ESPACIO DINMICO Y COMPLEJO

En el siglo XVII hay una nueva concepcin del espacio que rompe con los cnones
renacentistas, las formas geomtricos puras, el componente intelectual de la
arquitectura, el equilibrio clsico para dar paso a la riqueza decorativa, las variaciones
pticas, a los efectos de la incidencia de la luz , que generan un espacio dinmico,
con movimiento, dirigido sobre todo a los sentidos del espectador, supliendo la razn
por las sensaciones despertando el fervor y la devocin en el mismo mediante el
asombro, la maravilla y el encantamiento visual
sto se debe a que la arquitectura de este siglo se haba convertido en el medio mas
ecaz que tenia la iglesia para manifestar su poder y atraer a los eles que haba
perdido con la reforma de la iglesia.

Santa Mara de la Consolacin de Todi

Este espacio dinmico se logra a travs de:

- Los contrastes entre luz y sombra
- La utilizacin de la linea curva en los muros para generar el espacio interior

RASGOS FORMALES

- El tratamiento que se le da a la cpula

- La decoracin excesiva de los espacios
San Pedro (Vaticano)

CONTRASTES ENTRE LUZ Y SOMBRA

El contraste generado entre luz y sombra es lo que crea este espacio dinmico. El arquitecto se vale principalmente de sto a la
hora de pensar cmo ser el espacio interior, por ejemplo para poder decidir qu tratamiento le dar a la cpula y cmo generar
espacios ngidos y muros curvos.

UTILIZACIN DE LA LNEA CURVA

En el interior, se puede ver la utilizacin de la linea curva en el curvamiento de los muros y cornisas, a travs de la alternancia entre
las lneas cncavas y convexas, se produce un movimiento en el muro que va generando diferentes espacios que atraen la
atencin del espectador, pero sin enfatizar unos sobre otros, generando un espacio dinmico y ambiguo a la vez.

SAN LORENZO DE TURN

RASGOS FORMALES

Lneas cncavas y convexas que se

mezclan formando nichos

SANT IVO ALLA SAPIENZA

El movimiento del muro genera en las tres iglesias

el nicho destinado a la ubicacin del altar

SAN CARLOS DE LAS CUATRO FUENTES

La cornisa, siguiendo la forma ondulante
de los muros, rodea todo el espacio

Los muros pierden el sentido plano y se curvan dejando de cruzarse en ngulo recto, buscando
todo tipo de perspectivas y efectos luminosos.

DECORACIN EXCESIVA DEL ESPACIO

Para generar este espacio dinmico, el barroco se vala de un elemento muy importante que era la generacin de espacios que
atraigan la atencin del el, que demuestre la grandeza de la iglesia y su poder. Estos espacios se logran a travs de
utilizacin de las artes (escultura, pintura y arquitectura) de forma independiente, abarrotando los espacios con colores y
materiales distintos, lo que sumado a la luz que ingresa al templo (luz escenogrca), crea un espacio en donde se acenta el
movimiento y donde el el se siente asombrado y subyugado por la iglesia.

RASGO DE ORIGINALIDAD: BICROMA Y AUSTERIDAD EN LA DECORACIN INTERIOR

Si bien la mayora de los arquitectos del periodo Barroco utilizan como recurso una sobre ornamentacin, variedad de colores y
materiales, una diversidad de tcnicas escultricos mezcladas con la pintura y la arquitectura, con el n de lograr un espacio que a
travs de su complejidad sea dinmico cuando lo percibe el espectador, el arquitecto Francesco Borromini logra este dinamismo y
complejidad espacial sin la utilizacin de estos recursos.
Se basa en una bicroma de blanco y dorado que recubre todo el interior del templo, en donde el material que se destaca es el stuco.
Una de las razones por las que Borromini interpreta de esta forma la arquitectura barroca, es que deba ingeniarselas para sacar
partido de los materiales constructivos y decorativos pobres, ya que la generalidad de sus proyectos eran para ordenes religiosas
.
con pocos recursos.

RASGOS FORMALES

SAN CARLOS

SANT IVO

TRATAMIENTO QUE SE LE DA A LA CPULA

Las plantas llenas de movimiento se traducen en la cpula de la iglesia, resaltando el eje vertical de la misma y acentuando este
dinamismo con el movimiento de las cornisas la mirada no puede detenerse, pasa de una curva a la otra, es la puesta en escena
perfecta de la idea barroca del movimiento.
La cpula, uno de los mayores logros renacentistas, se utiliza como tal en el exterior de los edicios, pero para el interior, el
arquitecto barroco desear crear la ilusin de un espacio diferente al que realmente existe en el interior de stas, valindose de la
decoracin, escultura, pintura y elementos arquitectnicos para lograrlo.