2012

PORTADA
TITULO DELIMITADO

TEATRO Y COMEDIA ROMANA

(III-I a C.)

Profesora: Carmen Eugenia Reyes Ruiz

PRESENTAN:

Formato
Letra: Arial 12
Interlineado: 1.5
Justificado

Arellano Romero Sara Lucia

Datos de la asignatura.
Nombre de los integrantes
de equipo, por orden
alfabtico.

Laue Balderas Mara del Carmen

Luna Martnez Janeth
Mungua Correa Carolina Alejandra

El ndice debe estar dividido en temas y subtemas como se

indica a continuacin.
El paginado debe coincidir con la pgina referida.

NDICE
Subtemas

Nmero de pgina

ANTECEDENTES
1. La influencia del teatro y la comedia griega en los romanos2
1.1. Factores que intervinieron en la transmisin del teatro y la comedia griega a
Roma..4
DESARROLLO
2. Consolidacin del teatro y la comedia en Roma...5
2.1. Estructura fsica del teatro.5
2.2. Vestuario y mscaras
3. Tipos de comedia (caractersticas: temtica, protagonistas y a quines iban dirigidas)...7
3.1. Comedia polliata (mximos representantes: Plauto y Terencio)...9
3.2. Comedia togana...11
3.3. Comedia atellana..12
3.4. Mimo13
CONSECUENCIAS
4. Qu significo para la sociedad romana la presencia del teatro romano?.....................18
4.1 Para la plebe..18
4.2 Para la nobleza..19
BIBLIOGRAFA...20
Fuentes primarias
Fuentes secundarias

Rubros sobre los que versa la investigacin

Anexos.20
Tema: Teatro y comedia romana de a mediados del siglo III a. C. a finales del siglo I a. C
Pginas numeradas
1

Titulo: Teatro y comedia romana

Objetivo: Presentar una semblanza del teatro y la comedia romana, dando la descripcin de
sus caractersticas. Tomando de ejemplo las obras de Plauto para generar una idea de lo
que el teatro y las comedias llegaron a significar para los romanos.
Delimitacin:
-Temporal: Describir de manera general los conceptos de teatro y comedia en el siglo III
a.C. Al siglo I a.C.
-Espacial: De Roma

ANTECEDENTES
1. La influencia del teatro y la comedia griega en los romanos

A diferencia del teatro griego, el espectculo del teatro romano, era ms divertido y gil. De
hecho no eran tan similares como se crea, un ejemplo de ello, es, debido a las costumbres
romanas, eran de carcter ms riguroso en varios de sus elementos, ya que no permitan que
la

sociedad

romana

ridiculizara

las

instituciones.

Los actores en roma eran mal vistos y se consideraban gente sin importancia y de un nivel
inferior.
Un factor importante que cabria mencionar, es que se podra decir que la comedia tuvo en
roma ms xito que la tragedia; debido a que la comedia era ms flexible por su naturaleza.
En cuanto a los actores, vestuario y edificios, slo algunos elementos fueron retomados de
la tradicin griega mientras que otros fueron modificados o simplemente se dejaron de
utilizar.

1.1. Factores que intervinieron en la transmisin del teatro y la comedia griega a

Roma
Durante la expansin romana, es bien sabido que estos, asimilaban algunas caractersticas y
costumbre tpicas de los pueblos que iban conquistando. Por esta razn, el teatro romano no
2

es ms que una adaptacin del teatro griego. Bien se podra decir que el teatro griego en su
decadencia por cuestiones polticas se mezclo con la tradicin local romana, sobre todo por
representaciones cmicas, farsas en parte. Aunque en sus inicios tambin se puedan
encontrar

indicios

vagamente

religiosos.

DESARROLLO

2. Consolidacin del teatro y la comedia en Roma

Son muchas las singularidades del teatro romano por ms que pueda afirmarse con el teatro
griego. La propia idiosincrasia del pueblo romano, sus condicionamientos histricos y
geogrficos y tambin la posterioridad cronolgica producen una clara diferenciacin
incluso en los casos de prstamo no slo de gnero y subgnero sino incluso de tema y
argumento. Aunque la prctica total de las formas teatrales griegas tuvo su presencia en
Roma, no por ello el teatro latino dej de tener sus propias preferencias e innovaciones, que
en ocasiones marcan una gran distancia respecto a los precedentes griegos.

2.1. Estructura fsica del teatro

El teatro romano se diferencio del griego en que el segundo se aprovechaba el declive de la

colina, en que tuvo un carcter eminentemente religioso y por ello, en el centro de la
orquesta circular estaba el altar de Dionisos; la escena no era de gran tamao y la gradera
(como ya se indic) se hallaba en el flanco de la colina; en cambio, el teatro romano ser
erigido desde sus cimientos, la orquesta tendr la mitad de un circulo (pues dentro del
gnero dramtico el coro no tiene importancia en la comedia romana tanto como en el
griego), los personajes sern ms numerosos, y la escena tendr mayor importancia.

3. Tipos de comedia (caractersticas: temtica, protagonistas y a quines iban

dirigidas).

Las primeras representaciones de caractersticas ms orgnicas parecen tener origen entre

los siciliotas y concretamente en la Siracusa del S. VI a.C. y reciben nombres muy distintos
en su desarrollo hasta el s. III a.C., como es el caso de los dramas de Epicarmo o los
mimos de Sofrn hasta llegar a los fliaci de Rintn de Tarento; evidentemente esto
representa la aportacin primera de la Magna Grecia.
La tragedia penetra en Roma por influencia griega y como un elemento de cultura elevado,
aunque en una cronologa mucho ms avanzada que la de los grandes clsicos griegos y sin
que tuviera para el pueblo romano el valor casi religioso y catrtico que tuvo para los
griegos.
3.1.

Comedia

palliata

(mximos

representantes:

Plauto

Terencio)

Se baso en la Na griega o la nueva comedia de los griegos. La palliata se caracteriza por

manejar una ambientacin y personajes griegos, cuyo argumento es de naturaleza festiva.
La polliata se desarrollo desde el ltimo tercio del siglo III a. C hasta finales del siglo II a.
C., cuando falleci su ltimo representante, Turpilio.
Por otro lado la polliata constituye el primer tipo de comedia de inters literario y la ms
importante en Roma.

Representantes:
Livio Andronico
De este personaje se conoce como parte de us creacin a Gladiolus, Ludius y Verpus.
Enio
Fue un poeta (239-169 a.C.) nacido en Rudiae, que una en s las tres almas griega, osca y
romana, y que compuso praetextae patriticas como las Sabinae (sobre el rapto de las
Sabinas) o Ambracia (sobre la conquista heroica de esta ciudad).
Gneo Nevio

Nacido en torno al 270 a.C.) fue un escritor mltiple, pero ciindonos a los gneros
teatrales, compuso tragedias como el Hector proficiscens (Hctor yendo a su ltimo
combate con Aquiles) o bien una Iphigenia (que retomaba un argumento de Eurpides), por
Mximos representantes:
Tito Macio Plauto
Sus orgenes son poco claros, sin embargo se tiene que posiblemente naci por 250 a. C. o
incluso antes (255 a. C) y muri en el 184 a. C (segn Cicern). Fue dramaturgo y
comedigrafo, sobretodo se dedic nicamente la palliata. En el 184 a. C., tambin fue el
ao en el que dio su ltima representacin datada
Sus obras son las siguientes:
Si van a emplear imgenes, les sugiero que las enumeren
como aqu se presenta, posteriormente en la parte de
ANEXOS especificar su ficha tcnica: autor (SI LO TIENE)
personaje o nombre de la imagen, de donde fue tomada,
ao y si es el caso ubicacin actual.

Ilustracin 1. Retrato de Plauto

Ilustracin 2. Manuscrito medieval de una de las obras de Terencio.

Terencio al igual que Plauto hace uso de las comedias griegas para elaborar las suyas, se
sabe que tomo como referencia a Menandro (Adelphoe, Heautontimorumenos, Eunuchus,
Andria); a Apolodoro (Phormio, Hecyra).
Terencio diriga sus comedias a un espectculo culto, conocedor de lo griego, sus obras son
totalmente helnicas.
3 DIFERENCIAS ENTRE PLAUTO Y TERENCIO
Plauto crea una obra ligera, llena de recursos humorsticos y con la nica intencin de hacer
rer a su pblico.
En cambio la obra de Terencio es una obra calculada y sopesada, no es espontanea, sus
personajes concuerdan con su caracterizacin psicolgica.
3.2. Comedia togana
No sigue un modelo griego, sus personajes son romanos o italiano, su argumento es reflejar
una naturaleza festiva.
3.3. Comedia atellana
Tampoco sigue un modelo griego, sus personajes son itlicos y muy tipificados, su
argumento es simple y de naturaleza burlesca. De exponentes tiene a Pomponio y Nonio.

3.4. Mimo
El mimo (minus=actor) fue un espectculo casual, que no utilizaba muchos elementos
como lo hacan los otros gneros de la comedia, por ejemplo no utilizaban un vestuario
especifico para las representaciones (como sandalias y mscaras).
Un aspecto que es importante destacar son los temas que se representaban en los
espectculos mmicos, a pesar de no ser un gnero consolidado, estos eran el
desordenamiento de las normas familiares y su proyeccin cvica, pero tambin manejo
algunos de los temas que manejaron Terencio y Plauto.
El mimo popular: el cual se relacionaban con las plazas pblicas y con el mercado,
este tipo de mimos se distingua por no utilizar tantos recursos representativos, ya
que la representacin se sobrentenda.
El mimo preliterario: que era una actividad teatral que se organizaba en compaas
ambulantes, donde sus miembros pertenecan a las clases sociales ms marginadas.
El mimo literario: sustituyo a la atellana y se convirti en el favorito del pblico
romano.
Entre los cultivadores de este espectculo encontramos a:
Dcimo Laberio (106 a. C. al 43 d. C) quien escribi las siguientes obras
mmicas: Augur (El augur), Carcer (La crcel), Compitalia (Las fiestas
en honor de los lares), Piscator (El pescador). Se dice que Dcimo critic
el abuso del poder de los emperadores.
Publilio Siro, el cual nos dejo sus siguientes obras: Murmurco y
Putatores (Los podadores), l adems de elaborar las obras mmicas, era
un mimo.
El mimo es el nico genero que se conserva hasta nuestro das, aportando a la comedia la
representacin de escenas independientes del contenido humorstico, la capacidad de poder
trasmitir al espectador algo que no se puede representar con escenas dinmicas o dilogos,
sino slo a travs de gestos, ademanes.

En esta parte del trabajo hacen un recuento del mismo y la

reflexin sobre el significado del trabajo, qu impactos tuvo
en su espacio tiempo y si hay vestigios que perduren hasta
nuestros das.

CONSECUENCIAS

4. Qu significo para la sociedad romana la presencia del teatro?

Ninguna sociedad por ms rigurosa que sea, puede hallarse sin tener algn tipo de
entretenimiento.
Los espectculos eran muy importantes en la antigua roma. En un inicio se hacan para
conmemorar a los dioses, pero tras pasar el tiempo se fue perdiendo la tradicin y se
convirti en simple entretenimiento para el pueblo auspiciado por los emperadores que
buscaban ganar el favor de la gente en un principio. Y conforme la sociedad se
adaptaba, fue un factor necesario en la poca imperial y ya no dependa de la buena
voluntad

el

capricho

de

los

emperadores.

Acudan todo tipo de clases, a pesar de la que mayormente abundaba era la clase baja o
plebe.

4.1 Para la plebe

En ninguna otra sociedad ha llegado a concentrarse mayor cantidad de razas y culturas

que en la romana; por esto, predominada una mezcla de todo tipo de gente brutal,
corrompida

grosera

dentro

de

la

plebe.

Este grupo, empez a tener necesidad en la poca imperial de un entretenimiento, y

como era de esperarse, se le otorgo, con tal de mantenerla calmada y distrada. "Panen
et

circenses"

se

deca,

era

lo

que

ms

predominada.

Y entre todos los tipos de entretenimiento se hallaba el teatral, el cual era ms difcil
que el circo, ya que el espacio era mayormente limitado. Y el entretener y satisfacer era
un

trabajo

mucho

ms

complicado.

El pblico de la plebe se complaca con las representaciones de sus lderes en burla

aunque
Tambin

estos
las

llegaran
que

prohibir

ms

los

atraan

espectculos
eran

las

que

los

historias

evidenciaban.
de

hroes.

Era algo de lo que todos podan hablar, y an ms si eras de la plebe sin educacin ni
modales.
Esto fue necesario para su control.
4.2 Para la nobleza
El entretenimiento teatral ya era parte de la sociedad, y los jvenes adultos se encontraban
atrados

por

el

teatro.

Entre la nobleza y las personas ms cultas, las representaciones se convirtieron en tema de

conversacin y hasta critica. Empezaron a abundar los proverbios y frases del espectculo
teatral.
Tuvo impacto, pero no mayormente que en la plebe, a la que estaba dirigida
principalmente.
Ya que la mayora de la nobleza se enfocaba a dedicarse a la vida poltica y cultural.

Se recomienda realizar su escrito con prrafos de entre 5 lneas mnimo y 8 mximo.

Cuidar la coherencia del escrito as como la ortografa.
Cuidar el formato y estructura del trabajo. Buena presentacin.

La bibliografa se presentara de la misma forma que en las

entregas de avance:
Primarias y secundarias,

BIBLIOGRAFA

Debidamente citadas y ordenadas alfabticamente.

-Fuentes Primarias:

Plauto, Comedias, Mxico, Editorial UNAM, 1981, p. 355.

-Fuentes Secundarias:

Baty, Gaston y Ren Chavance, El arte teatral, Mxico; F.C.E., 1951, p. 280

Codoer, Carmen, Historia de la literatura latina, Madrid, Ediciones Ctedra,

2007, p. 829.

Friedlaender, Ludwig, La sociedad romana, Mxico, F.C.E., 1947, p. 1217

Heredia, Roberto, Seleccin y notas: Plinio el Joven, Cartas, Cien del mundo-SEP,
Mxico, 1988, p. 360.

Jenkyns, Richard, El legado de roma, Barcelona, Crtica 1995, p.425.

Lozano Fuentes, Jos Manuel; Historia del Arte, Mxico, editorial Patria, vigsima
octava impresin, 2008, p. 596.

Marc

Mayer,

(s/f).

(en

espaol).

Almendron.com.

http://www.almendron.com/artehistoria/historia-de-espana/edad-antigua/el-teatroromano/para-una-historia-del-teatro-romano, Consultado el 24 de Abril del 2012.

Montes de Oca, Francisco, Odas y epodos, stiras: epstolas, arte y potica,

Mxico, Porra, 1992, p. 186.

S/A, Historia del teatro, UTEHA, Mxico, 1980, p. 180.

ANEXOS
Ilustracin 1. Retrato de Plauto. Vase pgina web: http://www.mashpedia.es/Plauto
ilustracin 2. Miniatura de un manuscrito medieval de las obras de Terencio, cuya primera
comedia, Andria,

se

represent

el

ao

166.

Vase

en

la

pgina

web:

http://www.biografica.info/biografia-de-terencio-publio-2374
En este apartado se registraran las imgenes, graficas, tablas entre otros elementos de
apoyo que emplearon para la investigacin.
Debe llevar: Autor (si lo tiene), ttulo del elemento de apoyo (imagen o

grfica por orden de aparicin en el trabajo), ao,

ubicacin
(de donde
la
Mungua
Correa Alejandra
Carolina
tomaron).
10

Despus de los anexos van las disertaciones personales de

los integrantes del equipo.
Las pueden ordenas alfabticamente, por tema de aparicin
en el trabajo de investigacin o como mejor se acomoden.

Mungua Correa Alejandra Carolina

Disertacin de mscaras.
Me llama la atencin como cambi el concepto de la mscara griega a la romana,
pues de ser empleada para representar tragedias con rasgos tristes y
desgarradores, pasa a ser parte importante de la comedia romana, en la que
cambiarn sus rasgos a facciones risueas y en ocasiones burlescas.
Las mscaras son un discurso de manifestacin social, ya que con sus
exageradas expresiones y caractersticas representan una crisis en la que se
encontraba la sociedad romana en esta poca, pues entre guerras intestinas y la
transicin de la Repblica al Imperio, la sociedad se vio envuelta en caos.
La mscara daba anonimato al actor que representaba la comedia. Era muy
cuidada, y por lo tanto en caso de ser molesta para alguien era muy difcil
encontrar al que lo haba dicho y castigarlo. Su uso fue muy extendido, hasta que
la comedia se fue transformando en espectculo y fue necesario llenar con otros
recursos el escenario. El mimo viene a sustituir a la mscara, aunque el concepto
de cubrir la identidad del actor prevaleci.
El uso de la mscara fue vital para la comedia, para ser entendida y darle mayor
comicidad; el pblico se diverta y se enteraba de los acontecimientos del
momento. Final mente comunicaba algo.

Estas deben contener NOMBRE

-Titulo
-Desarrollo de un tema especfico de la investigacin.
-Debe contener la bibliografa especfica. Se pueden emplear fuentes
del trabajo en equipo, pero deben emplear otras que se enfoquen
directamente en el tema que eligieron a desarrollar.
Extensin: 1 cuartilla mnimo, mximo 3.

11

Bibliografa especfica (de disertacin)

Primarias:
Plauto, Comedias, Mxico, UNAM, 1981, p. 355.
Terencio Africano, Publio, Comedias. Introduccin y notas Germn Viveros.
Mxico, UNAM, 1975, p.121.
Bibliografa secundaria:
Melnitz, W., Mascaras y trajes en Las edades de oro del teatro, Mxico, F.C.E.,
1987, p. 25 a 27.
Guillen, Jos, Los espectculos en Urbs Roma, Vida y costumbres de los
romanos.- II. La vida pblica, , Salamanca, Ed. Sgueme, 1978, pp. 209 a 440.
"Mscara." Enciclopedia Microsoft Encarta 2001. 1993-2000 Microsoft
Corporation. Reservados todos los derechos.
Biblioteca temtica UTEHA, Historia del Teatro Tomo I, Espaa Ed. Tonsa,
1980, p. 180.

NOTA: Se evaluara el contenido del trabajo de investigacin,

el uso del aparato crtico e informacin precisa y concisa, al
igual que la presentacin y estructura del mismo. Se les
recomienda tener cuidado en citar correctamente sus fuentes.
Recuerden

que

entre

mejor

realizan

su

trabajo

de

investigacin se les asignara un examen final ms ligero.

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