Sergio Grez

Teatro crata o tratro obrero? Chile, 1895-1927

Estudios Avanzados, n15 (junio 2011) p. 9-29
"el surgimiento del artefacto poltico cultural denominado teatro obrero fue el re
sultado de varios procesos histricos, que confluyeron en los primeros aos del sigl
o XX, dando orgenes a diversas expresiones de lo que puede conceptualizarse como
"resistencia cultural" de los sectores populares. Estos procesos no solo guardan
relacin con la conformacin de un corpus de obras teatrales de crtica social y su d
ifusin a un nivel ms o menos masivo durante las primeras dcadas del siglo XX, sino
tambin con la eclosin de otras manifestaciones (politias, sindicales, etc.) de div
ersas corrientes de redencin social y, de manera mas general, con el desarrollo d
el capitalismo en Chile, la modernizacin de la sociedad y el desarrollo del movim
iento obrero y popular" p.10
"el contexto general: transicin laboral, transicin en las formas de lucha y mutaci
ones ideolgicas en el movimiento popular" p. 11
indica que hacia comienzos de siglo xx ya se haba consolidado la modificacin en la
s estructuras de clase donde "la industrializacin provoc el nacimiento de la burgu
esa fabril que muy prontamente termin fusionndose con los descendietes de la vieja
aristocracia colonial (esencialmente terratenientes y grandes comerciantes), met
amosfosendose con ellos para conformar finalmente una oligarqua burguesa en la que
se integraron todas las facciones de la clase dominante" p.11
"pero el movimiento obrero no surgi de la nada ni en un desierto de organizacin so
cial. Antes de que llegara a tener sus caractersticas clsicas (organizaciones sind
icales, ideologas de redencin social y partidos polticos obreros), existi otro movim
iento -popular- del cual el movimiento obrero se nutri y fue su heredero crtico y
ruptursta" p.12
"el descontento que gener en la militancia ms radicalizada del Partido Democrtico y
en algunos sectores del movimiento popular, la participacin cada vez ms decidida
de la dirigencia demcrata en alianzas sin principios (solo por cupos y cuotas de
poder) con los partidos de los primeros ncleos anarquistas y socialistas en los lt
imos aos de la centuria decimonnica" p.14
"los cratas impulsaron huelgas, editaron peridicos, libros y folletos, fundaron so
ciedades de resistencia, ateneos obreros y otros organismos destinados a difundi
r sus principios y propuesta de lucha y cambio social. Los libertarios polemizar
on y disputaron a demcratas y socialistas la hegemona en el movimiento obrero y po
pular" p.15
"los cratas entndan que la realizacin de su proyecto de sociedad implicaba, adems del
impulso de las luchas sociales de los trabajadores y de la lucha en el plano de
las ideas polticas, la instalacin de dispositivos de resistencia cultural, elemen
tos de un contradiscurso capaz de disputar la hegemona o sentido comn que la ideol
oga dominante (burguesa) ejerca sobre las masas. Por ello, desde muy temprano impu
lsaron iniciativas destinadas a combatir la ideologa burguesa en el plano de la c
ultura" p.15 --> 1899 Ateneo Obrero; Periodico La Campaa (publicacion quincenal d
e arte y propaganda social)
Grez, 2007: 49-54-> iniciativas acratas
"A travs del impulso de actividades culturales muy variadas (poesa, prosa, msica, t
eatro, debates sobre temas literarios, artsticos, sociales y polticos) los cratas b
uscaron contestas la hegemona ideolgica de la burguesa y trataron de instalar dispo
sitivos discursivos contestatarios" p.16 --> paseos campestres y colonias toslto
ianas

Pereira Poza, Sergio. Antologa crtica de la dramaturgia anarquista en

Chile. Santiago, Editorial de la Universidad de Santiago, 2005.
Rojo, Sara. Teatro y pulsin anrquica. Estudios teatrales en Brasil,
Chile y Argentina. Santiago, Editorial Universidad de Santiago
de Chile, 2010.
Subercaseaux, Bernardo. Historia de las ideas y de la cultura en Chile,
tomo III El centenario y las vanguardias. Santiago, Editorial
Universitaria, 2004.
sobre el uso de la dramaturgia como herramienta poltica y social "insertada dentr
o de cierta tradicin que el movimiento popular haba empezado a construir algunos ao
s antes de que surgiera en Chile la corriente crata" p.16
sera por esto que
"las primeras obras presentadas por el teatro obrero y popular, en particular la
s del norte salitrero, fueron -como seala Pedro Bravo Elizondo- "obras burguesas"
como Flor de un da, para luego dar cabida a otras que tenan como referente a la c
lase a la cual representaban, manifestndose tambin en el traspaso de las reglas de
la cultura oficial dominante a la produccin de ests expriencias precursoras del
teatro popular" p.17
"pero como estos objetivos eran compartidos tanto por socialistas como por anarq
uistas y no pocos militantes demcratas, la deteccin de un teatro especficamente crat
a durante las tres primeras dcadas del siglo XX (perodo de mator influencia del an
arquismo en Chile) resulta una tarea azarosa si nos remitimos exclusivamente al
contenido de esas obras dramticas" p.18
"parece ms pertinente referirse a un "teatro crata" o a una "dramaturgia anarquist
a" solo cuando los temas, smbolos y definicin poltica de sus autores son clara e in
equivocamente anarquistas, puesto que el contenido "libertario" (en trminos genric
os) era, en verdad, el patrimonio comn de todo el movimiento obrero. Por ello, si
endo estrictos, es necesario reconocer la extrema escasez de obras teatrales pro
piamente cratas en los ltimos aos del siglo XIX y durante las primeras tres dcadas d
el siglo XX en Chile" p.19
"la crtca y denuncia del rgimen capitalista, de la explotacin del hombre por el hom
bre, la desigualdades sociales, la opresin de la mujer, el militarismo, el carcter
de clase del Estado y de sus instituciones (entre otros temas) no eran monopoli
o exclusivo de los anarquistas. Los socialistas, e incluso muchos demcratas, podra
n ser tan fervorosos como los cratas en la crtica de estos males sociales" p.19
Hurtado, Mara de la Luz. Teatro chileno y modernidad: identidad
y crisis social. Saline, Michigan, Ediciones de Gestos, Irvine,
California - Ediciones Apuntes, Pontifi cia Universidad Catlica
de Chile, 1997
Pradenas, Luis. Teatro en Chile. Huellas y trayectorias. Siglos XVI-XX.
Santiago, Lom Ediciones, 2006.
la batalla n39, santiago, segunda quincena de agosto de 1914, reproduccin de "Reb
elda. Aclaraciones entre un pensador y un cura"
"la exigua produccin teatral anarquista ha llevado a algunos autores que han incu
rsionado en este tema a amoldar sus definiciones y ceptos para hacerlas congruen
tes con sus tentativas por dar cuenta de una nada despreciable "dramaturgia anar
quista" en Chile" p. 22

"los cratas chilenos del perodo estudiado no se hacan ilusiones al respecto aunque
actuaban con flexibilidad y realismo. Su muy magra produccin teatral los llevaba
a suplir la flta de creaciones propias mediante la representacin de obras de anar
quistas extranjeros (como el italiano Pietro Gori) o de otras tendencias polticas
que actuaban en el movimiento obrero chileno y hasta piezas del "teatro burgus""
p.23
"la escassima produccin y actividad teatral anarquista durante este perodo desenton
a con la prolfica produccin y actividades de la corriete socialista-comunista. Tan
solo en la regin del salitre los militantes del partido de Recabarren mantuviero
n entre 1913 y fines de la dcada de 1920 los grupos teatrales Arte y Revolucin, Ce
ntro Francisco Ferrer Guardia y Arte y Libertad (denominado ms tarde Centro Dramti
co Vctor Hugo). Los activistas del POS y del PCCh, junto a su rea de influencia di
recta, produjeron numerosas obras teatrales y representaron incontables obras de
variados autores a lo largo de muchos aos" p.24
"En Chile, en cambio, la deteccin de solo un par de obras teatrales de clara orie
ntacin crata en ms de trinta aos (1895-1927), nos lleva a postular como conceptos al
ternativos al de "dramaturgia anarquista" el de "teatro obrero", "teatro revoluc
ionario" o "teatro libertario" (en un sentido muy amplio, no exclusivamente anar
quista) para referirnos genricamente a la dramaturgia de redencin social" p.25
"el examen de ciertas obras producidas por militantes que no tenan cercana alguna
con el anarquismo, como por ejemplo Luis Emilio Recabarren, prueba que el conten
ido libertario era el denominador comn de las distintas corrientes de izquierda q
ue actuaban en el movimiento obrero, lo que tambin se expresaba en las obras teat
rales producidas por estos agitadores populares" p.25
"queda en evidencia que, a pesar de las diferencias ideolgicas de las corrientes
rivales, la dramaturgia obrera no era ajena a las convergencias y coincidencias
que existan en el seno del gran movimiento por la emancipacin de los trabajadores.
Estos puntos de encuentro -suerte comn denominador de las corrientes de redencin
social- hicieron posible que, a pesar de la pobreza de la produccin de la dramatu
rgia anarquista chilena, existiera una actividad teatral crata puesto que ella in
clua la representacin de numerosas obras de autores que, sin ser anarquistas, tenan
contenidos y mensajes compartidos por demcratas, socialistas y cratas. Y en senti
do inverso, ciertas piezas de teatro de mensajes y autores (chilenos y extrajero
s) reconocidamente anarquistas, eran a veces representadas en actos unitarios o
en veladas impulsadas por otras corrientes ideolficas en el movimiento obrero" pp
. 26-27
"parece razonable la hiptesis que atribuye la conservacin de contadsimos textos tea
trales anarquistas chilenos a la muy rara posibilidad de que estos fueran editad
os, reducida casi exclusivamente a las publicaciones del movimiento" pp.27 ms es
solo una hiptesis