Como complemento de la sncopa propongo ejercitar poniendo en juego los

conceptos de polirritmia y polimetra.

Trabajo grupal: Realizar el siguiente juego minimalista.

Importante: Notar que la meloda de los tenores y guitarras est en 2/4 pero como se
ensambla con las otras dos melodas que estn en 3/4 tiene que escribirse en este
comps. Para que suene en 2/4 se pone un acento (>) cada dos negras.

Posibilidad de juego: Se ubica el grupo de tenores en el centro. Los otros dos grupos uno en
cada extremo de la sala. A medida que van cantando la cancin se van acercando al centro con
lo cual empezarn a or ms fuerte al otro grupo que tiene una mtrica diferente (comps).
Despus se vuelven a alejar y as sucesivamente. Aqu se estara poniendo en juego un
parmetro interesante generalmente desdeado que es el de la ESPACIALIDAD.
Conceptos puestos en juego: Minimalismo (corriente compositiva del siglo XX)Contrapunto o polifona (recordar lo hablado sobre las texturas). Acento - Compases
Polirritmia (concepto acuado acerca de la msica africana que se puede aplicar a gran
cantidad de msica de diferentes lugares donde encontramos acentos cruzados) - Polimetra.
(Hablamos en este caso de polimetra porque hay dos compases superpuestos. Uno de 3/4 en
contraltos y bartonos, y el otro de 2/4 en tenores, solo que este est camuflado porque no se
pueden escribir simultneamente dos compases diferentes dentro de la escritura
convencional, por ejemplo el programa de computadora Sibelius 6 no me lo permite, entonces
decid escribirlo en 3/4 pero con acentos cada dos pulsos, lo que da un resultado de comps de
2/4.)- Dinmicas: p y f (piano forte). En la voz de bartonos hay un juego con las dinmicas, la
intensin es complementar la frase de las contraltos ( con- agua y jabn que caiga etc.) ,
como esta dinmica se mantiene todo el tiempo se utiliza la palabra sempre (ver c.4). Esto
indica que se va a mantener siempre esa dinmica indicada hasta el momento.
Importante: Adems de la superposicin de compases (3/4 contraltos y bartonos y 2/4
camuflado de tenores, hay una alternancia de compases, dos compases en 3/4 y uno en 2/4,
esto es muy comn por ejemplo en huaynos bolivianos y seguramente lo han hablado con
Santiago Chambi). Entonces por un lado tenemos la alternancia de 3/4 y 2/4 en contraltos y
bartonos, pero por el otro tenemos la superposicin de una meloda en tenores que est todo
el tiempo en un 2/4 camuflado.
El recurso de la polimetra es muy interesante y sugiero escuchar Stravinsky. Principalmente
Petrouchka que es un ballet de su autora. All hay mucha presencia de polimetras, es decir dos
compases diferentes superpuestos (principalmente en las escenas que suceden en la plaza del
pueblo donde el compositor busca representar la diversidad y el colorido de las mltiples
actividades de las plazas.) Si observamos la partitura el comps es uno solo pero con los acentos
y la lgica de melodas que suenan en otro comps logra la superposicin mencionada y es
perfectamente audible sin ningn tipo de entrenamiento especial ni conocimientos musicales ni
nada. Volviendo al ejemplo anterior, ms all de los acentos que refuerzan la escucha en 2/4, la
misma meloda ya tiene su lgica en 2/4 y por ms que no ponga los acentos ser difcil
escucharla en otro comps se escriba como se la escriba. Por ltimo: siempre que hay polimetra
hay polirritmia, pero no alrevs, puede haber polirritmia sin polimetra porque la polimetra
implica la superposicin de compases, por ejemplo en el candombe hay polirritmia y no hay
polimetra. Por otro lado la polirritmia es un recurso muy comn que podemos encontrar en
numerosos ejemplos y en cambio la polimetra es un recurso muy poco comn y mucho ms
difcil de encontrar. El minimalismo hace uso de ambos.

Minimalismo: Como este juego toma elementos del minimalismo sugiero que
curiosiemos un poco sobre esta corriente compositiva. (Esto no se evala).
Pimero escuchar algo de msica minimalista, sugiero:
https://www.youtube.com/watch?v=zLckHHc25ww
https://www.youtube.com/watch?v=HYaJqrDpmAE
Robert Morgan La msica del siglo XX.

Frases:
Michael Nyman (Compositor minimalista).
La idea de minimalismo es mucho ms amplia de lo que la mayora de la gente piensa. Suele incluir por definicin
cualquier msica que se implementa con una pequea, mnima o limitada cantidad de recursos musicales: piezas que
emplean una pequea cantidad de notas o frases musicales, o piezas escritas con slo una pequea cantidad de
instrumentos caseros o simples, tal y como timbales, ruedas de bicicleta o vasos de whiskey. Pueden ser piezas que
sostienen ritmos bsicos y repetitivos a lo largo del tiempo. Se puede incluir a la msica realizada el ruido que generan
eventos naturales como por ejemplo las corrientes de los ros. Piezas que tienen ritmos cclicos sin final. Piezas de ritmos
extraos elaborados con los sonidos de un saxofn y su eco sobre una pared. Puede incluir piezas con ritmos que varan
lentamente a lo largo del tiempo y que migran gradualmente a otras melodas. Pueden ser piezas que expresan todas las
graduaciones entre dos notas , como puede ser do y re. Puede una pieza con un tempo lento que tiene una densidad
musical de dos o tres notas por minuto.
Steve Reich: Algunas frases: "El cartero nunca silbar Schnberg [...] su msica (y toda la msica que se parece a la suya)
vivir siempre en una especie de "rinconcito oscuro", aislada en la historia de todas las msicas del mundo".
"Lo normal ha sido combinar la msica supuestamente culta con lo popular. La excepcin ha sido gente como
Schoenberg, con el que se cerr la ventana entre las dos. Mi generacin tuvo la suerte de restaurar la normalidad, la
armona, el ritmo y la meloda",

La msica contempornea expuls a los oyentes por su complejidad.

Fue la herencia ingrata de Adorno, que erigi una muralla entre msica popular y msica acadmica. Desde siempre, los
compositores han utilizado melodas folclricas, a veces sin reconocerlo. No aceptar nunca aquel lema absurdo del
dodecafonismo: que, con el tiempo, hasta el cartero silbara esas composiciones. Lo cierto es que nosotros, a los que nos
llamaron repetitivos o minimalistas, lo tuvimos muy fcil: recuperamos la meloda, la armona, el ritmo.
Un paso importante fue la investigacin en tradiciones musicales no occidentales. Disponan de soluciones
extraordinarias, evolucionadas a lo largo de siglos. Fjese, los pintores descubrieron enseguida el arte africano, ah est
Picasso; los compositores no podan renunciar a su arrogancia europea. Yo me fui a Ghana, a estudiar con un maestro de
percusin. Eran lecciones extenuantes y luego deba transcribir lo que haba aprendido. Aguant hasta que enferm de
malaria. Felizmente, cuando me interes por el gameln, encontr a msicos indonesios en Seattle.

Caractersticas principales: Armona consonante y esttica: Generalmente se permanece en pocos acordes (a veces uno
solo en toda la obra de 20 o 30 min) Esto tiene relacin con la msica de otras culturas por ej: la msica del Tibet.
Ritmos y melodas circulares : El ritmo y la meloda no evolucionan en el tiempo musical. Simplemente se repiten una y
otra vez sufriendo pequeas modificaciones que no dan sensacin de movimiento lineal sino circular o en espiral.
Rtmicamente es muy importante la polirritmia generando dentro de la repeticin montona sensaciones de desfasaje y
acentuaciones cruzadas que generan inters en el oyente. (Relacin con la msica africana.) Textura Heterofnica: No
hay una meloda sobre un acompaamiento como en una cancin ni tampoco contrapunto como en el canon o la fuga
(varias melodas superpuestas que a pesar de coexistir con las otras conservan su entidad. Aqu la cosa es ms compleja,
como si se tratara de una maraa de ideas musicales (generalmente breves motivos o frases que se loopean) y que entre
todas constituyen el discurso donde es muy difcil separar meloda de acompaamiento. (Relacin por ejemplo con la
msica de los Gamelanes de Indonesia). Influencia de Msicas no-occidentales. Por ejemplo Steve Reich manifest su
inters por la msica africana y viaj a conocerla y estudiarla. Utilizacin de afinaciones no occidentales. Muchas veces
se renuncia a la afinacin occidental que utilizamos llamada temperamento igual o sea la divisin de la octava en doce
semitonos iguales. Es comn que se busquen otras afinaciones como la entonacin justa que es complejo de abordar aqu.
Pueden encontrar informacin en internet, si buscan un video es mejor buscar como Just intonation. (Relacin con la
msica de la india).