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1. La redcouverte du monument
Comme il l'avait fait pour l'art du XIIIe sicle, mile Mle met en valeur le rle complexe de l'glise la fin du
Moyen ge et redfinit, partir du discours des thologiens ou des clercs, l'espace vcu de l'glise comme lieu
de culte et de relation Dieu. Tout en lucidant la signification des monuments et de leurs dcors sculpts, il
introduit son lecteur l'intrieur des dvotions religieuses et des nouvelles exigences de la pit, celle des
moines, des ordres religieux mendiants et des simples lacs : uvres peintes, retables d'autel, orfvrerie et art
sacr, tous les supports lui servent faire voir et faire comprendre les relations entretenues avec le peuple. Car,
pour lui, l'art monumental est l'ensemble dans lequel toutes les autres manifestations doivent tre insres, comme
les parties dans le tout, parce qu'il pense, avec d'autres historiens de l'art, ses contemporains, notamment Jean
Adhmar, que l'apport de la culture populaire, l'me de la France , se laisse plus facilement cerner dans le
monument. Sans fournir encore une approche des lieux de la mmoire nationale, mile Mle se montre trs
soucieux de ce que l'on appelle, depuis les annes 1880-1914, les monuments historiques (Franoise Berc,
Des monuments historiques au patrimoine, du XVIIIe sicle nos jours, Flammarion, Paris, 2000).
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L'ARTRELIGIEUXDELAFINDUMOYENGEENFRANCE....
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3. Un art religieux
Dans les Mditations sur la vie de Jsus-Christ comme dans l'art qu'elles inspirrent directement, tout est chaleur,
vie et humanit. Le statut de l'image chrtienne a laiss place un autre type d'image, dans lequel il ne s'agit
plus de proposer une vision spirituelle du Beau, mais de contempler les ralits immdiates, les choses ellesmmes. mile Mle choisit l'exemple du groupe sculpt de la mre et de l'enfant et l'tudie longuement. Tantt la
caresse d'une joue contre l'autre, tantt la lgre inclinaison de la tte sont de prcieux indices sur l'volution en
cours. Le symbole, le symbolisme, qu'il avait observs au XIIIe sicle, tendent de plus en plus s'estomper et
laissent affleurer le ralisme des situations et des caractres : l'air naturel d'un visage, la pose d'un saint ou d'une
sainte, son costume, sa physionomie, tout encourage un rapprochement avec le divin et sa comprhension
dans l'histoire des hommes. Pour crer, l'artiste, dont le gnie symbolique s'est affaibli , prouve dsormais le
besoin de recopier les carnets de symboles des poques prcdentes. L'art religieux nat de ce mlange de matire
et d'esprit et il va durer jusqu'au concile de Trente (1545).
Daniel RUSSO
Thmatique
Classification thmatique de cet article :
Bibliographie
. MLE, L'Art religieux de la fin du Moyen ge en France. tude sur l'iconographie du Moyen ge et sur ses sources d'inspiration,
Armand Colin, Paris, 1908 (7e d., F. Perrot dir., 1995).
tudes
J.-F. BYRNES, Reconciliation of cultures in the Third Republic : mile Mle (1862-1954) , in The Catholic Historical Review, 83,
3, 1997
A. GRABAR, Notice sur la vie et les travaux de M. mile Mle, lue la sance du 16 novembre 1962, Acadmie des inscriptions et
belles-lettres , in C.A.I.B.L., Institut de France, 36, 1962
L. PRESSOUYRE, mile Mle, le Moyen ge et nous , in Prfaces, 2, 1987.
Voir aussi
ART MDIVAL
POPULAIRE
2sur2
CHRTIENT MDIVALE HISTOIRE DE L'ART ICONOGRAPHIE PEINTURE MONUMENTALE RALISME art RELIGION
REPRSENTATIONS DE LA VIERGE
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