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INTRODUCTION
De notre pliade de gnies, James Joyce est peut-tre celui qui en impose
le plus au lecteur daujourdhui. Lauteur dUlysse (1922) et de Finnegans Wake
(1939) serait-il le dernier monstre sacr de la littrature occidentale ?
Lhomme rivalise en puissance avec Dante, Cervants, Goethe, Shakespeare,
Hugo, et Homre Homre, dont il reprend, comme pour bien marquer sa
gnalogie avec les gnies du pass, le nom de lillustre hros pour le titre de
son chef-doeuvre. Contemporain de Kafka (1883-1924), Joyce fait plus
qugaler les gants littraire de jadis, il les assimile, les digre, les englobe, les
rsume tous, dans une littrature totale : Joyce est mythologique comme
Homre, mystique comme Dante, comique comme Cervants, dramaturgique
comme Shakespeare, pornographique comme Sade, philosophique comme
Goethe, potique comme Hugo, pique comme Tolsto, labyrinthique comme
Kafka.
Joyce a un autre point commun avec le pote de la Divine Comdie.
Lauteur dUlysse terrorise son lecteur. Mais pour des raisons diffrentes. Joyce
lui complique la tche en mlangeant les discours (chaque chapitre dUlysse est
crit dans un style diffrent), en bousculant lordre habituel des mots, en
faisant des assemblages verbaux (darkplumaged = aux-sombres-plumes), en
introduisant des vocables trangers. Si lintelligibilit globale du propos nest
pas en cause, la prose de Joyce, admettons-le, est souvent dconcertante.
Anthony Burgess explique ainsi le dsarroi du lecteur :
On excuse plus aisment la bizarrerie dun pote que celle dun
romancier. Les mots sont le commerce du pote, et cest sa prrogative
de les arranger bizarrement pour faire ressortir le mystre du langage
[] Mais le romancier a moins faire avec les mots quavec les
personnages, les lieux, laction. La plupart des lecteurs veulent accder
au contenu dun roman sans tre gn par un style dcriture trop
envahissant qui fasse de lombre lintrigue. (Au sujet de James Joyce,
2008)
Mais Joyce est-il si difficile quon le dit ? La vrit est que luvre du
matre irlandais exige une attention suprieure la moyenne. Mais pour peu
que le lecteur dispose de quelques cls, il accde aisment au texte, et peut en
tirer beaucoup de plaisir. Car contrairement une ide reue qui fait de lui une
sorte de Mallarm du roman, Joyce est un crivain qui cherche exprimer, par
tous les moyens que lui offre la langue, la vie dans ce quelle a de plus
truculent. Ce qui en fait, paradoxalement, le descendant direct de Cervants et
de Shakespeare.
Un premier moyen de faire baisser lanxit du lecteur consiste
rappeler quelques pisodes de sa vie, car, en dpit de leffacement volontaire
de lauteur, son uvre est trs autobiographique. Un second moyen est de
retracer le parcours littraire de Joyce, des nouvelles lisibles du dbut
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La vie est difficile en raison de l'incapacit chronique des parents grer leurs
finances ; en raison aussi de l'alcoolisme du pre. Joyce hrite
fantasmatiquement de laristocratie des anctres, mais subit au quotidien la
pauvret de son milieu. De surcrot, le garon est mince, trs nerveux ,
introspectif On songe Kafka, perscut par son pre. James nest pas plus
heureux lcole que Franz...
A lge de six ans, Joyce est envoy chez les Jsuites au Clongowes Wood
Collge, dont il subit la loi inflexible pendant des annes. Ladolescent se
rfugie dans la littrature (il fait de solides tudes classiques et religieuses).
Mais la morale catholique et les rgles scolaires ltouffent. Le Portrait de
lartiste en jeune homme, premier rcit autobiographique crit en un jour (1904),
relate cette enfance malheureuse, vcue comme un carcan.
Pour ajouter la difficult, il y a la situation politique de lIrlande, pays
occup par lAngleterre depuis des sicles. Joyce ne supporte pas la docilit de
ses compatriotes, quil assimile de la lchet. Pour avoir fait le choix de la
morale (le catholicisme) contre la libert, lIrlande est ses yeux un pays
honni, qui porte lerreur dans son nom mme : Irland, Irr Land, Error land .
2. Le double lectrochoc de la chair et du livre
Joyce connat dans sa jeunesse une double rvlation qui le libre de ses
entraves morales et religieuses. Dabord il rencontre le plaisir charnel, aspect
qui occupera une place considrable dans Ulysse (rappelons que louvrage sera
pendant longtemps considr comme pornographique en raison des scnes
obscnes masturbation, copulation, scatologie qui sy trouvent). Dans
Stephen Dedalus, Joyce relate lmoi du premier baiser, rendu dautant plus
savoureux quil est interdit (il sagit dune passe avec une prostitue) :
Dun mouvement soudain, elle lui inclina la tte, unit ses lvres aux
siennes et il lut le sens de ses mouvements dans ces yeux francs levs
vers lui. C'en tait trop. Il ferma les yeux, se soumettant elle, corps et
mes, insensible tout au monde, sauf la farouche pression de ses
lvres qui s'entrouvraient doucement. Ctait son cerveau quelles
pressaient en mme temps que sa bouche, comme si elles eussent t le
vhicule de quelque vague langage ; et entre ses lvres il sentit une
pression inconnue et timide, plus tnbreuse que la pmoison du pch,
plus douce quun son ou quun parfum. (Stephen Dedalus)
Puis a lieu la premire rencontre avec les auteurs athes, en particulier, Ibsen
(lauteur dUne Maison de poupe, pice sur lmancipation des femmes), dont il
apprend trois choses fondamentales, mises en application dans ses romans :
1. qu'une journe suffit pour exprimer une vie entire (cest le principe sur
lequel est construit Ulysse).
2. quon peut peindre des vies moyennes condition de les montrer dans une
vrit sans fard.
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(non sans mal) son premier roman Dubliners. Gens de Dublin est en fait un
recueil de quinze nouvelles organis comme un roman, qui fait lanatomie de
Dublin et dresse le portrait moral des Dublinois. Cette uvre, bien qucrite
de manire classique (on a parl de Joyce comme dun Zola irlandais ),
annonce Ulysse en ce sens quon y trouve le regard dtach, ironique, parfois
cruel, et dune incroyable lucidit sur ses personnages qui caractrise le chefduvre de Joyce. Ici comme l, le cadre est Dublin et les protagonistes ses
habitants. Le naturalisme de Dubliners est cependant trompeur : si lon met de
ct lattirance zolienne de lauteur pour les cts ngatifs et triviaux de
lexistence, son recueil tourne le dos lesthtique romanesque du XIX e sicle
obnubile par la reprsentation fidle de la ralit objective, pour
exprimenter, au contraire, une criture qui utilise le filtre de la conscience
individuelle pour peindre le rel (vision ultra slective et subjective du
personnage, prfigurant le monologue intrieur ), qui parsme le rcit
dallusions ou de rfrences la culture littraire et religieuse (appel une
lecture symbolique plusieurs niveaux) et qui insre dans la trame narrative
des discours exognes (onomatopes, propos enfantins, articles de journaux,
bribes de pomes, etc.). Embryonnaires, les procds qui seront dvelopps
plus tard sont donc dj prsents. Dubliners est une sorte de laboratoire dans
lequel Joyce exprimente de nouvelles techniques narratives. Cest enfin de
Dubliners mme que sort Ulysse, puisque ce dernier est une extension dune des
nouvelles, non publies, du recueil, o apparaissait le personnage de Lopold
Bloom.
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around him yes and drew him down to me so he could feel my breasts all perfume yes
and his heart was going like mad and yes I said yes I will Yes.
[] oui quand j'ai mis la rose dans mes cheveux comme le faisaient les
Andalouses ou devrais-je en mettre une rouge oui et comment il m'a
embrasse sous le mur des Maures et j'ai pens bon autant lui qu'un
autre et puis j'ai demand avec mes yeux qu'il me demande encore oui
et puis il m'a demand si je voulais oui de dire oui ma fleur de la
montagne et d'abord je l'ai entour de mes bras oui et je l'ai attir tout
contre moi comme a il pouvait sentir tous mes seins mon odeur oui et
son coeur battait comme un fou et oui j'ai dit oui je veux Oui.
CONCLUSION
Les grands romanciers, crit Anthony Burgess, crivent de trs gros
romans pour se prouver eux-mmes et prouver aux autres quils sont
capables de sattaquer une toile gigantesque . De fait, Cervants, Hugo,
Tolsto manifestent tous lambition blasphmatoire de rivaliser avec Dieu.
Crer quelques tres humains dans un contexte fragmentaire de la vie,
poursuit Burgess, suffit lartiste mineur, mais le grand crivain veut tout un
cosmos et tout le genre humain. Avec Ulysse, Joyce ralise effectivement
cette ambition promthenne, dans la mesure o il parvient runir ensemble
le pome pique qui tend lexpansion (LOdysse couvre le ciel, la mer, la terre,
et un grand bloc de temps) et le drame classique qui vise au contraire la
contraction (dans la tragdie classique, toute laction est ramene un seul lieu et
contenue en 24 heures). Avec ce roman, dont laction se droule en un jour
Dublin, mais qui embrasse le champ entier des possibles de lhumain, nous
avons donc la fois lpope ET le drame, savoir : une oeuvre totale, qui
offre un panorama complet des arts et des sciences, un modle rduit du
corps humain (avec tous ses organes), et un rpertoire complet des discours et
de toutes les techniques littraires. Roman encyclopdique, donc, qui constitue
en soi une performance unique.
Mais si Ulysse mrite notre admiration pour la matrise surhumaine dont
lauteur faire preuve, il mrite aussi bien notre attention la plus extrme pour
le message philosophique quil dlivre, la weltanschauung quil dploie. La
morale de ce roman se dduit de la confrontation de son modle (lOdysse)
avec son avatar moderne : en inversant les codes de lpique (le valeureux
Ulysse devient le trivial Bloom, les exploits deviennent des fiascos), Joyce
montre que la socit bourgeoise du XX e sicle est incapable de soutenir sa
grandeur passe, quelle est impuissante renouveler ses valeurs, quelle est
inapte survivre sans trahir ses idaux. Si lOdysse revit avec Joyce sous une
forme dgrade, cest que notre monde na plus la force denfanter une autre
forme, et que sa culture, en pleine dconfiture, est condamne la ressasser
sans fin. Tel est le constat pessimiste que dresse Joyce, en 1922, dun monde
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