en forma de pia

5.5mts

5mts

8mts

Corte y elevacion

El Arbeitsrat fr Kunst (Consejo de

trabajadores del arte) fue fundado
en 1918 en Berln por el arquitecto
Bruno Taut y el crtico Adolf Behne.
Surgido tras el fin de la Primera
Guerra Mundial, su objetivo era la
creacin de un grupo de artistas
que pudiese influir en el nuevo
gobierno alemn, con vistas a la
regeneracin de la arquitectura
nacional, con un claro componente
utpico. Sus obras destacan por el
uso del vidrio y el acero, as como
por las formas imaginativas y
cargadas de un intenso misticismo.

Erich mendelsohn:
Fue el autor de la obra ms representativa del
expresionismo arquitectnico, la Torre Einstein.
Un amigo suyo le encomend el diseo de un
observatorio que confirmara experimentalmente la
Teora de la Relatividad de Einstein.

Mendelsohn emplea todos los ideales

expresionistas: utiliza el concreto como material
innovador para darle esa apariencia de movimiento y
sinuosidad, inspirado en la Teora de la Relatividad.
Dise la torre con la concepcin de que deba
representar un nico elemento en movimiento y
transformacin, y no partes individuales.
Coincidentemente, ein Stein en alemn significa
una piedra. Aunque muchas generaciones
posteriores, y hasta el mismo Einstein en su visita a
la torre, proclaman que es orgnico, no cabe duda
que Mendelsohn dej una clara representacin de
expresionismo.

Torre Einstein
Los experimentos que se realizaban en la
torre necesitaban de un laboratorio
completamente aislado de la luz exterior
as como de los cambios de temperatura
para poder estudiar con precisin las
teoras de Einstein sobre la curvatura de
la luz al someterla a un campo
gravitatorio importante.
De ah el ensanchamiento de la base del
edificio que logran el objetivo mediante
el grosor de las paredes y las
antecmaras previas al laboratorio.
Para hacer llegar la luz captada por el
telescopio al laboratorio inferior se
dispuso un sistema de espejos a 45
grados que reflejaba la luz desde la parte
alta de la torre hasta su base

MATERIALES

Originalmente la obra fue

proyectada para ser construida
en hormign armado debido a la
afinidad proyectual y
constructiva que Erich
Mendelsohn senta por el
material producto a su vez de la
admiracin que haba sentido por
las obras de Auguste Perret. Sin
embargo, diversos problemas
operativos que tuvo con el
constructor determinaron
finalmente que la torre fuese
construida en ladrillo y
terminada con un revestimiento
con la apariencia de hormign.