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REALIZADORES
ASITICOS
Cine de Autor
CONTEMPORNEOS
Septiembre 2012
NADIE SABE
Ao: 2004
Hirokazu Koreeda
Pas: Japn
Duracin: 141 min
Fecha de proyeccin: sbado, septiembre 8 de
2012
El problema de una pelcula como Nadie Sabe
recae en su aspecto literario. Hay momentos
de poesa, s. Pero quiz el principal defecto
es su presuncin por disimular las costuras
de su escritura. Hay que devolverle a cada
medio sus posibilidades de expresin. El cine
no nos sirve para escribir novelas, as como la
pintura no nos sirve para sacar fotografas.
SERBIS
Direccin del cine club: Oscar Campo // Investigacin: Andrea Daz Miranda // Correccin de textos:
Mara Juliana Soto // Diseo y diagramacin: Johnattan Ros Valencia //
la pelcula hace referencia a una frase popular inglesa utilizada para designar problemas
graves que sin embargo, en una actitud errtica general, nos negamos a ver. Ahora, extrapolemos tal expresin a las aulas de clase: like
an elephant in the room; como un elefante en
la habitacin. ...la violencia es tan fcil de ignorar como el hecho de tener un elefante en el
saln 1.
Corriendo el riesgo de presentar igualmente
un relato superfluo a los ojos de muchos espectadores, Brillante Mendoza utiliza un edificio ya en ruinas, que le sirve de vivienda y
sustento econmico a una familia del centro
de Manila, para hablar de aquello que como
realizador filipino le preocupa no slo a l,
sino a una pandilla de jvenes realizadores
de su vecindario: una crisis de pantallas, un
malestar cultural no muy fcil de explicar, la
tirana del mercado; tal vez todos sntomas de
algo que podramos designar, corriendo ciertos riesgos, como colonizacin econmica.
Sin embargo, antes que pretender ser una
historia moralizante de la condicin sociocultural de los personajes, Serbis encuentra en
la pantalla de una vieja sala de proyeccin
cinematogrfica, los indicios de este malestar
que se extiende y se filtra no slo en la vida
econmica de la familia, sino en los hbitos y
la vida sexual de quienes transitan por all.
El problema son las representaciones, dice el
director (implcitamente) a travs de esta pelcula. El problema son las representaciones
que hacemos de nosotros mismos, precisamente porque son constituyentes. As, bajo
estos preceptos, Brillante Mendoza rueda esta
pelcula en doce das, burlndose, tal vez, de
unos modos de produccin estandarizados de
realizacin cinematogrfica que a su vez tambin condicionan, y de unos relatos tambin
industrializados y modos de recepcin. Condicionamientos expresivos y productivos dictados por una economa global, literalmente
incinerados cuando acaba la pelcula, ante
los ojos atnitos de los espectadores.
Asistir a la experiencia del octavo largometraje de Brillante Mendoza, es tan azaroso como
vivir en una ciudad como Cali, casi con sus
mismas condiciones socioeconmicas, pero
con monzn. Con el agravante de la tercera
edad de sus dos personajes protagonistas:
ambas abuelas de dos chicos involucrados en
un caso de robo y asesinato. Lola, el ttulo de
la pelcula, significa abuela en taglog. No encontraremos por tanto ningn personaje que
se llame Lola: encontraremos dos abuelas
que dan la pelea por sus familias.
Perteneciente a una generacin de artistas
polifacticos filipinos, denominados por ellos
mismos como Indie Pinoy (hazlo t mismo),
Brillante Mendoza encabeza ante el pblico
occidental un cambio radical en las formas de
hacer cine, que coincide con una revolucin
digital en su pas.
Liberados una vez de los costos y de cierta
rigidez que demanda rodar en pelcula cinematogrfica, este grupo de realizadores
independientes integrado por Lav Diaz, Brillante Mendoza y Raya Martin, se dedican a
registrar no slo la actividad humana filipina, frentica y cambiante, sino las imgenes
geogrficas de su paisaje, inexploradas por
oriente y occidente a pesar de sus mltiples
colonizaciones.
Con plena conciencia de todo aquello que
puede ponerse en juego con la representacin de los territorios en el cine (sistemas de
valor, jerarquas, identidades, actuaciones territoriales o apropiaciones) Lola es ante todo
una reflexin sobre el papel del dinero en un
territorio condicionado por un mercado de
libre comercio. Las abuelas representan una
cultura del sentimiento comunitario en crisis;
la vejez de ambas, sus cuerpos cansados que
pronto ya no estarn, son indicios de ello.
NATURALEZA MUERTA
Jia Zhangke es un director de cine chino nacido en la provincia de Shanxi en 1970, perteneciente a la sexta generacin de realizadores de su pas. Su pelcula Naturaleza Muerta,
ganadora del Len de Oro del Festival Internacional de Cine de Venecia del 2006 es hoy,
parte constituyente de un dossier de pelculas
independientes, indisociables de un contexto
poltico nacional que las restringe y las censura, pero tambin las posibilita desde sus
motivaciones ms profundas.
La pelcula se realiz en la ciudad-condado
de Fengjie, una de las poblaciones ms afectadas por la construccin de la Presa de las
Tres Gargantas situada en el curso del ro
ms grande de China. La construccin de la
presa, que consista bsicamente en un hundimiento de la ciudad, oblig a cientos de familias instaladas en la regin a mudarse. La
pelcula es visin sobre el progreso: una mirada desoladora sobre la transformacin del
paisaje cultural de una China que cambia a
ritmos exorbitantes.
LOLA