Designia Vol3 No1

Julio - Diciembre
2014
Vol. 3 N.1
ISSN 2256-4004
CONTENIDOS
Manuel Saga
Carlos Carreo
Cristina Mampaso
Juan Manuel Sarmiento,
Felipe Andrs Bermdez Pea
Cementerio Muyahidn de Tetun,estudio y propuesta sobre un paisaje

patrimonial
Gestin de riesgos de colecciones. Dos casos de estudio en Tunja, Boyac
Acciones para la salvaguardia del Cinema Amrica en Travestere (Roma)
Patrimonio arquitectnico y sociedad en el Paisaje Cultural cafetero
Anlisis de la percepcin social y relacin de saberes
Adriana Hidalgo,
Ivn Torres, Julian Llanos
Identificacin e incorporacin de elementos del patrimonio urbano difuso

tunjano al Ciberecomuseo MUTUA
William Romero
La Imagen de mujer en la telenovela sicaresca a travs de la mirada de los

jvenes
Julio - Diciembre 2014

Vol. 3 N. 1
ISSN 2256-4004
uniboyaca.edu.co/facultades/FABA/designia
revistasdigitales.uniboyaca.edu.co/index.php/designia
Snchez, M. (2014). Cementerio Muyahidn de Tetun, estudio y propuesta sobre un paisaje

patrimonial, Designa, 3(1), 12 - 31.
Resumen:
Palabras clave:
Patrimonio cultural, paisaje, ciudad
histrica, Marruecos
Key words:
Cultural Heritage, Landscape,
Historic Cities, Morocco
Recibido: 27-jun-- 2014

Aceptado: 26-sep- 2014
*Arquitecto de la Universidad de Granada

(Espaa). Asistente graduado de investigacin del Departamento de Arquitectura de
la Universidad de Los Andes (Colombia).
saga@cwlab.es
1
Artculo de investigacin cientfica y tecnolgica derivado del proyecto final de carrera
del autor, denominado Intervencin en el
Cementerio Muyahidn: Instituto de Gestin
y Estudio del Paisaje Patrimonial, perteneciente al taller Arquitectura y Paisaje en el
Litoral de Tetun, tutelado por el profesor
Rafael de Lacour Jimnez, Universidad de
Granada (Espaa).
En la investigacin presentada en este artculo

se trabaj sobre la ciudad de Tetun, en el
norte de Marruecos, y su principal cementerio
musulmn, originado en el siglo XV. A travs
del anlisis urbano del lmite fortificado de la
Medina de Tetun, se desarroll documentacin cartogrfica para comprender la
estructura fsica y socioeconmica del rea
del cementerio como negativo urbano de la
Medina. Sobre esta extensin se levantan los
mausoleos de los Muyahidines (los fundadores nazares de la ciudad) que a pesar de
su buena conservacin material se encuentran
actualmente amenazados por su mala preservacin social. En respuesta a esta problemtica, se elabor un proyecto de investigacin
multiescalar (paisaje, ciudad y arquitectura)
cuyos objetivos fueron establecer nuevos
criterios para la gestin del tejido funerario,
revitalizar su estructura social y conseguir la
revalorizacin de su herencia histrica. Para
ello, se estudiaron los modelos locales de
gestin como herramienta para el desarrollo
de soluciones sensibles con el carcter de este
territorio, las cuales persiguen la construccin
social del paisaje y encuentran en la identidad
patrimonial su punto de partida.
cemetery, research and

proposal on a heritage
landscape
Abstract
The research described in this article was carried out in Tetun, a Morocco northern city,
particularly at its main 15th century muslim
cemetery. Through urban analysis of the Medina of Tetuns fortified border, cartographic
documents leading to an understending of the
material and socioeconomic structure of the
graveyard as an urban negative of the livings
city were developed. Across this area it is
possible to find the Muyahidin mausoleums,
where Tetuns founders were buried. These
tombs are pyhisically well preserved, but
they are threatened by an improper social
conservation. In response to this issue, a
multi-scalar project involving landscape,
city and architecture was proposed. This
projects objectives are: stablishing new
criteria for the funerary tissue management,
reactivating its social structure and revaluing
its historic heritage. In order to achieve these
goals, the local schemes of urban management were studied as they represent a tool
for developing solutions which point to the
landscape social construction in accordance
to this territory features and encompassing the
heritage identity.
pp. 12- 31
Vol 3 No.1 ISSN 2256-4004
Cementerio Muyahidn de Tetun,

estudio y propuesta sobre un
paisaje patrimonial1Tetun Muyahidn
www.uniboyaca.edu.co/facultades/FABA/designia
Manuel Saga*
13
MANUEL SAGA //Cementerio Muyahidn de Tetun, estudio y propuesta sobre un

paisaje patrimonial
La ciudad de Tetun o Tetouan (su nombre en francs) est ubicada

en la regin Tnger-Tetun, en el norte de Marruecos, y en 2004
registr una poblacin de 320.539 habitantes. Frente a la estructura
compleja de la Medina (su antigua ciudad islmica) y su cementerio, ambos de
fundacin nazar (del Reino Nazar de Granada) (Campos & Duclos, 2003), se
plante una investigacin tcnica capaz de ahondar en un conocimiento riguroso de
su realidad social y urbana, hasta ahora explorada tan solo de forma parcial por un
pequeo grupo de autores, con estudios de cierta antigedad2.
El proceso de trabajo utiliz como fuentes documentales una seleccin propia de
INTRODUCCIN
14
bibliografa especializada, planimetra catastral del ayuntamiento de Tetun, imgenes

de satlite y cartografa militar, tanto marroqu como espaola. Para la toma de datos
sobre el terreno se emple la observacin directa y la deriva de base situacionista
(Careri, 2002), junto al levantamiento fotogrfico de las reas seleccionadas. Esta
ltima herramienta tambin fue usada para la catalogacin, conjuntamente con medicin
directa de diferentes restos patrimoniales, fotogrametrizacin y dibujo vectorial a
escala. La metodologa, de carcter principalmente grfico, se estructur en las
La bibliografa utilizada proviene
siguientes etapas:
principalmente del Doctor Guillermo

Gozalbes Busto, especialista de la
Universidad de Granada en estudios
moriscos, cuyas ltimas obras fueron
publicadas en los aos noventa.
1. Estudio de la evolucin urbana de la Medina de Tetun.

2. Estudio del lmite amurallado de la Medina y sus accesos.
3. Estudio de planes de proteccin de la Medina y deteccin de reas no protegidas.
6. Estudio de la estructura socioeconmica y sociocultural del cementerio, sus reas

circundantes, usos urbanos y flujos.
7. Elaboracin de una propuesta.
Inicialmente se introducirn de forma breve los cuatro primeros puntos3, para centrar
luego la atencin en la problemtica detectada en el cementerio musulmn, la propuesta
generada y las conclusiones derivadas de ella, las cuales enfatizan en la pertinencia de
las estrategias multiescalares para la intervencin en enclaves patrimoniales, la
reconstruccin social del patrimonio y la utilizacin de herramientas locales de gestin.
GENERACIN DE UNIDADES URBANAS: LA MEDINA Y EL

CEMENTERIO MUSULMN
pp. 12- 31
5. Levantamiento planimtrico completo del cementerio musulmn.
Vol 3 No.1 ISSN 2256-4004
conocida como Cementerio Muyahidn.
4. Elaboracin de un catlogo arqueolgico de la agrupacin de mausoleos nazares
Frente al avance implacable de Castilla sobre el Reino de Granada

a finales del siglo XV, muchos nobles nazares prefirieron el exilio a vivir bajo
un gobierno cristiano. Este fue el caso de Al Mandari, alcaide del castillo de Par
(Gozalbes, 1996), quien rindi su fortaleza y emigr hacia frica en 1482 junto
a 300 caballeros albencerrajes (Gozalbes, 1988). Tras su encuentro con el sultanato
de Marruecos en Fez y la jura de lealtad a su gobierno, el destino final de este
xodo fue el valle del ro Mart, en el extremo norte del continente.
La relativa autonoma poltica de Tetun respecto al Sultanato de Fez, la herencia
singular de Al-ndalus y la fuerte presencia de Al-Mandari en la memoria e
identidad locales, facilitaron la creacin y sucesin de gobiernos y dinastas autnomas
(Gozalbes, 1992) a modo de ciudad-estado que dejaron su impronta en
3
Explicados en profundidad en Sn-
chez, Hernndez, Navarrete, Pavn,

Del Castillo (2012).
la trama urbana a travs de la construccin de distintas fortificaciones (Campos &

Duclos, 2003). As, el primer trazado de la muralla de Al-Mandari (siglos XV XVI) estableci un ncleo centralizado, densificado rpidamente. De sus puertas tan
15

paisaje patrimonial
16
solo se conserva en la actualidad la
correspondiente al camino de Ceuta,
Bab El-Maqabir, intrnsecamente
Figura 1. Esquemas del primer permetro amurallado de Tetun del periodo

mandarita (S. XV), y del permetro construido por la dinasta Luqash
(S.XVII-XVIII). Fuente: autor
ligada a la fundacin de la Medina
Por otro lado, entre las trazas fundacionales de Tetun, el cementerio musulmn
y el Cementerio. Posteriormente, la
apareci de forma directamente asociada a la Medina (figura 2). Sus caractersticas
ampliacin del permetro por parte de
son la tpica tumba modular magreb que, junto a su gran extensin vertebrada por
la dinasta Luqash (siglos XVII-XVII)
el antiguo camino de Ceuta (Campos & Duclos, 2003), contrasta con la evolucin
determin la estructura urbana de la
urbana de la ciudad fortificada. Su rea de 14.5 Ha y su avance en escalada sobre
ciudad.(figura 1).
el monte Dersa, adivinan su fuerte carcter paisajstico (De Torres, 2002).
pp. 12- 31
Vol 3 No.1 ISSN 2256-4004
Figura 2. Cementerio musulmn de Tetun. Al fondo se observa el barrio

andalus y la Alcazaba de los Adives, ambos pertenecientes a la Medina.
Tambin se aprecia el conjunto de mausoleos nazares de los fundadores de la
ciudad. Fuente: fotografa de Edn Ochoa Iniesta.
Sobre este cementerio se levanta una agrupacin de mausoleos conocida como

Cementerio Muyahidn o Tumbas Andaluzas (figura 2), enterramientos de los
fundadores andaluces de la ciudad sealados en mltiples publicaciones. La estructura
ms comn entre ellas es la denominada qubba, un cuerpo de planta cuadrada
cubierto con una cpula sobre pechinas (Gozalbes, 1992), modelo muy utilizado
4
Morabito: 1. m. Musulmn que
profesa cierto estado religioso
en multitud de morabitos4 y pequeos sitios religiosos. Numerosos ejemplos se

encuentran a lo largo de la costa magreb, aunque estos aparecen normalmente como
parecido en su forma exterior al de
elementos aislados (Buckhardt, 1985, 1999). As, el inters patrimonial de este
los anacoretas o ermitaos cristianos.
conjunto funerario radica en dos factores principales: por un lado, su condicin nica
2. m. Especie de ermita, situada en

despoblado, donde vive un morabito.
dentro del territorio marroqu debido a su numerosa agrupacin, y por otra parte, su
(Diccionario de la Real Academia de
carcter representativo como eslabn entre el patrimonio arquitectnico nazar a un
la Lengua Espaola, 22 ed.).
lado y otro del mediterrneo.
17

paisaje patrimonial
URBANISMO Y PATRIMONIO TETUAN: DOCUMENTACIN EXISTENTE
Una vez constatada la importancia de este conjunto dentro de la

historia y el paisaje de Tetun, el primer movimiento fue analizar la
cartografa existente al respecto y los posibles planes de proteccin
que pudieran salvaguardar este patrimonio.
En la actualidad, los mausoleos muyahidines se encuentran registrados como lugar
de inters patrimonial de cara a su proteccin en el Plan damnagement et de
sauvergarde de la Mdina de Tetun (Agence Urbaine de Tetun, 2009), aunque

la documentacin all presentada consiste tan solo de una ficha indicativa con una
breve descripcin. A su vez, la cartografa incluida en este y otros planes similares
(Soltane, 2004), (Ghesquiere & Chaara, 2005), como tambin en los documentos
catastrales del ayuntamiento de Tetun, muestra un gran vaco de informacin en el
18
rea del cementerio musulmn. Tal ausencia contrasta drsticamente con la estructura
de la Medina, estudiada con gran detalle y minuciosidad (figura 3). Una carencia
documental as es sntoma del segundo plano en que ha quedado la necrpolis en
los procesos de patrimonializacin y cualificacin del casco histrico, a pesar de ser
parte indisoluble de su tejido urbano fundacional. Como consecuencia, se formulan
planeamientos cuyo objetivo es la proteccin del patrimonio y el paisaje funerario,
pero su desarrollo se efecta sobre la total ignorancia de estos. Las operaciones
5
Estrategia de planeacin urbana
basada en la delimitacin de reas

con un uso especfico. Cfr. Mancuso
(1980).
urbansticas y los nuevos usos introducidos se basan en una estrategia de zoning5 que
apenas define las caractersticas funcionales o arquitectnicas y acta de espaldas a la
morfologa y el funcionamiento del cementerio.
pp. 12- 31
Vol 3 No.1 ISSN 2256-4004
Figura 3. Una de las dos cartas del Plan damnagement et de sauvegarde

de la mdina de Tetouan de 2009. Fuente: Plan damnagement et de
sauvegarde de la mdina de Tetouan, 2009.
Esta problemtica podra resumirse en tres puntos:

- Una falta total de documentacin apropiada que permita registrar las distintas
intervenciones y transformaciones realizadas sobre este bien.
- Una falta de atencin por parte de los organismos responsables de la conservacin
del patrimonio arquitectnico y urbano de Tetun, los cuales se centran principalmente
en el rea de la Medina y el Ensanche Espaol.
- La prdida a lo largo de los siglos de la fuerte representatividad que el cementerio
Muyahidn pudiera tener en el imaginario colectivo tetuan.
6
Gran parte del material obtenido
fue publicado en el libro de actas

del XI Congreso Internacional de
En una primera etapa de la investigacin se realiz un anlisis de la Medina a travs
Rehabilitacin del Patrimonio (Garca
de su evolucin urbana y sus siete puertas histricas. Este trabajo permiti encontrar
et al., 2012), evento organizado por
mltiples claves para operaciones de microurbanismo que respondieran a la situacin
el Centro Internacional para la Con-
identificada6. En el presente artculo, la atencin se centra en el estudio cartogrfico
servacin del Patrimonio (CICOP) y

realizado en el verano de 2012 en
Cascais (Portugal).
y socioeconmico del cementerio, de cara a la propuesta de un Plan General de

Gestin y Paisaje para este espacio.
19

paisaje patrimonial
Con estos datos se dibuj una hiptesis cartogrfica de estructura del cementerio
(figura 5), labor en que adems de la observacin directa se usaron como base
fotografas de satlite, fuentes geogrficas y topogrficas, catastrales y militares.
Todas las tumbas detectables en la documentacin fueron graficadas. Este minucioso
ESTRUCTURA FSICA Y TIPO-
ejercicio permiti distinguir con claridad distintos sectores del cementerio.
LGICA DEL CEMENTERIO

MUSULMN DE TETUN
Junto al trabajo sobre los

planes urbanos y las figuras
de proteccin ya existentes,
se estudiaron diversos patrones del
cementerio musulmn: agrupacin de
tumbas, articulacin de estas segn la
topografa y respecto a la vegetacin,
20
densidad de agrupaciones, grupos

familiares, entre otros. Tambin se
Figura 4. Fotografas y croquis del cementerio musulmn de Tetun

Fuente: autor.
analiz el mdulo de la tumba original

y sus sistemas constructivos. Se observ que el aparente desorden en la
Diagnstico
distribucin de los enterramientos (fi-
El sistema existente, diseado especficamente para este territorio, ha sido altamente
gura 4) posee, sin embargo, criterios
optimizado a lo largo de los aos, en consonancia con factores tcnicos, paisajsticos,
estructuradores ms cercanos a nocio-
socioculturales, socioeconmicos y patrimoniales. En cuanto al mdulo de tumba
nes asimiladas por la memoria colectiva
musulmn, posee dos caractersticas que condicionan el conjunto:
que a normas rgidas cuantificables,
- En primer lugar, los enterramientos se producen siempre de forma individual y de
propias de un urbanismo moderno.
manera directa sobre el suelo. No hay tipologas de nichos u osarios.
Vol 3 No.1 ISSN 2256-4004
ocupadas no se exhuman, de manera
pp. 12- 31
- En segundo lugar, las tumbas

que cuando un sector del cementerio
queda colmatado, nunca vuelve a
renovarse. Esto determina un crecimiento en forma de mancha de aceite,
el cual viene producindose desde la
fundacin de la ciudad en 1484.
Si bien se tiene consciencia del margen
de error que este mtodo de trabajo
presenta, sus resultados han mostrado
Figura 5. Imagen general de la planimetra desarrollada. No solo se tuvo en
cuenta el mbito del propio cementerio musulmn, sino que el levantamiento
se ampli a la Medina, los barrios circundantes y el cementerio judo, entre
otros espacios. Fuente: autor
una gran cantidad de informacin

no registrada hasta el momento. Por
ejemplo, es posible apreciar como
los nuevos planes organizadores del
ESTRUCTURA SOCIOECONMICA Y CULTURAL DEL CEMENTERIO
cementerio han desdibujado por

introducir evidentes mejoras en materia
Como complemento al levantamiento fsico, se elabor una planimetra

paralela con el fin de definir usos y reas de importancia patrimonial y
social (figura 6). De este modo, se localizaron todas las actividades con influencia
de accesibilidad y gestin. Por otro
urbana que conforman un cinturn en torno al rea estudiada.
completo su morfologa, a pesar de
lado, su crecimiento no se produce de

forma unidireccional y se han detectado
Diagnstico
frentes de expansin en los sectores
El anlisis de unidades urbanas y psicogeogrficas (barriadas, ensanches, agrupaciones),
situados al oeste, los cuales an se
de elementos patrimoniales y usos variados, mostr el carcter estructurador del
rigen por los parmetros tradicionales.
cementerio musulmn tetuan. All, sobre el enclave paisajstico, se vuelcan las
21

paisaje patrimonial
Figura 6. Estructura urbana, social y econmica del cementerio musulmn de

Tetun Fuente: autor
Identificacin de elementos patrimoniales

Para documentar con minuciosidad las caractersticas de estos elementos y su estado
actividades y los recorridos de los
de conservacin, se elabor un catlogo arqueolgico de la agrupacin, con un total
habitantes que lo rodean. Se trata de
de 18 ejemplos analizados (figura 7). Se incluy un levantamiento grfico,
una rtula, una articulacin que tras-
desarrollado mediante medicin y croquizacin in situ de los mausoleos, que permiti
ciende la representacin funeraria para
dibujar detalles arquitectnicos. A estos datos se aadi una memoria escrita que
convertirse en lugar de convergencia y
abarc descripcin constructiva, estudio de patologas, hiptesis sobre las condiciones
reflexin. Por lo tanto, constituye un
de conservacin, anlisis crtico del bien dentro del conjunto de mausoleos y su
elemento singular, generador de una
jerarqua en el entorno paisajstico.
identidad local muy fuerte y arraigada.

Diagnstico
22
Cuando el cementerio se ha ordenado
Para examinar la conservacin del conjunto, es posible comparar su estado actual con
racionalmente, ha seguido lgicas ya
el que se aprecia en fotografas histricas de los aos sesenta y ochenta (Campos
aplicadas a la ciudad en el Ensanche
& Duclos, 2003), (Asociacin La Medina, 2003). Mediante esta comparacin
Espaol. Cuando se ha enfrentado a
se revela que, aparentemente, no se han registrado nuevas patologas constructivas
problemticas de borde y topografa,
provocadas por causas naturales. Sin embargo, el expolio y la ocupacin nocturna
lo ha hecho del mismo modo que la
han acabado por denostar este patrimonio. El sntoma ms directo son los problemas
ciudad: con lmites difusos. Mezquitas,
constructivos debidos a la acumulacin de basura y hogueras. El sntoma indirecto
colegios, institutos, museos, parques
es la prdida total de identidad del rea, pues ha dejado de ser un smbolo de los
y paseos se abren a este impresionante
orgenes de la ciudad para convertirse en un lugar rechazado por sus vecinos. Esta
paisaje y hacen de l su sea de
situacin es, en parte, consecuencia de los conflictos sociales internos de las barriadas
identidad.
circundantes, los cuales se vuelcan sobre este espacio de conexin.
pp. 12- 31
Vol 3 No.1 ISSN 2256-4004
23
Figura 7. Alzados de ocho de los 18 mausoleos
estudiados. Fuente: autor
PROPUESTA DE UN PLAN DE GESTIN Y PAISAJE PARA EL

CEMENTERIO MUSULMN
Una vez entendido el paralelismo entre la ciudad de los vivos y la de

sus difuntos, se abre un abanico de posibilidades para el diseo de
proyectos urbanos. Ante todo, debe tenerse en cuenta que dar la espalda a
quienes ya han muerto es una prctica occidental sin relacin alguna con la forma de
entender la muerte del pueblo tetuan.

paisaje patrimonial
As, la propuesta busca combinar el

modelo de crecimiento tradicional de
este cementerio con los modos de
gestin y accesibilidad contemporneos.
Para ello, se dise un sistema de
jardineras seriadas, cuyas dimensiones
pueden encajar posteriormente en el
mdulo de tumba tetuan. Si se colocan
24
segn el patrn tradicional del cementerio,

es posible crear un gran jardn paisajstico
que funcionar como gua para la
expansin del tejido funerario. Esta
Figura 8. Nuevo modelo de crecimiento. Izquierda: mdulo de jardinera

adaptable a las tumbas tradicionales. Derecha: plan de gestin en una
fase intermedia, con los siguientes cdigos: gris (tumbas existentes), verde
(jardinera), rojo (nuevas tumbas), azul (jardineras de proteccin en torno a
los mausoleos muyahidines). Fuente: autor
gua es adaptable a nuevos parmetros
La catalogacin realizada sobre los mausoleos muyahidines mostr como a pesar
no previstos y puede combinarse con
de la problemtica social existente, la mayora de las qubbas se encuentra en buen
una operacin de consolidacin de los
estado de conservacin material, pues estas sufren patologas fcilmente controlables
senderos ya existentes para generar un
mediante intervenciones mnimas de restauracin. Por esta razn, el nuevo plan busca
plan fcilmente gestionable y respetuoso
proteger y reactivar estos monumentos como base de la identidad patrimonial de la
con la sensibilidad local (figura 8).
zona alta del cementerio (figuras 9 y 10).
pp. 12- 31
Vol 3 No.1 ISSN 2256-4004
Figura 9. Plan completo de gestin y paisaje, dividido en cinco fases de

crecimiento, distinguidas por una gradacin en rojo. La red de caminos
consolida las sendas ya existentes. En azul se distinguen las reas de
proteccin de los mausoleos muyahidines. En el lmite suroeste se ha
desarrollado un parque urbano. Fuente: autor
Figura 10. Visualizacin del plan propuesto en su estado intermedio.

Se combina la red de caminos consolidada, se crean nuevas tumbas y se
marcan aquellas futuras mediante jardineras. Fuente: autor con colaboracin
de Edn Ochoa y Fabio Roldn.
25

paisaje patrimonial
El plan fue trabajado de forma singular

en su lmite con el centro histrico y
se propuso un proyecto de parque
urbano cuyo objetivo es consolidar
una nueva puerta a la Medina para
relacionar las barriadas ms desfavorecidas del centro de Tetun (Andalus
26
al sur, intramuros, Yebel Dersa al norte,

extramuros, ambas generadas en la
segunda mitad del siglo XX) (Campos
& Duclos, 2003). De este modo se
facilita la conexin peatonal y se evita
la sectorizacin de la ciudad (figuras
11, 12 y 13). Este proyecto incluye
la creacin de qubbas sociales,
pequeos mdulos de nueva planta
dedicados al trabajo de desarrollo con
las comunidades locales.
Figura 11. Detalle del plan en su lmite suroeste, con el parque urbano de conexin. El punto de acceso
a la Medina se encuentra al sur, con una plataforma-aparcamiento y un acceso peatonal. El permetro
de la muralla derruida se ha marcado con jardineras y muretes. Pueden distinguirse las qubbas sociales
como pequeos mdulos rectangulares a lo largo del sendero peatonal. En el noroeste se ubica el IGEPP,
edificio semienterrado, una muralla frente a la muralla que envuelve el espacio pblico. Fuente: autor.
Figura 13. Visualizacin del parque urbano, en su recorrido paralelo a la

muralla de la Alcazaba de los Adives. Fuente: autor con colaboracin de
Edn Ochoa y Fabio Roldn.
Por ltimo, se plante la construccin del Instituto de Gestin y Estudio del Paisaje
Patrimonial (IGEPP) (figuras 14, 15, 16 y 17), dedicado al estudio arqueolgico
del cementerio al igual que a su gestin y a la difusin de su valor patrimonial. Este
edificio se implanta en la topografa artificial existente (una antigua escombrera) y se
relaciona con la muralla de la Alcazaba de los Adives y con los antiguos cuarteles
del Tercio Espaol para crear un espacio pblico entre ambos. Tal plaza funciona a la
manera rabe, sin abrirse en su totalidad al paisaje y parcialmente oculta al exterior.
pp. 12- 31
Vol 3 No.1 ISSN 2256-4004
Figura 12. Visualizacin de la propuesta sobre el rea de los mausoleos

muyahidines. Al fondo puede distinguirse el proyecto de parque urbano
de conexin que resuelve el entorno de la muralla y el acceso a la Medina.
Fuente: autor con colaboracin de Edn Ochoa y Fabio Roldn.
27

paisaje patrimonial
28
La cubierta del edificio es ajardinada y transitable, para actuar como un mirador

sobre el valle del Martl. El proyecto prevee en su interior las oficinas de gestin del
cementerio (con una entrada privada por el extremo posterior de la construccin),
laboratorios, espacios para la investigacin de restos arqueolgicos y equipamientos
destinados a actividades culturales y formativas: aulas-taller, biblioteca, cafetera
cultural y un pequeo auditorio.
Figura 14. Vista de la cara exterior del IGEPP, completamente opaca y que corre de forma
paralela a la calle de trfico rodado. Toda su actividad se vuelca hacia el interior, para seguir as
lgicas arquitectnicas rabes propias de la herencia hispano-musulmn.
Fuente: autor con colaboracin de Edn Ochoa y Fabio Roldn.
Figura 15. Vista seccionada del IGEPP. Los espacios de gestin e investigacin han sido
distribuidos alrededor de patios interiores. Los cerramientos interiores son de vidrio, velados por
celosas de maderas artesanales. Fuente: autor con colaboracin de Edn Ochoa y Fabio Roldn.
pp. 12- 31
Vol 3 No.1 ISSN 2256-4004
Figura 16. Vista del espacio pblico que da acceso al IGEPP. Envuelto entre ste y la muralla de
la Alcazaba de los Adives, posee un carcter ntimo a pesar de su amplitud. La cafetera cultural,
la biblioteca y el auditorio se abren a esta plaza, para invitar a los usuarios a hacer uso de las
instalaciones en su rutina diaria. Fuente: autor con colaboracin de Edn Ochoa y Fabio Roldn.
Figura 17. Vista interior de la biblioteca del IGEPP. Se trata de un espacio sencillo, con la
escala intermedia propia de una biblioteca de barrio. Su fachada se abre al rea pblica entre
murallas. Fuente: autor con colaboracin de Edn Ochoa y Fabio Roldn.
Como resultado, este conjunto de intervenciones funciona de forma conjunta para

establecer una sinergia mutua aunque no dependiente, de manera que se adapte a las
distintas etapas de desarrollo y acepte variaciones presupuestarias.
Podra decirse que mediante la combinacin de una planeacin flexible del cementerio y la creacin de espacios fsicos de proteccin para los mausoleos muyahidines,
conjuntamente con un parque urbano de conexin y equipamientos para su proteccin,
estudio y difusin, se ha buscado consolidar este sector de la ciudad y reconstruir su
identidad patrimonial perdida para utilizarla como fuerza motriz del desarrollo social
en los barrios aledaos.
29

paisaje patrimonial
REFERENCIAS BIBLIOGRFICAS
Agence Urbaine de Tetouan. (2009). Plan damnagement et de sauvergarde de la
Mdina de Tetouan. Tetun, Marruecos: Agence Urbaine de Tetouan.

Burckhardt, T. (1999). Fez, ciudad del Islam. Barcelona: Jos J. de Olaeta.
Burckhardt, T. (1985). La civilizacin hispanorabe. Madrid: Alianza.
CONCLUSIONES
El cementerio musulmn de
Tetun constituye un paisaje
vivo, complejo, cuyas races
histricas e identitarias se
hunden en la Pennsula Ibrica
y Al-ndalus.
Campos, P. & Duclos, G. (2003). Evolucin urbana de la Medina. II Plan regional
El estudio de su estructura aparen-
De Torres, R. (Coord.). (2002). La medina de Tetun: gua de arquitectura. Sevilla,
temente desordenada aport claves
de centros histricos. Sevilla, Espaa: Junta de Andaluca, Conserjera de

Obras Pblicas y Transportes.
Careri, F. (2002). Walkscapes: el andar como prctica esttica. Barcelona, Espaa:
Gustavo Gili.
Espaa: Junta de Andaluca, Conserjera de Obras Pblicas y Transportes.
que ayudan a comprender la profunda

conexin entre la ciudad funeraria y la
Medina, dos cuerpos simbiticos que
30
Ghesquiere, B. & Chaara, M. (2005). Etude architecturale et plan damnagement
de la Mdina de Tetouan. Tetun, Marruecos: Reino de Marruecos.
han crecido paralelamente a lo largo

de cinco siglos.
Gozalbes, G. (1996). Los moriscos en Marruecos. Granada, Espaa: Universidad

de Granada.
Para elaborar una propuesta efectiva

de actualizacin y gestin del
Gozalbes, G. (1992). Nuevas perspectivas en viejos documentos (los manuscritos
cementerio, es necesario usar como
de redenciones de cautivos). Separata de homenaje a la profesora Elena Pezzi
base las caractersticas y sensibilidades
(pp. 327-342). Granada, Espaa: Universidad de Granada.
locales. En este sentido, se ha

presentado una posibilidad de
intervencin para ser desarrollada.
Gozalbes, G. (1988). Al Mandari, el granadino, fundador de Tetun. Granada,

Espaa: Caja Provincial de Ahorros.
Alhambra, (6), 102.

Snchez, M., Hernndez, F., Navarrete, J. J., Pavn, E., Del Castillo, G. (2012).
La octava puerta de la medina de Tetoun: intervencin sobre la muralla Luqash
y el cementerio musulmn tetuan. En Centro Internacional para la Conservacin
del Patrimonio (Ed.). Libro de actas del Congreso Internacional de Rehabili-
tacin del Patrimonio Arquitectnico y Edificacin CICOP 2012 (pp. 357374). Cascais, Portugal: Publicaciones de la Fundacin CICOP.
pp. 12- 31
Vol 3 No.1 ISSN 2256-4004
Pavn, B. (1970). Arte hispano-musulmn en Ceuta y Tetun. Cuadernos de la
Mancuso, F. (1980). Las experiencias del zoning. Barcelona: Gustavo Gili.
Soltane, B. (2004). Plan Stratgique de la Mdina de Ttouan 2004-2008 Tetun, Marruecos: Commune urbaine de Ttouan.
BIBLIOGRAFA COMPLEMENTARIA
Benaboud, M. (1998). Medina de Tetun: Patrimonio mundial. Tetun, Marruecos: Reino de Marruecos.
Gozalbes, G. (1987). Antecedentes Andaluses de Tetun: Tabbn. Granada,
Espaa: Universidad de Granada.
Pavn, B. (1970). Arte hispano-musulmn en Ceuta y Tetun. Cuadernos de la
Alhambra, (6), 102.

Torres Balbas, L. (1981). Cementerios hispano-musulmanes. Crnica de la Espaa
musulmana. Madrid, Espaa.
31
Carreo, C.A. (2014). Gestin de riesgos de colecciones. Dos casos de estudio en Tunja, Boyac,
Designa, 3(1), 32 57.
Palabras clave:
Conservacin de bienes culturales,
edificio del museo, prevencin de
desastres
Key words:
Cultural property preservation,

museum buildings, disaster
prevention.

*Profesional en Conservacin y Restauracin
de Bienes Muebles, Universidad Externado de
Colombia. Coordinador de la Red Departamental
de Museos de Boyac, perteneciente al Sistema
Departamental de Cultura de la Secretara de
Cultura y Turismo de Boyac.
conservacion.restauracion76@gmail.com
Estudio comparativo de los resultados arrojados
por la investigacin para la aplicacin y adaptacin
de la Metodologa de Gestin de Riesgos de
Colecciones (ICCROM-UNESCO 2009), para
la Casa Museo del Escribano Don Juan de Vargas
(2011) y la Casa Museo del Fundador Gonzalo
Surez Rendn (2013) en Tunja, Boyac. Esta
es la primera experiencia regional de este tipo en
Colombia. En el primer caso se trat del tema de
trabajo de grado del autor para optar por el ttulo
de Profesional en Conservacin y Restauracin de
Bienes Muebles de la Facultad de Estudios del Patrimonio Cultural de la Universidad Externado de
Colombia. Por su parte, el segundo fue financiado
por la Alcalda Mayor de Tunja.
1
ment. Two cases of study

in tunja, Boyac
Resumen:
Abstract
El presente artculo de reflexin derivada

de Investigacin relaciona los resultados
obtenidos en dos investigaciones realizadas
por el autor para la aplicacin, por primera
vez en Colombia, de la Metodologa
de Gestin de Riesgos en Colecciones
(ICCROM-UNESCO 2009) en dos
museos regionales: la Casa del Escribano
Don Juan de Vargas (2011) y la Casa
del Fundador Gonzalo Surez Rendn
(2013).
This paper shows the results of two surveys conducted by the author for the first
ever implementation in Colombia of the
Risk Collections Management (ICCROMUNESCO 2009) in two regional
museums such as Casa del Escribano Don
Juan de Vargas (House of the Scribe
Juan de Vargas) in 2011 and Casa del
Fundador Gonzalo Surez Rendn (House
of the Founder Gonzalo Surez Rendn)
in 2013.
Se destaca la importancia de la metodologa

en cuestin para renovar la mirada de la
ciencia de la conservacin de colecciones
en museos. Como punto de partida se
toma el concepto de gestin de riesgos,
para exponer luego los resultados a la luz
de las fases metodolgicas propuestas. De
acuerdo con dichos resultados, se trata
de dos entidades museales amenazadas
tanto por agentes ambientales como
antropognicos que de no ser corregidos
a tiempo atentan contra el sistema integral
de valor custodiado. Se termina con
una serie de conclusiones que giran en
torno a la efectividad de la metodologa
implementada para los casos de aplicacin,
sus necesidades de adaptacin al contexto
local y la preocupante situacin actual de
la conservacin de acervos museolgicos en
Colombia.
The importance of this methodology to

renew the view of the collections conservation science in museums is highlighted.
Initially, the concept of risk management
is approached, then the research results
from the perspective of the methodological
phases proposed are explained. The results
demonstrate that the museums mentioned
are jeopardized by both environmental and
anthropogenic agents which if not properly
dealed betimes might represent a threat for
the whole system of values being preserved.
Finally, the conclusions regarding the
effectiveness of the methodology applied,
its requeriments for adaptation into the
local context and the alarming situation
of the museological assets preservation in
Colombia are listed.
pp. 32- 57
Vol 3 No.1 ISSN 2256-4004
Gestin de riesgos de
colecciones. Dos casos de
estudio en Tunja, Boyac1Risk collections manage-
Carlos Andrs Carreo Hernndez*
33
CARLOS ANDRS CARREO //Gestin de riesgos de colecciones. Dos casos de

estudio en Tunja, Boyac
Los problemas que en trminos de conservacin presentan las colecciones de objetos

han sido motivo de reflexin para la disciplina de la conservacin y restauracin de
bienes muebles y la han llevado a contemplar la necesidad de prevenir antes que en
intervenir. Dentro del devenir de las estrategias utilizadas para tal fin, la Metodologa
de Gestin de Riesgos en Colecciones (2009), propuesta por el ICCROM y la
UNESCO2, aparece en la actualidad como una posibilidad para comprender las
situaciones que podran presentarse en trminos de riesgo.
Sus aportes radican en una nueva postura respecto a lo que se entiende por coleccin y su relacin directa con el contexto donde se encuentra. Adems, brinda
INTRODUCCIN
34
2
ICCROM: International Centre for
referentes para fundamentar su valor como conjunto y otorga herramientas destinadas

a la identificacin de determinadas causas y la proyeccin conceptual de las posibles
consecuencias de estas en caso que se presenten, lo cual involucra el concepto de
the Study of the Preservation and
administracin como objetivo para quienes custodian colecciones con potencial
Restoration of Cultural Property (Cen-
patrimonial. De tal modo, se busca bloquear riesgos, mitigar daos probables y
tro Internacional para el estudio de la
lograr el mximo de productividad cultural del conjunto de objetos.
Preservacin y la Restauracin de la
Propiedad Cultural).
Este mtodo sistemtico implica, ms que la aplicacin de pasos predefinidos, un
Unesco: United Nations Educational,
proceso reflexivo y lgico para establecer claramente el contexto; identificar, analizar,
Scientific and Cultural Organization
evaluar, tratar y monitorear los riesgos identificados con el fin de minimizar las
(Organizacin de las Naciones

Unidas para la Educacin, la Ciencia
posibilidades de prdida de valor, tanto de objetos como del conjunto. Adems,
y la Cultura).
apunta hacia la concientizacin de todos y cada uno de los entes involucrados en
cultural de la coleccin y el carcter

fundamental de la salvaguarda de sus
valores. Esto implica un cambio en la
mentalidad del custodio de manera
que articule la conservacin preventiva
como eje fundamental en sus prcticas
y procesos cotidianos en lugar de
concebirla como una actividad separada
o complementaria. Solo de este modo
se logra concretar la verdadera gestin
de riesgos en el plano institucional.
La aplicacin de esta metodologa es
Figura 1. Casa Museo del Fundador Gonzalo Surez Rendn

Fuente: autor
pp. 32- 57
Vol 3 No.1 ISSN 2256-4004
cuanto se refiere a la importancia
nueva en el contexto colombiano y

dentro del ejercicio acadmico apenas
se est iniciando su conocimiento.
El presente documento expone los
resultados de su implementacin por
35
primera en dos casos de estudio en

Boyac: la Casa Museo del Fundador
Gonzalo Surez Rendn y la Casa
Museo del Escribano Don Juan de
Vargas, ambos custodios de
importantes acervos museolgicos
dentro del sistema integral de valor
portado por el centro histrico de la
ciudad de Tunja, pero con distinta
conceptualizacin de uso.
Figura 2. Casa Museo del Escribano Don Juan de Vargas

Fuente: autor

Si se tiene en cuenta que las colecciones estn inmersas en un contexto cuyos niveles
afectan de una u otra manera la estabilidad de los objetos que las componen, la
denominada gestin de riesgos propone una mirada para abordar la intervencin
desde los niveles de la proteccin. As, se plantea como una estrategia que parte
GESTIN DE RIESGOS
Al hablar de Gestin de
Riesgos desde la Conservacin
de Bienes Muebles, es necesario
de la intervencin del foco del riesgo y no del posible resultado del mismo. Dicha
estrategia diferencia el concepto de riesgo del de indicador, constantemente
confundidos al abarcar el problema desde la conservacin preventiva tradicional.
entender su conceptualizacin como

una construccin an en proceso,
pues su aparicin en el mbito de la
conservacin integral de colecciones
es relativamente reciente. Al respecto,
Cardona (2001) comenta:
La concepcin del riesgo y
la terminologa asociada a su
definicin no solo ha variado con
el tiempo, tambin ha variado
desde la perspectiva disciplinar
36
desde la cual se ha abordado su

nocin. Esto significa que a pesar
del refinamiento con el que se le
trata desde los diferentes mbitos
del conocimiento, no existe en
realidad una concepcin que se
pueda decir unifique las diferentes
aproximaciones o que recoja de
manera consistente o coherente los
diferentes enfoques (p. 1).
Figura 3. Deterioro por xilfagos - coleccin de la Casa Museo del Escribano Don Juan de Vargas. Fuente: autor.
a desastres naturales, catstrofes como

el fuego, situaciones como los robos
Si se conoce y comprende lo anterior, se observa que la efectividad de la gestin de
o simplemente la cada de una pieza
riesgos y su aporte al campo de la conservacin de colecciones radica en tomar como
(Garnica, 2010, p. 7). Sin embargo,
punto de partida una evaluacin de los valores implcitos en el objeto. Es preciso
la discusin generada en torno a la
considerar que el deterioro material trae consigo la posible disminucin de dichos
valoracin de los bienes muebles ha
valores en trminos comunicantes, cuyo lmite sera la prdida total. La gestin se
llevado a reevaluar el sentido de dicha
entendera entonces como una estrategia planteada desde la conservacin, encaminada
palabra, pues los objetos no solo
a bloquear una prdida total. Al respecto, Garnica comenta:
poseen cualidades formales de materia

y forma que los cotizan en trminos
Es all donde acta la conservacin, tratando de evitar los cambios negativos en
de valores numricos, sino que adems
la materia, elaborando las directrices para la conservacin preventiva, proclives a
son depositarios de su autenticidad,
mantener el cambio tan bueno como nos sea posible. Luego, desarrollar mtodos
su originalidad, su singularidad
para consolidar el cambio o incluso restaurar la condicin material de lo que era
(Garnica, 2010, p. 8). Estas variables,
antes. Esto sera la optimizacin del valor de las colecciones (2010, p. 8).
pp. 32- 57
inminentes, generalmente relacionados
Vol 3 No.1 ISSN 2256-4004
siempre ha estado relacionada a peligros
La palabra riesgo en conservacin
desde la conservacin, implican una

evaluacin de los riesgos en trminos
En relacin con los peligros que podran generar una prdida de valor, existen varias
de la coleccin como contexto
posibilidades para evaluar su incidencia. Entre estas, el modelo predictivo propuesto
conceptual inmediato, es decir, que
por Stephan Michalski en su trabajo sobre la preservacin de colecciones pareciera
el valor de una pieza esta ntimamente
ser el ms lgico y coherente con los conceptos bsicos de la gestin de riesgos.
ligado a sus posibilidades y su relevancia

discursiva dentro de la narrativa y el
Segn Garnica (2010), el modelo propuesto por Michalski se piensa como una
sistema dialctico del que haga uso el
forma de prever los riegos antes de que estos aparezcan, a partir de una evaluacin
museo como contenedor: Bajo esa
que sigue un sistema de accin orientado a:
lnea de pensamiento () los bienes
1. Decidir las prioridades y evaluar los riegos.
incrementaran su valor a travs de las
2. Reducir las prdidas y el deterioro en los prximos 100 aos o ms, mediante
investigaciones al aadir informacin,
la medicin de la probabilidad de prdida basada en el deterioro progresivo y
enriqueciendo as la coleccin
acumulativo de las colecciones, el cual es provocado por los agentes involucrados e
(Garnica, 2010, p. 8).
identificados.
37

3. Clasificar los riesgos de las

colecciones por medio del sistema de
Clasificacin de causas, elaborado por

el ICC (Instituto Canadiense de
Conservacin) y que describe 11
agentes de deterioro: fuerzas fsicas,
robos y vandalismo, disociacin,
fuego, agua, plagas, contaminantes,
luz visible, radiacin ultravioleta e
infrarroja, temperatura incorrecta,
humedad relativa incorrecta.
Figura 4. Riesgo por sistema de almacenaje.
Casa Museo del Escribano Don Juan de Vargas. Fuente: autor
En este punto se relaciona la

vulnerabilidad de la coleccin, su
Este modelo, segn la metodologa de gestin de riesgos planteada por el ICC, el
jerarquizacin de valor y el peligro
ICCROM y el ICN (Instituto Holands para el Patrimonio Cultural), debe pasar
que representa cada uno de los
por varias etapas:
agentes, para establecer as una escala
1. Reconocimiento del contexto. Se consignan todos los componentes de la
de importancia de los mismos.
institucin, entendindola como un sistema articulado, que afectaran directamente el

sistema de valor de la coleccin.
4. Comprometer a todos los

38
funcionarios y las instancias del museo
2. Identificacin de los riesgos. Sistemticamente se recopila informacin que
o la institucin para contrarrestar la
permita predecir los riesgos, determinar los datos visibles e invisibles y documentar
incidencia negativa de los riesgos en la
fotogrficamente las observaciones a que haya lugar. Sobre esta etapa dice Michalski:
coleccin. En este sentido, se sigue el
Exige sentido comn, un poco de inteligencia y una buena ojeada () aguzar el
concepto de responsabilidad preventiva
sentido prctico pero tambin la imaginacin, ya que es preciso imaginar todo lo que
y se evita su fragmentacin.
saldra mal (citado por Garnica, 2010, p. 9).
5. Plantear un ciclo de preservacin
3. Planificacin de las acciones a seguir en aras de mejorar las condiciones de
de la coleccin a partir de distintas
conservacin. Se plantean cinco etapas para la reduccin de los riesgos, encontrando
actividades.
soluciones particulares y luego soluciones comunes (Garnica, 2010, p. 9).
los museos para reducir los riesgos

que amenazan sus colecciones pueden
Segn Garnica (2010), las primeras cuatro etapas tienen que ver con la prevencin
reagruparse en cinco etapas: evitar,
del deterioro, en tanto la ltima se relaciona con la conservacin curativa y la
impedir, detectar, reaccionar, recuperar
restauracin, las cuales son necesarias en caso de que las etapas preventivas hayan
tratar (Garnica, 2010, p. 10).
fracasado () cada etapa tiene un papel que desempear y una gestin eficiente
De tal modo se logra:
implica un justo equilibrio de las cinco etapas (p. 10).
- Evitar las fuentes y los elementos que

atraen al agente.
ESTABLECIMIENTO DEL CONTEXTO
- Impedir que el agente llegue a la

coleccin (si la etapa previa no ha
El contexto para ambos casos de estudio es el centro histrico de

Tunja, cuyas caractersticas geogrficas, geomorfolgicas, ambientales y
sido efectiva).
socioculturales determinan el espacio fsico y humano que contiene y da sentido a
- Detectar al agente en el museo (si
las colecciones. Es un detonante de memoria, un referente espacio-temporal y un
las dos etapas anteriores no han sido
significante.
pp. 32- 57
Vol 3 No.1 ISSN 2256-4004
Los mltiples mtodos utilizados por
39
efectivas).
- Reaccionar si se detecta la presencia
Contexto geogrfico
del agente (para validar la etapa de
La gestin de riesgos implica, desde su perspectiva investigativa, reconocer el caso
deteccin).
de estudio como resultado de su entorno geogrfico inmediato, que para este caso es
- Recuperar y tratar la parte de la
Tunja. De tal modo, se delimita la mirada desde la razn dialgica (Salas, 2005)
coleccin afectada por el agente (esta
que interviene en la relacin inmueble-ciudad como una consecuencia comunicativa
etapa involucra procesos de restau-
entre las partes y exige una profundizacin acerca de la vinculacin entre ellas.
racin e identificacin de lo que no

funcion, como tambin una previsin
Por su ubicacin, Tunja se constituye en un eje importante de vas de trnsito hacia
de mejoras).
Bogot, Santander, Casanare y los departamentos del noreste de Colombia.
Geogrficamente se encuentra sobre una pequea meseta de la Cordillera Oriental

perteneciente al sistema montaoso de Los Andes, denominada por el Instituto

Geogrfico Agustn Codazzi como unidad morfolgica del altiplano cundiboyacense,
a los 0.5 grados, 32 minutos y 7 segundos de latitud norte y 73 grados, 22 minutos
y 0.4 segundos de longitud oeste. El casco urbano se encuentra ubicado a una
altura aproximada de 2775 m.s.n.m., en un piso trmico fro con una temperatura
promedio anual de 18 grados centgrados, humedad relativa del 56%, precipitacin
media anual de 634 mm, velocidad de vientos de ESE de 13 Km/h y presin
atmosfrica de 1023.4 mb, segn datos del Clopad3.
Sus lmites polticos son:
- Norte: Motavita, Cmbita, Oicat, Chivat y Sorac.
- Oriente: Oicat, Sorac y Chivat.
- Sur: Boyac, Ventaquemada y Chivat.
- Occidente: Samac, Sora y Cucaita.
Segn el Clopad, las caractersticas topolgicas, de suelos, geolgicas y geomorfolgicas
de la ciudad la han hecho vulnerable ante amenazas de tipo natural, bsicamente
aquellas asociadas con factores climticos como erosin, inundaciones y deslizamientos.
Adems, por estar cerca a superficies tectnicas crticas es susceptible de sufrir
movimientos de tierra que afecten la infraestructura urbana, lo cual representa la
principal preocupacin de las autoridades.
40
Contexto social
La ciudad cuenta con una poblacin urbana de 181.407 personas segn datos del
Censo 2005 (proyectado a 2013) realizado por el Departamento Administrativo
Nacional de Estadstica (DANE). Tiene 102 establecimientos de educacin bsica
y media, siete de formacin tecnolgica y profesional y 20 de formacin para el
trabajo y el desarrollo humano.
Comit Local para la Prevencin y
Su historia la hace contenedora de un gran nmero de bienes muebles e inmuebles
Atencin de Desastres, dependencia
de carcter patrimonial, ubicados en su mayora en el denominado centro histrico,
de la Alcalda de Tunja.
dinamizados por manifestaciones inmateriales que los utilizan, como son el
municipales y departamentales, a travs de sus secretaras de cultura y turismo, como

dinamizadores del turismo regional, nacional e internacional. En este sentido, se ha
recurrido a estrategias de mercado que si bien no han logrado los objetivos previstos
a corto plazo han motivado las visitas de turistas de todos los lugares de Colombia
y extranjeros, que vienen en busca de conocer gran parte del legado de la cultura
colonial e indgena que guarda el territorio4.
pp. 32- 57
Vol 3 No.1 ISSN 2256-4004
Seor Cado, entre otras. Dicho patrimonio ha sido empleado por las autoridades
Aguinaldo Boyacense, la Semana Santa, las Romeras de la Virgen del Milagro y del
Las mayores afluencias tursticas se presentan en Semana Santa, las romeras de la

Virgen del Milagro, el Aguinaldo Boyacense y el Festival Internacional de la Cultura,
4
Entrevista realizada el 14 de febrero
de 2012 a Julio Emiro Lpez Liza-
cuando la poblacin flotante que circula en el centro histrico para visitar los museos
e iglesias coloniales llega al 98%5.
razo, quien para el ao 2011 era el

Secretario de Cultura y Turismo de la
Alcalda Mayor de Tunja.
41
Otra forma de dinamizacin del patrimonio mueble e inmueble se presenta, segn el
Secretario de Educacin de Tunja, Francisco Pulido6, mediante su utilizacin como
Segn lo expresado por Julio
Emiro Lpez Lizarazo en la misma

entrevista.
6
Entrevista realizada el 20 de febrero
de 2012 a Francisco Pulido, quien

para el ao 2011 era el Secretario
herramienta pedaggica: el gran acervo cultural de la ciudad convierte a las iglesias y

los museos del centro histrico en espacios pedaggicos complementarios de los que
hacen uso los colegios para organizar permanentes visitas guiadas. En el caso de la
Casa Museo del Escribano, son tres visitas al mes, con una participacin de alrededor
de 60 nios y un profesor acompaante. Finalmente, cabe mencionar el uso cotidiano
de Educacin de la Alcalda Mayor
de carcter religioso que an se da a los bienes muebles de iglesias como Santa
de Tunja.
Brbara, San Ignacio, Santo Domingo, San Francisco y Las Nieves, entre otras.

Pblico
Luego de un trabajo constante efectuado durante doce aos en los museos casos
de estudio7, de entrevistas a los funcionarios, del anlisis realizado a sus libros de
visitantes y de la relacin de boletas vendidas, se estableci que los pblicos de sus
exposiciones poseen caractersticas similares. Fue entonces posible manejar promedios
y resultados iguales para ambos casos, adems de identificar la relacin dialctica que
para los visitantes tienen las dos visitas posibles.
Segn los datos obtenidos, un 81.2% de los visitantes por mes en los ltimos diez
aos han sido estudiantes de primaria y secundaria de colegios. Este porcentaje es
seguido por un 10.15% de turistas provenientes de otras regiones del departamento,
del pas y del extranjero. Luego, con 7.61% se encuentran las visitas de estudiantes
universitarios y en ltimo lugar, las de investigadores, con un 1.01%.
42
El autor fue dinamizador de las
colecciones y gua especializado.
Figura 5. Visitas guiadas para pblico infantil en la Casa del Fundador.

Fuente: autor
Ambos museos realizan actividades
Santa Brbara, Santo Domingo, San Francisco y San Laureano, al igual que las dos
de sensibilizacin y apropiacin de la
nicas casas-museo: la del Capitn Gonzalo Surez Rendn y la del Escribano Don
historia colonial de Tunja a partir de
Juan de Vargas. Estas presentan en sus artesonados y paredes ejemplos relevantes
visitas guiadas, dirigidas a particulares
de pintura mural que permiten comprender, junto al mobiliario, la pintura y dems
y a instituciones educativas. A su vez,
objetos de las colecciones, las lgicas de decoracin arquitectnica domstica que
la Red de Museos de Tunja, rgano
presentaron las casas de personajes ilustres del perodo de dominacin hispnica.
de la Secretara de Cultura y Turismo

de la Alcalda Mayor, los incluy en
Los personajes
la programacin ldica de la Noche
Ambos casos de estudio fueron residencia de importantes personajes de la historia
de los Museos, evento que adems
colonial tunjana. Pero curiosamente, al momento de investigarlos ninguno contaba con
de las visitas ofrece dinmicas comple-
una infografa consistente que permitiera establecer con suficiente amplitud la vida y
mentarias como conciertos, recitales y
obra de sus residentes, de tal forma que se incrementara el valor histrico del edificio
cuentera.
en su condicin de soporte del sistema integral de valor cultural custodiado por los
pp. 32- 57
coloniales distribuidas en distintos espacios del centro histrico, como los templos de
Vol 3 No.1 ISSN 2256-4004
Nuevo Reino de Granada. Actualmente, guarda un acervo artstico de obras
La ciudad fue uno de los centros artsticos y culturales ms importantes del entonces
correspondientes acervos museolgicos.

Contexto histrico, cultural y
museolgico
El trabajo desarrollado llev a redescubrir la riqueza que en trminos de fuentes
Tunja fue fundada el 6 de Agosto
primarias se encuentra en distintos archivos: el General de la Nacin, el Histrico
de 1539 por el Capitn Gonzalo
Regional y el General de Indias (Sevilla, Espaa). Se transcribieron ms de tres mil
Surez Rendn, el da en que la iglesia
folios que permitieron incrementar la informacin, tanto del Capitn Surez Rendn
Catlica, Apostlica y Romana celebra
como del Escribano de Vargas Matajudos. Los datos recolectados representaron la
la Transfiguracin del Seor y un ao
base para comenzar a incrementar los valores culturales de ambos casos, adems de
despus de haberse fundado Santa fe.
brindar mayores elementos para nuevos guiones museogrficos.
El Acta de Fundacin fue redactada

por el primer Escribano Real que tuvo
Los inmuebles
la ciudad, Don Domingo de Aguirre,
Ambas casas se encuentran ubicadas en el centro histrico, a pocos metros de
y su copia se encuentra actualmente en
distancia entre s. Son referentes indiscutibles de la lectura urbana, esttica y simblica
el Archivo Histrico Regional de
del lugar, adems de haberse convertido en sitios visibles de comn manejo dentro
Boyac, en el tomo Actas del Cabildo.
de la cotidianidad ciudadana.
43

Son de los pocos vestigios todava existentes del desarrollo arquitectnico de la

ciudad, plasmado en el plano original de 16238 que reposa en el archivo del
palacio arzobispal de Tunja y del cual se han derivado varias investigaciones. Entre
estas se destaca la llevada a cabo por la historiadora Magdalena Corradine Mora,
Vecinos y Moradores de Tunja, 1620 1623, en que se relaciona el mencionado

documento junto al Censo realizado en Tunja en 1620, que segn la autora.
Son los ms antiguos de Colombia, porque los planos de reparto de solares de
la fundacin de Villa de Leyva de 1572 y 1582 no cuentan por tratarse solo
de solares, en el caso de Tunja si se dibujan las casas e iglesias adems de las
calles y otros aspectos de carcter arquitectnico, como el atrio de la Catedral,
las fuentes de agua o la cruz de piedra, y se sealan los propietarios o poseedores
de las casas para ese momento (Corradine, 2009, p. 130).
El plano muestra 13 de las 14 iglesias construidas en la Colonia, seis conventos y
grandes mansiones de caballeros peninsulares, que hicieron tallar en piedra sus
blasones en las portadas Platerescas y Renacentistas, punto central de atraccin
de las fachadas; se dice que en la Amrica Hispana, fue la ciudad que ostent
44
el mayor nmero de escudos, que eran sin lugar a dudas smbolo de jerarqua,
posicin de patronato y piedra fundamental de quienes tenan una jurisdiccin
o encomienda, cabildantes de primer orden, justicias mayores, procuradores,
alcaldes ordinarios, o gobernadores (Mateus, 1995, pp. 14-15).
Los valores formales y tecnolgicos de las viviendas han sido descritos por
8
Cuyo autor, segn investigadores
como Gustavo Mateus Corts,

Javier Ocampo Lpez y Magdalena
investigadores como Gustavo Mateus Corts, Marco Dorta, Francisco Gil Tovar,
Alberto Corradine y Germn Tllez, entre otros. Sus apreciaciones y publicaciones
Corradine, pudo ser Francisco Tenorio
han aportado de manera significativa a la valoracin de estos edificios, los cuales han
de Castro.
entrado de manera contundente a la memoria arquitectnica del pas.
de ambos inmuebles hace parte
han favorecido la recuperacin y conservacin de gran parte de los valores, aunque
importante el conjunto de superficies
por otra parte, han transformado los espacios y las lgicas de circulacin originales en
arquitectnicas decoradas, especficamente
los espacios internos.
los zcalos, paredes y artesonados, pues

presentan importantes vestigios de
Las instituciones
pintura mural que data de los siglos
Ambas instituciones pertenecen legalmente a la Alcalda Mayor de Tunja. Sin embargo,
XVI, XVII y XVIII. Estas represen-
mientras la Casa del Fundador existe como museo desde finales de la primera mitad
taciones evidencian, a partir de su
del siglo XX, cuando a partir del Decreto 1998 de 1946 el entonces presidente
interpretacin iconolgica, la forma de
de Colombia, Mariano Ospina Prez, la declar monumento nacional, para la Casa
pensar de los ilustrados de la poca.
del Escribano no existen documentos legales que le atribuyan una funcin museal,
aunque en el imaginario colectivo lo ha tenido desde su creacin en la dcada
pp. 32- 57
Vol 3 No.1 ISSN 2256-4004
Los inmuebles han sido objeto de restauraciones y adecuaciones que, por un lado,
Del sistema integral de valor cultural
de 1960 por parte de Luis Alberto Acua, cuando el maestro era presidente del
Instituto de Cultura Hispnica.
La situacin de ambas entidades no ha interrumpido ni alterado su funcin como
referentes de memoria dentro de la cotidianidad de la ciudad. No obstante, se
observa ms slida la posicin de la Casa del Escribano al mantener una
independencia entre la zona de oficinas administrativas (Fondo Mixto de Cultura
de Boyac) con respecto a la exposicin. En la Casa del Fundador esta divisin se
diluye por el uso inadecuado de los espacios expositivos por parte de las
dependencias que all funcionan, tales como la Secretara de Cultura y Turismo de la
ciudad, la Academia Boyacense de Historia y el Consejo Superior de la Polica.
La coleccin y la exposicin
Una de las diferencias fundamentales entre los casos de estudio son sus colecciones
Figura 6. Detalle de pintura mural - Casa Museo del
Fundador. Fuente: autor
y la forma en que estas se articulan. Ambas presentan caractersticas particulares que

obedecen a los fines originales concebidos por quienes consolidaron los museos.
45

Aun as, algo tienen en comn y es la

importancia de cuanto custodian. Por
un lado, en sus muros y artesonados se
conservan ejemplos de pintura mural,
testigos de un inters comunicativo
particular de la poca basado en una
mitad del siglo XX, cuya funcin es ambientar a partir de seis reas de exposicin
iconologa an en estudio por los
al estilo de los museos de este gnero en Espaa y Francia el tiempo en que vivi
especialistas en la materia; por otro
Gonzalo Surez Rendn, desde sus inicios en Mlaga hasta su residencia permanente
lado, pequeas muestras de material
en la hoy Tunja.
cermico de origen arqueolgico

proveniente de diversos territorios del
actual territorio boyacense, especialmente del norte, occidente y la zona
correspondiente al Valle de Tenza.
A su vez, la Casa del Escribano
custodia una coleccin de bienes
muebles de poca que recopila aspectos
formales, tecnolgicos, estticos y
simblicos de los siglos coloniales
XVI, XVII y XVIII, como tambin
46
algunos ejemplos del siglo XIX, todos

articulados entre s en siete espacios
expositivos cuyo propsito es narrar,
de manera un tanto fragmentada e
inconexa, la cultura material de la
ciudad en esas etapas de su historia.
Por su parte, la coleccin de la Casa
del Fundador est compuesta por piezas de contextualizacin, elaboradas
en su gran mayora durante la primera
Figura 7. Imagen de vestir - coleccin Casa Museo del Escribano Don Juan
de Vargas. Fuente: autor
gran parte de la cuantificacin y la caracterizacin de los riesgos que potencialmente

podran disminuir los valores culturales portados por sus acervos.
VALORACIN DE LA
COLECCIN
Al seguir el planteamiento metodolgico propuesto para la investigacin

y en pro de identificar las prioridades de conservacin de las colecciones
de ambos casos, se hizo necesario realizar una valoracin de las mismas cuyo
punto de partida fuera su capacidad comunicante como dinamizador cultural en su
contexto social especfico (Tunja). Para esto se abordaron componentes que dan
forma al discurso desde el cual se pretende jerarquizarlas en trminos de importancia
gramatical dentro del planteamiento expositivo, que en definitiva es el reflejo y
pp. 32- 57
de Granada, su valoracin ha de basarse en criterios diferentes. Esta cuestin determina
Vol 3 No.1 ISSN 2256-4004
colonial en Tunja y ser ejemplos de la cotidianidad hispana y criolla del Nuevo Reino
Si bien las dos colecciones persiguen el inters comn de contextualizar el perodo
soporte de su conceptualizacin, es decir, la directriz fundamental para conferirles su

relevancia patrimonial en la ciudad.
Aunque ambas colecciones contienen objetos de gran valor histrico, esttico y
cultural, para un trabajo como el presente es preciso valorar el conjunto. Se trata
de dos grupos de bienes muebles unidos gracias a dos argumentos curatoriales que
direccionan ambos guiones museogrficos, esto quiere decir que los objetos tienen
valor al aportar, como ejes articuladores, a la gramtica total sobre la cual se fundamenta
la dialctica de cada exposicin y la conceptualizacin de las colecciones.
Primordialmente un inters histrico
Perspectiva de valoracin
motiva las visitas de los estudiantes
Una vez aclarada la importancia del conjunto sobre la individualidad de los objetos,
de colegio y universidad, adems de
identificados los intereses del pblico que visita las colecciones9 y reconocida la
los investigadores, que en conjunto

corresponden al 89.83 % de los
funcin de estas en el contexto tunjano, es pertinente indicar que su valoracin parti
visitantes que mensualmente recorren
de su significado cultural con base en su valor histrico, pues desde su planteamiento
la Casa Museo.
expositivo, criterios curatoriales y conceptualizacin, ambas se presentan bajo un
47

lejana en el tiempo pero no en el espacio. Esa artificialidad se entiende como el

conjunto de artefactos producidos en un contexto especfico, los cuales se convierten
en manifestaciones fsicas de la cultura que los gener.
argumento narrativo de pocas
El valor histrico, entendido como eje referencial del proceso de valoracin, se
especficas: en la Casa del Escribano
sustenta en dos aspectos: tecnolgico y esttico. El primero se refiere a aquellos
Juan de Vargas, los siglos XVI, XVII
elementos que, relevantes para la produccin del objeto como forma, obedecen a
y XVIII, en tanto en la Casa del
las lgicas constructivas y representativas de la poca histrica en cuestin (la
Fundador Gonzalo Surez Rendn,
Colonia en Tunja). El segundo, visto como una consecuencia plstica y visual del
la segunda mitad del siglo XVI y la
primero, incluye aquellas caractersticas de estructura y composicin formal propias
primera del XVII.
de las lgicas discursivas de dicho perodo que develan gustos y formas de pensar.
Respecto a dicho valor, Joseph
Referentes para la valoracin
Ballart declara su relevancia como
Para dar soporte a la valoracin y establecer su marco de referencia, es preciso recurrir
fundamento de colecciones. Esto es
a datos y revisar publicaciones que han abordado este proceso. De igual modo, se
aplicable para los presentes casos de
obtiene as informacin valiosa para dimensionar la importancia de las colecciones.
estudio, pues el objetivo de ambos es
48
la contextualizacin temporal de un
En torno al contexto de los siglos en cuestin, la mayora de autores, tales como
fenmeno materialista determinado,
Magdalena Corradine, Germn Villate y Javier Ocampo, coinciden en lo expresado
bajo un inters narrativo desde sus
por Vicenta Corts al referirse a la primera mitad del siglo XVI: Tunja pasa a ser en
valores mismos como documento
un 90% espaola, con solo un 10% de indgenas, negros, mulatos y mestizos, que
(Ballart, 1997, p. 20). Por su parte,
se ubicaron en la periferia del asentamiento y se dedicaban a los servicios domsticos
Schelereth (Citado por Ballart),
de la gente de la ciudad (citada por Wiesner, 2008, p. 48). La poblacin
refuerza esta idea al mencionar que
indgena fue desplazada hacia lugares como Sora, Cucaita y Motavita, en el entorno
las exposiciones materiales, como
de Farfac y Ramiriqu (Pradilla & Villate, 2010).
son las existentes en las casas museo

de Tunja, basan su importancia en el
Es significativo tener en cuenta esta realidad para vislumbrar la pertinencia de los
hecho de ser puntos de contacto
intereses conceptuales de las colecciones y sus correspondientes exposiciones en el
donde el pblico reflexiona en torno a
contexto Tunja, toda vez que constituyen la evidencia material de la entrada a un
la necesidad artificial del uso objetual
espacio geogrfico y de su posesin por parte de una sociedad de races europeas
por parte de una cultura determinada,
que desplaz a los tradicionales habitantes nativos del otrora Cercado Grande de
Hunza para el mundo Muisca (Pradilla
originales del edificio sino que tambin constituyen un referente del pblico visitante
& Villate, 2010).
y un contexto sociocultural. Adems, han sido los componentes ms estudiados desde

hace varias dcadas por los especialistas: Enrique Marco Dorta (1957), Carlos
Esa apropiacin espaola dio como
Arbelez Camacho y Santiago Sebastin (1967), Javier Ocampo Lpez (1970),
resultado un cambio de uso del lugar.
Francisco Gil Tovar y Jorge Rueda (1983), Germn Tellez (1995), Gustavo
Se reemplazaron los significantes y
Mateus (1995) y Jos Miguel Morales Folguera (1998). Los investigadores
significados; se construyeron templos,
coinciden en que se trata de uno de los ejemplos ms sobresalientes de este gnero
conventos e iglesias sobre los cercados
pictrico en la arquitectura civil del perodo colonial en el Nuevo Reino de Granada.
de los jefes indgenas; se modificaron
pp. 32- 57
Vol 3 No.1 ISSN 2256-4004
En ambos casos la pintura mural es lo ms valioso, pues no solo son las nicas piezas
los Santuarios, es decir, la antigua
las lgicas ritualistas; la figura de Cristo

adopt el papel primordial en sustitucin
de Goranchacha; la celebracin
litrgica y los monasterios tomaron el
lugar de las antiguas cucas, y as
podran seguirse enumerando las
49
transformaciones. En este punto cabe

resaltar que exposiciones como las
presentadas por las casas museo no
tendran la misma incidencia y relevancia en otro punto geogrfico, pues su
valor no solo radica en la materialidad
de los objetos integrantes sino tambin
en su articulacin contextual, al ser
evidencias de procesos vividos por
territorios especficos.
Figura 8. Pintura mural - Casa del Escribano Don Juan de Vargas.

Fuente: autor

Criterios de valoracin
Las colecciones tienen una funcin cultural en el contexto tunjano como referentes
simblicos de la sociedad y partes activas dentro del imaginario colectivo. Adems,
su inters por contextualizar una poca especfica, comprendida por los siglos XVI,
XVII y XVIII, significa un aporte para la comprensin de las bases que soportan
gran parte de la forma de pensar enraizada en la cultura tunjana. Como lo plantea
Para los dems bienes muebles se marca
Fichter (1994), la cultura no nace de forma natural con el hombre sino que se
una distancia considerable entre los
ensea y se aprende, el individuo la deriva de sus antepasados () la cultura
dos museos. La Casa del Escribano
interpreta los valores de la sociedad de modo que la gente reconoce y apropia lo que
custodia objetos originales elaborados
tiene valor () Cada cultura se identifica desde su sistema de significantes y significados
durante la Colonia, en tanto la Casa
(p. 37). Dicho sistema, a fin de cuentas, es el ncleo fundamental de valores.
del Fundador construye su narrativa a

travs de reproducciones contemporneas
Dentro de esa funcin cultural, la Teora del conocimiento histrico ofrece otro
que retoman elementos formales,
fundamento para los criterios de valoracin. La Historia tiene con la cultura un
tecnolgicos y estticos para generar
nexo ms ntimo e indestructible que otras disciplinas: La Historia es la ciencia ms
ambientes de contextualizacin. Esta
dependiente de todas. Ella precisa ms que otra ninguna de continuos auxilios y
diferencia incide en el comportamiento
apoyos de otras muchas ciencias para formar nociones, para fijar sus normas, para
de la escala de valor, bsicamente
llenar sus fondos (Sperber, 1988, p. 9).
porque para el primer caso las rbitas

50
de valoracin gravitan en torno a
En relacin con la dependencia de la ciencia histrica en el contexto puntual de
elementos intrnsecos a la materialidad
Tunja, Magdalena Corradine (2009) destaca la coleccin de la Casa del Escribano
de los artefactos como documentos
como una de las pocas en la ciudad que permiten interpretar el pasado de la misma
histricos y portadores de estratos
desde los vestigios materiales, ya que la historia no es nunca un reflejo mecnico del
propios de fenmenos espacio-
pasado sino una interpretacin del mismo que requiere de puntos referenciales (p. 43).
temporales, en tanto para el segundo

se determina a travs de su papel de
De la apreciacin de Corradine se desprende otro elemento para ser articulado con
detonantes imitativos, cuyo relieve
la funcin cultural de las colecciones en cuestin. Es la idea de estas como parte de
est sustentado por su dimensin
lo denominado por Sperber (1988) organismo histrico, pues ambas casas son
esttica y simblica, ms que por su
eslabones representativos que permiten configurar, junto con las iglesias y los otros
forma y aspectos tecnolgicos.
museos de la capital boyacense validados, habitados y dinamizados por la ciuda-
su incidencia en las instituciones. Luego, se evaluaron los peligros detectados a
necesaria no solo para poder aplicar el
travs de la construccin de escenarios de riesgo proyectados a 100 aos. As, se
concepto de evolucin, sino tambin
encontr que el agente ms preocupante para ambos casos es el fuego, entre cuyas
en general para entender las formas de
causas es posible enumerar: deficientes sistemas elctricos, con cables descubiertos en
la sociedad, sea en el presente, sea en
contacto directo con tensores, vigas y elementos de madera; ausencia de dispositivos
el pasado (p. 69). Para la sociedad
de seguridad contra incendio; y las propias colecciones, pues en un 95% se componen
tunjana ambos son significantes culturales
de objetos constituidos por materiales altamente inflamables (madera, tela y papel).
que posibilitan.
Una conflagracin podra consumirlas rpidamente y dejar prdidas irrecuperables,

situacin que demuestra la perentoriedad de reforzar los planes de atencin y
La aspiracin de una cultura a
prevencin de desastres en las dos casas con el fin de mitigar esta amenaza.
entender el sentido de su pasado

y dar a este una forma () el
hombre como tal, en su aislamiento,
no es nunca fenmeno histrico,
pp. 32- 57
organismo histrico vivo como condicin
Vol 3 No.1 ISSN 2256-4004
caso de Tunja de los 10 agentes de deterioro propuestos por el ICC, para analizar
dana, La representacin de un
es solamente unidad biolgica.

Unidad histrica y cultural solo
viene a ser en su posicin en la
vida, en su conexin con su medio
ambiente, con su tiempo, en el
51
curso de su destino (Sperber,

1988, p. 73).
IDENTIFICACIN, ANLISIS Y
EVALUACIN DE RIESGOS
Para la identificacin de los

riesgos que podran afectar las
colecciones fue necesario, ante
todo, reconocer el comportamiento, el alcance y la aplicacin al
Figura 9. Instalacin elctrica inadecuada- Casa Museo del Fundador.

Fuente: autor
En orden de prioridad aparece a continuacin el agente denominado por el ICC

como disociacin. Este demarca un horizonte de riesgo que no afecta directamente la
materialidad sino que concentra la disminucin de valor del conjunto por ausencia o
deficiente articulacin de los objetos dentro del dilogo expositivo. En los casos de
estudio, la falta de un inventario de la coleccin, en los trminos recomendados por
el grupo de patrimonio cultural mueble de la Direccin de Patrimonio Cultural del

Ministerio de Cultura, ha conllevado a concebir las colecciones como parte del listado
de almacn manejado por la entidad custodia (Alcalda Mayor de Tunja). Esto
pone en evidencia la alta probabilidad de prdida de objetos por deterioro, pues
no se cuenta con un sistema integral para garantizar la recuperacin y el mantenimiento
de los valores, lo cual trae consecuencias negativas para la estrategia museogrfica.
En la Casa Museo del Fundador se observ un potencial peligro adicional que atenta
contra el sistema integral de valor: disminucin de los valores de los objetos por falta
de articulacin efectiva en la dialctica discursiva de la exposicin. Esta problemtica

ha sido motivada por la prdida total de la lgica expositiva, tras dcadas de malos
manejos en las salas que rompieron la articulacin entre las piezas. Adems, se
incorporaron objetos nuevos sin relacin alguna con los intereses narrativos originales,
convirtiendo la exposicin en una suma sin criterio gramatical ni lgicas espaciales10.
10
Para el momento de la implementa-
cin de la Metodologa de Gestin
52
de Riesgos de Colecciones en la Casa

del Fundador, este museo no contaba
con un guion museogrfico que hiciera
uso de la coleccin de manera acorde
con sus potencialidades. Posteriormente, con base en los resultados
de la investigacin desarrollada, se
decidi elaborar un nuevo guion para
las salas permanentes, como parte del
cumplimiento del Plan de Accin para
la Gestin de Riesgos de Colecciones
Figura 10. Riesgo de disociacin por intervencin temporal - Casa del

Fundador. Fuente: autor
Los riesgos derivados del agente disociacin hacen indispensable un registro legal
de las colecciones que obligue al custodio a mantener un sistema ordenado para la
de esta Casa Museo, documento
conservacin de los objetos, de manera consecuente con su importancia patrimonial.
resultante de la investigacin.
En el caso de la Casa del Fundador se adiciona la necesidad de construir un nuevo
por la articulacin efectiva entre los

objetos a partir de una conceptualizacin
Figura 11. Vandalismo - coleccin de la Casa del Fundador. Fuente: autor
destinada a rescatar las exigencias
Este primer grupo de prioridades es cerrado por los riesgos asociados al agente
discursivas del conjunto.
fuerzas fsicas. Se trata de un potencial peligro para la pintura mural y la estabilidad

de los edificios, pues el subsuelo de Tunja es inestable debido a sus caractersticas
Se encuentran luego los riesgos
sedimentarias, realidad preocupante si se relaciona con la ubicacin de la ciudad en
asociados a robos y vandalismo. Este
una zona de alta probabilidad ssmica. A la Casa del Fundador se suma el problema
agente coincide en ambos casos, pues
de las hondas de alta frecuencia producidas por los eventos realizados en la Plaza
las salas son vulnerables ante actos
de Bolvar, las cuales ejercen fuerzas negativas de carcter acumulativo que generan
vandlicos que atenten contra la
tensiones diferenciales en la pintura mural del costado occidental del artesonado. De
materialidad de los objetos o
esta forma se crean sistemas de grietas y fisuras que con el tiempo pueden producir
conduzcan a su prdida. Esto se
desprendimiento de fragmentos y su eventual prdida total por choque y pulverizacin.
pp. 32- 57
Vol 3 No.1 ISSN 2256-4004
guion museogrfico que propenda
debe, principalmente, a problemas de

53
seguridad y protocolo para el manejo

de visitantes, a los vacos en la
reglamentacin para su ingreso a los
espacios de exhibicin y a la ausencia
de mecanismos orientados a su
formacin. Por lo tanto, es procedente
reforzar los programas de seguridad,
disear estrategias museogrficas y
trabajo con pblicos para garantizar la
salvaguarda de las colecciones.
Figura 12. Riesgo por fuerzas fsicas en la Casa del Fundador.

Fuente: autor

estados vegetativos, cuya presencia afecta la estabilidad de las piezas. Esto demuestra
la necesidad de implementar un programa de conservacin enfocado en neutralizar las
amenazas a partir de actividades puntuales de intervencin en los objetos y del control
ambiental de los espacios de depsito y exhibicin.
El tercer y ltimo grupo rene tres agentes que no generan mayor preocupacin, pues
sus riesgos afectaran una mnima porcin del valor total de la coleccin. Son amenazas
Un segundo grupo rene agentes no
a largo plazo, fcilmente controlables y cuyos efectos podran ser reversibles a partir
tan preocupantes como los anteriores,
de acciones bsicas de conservacin. Se trata de los contaminantes, la luz y el agua.
aunque factibles de generar problemas
El primero perjudica por igual a ambos museos al ocultar valores tonales de la pintura
a largo plazo si no se bloquean las
mural. Los problemas vinculados con el segundo generan situaciones diversas: en la
posibilidades de su aparicin. En
Casa del Escribano el impacto se manifiesta en el deterioro de algunos objetos por
orden de importancia, estos son la
contacto directo con rayos de luz natural que debilitan y decoloran las fibras de
humedad relativa incorrecta y las plagas.
determinados muebles, en tanto en la Casa del Fundador la disminucin de valor se
En relacin con este ltimo, el manteni-
manifiesta en las dificultades para apreciar correctamente la esttica de ciertas piezas
miento peridico de la coleccin de la
con la consecuente disminucin de la capacidad expresiva de la exposicin como
Casa del Escribano ha hecho la
resultado del deficiente sistema de iluminacin.
diferencia, pues el retiro constante
54
de la suciedad en las superficies de
CONCLUSIONES
las piezas y los sistemas de exhibicin
distinta en la Casa del Fundador. All,
La Casa del Escribano Don Juan de Vargas y la Casa del Fundador

Gonzalo Surez Rendn son las instituciones musesticas ms
importantes del centro tradicional de Tunja ya que sus caractersticas
arquitectnicas y los bienes muebles integrantes de su coleccin les
permiten mantener vigente la memoria histrica de la ciudad. Por
la falta de mantenimiento recurrente en
consiguiente, su salvaguarda y proteccin es una labor fundamental para el
el interior de las vitrinas ha generado
fortalecimiento de la identidad tunjana y boyacense.
(vitrinas y estantes), ha evitado el

surgimiento de agentes fngicos y dems
amenazas biolgicas. La situacin es
microclimas que sumados a la alta

higroscopicidad del polvo acumulado,
La valoracin de las colecciones de bienes muebles de ambos casos de estudio
ha ocasionado en algunos textiles
muestra que, a pesar de estar configurados por piezas de distintas rbitas de valor,
el surgimiento de agentes como el
constituyen sistemas articulados de objetos portadores de valores formales, tecnolgicos,
aspergillus, identificado en diferentes
histricos, estticos y simblicos que sustentan su inclusin y se validan dentro de
valores, trae consigo una disminucin

en la capacidad comunicativa de la
posibilidad constante de llegar a resultados que incurren en sesgos, los cuales deben
coleccin, en su condicin de insumo
ser identificados y manejados de manera adecuada para que no interfieran en los
para el planteamiento de argumentos
intereses especficos del anlisis requerido.
expositivos o de detonante para

problemas de investigacin.
El trabajo de identificacin, anlisis y evaluacin de los riesgos, a pesar de haber sido

planteado en tres fases diferentes, presenta flujos de informacin e insumos reflexivos
La Gestin de Riesgos de colecciones
que impiden su clara separacin en campo. Por tal motivo, es pertinente continuar
es un mtodo efectivo que desde
con un planteamiento metodolgico de pasos separados pero con una constante y
la conservacin preventiva permite
necesaria interrelacin.
reconocer con precisin las posibles

amenazas para la unidad y la perma-
Aunque se trata de dos colecciones protegidas y preservadas de manera incipiente
nencia de esos conjuntos de valores.
y en gran medida emprica, la investigacin realizada ha evidenciado la urgencia de
Su aplicacin permite disear estrate-
construir los correspondientes planes de accin para la gestin de riesgos, a partir
gias destinadas a bloquear los riesgos y
de una perspectiva institucional basada en la conservacin preventiva, actualizada
mitigar sus posibles efectos, sin caer en
y en sintona con las dinmicas musesticas contemporneas. Segn lo observado es
especulaciones causantes de excesos u
fundamental enfilar acciones, en primera instancia, hacia la prevencin de desastres, la
omisiones.
seguridad de los objetos, el registro legal y la reglamentacin para su manejo. Posteriormente se continuara con la readecuacin de los espacios de depsito, la correccin
El paso propuesto para la valoracin
de sus problemticas de conservacin, la evaluacin e intervencin de los sistemas de
de las colecciones demuestra la
exhibicin en sala.
complejidad y a la vez la utilidad

de realizar esta labor con el fin de
En trminos de conservacin, la situacin de los casos de estudio est por encima del
cuantificar los porcentajes de valor de
promedio de la mayora de instituciones musesticas regionales en el pas.
los objetos y posibilitar la operatividad

del sistema metodolgico en sus fases
Dada esta realidad, se puede deducir que el patrimonio mueble en Colombia sigue
posteriores. La valoracin realizada en
en peligro de desaparecer por falta de un compromiso real tanto de los custodios
ambos casos tambin ejemplifica la
en trminos de conocer, entender y dar un manejo adecuado a las colecciones
pp. 32- 57
prdida, bien sea total o parcial de esos
Vol 3 No.1 ISSN 2256-4004
Cualquier alteracin causada por una
la capacidad discursiva del conjunto.
55

como de los estamentos gubernamentales en lo concerniente a la

construccin de polticas culturales
pblicas que, acordes con la realidad
nacional, faciliten herramientas para
fortalecer la salvaguarda integral de la
memoria material. De no asumirse esa
responsabilidad, se continuar con
museos-bodega donde se almacenan
bienes subvalorados, sin estudio y
cuya capacidad comunicativa se pierde
progresivamente por el deterioro
REFERENCIAS
incontrolable de su materialidad.
BIBLIOGRFICAS
Para que la preservacin de una
Ballart, J. (1997). El patrimonio histrico y arqueolgico: valor y uso. Recuperado de
coleccin sea efectiva en trminos de
http://books.google.com.co/books/about/El_patrimonio_hist%C3%B3rico_y_
conservacin preventiva, se requiere un
arqueol%C3%B3gico.html?id=HXfW8RwMdbkC&redir_esc=y
trabajo interdisciplinario que articule la

56
intervencin con los aportes de personal
Cardona, O. (2001). La necesidad de repensar de manera holstica los conceptos
tanto interno como externo. Solo de
de vulnerabilidad y riesgo. Una crtica y una revisin necesaria para la gestin.
esta manera se puede garantizar la
Bogot: Centro de Estudios sobre Desastres y Riesgos de la Universidad de
sincrona del proceso y su existencia
los Andes.
dinmica institucional, elementos

fundamentales para la efectividad
de las acciones en procura de la
Corradine, M. (2009). Los Fundadores de Tunja. Tunja: Secretara de Cultura y

Turismo de Boyac.
estabilidad y la permanencia de los

valores sobre los que se fundamenta la
importancia patrimonial de los objetos.
Corradine, M. (2009). Vecinos y Moradores de Tunja 1620 - 1623. Tunja:

Gobernacin de Boyac.
parmetros sobre normas ambientales. Parte II. Argentina: INTI Celulosa y

Papel.
Mateus, G. (1995). Tunja, Gua Histrica del Arte y la Arquitectura. Bogot:
Gmaco Ediciones.
pp. 32- 57
Vol 3 No.1 ISSN 2256-4004
Garnica Garca, I. (2010). La Conservacin y sus inquietudes acerca de los ltimos
Fichter, J. (1994). Sociologa, pautas de conducta. Barcelona: Herder.
Michalski, S. (2009) Preservacin de colecciones. Instituto Canadiense de Conservacin.

Pradilla, H. & Villate, G. (2010). Catlogo de pictografas, moyas y rocas del Farfac
de Tunja y Motavita, Boyac (Colombia). Tunja: Universidad Pedaggica y

Tecnolgica de Colombia.
Salas, I. (2005). El debate entre una fundamentacin Ontolgico-Hermenutica y
una fundamentacin Pragmtica-Trascendental. Lectura de los textos principales

de la obra de Gadamer y Apel. Tesis de Maestra en Filosofa, Universidad
de Chile.
Sperber, D. (1988). El Simbolismo en general. Barcelona: Editorial Anthropos.
Wiesner, L. (2008). Tunja, ciudad y poder en el Siglo XVII. Tunja: Universidad
Pedaggica y Tecnolgica de Colombia.
57
Mampaso, C. (2014). Acciones Para la salvaguardia del Cinema Amrica en Trastevere (Roma),
Designia, 3(1), 58-73.
Resumen:
Palabras clave:
Patrimonio, movimiento social,
autogestin, legislacin cultural.
Key words:
Heritage, social movement,
self-management, cultural legislation.
Recibido: 15-ago-- 2014

Aceptado: 2-dic- 2014
*Arquitecta de la Universidad Politcnica de

Madrid (ETSAM). Magster en Restauracin
del Patrimonio de la Scuola di Specializzazione in Beni Architettonici e del Paesaggio de
la Universidad de la Sapienza (Roma, Italia).
cmampaso@gmail.com
Artculo inscrito en la lnea temtica
Experiencias en gestin y proteccin del patrimonio cultural. Sus contenidos se derivan,
por una parte, de una tesis de investigacin
de fin de mster, y de otro lado, de la
posterior puesta en prctica profesional de
dicho trabajo.
1
Este trabajo, dedicado a las salas cinematogrficas del siglo XX, tiene como fin ilustrar la
relevancia histrica, tecnolgica y arquitectnica que dichos espacios supusieron para
el patrimonio moderno y cultural de Roma.
Como caso de estudio fue seleccionado el
Cinema Amrica, construido por el arquitecto
Angelo di Castro en 1954, por ser hoy en
da el nico que conserva ntegros todos los
atributos arquitectnicos y espaciales de esa
nueva tipologa. Abandonado en el 2000 y
ante la amenaza de demolicin, fue ocupado
en noviembre del 2012 por un grupo de
estudiantes universitarios con el apoyo de
la comunidad, con el fin de preservar la
actividad cultural en su interior y restituir este
importante foco cultural al barrio donde se
encuentra. El proyecto para su salvaguarda
se desarroll en dos fases, una acadmica y
otra de accin social y administrativa. Entre
las acciones tomadas la ms importante fue la
preparacin del documento para su inclusin
en el listado de Bienes de Inters Cultural del
Ministerio Italiano de Cultura. Finalmente,
tras su desalojo pacfico por las fuerzas del
orden, el 28 de noviembre del 2014 fue
incluido en la lista del Patrimonio Cultural de
dicho Ministerio (Decreto Ley 139-2014,
Roma) bajo una doble proteccin (histrica
y artstica), con lo cual se estableci un
precedente para la salvaguarda del patrimonio
moderno de la ciudad.
safeguard of Cinema
America In Trastevere
(Rome).
Abstract
Referred to the 20th centurys cinemas,
this study aims to illustrate the historical,
technological and architectural significance
of such venues for Romes cultural heritage.
The case study selected is Cinema America,
which was built by architect Angelo di
Castro in 1954 and remains as the unique
cinema that keeps intact all the architectural
and spatial attributes of its typology. It was
abandoned in 2000 and threatened from
demolition, which leaded to its occupation
in November 2012 by university students
supported by the community, as a way to
maintain its cultural activity and to restore it
for the neighbourhood. The project for its
safekeeping was developed in two phases:
academic research and social-legal actions.
Working out the nomination for the cultural
centres inclusion into the Italian Ministry of
Cultures official list of cultural assets was
the most significant action, among others
undertaken. Following a peaceable building
eviction by police in November 28th 2014,
it was finally included into the list with both
an artistic and historical protection, thereby
setting a precedent for safeguarding the citys
modern heritage.
pp. 58- 73
Vol 3 No.1 ISSN 2256-4004
Acciones para la salvaguardia

del Cinema Amrica en
Trastevere (Roma).1Actions taken for the
Cristina Mampaso*
59
CRISTINA MAMPASO CERRILLOS //Acciones para la salvaguardia del Cinema

Amrica en Trastevere (Roma)
La realidad recurrente de la especulacin inmobiliaria en los centros

urbanos salpica nuestras ciudades casi sin darnos cuenta. De un da
para otro aparecen solares vacos o fachadas colgando de andamios,
sin estructura en su interior. All surgen, en su mayora, edificios annimos que
siguen una lgica de estilo contemporneo, poco relacionada con el contexto urbano
e histrico. Estos nuevos edificios, por lo general, no se destinan a compensar las
necesidades bsicas de la ciudad o del barrio, sino que al ser promovidos por
INTRODUCCIN
60
intereses privados se convierten en viviendas de lujo, hoteles o centros comerciales

de marcas internacionales. Las antiguas construcciones, en su gran mayora pertenecientes
al periodo comprendido entre finales del siglo XIX y los aos setenta del XX, se
ven as afectadas, principalmente, por los motivos expuestos por Jokilehto (2003):
falta de reconocimiento social y de las instituciones; falta de proteccin de las
normativas urbansticas y de patrimonio; y obsolescencia funcional, energtica y
material de sus tipologas.
El Cinema Amrica, construido en 1954 por el Arquitecto Angelo di Castro, es
nico en su tipologa y en sus atributos arquitectnicos en toda Roma, sin embargo,
fue abandonado en el ao 2000 y estuvo amenazado de demolicin. En su solar, la
sociedad Inmobiliaria Progetto UNO Srl prevea construir 40 miniapartamentos de
lujo, en una ciudad donde hay 245.000 viviendas vacas.
El Cinema Amrica se encuentra en la calle Natale del Grande, entre

la Plaza de San Cosimato y la calle Francesco Rippa (figura 1), eje
sociales y culturales permitieron recuperar la esperanza en las instituciones
pblicas y paralizaron el proyecto de
demolicin. Pero sobre todo, llevaron
vertebral de Trastevere desde la poca medieval. La primera representacin cartogrfica

del solar donde se ubica la sala apareci en 1891 en las plantas de Roma del
Instituto Cartogrfico Italiano, cuando la Calle Natale del Grande se abra paso
entre las huertas del Convento de San Cosimato para configurar un nuevo eje
urbano en su momento.
Vol 3 No.1 ISSN 2256-4004
Afortunadamente, coyunturas polticas,
pp. 58- 73
Cronologa de los acontecimientos
CONTEXTO HISTRICO Y URBANO
a establecer un antecedente en materia

de herramientas administrativas,
legislativas y sociales que ponen al arte
y a la arquitectura del siglo XX a la
cabeza de la salvaguardia del patrimonio
de la ciudad.
Entre las acciones emprendidas se
desarroll un proyecto cuya metodologa se dividi en dos fases: una
acadmica, centrada en el anlisis
61
histrico y tipolgico del inmueble, el

cual incluy el anlisis comparativo, el
diagnstico del estado de conservacin
y la propuesta de restauracin; la
otra fase, de accin social, abarc un
proceso de socializacin con la
comunidad y las instituciones, orientado
a incluir el inmueble en la lista del
patrimonio moderno de Roma y evitar
as su demolicin.
Figura 1. Localizacin del Cinema Amrica (alzado general)

Fuente: Arq. Cristina Mampaso Cerrillos

Hoy en da el Cinema ocupa dos parcelas catastrales, una larga y estrecha que penetra
en la manzana y otra rectangular que permaneci sin edificar hasta la construccin del
Cinema Teatro La Marmora en 1923. Segn fuentes histricas (entre ellas las del
Archivio Storico Capitolino), en ese ao el Seor Icilio Amigoni, propietario del
solar, present un proyecto para construir una sala de proyecciones. La Marmora se
termin en 1927 despus de largas disputas con los habitantes del barrio, quienes
reclamaban ms viviendas y menos espectculos. Aunque fue un lugar de referencia
para el teatro de variedades de la escena romana, tuvo una vida corta. En 1954 se
demoli junto con la parcela adyacente para erigir el Cinema Amrica, el cual deba
seguir los estndares constructivos definidos por la nueva normativa de 1951 para
edificios de pblico espectculo del Ayuntamiento romano.
El proyecto, encargado al arquitecto romano Angelo di Castro junto al Ingeniero
62
Francesco Serventi, se inaugur en 1956 y se convirti en la sala con la pantalla

panormica y el techo retrctil ms grandes de Roma. El cine permaneci activo hasta
el ao 2000 cuando la crisis de la industria cinematogrfica oblig a cerrar la mayora
de las salas de la ciudad por los altos costos de adaptacin a los nuevos formatos
(Intrieri, 2004). En 2004 la Sociedad Progetto UNO Srl compr la propiedad y
present un proyecto de demolicin y posterior construccin de 40 apartamentos,
2
Archivio Storico Capitolino - ASC
(1923). Costruzione di un cinema-
tografo. Prot. 15080 / Via Natale
idea rechazada en 2008 tras una gran oposicin de los vecinos. En 2012, ante
la amenaza de un nuevo plan para 20 apartamentos presentado por la sociedad, el
del Grande. Progetto di ampliamente.
Amrica fue ocupado pacficamente por un colectivo de estudiantes universitarios
Acceso en marzo de 2013.
con el apoyo de la comunidad y del vecindario (figura 2).
mensual de conciertos, ciclos de cine y teatro. As, se ha convertido en una referencia

cultural de la ciudad junto a otros espacios ocupados como el Teatro Valle
y el Cinema Palazzo.
Nacimiento y decadencia de una nueva tipologa: el cinematgrafo en Italia
La nueva tipologa arquitectnica que naci a finales de 1800 en

Francia junto a la invencin de la pelcula, lleg a Roma a principios
del siglo XX con la construccin en 1904 del Cinema Moderno,
primera sala cinematogrfica de la capital. Cabe tambin resaltar que en
pleno auge de las vanguardias en Italia, personajes como Giacomo Balla, Marinetti y
Arnaldo Ginna firmaron en 1916 el Manifiesto del Cine Futurista, cuyos atributos
artsticos y formales se veran reflejados a lo largo del siglo XX en el diseo
pp. 58- 73
Vol 3 No.1 ISSN 2256-4004
cultural con y para la gente del barrio de Trastevere al ofrecer una intensa programacin
Desde entonces y hasta la actualidad, el Cinema ha revivido su actividad y su funcin
arquitectnico (Intrieri, 2004).

En 1915 el arquitecto Marcelo Piacentini realiz en la Plaza de San Lorenzo in
Lucina el Cinema Corso, obra que abri por primera vez el debate en defensa de
la contemporaneidad y sus consecuencias, como el uso de materiales modernos o
el nacimiento de tipologas adaptadas a las nuevas exigencias tecnolgicas. En un
artculo publicado en 1918 en la revista Architettura Italiana, Piacentini destac la
necesidad de deshacerse de una inspiracin disonante con su tiempo, que lo pona
en un estado de inferioridad en relacin con los siglos precedentes. Por eso resaltaba
que el teatro haba sido construido libremente y responda a una nueva sensibilidad.
Con determinacin e ingenio estructural, el arquitecto sent las bases de una nueva
tipologa derivada de las salas teatrales, caracterizada por pocos pero significativos
elementos de diseo:
Figura 2. Momento de la ocupacin y asamblea
pblica. Fuente: Comitato per il Cinema America.
- La marquesina de hormign en la fachada con pliegues geomtricos que encuadra la

entrada.
63

- Las tipografas luminosas en nen

que aluden al espectculo como un
hito nocturno en las ciudades.
- El techo retrctil de la sala para
ventilar el humo y refrescar durante el
verano.
- El uso del hormign en soluciones
estructurales que permiten cubrir
Figura 3. El Cinema Amrica en los aos noventa

Fuente: Fotografa de Fabrizio Fioravanti
grandes luces, as como la utilizacin

de nuevos materiales, entre ellos el
linleum y las siliconas.
Sin embargo, la realidad actual es que de aproximadamente 120 salas (alrededor
- La bsqueda formal y material de
de 300 fueron construidas en aquellos aos), el 13% han sido reconvertidas en
una mejor acstica, como tambin de
teatros, el 23% estn abandonadas y en muy mal estado de conservacin, el 26%
la exaltacin sensorial de los cinco
se han transformado en tiendas o salas de juego y el 32% siguen funcionando pero
sentidos.
con el formato de multisalas (figura 4).
- La simbiosis del diseo arquitectnico con el arte contemporneo,

presente en el interior gracias a una
colaboracin interdisciplinar entre
artistas y escultores.
64
En la construccin del Cinema

Amrica, el arquitecto di Castro
(formado en el estudio de Piacentini)
reflej cada uno de estos elementos,
caractersticos de esa nueva tipologa
(figura 3). As, optimiz el espacio
y la estructura de manera ejemplar
y convirti al lugar en la nica sala
monofuncional que reuna todas esas
condiciones tipolgicas.
Figura 4. Las salas cinematogrficas del siglo XX en Roma

Fuente: la autora
rneo. Solo hasta 2004, ao de aprobacin del Decreto Legislativo 42 o Ley del
Patrimonio Cultural, la arquitectura contempornea fue nominada por primera vez en
una ley nacional de proteccin.
Cabe recordar que para el tiempo del
surgimiento del Cinema Amrica y a
mbito regional: Plan General de Roma del 2008
lo largo de los aos cincuenta y sesenta

se produjo en Italia un boom de la
Antes de la aprobacin del Plan General de Roma (PRG) en 2008,

la manzana del Cinema Amrica estaba catalogada como zona A, lo
industria cinematogrfica. Cinecitt, un
cual inclua edificios de inters histrico, arquitectnico y monumental. Fue posible
estudio fundado en 1937 por Benito
parar el primer proyecto de la Sociedad Progetto UNO gracias a la deliberacin
Mussolini con el eslogan La Cinema-
nro. 661 del 2005 del Ayuntamiento de Roma, que tutelaba los locales de inters
tografa es el arma ms fuerte, llev
cultural y estableca una superficie mxima alterada del 50% y un mnimo del 20%
a Roma a convertirse en la segunda
del espacio para servicios pblicos. Pero un nuevo riesgo surgi cuando la Sociedad
capital del mundo del cine, precedida
present otro proyecto de 20 miniapartamentos y tres plantas de parqueaderos.
pp. 58- 73
Vol 3 No.1 ISSN 2256-4004
obstante, este no haca mencin a las distintas expresiones del patrimonio contempo-
unificar la legislacin en materia patrimonial en el llamado Testo Unico. No
solo por Hollywood.

Uno de los documentos innovadores del PRG es la Carta de la Calidad, destinada
MARCO LEGAL EN ITALIA
a catalogar y proteger las trazas, los conjuntos urbanos y edificios de la arquitectura
El artculo 9 de la Constitucin
Italiana que entr en vigor en
1948 afirma: La Repblica
tutela el paisaje y el patrimonio
histrico artstico de la Nacin.
moderna. Aun as, la nica sala cinematogrfica romana que aparece catalogada es el
Sin embargo, hasta 1974 el patrimonio
del Cinema Amrica como Tejido Urbano T3, lo cual significa que pertenece a un
estaba tutelado por el Ministerio
desarrollo urbano de los siglos XIX y XX. Al estudiar en detalle la normativa, al
de Instruccin Pblica, segn la ley
interior del Tejido T3 est consentida la intervencin DR1, es decir, se permite la
Bottai de 1939. En 1974 se cre el
demolicin con reconstruccin de los edificios erigidos despus del Plan General de
Ministerio de Cultura que mediante el
1883, carentes de valor arquitectnico y que hayan alterado con volmenes adicionales
Decreto ley 490 de 1999 logr
y sustituciones la tipologa y el trazado de la ciudad.
Cinema Airone del Arquitecto Adalberto Libera, construido en los aos treinta y en
completo estado de abandono y degradacin.
Hay que remitirse al plano de usos del suelo del PRG para ver identificado el solar
65
Adems de poseer un altsimo valor arquitectnico, la construccin del Amrica no

ha alterado el trazado urbano, pues ese solar ha sido siempre del cine. Ahora, en
aras de profundizar en el concepto de valor arquitectnico y usarlo en favor de la
declaratoria de Bien de Inters Cultural, hace falta pasar a la normativa nacional3.
mbito Nacional. Ley del Patrimonio Histrico Nacional nro. 42 de 2004
En el artculo 10 de esta Ley, los bienes culturales son descritos

como bienes muebles o inmuebles pertenecientes al Estado, las regiones
y los gobiernos locales, al igual que entidades pblicas y privadas sin nimo de lucro
con un valor artstico, histrico, arqueolgico o etnoantropolgico. Si bien el Amrica
es una propiedad privada con fines claramente lucrativos, al leer con ms detalle el
apartado del mismo artculo se especifica que la categora tambin puede cobijar
aquellos bienes pertenecientes a cualquiera, con particular importancia por su relevancia
poltica, militar, literaria, cientfica, artstica y cultural, representantes de la identidad
y la historia del pas. Al mencionarse la palabra cualquiera se incluye la propiedad
privada. Adems, se nombran los conceptos de identidad histrica y cultural.
En el artculo 11, apartado e, aparecen por primera vez como obras de especial
inters cultural aquellas de arquitectura contempornea con valor artstico. A su vez,
el artculo 12 habla exclusivamente del proceso de reconocimiento de dicho valor y
especfica que deben estar sujetos a tal proceso los bienes muebles o inmuebles de
66
autor no viviente realizados hace ms de 50 aos. Esa valoracin, de resultar positiva,

se transformara en la declaratoria de Bien de Inters Cultural. En consecuencia, ya
sea en el mbito regional o nacional, todo se limita en esencia a demostrar el valor
arquitectnico y artstico del edificio.
3
La sigla BIC para hacer referencia
a los Bienes de Inters Cultural es

propia del contexto colombiano.
En Italia son ms usados conceptos
En el caso del Amrica, ya han transcurrido 60 aos desde su construccin y su

arquitecto falleci en 1989. Por ende, el reconocimiento debi haberse iniciado
automticamente de no ser porque en 2011 se aprob el Decreto Legislativo 70
como bienes culturales o tutela del
que modific la edad de reconocimiento del valor artstico de un inmueble de 50
patrimonio.
a 70 aos desde el momento de su construccin. Esta deliberacin, adems de
posibilidad de catalogacin de toda la

arquitectura de la segunda mitad del
siglo XX.
se presentaron a la comunidad los estudios y las propuestas de restauracin y

revalorizacin de la estructura. El proyecto dio a entender cmo a travs de la
documentacin histrica y el anlisis del estado existente es posible plantear una
propiedad privada, especifica que el
opcin viable contra la demolicin, la cual podra convertirse en un modelo de
reconocimiento del valor artstico de
salvaguarda para este tipo de edificios del 1900 en Italia.
Vol 3 No.1 ISSN 2256-4004
El artculo 113, referente a la
pp. 58- 73
propiedad privada, ha eliminado la
ser muy ambigua en el campo de la
un bien privado debe iniciarlo el

propietario o la administracin pblica,
lo cual dejaba dos opciones para
realizar la solicitud: a travs de una
sociedad con figura jurdica (por
ejemplo DOCOMOMO Italia), o
por medio de una institucin como el
Ayuntamiento de Roma o la Regin
Lazio. Finalmente se opt por la
segunda alternativa, dada la repercusin
poltica y social que supona el
compromiso de estas instituciones.
67
Figura 5. Acciones contra la demolicin
Fuente: Comitato per il Cinema America (fotografa);
Jaime Rojas (infografa)
ACCIONES CONTRA LA
DEMOLICIN
Fase de informacin pblica y de
El estudio se articul en tres fases:
propuesta de restauracin
- Anlisis histrico del contexto urbano, cultural y socioeconmico del barrio de
Durante una Asamblea realizada el 17
Trastevere en relacin con el Cinema Amrica y con sus etapas de construccin y
de febrero de 2014 (figura 5) con el
desarrollo, desde la demolicin del Cinema-Teatro La Marmora hasta el presente.
respaldo de representantes del mundo
- Anlisis comparativo con el resto de las salas cinematogrficas del mismo periodo,
de la cultura, el cine y la arquitectura,
con el fin de identificar los atributos tipolgicos y el valor arquitectnico del inmueble.
as como de DOCOMOMO Italia,
- Anlisis y conocimiento de la obra, complementado con un levantamiento arqui-

tectnico efectuado de forma directa

e indirecta con estacin total, junto a
un examen del grado de conservacin
de los materiales en el interior y en la
fachada.
- Diagnstico del estado de conservacin de la estructura, mediante el cual
68
Figura 6. Proyecto de restauracin

Fuente: la autora
se identificaron los sistemas constructivos

y materiales usados, al tiempo que se
valor su capacidad de adaptacin
intervenciones que permitiran diversificar el uso de la sala, tales como:
a nuevas normativas y de respuesta a
- Adaptacin de la pantalla a las dimensiones actuales.
nuevos usos.
- Creacin de un pequeo escenario para representaciones teatrales y de un acceso
- Fase de proyecto, que evalu si el
secundario (directamente de la calle a los camerinos) para actores y artistas.
edificio cumpla la normativa vigente
- Recuperacin de las luminarias y del efecto de luz indirecta en los pliegues de los
contra incendios en trminos espaciales,
falsos techos diseados intencionadamente por el arquitecto.
morfolgicos, acsticos y materiales
- Uso de la cubierta como espacio de agregacin y reconexin del interior de la sala
(figura 6).
con el exterior a travs de una cpula traslcida que sustituira el techo retrctil, pues
A su vez, se propusieron posibles
por normativa acstica este sera inviable.
Dentro del Ministerio de Cultura existe la Direccin General para la

Proteccin del Paisaje, el Arte y la Arquitectura Contempornea (PaBAAC)
que desde el 2002 desarrolla una iniciativa para el reconocimiento, la catalogacin
y la salvaguarda de las obras con un inters artstico relevante de la segunda
Una conclusin importante de este
mitad del siglo XX.
estudio fue destacar que la sala se

ajustaba espacialmente a la Norma
Son dos las modalidades a travs de las cuales se puede solicitar el reconocimiento
Tcnica 261 de 1996 emitida por el
de una obra: para el patrimonio mueble, por medio de la Ley de Derecho de Autor
Ministerio del Interior, referente a la
633/41, en tanto que para el patrimonio inmueble se cuenta con la declaratoria de
prevencin contra incendios en locales
Bien de Inters Cultural, segn la Ley del Patrimonio Histrico Cultural. De acuerdo
de pblico espectculo. Este hecho
con la PaBAAC, los requisitos mnimos para que una obra sea reconocida son:
pp. 58- 73
Vol 3 No.1 ISSN 2256-4004
candidatura a Bien de Inters Cultural
Preparacin del dossier de
limita el alcance de la intervencin,

excepto en los aspectos tcnicos de
1. Haber sido citada en al menos un estudio histrico sobre la arquitectura contem-
las instalaciones, el tratamiento de
pornea nacional.
las superficies internas y externas sin
2. Haber sido publicada en al menos dos estudios histricos sobre la arquitectura
grandes modificaciones en la estructura
contempornea regional.
y la morfologa del lugar.
3. Haber sido presentada en al menos dos revistas de arquitectura en el pas.

4. Tener una reconocida importancia dentro del panorama de la arquitectura nacional
En la asamblea de febrero de 2014
(o al menos regional) de los aos en que fue construida.
se comparti la idea del Cinema
5. Poseer un carcter sobresaliente en la evolucin de la tipologa que representa y
Amrica no solo como un ejemplo de
presentar un proceso innovador de carcter distributivo y funcional.
la lucha por el derecho a la cultura
6. Introducir y experimentar de forma significativa con nuevos materiales y con nuevas
contra la especulacin inmobiliaria,
tecnologas constructivas.
sino tambin como un exponente nico
7. Haber sido proyectada por una figura reconocida del panorama arquitectnico
de la tipologa cine, revestido de
local, nacional o internacional.
altsimo valor arquitectnico y social.
8. Representar un valor aadido en el contexto urbano donde se encuentra.
69

Como se ha especificado, al tratarse de un edificio de propiedad privada, la solicitud

de proteccin del Cinema deba proceder del propietario o de la administracin
pblica, segn lo establecido en el artculo 113 de la Ley del Patrimonio. Pero ms
all de los requisitos enunciados, la PaBAAC no brinda una informacin clara sobre
la documentacin que un privado o un representante pblico tendran que entregar
al Ministerio de Cultura. Aun as, junto con la arquitecta Claudia Tombini y profesionales del sector, se elabor un dossier con los documentos requeridos para valorar
el edificio, de manera que se dio una respuesta cientfica y slida a los ocho puntos
citados. Este documento comprenda una descripcin general del edificio, un anlisis
histrico y de la obra de Angelo di Castro4, registros fotogrficos y catastrales y el
levantamiento arquitectnico. Se incluyeron ms de 5000 firmas y cartas de apoyo
de personajes e instituciones relevantes del mundo de la arquitectura y la cultura,
tales como Giovanni Carbonara, DOCOMOMO Italia y el Colegio de Arquitectos de
Roma. El texto fue presentado al Ayuntamiento de Roma y a la Regin Lazio,
quienes despus de varias reuniones aceptaron remitirlo en nuestro nombre al
Ministerio de Cultura, tras reconocer el valor del Amrica como modelo de iniciativa
social y de salvaguarda del patrimonio moderno. Igualmente, la accin fue respaldada
por los principales medios de comunicacin nacional e internacional en todos los
formatos de divulgacin.
70
RESULTADOS Y CONCLUSIONES
El mayor logro obtenido ha sido conseguir unir al Ayuntamiento, a

la Regin y al mundo de la cultura con un discurso coherente. Se han
dado soluciones a problemas especficos y se reaviv el debate entre las instituciones
acerca de la vulnerabilidad del patrimonio moderno y de los espacios culturales en
4
Para tal fin se accedi a varias
fuentes, en especial al Fondo Archivio
Di Castro Angelo, 1910-1989,

ubicado en el Archivio Centrale dello
los centros histricos. El proyecto de la sociedad Progetto UNO Srl se paraliz

gracias a una carta de la directora de la PaBACC, Maria Grazia Bellissario, en la
que se reconoca al edificio como un destacado ejemplo de la tipologa del cine
Stato, Soprintendenza archivistica del
italiano, debido a sus atributos arquitectnicos, su diseo, sus soluciones espaciales
Lazio (acceso en 2013).
y estructurales, su mobiliario y decoracin interior. Adems, se solicit con carcter
efectuadas gracias a la autofinanciacin (figura 7), el funcionario declar que ambas

nominaciones estaban a punto de ser aprobadas para garantizar la continuidad del
lugar como cine. Tambin seal que el propietario del momento poda acogerse al
recin aprobado Decreto Cultura, pues este contempla la financiacin de hasta un
30% de la restauracin y actualizacin de las salas cinematogrficas construidas y en
Vol 3 No.1 ISSN 2256-4004
funcionamiento antes de 1980.
pp. 58- 73
en julio de 2014, en la cual le fueron enseadas las obras de mantenimiento
Durante una inesperada visita del Ministro de Cultura, Dario Franceschini, al Amrica
urgente adoptar las medidas

necesarias destinadas a su proteccin
y valorizacin.
Para completar la candidatura del
71
Cinema y para activar an ms el

debate, durante junio del 2014 se
present al Ministerio de Cultura otra
solicitud de Bien de Inters Cultural
por los mosaicos del interior del
edificio, realizados por el reconocido
escultor Pietro Cascella (Pescara,
1921 - Pietrasanta, 2008) junto a
su mujer, la pintora y escultora
Annamaria Cesarinni Sforza.
Figura 7. Resultado de las obras de mantenimiento (antes y despus)

Fuente: la autora

Pocas semanas despus, el propietario
No ha sido fcil llegar a este punto. Aunque las intenciones son buenas y el
present un recurso en que apel
patrimonio moderno est de moda entre las instituciones y los colectivos de
al derecho de propiedad privada.
arquitectos, las acciones reales siguen reservadas a un crculo muy pequeo, la
La sala, ocupada por estudiantes
normativa todava permanece muy centrada en el concepto de monumento y se da
universitarios de entre 16 y 21 aos,
poco espacio para una amplia participacin popular. Los procesos no son claros ni
fue pacficamente desalojada por las
directos y la propiedad privada no se compromete con determinacin.
fuerzas del orden. Pero la experiencia

no muri en ese momento, gracias
El Cinema Amrica ha establecido un precedente en el modo de hacer cultura.
a la incondicional vocacin civil de
Simboliza el inicio de un cambio de sensibilizacin surgido desde abajo, comprometido
los jvenes, quienes trasladaron la
con la cultura, que servir como modelo para experiencias similares en ciudades
actividad cultural a las calles y plazas
donde el Patrimonio Moderno cumple un rol fundamental.
de Roma. De tal modo, crearon una

mgica simbiosis entre los romanos y
REFERENCIAS BIBLIOGRFICAS
el mundo del cine y la cultura. Incluso

el Presidente de la Repblica escribi
personalmente una carta al movimiento
Intrieri, M. R. (2004). Itinerari Romani 2. Le sale cinematografiche tra Ricordo e
Attualit. Roma: Prospettive, Ordine degli Architetti di Roma e Provincia.
en la cual consider como una accin

positiva el hecho de que en nombre
de la historia y la cinematografa
72
Jokilehto, J. (2003). Continuity and change in recent heritage. World Heritage
papers 5: Identification and documentation of modern heritage. Paris: Unesco.
existieran personas entregadas a la

salvaguarda de teatros, espacios culturales y cinematogrficos en el centro
Piacentini, M. (1918). Il Nuovo Corso Cinema Teatro in Piazza San Lorenzo in

Lucina in Roma. Architettura Italiana, 13, (5).
histrico de la ciudad. La consecuencia

inmediata fue la inscripcin del Cinema,
BIBLIOGRAFA COMPLEMENTARIA
el 28 de noviembre de 2014, en la
lista del Patrimonio Cultural del pas,
Caccia, S. (2007). Luoghi e architetture del cinema in Italia. Pisa: ETS.
dado su valor histrico, artstico y

arquitectnico. Adems, se le dio el
nivel de proteccin mxima.
Carughi, U. (2012). Maledetti i vincoli. La tutela dellarchitettura contemporanea.

Roma: Allemandi.
Diniz Moreira, F. (2012). Os desafios postos pela conservao da arquitetura moderna. CPC, (11), 152-187.
DOCOMOMO Italia (2008). Notizie dal moderno: Appello per il Cinema Ame-
rina in Trastevere a Roma. Recuperado el 1 de febrero de 2014, de www.

docomomoitalia.it
Finelli, L. & Foa, F. (2000). Angelo di Castro. Architetto Romano. Roma: Kappa.
International Council on Monuments and Sites. (2011). Approaches for the conser-
vation of twentieth-century architectural heritage. Recuperado el 5 de febrero
pp. 58- 73
Vol 3 No.1 ISSN 2256-4004
una ipotesi di schedatura delle sale cinematografiche a Roma. Romacentro, (10).
De Carlo, L. & Albisini, P. (1989). I luoghi della rappresentazione cinematografica. Per
de 2014, de www.icomos-isc20c.org
Lavini, C. (1918). Il Cinematografo. Architettura Italiana, 13, (9).
Macdonald, S. (2013). Modern matters: Breaking the barriers to conserving Mo-
dern Architecture. Recuperado el 8 de marzo de 2014, de www.getty.edu

Mariano, F. (1983). Angelo di Castro, disegni, pitture, architetture: escritos de
Filiberto Menna, Paolo Portoghesi, Ludovico Quaroni. Roma: Kappa.

Muratore, G. & Veneziani, R. (1982). I Cinema nella Citt, catalogo della mos-
tra documentaria sulla sale cinematografiche di Roma. Roma: Istituto per

lArchitettura Contemporanea.
Zevi, L. (2013). Il nuovissimo manuale dellarchitetto. Roma: Mancuso.
73
Sarmiento, J.M., Bermdez, F.A. (2014). Patrimonio arquitectnico y sociedad en el Paisaje Cultural
cafetero. Anlisis de la percepcin social y relacin de saberes, Designa, 3(1), 74 - 91.
Palabras clave:
Patrimonio arquitectnico, apropiacin social del patrimonio, pueblos
de valor patrimonial, participacin
comunitaria.
Key words:
Architectural heritage, social appropriation of heritage, small town with cultural
heritage value, participation of the local
social groups.
Recibido: 22-ago-- 2014

Aceptado: 24-oct- 2014
*Artculo resultado de investigacin en
la lnea Investigacin sobre Patrimonio
Cultural: casos concretos. Presentado como
ponencia en el IV Seminario Internacional en
Patrimonio: Gestin y Restauracin, realizado
en Tunja por la Universidad de Boyac con
la colaboracin del Politcnico di Milano
(Italia).
Resumen:
El presente artculo se presenta en la modalidad de reflexin derivada de una investigacin con trabajo de campo sobre la forma
como la comunidad de Salamina (Caldas)
vive su patrimonio cultural en general, y
especficamente, su patrimonio arquitectnico.
Como parte del reconocimiento del Paisaje
Cultural Cafetero de Colombia (PCCC)
se han realizado mltiples estudios desde
la academia y los entes gubernamentales,
los cuales buscan definir y caracterizar los
diferentes aspectos de ese paisaje a partir del
conocimiento tcnico de los expertos, aunque
dicho conocimiento no se ha confrontado
adecuadamente con los saberes cotidianos de
la poblacin. La escasa participacin con los
colectivos sociales locales deriva en que la
sociedad integrante del PCCC no tenga real
conciencia de s misma como el factor vivo
que garantiza la sostenibilidad de ese entorno.
En respuesta a esta condicin, el Grupo de
Patrimonio de la Escuela de Arquitectura de
la Universidad Nacional de Colombia (sede
Manizales) ha desarrollado dos procesos.
and society in the

coffee cultural
landscape. Analysis
of social perception
and connection of
knowledge
pp. 74- 91
Vol 3 No.1 ISSN 2256-4004
Patrimonio arquitectnico y
sociedad en el paisaje cultural
cafetero. Anlisis de la percepcin
social y relacin de saberes3 Architectural heritage
Juan Manuel Sarmiento Nova1 Felipe Andrs Bermdez Pea2
Abstract
This reflection paper is derived from research
regarding the relationship between the people
of Salamina (a Colombian town) and their
cultural heritage, specifically their architectural
heritage. Several studies supported by both
the academia and government agencies have
been carried out as part of the Colombian
Coffee Cultural Landscapes recognition.
These surveys aim to define and characterize
different aspects of that landscape from the
technical view of experts. However, this
knowledge has not been adequately confronted with the populations daily wisdom. This
limited participation of the local social groups
results in the Cultural Coffee Landscapes
community having no awareness of itself as the
living factor that guarantees the sustainability
of such environment. In response to this reality, the Universidad Nacional de Colombias
School of Architecture Group of Heritage
has undertaken two processes. Firstly, the
identification of the inhabitants perceptions
about the landscape and its architectural
75
Resumen:
Arquitecto Restaurador. Profesor Asociado

de la Escuela de Arquitectura y Urbanismo,
Grupo de trabajo acadmico en patrimonio
de la Universidad Nacional de Colombia,
sede Manizales. jmsarmienton@unal.edu.co
1
2
Arquitecto, egresado de la Universidad
Nacional de Colombia Sede Manizales, en
2014. Su Proyecto de Grado Estrategias
para la apropiacin social del patrimonio
arquitectnico dentro del Paisaje Cultural
Cafetero fue dirigida por el Arquitecto Juan
Manuel Sarmiento Nova. fabermudezp@
unal.edu.co.
En primer lugar, un reconocimiento de las

percepciones alrededor del PCCC y de su
patrimonio arquitectnico en relacin directa
con los habitantes. El segundo consiste en la
puesta en marcha de estrategias que propendan por el encuentro constructivo entre los
saberes tcnicos y los cotidianos, como parte
de un trabajo conjunto con las comunidades
y enriquecido con los aportes de la academia.
Ejemplo de tales estrategias es el programa
Salamina para pies pequeos, cuyo fin es
orientar al ciudadano desde su niez hacia
la formacin de una identidad cultural y la
apropiacin del patrimonio. Todo el trabajo
ha permitido concluir la importancia de
que la valoracin del patrimonio cultural se
haga inicialmente desde la perspectiva de la
comunidad, la cual debe formar parte de ese
proceso para garantizar la conservacin de lo
que se pretende proteger. En este sentido, es
urgente implementar un trabajo pedaggico
en Salamina.
Abstract
heritage. Secondly, the implementation
of strategies leading to foster an enriching
meeting between the technical knowledge
and the everyday wisdom, as part of a joint
work involving both the communities and the
academy. One of those strategies is Salamina small feet, a programme aimed to guide
the children towards their cultural identity
and the appropriation of their heritage.
Thanks to all these experiences it is possible
to conclude that in order to guarantee the
conservation of the cultural heritage it is very
important to assess such a wealth from the
community perspective, involving the people
in the processes. In this sense, implementing a
pedagogical work in Salamina is a must.
en la gestacin de la idea del Paisaje Cultural Cafetero de Colombia (PCCC),

en lo concerniente al estudio del territorio y la formulacin del expediente que se
present a la Organizacin de las Naciones Unidas para la Educacin, la Ciencia
y la Cultura (Unesco)4.
En todo este proceso se ha tomado conciencia de la importancia capital de la
participacin de la comunidad en la valoracin de su patrimonio cultural, lo cual
pp. 74- 91
Vol 3 No.1 ISSN 2256-4004
De hecho, este colectivo tom parte, junto con la Gobernacin del departamento,
El Grupo de Patrimonio de la Escuela de Arquitectura y Urbanismo

de la Universidad Nacional de Colombia (sede Manizales) ha
trabajado en el conocimiento y estudio del patrimonio cultural de la
regin del centro occidente colombiano (concretamente de Caldas)
desde los aos setenta del siglo XX cuando comenz actividades.
no ha sido tenido en cuenta suficientemente cuando se ha estudiado el territorio

con miras al diseo de herramientas legales que pretenden conservar ese patrimonio.
Dichos estudios han sido elaborados desde la academia por expertos, sin que haya
INTRODUCCIN
mediado una real participacin comunitaria en la construccin de esos instrumentos.

Esto ha derivado cierto rechazo, ante el desconocimiento de los propietarios de
inmuebles y de la comunidad en general.
En el caso concreto de Salamina, habitantes y propietarios tienen una vaga idea de
cunto significa la declaratoria de la cual ha sido objeto su municipio. Saben que
eso tiene alguna repercusin en su forma de vida, pero nadie les ha educado
adecuadamente en los valores de la arquitectura y del urbanismo all existentes,
El PCCC fue declarado Patrimonio
Cultural de la Humanidad por la

Unesco en la sesin nro. 35 del
Comit de Patrimonio Mundial,
tanto desde el punto de vista acadmico como desde el punto de vista social.
Desde la accin externa, quiz esa sea hoy la potencialidad ms importante para
las viviendas del Centro Histrico del pueblo. Pero sobre el tema no existe
celebrada en Pars el 15 de junio de
claridad ni suficiente informacin. Cul es el significado para los residentes de ese
2011 (Decisin 35 COM 8B.43).
Centro que sus viviendas y espacios pblicos hayan sido declarados Bienes de
77
MANUEL SARMIENTO / FELIPE PEA //Patrimonio arquitectnico y sociedad en el paisaje

cultural cafetero. Anlisis de la percepcin social
y relacin de saberes
Inters Cultural de carcter nacional?
El mtodo de trabajo escogido se bas en la experiencia directa con la comunidad,
La ausencia de participacin ciudadana
para lo cual se disearon dos tareas relacionadas entre s. De un lado, la revisin
ha derivado en que las polticas
bibliogrfica, documental y de archivos, y de otro, el dilogo con la comunidad
planteadas para la conservacin del
mediante la realizacin de encuestas y entrevistas, como tambin una convivencia
patrimonio, aunque cuentan con el
durante un buen perodo en la poblacin. De hecho, uno de los miembros del
apoyo adecuado de la poblacin, lejos
equipo vivi en Salamina por un tiempo, particip en las actividades comunitarias
de conseguir una apropiacin social de
y festividades e incluso dict talleres y seminarios a algunos grupos organizados del
los bienes patrimoniales generen cierto
municipio, como la Sociedad de Mejoras Pblicas, la Corporacin de Turismo y el
tipo de rechazo.
Comit de Cafeteros, entre otros.
Con el propsito de cerrar la brecha
ANTECEDENTES
entre la normatividad fra y la

aproximacin a la poblacin del
La concepcin de un Estado totalmente centralizado prim en

Colombia hasta la promulgacin de la Constitucin Poltica de
1991, a partir de la cual se inici la descentralizacin regional y la participacin
comn del municipio para identificar
ciudadana. Una consecuencia de este proceso ha sido la implantacin de estrategias
as su conocimiento de esa arqui-
que acerquen a las comunidades hacia el logro del bien comn, mediante la creacin
tectura que es objeto de estudios y
de las Juntas Administradoras Locales (Ley 136 de 1994), la Veedura Ciudadana
declaratorias, habitada y admirada por
(Ley 850 de 2003) y las normas para la modernizacin de los municipios
los habitantes como parte de su vida,
(Ley 1551 de 2012).
comunidad, se dise una forma de
78
as no terminen de comprender exactamente en qu radica ese valor atribui-
De otra parte, antes de la Constitucin del 91, lo referente al patrimonio cultural
do por expertos y acadmicos. Luego,
era tratado como un tema de expertos, y por lo tanto, las determinaciones al respecto
se elabor un ejercicio de trabajo con
se tomaban en instancias que involucraban, en algunos casos, a los administradores
nios, orientado a introducirlos en
locales, y principalmente, a la academia (investigadores de universidades) y a los
la apropiacin de su patrimonio, de
crculos del conocimiento. A su vez, cuando rega la Ley 163 de 1959 antes
manera que ello resulte algo inherente
de la promulgacin de la Ley General de Cultura (Ley 397 de 1997) las
a su vida, natural y casi congnito.
declaratorias de monumentos nacionales las haca el Gobierno Nacional (Ministerio
producan por solicitud de instituciones

acadmicas, centros de estudio,
autoridades municipales o personalidades
destacadas, sin que mediara un
reconocimiento de sus atributos patrimoniales. Tambin se desarrollaron los trabajos de
examen profundo previo, sin contacto
James Parsons, La Colonizacin Antioquea en el occidente de Colombia (1961), y
alguno con la comunidad poseedora
del profesor Nstor Tobn, Arquitectura de la Colonizacin Antioquea (1986-1989).
del bien, y sin realizar procesos de

informacin y socializacin con esas
En 1982 el Consejo de Monumentos Nacionales expidi la Resolucin 002 del
comunidades.
12 de marzo mediante la cual se propona al Gobierno Nacional que el Centro

Histrico de Salamina fuera declarado Monumento Nacional. Solo hasta el 2005,
La primera manifestacin de inters
mediante la Resolucin 0087, el Ministerio de Cultura declar dicho Centro como
hacia la arquitectura de Salamina de
Bien de Inters Cultural de carcter nacional, basado en la Ley 397 de 1997.
la que se tenga constancia se dio en

1975, cuando el arquitecto lvaro
En 1990 la Alcalda de Salamina contrat con la Universidad Nacional de
Gutirrez, profesor de la Universidad
Colombia - Sede Manizales, el estudio y la elaboracin de la reglamentacin del
Nacional, solicit asesora al Instituto
Centro Histrico, en cuyo proceso se hicieron algunos contactos con la comunidad.
Colombiano de Cultura (Colcultura)
Sin embargo, esta no lleg a entender el valor de su patrimonio cultural en general, y
para efectuar un ejercicio acadmico
especficamente, del arquitectnico y urbanstico.
en el Centro Histrico del municipio.

Poco despus se llev a cabo el
En 2012 el Ministerio de Cultura abri la licitacin para el Plan Especial de Manejo
Estudio del patrimonio cultural de
y Proteccin (PEMP), el cual se elabor y entreg a dicha cartera. En su estudio, la
Antioquia y el Viejo Caldas (Orozco,
firma ejecutora realiz varios talleres con la comunidad, pero estos tuvieron muy baja
1979), a cargo de la Universidad
asistencia y respuesta, incluso de la administracin municipal.
Nacional - Sede Medelln y enfocado

en esas regiones del centro occidente
Ahora bien, desde el punto de vista conceptual, el desarrollo del proyecto de
de Colombia. Posteriormente, una
apropiacin social del patrimonio parti de una visin de este como algo de todos
comisin encabezada por un arquitecto
y que abarca lo que es heredado y nos rodea (Querejazu, 2003, p. 48). Esta
de Colcultura visit Salamina e hizo un
concepcin integral se aleja de la visin monumentalista, propia de la herencia fran-
pp. 74- 91
Generalmente, esas declaratorias se
Vol 3 No.1 ISSN 2256-4004
Consejo de Monumentos Nacionales.
de Educacin), tras el concepto del
79

cesa del siglo XIX, y le otorga valor a
comunidad un papel protagnico en los procesos de preservacin, valorizacin y
la dimensin sociocultural como base
difusin del patrimonio, como es el caso del arquitectnico. Solo una participacin
para estudiar y gestionar el patrimonio.
as puede garantizar una sostenibilidad de ese acervo cultural: Si la comunidad no

lo usa, si no est vivo, si no se inserta en su da a da, no le pertenece, y entonces,
El objetivo de conservar un bien
estar condenado a la manipulacin, el falseamiento, y a la larga, a la desaparicin.
patrimonial se configura entonces a
(Querejazu, 2003, 49).
partir de la influencia positiva que

pueda tener en la comunidad. Esta
Para que la comunidad tenga un papel activo en la gestin del patrimonio es nece-
relacin estrecha entre las polticas de
sario desarrollar procesos orientados a estimular la inclusin y la apropiacin social.
gestin del patrimonio y la partici-
De all derivan los conceptos de construccin de saberes y apropiacin social del
pacin de la poblacin determina
patrimonio. La bsqueda de una construccin de saberes promueve la identificacin
que las percepciones sociales de los
y valorizacin de las percepciones y los conocimientos tradicionales en la investigacin
habitantes influyan en los criterios
y el reconocimiento de entornos patrimoniales que realiza la academia, as como
para definir cules bienes preservar y
en la difusin y promocin de estos procesos. A su vez, la apropiacin social del
cules no. Esto cambia el punto de
patrimonio se encamina a otorgarle a la comunidad un papel efectivo en las polticas
vista de la primera mitad del siglo XX,
de identificacin, valoracin, conservacin y difusin de la riqueza patrimonial. La
cuando se otorgaba autonoma total al
sociloga Martha Helena Barco define as el trmino apropiacin: Apropiarse es
criterio del Estado, representado en la
hacer suyo no desde la perspectiva de la propiedad del bien a alcanzar, sino desde
mayora de los casos por acadmicos
la perspectiva de la responsabilidad de su destino. (2010, p. 1).
expertos.
80
Alrededor de estos conceptos se han desarrollado las dos etapas del proyecto. La
Esa visin sociocultural tambin ha
primera fase fue de diagnstico y la segunda correspondi a una experiencia prctica
transformado los agentes que inter-
de apropiacin social en Salamina.
vienen en las polticas de conservacin, sumado a que la cuestin
CONSTRUCCIN DE SABERES
del patrimonio ha desbordado a los

dos responsables de estas tareas, los
En esta fase se tuvo como objetivo observar la percepcin de la

comunidad local alrededor de su patrimonio cultural, especficamente del
profesionales de la conservacin y el
arquitectnico, existente en el PCCC. Se consider pertinente tomar en cuenta las
Estado (Garca Canclini, 1993,
impresiones de los habitantes al definir y caracterizar dicho patrimonio, pues se trata
p. 22). Se ha puesto de manifies-
del primer paso para conferir a la gestin patrimonial un carcter incluyente y
to la importancia de otorgarle a la
participativo. El entorno urbano y rural de Salamina fue el rea de estudio escogida.
continuacin se presentan las preguntas formuladas, las tablas de resultados y unas

Se definieron grupos objetivo que
reflexiones puntuales sobre estos.
presentaban relativa homogeneidad en

cuanto a sus percepciones del
Hay un desconocimiento considerable por parte de la poblacin local acerca del
entorno. Su conformacin se estableci
trmino Paisaje Cultural Cafetero y lo que este implica. Incluso, en algunos sectores
alrededor de los siguientes criterios:
la desinformacin es absoluta. Ese grado de conocimiento se puede clasificar
edad, lugar de residencia (cercana
alrededor de unos colectivos sociales con caractersticas comunes.
con un centro densamente poblado),

y rol (oficio) dentro del paisaje.
Ante la pregunta Ha escuchado hablar del Paisaje Cultural Cafetero?, un 59% de
Igualmente, se determinaron dos
las personas entrevistadas dijo hacer escuchado en alguna ocasin el trmino, en tanto
metodologas para recoger la
un 41% dijo no haberlo hecho. Para establecer qu caractersticas sociales determinan
percepcin social:
el grado de conocimiento, las respuestas se clasificaron, igualmente, en funcin de los
- Cualitativa: se utiliz la entrevista
siguientes factores: edad, ubicacin (cercana con un centro urbano) y oficio.
pp. 74- 91
Vol 3 No.1 ISSN 2256-4004
si bien esto se debi a la falta de formacin en temas sociolgicos de los autores. A
y solo en algunos casos hubo inconvenientes para desarrollar los estudios cualitativos,
semiestructurada y la entrevista estructurada; como tambin observacin

directa y ordenacin de imgenes.
81
- Cuantitativa: mediante la aplicacin

de la encuesta.
Observaciones sobre el desarrollo de
la investigacin
El trabajo se efectu tanto en el

casco urbano de Salamina como
en su rea rural (se visitaron
ocho veredas). En general, la recepcin de la comunidad fue positiva
Tabla 1. Conocimiento del PCCC desde la edad del encuestado.

Fuente: F. Bermdez P., 2014.

El grado de educacin no se consider aparte pues se encontr una

asociacin bastante directa entre este
factor y la edad. De hecho, el nivel
educativo de los entrevistados era
comn en ciertos rangos etarios. Como
se pone en evidencia, hay una relacin
proporcional entre los dos factores: a
mayor edad existe un mayor
desconocimiento sobre el PCCC.
Esto est vinculado tambin con la
relacin inversamente proporcional
entre los factores.
82
Tabla 2. Conocimiento del PCCC desde la ubicacin de la residencia

Es notable la relacin entre la cercana con el centro urbano y el grado de conocimiento. Esto puede tener dos explicaciones: los habitantes de sectores prximos a
ese centro desarrollan sus actividades de sustento en funcin de las dinmicas del
mismo, lo cual implica visitarlo con asiduidad. Segundo, los turistas que llegan all
suelen ir a las poblaciones rurales ubicadas en sus inmediaciones y en consecuencia,
los residentes de estas reas tienen un grado de conocimiento diferente del PCCC.
Cercana con un centro urbano
Se consider un valor en
tiempo que tuviera en cuenta el
sistema de movilidad utilizado
por los residentes y reflejara
la distancia entre su sitio de
residencia y el centro urbano.
Dicho valor indic ms claramente la
realidad de quienes deben desplazarse
a travs de carreteras de tierra en
malas condiciones.
Tabla 3. Conocimiento del PCCC desde la propiedad de la tierra

pp. 74- 91
Vol 3 No.1 ISSN 2256-4004
Como se ve, el grupo conformado

por los propietarios de fincas grandes
y medianas est ms familiarizado con
el trmino. En contraste, los jornaleros
son quienes menos conocimiento manifiestan sobre el tema. A partir de esto
Tabla 4. Medios para informar sobre el PCCC
se puede concluir que hay personas

prcticamente sin referencia alguna
del PCCC. Este grupo presenta las
La idea que tiene la comunidad sobre el significado del PCCC es vaga y en muchos
siguientes caractersticas:
casos distorsionada en relacin con las definiciones formuladas por las comisiones
- Distancia superior a una hora respec-
externas. As, entre quienes afirmaron conocer el trmino, el 23,5% contaba con
to al centro urbano (Salamina);
una nocin correcta de lo que era, en tanto el 76,5% posea una apreciacin
- Edad superior a los 50 aos;
errnea o careca de conocimiento alguno. Ms aun, solo un 14% de la poblacin
- Desempeo como pequeo
rural de Salamina tuvo una idea acertada. Algunas expresiones que ponen de
propietario o subordinado.
manifiesto su visin sobre el particular son:
Respecto a los medios de difusin em-
- Sern fincas cafeteras bien bonitas, muy tecnificadas, muy bien arregladitas.
pleados para informar a la poblacin
- Ser la cuestin de los caficultores.
acerca del PCCC, de acuerdo con su
- Yo entiendo que va a ser la octava maravilla del mundo. Y pues eso es puro
importancia son los siguientes:
turismopor las montaas llenas de caf.
83

En las zonas cercanas al casco urbano del municipio es recurrente la relacin con el
turismo. Por el contacto con los turistas, la idea del PCCC est ntimamente ligada a
un tema de marketing turstico. Asimismo, los habitantes de esas regiones
confieren gran importancia a la construccin en guadua de las viviendas para
reforzar esa imagen de lo vernculo a la que consideran un rasgo distintivo del sector
y atrayente principal para los visitantes.
84
Ante la pregunta En caso de tener que volver a hacer su casa, con qu material/
5
En la regin, popularmente se cono-
tcnica constructiva la hara?. Las opciones disponibles eran: material5, bahareque,
ce como material a los elementos y
tierra. Entre los entrevistados un 76% escogi material, un 18% bahareque
las tcnicas de construccin diferentes
y un 6%, tierra. Quienes seleccionaron bahareque tienen, en su mayora, un
al bahareque, la tapia pisada, la tierra

cruda, la guadua y la madera. As, el
conocimiento del PCCC y coinciden, por lo tanto, con los grupos sociales descritos
trmino abarca a los productos resul-
en la pregunta Ha escuchado hablar del Paisaje Cultural Cafetero?. Casi todas
tantes de un proceso industrializado,
las personas que optaron por material no poseen referencia alguna del PCCC y
entre los cuales se cuentan el ladrillo

cocido, el cemento, el concreto, el
hierro y el aluminio.
aunque en algunos casos la tienen, consideran de poca o ninguna importancia la

tcnica constructiva empleada.
poco o ningn valor a la materialidad (guadua, madera, tierra) y a tcnicas constructivas

como el bahareque, pertenecientes a su patrimonio arquitectnico. Consideran que
una vivienda construida con estas tcnicas es ms difcil de mantener y no ofrece
niveles apropiados de bienestar.
Comentarios en cuanto a las percepciones sociales
Existe cierta percepcin negativa frente a las polticas implementadas para la conser-
En el casco urbano, un porcentaje relativamente escaso de la

poblacin est orgulloso de
sus inmuebles y les brinda un
cuidado adecuado. Estas per-
vacin del patrimonio. Esto es consecuencia de la normativa que
sonas, generalmente pertenecientes

cultural en sus viviendas pero no saben
Hay un desconocimiento generalizado frente a las polticas de reconocimiento y difusin del legado patrimonial del PCCC realizadas por
los entes oficiales. El grado de conocimiento se asocia con las caractersticas de
necesariamente con exactitud en qu
cada grupo social.
a estratos altos, reconocen un valor
impide la intervencin indiscriminada de las viviendas patrimoniales, as como de la

falta de incentivos econmicos existente en la mayora de municipios.
Comentarios en cuanto al grado de conocimiento
radica ese valor ni tienen conciencia

de su condicin como patrimonio
El conocimiento sobre tcnicas constructivas tradicionales se ha ido perdiendo. Cada
arquitectnico.
vez es ms difcil encontrar a una persona con las nociones necesarias para construir
en tapia pisada o en bahareque. Los mtodos para conservar las viviendas tradiciona-
Un alto porcentaje de la poblacin
les que antes eran muy populares han cado en desuso, lo cual repercute directamen-
residente en las reas rurales no
te en el estado de los bienes inmuebles.
posee autoconciencia del PCCC en

cuanto a sus caractersticas, atributos y
Comentarios en cuanto a las actitudes
valores. Por consiguiente, no le otorga
Un porcentaje importante de la poblacin muestra disposicin para

conservar los inmuebles patrimoniales si el Estado ofrece respaldo
tcnico y financiero.
un sentido patrimonial a su legado

arquitectnico.
pp. 74- 91
Vol 3 No.1 ISSN 2256-4004
tradicional en lo referente a su esttica y espacialidad. Sin embargo, se le otorga
En general, la poblacin se siente muy identificada con la tipologa de vivienda
85

Existe una relacin entre el grado de conocimiento de los diferentes colectivos sociales sobre el PCCC y su postura frente a conservar o no la arquitectura tradicional.
Esto pone de manifiesto la importancia de difundir el conocimiento.
El trabajo de campo y los comentarios previos evidencian la amplia tarea por hacer.
Las influencias recibidas por la regin, fruto de un mundo cada vez ms globalizado,
han hecho caer en desuso aquellas actividades socioculturales que mantenan vigente
el legado arquitectnico. Es necesario realizar procesos de difusin y apropiacin
social orientados a fortalecer el conocimiento de la comunidad sobre los atributos
de su patrimonio y las tcnicas para conservarlo. Asimismo, es preciso desarrollar
polticas de conservacin de los bienes arquitectnicos que otorguen un papel activo
a los grupos locales.
APROPIACIN SOCIAL
Salamina para pies pequeos
86
En el mbito rural existe un consenso
La siguiente fase de la investigacin consisti en la puesta en prctica

de una estrategia para la consecucin de los objetivos planteados,
generalizado de la poblacin alrede-
ante la realidad que aqueja a los salamineos de la falta de conocimiento de su
dor de la idea de proteger y preservar
patrimonio cultural. Se constat la pertinencia de acometer una gran campaa de
la arquitectura tradicional de la regin.
educacin de la comunidad en varios frentes de trabajo: con nios, jvenes, adultos,
Sin embargo, un porcentaje conside-
tercera edad, campesinos, amas de casa, comerciantes, prestadores de servicios, au-
rable estima valiosa la conservacin
toridades y magisterio, entre otros. De todo este universo se comenz con los nios
de la esttica y la espacialidad, mas
en una primera experiencia destinada a aproximarlos a la identificacin del patrimonio
no de la materialidad y las tcnicas
natural, cultural y arquitectnico. Naturalmente, este proceso debe continuar a
constructivas.
medida que el menor crece y profundiza sus conocimientos.
horas de duracin cada uno, en los que se efectuaron recorridos y experimentos.

Diseo de los mdulos
Para el diseo de los mdulos didcticos se consult una base bibliogrfica de la cual vale la pena destacar, entre otras publicaciones, el Manual
Gua para ensear patrimonio cultural a jvenes en Colombia (Ministerio de Cultura
de Colombia, 2012) y Proyectos Fascinantes (Coleccin de libros sobre ciencias
pp. 74- 91
Vol 3 No.1 ISSN 2256-4004
Se conformaron dos grupos de 20 nios y nias con edades entre 6

y 12 aos, residentes en Salamina. Con ellos se desarrollaron 14 talleres de dos
Metodologa
naturales para nios, 2006).
87
Esa experiencia fue el programa
de educacin ambiental y cultural
Salamina para pies pequeos, el
cual pretendi acercar a los nios
del municipio al conocimiento de su
patrimonio cultural y natural, y de este
modo, generar en ellos un sentido de
identidad y pertenencia social
hacia el PCCC.
Tabla 5. Mdulos de trabajo con los nios

Fuente: J. M. Sarmiento N., 2013.

exposicin de fotografas sobre las actividades del proceso. Esta muestra tuvo lugar
un domingo en el parque principal del pueblo y se aprovech la salida de las misas
del da para que los menores guiaran a sus padres, familiares y comunidad en general,
a travs de esas imgenes ilustrativas de cunto haban hecho y aprendido.
Para cada mdulo se disearon
actividades como dibujarse a s mismo
y al compaerito, dibujar animales y
plantas y coleccionarlas en un herbario. Tambin se hicieron experimentos
prcticos sobre diferentes temas: cmo
afectan la luz solar y el agua la vida
de una planta, la descomposicin de
los residuos, las propiedades del aire,
entre otros. Se realizaron recorridos
arquitectnicos por el pueblo, en
los cuales los nios identificaban los
Figura 1. Da de los aborgenes: los nios disfrazados de indgenas.

Fuente: fotografa de J. M. Sarmiento
elementos y las formas que ms les llamaban la atencin. Los talleres sobre
88
juegos tradicionales de calle permitieron a los pequeos conocer entretenimientos desconocidos para ellos pero
tradicionales para las generaciones de
sus padres y abuelos, tales como el
trompo, el salto de lazo, el balero
y el dibolo. Para el acercamiento a
la naturaleza y al medio ambiente se
vieron las pelculas Happy Feet y la
Era del hielo y Narigota, seguidas por

cine-foros. Finalmente, se organiz una
Figura 2. Da de los aborgenes: los nios en su visita al Museo Arqueolgico de la Casa de la Cultura
pp. 74- 91
Vol 3 No.1 ISSN 2256-4004
Figura 3. Da de los colonos y la arriera: los nios en un recorrido por sitios representativos del pueblo.
89
Figura 4. Da de los colonos y la arriera: los nios con disfraces de la colonizacin antioquea. Fuente:
fotografa de J. M. Sarmiento

CONCLUSIONES
Este trabajo no est terminado. Nuestro deseo es tener un mayor

acercamiento con la comunidad y conocer su verdadero sentir hacia su
patrimonio cultural y sus dinmicas. De este modo, pretendemos diagnosticar
mejor su realidad, para lo cual tambin esperamos contar con la participacin de
profesionales de las ciencias sociales (Sociologa, Trabajado Social) con experiencia
en trabajo con comunidades, etapa que no se ha iniciado an.
Hemos detectado dos situaciones para las que es preciso encontrar soluciones:
- Falta fundamental de conocimiento por parte de la comunidad sobre su patrimonio
arquitectnico y urbanstico, e incluso sobre el patrimonio mueble (de uso domstico
y religioso).
- Falta de conciencia ciudadana, de sentido de pertenencia por lo colectivo, de
compromiso con lo comunitario.
Consideramos que una forma de solucionar estos dos problemas es mediante la educacin de los nios y los jvenes en las instituciones educativas. Esto implica disear
90
Este proyecto logr su objetivo de
programas curriculares transversales por niveles desde las ciencias sociales. As, por
fortalecer la conciencia de los nios
medio de una estrategia educativa se pretende:
sobre su entorno ambiental y construi-
- Aportar a la calidad de la educacin bsica primaria y media.
do, como tambin en relacin con su
- Contribuir al proceso de formacin cvica y al fortalecimiento de la cultura ciuda-
legado cultural inmaterial. Se reforz
dana, condicin indispensable para la transformacin co-responsable de la sociedad
en ellos el sentido de identidad y
hacia desarrollos sustentables.
pertenencia hacia ese legado y se dej
- Aplicar una pedagoga para el conocimiento, la valoracin y apropiacin de los
una idea, quizs de manera incons-
patrimonios naturales y culturales, requisito esencial para dar va legal a los planes
ciente, de que el desarrollo social en
participativos de manejo en las zonas declaradas.
el mbito regional pasa por rescatar
- Crear metodologas participativas aplicables en las distintas zonas del territorio
esa riqueza cultural y ambiental.
nacional donde existan bienes declarados o por declarar.
Bermdez, F. A. (2014). Estrategias para la apropiacin social del patrimonio arquitectnico dentro del Paisaje Cultural Cafetero. Proyecto de Grado para
optar por el ttulo de arquitecto. Universidad Nacional de Colombia, Sede
Manizales. Trabajo Indito.
Garcia Canclini, N. (1993). Los usos sociales del Patrimonio Cultural. En E. Aguilar
Criado (Ed.). Patrimonio Etnolgico. Nuevas perspectivas de estudio (pp.
16-33). Andaluca, Espaa: Consejera de Cultura, Junta de Andaluca.
REFERENCIAS
Orozco, F. y otros. (1979). Estudio del Patrimonio Cultural de Antioquia y el Vie-
BIBLIOGRFICAS
jo Caldas. Colombia: Universidad Nacional de Colombia Sede Medelln,
pp. 74- 91
Vol 3 No.1 ISSN 2256-4004
extensin de la jornada escolar en el nivel de bsica primaria. Trabajo indito.
Barco, M. H. (2010). Participacin y apropiacin, herramientas que viabilizan la
COLCULTURA. Trabajo indito.

Parsons, James. (1997). La colonizacin antioquea en el occidente de Colombia.
Colombia: El ncora Editores.
Querejazu, P. (2003). La apropiacin social del patrimonio. Antecedentes y contexto histrico. En: Cuadernos de Patrimonio Cultural y Turismo, CAB, Somos
Patrimonio N. 3. Bogot.
Sarmiento, J. M. (2013). Salamina para pies pequeos. Informe final del proyecto
realizado en la Escuela Taller de Caldas con el apoyo de CORPOCALDAS.
Colombia. Trabajo indito.
Tobn B., N. (1986-1989). Arquitectura de la colonizacin antioquea, Tomos I,
II, III, IV y V. Colombia: Universidad Nacional de Colombia.
91
Hidalgo, A., Torres, I.M., Llanos, J.A. (2014). Identificacin e incorporacin de elementos del
patrimonio urbano difuso tunjano al Ciberecomuseo MUTUA, Designa, 3(1), 92 - 121.
Resumen:
Palabras clave:
Patrimonio cultural, Museo Virtual,
Ecomuseo, Tecnologas de la Informacin
y la Comunicacin (TIC), Territorio.
Key words:
Cultural heritage, virtual museum, ecomuseum, Information and Communication
Technologies, territory.

*- Adriana Hidalgo - Profesora Titular de

la Universidad de Boyac y directora del
grupo de investigacin Nodos. Arquitecta
de la Universidad de Nacional de Colombia.
Doctora del Departamento de Urbanstica
y Ordenacin del Territorio de la Escuela
Superior de Arquitectura de la Universidad
Politcnica de Madrid, Espaa.
Este artculo resultado de investigacin se

deriva del proyecto El cibermuseo: un medio
para reconocer el patrimonio urbano difuso
de Tunja1. El texto da cuenta del recorrido
seguido para dar cumplimiento al primer objetivo propuesto, como es la incorporacin al
ciberecomuseo Mutua de distintos elementos
representativos del patrimonio difuso de dicha
ciudad intermedia colombiana. Mediante los
resultados parciales se ilustra una experiencia
de identificacin y seleccin de objetos y
de sus imaginarios asociados, como tambin
de la utilizacin de las Tecnologas de la
Informacin y la Comunicacin (TIC) en su
divulgacin, reconocimiento y evaluacin.
La investigacin desarrollada es de tipo
cualitativa e incorpora acciones de consulta
documental, indagacin en terreno, discusin
interdisciplinaria, evaluacin de criterios,
diseo de interfaz grfica, desarrollo web
y aplicacin de principios de los Objetos
Virtuales de Aprendizaje. El proceso ha evidenciado la versatilidad y el potencial de los
lenguajes y las herramientas de las TIC para
proponer alternativas didcticas y narrativas
que enmarcadas en una dinmica comunicativa, conlleven a reflexionar acerca del valor y
la pertinencia de los bienes identificados.
Identification and incorporation of tunjas urban

unknown heritage
elements into the virtualeco-museum Mutua
Abstract
This research article is derived from the
project The virtual museum: a medium to
recognize Tunjas urban unknown heritage.
The paper describes how significant elements
pertaining to the urban unknown heritage of
Tunja (a Colombian intermediate city) were
selected for being incorporated into a virtualeco-museum, which represented the projects
first aim accomplishment. The partial results
exemplifies the process of identifying those
elements along to their associated cultural
ideas, as well as the usage of Information and
Communication Technologies (ICT) for the
dissemination, recognition and assessment of
such stuff. The qualitative research that has
been carried out comprises documentary revision, fieldwork, interdisciplinary discussion,
analysis of criteria, user interface design, web
development and principles of Virtual Learning Objects. The process has demonstrated
the TICs versatility and potential to propose
didactic and communicative options leading
to reflect about the values and the relevance
of the heritage assets unveiled.
pp. 92- 121

Vol 3 No.1 ISSN 2256-4004
Identificacin e incorporacin
de elementos del patrimonio
urbano difuso tunjano al
ciberecomuseo Mutua.
Adriana Hidalgo, Ivn Torres, Julian Llanos*
93
ADRIANA HIDALGO, IVN TORRES, JULIAN LLANOS //Identificacin e incorporacin de

elementos del patrimonio urbano difuso tunjano
al ciberecomuseo Mutua
94
-Ivan Torres - Profesor asistente e Investigador del grupo Nodos. Diseador

Grfico de la Universidad Nacional,
especialista en multimedia e internet,
Magister en E.learning, certificado por
Sun Microsystem en SCJP 310-035.
-Julian Llanos - Profesor asistente
e Investigador del grupo Nodos.
Comunicador Social.
1
Investigacin liderada por el grupo
Nodos de la Universidad de Boyac
y cofinanciada entre esta Institucin
y el Departamento Administrativo
de Ciencia, Tecnologa e Innovacin
de Colombia (Colciencias), tras ser
seleccionada en la convocatoria 609
de 2013 de Colciencias, Arte,
Cultura y dilogo de saberes,
enmarcada en el programa nacional
de Ciencias Sociales y Humanas, en
la lnea Patrimonio e innovacin.
Tambin hacen parte del proyecto los
grupos investigativos Edutic, Giprocas
y Ethos de la Universidad de Boyac.
A su vez, se encuentra articulado con
la Red de Museos de Boyac y la
Red de Museos de Tunja y cuenta
con el apoyo de la Fundacin Santa
Clara la Real. La propuesta consiste
en la creacin y puesta en funcionamiento del Museo Territorial Urbano
de los Andes Nororientales (Mutua),
actualmente concebido como un
espacio que mediante su existencia
en Internet apunta a posibilitar la
recopilacin, divulgacin, valoracin
y eventual intervencin de diferentes
expresiones patrimoniales, tanto
materiales como inmateriales, carentes
de un reconocimiento masivo y de
declaratoria monumental.
INTRODUCCIN
La investigacin de la cual se presenta aqu una de sus etapas se
orienta hacia el reconocimiento y la divulgacin de testimonios y marcas
referenciales inherentes a procesos urbanos e histricos registrados en
la regin centro-oriental colombiana, que debido a su significado pueden
considerarse como patrimonio aunque carecen de un amplio reconocimiento por parte
de la ciudadana y las autoridades. En efecto, mediante el empleo de las TIC, el
Museo Territorial Urbano de los Andes Nororientales (Mutua) apunta a seleccionar
algunos de esos referentes y reproducirlos en su plataforma de internet con el fin de
otorgarles visibilidad, propiciar su estudio y diagnosticar su posible percepcin por
parte de las comunidades con las cuales interactan. Esto ltimo, a su vez, constituye
una base aprovechable en eventuales programas oficiales o particulares de
planeacin e intervencin.
La investigacin emprendida, de tipo descriptivo longitudinal y enfoque cualitativo,
consta de varias fases. Inicialmente los elementos integrantes del recorrido virtual
planteado se encuentran en el rea urbana de Tunja, de tal suerte que al emprender
la primera etapa del proyecto, se busc responder a esta pregunta: cmo incorporar
al museo virtual los elementos representativos del patrimonio difuso de dicha ciudad
que sean identificados? A partir de este interrogante se examinaron diversos bienes
pp. 92- 121

Vol 3 No.1 ISSN 2256-4004
revestidos de carcter patrimonial, pero carentes de reconocimiento y afectados por

la relegacin y el abandono. Tras reunir documentos y testimonios que brindaron
datos sobre sus posibles valores, se determin de manera consensuada cules ingresaran a Mutua. En cumplimiento de estas actividades se emplearon fichas de evaluacin y registros, se efectuaron entrevistas, reuniones y paneles con expertos.
Seguidamente, los elementos seleccionados se estudiaron con mayor detalle y se
indag documentacin adicional relacionada con ellos. De este modo, se obtuvo una
base slida para elaborar las representaciones de dichos bienes, las cuales puedan ser
intervenidas por los visitantes en el espacio virtual. A su vez, se abord el diseo de
actividades interactivas, simulaciones y modelaciones basadas en las TIC. Con el fin
de obtener un marco referencial suficiente para realizar este proceso, se examinaron
actividades y dinmicas afines desarrolladas por otros museos existentes en el ciberespacio, tarea en la que se utilizaron fichas de anlisis y de contenidos. Finalmente,
para concluir esta etapa inicial se efectu una prueba de diseo con el Aeropuerto,
uno de los objetos escogidos como exponente del patrimonio difuso urbano tunjano.
95

del trabajo. Hecho esto, se puntualizan los criterios enmarcados en la nocin de

patrimonio difuso considerados en la escogencia de los elementos. Posteriormente
se resean las caractersticas de estos y los valores evaluados en su seleccin, para
finalizar con los ejes temticos que sustentan el guion de la puesta en escena inicial
de Mutua.
FUNDAMENTOS TERICOS, CONCEPTUALES Y REFERENCIALES
En la actualidad se presencian realidades contrarias en cuanto se refiere

a la preservacin y difusin de aquellas manifestaciones revestidas de
valor histrico y cultural para un grupo social. Por una parte, no pocos
propsitos en esta direccin se ven soslayados cuando la agenda de los gobiernos
considera otras complejidades como merecedoras de una atencin ms prioritaria.
Asimismo, son evidentes y numerosos los episodios en que las expresiones
representativas de una identidad o de un acervo colectivo son olvidadas, relegadas
e incluso deliberadamente destruidas. No obstante, alrededor del planeta es posible
Ya que los primeros objetos del
descubrir iniciativas de divulgacin, proteccin y valoracin de aquellos bienes
recorrido virtual se encuentran en el
patrimoniales portadores de significados y probables identidades. En este terreno,
territorio de Tunja, la propuesta posee
las Tecnologas de la Informacin y la Comunicacin (TIC) se han posicionado como
una conexin con la idea del ecomuseo.
herramientas verstiles, con un potencial en permanente expansin y de alcances an
En consecuencia, es necesario, ante
sorprendentes.
todo, revisar este y otros referentes

96
tericos, en especial aquellos
Esta presencia de las TIC posee distintas variantes. As, en las sedes de los museos
asociados con los museos virtuales y
entornos siempre asociados con el patrimonio se han implementado recursos
la digitalizacin como alternativa para
multimedia orientados a incrementar y diversificar el acto comunicativo entablado
la conservacin y difusin patrimonial.
entre la narrativa expositiva y los visitantes, pues como ha sealado Castellanos
Asimismo, se presentan algunas
(1998), la estructura de un museo le convierte en un emisor de mensajes cientficos,
experiencias que han servido para
de estmulos, cuyo inters es influir en los visitantes (p. 4). Tambin se ha
obtener una mirada contextual a los
tornado constante que estas instituciones cuenten con un sitio web donde presentan
antecedentes en este campo. De tal
versiones digitalizadas de algunas de sus colecciones, proponen excursiones virtuales
forma, se realiza una aproximacin a
y ejercicios interactivos, y ofrecen datos de inters para los visitantes o de
la sustentacin terica y referencial
complemento sobre lo presentado en las salas.
contenidos en mltiples formatos, potencian procesos de exploracin, valorizacin y

gestin de la riqueza patrimonial. Algunos de estos entornos adoptan el carcter de
museos y asumen las tareas reconocibles y aceptadas para las instituciones musesticas
desde el advenimiento de la Nueva Museologa (educacin, servicio a una sociedad,
investigacin, exposicin) aunque su ejercicio se verifica exclusivamente en el ciberespacio.
Los museos en el ciberespacio.
Los museos son guardianes de variadas expresiones de la historia del mundo, y en
particular, de la existencia humana a lo largo de las pocas. Si bien esta funcin
pp. 92- 121

Vol 3 No.1 ISSN 2256-4004
por la discusin de experiencias, la circulacin de informacin y la visibilizacin de
Igualmente, han surgido espacios virtuales que mediante un trabajo en red caracterizado
primordial no desaparecer, la forma como se realiza est cambiando y tal viraje

seguir incrementndose en el futuro inmediato. En este sentido, las TIC han jugado
un rol, sustancialmente al haber conferido una amplia gama de opciones para la
presentacin de las historias y la comunicacin con los pblicos.
Esta transformacin comunicativa encuentra en internet uno de sus principales
escenarios, dada la coexistencia entre los sitios web de las instituciones musesticas
reales y aquellas cuya presencia se remite tan solo a la virtualidad. Estas ltimas an
generan inquietudes, esencialmente relacionadas con la validez de calificarlas como
museos cuando carecen de una materialidad, de un edificio donde preserven y
expongan sus colecciones. No obstante, como sealan Lynch y Cameron (citados
por Marty, 2007), aunque se trata de un debate en marcha e inconcluso, se ha
aceptado de manera mayoritaria que tales propuestas pueden cumplir las funciones
2
La sigla ICOM se deriva del
de las organizaciones tradicionales, en consonancia con la definicin promulgada en
nombre en ingls de la organizacin:
la XXII Conferencia General del Consejo Internacional de Museums (ICOM)2,
International Council of Museums.
celebrada en Viena (Austria) en 2007: un museo es una institucin permanente,
97

Coleccin organizada de artefactos electrnicos y recursos de informacin,

virtualmente algo que puede digitalizarse. La coleccin puede incluir pinturas,
dibujos, fotografas, diagramas, grficos, grabaciones, segmentos de videos,
artculos de peridicos, transcripciones de entrevistas, bancos de datos
numricos y casi cualquier otro elemento que sea almacenado por un servidor
(seccin definicin de Museo Virtual).
Naturalmente, en medio de ese dilatado espectro de recursos potenciales, los
museos virtuales ofrecen una diversidad de formatos y grados de estructuracin:
desde textos planos complementados por imgenes hasta despliegues ms elaborados
de multimedia, compuestos por videos, audios, animaciones, modelados e interfaces
interactivas. Pero en general, los recorridos se caracterizan por disponer de una zona
de recibimiento, a la cual se ingresa tras digitar la direccin web y desde donde es
posible realizar desplazamientos hacia diferentes escenarios por medio de los recursos
habilitados, tales como conos, indicadores de exploracin, hipervnculos y listas
sin fines de lucro, al servicio de la
desplegables.
sociedad, abierta al pblico, que
98
adquiere, conserva, estudia, expone
Ahora bien, ms all de la complejidad tecnolgica, un comn denominador es la
y difunde el patrimonio material e
bsqueda de alternativas para incrementar las visitas a lo expuesto, hacerlo accesible
inmaterial de la humanidad con fines
a audiencias heterogneas e incrementar su interaccin con los visitantes. Ciertamente,
de estudio, educacin y recreo
gracias a la intervencin de dismiles actores en la discusin de los relatos, en los
(Artculo 3 - Definiciones de trminos
interrogantes y problemas a explorar, emergen otras miradas, modos mltiples de
- Seccin I: Museo).
comprender una misma realidad.
De ah que desde las primeras
Estos sitios albergan entonces un profuso potencial para convocar y poner en dilogo
insinuaciones de museos en el
distintas voces. As est concebido en Mutua, donde los visitantes se comunican
iberespacio hayan aparecido
con la narrativa propuesta y dejan de ser espectadores para convertirse en
definiciones, como aquella planteada
protagonistas. En consecuencia, la exposicin de los elementos adopta un matiz de
por Mc Kenzie en 1997, todava
progresivo crecimiento, dadas las adiciones y modificaciones potenciadas mediante el
aceptable para caracterizar la
puente tendido con quienes se interesan en las temticas tratadas, sugieren
conformacin de estos espacios:
complementos y potencian reflexiones.
aristas que otorgan a estos estos entornos de la red un carcter social y abierto,
encuentra congruencia con lo expresado por Mouliou (2012), al conceptuar que
los museos urbanos y sus sitios en internet, una vez adquieren la cualidad de agentes
instrumentales en la creacin de conocimiento, pueden favorecer la conformacin de
comunidades basadas en los principios de participacin, reconocimiento y colaboracin.
Adicionalmente, la interaccin con
los temas por medio de ejercicios
Referencias de museos en lnea.
enmarcados en lo que se conoce como
El nmero de museos existentes en el ciberespacio, ya sea bajo el esquema de
Objetos Virtuales de Aprendizaje,
complementos de las instituciones tradicionales, o bien como creaciones de existencia
corresponde a una dinmica de
exclusiva en la red, es cada da mayor. A continuacin se resean algunos de ellos,
educacin no formal. Esta es una
examinados como referencias para el desarrollo del proyecto entre ese dilatado
condicin destacada por Jones y
universo de experiencias hoy accesibles. Su revisin ejemplifica el modelo general en
Christal (2002), quienes ven en
que se inscribe Mutua, la puesta en escena factible de ser construida, la gama de
los museos virtuales ambientes para
recursos disponibles para presentar los relatos el marco de una lgica discursiva, y
el aprendizaje constructivista, donde
las posibilidades de promover la participacin e interaccin de una comunidad en el
cada quien tiene la posibilidad de
reconocimiento, la apreciacin y valoracin de su patrimonio cultural.
tomar sus propias decisiones acerca de

cuanto quiere profundizar, al tiempo
Es oportuno sealar que la mayora de museos del mundo han creado sus sitios web,
que dispone de informacin para ser
en los cuales ofrecen recorridos virtuales, informacin general sobre sus servicios y
usada permanentemente, en cada
presentan tanto sus instalaciones como versiones digitalizadas de sus colecciones.
acceso al sitio.
As, actualmente es posible visitar en lnea los Museos Vaticanos, el Hermitage,
pp. 92- 121

Vol 3 No.1 ISSN 2256-4004
Reconocer la comunicacin, la educacin y la construccin conjunta de relatos como
99

el Museo Britnico y el Louvre, solo para mencionar un puado de instituciones

prominentes y de inmediata recordacin que han adoptado este formato. En
Colombia sucede lo mismo con el Museo del Oro y el de Antioquia, en tanto
que el Museo Nacional ha dispuesto la Sala 19, conformada por exposiciones
virtuales de secciones de las muestras escenificadas en sus salas3.
Un ejemplo del uso de avanzados recursos para conformar una verstil interfaz
multimedia, es el recorrido virtual por el Museo Nacional Smithsonian de Historia
Natural (www.mnh.si.edu/panoramas/), perteneciente a la Institucin Smithsonian,
uno de los ms acreditados complejos musesticos y cientficos del planeta. La visita
a travs de Internet facilita el acceso a las colecciones para quienes difcilmente
podran ir al edificio situado en Washington, la capital estadounidense. Es posible
ingresar a los montajes disponibles en el recinto o a aquellos efectuados en el
pasado, ya sea desde computadores de escritorio o dispositivos mviles, de manera
autoguiada y a travs de todas las salas, mediante ayudas de navegacin como
mapas de ubicacin o flechas de conexin entre las galeras. A su vez, en
determinados puntos aparece el icono de una cmara que proporciona una vista
3
Las direcciones virtuales de estas
instituciones, en particular de sus
detallada de un objeto o de un panel.
recorridos virtuales, son: Museos Va-
100
ticanos: mv.vatican.va/3_EN/pages/
Por su parte, un museo diseado para existir nicamente en la red, carente de un
MV_Visite.html
edificio fsico y cuya exposicin es solo accesible en lnea, es el Museo del
Hermitage: www.hermitagemuseum.
org/html_En/08/hm88_0.html
Holocausto Negro en Estados Unidos (Americas Black Holocaust Museum, www.
Museo Britnico: www.britishmuseum.
abhmuseum.org). All se gua al visitante a travs de varias secciones con contenidos
org/explore/online_tours.aspx
de carcter histrico y conmemorativo, relacionados con los crmenes cometidos
Museo del Louvre: www.louvre.fr/en/
contra la poblacin negra en el pas norteamericano. Se utilizan infografas, fotografas
visites-en-ligne
Museo del Oro: www.banrepcultural.
(de personas, documentos y objetos testimoniales) y audios como el que recoge el
org/museo-del-oro/salas-del-museo-en-
relato de un sobreviviente a un linchamiento. Los hipervnculos conducen a galeras
bogota/360
que resaltan las luchas emprendidas, las acciones de dignificacin y los debates en
Museo de Antioquia: www.museodeantioquia.co
torno a esta complejidad. Asimismo, se cuenta con reas donde los visitantes tienen
Museo Nacional: www.museonacio-
la opcin de proponer contenidos, entrar en contacto con algunos de los protago-
nal.gov.co/exposiciones/virtuales
nistas de las historias, participar en discusiones y registrarse para distintos eventos.
del norte de este pas, fuertemente afectado por el segundo conflicto mundial, las
actividades econmicas se haban reducido de manera considerable como resultado
de los cambios industriales introducidos durante la posguerra, a tal punto que la
explotacin de las minas de carbn y la siderurgia estaban causando desempleo y
migracin hacia otras reas con expectativas ms auspiciosas. Este dramtico
panorama llev a pensar en recuperar instalaciones industriales abandonadas para
hacer de ellas lugares donde se preservara la historia local con una caracterstica
especial: los habitantes se involucraran en los nuevos proyectos, lo cual podra
brindarles opciones laborales y propiciara una permanencia en sus regiones. As,
en la primera mitad de la dcada de 1970 se forj el ecomuseo de la CreusotMonteau-les-Mines4, cuyo manejo fue asumido de forma conjunta por especialistas
en museos y residentes de los lugares aledaos.
pp. 92- 121

Vol 3 No.1 ISSN 2256-4004
Es posible ubicar el surgimiento de la idea de ecomuseo en Francia. En algunas zonas
La proximidad de Mutua con el ecomuseo.
Tambin por aquella dcada, cuando la Nueva Museologa reformulaba varios pilares
de la deontologa museal, los planteamientos de los muselogos franceses Hugues
de Varine y George Henri Rivire dieron forma al concepto de ecomuseo. En este
se destacaba su carcter como un centro con fundamentos musesticos, sustentado
en la identidad de un territorio y en la participacin de sus habitantes, orientado
a propiciar el bienestar y el desarrollo de una comunidad, aunque, como afirm el
propio de Varine (1985), su significado variaba de un sitio a otro: de centro de
4
Este suele considerarse como el
primer ecomuseo, si bien para el

momento de su inicio ya estaban en
interpretacin a instrumento de desarrollo, de museo-parque a museo artesanal, de

conservatorio etnolgico a centro de cultura industrial (p. 185).
funcionamiento los parques naturales

regionales franceses, que bien equi-
Con la aparicin y evolucin de experiencias similares, a esta acepcin inicial se
valen a experiencias vlidas dentro de
sumaron otras, como la establecida por el Comit de Historia Natural del ICOM:
este modelo y de las cuales se deriva

el trmino. El Creusot tambin cuenta
institucin que gestiona, estudia y valora (con finalidades cientficas, educativas y
con su sitio web: www.ecomusee-
en general, culturales) el patrimonio general de una comunidad especfica, incluido el
creusot-montceau.fr
ambiente natural y cultural del medio (citado por Engstrm, 2009, p. 217). Por
101

culturales y valores inmateriales concomitantes, los integrantes del recorrido propuesto al pblico mediante la versatilidad comunicativa del formato de museo virtual.
De este modo, se asocia con uno de los dos modelos de ecomuseo prevalecientes,
segn seala Moutinho (2010): aquel orientado a presentar los recursos culturales
de un territorio al pblico ms amplio posible.
su parte, para Davis (2007) se trata
de un museo o un proyecto de
Pero lejos de pretender la transmisin unidireccional de un discurso erudito e
patrimonio que se basa en la comunidad
irrefutable, de imponer la mirada cientfica a unos destinatarios que deben ser
y apoya el desarrollo sostenible.
instruidos dada su carencia de conocimientos en lo concerniente a la apreciacin

del territorio y sus riquezas se busca potenciar un dilogo determinado por la
En estas interpretaciones sobresalen
discusin, la oposicin de impresiones, la elaboracin conjunta de historias y la
tres componentes: el museo en s
sensibilizacin hacia esos bienes a partir de su reconocimiento colectivo. Claro est,
mismo, como una organizacin con
los aportes, las lecturas y las refutaciones resultantes de esa comunicacin constituyen
objetivos misionales; el territorio,
insumos y argumentos para promover acciones de intervencin, proteccin y
correspondiente no solo a una extensin
apropiacin comunitaria de los elementos, es decir, para aplicar en el espacio
fsica, sino tambin a los elementos
real, ms all del ciberespacio, acciones de salvaguarda e interpretacin
ambientales, culturales y sociales que,
patrimonial. Desde esta perspectiva cabe subrayar lo conceptuado por Rivire
abarcados por esa superficie, definen
(1985) sobre lo que es el ecomuseo:
un patrimonio local; y la comunidad,

encargada de la atencin y el desarrollo
Un espejo, donde la poblacin se contempla para reconocerse, donde busca
de ese entorno plural.
la explicacin del territorio en el que est enraizada y en el que se sucedieron
102
todos los pueblos que la precedieron () Una expresin del hombre y de la

Esta filosofa, al concebir un lugar,
naturaleza. El hombre es all interpretado en relacin a su mbito natural, y la
un distrito o una regin entera con
naturaleza est presente en su estado salvaje, pero tambin tal como la sociedad
sus unidades constitutivas como
tradicional y la sociedad industrial la transformaran a su imagen (...) Un
una propiedad cultural, representa el
laboratorio, en cuanto contribuye al estudio histrico y contemporneo de la
trasfondo conceptual sobre el cual
poblacin y de su entorno () Un conservatorio, en la medida en que c
se erigen las narrativas y acciones
ontribuye a la preservacin del patrimonio natural y cultural de la poblacin. Una
de Mutua. Esto es as en la medida
escuela, en la medida en que asocia la poblacin a sus actividades de estudio y
que son objetos fsicos del territorio,
de proteccin y la incita a tomar mayor conciencia de los problemas que plantea
conectados con sus imaginarios
su propio futuro (p. 183).
por Kenneth Hudson en un artculo

de 1993 titulado El gran museo
europeo: Yo veo cada ciudad, villa,
paisaje, pas e incluso continente como
un gran museo, donde cada quien
descubre sus propias races y aprecia
las ciudades, no solo recopilando y mostrando objetos y acciones, sino a travs del
cmo estas encajan en la cadena de
intercambio de ideas, la comunicacin y la confrontacin (p. 57). Como ella misma
actividades que se expande en el
acota, estas instituciones estn all bsicamente para hacer que los ciudadanos sientan
pasado, a lo largo de los siglos
curiosidad por la ciudad.
pp. 92- 121

Vol 3 No.1 ISSN 2256-4004
Tambin es pertinente lo sealado
(citado por Friman, 2006, p. 57).

Claro est, la discusin en torno a un territorio no significa pleno acuerdo, de ah
Estas visiones encuentran eco en el rol
que si bien otorgar visibilidad a sus complejidades es una tarea fundamental de la
de Mutua, cuyos objetivos y escenarios
propuesta, al mismo tiempo es preciso entender que en cada aproximacin a un
se remiten al territorio, primero de
bien y a su realidad circundante, afloran posturas opuestas y quiz incompatibles:
Tunja, luego de otros municipios y
la exposicin permanente es la piedra angular del ecomuseo () Igualmente, la
paisajes de la regin centro-oriental
participacin de la poblacin no debe entenderse como la expresin de un amplio
colombiana, con el fin de impulsar
consenso, sino como el medio de poner al descubierto conflictos y contradicciones
discusiones y tomar parte en
(Hubert, 1985, p. 189).
ellas concernientes a los cambios

observados en el ambiente construido
As, al pretender visibilizar, valorizar y rescatar bienes culturales, paisajes urbanos y
y en la vida social de las poblaciones.
marcas de la memoria que han sido objeto de relegacin y olvido en un territorio,
Ese papel ha de ser desempeado,
por medio de dinmicas propulsadas a travs del canal del ciberespacio para actuar
como acota Helena Friman (2006)
as como un vnculo entre pasado, presente y futuro, Mutua podra recibir una
al referirse a los museos interesados en
denominacin quiz arriesgada mas no carente de sustento: ciberecomuseo.
103

Estos trabajos son los resultados de
investigaciones desarrolladas por el

grupo Nodos y en el caso de Mesa
et al., por el grupo Pame de la Universidad de Boyac. Dado su anlisis
sistemtico de diversas realidades,
asociadas con el patrimonio material
e inmaterial de la ciudad, al igual que
con la metamorfosis de esta a lo largo
del siglo XX, representaron las fuentes
iniciales para detectar aquellos bienes
vigentes, funcionales y significativos en
MATERIALES, MTODOS Y PROCEDIMIENTOS
Una vez identificado el formato para la puesta en escena y examinados

los fundamentos tericos, conceptuales y referenciales tras la concepcin
de Mutua, es preciso considerar las edificaciones materiales y los imaginarios
asociados a estas que son motivo de las representaciones y narrativas virtuales.
un determinado momento histrico,
104
pero luego relegados aunque no por

ello carentes de valor testimonial y
cultural.
6
Los asesores con quienes se realiz
la discusin interdisciplinar que deriv

en la consolidacin de la seleccin
Como punto de partida, se examinaron trabajos relacionados con la Tunja del siglo
XX, particularmente de sus transformaciones y algunas de sus expresiones
patrimoniales (Hidalgo, 2010; 2012; Llanos, 2012; Del Carpio, 2014; Mesa
et al., 2010)5. Este primer acercamiento proporcion una base para apreciar de
manera ms detallada la ciudad y la presencia de potenciales objetos no reconocidos
preliminar, fueron Ana Mara Molano
aunque significativos all presentes. Se elabor entonces un minucioso escrutinio del
(coordinadora de la Red de Museos
cual tomaron parte los investigadores del proyecto responsables del componente
de Tunja), Nancy Camacho (directora
patrimonial, como tambin asesores pertenecientes a redes y organizaciones cuya
de la Fundacin Santa Clara la Real) y

Santiago Llanos (Magster en Museologa, coinvestigador del proyecto).
labor se ejecuta o asocia con temticas y procesos patrimoniales, especialmente en el

contexto de Boyac y Tunja6. De tal modo, se lleg al siguiente listado de candidatos:
2. Batalln Bolvar
3. Casa de hacienda prxima a Clnica
Saludcoop
4. Casa de hacienda prxima al barrio
San Francisco
5. Instalaciones Industriales de la
Electrificadora de Boyac
Seguidamente, se emprendi una etapa focalizada en la bsqueda de datos
6. Fbrica de gaseosas
adicionales sobre estos elementos. Tras reunir, analizar y discutir documentos y
7. Industria Licorera de Boyac
testimonios que brindaron mayor informacin referente a sus posibles valores
8. Normal femenina
(estticos, patrimoniales y referenciales), se efectuaron nuevas evaluaciones con el
9. Escuela Normal de Varones (hoy
equipo de asesores para determinar de manera consensuada, con el sustento de
Universidad Pedaggica y Tecnolgica
fundamentos conceptuales y empricos, cules ingresaran a Mutua.
de Colombia [UPTC] y Escuela

Normal Superior de Tunja)
Ahora bien, al no contarse con una definicin plenamente establecida y sistematizada
10. Seminario Mayor
para caracterizar el patrimonio difuso, fue pertinente elaborar un marco referencial que
11. Puentes ptreos de la salida de
otorgara criterios acordes a las concepciones existentes sobre esta denominacin, los
Tunja hacia el municipio de Oicat
cuales fueran aprovechables como hoja de ruta para la escogencia definitiva de los
12. Silos de los antiguos INA e Idema
elementos a partir de los ya candidateados.
pp. 92- 121
Gustavo Rojas Pinilla
Vol 3 No.1 ISSN 2256-4004
1. Instalaciones del aeropuerto
105
13. Urbanizacin Ass

14. Urbanizacin La Mara
Criterios del patrimonio difuso.
15. Urbanizacin La Colina
De antemano es oportuno subrayar que al formular los parmetros de seleccin
16. Urbanizacin barrio Obrero
se tuvo en cuenta que estos abarcaran las relaciones entre el sujeto (entidad,
17. Urbanizacin popular Modelo
especialista, colectividad), el objeto (arquitectura, marca referencial, paisaje
18. Urbanizacin Maldonado Calvo
cultural, poblaciones, ciudad) y el contexto (territorio sociocultural, territorio
19. Colegio La Presentacin
geogrfico, problemticas) a lo largo de determinados perodos (Frondizi, 1972).
20. Monumento al Trigo
Es decir, los criterios enunciados denotan una confluencia entre los elementos,
21. Lavaderos de la fuente Chiquita
su ambiente y los individuos dentro de una dinmica histrica de nexos y cambios
22. Barrio El Libertador y sus fritangueras
sociales, culturales o econmicos.

Cultural. Cules
caractersticas,
vinculadas con
la interaccin
del hombre y su
medio ambiente,
posee el objeto en
cuestin?
Documental: es referente para entender procesos tcnicos, industriales,

urbanos o sociales?
Histrica: est ligado a eventos significativos?
Arqueolgica: es singular dentro del universo de muestras similares en pie?
Esttica: su lenguaje formal o su ornamentacin, representa un momento
histrico en las construcciones de este tipo?
Arquitectnico: la concepcin y materializacin de sus espacios, permite
entender las transformaciones espaciales de estas construcciones?
Urbana: hay continuidad en la interaccin con el territorio donde se inscribi
originalmente frente al actual?
Tecnolgica: ha hecho aportes innovadores para el desarrollo arquitectnico?
Emocional. El
objeto, genera
sentimientos en el
grupo social que lo
apropia?
Admiracin: en qu medida alberga cualidades excepcionales?

Identidad: es reconocido? Otorga particularidades que son apropiadas
por una comunidad?
Continuidad: posee funciones o cualidades formales que le hayan merecido su preservacin a lo largo del tiempo?
Simblica: es representativo para un grupo social? Genera emociones
que sean reconocidas?
De uso. Cul es
su funcin vigente
en el marco de
las dinmicas
territoriales en que
est inscrito?
Funcional: mantiene su funcin original?

Econmica: su implantacin o uso vigente, generan valor en trminos de
rentabilidad econmica?
Poltico: es emblemtico para establecer nacionalismos o posiciones
polticas?
Tabla 1. Dimensiones para la valoracin de conjuntos histricos

Fuente: los autores, con base en Feilden (2003)
106
En sintona con esta premisa, los
Tras identificar elementos que a pesar de encontrarse en un estado de desconocimiento
planteamientos de Bernard Feilden
y relegacin, probablemente albergaban y todava transmitan valores significativos en
(2003) fueron igualmente involucrados
el espectro esbozado por los anteriores lineamientos, en su condicin de expresiones
como coordenadas para la construccin
de vnculos entre sujetos, objetos y ambiente a lo largo del tiempo, se formularon los
de los criterios. Este reputado
siguientes criterios para la seleccin final:
arquitecto conservacionista propone el

anlisis de conjuntos histricos desde
Criterio 1: no son monumentales. Como principio esencial para esta directriz se
las tres dimensiones que, junto a sus
considera que las edificaciones materiales poseedoras de valor en trminos
caractersticas constituyentes, son
arquitectnicos, documentales, tecnolgicos, urbansticos y arqueolgicos, no son
presentadas en la tabla 1:
nicamente aquellas de carcter monumental o con una declaratoria en este sentido.
adicionales al transmitido por la estructura mayor que los contiene. Asimismo, esa
materialidad quiz referencie valores o acervos pertenecientes a la dimensin del
patrimonio inmaterial (tradiciones, costumbres, tcnicas o prcticas), no siempre
admitidos por determinados sectores como memorable y superior dentro de la
historia oficial pero igualmente integrantes del tejido social. Al respecto, lo
enunciado por Garca-Canclini resulta aclaratorio:
Frente a una relacin que privilegiaba los bienes culturales producidos por las clases hegemnicas (...) se reconoce que el patrimonio de una nacin tambin est
compuesto por los productos de la cultura popular: msica indgena, escritos de
campesinos y obreros, sistemas de autoconstruccin y preservacin de los bienes
materiales y simblicos elaborados por grupos subalternos (1999, p. 1).
Tambin es factible e incluso
Entonces, el valor simblico de esos elementos tangibles e intangibles no se
procedente, segn sealan Daz et al.
fundamenta, necesariamente, en un reconocimiento o seleccin por parte de la
(2008), incluir inmuebles, conjuntos
institucionalidad (por ejemplo, de un museo histrico). En consonancia con Villada
o lugares que, aunque individual u
Cardozo (2011), pueden poseer un significado para una comunidad y es ese
orgnicamente sean calificados como
pblico el que, mediante su interaccin, otorga valoraciones patrimoniales.
pp. 92- 121
artsticas, elementos utilitarios, maquinaria), los cuales aluden a relatos paralelos o
Vol 3 No.1 ISSN 2256-4004
construcciones materiales pueden albergar otros objetos asibles (mobiliario, obras
Criterio 2: remiten a diversos momentos histricos y referentes culturales. Las
107
irrelevantes, posean vinculacin

con determinados procesos o sean
En palabras de Aguirre (2007), este conjunto conformara un patrimonio
emblemticos de estos. A manera de
modesto, tambin denominado otro patrimonio o patrimonio vernculo, es
ejemplo, en un trabajo desarrollado
decir, aquel perteneciente a un grupo social, testimonio de sus tradiciones, su
por Daz et al. en Catalunya (Espaa),
economa y su historia ntima, pues habla de modos de vida cotidianos en los que
las construcciones estudiadas se
se descubren rasgos de identidad colectiva. As, los objetos representados en
clasificaron en cuatro apartados:
Mutua adquieren su mayor importancia por el hecho de corresponder con lo
edificaciones industriales del siglo XIX,
conceptuado por Llull (2005) para definir el patrimonio cultural: son el resultado
casas rurales, edificios residenciales
de una construccin surgida de un complejo proceso de atribucin de valores,
urbanos y ejemplos singulares.
sometido al devenir de la historia y al dinamismo de las sociedades.

Al respecto, es factible que a los bienes patrimoniales se les practiquen intervenciones,

gestadas y gestionadas por equipos profesionales, en ocasiones respaldados por
instancias gubernamentales o institucionales, con el fin de conservar total o
parcialmente los constituyentes representativos y los atributos originales en los
procesos de generacin de funciones diferentes a la primigenia. De tal modo, la
antigua estructura eventualmente se acondiciona como centro social, comercial,
escuela o espacio residencial y de oficinas, entre otras alternativas, integrada incluso
a un rea de proteccin especial. Igualmente, las readecuaciones pueden ser
Otro punto para tener en cuenta
impulsadas y alcanzadas gracias al empeo y el esfuerzo de las comunidades, con
en este criterio es que una masiva
una escasa o nula asesora de expertos, a una escala menor y con nfasis en la
participacin de la comunidad en la
adaptacin de reas especficas.
valoracin genera un efecto positivo,

representado en la posible sensibilizacin
Criterio 4: descentralizados y posiblemente dispersos. Los elementos no siempre
hacia las realidades asociadas con
estn ubicados en los centros histricos o en aquellas zonas usualmente tipificadas
aquellas marcas que, enclavadas en
por las administraciones locales bajo el carcter de patrimoniales o tradicionales, pues
el tejido urbano, transmiten nociones
quiz se han desligado de la trama originalmente constitutiva del territorio fundacional,
de memoria o atestiguan determinadas
o bien siguen denotando una pertenencia a ncleos propios del tiempo de su
expresiones culturales (Hugony &
aparicin pero inexistentes ante las sucesivas modificaciones de su entorno. Como
Espada, 2009).
describe Aguirre (2007), se trata por igual de piezas integrantes de ambientes

urbanos y rurales, de la arquitectura industrial y del paisaje natural. Para ejemplificar
108
Criterio 3: pueden conllevar a
este amplio espectro, cabe mencionar que en los proyectos de restitucin de
eutilizaciones y apropiaciones colectivas.
construcciones patrimoniales liderados por Daz et al. (2008) en Espaa, las
Las construcciones materiales, dada su
edificaciones a intervenir no solo se localizaban en las ciudades, sino tambin en las
condicin de huellas histricas y
proximidades de los cauces fluviales y en la trama del ensanche de Barcelona.
culturales, revisten un potencial para

ser reutilizadas por medio de
Igualmente, quiz han sido invisibilizados en la medida que la incorporacin de
intervenciones que conserven los
nuevos objetos urbanos los ha ocultado parcial o totalmente, o bien pueden pasar
valores genuinos e incorporen nuevos
desapercibidos ante los ojos de los habitantes a pesar de ocupar un lugar preciso y
usos y atractivos, en el marco de
todava observable dentro del tejido territorial. En consecuencia, sus historias se
iniciativas destinadas a propiciar su
difuminan, soslayan u olvidan, al tiempo que su forma material se deteriora o en
rescate y preservacin.
ciertos casos pierde de manera irreparable.
una matriz de trabajo en la cual se

consignaron argumentos respecto el
grado de cumplimiento de dichos
parmetros por parte de las
edificaciones postuladas. Tras una
revisin adicional de fotografas y otros
RESULTADOS
documentos relacionados, finalmente
En este punto es pertinente indicar que definida la seleccin, se dio paso a la
se efectu una votacin que llev a la
construccin de la plataforma en lnea con base en las oportunidades conferidas por
discusin definitiva para seleccionar,
el diseo de software y la comunicacin visual. De igual manera, para propulsar la
mediante consenso entre investigadores
reflexin en torno a los bienes se concibieron ejercicios interactivos, en cuyo diseo
y asesores, ocho elementos de ese
y sustentacin el equipo educativo ha considerado principios del aprendizaje ldico.
patrimonio urbano difuso. Su incorpo-
A continuacin se relacionan los objetos escogidos, conjuntamente con una sucinta
racin al ciberecomuseo plantea ejes
descripcin de las razones que, derivadas de la aplicacin de los cuatro criterios,
narrativos compuestos por historias
llevaron a su inclusin como exponentes del patrimonio difuso urbano tunjano en el
mltiples: los antagonismos inmersos
primer recorrido propuesto por Mutua.
en un espacio donde conviven un

aeropuerto y un puente de piedra,
Instalaciones del aeropuerto.
un silo y una casita rural, un colegio
Inaugurado en 1955 tom el nombre de Gustavo Rojas Pinilla en honor a este
que ya no puede serlo. Los objetos y
tunjano, presidente de Colombia. Es una referencia de un pretendido progreso, al
sus relatos dan cuenta de un contexto
ser pensado y ejecutado en un momento histrico caracterizado por la intencin en
resistido a una modernizacin soada,
especial de los gobernantes de modernizar la ciudad, facilitar su conexin con el
donde se guardan episodios entrelazados
resto del pas e impulsar un acercamiento hacia dinmicas e ideas que encajaran con
sobre la poblacin habitante y el
esa idea moderna. Asimismo, recuerda la expansin urbana hacia sectores distintos
entorno rural circundante.
al centro histrico.
pp. 92- 121

Vol 3 No.1 ISSN 2256-4004
Definidos los criterios, se construy
109

Desde el punto de vista arquitectnico

posee valor patrimonial al asemejarse
a una edificacin ubicada a cientos de
kilmetros de distancia, considerada
Escuela Normal de Varones.
una expresin esencial de la arquitectura
Este complejo educativo remite a varias historias. Por una parte se encuentran sus
moderna: el Pabelln Alemn,
edificios, representativos de la esttica arquitectnica premoderna y moderna. El
diseado por Mies van der Rohe para
primero de ellos fue diseado en 1935 y entregado
la Exposicin Internacional de 1929
antes de la celebracin, en 1939, de los 400 aos de la ciudad; en tanto el
en Barcelona.
segundo se levant entre 1940 y 1957. Su estructura modular, de parca decoracin

y planta simtrica, es el resultado del seguimiento de las recomendaciones formuladas
Pero tambin reviste otras lecturas.
por el entonces Ministerio de Obras Pblicas en lo concerniente a las dimensiones y
Aunque, en general, las instalaciones
la orientacin de las aulas, las cuales deban corresponder con un diseo preciso para
subsisten en condiciones aceptables,
facilitar una enseanza moderna. Hacia los aos cincuenta se erigi otra edificacin
en realidad es una obra incomple-
con una esttica decididamente moderna en donde en la actualidad sigue funcionando
ta, nunca terminada, que desde su
un colegio de bachillerato, mientras que las dems construcciones pasaron a ser
apertura ha sido reinaugurada en dos
universitarias. Por consiguiente, se conserva un uso afn al objetivo original.
ocasiones pero escasa y espordica-
110
mente utilizada, al haberse levantado
El conjunto se asocia entonces con un momento de gran relevancia para Tunja, pues
en un entorno donde el uso del avin
su construccin definitiva fue impulsada por la conmemoracin del IV centenario de
probablemente ha sido indiferente
fundacin. Adems, recuerda la expansin de la ciudad al haber sido erigido en su
y poco necesario. Por lo tanto, no
sector norte, lo que estimul nuevos rumbos a la urbanizacin.
sera descabellado entenderla como la

huella de una modernizacin incom-
Simultneamente, es un testimonio de la evolucin del pensamiento y el quehacer
pleta y descontextualizada, pues esa
pedaggico, en particular de la introduccin de teoras de corte moderno sobre el
incursin en el progreso vea en la
aprendizaje que fueron puestas en prctica bajo la influencia de misiones alemanas,
adopcin de la tecnologa el fin
entre cuyos miembros algunos trabajaron en la capital boyacense. Los docentes aqu
de los problemas, aunque tal vez no
formados replicaron con sus alumnos una premisa de los gobiernos liberales, vigentes
analizaba a fondo las prioridades
durante la dcada de los treinta: la educacin es vital para el pleno ejercicio de los
de la poblacin.
derechos de los ciudadanos como integrantes de una nacin.
Desde su comienzo se emplearon para el procesamiento y almacenaje de granos,

con lo cual, si bien insinuaron transformaciones en ciertas prcticas tradicionales de
produccin agraria, se convirtieron en un patrimonio del campesinado boyacense.
Alrededor del ao 2010 dejaron de operar con estos fines y su inutilizacin ha
Silos.
dado pie a dismiles especulaciones sobre su futuro, desde su desmonte hasta la
Exponentes de la masiva industrializa-
asignacin de nuevos usos como espacio ldico.
cin registrada en Boyac durante la

dcada de los cincuenta del siglo XX,
Puentes ptreos de la salida de Tunja hacia el municipio de Oicat.
como parte de un ambicioso
Erigidos hacia finales del siglo XIX y la primera mitad del XX, desde la visin
programa del gobierno nacional
arquitectnica referencian el uso de la piedra como material principal para la
que buscaba dotar a las regiones de
construccin de esta clase de mobiliarios urbanos, tcnica que podra considerarse
infraestructuras modernas, destinadas a
como tradicional al remontarse a la poca de la Colonia y permanecer durante la vida
impulsar la productividad de distintos
republicana, dada su funcionalidad y contundencia, hasta las dcadas iniciales
sectores econmicos y posicionar a
de la centuria pasada.
pp. 92- 121
quienes se engancharon a la fuerza laboral.
Vol 3 No.1 ISSN 2256-4004
donde se instalaron viviendas obreras espontneas y redes de servicios bsicos para
y segundo por la conformacin de ejes de crecimiento asociados a las construcciones,
Colombia como un pas en progreso.

Tambin recuerdan la ciudad de aquellos tiempos, casi invariable en relacin con la
La aparicin de estas estructuras
colonial en cuanto a trazado, tamao y la atmsfera conventual catlica, determinante
constituye un hecho clave para Tunja,
de la vida de los pobladores. Las vas de comunicacin con otras regiones eran
pues con su inauguracin en 1955 se
escasas y precarias, de ah que estos puentes sugieren el propsito de facilitar la
empez a configurar la zona industrial
necesaria conexin con los poblados ms cercanos.
del norte, antes de que este carcter

fuera determinado para esa rea urbana
Siguen siendo funcionales al soportar el trnsito constante de los vehculos que
por parte del planeamiento oficial en
emplean la va actual. Sin embargo, han sido alterados, en algunos casos afectados
1958. As, la fisonoma del tejido
estructuralmente y cubiertos con asfalto, de manera que quienes transitan sobre ellos
urbano vari con su introduccin,
difcilmente perciben su diseo original y la esttica ptrea an sobreviviente. En
primero porque su contundencia y
consecuencia, sus valores patrimoniales como referentes arquitectnicos y testimonios
gran tamao sobresalen estticamente,
histricos se mantienen, aunque amenazados.
111

112
Lavaderos de la fuente Chiquita.

Constituyen un documento histrico.
Por una parte, el manantial rememora
los tiempos prehispnicos, cuando los
indgenas se dirigan hasta dicha fuente,
denominada Soja en su lengua,
situada al Oriente de la ciudad en
A su vez, el lugar remite a los intentos de establecer polticas destinadas a dotar a
un terreno por entonces pantanoso,
Tunja de servicios pblicos. En efecto, entre 1868 y 1869 la municipalidad hizo
para recoger el agua cristalina que all
construir un bao de alberca y varios lavaderos. Esta introduccin de un equipamiento
brotaba abundantemente y transportarla
comunitario para el uso masivo del agua es un hecho significativo, pues la precariedad
en recipientes hasta su poblado, en
en el suministro del lquido con los consecuentes riesgos para la salud derivados
las proximidades del actual centro
de esa insuficiencia ha sido una constante en la historia local. Paralelamente,
tradicional.
desde la visin arquitectnica, las obras ejemplifican la tcnica constructiva de

acueductos de mampostera, con aplicacin de morteros de cemento, ladrillos
Durante la Colonia, hacia el siglo
cocidos, calicanto y tejas de barro.
XVII, se hicieron algunas obras para

facilitar las faenas de quienes iban a
Otro valor patrimonial radica en la preservacin de la funcionalidad: los lavaderos
lavar sus ropas, por lo tanto, se trata
fueron utilizados utilizados hasta finales del siglo XX por los habitantes del vecino
tambin de una reminiscencia de una
barrio El Dorado y de veredas aledaas. En esta continuidad histrica subyacen
prctica del periodo a la que se suma
matices de identidad, pues para dichas comunidades el lavado y el encuentro
otra ms: el aprovechamiento del
asociado quiz representaban componentes de sus vidas que les permitan
paraje como sitio de esparcimiento,
reconocerse en torno a una costumbre. Si bien este uso se ha perdido y la fuente
donde la poblacin sbdita de la
ya no es observable, la cercana a zonas residenciales otorga al conjunto un potencial
corona espaola acuda para baarse.
para integrar una ruta de inters cultural.
sus originales propsitos conmemorativos y documentales por medio de la r

Monumento al trigo.
econstruccin parcial de las ruinas que por aos se observaron.
Con su inauguracin en 1952 se

quiso sealar un paraje especial, aquel
Barrio Libertador y sus fritangueras.
que segn los conceptos de varios
La casa escogida, donde funciona la venta de fritanga, corresponde al tipo de
historiadores fue el escogido para
vivienda de los barrios obreros, edificada mediante subdivisin de propiedades y
cultivar por primera vez este cereal
autoconstruccin, casi siempre carente de planos modelos, permanentemente en obra
en el actual territorio colombiano.
debido a reformas y ampliaciones. Tal imagen se aprecia en la mayora de residencias
Por medio de pequeas columnas
del barrio, iniciado hacia 1930 y paulatinamente construido a lo largo del siglo XX.
cuadrilteras y una plataforma ptrea
Por lo tanto, posee valor como ejemplo casi inalterado de la urbanizacin popular,
se demarc el espacio, mientras que
levantada entre zonas de crcavas y sin planeamiento, aunque revestido de racio-
una placa de bronce resumi el suceso
nalidad urbanstica dado su trazado en damero, es decir, mediante el diseo de sus
fundacional all ocurrido en 1540,
calles en ngulo recto para crear manzanas (cuadras) rectangulares.
pp. 92- 121

Vol 3 No.1 ISSN 2256-4004
de la confluencia entre negligencia y desinters. No obstante, se ha tratado de revivir
Paradjicamente ha asumido otra funcin simblica, pues su destruccin es un indicio
todava en plena Conquista.

Ahora bien, un patrimonio principal es de tipo inmaterial, representado en la
Este monumento posea un valor
preparacin y venta de fritanga. Esta es una tradicin proveniente de zonas rurales
esttico como construccin elaborada
prximas a la ciudad como la vereda de Runta, donde la crianza de cerdos y la
esencialmente en piedra, aunque esas
elaboracin de chicharrones a partir de los animales, fueron oficios que permanecieron
condiciones originales se perdieron.
arraigados por dcadas entre el campesinado y an subsisten en ciertas zonas. En
Aun as, sigue albergando un carcter
los aos veinte, los campesinos bajaban a los barrios del sur de Tunja a vender su
de marca de la memoria para algunos
producto que con el paso de las dcadas, fue hacindose frecuente en restaurantes
de los vecinos con ms tiempo de
populares y se combin con otras carnes, tal como se aprecia en la actual fritanga.
residencia en los barrios La Fuente y
Puede simbolizar entonces una ruralidad urbanizada, en especial perceptible con la
La Calleja, en cuya rea fue erigido.
expresin vamos de Runta.
Estas personas recuerdan tanto el

suceso histrico aludido como el sitio
Casa de hacienda prxima a la clnica Saludcoop.
de encuentro que visitaban en
Remite a la tcnica vernacular de construccin en tierra, en la actualidad poco
dcadas pasadas.
practicada incluso en la ruralidad, de donde es caracterstica. Aunque sus espacios
113

son factores que la amenazan y convierten en un smbolo ms de olvido, pero no han

eclipsado totalmente su singularidad. Hasta cerca del ao 2010 era empleada como
refugio y sitio de descanso por pastores de ganado vacuno, despus fue escondite
para consumidores de alucingenos y alcohol. Se ha especulado sobre la intencin
interiores son propios de viviendas
de rescatarla y asignarle un nuevo uso, pero hasta 2014 nada se ha concretado.
contemporneas, su aspecto externo

campestre y su alejamiento del centro
El guion.
histrico insinan las transformaciones
Finalmente, en la tabla 2 se presentan los ejes temticos que fueron definidos para
de la ciudad en el siglo XX, cuando
reunir los elementos del patrimonio difuso en el guion de Mutua. Estas estructuras
zonas otrora perifricas, de hacien-
narrativas ofician como rutas para el recorrido de los visitantes. A su vez, en la figura
das y arrabales, fueron gradualmente
1 se aprecian los elementos con su respectiva ubicacin.
absorbidas por la urbanizacin. No

obstante, al no desaparecer en su
114
totalidad, se convirtieron en huellas de

pocas pretritas, lo cual las revisti
de inters patrimonial y arqueolgico.
Su absoluto estado de abandono,
deterioro y suciedad, sumado a la
presin inmobiliaria del rea nororiental de Tunja, con su dinmica
de adquisicin de terrenos para la
edificacin de vivienda de estrato 5,
Tabla 2. Ejes narrativos del guion de Mutua

Fuente: los autores
pp. 92- 121

Vol 3 No.1 ISSN 2256-4004
115
Figura 1. Mapa de Tunja con la localizacin de los elementos del patrimonio

urbano difuso incorporados a Mutua
Fuente: Fabio Rodrguez

manejo cromtico para la imagen corporativa, y tratamiento tipogrfico (manejo de

jerarqua, interlnea y justificacin para favorecer la lecturabilidad y la legibilidad).
Para la construccin del ciberecomuseo, el equipo de Diseo Grfico plante una
interfaz grfica con estilo minimalista, amplias mrgenes, textos cortos y predominio
del blanco, complementado con una paleta de tres colores bsicos (rojo, verde,
amarillo). De este modo, se busca que la informacin transmitida por textos e
Creacin de la interfaz grfica de los
imgenes llegue al usuario con la menor distorsin.
elementos en el ciberecomuseo
En cuanto al Diseo Grfico del
Para el frontend (cuanto ve el visitante) se escogi la Suite de Adobe, pues esta
ciberecomuseo, se presenta a conti-
posee programas con amplios recursos y ptima integracin entre s: Illustrator para la
nuacin una puntual descripcin del
edicin vectorial; Photoshop para el tratamiento digital de imgenes, y
trabajo efectuado para la construccin
Dreamweaver, tal vez el ms robusto del mercado para maquetar sitios web, que
del wireframe (estructura) de uno
soporta la edicin de archivos html, css, js y asp. Cabe destacar que la estructura
de los objetos seleccionados, como
de Mutua se trabaja con el lenguaje HTML5 y Hojas de Estilo en Cascada (CSS)
es el aeropuerto Gustavo Rojas
vinculadas para un apropiado, eficiente y seguro tratamiento visual.
Pinilla. De esta forma se ejemplifica
116
la aplicacin de las TIC en el marco
Como los usuarios, en su mayora, usan una resolucin de pantalla de 1024 por
de los propsitos establecidos para el
768 pixeles, se escogi un ancho de 960 pixeles para ocupar la mayor parte de
reconocimiento del patrimonio difuso,
dicha superficie y dejar un aire a ambos lados, disposicin muy efectiva en la cons-
si bien se trata de un proceso en
truccin de numerosos sitios web. La estructura bsica consta de cuatro columnas
permanente desarrollo y transformacin.
irregulares, la del extremo derecho permanece constante durante el recorrido y est

destinada a elementos de inters general para el visitante.
De otros museos existentes en el

ciberespacio, utilizados como referentes,
Para el desarrollo del site (Backend) se decidi optar por la tecnologa .Net, dadas
se estudi su manejo esttico en
sus ventajas en trminos de usabilidad, respaldo y estabilidad. Esto implica que el
los siguientes aspectos: propuesta
proveedor para el hospedaje del Cibermuseo debe soportar esta tecnologa y ofrecer
grfica; dimensiones en proporcin a
bases de datos SQL Server.
la resolucin de pantalla; cantidad de

informacin visible en relacin con el
En la figura 2 se aprecia la interfaz grfica diseada para el objeto aeropuerto, en la
volumen de esta; estructura reticular;
cual se incorporan los componentes y parmetros indicados.
pp. 92- 121

Vol 3 No.1 ISSN 2256-4004
Figura 2. Interfaz grfica para el aeropuerto en Mutua

Fuente: equipo de Diseo Grfico, proyecto Mutua
CONCLUSIONES
Los actuales museos en internet no solo son opciones para el reconocimiento y la
valoracin del patrimonio, sino tambin para fomentar su divulgacin y preservacin
por parte de pblicos diversos. En consecuencia, pueden ser considerados como
aceleradores de iniciativas de diagnstico e intervencin de esta riqueza, sin llegar a
ser sustitutos de las instituciones tradicionales.
La denominacin ciberecomuseo propuesta para Mutua puede resultar arriesgada
pero est inscrita en una realidad perfectamente viable en la actualidad, como es
el aprovechamiento de las TIC para acercar a las comunidades con su territorio e
invitarlas a realizar a travs del ciberespacio el tipo de recorridos y dinmicas
habitualmente presentes en los ecomuseos. Claro est que el rango de vocablos para
abarcar los estudios de estos espacios y de las ideas vinculadas con ellos ha ido
amplindose progresivamente, algo verificable, por ejemplo, con la adopcin del
concepto ecomuseologa.
117

La seleccin de los objetos para el primer recorrido propuesto por Mutua result
una tarea desafiante, y a la postre, est abierta a la discusin, pues es claro que
otras marcas del territorio urbano de Tunja podran articularse con los criterios
Debe tenerse presente que en las
formulados y ser motivo de atencin. Aun as, igualmente se reconoce la validez
eventuales acciones de exploracin,
del anlisis efectuado con base en dichos parmetros, pues la escogencia resultante
intervencin y rescate de los elementos
refleja distintas realidades de la historia tunjana bajo los ejes narrativos estructurados.
del patrimonio difuso inicialmente
La inclusin de nuevos exponentes materiales e inmateriales, tanto de la ciudad como
integrantes de la narrativa de Mutua,
de otras zonas de la regin centro-oriental colombiana, es una motivante meta futura
sera necesario seguir la orientacin
para la continuidad del proyecto.
de los ecomuseos en el sentido de

118
que sea la comunidad la encargada de
AGRADECIMIENTOS
apropiarse de esos bienes dispersos

respectivo apoyo y tutora de las
A Nancy Camacho Prez, Ana Mara Molano Bautista y Santiago

Llanos por su participacin en el proceso de seleccin de los elementos del patrimonio difuso. De igual forma, a Carmenza Montaez Torres,
autoridades competentes. Por su
Christian Felipe Vera Gmez, Erika Mara Sandoval Valero, Fabio Nelson Rodrguez
parte, a los equipos de asesores y
Daz, Liliana Paola Muoz Gmez, Luis Oliverio Chaparro Lemus, Mnica Marcela
profesionales les corresponde enfocarse
Snchez Duarte, Clara Patricia Avella Ibez y Carlos Andrs Carreo, quienes
en las tareas de investigacin del
como integrantes del equipo de trabajo de este proyecto han brindado sus aportes
entorno y capacitacin en las temticas
para la identificacin de variables y la realizacin de los procedimientos conducentes
disciplinares de cada proyecto.
a la incorporacin de los objetos del recorrido inicial de Mutua.
e invisibles en el territorio, con el
co_artistico.pdf
Castellanos, N. P. (1998). Los museos como medios de comunicacin: museos de
ciencia y tecnologa. Revista latina de Comunicacin social, (7). Recuperado el
30 de octubre de 2013, de http://www.ull.es/publicaciones/latina/a/71mus.
htm
Davis, P. (2007). Ecomuseums and Sustainability in Italy, Japan and China: Concept
Adaptation Through Implementation. En S. Hnell, S. Mac Leodand, S. Watson
(eds.). Museum Revolutions: How Museums Change and are Changed (pp.
198-214). Londres: Routledge
REFERENCIAS
BIBLIOGRFICAS
De Varine, H. (1985). El ecomuseo, ms all de la palabra. Museum, 37, (148),
pp. 92- 121
12 de abril de 2014, de http://www.ucentral.cl/dup/pdf/11_bien_histori-
Vol 3 No.1 ISSN 2256-4004
DU & P: revista de diseo urbano y paisaje, 4, (11), 1-34. Recuperado el
Aguirre, B. (2007). Del concepto de bien histrico-artstico al de Patrimonio Cultural.
185.
Del Carpio, C. U. (2014). Espacios pblicos, identidad y segregacin socioterritorial en el sector noroccidental de Tunja. En J. Llanos (Ed.). La Montaa
Sagrada de Tunja (pp. 13-21). Tunja: Universidad de Boyac.

119
Daz, C., Gum, R., Rodrguez-Cid, J., Simancas, L., Torres, C., Cornad, C.
(2008). Nuevos usos en el patrimonio difuso. Recuperado el 6 de febrero de
2014, de http://hdl.handle.net/2117/8235
Engstrm, K. (2009). The ecomuseum concept is taking root in Sweden. Museum
International, 37, (4), 206-210.

Feilden, B. M. (2003). Conservation of Historic Buildings (3rd ed). Oxford: Architectural Press.

Friman, H. (2006). A Museum without walls. Museum International, 58, (3), 55-59.
Frondizi, R. (1972). Manual para inventarios de bienes culturales inmuebles. Bogot: Ministerio de Cultura.
Garca-Canclini, N. (1999). Los usos sociales del Patrimonio Cultural. En E. Aguilar
(Coord.). Cuadernos de Patrimonio Etnolgico: nuevas perspectivas de estudio (pp.
16-33). Andaluca, Espaa: Consejera de Cultura - Junta de Andaluca.
Hidalgo, A. (2010) Morfologa y actores urbanos en la periferia urbana: el caso de Tunja.
Tesis Doctoral. Universidad Politcnica de Madrid, Espaa.
Hidalgo, A. (2012). Momentos claves en la formacin de la periferia urbana de Tunja. En
J. Llanos (Ed.). Miradas urbanas de Tunja en el siglo XX: aproximaciones a la ciudad
intermedia. Tunja: Universidad de Boyac.

Hubert, F. (1985). Los ecomuseos de Francia: contradicciones y extravos. Museum, 37,
(4), 186-190
Hugony, C. & Espada, J. C. (2009). Proyecto Patur: herramientas innovadoras para la
120
gestin participativa de la ciudad histrica. Trabajo presentado en V International

Conference Virtual City and Territory, Barcelona, Espaa. Recuperado el 11 de marzo
de 2014, de http://hdl.handle.net/2099/11967
Jones, G. & Christal, M. (2002). The future of virtual museums: on-line, immersive, 3D
environments. Recuperado el 20 de abril de 2014, de http://created-realities.com/

pdf/Virtual_Museums.pdf
Llanos, J. (2012). Memoria y sentidos: esculturas pblicas y monumentos de Tunja en
comunicacin con la ciudad. Tunja: Universidad de Boyac.
2014, de http://revistas.ucm.es/index.php/ARIS/article/view/6656
Marty, P. F. (2007). Museum websites and museum visitors: before and after the museum
visit. Museum Management and Curatorship, 22, (4), 337-360. Recuperado el 8
de septiembre de 2013, de Deakin University Library Database, en www.deakin.edu.
au/library/a-z/databases.php
Mckenzie, J. (1997). Building a Virtual Museum Community. Ponencia presentada en Museums & the Web Conference, Los Angeles, California, EE.UU. Recuperado el 25 de
junio de 2014, de http://www.fno.org/museum/museweb.html
Mesa, M. L., Molina, E., Guerrero, Y., Millares, R., Bonilla, J. (2011). Por los caminos
pp. 92- 121

Vol 3 No.1 ISSN 2256-4004
Revista Arte, Individuo y Sociedad, 17, 175-204. Recuperado el 30 de mayo de
Llull, J. (2005). Evolucin del concepto y de la significacin social del Patrimonio Cultural.
de la Ruta Libertadora [coleccin de cartillas]. Tunja: Ediciones Universidad de Boyac.

Mouliou, M. (2012). City museums in the web 2.0 era: current challenges and possibilities.
En I. Jones, E. Sandweiss, M. Mouliou & C. Orloff (Eds.). Our Greatest Artefact: the
City. Essays on cities and museums about them (pp. 67-80). Estambul, Turqua: ICOMs
International Committee for the Collections and Activities of Museums of Cities.
Moutinho, M. (2010). Ecomuseums for social harmony. ICOM News, 1, 9.
Rivire, G. H. (1985). Definicin evolutiva del Ecomuseo. Museum, 37, (4), 182-183.
Villada Cardozo, D. C. (2011). Objetos convertidos en conceptos: la apropiacin del
patrimonio arqueolgico en el municipio de Nemocn. Tesis de Maestra. Universidad

Nacional de Colombia, Bogot. Recuperada el 4 de noviembre de 2013, de http://
www.bdigital.unal.edu.co/5197
121
Romero, W.A. (2014). La imagen de la mujer en la telenovela sicaresca a travs de la mirada de los jvenes,
Designa, 3(1), 122 - 135.
Palabras clave:
telenovela, sicaresca, audiencias
activas, jvenes, imagen de mujer,
televidencias, violencias.
Key words:
Soap operas, sicaresca, active audiences,
youth, picture of woman, violence.
Recibido: 27-jul-- 2014

Aceptado: 24-oct- 2014
Este artculo se deriva de la investigacin

Construccin de la imagen de la mujer a partir
de dos telenovelas sicarescas por parte de
una audiencia juvenil.
1
*Magster en Comunicacin-Educacin.
Miembro del grupo de Investigacin de
Estudios Crticos de Polticas Educativas
(Estupoli) de la Universidad Distrital
Francisco Jos de Caldas.
williamandes08@gmail.com
Resumen:
Este artculo es resultado de una investigacin
realizada desde el enfoque cualitativo en un
colegio distrital de Bogot, donde se examin
la construccin de la imagen de la mujer
en dos telenovelas sicarescas (Escobar, el
patrn del mal y El capo II) por parte de
seis jvenes. En este trabajo sobresalen tres
intenciones acadmicas: primero, ponderar a
los jvenes como audiencia, pues a menudo
son estereotipados y subestimados en la
medida que ni su voz ni sus elaboraciones
simblicas se han escuchado; segundo,
visibilizar a las audiencias, frecuentemente
silenciadas o limitadas a estadsticas y grficas,
sin tener en cuenta lo que piensan y elaboran
a partir de cuanto ven en la televisin;
tercero, retomar como objeto serio de estudio
a la telenovela y en este caso particular a la
sicaresca, matizndola y entendiendo la aparicin de la(s) imagen(es) de la(s) mujer(es)
en ella. Las categoras halladas, con base en
los testimonios de los estudiantes son: Mujer
Vctima visible/invisible; Mujer Victimaria y
Mujer Cmplice adorno/consejera, las cuales
se han relacionado con las violencias infligidas
a las mujeres en un sistema patriarcal, desde
los relatos de los jvenes y la interpretacin
hecha por el autor.
lhe sicaresca soap operas through the teenagers views

Abstract
This article is derived from qualitative research
conducted in a Bogotas public school. The
general objective was to analyse the construction of the picture of woman in two Colombian soap operas (Escobar, el patrn del
mal and El capo II) by perusing the opinions of six teenagers. Three major academic
purposes guided this study. Firstly, weighing
up youth as public since they are frequently
stereotyped and underestimated, disregarding their symbolic creations and opinions.
Secondly, recognizing the audiences which are
usually silenced or limited to statistics and bar
graphics without taking into account what they
think and elaborate about what they watch in
television programmes. Finally, resuming the
soap opera as a serious object of study, in
particular that termed sicaresca (related to the
organized crime), putting it into context and
understanding the distinct images of women
conveyed by this sort of productions. Three
categories were found in this research on the
basis of the teenagers testimonies: victim
woman visible/invisible; aggressive woman
and accomplice woman object/counsellor. By
considering both the adolescents points of
view and the authors analysis, these types
were associated with the violence suffered by
women in the patriarchal system.
pp. 122- 135

Vol 3 No.1 ISSN 2256-4004
La Imagen de mujer en la
telenovela sicaresca a travs de
la mirada de los jvenes 1 the picture of women in
William Alexnder Romero Daz*
123
WILLIAM ROMERO DAZ // La Imagen de mujer en la telenovela sicaresca a travs de

la mirada de los jvenes
BREVSIMO INTROITO
La pregunta producto del estado del arte y la reflexin que fue el

punto arquimdico para desarrollar terica y metodolgicamente la
apuesta investigativa fue: cules imgenes de mujer construye una
audiencia juvenil a partir de la televidencia de dos telenovelas sicarescas?
INMERSIN TERICA
Telenovela: melodrama televisivo y exitosa mercanca
La telenovela se mira bajo dos pticas: como melodrama y como

mercanca. Es el ms importante gnero televisivo de Latinoamrica,
pues permite reconocer las realidades de esta parte del mundo y ha sido el motor
de la industria audiovisual desde los aos setenta. Basada en la estructura y las
INTRODUCCIN
124
caractersticas del melodrama, entendido este como las narrativas populares puestas
en escena en espectculos que pretenden ser espejo de la conciencia colectiva
(Martin-Barbero, 1989, p. 124), busca animar y movilizar la pasin y la emocin
del pueblo (Martin-Barbero, 1992; Ordoez, 2012; Padilla de la Torre, 2004).
Para Martn-Barbero, citado por Medina y Barrn, las telenovelas constituyen un
enclave para la produccin audiovisual en Latinoamrica, no solo por el peso que
tienen en el mercado de la televisin, sino tambin por el papel que juegan en la
representacin de los valores culturales de la audiencia local (2010, p. 80). Estas
producciones se caracterizan por ser transmitidas por televisin de manera seriada,
con cortes comerciales y con temticas de comunidad en escenarios de interaccin
(casa, calle, iglesia, hospital). Poseen un inicio, un nudo (o nudos) y un desenlace,
con historias paralelas que se suceden y se resuelven (Padilla de la Torre, 2004).
producciones que se ocupan de los sicarios y de los sectores marginales,

principalmente de Medelln (Suarez, 2010, p, 4). La palabra, acuada por
Hctor Abad Faciolince, se origina en un juego semntico por sinonimia con la
voz picaresca. La relacin entre la picaresca espaola del siglo XVI y las novelas
colombianas se basa, sobre todo, en la exposicin de la vida de carencias y miserias
de jvenes asesinos por contrato antes conocidos como pcaros y las peripecias
que realizan para sobrevivir en el submundo del crimen. El trmino ha evolucionado, ha
Desde la perspectiva de la industria
pasado del libro a las pantallas tras el reconocimiento de las violencias y los lugares,
y de la telenovela como mercanca,
de la diversidad no solo fsica sino tambin simblica desde donde se ejercen
existen varias razones por las cuales
intimidaciones en Colombia. Aun as, generalmente ha estado centrado en la
se ha difundido masivamente en el
violencia urbana, escenario central para los capos y jefes de las bandas, al tiempo
mundo. Primero, por su carcter seriado,
que perifrico como origen y residencia para los sicarios.
pp. 122- 135
cine, literatura y ahora en televisin, suele emplearse al hablar de una serie de
Vol 3 No.1 ISSN 2256-4004
Sicaresca es un trmino polmico entre estudiosos de la comunicacin. Ya sea en
Relatos marginales: la sicaresca en la pantalla de la narcocultura como telenovela
permite cubrir una franja horaria

durante cinco o seis meses (incluso
La imposibilidad de seguir homogenizando este fenmeno social conlleva a considerar
ms) sin que los programadores deban
que son los relatos marginales caractersticos de la sicaresca los que en la realidad de
pensar qu colocar semanalmente
la violencia estn silenciados, marginados y perdidos en la memoria colectiva, as se
(Mazzioti, 2006). Segundo, es
presencien y se consuman diariamente en las noticias y las telenovelas. A su vez, esa
barata, aun ms si se compra. Tercero,
violencia repercute en la imagen y el cuerpo de la mujer.
es una plataforma para impulsar otros

negocios desarrollados en torno a ella.
Televidencias: dando sentido(s) a un lugar simblico
Medina y Barrn (2010) manejan
Orozco considera a las audiencias como un conjunto segmentado desde sus
causas adicionales de esta difusin
interacciones mediticas y su recepcin, en una interaccin siempre mediada desde
mundial, entre ellas, la privatizacin de
diversas fuentes (2001, p. 22). Las audiencias son bsicas en los estudios y la
la televisin, que ha multiplicado los
investigacin sobre televisin. Son a quienes se debe acompaar, las que definen lo
canales y las parrillas de programacin,
cultural, lo educativo o lo divertido, quienes ven en este medio modos de
ahora con audiencias cada vez ms
representacin, autopercepcin y referencia, una de sus experiencias ms vitales y
particularizadas.
una de las bases para su construccin de significados.
125

convertirlos en actitudes y conductas, maneras de ser, de estar y de comportarnos en

la vida (Charles, 1996). Por medio de la imagen, dichos estereotipos son
reproducidos y divulgados entre las audiencias. Por lo tanto, es necesario
conceptualizarla como un resultado de la creacin humana que responde tanto a las
capacidades innatas del individuo como a aquellas aprendidas socialmente. De ah la
importancia de analizarla por su valor histrico y epistmico (Roca, 2004).
Gonzlez Requena y Ortiz (1995) hablan de la seduccin producida por la
imagen, al ser utilizada como cdigo que apela a otros sentidos y se relaciona con
sensaciones de bienestar y satisfaccin. La imagen seduce, no solo la de la mujer,
sino tambin la del sicario. En relacin con esa atraccin, Gonzlez Requena y Ortiz
denominan imagen delirante a aquella que despierta el deseo ms desenfrenado.
Este es, precisamente, el fenmeno sugerido en la representacin de la relacin del
narco con la mujer. Tal como est exhibida en la telenovela sicaresca, la mujer no
126
Imagen de la mujer en la telenovela
tiene que ver del todo con el hecho ilcito del narcotrfico, sin embargo, su imagen
sicaresca: Batalla diversa de
vehicula la atraccin haca ese mundo, donde muchas veces se le presenta humillada,
imgenes o singularidad femenil?
vejada, explotada, vctima, victimaria, fotocopia de su cuerpo y sus partes atrayen-
Hoy, la televisin define el juego, los
tes, todo revuelto en el relato marginal subyacente a las producciones.
temas de los cuales se debe hablar,

qu personas son importantes y
INMERSIN METODOLGICA
quines no (Bourdieu, 1996, p.
nes sobre el mundo de la vida, la
En la investigacin se utiliz un enfoque cualitativo, dada la intencin

de encontrar significados para sistematizar la vivencia y el conocimiento que ellos (los individuos) tienen de su realidad (Bonilla, p.
92). El paradigma cualitativo busca entender las complejas relaciones entre todo
sociedad y el ser humano, al transmitir
lo existente, el tratamiento holstico de los fenmenos como un caso nico y a la vez
estereotipos diferenciados de hombre
comn, pero con la comprensin de la unicidad de cada uno de ellos. As, percibe
y mujer que se van interiorizando poco
lo que ocurre en clave de episodios o testimonios, representa los acontecimientos
a poco hasta hacerlos nuestros, hasta
con su propia interpretacin directa y con sus historias (Stake, 2005, p. 44).
70). A esto se agrega su condicin

de principal proveedora de imge-
juicios sobre las actuaciones y los roles de los personajes de las telenovelas. Inicialmente, se indag por el contexto en que se vea el programa (televidencia primaria),
para continuar con preguntas centradas en la mujer, sus acciones, vestuarios y relaciones como personajes (televidencia secundaria). Despus de completar 48 formatos
de El patrn del mal y 30 de El capo II se elabor un protocolo de entrevista
Para este trabajo se adopt la
semiestructurada (Tabla 2) que permiti ahondar en los hallazgos
perspectiva del Interpretativismo,
derivados de las respuestas y formular las categoras de anlisis.
definido por Sandn Esteban (2003)

como una reaccin al intento de
desarrollar una ciencia natural de los
fenmenos sociales () se rechaza
pp. 122- 135

Vol 3 No.1 ISSN 2256-4004
(figura 1), en el cual los estudiantes podan contar sus percepciones, descripciones y
Los instrumentos de recoleccin de informacin fueron dos: un formato de televidencias
la idea de que los mtodos de las

ciencias sociales deban ser idnticos a
los de las ciencias naturales
(2003, p. 56).
Igualmente, se eligi el Estudio de
127
caso, un mtodo de investigacin

para el anlisis de la realidad social
() representa la forma ms pertinente
y natural de las investigaciones orientadas
desde una perspectiva cualitativa
(Sandn Esteban, 2003, p. 174). Su
caracterstica es examinar un fenmeno
contemporneo en un entorno real
mediante la utilizacin de varias fuentes
de datos y uno o varios sujetos.
Tabla 1. Conocimiento del PCCC desde la edad del encuestado.


128
Tabla 2. Protocolo de entrevista semiestructurada
Fuente: el autor
RESULTADOS
Imgenes de mujer: hallazgos, sorpresas y retos
A partir de la pregunta investigativa principal (formulada en el introito de este
artculo) se generaron varias rutas de abordaje que ayudaron a responderla en un
lugar conceptual lejano de la imagen delirante y del objetivo de despertar el deseo
ms desenfrenado (Gonzlez Requena & Ortiz, 1995), aunque totalmente conectado
con la temtica caracterstica de la sicaresca: la(s) violencia(s). La pluralidad dinmica
narrativas melodramticas puestas en
trabajo en el hecho de que los jvenes reconocieron diferentes clases de violencia,
pantalla y los referentes tericos de
generadoras de las categoras de mujeres presentadas a continuacin.
la investigacin, entraron en concordancia con la multitud de violencias
Mujer Vctima. Caracterizada por ser aquella que se expone, padece dao o muere
halladas en las imgenes de la mujer
por culpa ajena o causas fortuitas (Echebura & Redondo, 2010, p. 19). Esta fue
presentes en Escobar, el patrn del
dividida en dos subcategoras:
mal y El capo II.
- Visible: vctima directa del abuso, la discriminacin, los golpes, las amenazas, las
violaciones, los ataques verbales, en su mayora por parte del hombre. Padece la
Las imgenes de mujer nacen de
violencia de la manipulacin.
las violencias ejercidas hacia ellas,
- Invisible: recurre al silencio como estrategia para evitar ms repercusiones violentas,
las cuales son testimoniadas por los
pues vive con un miedo constante que, adems, la lleva a autoexcluirse de participar
estudiantes y cuyo reconocimiento
socialmente. As, se ve afectada por la violencia del silencio.
pp. 122- 135

Vol 3 No.1 ISSN 2256-4004
Precisamente, el estudio de Albero (2011) coincide con los resultados de este
de los contextos socioculturales, las
est ligado con la realidad violenta

del pas, mostrada ampliamente en
129
la televisin en un producto estrella

como es la telenovela sicaresca. Las
impresiones recogidas llevaron a conformar varios tipos de mujeres, segn
Figura 1. Respuesta en el formato 2 para El Capo II (estudiante JRm,

lneas 7-9) Fuente: el autor
la violencia aplicada en su contra.

Esto se encuentra en concordancia
con Albero (2011) quien plantea la
imposibilidad de hablar de consumo
televisivo sin desligarlo de las imgenes
de violencia.
Figura 2. Respuesta en el formato 1 para El patrn del mal (estudiante

RGh, lneas 9-10) Fuente: el autor


SRm, lneas 15-17) Fuente: el autor
Mujer Cmplice. Participa o coopera de forma pasiva en los delitos, o simplemente,

conoce lo que el hombre va a hacer y le permite ejecutar las acciones ilegales sin
exhibir intencin alguna de detenerlo, pues por el contrario, lo alienta a cometer esos
crmenes. Esta imagen tuvo dos variables:
- Mujer Cmplice Adorno: es un acompaante u objeto secundario. Casi nunca

es central. Aparece pasiva, dependiente y en su papel de servir y gustar al hombre
(Del Moral, 2000, p. 215). Sufre la violencia de la cosificacin.
- Mujer Cmplice Consejera: Da instrucciones o consejos de apoyo al hombre, pero

en definitiva, carece de autonoma o mando respecto a l, e incluso, alcahuetea sus
acciones por amor o dinero. Sufre la violencia del engao, plasmada en la falsedad
expuesta por el hombre respecto a su participacin e importancia en un grupo o bien
Mujer Victimaria: Definida como un
cuando pretende intervenir discursivamente en una situacin.
inslito cambio de roles respecto

al habitual esquema de violencia, en
130
donde la mujer es la agresora y el

hombre es la vctima (Echebura &
Redondo, 2010, p. 101). En ella
se aplica la violencia de la reaccin,

JCh, lneas 15-17) Fuente: el autor
ms psicolgica que fsica, producto

de condiciones como la necesidad de
defenderse o sobrevivir en un contexto
violento, el amor incondicional a su
hombre o el simple inters de sobresalir
y conseguir algo para s misma.

JRm, lneas 16-17) Fuente: el autor
en la trama. Esta es una telenovela de tipo masculino, que aleja a la mujer de la

accin y la decisin y la presenta como un cuerpo que ejerce o recibe mltiples
violencias. As, lo femenil es ocultado y sometido a la voluntad del hombre.
Por su falta de dinamismo y visibilidad, los espacios de accin de la mujer en la
sicaresca son muy limitados. Es un personaje secundario, irrelevante, manipulado y
pp. 122- 135

Vol 3 No.1 ISSN 2256-4004
desde la aparicin de nuevas imgenes o roles sino desde su ausencia e irrelevancia
En la sicaresca, la mujer fractura los estereotipos de la herona del melodrama, no
temeroso, sin incidencia en la trama. En El patrn del mal y El capo II, su rol es
un repliegue silencioso de lo que generalmente ha sido en la telenovela colombiana:
minimizada, no solo por la violencia de que es vctima, victimaria y cmplice, sino
tambin por su marginalidad en la narrativa. Rupturas con esta tendencia, pues
CONCLUSIONES Y TRAZOS
marcaron cambios en los roles femeniles, son Yo soy Betty la fea (1999-2001),
A SEGUIR
cuya protagonista no corresponda al canon habitual de belleza, y Caf con aroma
Las producciones sicarescas lo

son no solo por tener la violencia
como eje principal, sino tambin
de mujer (1994-1995), historia de una recolectora de caf quien por su propio

esfuerzo se convierte en ejecutiva exitosa. Estos son puntos de partida para futuros
retos investigativos en torno a este devenir femenino en la televisin nacional.
por su narrativa en que el sicario

es parte de la historia. Goodbody
En efecto, la mujer es un relato marginal y marginado. Las categoras descritas apoyan
afirma: La novela sicaresca suele
ese papel apartado de la accin, su limitada actuacin, su lejana del eje narrativo.
abordar el gnero usando la violencia
Aparece al margen de la trama y el accionar masculino, atrapada por la violencia, la
como punto de partida e idea central
manipulacin, el silencio y la complicidad que marcan la distribucin de los papeles
(2008, p. 441).
y las posiciones sociales (Mazzioti, 2006, p. 24).
131

Las televidencias permitieron que los alumnos discurrieran sobre sus contactos
televisivos, sus significados y evocaciones respecto a las telenovelas. La televidencia
de segundo orden posibilit la aplicacin de los instrumentos de recoleccin de
132
datos y la interpretacin de los testimonios dados por los jvenes, con base en sus
ritos y en la observacin de la sicaresca. As, fueron una audiencia activa, productora
de voces, que puede considerarse desde la perspectiva cualitativa para indagar en
la construccin social de las significaciones una dimensin cultural y de comprensin
(Padilla de la Torre, 2004, p. 10).
Con estas audiencias activas juveniles se potenci en el aula un acercamiento y una
articulacin efectiva de la triada escuela-medios-estudiantes, pues mediante la
experiencia del presente trabajo se evidenci que los jvenes televidentes toman
numerosos referentes de la pantalla, en la que reconocen roles, modelos o
estereotipos, los cuales comparan con cuanto ven en su cotidianidad.
la televisin. Por el contrario, realizar ejercicios de comprensin e interpelacin de los

discursos televisivos produce sentido social. En particular, examinar cmo la cultura
juvenil da significados a los contenidos de la cultura meditica, los asocia y usa en
su cotidianidad, es una forma de dar voz a esa poblacin, silenciada incluso por la
misma violencia, pero con pleno derecho de ser escuchada y vivenciada desde sus
pp. 122- 135

Vol 3 No.1 ISSN 2256-4004
entre las pantallas y la escuela como una forma de evitar la desvalorizacin acrtica de
Lo educativo de este trabajo alude a Huergo (2006), quien plantea una alianza
modos de ser y estar en el mundo. En este sentido, Huergo cita a Paulo Freire para
proponer una autonoma que permita leer y escribir las posibilidades de las audiencias.
Estas lecturas deben posibilitarse desde las aulas, conjuntamente con los jvenes y
en consonancia con su contexto. Tal ejercicio fue desarrollado en esta investigacin
al potenciar un dilogo entre actores comunicativos por medio del cual se evalu la
imagen de la mujer en un tipo de narrativa ampliamente consumido, experiencia a su
vez valiosa en los propsitos de reivindicacin femenil.
As, la escuela debe ser el eje articulador entre las impresiones de los estudiantes ante
la televisin y la significacin sociocultural de este medio en los entornos juveniles.
En tal sentido, dejar de lado la satanizacin y pasar a la televidencia por parte de
los profesores, quienes como audiencia activa pueden acompaar a los alumnos en el
proceso de dar sentido a lo visto, de saberlo ver y de rescatar contenidos pertinentes
para su construccin de identidad, es una forma de tomar distancia de la manipulacin
de los medios masivos y un punto de partida para generar productos comunicativos que
representen la voz de los jvenes, hombres y mujeres, al igual que de la propia escuela.
133

Albero, M. (2011). Televisin, violencia y sexo en la adolescencia. Barcelona:

Octaedro.
Bordieu, P. (1996). Sobre la televisin. Barcelona: Anagrama.
Charles, M. (1996). El espejo de Venus: una mirada a la investigacin sobre mujeres y medios de comunicacin. Signo y Pensamiento, (28). Recuperado el
16 de septiembre de 2012, de: http://revistas.javeriana.edu.co/index.php/
signoypensamiento/article/view/3075/2353
Del Moral Prez, M. E. (2000). Los nuevos modelos de mujer o de hombre a travs
de la publicidad. Comunicar, (14), 208-217. Recuperado el 12 de enero
de 2013, de: http://dialnet.unirioja.es/servlet/articulo?codigo=278233
Echebura, E. & Redondo, S. (2010). Por qu vctima es femenino y agresor es
masculino? Madrid: Pirmide.

Gonzlez Requena, J. & Ortiz, A. (1995). El spot publicitario. La metamorfosis
REFERENCIAS
del deseo. Madrid: Catedra.
BIBLIOGRFICAS
134
Goodbody, N. (2008). La emergencia de Medelln: la complejidad, la violencia y

la diffrance en Rosario Tijeras y la Virgen de los sicarios. Revista Iberoamericana,
74, (223), 441-454. Recuperado el 12 de julio de 2012, de: http://
revista-iberoamericana.pitt.edu/ojs/index.php/Iberoamericana/issue/view/196
Huergo, J. (2006). La relevancia formativa de las pantallas. Comunicar, (30),
73-77. Recuperado el 13 de julio de 2012, de: http://redalyc.uaemex.mx/
pdf/158/15811864012.pdf
Martin-Barbero, J. (1992). Televisin y melodrama. Gneros y lecturas de la tele-
visin en Colombia. Bogot: Tercer Mundo.
Medina, M. & Barrn, L. (2010). La telenovela en el mundo. Palabra-Clave, 13,

(1), 77-97.
Ordoez. M. D. (2012). Las narcotelenovelas colombianas y su papel en la cons-
truccin discursiva sobre el narcotrfico en Amrica Latina. Tesis de Maestra.

Universidad Andina Simn Bolvar, Quito, Ecuador.
Orozco, G. (2001). Televisin, audiencias y educacin. Buenos Aires: Norma.
Padilla de la Torre, R. (2004). Relatos de telenovelas, vida, conflictos e identidades.
Mxico: Universidad de Guadalajara.
Repoll, J. (2011). Estudio de audiencias multiculturales. Tesis doctoral. Universidad
pp. 122- 135

Vol 3 No.1 ISSN 2256-4004
Mazzioti, N. (2006). Telenovela, industria y prcticas sociales. Bogot: Norma.
Martin-Barbero, J. (1989). De los medios a las mediaciones. Mxico: Gustavo Gili.
Autnoma de Barcelona, Espaa.

Roca, L. (2004). La imagen como fuente: una construccin de la investigacin social.
Razn y Palabra, (37). Recuperado el 10 de octubre de 2012, de: http://

www.razonypalabra.org.mx/anteriores/n37/lroca.html
Sandn Esteban, P. (2003). Investigacin cualitativa en educacin. Fundamentos y
tradiciones. Madrid: Mc Graw Hill.

Stake, R. E. (2005). Investigacin con estudio de casos (3 ed.) Madrid: Morata.
Suarez, J. (2010). Adicciones y adaptaciones: cine, literatura y violencia en Colombia. Romance Quarterly, 57, (4), 300-312, Recuperado el 23 de agosto
de 2012, de: http://www.tandfonline.com/doi/pdf/10.1080/08831157.
2010.496348
135

Designia Vol3 No1

Uploaded by

Document Information

Copyright

Available Formats

Share this document

Share or Embed Document

Sharing Options

Did you find this document useful?

Is this content inappropriate?

Copyright:

Available Formats

Designia Vol3 No1

Uploaded by

Copyright:

Available Formats

Julio - Diciembre

Cementerio Muyahidn de Tetun,estudio y propuesta sobre un paisaje

Identificacin e incorporacin de elementos del patrimonio urbano difuso

La Imagen de mujer en la telenovela sicaresca a travs de la mirada de los

Julio - Diciembre 2014

Snchez, M. (2014). Cementerio Muyahidn de Tetun, estudio y propuesta sobre un paisaje

Recibido: 27-jun-- 2014

*Arquitecto de la Universidad de Granada

En la investigacin presentada en este artculo

cemetery, research and

Cementerio Muyahidn de Tetun,

MANUEL SAGA //Cementerio Muyahidn de Tetun, estudio y propuesta sobre un

La ciudad de Tetun o Tetouan (su nombre en francs) est ubicada

bibliografa especializada, planimetra catastral del ayuntamiento de Tetun, imgenes

La bibliografa utilizada proviene

principalmente del Doctor Guillermo

1. Estudio de la evolucin urbana de la Medina de Tetun.

6. Estudio de la estructura socioeconmica y sociocultural del cementerio, sus reas

GENERACIN DE UNIDADES URBANAS: LA MEDINA Y EL

5. Levantamiento planimtrico completo del cementerio musulmn.

Vol 3 No.1 ISSN 2256-4004

conocida como Cementerio Muyahidn.

4. Elaboracin de un catlogo arqueolgico de la agrupacin de mausoleos nazares

Frente al avance implacable de Castilla sobre el Reino de Granada

Explicados en profundidad en Sn-

chez, Hernndez, Navarrete, Pavn,

la trama urbana a travs de la construccin de distintas fortificaciones (Campos &

MANUEL SAGA //Cementerio Muyahidn de Tetun, estudio y propuesta sobre un

Figura 1. Esquemas del primer permetro amurallado de Tetun del periodo

ligada a la fundacin de la Medina

apareci de forma directamente asociada a la Medina (figura 2). Sus caractersticas

ampliacin del permetro por parte de

la dinasta Luqash (siglos XVII-XVII)

determin la estructura urbana de la

urbana de la ciudad fortificada. Su rea de 14.5 Ha y su avance en escalada sobre

el monte Dersa, adivinan su fuerte carcter paisajstico (De Torres, 2002).

Figura 2. Cementerio musulmn de Tetun. Al fondo se observa el barrio

Sobre este cementerio se levanta una agrupacin de mausoleos conocida como

Morabito: 1. m. Musulmn que

profesa cierto estado religioso

en multitud de morabitos4 y pequeos sitios religiosos. Numerosos ejemplos se

parecido en su forma exterior al de

elementos aislados (Buckhardt, 1985, 1999). As, el inters patrimonial de este

los anacoretas o ermitaos cristianos.

2. m. Especie de ermita, situada en

(Diccionario de la Real Academia de

carcter representativo como eslabn entre el patrimonio arquitectnico nazar a un

la Lengua Espaola, 22 ed.).

lado y otro del mediterrneo.

MANUEL SAGA //Cementerio Muyahidn de Tetun, estudio y propuesta sobre un

URBANISMO Y PATRIMONIO TETUAN: DOCUMENTACIN EXISTENTE

Una vez constatada la importancia de este conjunto dentro de la

sauvergarde de la Mdina de Tetun (Agence Urbaine de Tetun, 2009), aunque

Estrategia de planeacin urbana

basada en la delimitacin de reas

Figura 3. Una de las dos cartas del Plan damnagement et de sauvegarde

Esta problemtica podra resumirse en tres puntos:

Gran parte del material obtenido

fue publicado en el libro de actas

En una primera etapa de la investigacin se realiz un anlisis de la Medina a travs

Rehabilitacin del Patrimonio (Garca

et al., 2012), evento organizado por

mltiples claves para operaciones de microurbanismo que respondieran a la situacin

el Centro Internacional para la Con-