You are on page 1of 5

10

Sociedad y consumo
Arquitecturas silenciosas
Edson da Cunha Mahfuz
Inmersa en un contexto que privilegia los guios al
espectador, la arquitectura silenciosa que Mahfuz detecta
y presenta igualmente es capaz de acoger las demandas de
sus usuarios, pero les exige cierto compromiso: su aparente
neutralidad no permite lecturas inmediatas. Su valor, antes
que la forma externa, radica en una estructura relacional
que el propio proyecto propone.
Palabras clave: Arquitectura-Brasil, teora de la arquitectura, crtica, identidad
formal, arquitectura brasilea contempornea.

In spite of a context inclined to an easy-seeing culture, the


silent architecture that Mahfuz introduces raises and subsists.
Its apparent neutrality doesnt allow fast understandings,
but its still capable of welcoming the inhabitants demands.
Much more than merely a built shape, its value its related to
a structure of internal relations.
Key words: Architecture-Brazil, theory of architecture, critique, formal identity,
contemporary Brazilian architecture.

1 Tienda Forma, Sao Paulo, 1987,


Paulo Mendes da Rocha
Solucin formal y constructiva que
responde al programa y al lugar
donde el edificio fue construido y
a la vez los trasciende, generando
una pequea obra maestra de la
arquitectura brasilea (Fotografa:
Nelson Kon)

1 Loja Forma, So Paulo, 1987,


Paulo Mendes da Rocha
Soluo formal e construtiva que, ao
mesmo tempo em que responde ao
programa e ao lugar onde o edifcio
foi construdo, os transcende,
gerando uma pequena obra prima
da arquitetura brasileira de todos os
tempos (Foto: Nelson Kon)

2 DPTO Propaganda y Marketing,


Sao Paulo, 1995, Fernando de
Mello Franco, Marta Moreira
y Milton Braga (Fotografa de
los autores) La forma intensa se
impone sobre el caos circundante;
la sobreposicin de planos de
fachada resuelve problemas
climticos y de privacidad

2 DPTO Propaganda e
Marketing, So Paulo, 1995,
Fernando de Mello Franco, Marta
Moreira e Milton Braga (Foto:
MMBB). A forma intensa se
impe sobre o caos circundante; a
sobreposio de planos de fachada
resolve os problemas climticos e
de privacidade

3 Casa en Ro Bonito, Nova


Friburgo, 2002, Carla Juaaba
(Tomado de Segre, Roberto; Brasil:
Jovens Arquitetos. Viana & Mosley
Editora, Ro de Janeiro, 2004)
Un objeto de poco tamao que se
vuelve perceptiblemente grande
por la integracin de los espacios
internos y de stos con el exterior.
Interesante contraposicin
de peso y ligereza, opacidad y
transparencia. La piedra aparece
aqu usada sin sentimentalismo

3 Casa em Rio Bonito, Nova


Friburgo, 2002, Carla Juaaba
(Segre, Roberto; Brasil: Jovens
Arquitetos. Viana & Mosley
Editora, Rio de Janeiro, 2004)
Um objeto de pequeno tamanho
que se torna perceptivamente
grande pela integrao dos espaos
internos e destes com o exterior.
Interessante contraposio de peso
e leveza, opacidade e transparncia.
A pedra aparece aqui usada sem
sentimentalismo

4 DVR Oficinas Alphaville,


Barueri, 2003, ar.co arquitectos
(Tomado de Segre, Roberto; Brasil:
Jovens Arquitetos. Viana & Mosley
Editora, Ro de Janeiro, 2004)
Proyecto que entiende la
importancia relativa del programa

4 DVR Escritrios Alphaville,


Barueri, 2003, ar.co arquitetos
(Segre, Roberto; Brasil: Jovens
Arquitetos. Viana & Mosley
Editora, Rio de Janeiro, 2004)
Projeto que entende a importncia
relativa do programa escritrios na

La vigencia del modernismo en la arquitectura


brasilea / I. Estos son tiempos difciles para la
prctica de la arquitectura autntica en Brasil.
Reflejando de manera propia la crisis disciplinaria
que viene alcanzando a la arquitectura y al
urbanismo en todo el mundo hace algunas
dcadas, el panorama local es sombro y
desanimador para los que an consideran a la
arquitectura una profesin de alcance social y
cultural.
Aunque los orgenes de esta crisis sean varios, el
fenmeno de la globalizacin y la consecuente
infiltracin y predominio de los valores del
mercado en la mayora de las actividades
humanas parecen ser los ms importantes.
La crisis disciplinaria a la que me refiero se
manifiesta de muchas maneras. Una de las ms
importantes es la prdida de la influencia que
la arquitectura gozaba hasta mediados del siglo
XX como centro ideolgico del modernismo,
y su consecuente decadencia como profesin
relevante a ojos de la sociedad.
Otro problema es el desplazamiento del centro

real de las decisiones respecto a la ciudad,


del poder pblico hacia la iniciativa privada.
Coincidentemente o no, en las ltimas dcadas
se produjo el virtual desaparecimiento del poder
pblico como cliente recordemos nada ms su
importancia para el desarrollo de la arquitectura
moderna brasilea desde 1930 hasta 1970.
Smesele a eso la mercantilizacin de la
arquitectura edificios que pasan a ser tratados
como objetos de consumo, cuya organizacin
y apariencia adoptan las ltimas modas o
tendencias, y su espectacularizacin: la creacin de
objetos impactantes, cuyo valor es esencialmente
propagandstico.
Al contrario de lo que sucede en otros pases
sudamericanos, la prctica brasilea en uso es de
baja calidad, aunque se logren ocasionalmente
obras de gran calidad, desgraciadamente en
nmero insuficiente para cualificar el paisaje
urbano. Una observacin rpida de cualquier
ciudad brasilea sealar un gran nmero de
construcciones hechas sin criterio formal o
constructivo alguno, entre las cuales aparecen

Un listado no exhaustivo, que


ciertamente deja fuera nombres
igualmente importantes, incluye
a Eduardo de Almeida, Aurlio
Martinez Flores, Marcelo Ferraz,
Paoliello & Wainer, Angelo
Bucci, lvaro Puntoni, Anne
Marie Sumner, MMBB, Andrade
Moretin, Carlos Alberto Maciel,
Alexandre Garcia, Andr Prado,
Bruno Santa Ceclia, Humberto
Hermeto, Srgio Palhares, Carla
Juaaba y Otvio Leondio.
1

los historicismos tardos increblemente, el


neoclsico est de moda por aqu y algunos
edificios creativos e interesantes. No tan slo entre
los legos sino que hasta entre los arquitectos
se confunde ineditismo con originalidad e
innovacin formal con calidad arquitectnica.
II. A pesar de que sea cada vez ms difcil reunir
las condiciones necesarias y suficientes para
una prctica culturalmente relevante, y que el
nmero de obras consistentes sea diminuto en
relacin a lo que se construye en el pas, una
observacin atenta muestra que todava hay
espacio para la arquitectura autntica, aunque
sea cada vez ms pequeo.
Aqu y all se observa una arquitectura que,
si tuviese que recibir algn calificativo, se le
podra denominar silenciosa. Esta produccin
rechaza la concepcin artstica promovida por
la actual seudo cultura meditica, que resulta en
una agresin histrica a los sentidos y al sentido
comn y, por el contrario, afirma una concepcin
de arte como contemplacin e introspeccin.
Antes que parezca que estoy hablando sobre

un espejismo, me apresuro en identificar lo que


seran esas arquitecturas silenciosas. Se trata de un
grupo no muy numeroso de obras proyectadas
y construidas en varias partes del Brasil, de
autora de arquitectos de varias generaciones.
El ms prominente de ellos es Paulo Mendes
da Rocha, nuestro mejor arquitecto desde hace
ya por lo menos dos dcadas, y tal vez aqul que
mejor representa los principios de ese modo de
practicar arquitectura1.
Del punto de vista proyectual, esta produccin
se caracteriza por adoptar formas elementales,
poco ornamentada y figurativamente neutra,
constituyendo objetos engaosamente simples
cuya complejidad se va revelando a medida que
nos familiarizamos con ellos. La falsa simplicidad
de esta produccin aleja a aquellos que buscan
gratificacin inmediata de los sentidos y
recompensa la persistencia de los que permiten
un involucramiento emocional ms prolongado
con la arquitectura.
Esta arquitectura puede y debe ser vista como
una continuacin y evolucin de la arquitectura

llevada a cabo en Brasil en la dcada del treinta,


reconocida en todo el mundo. Aun cuando en las
ltimas dcadas haya surgido un gran nmero
de doctrinas con la pretensin de reemplazar
un modernismo supuestamente superado, la
existencia de una produccin como la que
comento aqu es prueba cabal de la vigencia de
la modernidad2.
En sustancia, la arquitectura moderna represent
una ruptura metodolgica con el clasicismo, en
la que la imitacin se sustituye por una idea
autnoma de forma, desvinculada de cualquier
sistema previo o exterior. A partir de ah, el marco
de legitimidad de la obra se sita en el mbito del
objeto, en donde debe buscarse la lgica de su
constitucin como artefacto ordenado por leyes
que le son propias.
En un tiempo sin certezas, en el que las cosas
siempre pueden ser de otro modo, alejar al
mximo la amenaza de la arbitrariedad es
esencial para que se obtenga una arquitectura
autntica. La arquitectura moderna nos ensea
que una manera de controlar esa arbitrariedad

3
5

El organicismo, el rea-lismo,
el brutalismo, el historicismo,
la tendenza, el inclusivismo, el
sintacticismo, el posmodernismo,
el
regionalismo
crtico,
el
deconstructivismo,
y
hace
algunos aos, el minimalismo,
son las doctrinas hasta hoy
ms celebradas entre las que
intentaron por lo visto, sin
xito enterrar para siempre
los principios y criterios sobre
los cuales se apoya la nocin
moderna de orden. Texto indito
de Helio Pin.
2

de oficinas en la ciudad y no trata


de monumentalizar el edificio.
El modo como califica el espacio
urbano y genera espacios colectivos
bajo el edificio y en su patio
tambin es ejemplar en el panorama
actual de la arquitectura brasilea

cidade e no tenta monumentalizar


o edifcio. O modo como qualifica
o espao urbano e gera espaos
coletivos sob o edifcio e no seu
ptio tambm exemplar no
panorama atual da arquitetura
brasileira

5 Espacio de convivencia del


Campus I, FUMEC, Belo
Horizonte, 2003, Andra
Vilella Arruda y Srgio Palhares
(Fotografa de los autores)
Un pabelln que logra ser
acogedor sin recurrir a elementos
nostlgicos. La estructura
metlica define el carcter
general del edificio y hace posible
el gran vano libre, mientras los
elementos de madera filtran el sol
y le otorgan tactilidad al objeto

5 Espao de Convivncia do
Campus I, FUMEC, Belo
Horizonte, 2003, Andra Vilella
Arruda e Srgio Palhares (Foto:
Vilella e Palhares). Um pavilho
que consegue ser acolhdor sem
recorrer a elementos nostlgicos.
A estrutura metlica define
o carter geral do edifcio e
possibilita o grande vo livre,
enquanto os elementos de
madeira filtram o sol e conferem
tactibilidade ao objeto

6 Campus Tambor - Instituto


Presbiteriano Mackenzie, Barueri,
Santana do Parnaiba, 2003,
Francisco Spadoni y Lauresto
Esher (Imagen de los autores)
Un juego de introversin/
dispersin o formalidad/
informalidad- en el que
un foco espacial lineal a lo
largo de la cota ms alta del
terreno se contrapone a una
serie de edificios tambin
lineales que, partiendo de esa
columna vertebral, establecen
conexiones con la naturaleza a su
alrededor y comienzan a definir
tridimensionalmente espacios
ms informales

6 Campus Tambor - Instituto


Presbiteriano Mackenzie, Barueri,
Santana do Parnaiba, 2003,
Francisco Spadoni e Lauresto
Esher (Foto: Spadoni e Esther).
Um jogo de introverso/
disperso ou formalidade/
informalidade em que um foco
espacial linear ao longo da cota
mais alta do terreno se contrape
a uma srie de edifcios tambm
lineares que, partindo dessa
espinha dorsal, estabelecem
conexes com a natureza
circundante e comeam a definir
tridimensionalmente espaos
mais informais

11

Helio Pin, en entrevista


concedida a Ana Rosa de
Oliveira, en diciembre de 2000.
Aunque haya sido dicha en otro
contexto, la frase es perfecta
para el caso de la arquitectura
brasilea contempornea.
3

12

es fundamentar las decisiones proyectuales por


sobre las condiciones intrnsecas y especficas
de cada problema arquitectnico lo otro es no
tener la bsqueda de la innovacin constante
como objetivo; las condiciones internas a cada
problema arquitectnico son el programa, la
tcnica y el lugar. El proyecto es, entonces, una
sntesis formal de esas tres condiciones, que
utiliza los materiales arquitectnicos (estructuras
formales y elementos de arquitectura) provistos
por la historia con el efecto consecuente de un
orden visual-espacial que define la identidad
formal de cada objeto.
La bsqueda de definicin e identidad formal
parece ser una preocupacin central de todos
los proyectos aqu ilustrados. Pero en este caso,
como en la arquitectura moderna en general,
es importante darse cuenta que la nocin de
forma no se refiere a la apariencia externa de las
obras, sino a la estructura relacional o sistema de
relaciones internas y externas que configuran un
artefacto o episodio arquitectnico y determinan
su identidad.
Esta nocin de forma como estructura relacional
tiene por lo menos tres implicaciones importantes:
primero, que el arquitecto no es slo un gestor de
imgenes de moda: su trabajo va mucho ms all
de la superficie externa de los edificios. Segundo,
que el verdadero acto creativo est no en los
elementos, sino en la accin de asociarlos, lo que
explica cmo los proyectos de Mies van der Rohe
pueden parecerse tanto y al mismo tiempo ser
muy diferentes en lo fundamental; y por ltimo,
que la creencia de que los objetos modernos son
indiferentes al entorno en el cual estn insertos
es equivocada, pues violara, de ser verdad, un
principio esencial del pensamiento creativo de la
modernidad: su renuncia a los valores de objeto
como algo cerrado en s mismo.
Llegar a conseguir la identidad formal es el
objetivo mayor de la concepcin arquitectnica:
es un valor esencial de la obra de arquitectura,
especialmente en la arquitectura moderna.
La identidad formal es el orden especfico de
cada obra, aquella condicin de estructura
constituyente
propia
de
cada
objeto,
independientemente de factores externos y
estrechamente vinculada a la presencia de una
estructura formal consistente o sea, constituida
sobre los requisitos del programa y las relaciones
con su entorno que define su organizacin
espacial.
Es exactamente la presencia de una estructura
formal clara y consistente definidora de la
identidad del objeto lo que separa la arquitectura
de calidad de ese funcionalismo barato que

deriva la planta del organigrama funcional, y de


los proyectos cuya apariencia es consecuencia
de decisiones arbitrarias y de la imposicin de
caprichos personales o de influencias externas
al problema.
Observada con atencin, la mejor arquitectura
brasilea siempre se caracteriz por su economa,
rigor, precisin y universalidad, criterios
presentes en la mejor arquitectura moderna
tanto para el proyecto como para su verificacin.
Por economa de medios fsicos y conceptuales
entindase el uso del menor nmero posible
de elementos para solucionar un problema
arquitectnico. Economa de medios no es
minimalismo que es un estilo, una meta que
se procura alcanzar ni escasez deliberada de
elementos para obtener un aspecto despojado: es
incorrecto eliminarle elementos necesarios a un
proyecto en beneficio de la forma pura. La forma
econmica, caracterizada por cierta parquedad,
tiene como resultado una intensidad formal que
asegura su capacidad para existir en entornos
donde los estmulos visuales son excesivos.
La precisin de un proyecto acenta su identidad
formal, lo que facilita el entendimiento de
su estructura formal y la propia construccin
material del objeto.
Proyectar con rigor significa la capacidad de
excluir de un proyecto todo aquello que no
contribuye a su intensidad y consistencia formal,
adems de enfocar la concepcin evidenciando
aspectos relevantes y trascendentes del problema
arquitectnico, excluyendo lo que es meramente
accesorio. La arquitectura autntica es rigurosa
en la jerarquizacin del programa y en la
definicin de los elementos que materializan
su estructura formal. Uno de los principales
problemas de la mayora de la produccin
contempornea es exactamente su falta de rigor,
traducida en configuraciones arbitrarias y exceso
de elementos.
La universalidad de un objeto tiene que ver
con la esencialidad de su constitucin, valor
cuyo reconocimiento constituye una cualidad
especfica de la especie humana. Adems de la
posibilidad de su reconocimiento, los objetos
dotados de universalidad tienen una mayor
posibilidad de permanencia con dignidad y
utilidad.
Las caractersticas aqu descritas y los proyectos
adjuntos a este texto demuestran que existe otro
camino posible para la prctica de la arquitectura,
allende de aquellos privilegiados por los medios
de comunicacin. ste es, reconocidamente, un
sendero ms difcil, pues implica hacer que la
arquitectura retome un papel cultural y social que

casi nadie ms le quiere atribuir. Ms que eso,


significa, para los que lo recorran, operar a partir
de una actitud que privilegia valores contrarios
a la cultura meditica actual, prefiriendo la
modestia al estrellato, la descripcin al estruendo,
la relevancia al impacto inmediato, la calidad real
a la vinculacin a los ltimos ismos.
Que existan arquitectos practicando en esa
direccin y que existan clientes que acojan
sus propuestas es motivo para un optimismo
discreto, que no lleva a creer en una reversin
dramtica y redentora del panorama actual, pero
que tampoco nos deja sumergirnos en la apata
por encontrar que todo est perdido.
La existencia de produccin de tal calidad muestra
que, cuando una actividad llega a ser tan superflua
para la cultura actual como lo es la arquitectura, no
hay disculpas para no aspirar a la excelencia3.

Arquiteturas silenciosas
Edson da Cunha Mahfuz
A vigncia do modernismo na arquitetura brasileira /
I. Estes so tempos difceis para a prtica da
arquitetura autntica no Brasil. Refletindo
de modo prprio a crise disciplinar que vem
atingindo a arquitetura e o urbanismo em todo
o mundo h algumas dcadas, o panorama local
sombrio e desestimulante para os que ainda
consideram a arquitetura uma profisso de
alcance social e cultural.
Embora as origens dessa crise sejam vrias,
o fenmeno da globalizao e a consequente
infiltrao e predominncia dos valores do
mercado na maioria das atividades humanas
parecem ser as mais importantes.
A crise disciplinar de que falo se manifesta de
muitas maneiras. Uma das mais importantes a
perda da influncia que a arquitetura gozava at
meados do sculo XX como centro ideolgico
do modernismo, e sua consequente decadncia
como profisso relevante aos olhos da sociedade.
Outro problema o deslocamento do centro real
das decises sobre a cidade, do poder pblico
para a iniciativa privada. Coincidentemente
ou no, nas ltimas dcadas ocorreu o virtual
desaparecimento do poder pblico como cliente
lembremos apenas a sua importncia para
o desenvolvimento da arquitetura moderna
brasileira de 1930 a 70.
Some-se a isso a mercantilizao da arquitetura
edifcios passam a ser tratados como objetos
de consumo, cuja organizao e aparncia

Uma listagem no exaustiva,


que certamente deixa fora alguns
nomes igualmente importantes,
inclui Eduardo de Almeida,
Aurlio Martinez Flores, Marcelo
Ferraz, Paoliello & Wainer, Angelo
Bucci, lvaro Puntoni, Anne
Marie Sumner, MMBB, Andrade
Moretin, Carlos Alberto Maciel,
Alexandre Garcia, Andr Prado,
Bruno Santa Ceclia, Humberto
Hermeto, Srgio Palhares, Carla
Juaaba e Otvio Leondio.
1

7 Clnica de odontologa,
Orlandia, 2000, Angelo Bucci,
Fernando de Mello Franco,
Marta Moreira y Milton Braga
(Foto de los autores)
Forma intensa elemental y
transparente-, apoyada por
el acierto de las soluciones
constructivas, demuestra
sutilmente la naturaleza no
privada del edificio. La caja de
vidrio sin los problemas climticos
de muchos de sus predecesores

8 Tienda Montenapoleone, Sao


Paulo, 2002, Aurelio Martinez
Flores (Tomado de Projeto 274,
Arco Editorial Ltda., Sao Paulo,
diciembre de 2002)
Economa de medios sin el
efecto escasez. La concentracin
de la estructura resistente en
unos pocos puntos resulta en la
liberacin del primer piso

7 Clinica de Odontologia,
Orlndia, 1998-2000, Angelo
Bucci, Fernando de Mello
Franco, Marta Moreira e Milton
Braga (Foto: MMBB)
Forma intensa elementar e
transparente, apoiada pelo
acerto das solues construtivas,
demonstra sutilmente a natureza
no privada do edifcio. A caixa de
vidro sem os problemas climticos
de muitos dos seus precedentes

8 Loja Montenapoleone, So
Paulo, 2002, Aurelio Martinez
Flores (Projeto 274, Arco
Editorial Ltda., So Paulo,
dezembro 2002)
Economia de meios sem resultar
em escassez. A concentrao
da estrutura resistente em
uns poucos pontos resulta na
liberao do nvel trreo

seguem as ltimas modas ou tendncias e a sua


espetacularizao, a criao de objetos impactantes,
cujo valor essencialmente propagandstico.
Ao contrrio do que acontece em outros pases
sul-americanos, a prtica corrente brasileira
de baixa qualidade, embora por aqui se atinja
ocasionalmente obras de grande qualidade,
infelizmente em nmero insuficiente para
qualificar a paisagem urbana. Uma observao
rpida de qualquer cidade brasileira vai indicar
um grande nmero de construes feitas sem
qualquer critrio formal e mesmo construtivo,
entre as quais aparecem os historicismos tardios
incrivelmente, o neoclssico est de moda por
aqui e alguns edifcios criativos e interessantes.
No apenas entre os leigos, mas at entre
os arquitetos, confunde-se ineditismo com
originalidade e inovao formal com qualidade
arquitetnica.
II. Embora seja cada vez mais difcil reunir as
condies necessrias e suficientes para uma
prtica culturalmente relevante, e o nmero de
obras consistentes seja diminuto em relao ao
que construido no pas, uma observao atenta
mostra que ainda h espao para a arquitetura
autntica, ainda que seja cada vez menor.
Aqui e ali se observa uma arquitetura que, se
devesse receber algum qualificativo, poderia
ser chamada de silenciosa. Essa produo
rechaa a con-cepo artstica promovida pela
pseudocultura meditica atual, que resulta em uma
agresso histrica aos sentidos e ao bom senso
e, ao contrrio, afirma uma concepo de arte
como contemplao e introspeco.
Antes que parea que estou falando sobre uma
miragem, me apresso a identificar o que seriam
essas arquiteturas silenciosas. Se trata de um grupo
no muito numeroso de obras projetadas e
construdas em vrias partes do Brasil, de autoria
de arquitetos de vrias geraes, sendo o mais
proeminente deles Paulo Mendes da Rocha,
nosso melhor arquiteto h pelo menos duas
dcadas, e talvez aquele que melhor representa os
princpios desse modo de praticar arquitetura1.
Do ponto de vista projetual, essa produo se
caracteriza por adotar formas elementares, ser
pouco ornamentada e figurativamente neutra,
constituindo objetos enganosamente simples
cuja complexidade vai sendo revelada medida
em que nos familiarizamos com eles. A falsa
simplicidade dessa produo afasta aqueles que
buscam gratificao imediata dos sentidos e
recompensa a persistncia dos que se permitem
um envolvimento emocional mais prolongado
com a arquitetura.
Essa arquitetura pode e deve ser vista como uma

13

O organicismo, o realismo,
o brutalismo, o historicismo,
a tendenza, o inclusivismo, o
sintaticismo, o psmodernismo,
o
regionalismo
crtico,
a
desconstruo e, h alguns anos,
o minimalismo, so as doutrinas
at hoje mais celebradas entre
as que tentaram pelo que se
v, sem sucesso enterrar para
sempre os princpios e critrios
sobre os que se apia a noo
moderna de ordem. Helio Pin,
texto indito.
2

14

continuao e evoluo da arquitetura realizada


no Brasil na dcada de 30, reconhecida em
todo o mundo. Ainda que nas ltimas dcadas
tenha surgido um grande nmero de doutrinas
pretendendo substituir um modernismo
supostamente superado, a existncia de uma
produo como a que comento aqui prova cabal
da vigncia da modernidade2.
Na sua essncia, a arquitetura moderna
representou uma ruptura metodolgica com o
classicismo, em que a imitao substituda por
uma idia autnoma de forma, desvinculada de
qualquer sistema prvio ou exterior. A partir
da, o marco de legitimidade da obra se situa no
mbito do objeto, onde deve ser buscada a lgica
da sua constituio como artefato ordenado por
leis que lhe so prprias.
Em um tempo sem certezas, em que as coisas
sempre podem ser de ou-tro modo, afastar ao
mximo a ameaa da arbitrariedade essencial
para se ob-ter uma arquitetura autntica. A
arquitetura moderna nos ensina que um modo de
controlar essa arbitrariedade fundamentar as
decises projetuais sobre as condies intrnsecas
e especficas de cada problema arquitetnico o
outro no ter a busca da inovao constante
como objetivo. As condies internas a cada
problema arquitetnico so o programa, a tcnica
e o lugar. O projeto , ento, uma sntese formal
dessas trs condies, que utiliza os materiais
arquitetnicos (estruturas formais e elementos
de arquitetura) fornecidos pela histria e resulta
em uma ordem visual/espacial que define a
identidade formal de cada objeto.
A busca de definio e identidade formal
parece ser uma preocupao central de todos
projetos aqui ilustrados. Mas neste caso, como
na arquitetura moderna em geral, importante
notar que a noo de forma no se refere
aparncia externa das obras seno estrutura
relacional ou sistema de relaes internas e
externas que configuram um artefato ou episdio
arquitetnico e determinam a sua identidade.
A noo de forma como estrutura relacional tem
pelo menos trs implicaes importantes:
- O arquiteto no apenas um gestor de imagens
de moda: seu trabalho vai muito alm da
superfcie externa dos edifcios;
- O verdadeiro ato criativo no est nos
elementos, mas na ao de associ-los, o que
explica como os projetos de Mies van der Rohe
podem se parecer tanto, ao mesmo tempo em
que so muito diferentes na sua essncia;
- A crena de que os objetos modernos so
indiferentes ao entorno em que se inserem
errada, pois violaria, se fosse verdade, um

princpio essencial do pensamento criativo da


modernidade: sua renncia aos valores de objeto
como algo fechado em si mesmo.
Atingir a identidade formal o objetivo maior
da concepo arquitetnica, pois um valor
essencial da obra de arquitetura, especialmente
na arquitetura moderna. A identidade formal a
ordem especfica de cada obra, aquela condio
de estrutura constitutiva prpria de cada objeto,
independente de fatores externos e estreitamente
vinculada presena de uma estrutura formal
consistente isto , constituda sobre os
requisitos do programa, e as relaes com o seu
entorno que define sua organizao espacial.
exatamente a presena de uma estrutura formal
clara e consistente definidora da identidade do
objeto o que separa a arquitetura de qualidade
daquele funcionalismo barato que deriva a planta
do organograma funcional, e dos projetos cuja
aparncia consequncia de decises arbitrrias
e da imposio de caprichos pessoais ou de
influncias externas ao problema.
Observada com ateno, a melhor arquitetura
brasileira sempre se caracterizou por sua
economia, rigor, preciso e universalidade,
critrios presentes na melhor arquitetura
moderna tanto para o projeto quanto para sua
verificao.
Por economia de meios fsicos e conceituais
entenda-se o uso do menor nmero possvel
de elementos para resolver um problema
arquitetnico. Economia de meios no
minimalismo que um estilo, uma meta que
se busca atingir nem escassez deliberada de
elementos para obter uma aparncia despojada:
totalmente errado eliminar elementos
necessrios a um projeto em benefcio da forma
pura. A forma econmica, caracterizada pela
elementaridade, resulta em intensidade formal,
o que garante a sua capacidade para existir
em entornos onde os estmulos visuais so
excessivos.
A preciso de um projeto acentua sua identidade
formal, o que facilita o entendimento da sua
estrutura formal e a prpria construo material
do objeto.
Projetar com rigor significa a capacidade de
excluir de um projeto tudo aquilo que no
contribui para a sua intensidade e consistncia
formal, focalizar a concepo em aspectos
relevantes e transcendentes do problema
arquitetnico, deixando de fora o que for
meramente acessrio. A arquitetura autntica
rigorosa na hierarquizao do programa e na
definio dos elementos que materializam a sua
estrutura formal. Um dos problemas principais

Helio Pin, em entrevista


concedida a Ana Rosa de
Oliveira, em dezembro de 2000.
Embora tenha sido dita em outro
contexto, a frase perfeita para
o caso da arquitetura brasileira
contempornea.
3

da maioria da produo contempornea


exatamente sua falta de rigor, traduzida em
configuraes arbitrrias e excesso de elementos.
A universalidade de um objeto tem a ver
com a essencialidade da sua constituio,
valor cujo reconhecimento constitui uma
qualidade especfica da espcie humana. Alm
da possibilidade do seu reconhecimento,
objetos dotados de universalidade tem maior
possibilidade de permanncia com dignidade e
utilidade.
As caractersticas aqui descritas e os projetos que
acompanham este texto demonstram que h outro
caminho possvel para a prtica da arquitetura,
alm daqueles privilegiados pelos meios de
comunicao. Este , reconhecidamente,
um caminho mais difcil, pois implica fazer a
arquitetura retomar um papel cultural e social
que quase ningum quer mais lhe conceder. Mais
do que isso, significa, para os que o trilharem,
operar a partir de uma atitude que privilegia
valores contrrios cultura miditica atual,
preferindo a modstia ao estrelato, a discrio ao
estardalhao, a relevncia ao impacto imediato, a
qualidade real vinculao aos ltimos ismos.
Que existam arquitetos praticando nessa
direo e que existam clientes que acolham suas
propostas motivo para um otimismo discreto,
que no leva a acreditar numa reverso dramtica
e redentora do panorama atual, mas que tambm
no nos deixa mergulhar na apatia por achar que
tudo est perdido.
A existncia de produo de tal qualidade mostra que,
quando uma ativi-dade chega a ser to suprflua para
a cultura atual como a arquitetura, no h nenhuma
desculpa para no aspirar excelncia3.

You might also like