1. La literatura del siglo XVIII. Ensayo y teatro.

2. El Romanticismo literario del siglo XIX.

3. La novela realista y naturalista del siglo XIX.
4. El Modernismo y la Generacin del 98.
5. El Novecentismo y las Vanguardias.
6. La poesa de la Generacin del 27.
7. El teatro anterior a 1939. Tendencias, autores y obras principales.
8. La novela espaola de 1939 a 1974. Tendencias, autores y obras principales.
9. El teatro de 1939 a finales del siglo XX. Tendencias, autores y obras principales.
10. La poesa de 1939 a finales del siglo XX. Tendencias, autores y obras
principales
11. La novela y el cuento hispanoamericanos de la segunda mitad del siglo XX.
Tendencias, autores y obras principales
12. La novela espaola de 1975 a finales del siglo XX. Tendencias, autores y obras
principales

1.- LA LITERATURA DEL SIGLO XVIII. ENSAYO Y

TEATRO
1.1 CONTEXTO HISTRICO Y CULTURAL.
Durante los ltimos decenios del siglo XVII y los primeros del siglo XVIII, se
produce en Europa un cambio importante en todos los rdenes. Los valores y conceptos
que presidan la sociedad del Barroco entran en crisis. El cambio parte de
intelectuales de Inglaterra y Francia, que ponen en tela de juicio los viejos valores de la
sociedad y del saber tradicional.
Es el Siglo de las Luces, llamado as por la confianza en la lucidez de la razn. El
movimiento cultural y de pensamiento caracterstico de este siglo se conoce como la
Ilustracin y sus criterios estticos se engloban bajo el nombre de Neoclasicismo. La
Ilustracin produce una profunda renovacin en Europa y somete a una crtica
racional la visin del mundo, la filosofa, la cultura y las creencias religiosas aceptadas
hasta el momento. Es un siglo de gran modernizacin en Espaa y en toda Europa,
no solo por la creacin de grandes instituciones culturales, la Enciclopedia, etc., sino
tambin por una nueva conciencia europea que impone el reinado de la razn frente a la
fe, fomenta el espritu crtico, somete a discusin todas las creencias y convicciones
(religiosas, polticas, cientficas), rechaza el concepto de autoridad y avanza, en general,
el escepticismo religioso.
En poltica, la consecuencia principal de todo este espritu es el llamado Despotismo
Ilustrado (resumido en la famosa sentencia todo para el pueblo pero sin el pueblo),
en el que los gobiernos tutelan a sus sbditos procurndoles felicidad para mejorar su
vida, pero sin que estos participen en las decisiones del pas. Todo ello culminar en la
Revolucin Francesa de 1789.
En Espaa, el siglo se inicia con una nueva dinasta, la casa de Borbn, que sucede
a la casa de Austria. La ascensin al trono de Felipe V facilit la entrada en nuestro
pas del pensamiento ilustrado. A travs de Francia penetran en Espaa las nuevas
ideas racionalistas. Sin embargo, la evolucin del pensamiento ilustrado en Espaa fue
sumamente lenta por la oposicin de la nobleza, el clero y el recelo del pueblo inculto,
analfabeto y tradicionalista ante las cosas de fuera. La difusin de las nuevas ideas se
logr, en Espaa, a travs de la prensa (se vive un gran auge del periodismo, con la
aparicin de publicaciones peridicas como Diario de los Literatos, El Pensador o El
Censor) y de las Sociedades de Amigos del Pas. Los precursores del ideario ilustrado
fueron los novatores, intelectuales que promovieron y participaron de la nueva
tendencia.
Como reflejo de ese espritu, se crearon numerosas instituciones culturales en
Espaa, muchas de ellas a imitacin de Francia. Estas fueron las principales: Real
Academia Espaola (1713), Biblioteca Nacional (1712), Real Academia de la Historia
(1738), Museo del Prado (1785) y Jardn Botnico (1781).
1.2 TENDENCIAS LITERARIAS Y CRITERIOS ESTTICOS.
Desde el punto de vista literario, el S. XVIII suele designarse como la poca del
Neoclasicismo, pues este refleja de mejor manera el espritu del momento. Sin
embargo, hay que indicar la existencia de otras dos tendencias que, dentro del XVIII,
enmarcan al Neoclasicismo: el Posbarroquismo, que contina las caractersticas
formales del Barroco (alcanza, en algunos casos, hasta mediados de la centuria, con una
influencia marcada de la literatura urea en la narrativa de Torres Villarroel o en las
comedias de enredo, figurn y magia de Caizares y Zamora), y el Prerromanticismo,

una corriente sensible y melanclica que surge en el ltimo tercio del siglo, practicada
por autores clasicistas como Cadalso (Noches lgubres) o Jovellanos (El delincuente
honrado). .
Entre las caractersticas ms importantes del Neoclasicismo, que fueron fijadas en
la Potica de Ignacio de Luzn (1737) y se desarrollan bajo el reinado de Carlos III,
destacan:
Vuelta al equilibrio clsico frente a los excesos del Barroco.
La obra debe tener un alcance universal y aire de verosimilitud.
Se debe mantener la unidad de estilo y separacin de gneros, evitando mezclar en una
misma obra lo trgico con lo cmico, el verso con la prosa y el tono elevado con el
familiar.
La obra debe tener una finalidad moral y educativa.
La prosa divulgativa y el ensayo sern los gneros preferidos.

1.3 LA PROSA DE LA ILUSTRACIN. EL ENSAYO ILUSTRADO.

La produccin literaria de la primera mitad del siglo procede de tendencias
barrocas, como ocurre con Vida, de Diego de Torres y Villarroel, autobiografa
ficticia que reproduce los moldes picarescos de El buscn, de Quevedo. A la segunda
mitad del siglo pertenece Historia del famoso predicador Fray Gerundio de Campazas,
alias Zotes, de Jos Francisco de Isla, stira humorstica contra la oratoria de la poca,
llena de artificios culteranos.
Muchos ms apropiados al talante de la poca, la prosa didctica y el ensayo
obtienen esplendor inusitado con nombres como Feijoo, Cadalso y Jovellanos.
La obra ms importante de benedictino Fray Benito Jernimo Feijoo est recogida en
los ocho volmenes de Teatro Crtico Universal, formada por ensayos o disertaciones
sobre diversas materias cuya intencin era poner en conocimiento pblico los adelantos
culturales del resto de Europa y destruir las supersticiones an vigentes. Para ello,
utiliza un estilo sencillo, natural y sin artificios retricos. Sus avanzadas ideas y su
condicin de religioso no gustaron al tribunal de la Santa Inquisicin, aunque parte del
xito que obtuvo el benedictino fue debido al favor real del que gozaron en todo
momento sus escritos. Otra obra importante de Feijoo es Cartas eruditas y curiosas.
La obra ms importante de Jos Cadalso es Cartas marruecas (1789), donde, por
medio del gnero epistolar, a imitacin de las Cartas persas, de Montesquieu, presenta
un amplio panorama de la vida cultural, social y econmica del pas, justificando el
fracaso de Espaa en la ruina provocada por las guerras, el atraso cientfico, la falta de
instruccin de la nobleza, las supersticiones, una deficiente educacin o las malas
costumbres. A travs de 90 cartas, tres personajes (dos marroques, Gazel y BenBeley; y un nativo, Nuo) ofrecen un amplio fresco de la sociedad espaola del
XVIII. Obra de tintes prerromnticos es Noches Lgubres, que cuenta en forma de
dilogo la historia del protagonista, Tediato, que intenta desenterrar a su amada muerta.
Gaspar Melchor de Jovellanos represent mejor que nadie la sntesis de las
corrientes de pensamiento de la poca. Fue escritor y poltico y particip en la poltica
reformista como ministro, aunque acab siendo desterrado durante siete aos, tras los
cuales luchara contra las tropas napolenicas. Su produccin se centra en la
preocupacin por los problemas de Espaa y en ella prima la intencin didctica,
aunque con una prosa sobria y elegante de notables cualidades literarias.En Memoria
para el arreglo de la polica de espectculos, el autor reflexiona sobre la oferta de
entretenimiento de la ciudad, su escasez y critica alguna de estas formas.En Informe
sobre la ley agraria, aboga por la renovacin de la agricultura (mediante introduccin

de sistemas de regado, acceso de campesinos a la cultura), adems de mostrar las

causas del atraso del campo. En Memoria sobre la educacin pblica, considera que la
cultura es el origen de la prosperidad y la felicidad y, por ello, plantea extender la
educacin.
Jovellanos tambin escribi stiras, epstolas y teatro en prosa, como la tragedia Pelayo
y El delincuente honrado, drama sentimental en el que defiende una justicia ms
benvola y pionera del prerromanticismo.
1.4 LA POESA DEL XVIII.
La poesa de la primera mitad del siglo fue una continuacin de la barroca (Diego
Torres Villarroel, con su poesa satrica, sigue la lnea de Quevedo), y no ser hasta la
segunda mitad cuando triunfe el arte neoclsico.
La confluencia entre el pensamiento del momento y la literatura se percibe en un
gnero muy caracterstico de la poca: la fbula. Entre sus cultivadores destacan Flix
M Samaniego, quien escribi sus Fbulas morales con el fin de ridiculizar defectos
humanos como la ambicin, la hipocresa y el orgullo; y Toms de Iriarte, cuyas
Fbulas literarias recogen las preocupaciones estticas del Neoclasicismo: la utilidad
de las reglas, conveniencia de estudiar a los clsicos, la importancia de unir lo til con
lo esttico, etc.
El extremeo Juan Melndez Valds quiz sea el poeta lrico ms importante del
XVIII. Representa la sntesis de las dos corrientes poticas de la poca, la poesa
anacrentica y la poesa filosfica y moral. La poesa anacrentica llamada as a
imitacin del poeta griego del siglo VI a.C. Anacreonte-, dentro de la lrica conocida
como rococ, est constituida por composiciones de tema amoroso en ambientes
buclicos en los que se exalta a la mujer y los placeres de la vida. Se trata de una poesa
alegre, sensorial, de ritmo ligero y gracioso, ambientes refinados y en los que la
naturaleza es el elemento fundamental.
En su poesa filosfica y moral se expresan las ideas filantrpicas de la Ilustracin y
los temas pasan a ser la agricultura, la educacin, el trabajo, la denuncia de la pobreza,
defensa de la fraternidad, exaltacin del hombre comn, etc. Entre los representantes de
esta poesa til se encuentran el mismo Melndez Valds, Jovellanos o Cadalso.
Por ltimo, a final de siglo, se mezcla lo neoclsico con lo prerromntico. Se tratan
temas metafsicos, pedaggicos o sociales con un tono emotivo. Participan de esta
corriente el mismo Melndez Valds, N. lvarez Cienfuegos, A. Lista o M.J. Quintana.
1.5 EL TEATRO DE LA ILUSTRACIN.
Como sucede en la prosa y en la poesa, el teatro de la primera mitad acenta los
rasgos del siglo anterior: barroquismo del lenguaje y bsqueda del efectismo
escenogrfico. A partir del Neoclasicismo, en las obras teatrales va a predominar la
intencin didctica. La obra tiene que servir para propagar ideas reformistas y
educar a los espectadores. Las principales normas que deben cumplir las obras son:
Respetar la regla de las tres unidades (accin, espacio, tiempo).
Ofrecer un argumento verosmil: acontecimientos inventados pero que podan haber
ocurrido en la realidad.
Mantener el decoro en los personajes, que deben actuar de acuerdo con su condicin
social.
Atenerse claramente a un gnero y no mezclar tragedia con comedia.

El dramaturgo ms importante es Leandro Fernndez de Moratn (1760-1828),

cuya produccin son exclusivamente comedias. Sus obras tienen clara intencin
didctica y moral y responden previamente al cdigo neoclsico. Los temas que
desarroll en ellos son dos: la libertad de eleccin en el matrimonio y la igualdad de
los cnyuges, tanto en posicin social como en edad. Este es el tema que desarroll en
El viejo y la nia y El s de las nias (1806). En ellas, la estructura se ajusta con
fidelidad a las normas del Neoclasicismo y en su contenido se incluyen las ideas del
pensamiento ilustrado, aunque se perciben rasgos sentimentales del prerromanticismo.
En La comedia nueva o el caf, satiriza el teatro contemporneo caracterizado por el
exceso del tono melodramtico.
Dentro de la tragedia neoclsica, sobresale Raquel, de Vicente Garca de la Huerta.
El madrileo Ramn de la Cruz representa la lnea tradicional del teatro. Sus
sainetes recogen el costumbrismo y el sabor popular del Madrid de la poca. Los
sainetes eran del gusto del pblico, muy a pesar de los crticos neoclsicos, que los
consideran un gnero indigno de ser representado. Entre ellos, destaca el sainete titulado
Manolo, crtica de la tragedia neoclsica.

2.- EL ROMANTICISMO LITERARIO DEL S. XIX

2.1 CONTEXTO HISTRICO Y CULTURAL EN EUROPA.
El Romanticismo es un movimiento cultural, artstico y literario que se da en
Europa desde finales del XVIII hasta mediados del XIX. El Romanticismo supone
una verdadera revolucin artstica, pero tambin poltica, social e ideolgica. Sus
principios fundamentales: la libertad, el individualismo, la democracia, el idealismo,
el nacionalismo y la sensibilidad en el arte.
Tres grandes hechos favorecen la aparicin del Romanticismo:
-La revolucin industrial (1760-1840), que conlleva el auge de la burguesa,
maquinismo, proletariado, capitalismo industrial y liberalismo econmico.
-Nacimiento de la burguesa. La sociedad estamental es sustituida por la sociedad de
clases.
-Importancia de la corriente de exaltacin de la libertad surgida a raz de la
Revolucin Francesa (1789).
En las revoluciones europeas de 1830 y 1848, la burguesa consolida su posicin
social. Tambin el proletariado ana sus fuerzas canalizadas por las doctrinas socialistas
(1848, primer manifiesto comunista de Marx y Engels). Se produce un crecimiento de
los nacionalismos, atizado en Espaa por las ocupaciones napolenicas, que desarrolla
en los pueblos el sentimiento de proteccin por las peculiaridades histricas, culturales
y lingsticas.
En 1776, se produce la Declaracin de Independencia de EEUU.
En el terreno ideolgico, se pone en cuestin el imperio absoluto de la razn, de las
reglas, del clasicismo. Con el Romanticismo, surge un nuevo espritu de
imaginacin, de sentimiento y pasin. El artista reclama libertad absoluta para su
creacin.
A la muerte de Kant, la filosofa tiende por dos caminos:
Idealismo (bsicamente en l se basa el Romanticismo) de Hegel.
Materialismo y positivismo (en l se basa la literatura realista de mediados del siglo
XIX) de Feuerbach y Comte).
El Romanticismo supone un rechazo a las formas neoclsicas. As, la literatura
neoclsica representaba armona, equilibrio, orden y perfeccin; frente a la romntica,
que supone dinamismo, intensidad expresiva, fuerza sentimental, irracionalidad y
misterio.
El pleno desarrollo del Romanticismo se produce en el XIX, pero su punto de
arranque se halla en el XVIII, durante el cual ya ciertos autores le dan un impulso con
sus obras, ya de carcter prerromntico: en Francia, la obra de Rousseau; en Alemania,
el movimiento Sturm und drang (tormenta y pasin), caracterizado por su exaltado
apasionamiento juvenil, su amor al paisaje, su entusiasmo por la libertad y el
sentimiento, su aficin por las tradiciones. El poeta Herder valora la poesa popular y
primitiva de cada pas como expresin del alma de los pueblos. Goethe es figura capital
de la literatura universal del siglo XIX con sus obras Werther y Fausto. En Inglaterra,
los poetas Wordsworth y Coleridge. De estos pases se extiende por el resto de Europa
y Amrica.
Las principales figuras en su desarrollo son las siguientes:
*En Inglaterra, Lord Byron y Walter Scott (Ivanhoe).
*En Alemania, los poetas Novalis y Heine; los cuentos de los hermanos Grimm.
*En Francia, Chateaubriand, Vctor Hugo y A. Dumas.
*En Italia, Manzoni y Leopardi.
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2.2 CONTEXTO HISTRICO DEL ROMANTICISMO EN ESPAA.

El enfrentamiento entre reformistas y tradicionalistas se prolonga durante todo el
siglo XIX. Los liberales, herederos de los ilustrados reformistas, dominan en un
principio. En las Cortes de Cdiz (1812) inauguran el constitucionalismo espaol. Al
subir al trono Fernando VII (1814), se imponen los absolutistas. En 1820 hay un nuevo
triunfo liberal, que se cierra violentamente en 1823, siendo perseguidos los liberales y
muchos habrn de exiliarse. Diez aos ms tarde, durante la minora de edad de Isabel
II, la pugna entre liberales y absolutistas da origen a la primera guerra carlista, pero
incluso terminada esta, la pugna entre las dos Espaas contina. En este contexto de
enfrentamientos polticos nacer y se desarrollar el Romanticismo espaol, que
lleg con retraso (precisamente cuando en Europa triunfaba, en Espaa, tenan xito las
obras neoclsicas, como es el caso de El s de las nias, que obtuvo un gran xito en
1806) y tuvo poca intensidad. Su perodo de plenitud dura poco ms de diez aos
(1830-1840), fundamentalmente durante el reinado de Isabel II. A partir de la
segunda mitad de siglo, triunfa el movimiento realista.
2.3 CARACTERSTICAS DEL IDEARIO ROMNTICO
-Afn de libertad moral, social, poltica y artstica.
-Subjetivismo. Exaltacin del individuo y sus sentimientos. Defensa de la concepcin
subjetiva de la realidad. Oposicin entre los deseos del individuo y la sociedad (fracaso
existencial)
-Historicismo. Carcter histrico del arte. Revitalizacin de las literaturas vernculas
(exaltacin de lo nacional, las tradiciones populares, el folclore) En la obra artstica
se resume el espritu de un pueblo o nacin (influencia alemana).
-Irracionalismo y evasin. Gusto por lo fantstico, misterioso, extico. Idealizacin del
pasado (Edad Media) y de culturas exticas y lejanas (orientales y americanas).
2.4 TEMAS EL ROMANTICISMO.
Sobresalen los siguientes: la libertad, el poder y la justicia, el sentido de la vida y el
silencio de Dios, el destino del hombre, los misterios vitales, los tipos humanos
rechazados socialmente, el amor (anhelado e inalcanzable), la naturaleza como reflejo
de los sentimientos de los personajes.
2.5 EL LENGUAJE LITERARIO.
-Renovacin de las formas, paralela a la aparicin de nuevos temas. Bsqueda de
procedimientos que acenten la expresividad del lenguaje.
-Uso de la admiracin y la interrogacin.
-Abundantes construcciones que terminan en puntos suspensivos, aumentando la
sensacin de misterio.
-Empleo frecuente de un lxico relacionado con el mundo de los sentimientos.
2.6 TENDENCIAS.
Derivado de los enfrentamientos polticos anteriores, sea habla de dos tendencias:
*Liberal. De orientacin renovadora y revolucionaria, penetra a travs de Cdiz. Sus
representantes: Espronceda y Larra.
*Conservadora. De orientacin tradicionalista. Penetra a travs de Catalua. Pretende
la restauracin de los valores histricos y tradicionales, evocando la Edad Media y sus
ideales caballerescos. Sus seguidores: Zorrilla, Martnez de la Rosa y Duque de Rivas.

2.7 ETAPAS DEL ROMANTICISMO ESPAOL.

*Prerromanticismo: durante el siglo XVIII, aparecen rasgos prerromnticos en
algunos autores neoclsicos: Jovellanos en El delincuente honrado; el tono
melanclico y las ideas humanitarias de Melndez Valds; Quintana, iniciador de un
tono social, caracterstico de la lrica posterior, o Cadalso y sus Noches lgubres, en la
que existe la temtica sepulcral y nocturna.
-1 etapa (principios del siglo XIX). Tendencia conservadora, tradicionalista y
defensora del catolicismo. Difusin del ideario romntico alemn. Destacan Cecilia
Bhl de Faber (Fernn Caballero), que enlaza con el Realismo; Buenaventura Carlos
Aribau y Ramn Lpez Soler.
-2 etapa (dcada de 1830). poca de plenitud. Regreso de los emigrados liberales.
Influencia de Inglaterra y Francia. Estreno de los mejores dramas romnticos (Martnez
de la Rosa y Duque de Rivas), obras de Larra y la poesa de Espronceda.
-3 etapa. A partir de 1844 comienza la decadencia del movimiento y desaparecen las
principales figuras romnticas. Hay un resurgimiento extemporneo
posromanticismo- con Bcquer y Rosala de Castro, cuando ya ha hecho aparicin el
Realismo en literatura.
2.8 ESTUDIO DE LA LITERATURA ROMNTICA POR GNEROS.
2.8.1 El teatro.
Los teatros cambiaron su arquitectura (los corrales), que se adapt al modelo
italiano de sala cubierta y butacas.
Caractersticas del drama romntico:
1- Temas: el tema fundamental es el amor y la fatalidad. La imposibilidad de alcanzar
un amor puro y perfecto en un ambiente hostil hace que los finales sean trgicos. La
fatalidad, el destino romntico, no es un hado inexorable, sino un componente que sirve
para subrayar el choque entre los protagonistas y su realidad.
2- Los personajes: los hroes romnticos suelen tener un origen desconocido o bien
ocultan su personalidad; estn posedos por una pasin absoluta y su comportamiento
oscila bruscamente de la felicidad a la desesperacin; tienen dos grandes aspiraciones:
el amor a la libertad y el amor a la mujer. Las heronas, siempre bellas fsica y
espiritualmente, representan el amor.
3- Estructura: el nmero de actos vara de tres a cinco y, frente al teatro neoclsico, no
se respeta le ley de las tres unidades.
4- Otras caractersticas:
-Se mezcla tragedia y comedia para realzar el contraste entre los ideales y la realidad.
-Se mezcla verso y prosa, aunque a la larga se impone el verso con polimetra.
-La escenografa (efectos de luces y sonidos) adquiere gran importancia y sirve para dar
al teatro carcter de espectculo.
-Se subraya el carcter inexorable del paso del tiempo, que se pone en relacin con el
destino fatal que siempre persigue al hroe romntico.
-Se expresan los anhelos de una sociedad ms justa: defensa de la libertad y del derecho
a la rebelin frente a los tiranos y malos gobiernos, reivindicacin de la felicidad ntima
de los individuos.
El triunfo del drama romntico se produce en 1834, cuando se estrena La
conjuracin de Venecia, de Martnez de la Rosa, y Macas, de Larra. En 1835 se

estrena Don lvaro o la fuera del sino, del duque de Rivas; en 1837 Los amantes de
Teruel, de Hartzenbusch, y en 1844 Don Juan Tenorio, de Jos Zorrilla.
El mejor drama romntico espaol quiz sea Don lvaro o la fuerza del sino. Don
lvaro encarna de modo arquetpico las caractersticas del hroe romntico ansia de
amor imposible, mundo hostil-, en quien se ceba el destino, de modo que una serie de
sucesos trgicos lo persiguen hasta el final. Los temas de esta obra son la fatalidad del
destino, la venganza y el honor. La accin se desarrolla a lo largo de ms de cinco aos
en diferentes espacios: Sevilla, Crdoba, Italia. Los protagonistas son Don lvaro y
doa Leonor. El protagonista se ve arrastrado por muertes sucesivas a una situacin
cada vez ms trgica, que desemboca en el suicidio.
En Don Juan Tenorio, que recupera el mito de Don Juan que ya hubiera tratado Tirso
en El burlador de Sevilla, la accin se divide en dos partes: la primera, de cuatro actos,
y la segunda, de tres, separadas por cinco aos. Cada parte se desarrolla en una sola
noche. Los protagonistas son don Juan y doa Ins. Don Juan lleva una vida de duelos y
amoros sin respeto por nada ni por nadie, y ser redimido, al final, por el amor de
doa Ins.
2.8.2 La prosa.
A diferencia de la literatura neoclsica, en la que prolifer el ensayo, los autores
romnticos se inclinan por la literatura de creacin, destacando, especialmente,
estos gneros:
-La novela histrica. Es el gnero ms ledo. Estas obras se escriben para entretener,
trasladando la accin a pocas remotas alejadas en el tiempo (Edad Media, Siglos de
Oro...) Algunos de sus cultivadores son Enrique Gil y Carrasco (El seor de
Bembibre), Jos de Espronceda (Sancho Saldaa) y Mariano Jos de Larra (El
doncel de don Enrique el Doliente).
-El artculo periodstico. En el siglo XIX el periodismo alcanza una configuracin casi
actual. Logra grandes tiradas gracias a las innovaciones tcnicas (linotipias, rotativas),
el adelanto en las comunicaciones (ferrocarril) y la disminucin del analfabetismo. La
prensa significa una aportacin importante para la publicacin de novelas y artculos de
costumbres. Algunos autores obtuvieron gran reconocimiento gracias a la publicacin
de estos artculos, que versaban sobre temas muy diversos: poltica, arte, toros, crtica
literaria...
El cuadro de costumbres representa la manifestacin ms importante del artculo
periodstico. Se trata de una composicin breve, en la que se describen tipos y
costumbres de la sociedad. Los cultivadores del cuadro de costumbres son:
-Mesonero Romanos. Inicia su produccin en 1832 con el seudnimo de El curioso
parlante. Ofrece en sus escritos un reflejo de la sociedad madrilea (Escenas
matritenses), con sus defectos y caractersticas ms sealados.
-Estbanez Caldern. Junto a la descripcin y crtica del entorno, intenta una valoracin
de los rasgos regionales, presentando tipos y ambientes caractersticos andaluces
(Escenas andaluzas).
-Mariano Jos de Larra. Considerado el creador del artculo literario en Espaa.
Representa en sus artculos -se pueden incluir dentro del gnero del ensayo, texto de
extensin variable y de carcter reflexivo, que analiza un tema sobre el cual se vierten
opiniones y reflexiones- un costumbrismo de crtica social y poltica, censurando los
defectos y vicios ms caractersticos de la poca: pereza, falta de libertad, la inoperancia
del gobierno y los funcionarios... Su crtica pretende denunciar los defectos para, desde
ah, poder transformar la situacin del pas.

Los artculos de Larra fueron apareciendo en una serie de peridicos y revistas (como
El pobrecito hablador) y recogidos posteriormente por el propio autor bajo el ttulo de
Coleccin de artculos dramticos, literarios, polticos y de costumbres. La mayor parte
de los textos los escribi utilizando diversos seudnimos (el ms famoso de todos fue el
de Fgaro, pero tambin Andrs Niporesas o El pobrecito hablador).
En sus Artculos de costumbres, los ms conocidos, Larra critica el atraso y la
incultura de la Espaa de su tiempo. A diferencia de autores costumbristas como
Mesonero Romanos o Estbanez Caldern, Larra no se limita a describir, sino que
trata de hacer una reflexin, extrayendo conclusiones acerca del comportamiento y el
carcter de la sociedad, parecidas a las de los escritores ilustrados Feijoo, Cadalso y
Jovellanos. En su crtica a muchas costumbres se mezcla su anhelo de libertad y
modernidad con cierto espritu exquisito y elitista que desdea todo lo vulgar. Critica la
holgazanera, la brutalidad, la presuncin, la hipocresa, la estupidez, la suciedad, el mal
gusto, etc. El estilo de Larra es mordaz e incisivo; sus recursos ms frecuentes son la
caricatura, las enumeraciones caticas, la parodia y, sobre todo, la irona y el sarcasmo.
Entre sus artculos ms conocidos destacamos Vuelva usted maana, El caf, El
casarse pronto y mal o El castellano viejo.
-La prosa de Bcquer sigue la senda del Romanticismo ms puro, frente a la lnea
intimista de sus Rimas. Las Leyendas expresan su gusto por lo misterioso, en torno a
ambientes fantsticos en que se mezclan lo legendario y lo terrorfico. (El monte de las
nimas, Maese Prez el organista, El miserere, El rayo de luna, Los ojos verdes...)
Otras obras en prosa son Cartas desde mi celda, que recogen descripciones y leyendas
de la tradicin, y Cartas literarias a una mujer, que nos dan su visin sobre la literatura
y el arte.
2.8.3 La poesa.
Tal vez es el gnero ms cultivado en el Romanticismo. Las caractersticas mtricas
ms notables son:
-Ruptura con la rigidez mtrica. Frecuente empleo de la polimetra.
-Continan emplendose estrofas tradicionales: redondillas quintillas, dcimas.
romances, sonetos, estancias, silvas... La cancin y la elega son los tipos de
composicin ms usados.
Para estudiar la poesa romntica, podemos establecer una clasificacin bipartita: la
poesa de corte narrativo, cuyos poemas se caracterizan por su extensin y el
tratamiento de temas picos y sobrenaturales, y la poesa lrica, ms breve e intimista.
Dentro de la primera tendencia, podemos resaltar la figura de Jos de Espronceda.
Representa el prototipo de personaje romntico, tanto por su vida como por su
personalidad y creacin literaria. Enfrentado al rgimen absolutista, sufri
persecuciones y crcel. Particip activamente en poltica y muri muy joven, admirado
por sus contemporneos. Es autor de dos poemas extensos fundamentales en la literatura
romntica: El estudiante de Salamanca (reproduce de nuevo el mito de Don Juan, pero
en esta ocasin acaba sucumbiendo a sus propios actos) y El diablo mundo. Adems, es
autor de numerosas composiciones en las que pone de manifiesto su preocupacin social
y sus ansias de libertad: El reo de muerte, El verdugo, La cancin del pirata
Tambin, dentro de la poesa narrativa, sobresalen El Duque de Rivas (tuvo un
enorme prestigio en su poca; entre sus obras destacan El moro expsito y Romances
histricos) y Jos Zorrilla (compuso numerosas piezas sobre fondos de historia o
leyendas nacionales; entre sus poemas ms conocidos: A buen juez, mejor testigo;
Margarita la tornera, La leyenda del Cid...)

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Por lo que respecta a la segunda tendencia de la poesa, la poesa lrica, los dos poetas
ms representativos del Romanticismo aparecen cuando el movimiento haba perdido ya
su apogeo, en poca del Realismo.
-Gustavo Adolfo Bcquer. Naci en Sevilla y se qued hurfano, por lo que fue criado
por su madrina. Estudi nutica y pintura, pero se acab dedicando a la literatura. En un
principio trabaj escribiendo artculos, pero ms tarde se enamor de Julia Espn, en
quien inspir sus Rimas. Ms tarde se casa con Casta Esteban y tuvo dos hijos, y sigui
escribiendo artculos. Posteriormente se separaron, aunque poco antes de morir Bcquer
se reconcili con su mujer.
Bcquer Ofrece una lrica intimista, pretendiendo penetrar en un mundo de misterio,
ms all de las realidades visibles. Define su poesa como natural, breve, seca, que
brota del alma..., frente a otra magnfica y sonora (como podra ser la de
Espronceda). Su poesa se caracteriza por la preferencia del verso de arte menor y
rima asonante, el gusto por la exclamacin que refleja sus sentimientos y las alusiones
frecuentes a la naturaleza.
Son especialmente importantes sus Rimas (poesa lrica) y sus Leyendas (28 relatos
fantsticos ambientados en la Edad Media en los que Bcquer expresa sus sentimientos
y emociones). Tambin son relevantes las Cartas desde mi celda (un conjunto de
artculos compuestos durante su estancia en el monasterio de Veruela). Las Rimas son
poemas de verso asonante y de estrofas variadas, que se agrupan en torno a cuatro
temas: rimas I-XI, en las que se habla de la poesa como fenmeno inexplicable;
rimas XII- XXIX, de amor esperanzado; rimas XXX-LI, de amor perdido; y,
finalmente, rimas LII-LXXVI, sobre el dolor de vivir, la soledad, la angustia y la
muerte.
Adopta una poesa intimista que evoca sus sentimientos, es decir, recuerda vivencias y
las mezcla con fantasas. Su poesa es subjetiva y busca la perfeccin formal a travs
de la sencillez (huyendo de excesos retricos). De hecho, Bcquer abre las puertas a
la poesa contempornea.
-Rosala de Castro. Representa el resurgir de la literatura gallega, el Rexurdimento o
Romanticismo gallego, convirtindose en un smbolo de Galicia. Su fama se debe, sobre
todo, a dos libros escritos en gallego, en los que refleja su profundo amor por su tierra
y !a visin lrica de su pueblo y sus costumbres: Cantares gallegos y Follas novas. En
castellano escribi En las orillas del Sar.

11

3.- LA NOVELA REALISTA Y NATURALISTA DEL

SIGLO XIX
3.1 CONTEXTO HISTRICO
La segunda mitad del siglo XIX supone, en toda Europa, el triunfo de la burguesa
-caracterizada histricamente por su espritu mercantilista y su mentalidad prctica-,
que, al convertirse en clase dominante, se va haciendo cada vez ms conservadora.
Aparece una nueva clase social: el proletariado (obreros que, debido al desarrollo de
la industria, acuden en masa a las ciudades en busca de trabajo y que viven en
condiciones miserables). Doctrinas como el socialismo, el anarquismo y el comunismo
(el Manifiesto Comunista, de Marx, es de 1848) prenden en la nueva clase.
En el terreno de la ciencia y de la tcnica, se lleg a hablar de una segunda
Ilustracin por el gran desarrollo de la ciencia experimental. La nueva filosofa es el
positivismo, que admite nicamente como fuente de conocimiento la observacin y la
experimentacin. Enorme importancia tiene el evolucionismo, propuesto por Charles
Darwin.
En Espaa, el krausismo que segua las ideas del filsofo alemn Karl Krauseejerci una gran influencia en la cultura y el derecho. Esta filosofa prctica, que
buscaba la perfeccin del individuo como manera de mejorar la sociedad, incidi,
sobre todo, en la pedagoga. Prueba de ello es la creacin de la Institucin Libre de
Enseanza por Giner de los Ros (1876) o las reformas que se emprendieron en la
enseanza universitaria y en la pedagoga tradicional desde mediados del XIX.
Estos cambios se manifiestan en Literatura (y en general, en el arte) con el
nacimiento del REALISMO y del NATURALISMO: los artistas se volcaron en la
observacin de la sociedad y en el anlisis de los acontecimientos cotidianos.
En Literatura el gnero ms importante es la novela. GALDS la define como
imagen de la vida. A partir de 1868 (la llamada GENERACIN del 68 estara
formada por escritores como VALERA, GALDS y CLARN) surge la gran novela
realista. Su auge coincide con la relativa prosperidad burguesa de los aos de la
Restauracin de la monarqua en la persona de Alfonso XII (entre 1868, fecha de la
Revolucin de La Gloriosa y el exilio de Isabel I, y 1874 se desarrollan seis aos de
gobiernos democrticos y reformistas que acaban con la restauracin de la monarqua en
la figura de Alfonso XII).
Recibieron la influencia de los artculos de costumbres y de las obras de novelistas
extranjeros como BALZAC, FLAUBERT, STENDHAL, DICKENS Y TOLSTOI.
Frente a la novela romntica, evasiva y fantstica, la novela realista pinta la vida y las
costumbres tomndolas de la realidad y de la poca en que se escribe.
No obstante, el trmino Realismo se ha aplicado a la literatura espaola de todos los
tiempos; de ah el carcter realista de obras como El Libro del Buen Amor o La
Celestina, as como el gnero picaresco y la novela cervantina.
Muchos rasgos del Realismo surgen por la evolucin de las prcticas literarias de la
etapa anterior. As, el costumbrismo favoreci el desarrollo de la descripcin de tipos
populares y ambientes locales, pero al tiempo fue un freno para la novela.
La novela histrica romntica prepar el camino para la narracin de hechos
contemporneos o recientes. Pero ms an influy la novela de sucesos
contemporneos. Los folletines y las novelas por entregas tenan caractersticas que
usaron los novelistas realistas, tales como la multiplicidad de personajes, situaciones
melodramticas, suspender la narracin en un momento de mximo inters, plasmar la
realidad, etc. Junto a los folletines, tambin surge la novela de carcter social.

12

Es la poca del auge del periodismo y la fotografa, que contribuyen a despertar en los
lectores un mayor inters en la sociedad contempornea.

a.
b.
c.
d.

e.
f.
g.

h.

3.2 CARACTERSTICAS DEL REALISMO Y EL NATURALISMO.

Las principales caractersticas del Realismo son:
Lo que cuenta tiene VEROSIMILITUD, es decir, es creble.
Est ambientada en la poca contempornea: lo que cuenta se sita en la poca del
autor y no en el pasado histrico.
La accin avanza de forma lineal: con un principio y un final y de acuerdo con la
cronologa de los hechos.
El narrador es omnisciente y narra desde una perspectiva exterior a la historia, aunque
a veces tambin lo hace desde una perspectiva interna. Trata de adoptar una actitud
objetiva para dar cuenta exacta de lo que ocurre, pero tambin adopta una perspectiva
interna para expresar el mundo interior de los personajes, e interviene con opiniones y
juicios.
Presenta abundantes descripciones de ambientes y tipos, tratando de reproducir
fielmente la realidad (ambientes rurales y urbanos).
Los personajes, que suelen ser muy numerosos, reflejan y representan a un
determinado grupo social; tambin se muestran personalidades individuales complejas.
El lenguaje del narrador suele ser culto y elaborado, pero tambin puede adoptar el
registro coloquial. Los personajes se expresan de acuerdo a su condicin social y
cultural.
En cuanto a la tcnica narrativa, adems de la narracin tradicional y del estilo
indirecto, destacan el estilo indirecto libre (se pasa de la tercera persona del narrador al
reflejo del pensamiento del personaje sin ninguna transicin ni uso de verba dicendi
decir, afirmar, asegurar-) y el monlogo interior (el personaje expresa su
pensamiento ntimo, antes de toda organizacin lgica)
Un nuevo modo de Realismo es el NATURALISMO, que en Espaa apenas tuvo
importancia (PARDO BAZN y BLASCO IBEZ, fundamentalmente). El trmino
Naturalismo designa a todo mtodo que considera la naturaleza como nico y absoluto
principio de lo real. Por su parte, el arte naturalista implica una representacin extrema
y desagradable de la realidad que se produce, segn varios crticos, cuando se
intensifica el Realismo y los autores realistas llevan los mtodos de su arte hasta las
ltimas consecuencias. El Naturalismo es una tcnica literaria que comprende el ltimo
tercio del siglo XIX; coexiste, pues, con el Realismo.
Materialismo, determinismo y ciencia experimental sustentan las teoras naturalistas.
Segn stas, el hombre es un organismo y, por tanto, su psicologa siempre tiene una
explicacin fisiolgica. El ser humano est condicionado por la herencia biolgica y
el entorno social, y estos factores determinan su comportamiento. Esta concepcin
de la vida humana est impregnada de un inmenso pesimismo.
El escritor naturalista se recrea en los aspectos ms morbosos y repugnantes de la vida
humana. Son frecuentes los personajes marginales (psicpatas, alcohlicos, tarados,
etc.), y el punto de mira se dirige hacia las clases obreras.
Zola, principal mentor del Naturalismo, lleva a la prctica estas teoras en sus obras.
La primera novela naturalista fue Thrse Raquin.

3.3 AUTORES Y OBRAS

13

Se los ha denominado Generacin del 68 y se los suele dividir en dos grupos, en

funcin de la edad: los mayores (Alarcn, Pereda, Valera y Galds) y los jvenes (Pardo
Bazn, Clarn, Palacio Valds y Blasco Ibez). Las caractersticas del grupo son:
-Conciencia de pertenencia a una clase, la burguesa, sobre la que escriben. Se
puede distinguir entre librepensadores y catlicos.
-Aunque desde distintas pticas, creen en el progreso y la educacin,
-Parten del dualismo prerrealista para llegar al Realismo y, en algunos casos, al
Naturalismo.
-Optimistas en sus inicios, evolucionan hacia el pesimismo.
-Aspiraron a reflejar la sociedad objetivamente, pero intervinieron en sus obras
con comentarios y sugerencias, incluso moralizando.
-Fernn Caballero, pseudnimo de Cecilia Bhl de Faber (1796-1877).
No se la considera de la generacin, pero fue la iniciadora de la tcnica realista en
Espaa. Parte del Romanticismo y se sita en el Prerrealismo. Tradicional, conservadora
y catlica, arremeti contra las ideas liberales. En su obra hay una fuerte intencin
moralizadora. Sus principales obras son La Gaviota y La familia de Alvareda. En ellas,
aborda temas como el adulterio sin recrear detalles morbosos, pero s con intencin
moralizante. En la primera aparecen enfrentados el mundo rural y urbano y se critica al
positivismo.
Sus obras presentan acciones sencillas, personajes no vistos en profundidad, con una
caracterizacin superficial, descripciones minuciosas y un lenguaje natural.
Pedro Antonio de Alarcn (1833-1891).
Autor difcil de posicionar, se encuentra entre el Romanticismo y el Realismo.
Conservador en lo poltico, trat de defender sus ideas en su obra; fue un fiel
transcriptor de su sociedad y conect muy bien con el pblico, a pesar de las fuertes
crticas de Clarn y Palacio Valds.
Su obra principal es El sombrero de tres picos (1874), en la que capta muy bien los
ambientes. Recrea el motivo tradicional del corregidor y la molinera, eliminando
escenas contrarias a la moral cristiana. Rubio Cremades la relaciona con los textos del
Siglo de Oro y con el posterior esperpento. En El escndalo, recurre a las tcnicas de
folletn y presenta el problema religioso. Tambin destacan El nio de la bola y La
prdiga.
Juan Valera (1824-1905).
Nacido en Cabra (Crdoba), este municipio ser idlicamente recordado en sus obras;
era escptico e irnico. Rechaz el Naturalismo porque no aceptaba ni la objetividad ni
la imparcialidad del autor, ni que la novela sea el fiel reflejo de la realidad. Se alej del
Naturalismo y dot a sus obras de un fuerte idealismo. Destac por su peculiar
clasicismo (hedonismo epicreo y escptico) y estuvo ms cerca del arte por el arte, ya
que defendi que la novela deba entretener sin provocar preocupaciones.
Su primera obra es Pepita Jimnez (1874), con la que le acusaron, errneamente, de
antirreligioso y anticlerical. En la obra, el hedonismo vence al misticismo, el cuerpo
vence al alma. Dividida en tres partes (Cartas de mi sobrino, Paralipmenos y Eplogo.
Cartas de mi hermano), presenta gran pluralidad de narradores como consecuencia del
tpico del legajo encontrado. Hay fuertes paralelismos con El Quijote; el seminarista
don Luis est empeado en hacerse sacerdote, y esa decisin, como la de son Quijote de

14

hacerse caballero, es el fruto de muchas lecturas; el proyecto de don Luis se viene abajo
cuando se topa con la realidad, el profundo amor que siente por Pepita.
Con Doa Luz (1878) retomara el tema religioso. Diecisiete aos ms tarde volvi a
escribir Juanita la Larga, una mujer a la que Valera retrat minuciosamente. A pesar de
ser tachado de anticlerical, Valera nunca retrat la parte ms oscura del clero. De hecho,
en sus obras destacan clrigos de gran formacin cultural y capacidad intelectual.
Jos Mara Pereda (1833-1906).
Siente gran atraccin por lo invariable, de ah su visin idlica del campo (sobre todo
de la montaa santanderina, de donde procede) que representa lo imperturbable. Sobre
esta idea, Pereda asienta sus sistema moral profundamente conservador- y, por tanto,
literario.
Comienza en la estela del costumbrismo con obras como Escenas montaesas y Tipos
y paisajes, en las que hay una stira contra lo popular y el bucolismo del que rectificara
ms tarde.
Tambin tiene novelas de tesis, como El buey suelto (defensa del matrimonio
tradicional), Don Gonzalo Gonzlez de la Gonzalera (stira de las ideas
revolucionarioas) y De tal palo, tal astilla (defensa del patriarcalismo buclico).
Destacan las novelas regionales (Sotileza o Peas arriba) cuya trama se desarrolla en
una comarca con caractersticas propias y distintivas que influyen enormemente sobre la
obra.
Benito Prez Galds (1843-1920).
Canario, hijo de familia acomodada, estudi Derecho en Madrid y esta ciudad fue el
marco principal de sus novelas. Pas del liberalismo progresista a posiciones prximas
al socialismo, declarndose republicano; siempre fue un hombre tolerante en su
ideologa.
l se encarg de clasificar su obra en: Episodios Nacionales, Novelas espaolas de la
primera poca y Novelas espaolas contemporneas.
Retrat la clase media principalmente, aunque en sus obras ms naturalistas focaliz
su inters hacia las clases ms bajas. Rechaz la supersticin y el fanatismo, y su visin
negativa del clero de los primero aos se suaviz con el tiempo, como se aprecia desde
Doa Perfecta a Nazarn.
1.- Novelas de la primera poca. Novelas histricas o de tesis.
Suponen el comienzo de la obra galdosiana y con ellas pretende analizar los orgenes
de la revolucin espaola. Estas novelas se caracterizan por su ideologa poltica proliberal y el anticlericalismo. Las primeras siete obras (1868-1878) son de carcter
histrico. La Fontana de Oro (1870) fue su primera novela y narra el conflicto entre
liberales y absolutistas. El ambiente poltico es el del Trienio Liberal (1820-1823), el
levantamiento contra Fernando VII; el ambiente social es el de la clase medial. Los
personajes son rgidos y Galds les atribuye rasgos estables e inflexibles. Ha sido
considerada la iniciadora de la novela moderna espaola y del mundo galdosiano.
Similar a esta obra es El audaz, aunque se remonta a 1804.
Sombra (1867) es un puente entre el Romanticismo y el Realismo y pone de
manifiesto la veta fantstica de Galds: sueos, alucinaciones, desdoblamiento del
personaje que vive una vida imaginaria.
Las obras siguientes, hasta 1878, son las consideradas novelas de tesis: Doa
Perfecta, Gloria, Marianela y La familia de Len Roch. En ellas, analiza personajes

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para los que todo progreso es nocivo, tachan de enemigos de la fe a quienes ponen en
duda los valores tradicionales y desconfan de todo lo desconocido. Estas obras son una
denuncia del clericalismo y un reflejo de los males que la intolerancia acarrea a la
sociedad y al individuo; el falso celo religioso se presenta como un obstculo para la
felicidad y el amor, una fuerza que destruye los sentimientos ms puros.
Doa Perfecta (1876) fue publicada en La Revista de Espaa; se ha definido como un
estudio de la intolerancia y el fanatismo religioso y como un anlisis del
comportamiento humano influido por las pasiones elementales. Galds afirm que su
propsito era pintar a las personas que parecen buenas y no lo son. La publicacin de
la obra coincidi con los debates parlamentarios sobre la cuestin religiosa y el autor
quiso hacer de ella un ataque a la intolerancia y el fanatismo.
Galds crea en esta obra acertados personajes arquetipos a los que asigna
irnicamente un nombre; los buenos son muy buenos y los malos son muy malos,
incultos y ordinarios. Representa Galds a las dos Espaas: la modernidad rechazada y
la Espaa tradicional vencedora; esta moraleja queda en el mbito de la moral
psicosocial y no la traslada Galds al campo poltico.
Esta obra ofrece una prosa suave, de gusto arcaizante, como el ambiente que describe.
Fue acusado de irreligioso y propagador de ideas moralmente perniciosas. Resultado de
estos ataques fue Gloria, en la que defiende la libertad de culto y desat la ira de Jos
M Pereda.
Marianela es una de las obras ms populares de Galds; en ella, trata el problema
social de la miseria y el trabajo en las minas del norte de Espaa. Pero el significado
social se diluye en el idilio entre el joven ciego y la protagonista. La idea central de la
obra es el poder liberador de la conciencia. En ella se empieza a manifestar el inters
sobre un tema que se repetir ms tarde: la ceguera.
En La familia de Len Roch, Galds reconoce que la filosofa trada de Alemania para
racionalizar el catolicismo espaol est llamada al fracaso como tal alternativa. Esta
obra es una reflexin sobre la historia y sobre el papel de la filosofa racionalista. Tras la
Revolucin del 68 y en los inicios de la Restauracin, el autor certificaba su fracaso
como alternativa a la religin en su intento por convertirse en la nueva moral social. Si
Galds haba rechazado la Espaa neocatlica, no dej de mostrar la debilidad
ideolgica del liberalismo.
Estas cuatro novelas son realistas en la tcnica y el lenguaje, pero idealistas por la
composicin esttica, ya que Galds construye los personajes centrales por abstraccin
de ciertas cualidades humas y sita la accin excepto en La familia de Len Roch- en
ciudades ficticias; son ciudades del mapa moral de Espaa, no del mapa geogrfico.
2.- Novelas espaolas contemporneas.
Se inician en 1881 con La desheredada. Son 24 y, excepto en ngel Guerra, todas
pintan la vida madrilea en la que Galds ve concentrada la Espaa del siglo XIX.
En estas novelas refleja toda clase de ambientes. El bajo pueblo madrileo aparece en
La desheredada, en parte de Fortunata y Jacinta, Nazarn y Misericordia; la clase
media pobre en El doctor Centeno; los burcratas en La de Bringas y Miau; el comercio
y la burguesa adinerada o aristocracia venida a menos en Fortunata y Jacinta, los
cuatro Torquemada, Realidad y Lo prohibido.
En esta fase de la novela galdosiana, el Realismo se enriquece, acrecienta y ahonda
mediante la incorporacin de nuevas tcnicas en el desarrollo interno de sus facultades
artsticas y su manera de ver la vida.
En algunas novelas (La desheredada, Tormento) domina la tendencia naturalista en la
crudeza de la miseria y el intento de explicar el vicio, el crimen o el desarreglo vital

16

como resultado de la misma. En Lo prohibido y algunas partes de Fortunata y Jacinta,

el erotismo tiene un realce que no suele haber en la novela de Galds.
A partir de ngel Guerra, la novela se hace ms espiritualista; tambin en Nazarn,
Halma y Misericordia son estudios de exaltacin mstica con implicaciones
psicolgicas o sociales, y algunos crticos las encuadran dentro de una corriente
espiritualista cristiana.
Misericordia (1897) se presenta como una teora de la vida de la clase media
madrilea venida a menos y del submundo de los bajos fondos.
Con Realidad y La loca de la casa (1892), adaptadas pronto para la representacin, da
el paso al teatro.
3.- Los Episodios Nacionales.
Paralela a las novelas contemporneas, la serie de los Episodios Nacionales comenz
con Trafalgar en 1873, fue interrumpida en 1880 y reanudada en 1898 hasta 1916. Son
46 ttulos, repartidos en cinco series de diez obras, excepto la ltima, que slo tiene seis.
Los Episodios trazan los conflictos de la historia del siglo XIX desde 1808. Galds
interpret el pasado para comprender mejor el presente. Mezcl los acontecimientos y
personajes histricos con la existencia cotidiana de los personajes de ficcin.
-Primera serie: desde Trafalgar hasta La batalla de Arapiles. Se narran los
acontecimientos de resistencia y rechazo de los franceses. Predomina la ideologa
democrtica y liberal.
-Segunda serie: desde la marcha de los franceses (Pepe Botella) hasta el comienzo de la
Guerra Carlista (El equipaje del rey Jos y Un faccioso ms y algunos frailes menos).
Es decir, el periodo de represin poltica bajo el reinado de Fernando VII.
En estos primeros Episodios hay todava restos del Romanticismo.
-Tercera serie: desde Zumalacrregui (1898) y Mendizbal hasta Las bodas reales.
Tiene como fondo la Guerra Carlista y el afianzamiento de la poltica liberal.
-Cuarta serie: en la primera novela (Las tormentas del 48) cuenta sus memorias; habla
de los personajes centrales del periodo isabelino (Narvez, Prim, ODonnell) y de la
Guerra de frica. La crtica le acusa en esta serie de tener problemas para dar una
versin coherente y clasificada de los hechos, algo que se asenta en la siguiente serie.
-Quinta serie: Cada vez ms espiritualista, deja de preocuparse tanto por la realidad.
Algunos autores ven ya el influjo del simbolismo. Hace una fuerte crtica a la burguesa,
incapaz de desempear el papel histrico que le corresponda. Su visin de Espaa es
desoladora.
Leopoldo Alas, Clarn (1843-1920).
Colaborador periodstico desde los 16 aos, altern la docencia con la crtica literaria
y su labor como literato. Se dedic a la poesa, al teatro (con Teresa, en 1895, pretendi
renovar el caduco teatro espaol), al ensayo, al cuento (Pip o Cuentos morales) y a la
novela corta (Doa Berta). Su labor como crtico qued plasmada en Solos de Clarn,
Ensayos y revistas y en las ocho entregas de Folletos literarios.
Se mantuvo fiel a la esttica del Realismo; defendi que la novela deba reflejar
objetivamente la realidad. Aglutin desde las teoras naturalistas de Zola hasta las del
realismo espiritualista ruso.
Sus novelas extensas son La Regenta (1884-85) y Su nico hijo (1890). La primera se
divide en dos partes de quince captulos cada una: la primera parte es ms descriptiva y

17

Clarn se detiene en la psicologa de los personajes; la segunda parte es ms gil y los

acontecimientos se suceden hasta el trgico desenlace. La composicin narrativa
responde a los planteamientos experimentales de Claude Bernard. Segn Vilanova, la
novela tiene como propsito experimentar las condiciones, causas y circunstancias por
las que Ana Ozores comete adulterio. En lo que respeta a los personajes, estn muy
individualizados; a travs de ellos, se refleja el ambiente de Vetusta trasunto de
Oviedo- y se comprende mejor a los dos principales.
En Su nico hijo, se perciben grandes dosis de modernidad. Iba a ser un ambicioso
proyecto novelstico que qued inconcluso.
Emilia Pardo Bazn (1852-1921).
Toc casi todos los gneros literarios: cuentos, teatro, poesa, crtica literaria y novela.
Colabor con diversos peridicos y fue fundamental en la publicacin de La Espaa
Moderna y Nuevo Teatro Crtico. Entre sus ensayos destaca La cuestin palpitante,
donde recoge sus escritos en torno al Naturalismo.
En su novelstica se distinguen dos momentos, el naturalista y el decadentista. Las
obras naturalistas son La tribuna (1882), Los pazos de Ulloa (1886), La madre
naturaleza (1887) y otras dos de naturalismo ms tenue (Insolacin y Morria). Las
decadentistas son La Quimera (1905), La sirena negra (1908) y Dulce sueo (1911).
La tribuna se ha considerado iniciadora del Naturalismo espaol. En ella aborda temas
como la vida en los suburbios, el proletariado industrial y la efervescencia poltica de la
revolucin de 1868. En Los pazos de Ulloa y La madre naturaleza refleja el paisaje
campesino de la Galicia rural.
Pardo Bazn adopt las tcnicas y temas naturalistas, pero huy del determinismo
francs; compatibiliz Naturalismo con catolicismo y rechaz la anulacin de los
aspectos espirituales del ser humano.
En las ltimas novelas (decadentistas) predomina la obsesin por la muerte y
profundiza en la psicologa de los personajes; es notable la influencia del Modernismo y
el Simbolismo.
Armando Palacio Valds (1853-1938).
En su obra se distinguen dos etapas. La primera, real-naturalista, comprende las
novelas publicadas hasta 1896: El seorito Octavio, Marta y Mara, La hermana San
Sulpicio y Los majos de Cdiz, con la que marca el punto de inflexin hacia el
espiritualismo.
La segunda poca est caracterizada por el idealismo y la depuracin. Destacan obras
como La alegra del capitn Ribot, La aldea perdida y Los crmenes de Granada.
Vicente Blasco Ibez (1867-1928).
Se le ha considerado un puente entra la Generacin del 68 y la del 98. El mismo autor
clasific sus novelas en varias series:
-Las novelas valencianas, con la huella del Naturalismo de Zola (Arroz y
Tartana, La barraca, Entre naranjos y Caas y barro).
-poca social (La catedral y El intruso).
-De asunto taurino (La maja desnuda y Sangre y arena).
-Sobre su experiencia americana (Los argonautas y La tierra de todos).
-En la ltima etapa, vuelve a sus inicios y est influenciado por Stendhal (Los
cuatro jinetes del Apocalipsis y Mare Nostrum).
En sus obras maestras (La barraca y Caas y barro), describe con total objetividad las
condiciones sociales de la poca. Tiene un cierto afn revolucionario, predileccin por

18

la sordidez de los ambientes, preocupacin por las taras hereditarias y es crudo en el

tratamiento de los temas. Autor de gran xito, muchas de sus novelas fueron llevadas al
cine en Hollywood.

19

4.- EL MODERNISMO Y LA GENERACIN DEL 98

Narrativa

Unamuno, Azorn, Po Baroja, Valle-Incln.

Poesa

En Hispanoamrica: Rubn Daro, Jos Mart, Jos Asuncin

Silva.
En Espaa: Manuel Machado, Antonio Machado, Juan
Ramn Jimnez (pertenece a otra generacin posterior, la del 14
o Novecentismo, pero suele estudiarse dentro del Modernismo).
o Francisco Villaespesa.

Teatro

Valle-Incln.

4.1 CONTEXTO SOCIOHISTRICO

Entre 1885 y 1914, se produjo una crisis universal de las letras y del espritu que
configur la mentalidad del ser humano del nuevo siglo. Entre los rasgos ms
caractersticos, podemos destacar:
-Prdida de la confianza en el progreso: a pesar de los progresos de la tcnica,
segua habiendo malas condiciones de vida, problemas sociales (luchas de clases), etc.
-Crtica del positivismo y desconfianza en la razn para entender el mundo. Se trata
de entender y afrontar la vida con la voluntad, el sentimiento y la intuicin ms que con
la razn. A ello contribuyeron la obra de pensadores como Schopenhauer y
Kierkegaard (la existencia humana es dolor y angustia), Nietzsche (exaltacin de los
impulsos vitales sobre la razn), Bergson (reivindicacin de la intuicin para penetrar
en lo real) y Freud (los verdaderos instintos -el amor y la muerte- se hallan reprimidos
en el interior del ser humano y afloran con los sueos).
-Crisis religiosa: la sociedad se hace cada vez ms laica y el individuo busca
intilmente un sentido trascendente de su existencia (como ejemplo, la lucha agnica
que experimentan algunos personajes de Unamuno).
Desde finales del XIX, proliferan tanto en Europa como en Amrica las corrientes
renovadoras opuestas a la esttica del Realismo, vinculada al positivismo y a la razn.
En Espaa e Hispanoamrica, este movimiento renovador (que abarca el final
del XIX y las dos primeras dcadas del XX) recibe el nombre de MODERNISMO (en
un primer momento, el trmino modernista tena sentido peyorativo). Estos jvenes
escritores, que se oponen a la literatura decimonnica, se llaman a s mismos la gente
nueva y mostraban su desprecio por los menos jvenes y por la literatura realista.
La mayora de ellos tienen en comn una actitud rebelde frente a los valores
burgueses, asentados en el orden y la tradicin; incluso adoptaban una conducta y un
atuendo con la intencin de provocar (pater le bourgeois, escandalizar al burgus).
Se rebelan contra la filosofa positivista y materialista de la segunda mitad del XIX
(frente a la razn, reivindicaban el sentimiento, la intuicin y la voluntad para entender
el mundo).

20

Posteriormente, se reserv el trmino de MODERNISTAS para referirse

exclusivamente a quienes rechazaban la mediocridad y se interesaban por el culto a
la belleza (el arte por el arte fue su consigna; o tambin la esttica como tica, sin
compromiso social) y la bsqueda de una nueva forma de expresin (que
encontrarn, sobre todo, en la literatura francesa contempornea). Y, por el contrario, se
utiliz el trmino de Generacin del 98 para los que mostraban un mayor inters por
contenidos humanos y adoptaban una actitud crtica ante la situacin poltica, social y
econmica de Espaa (algo que pretenden cambiar).
Pero modernistas y noventayochistas coinciden en el tiempo, y muchos de los
escritores de la poca participan de ambas tendencias, como Antonio Machado o ValleIncln.
4.2 EL MODERNISMO
Recibe las influencias de dos movimientos franceses de la segunda mitad del XIX:
el Parnasianismo y, sobre todo, el Simbolismo (para algunos crticos, el Modernismo
es el nombre que recibe el simbolismo en las letras hispnicas), pero tambin de la
literatura norteamericana (Edgar A. Poe) y rusa (Chejov, por ejemplo).
El Parnasianismo busca la perfeccin formal, los versos pulidos, de ah la
preferencia por ciertos temas propicios al lucimiento esteticista: la mitologa, la
evocacin del tiempo pasado o de ambientes exticos, como los orientales. Su lema es
el arte por el arte. Autores parnasianos franceses: Leconte de Lisle y Thophile
Gautier.
El Simbolismo (nacido en Francia como reaccin al Naturalismo, y representado
por Verlaine, Rimbaud y Mallarm, pero con antecedentes en Baudelaire; en Espaa, un
precursor es Bcquer) defiende que la realidad, tras sus apariencias, esconde
significaciones profundas que el poeta tiene que descubrir y comunicar al lector. Para
ello, se sirven de los smbolos (imagen fsica que sugiere ideas, sentimientos, angustias,
obsesiones...). Por ejemplo el ocaso puede ser smbolo de la decadencia o de la
muerte, el camino ser smbolo de la vida (como en Machado), etc. La poesa se
convierte as en un instrumento del conocimiento que, a travs de los smbolos, capta la
realidad suprarracional, subjetiva, que slo se puede expresar mediante la alusin y la
sugerencia (de ah la importancia tambin de la metfora y de la musicalidad del verso).
En las LETRAS HISPNICAS, el Modernismo tiene su cuna en
Hispanoamrica. Hasta hace relativamente poco tiempo, se vena aceptando la fecha de
1888, ao de publicacin de Azul, de Rubn Daro, como inicio del Modernismo
hispanoamericano. Sin embargo, los crticos han advertido la presencia de la nueva
esttica en la prosa juvenil del cubano Jos Mart, que puede ser considerado precursor
de la corriente modernista. En todo caso, ello no niega a Rubn Daro el papel de lder y
figura ms significativa del movimiento.
RUBN DARO. El poeta nicaragense Flix Rubn Garca Sarmiento (18671916) publica en 1888 Azul: exalta la Grecia clsica y el siglo XVIII, se prefieren
ambientes exticos; se advierte una acentuada preocupacin por el ritmo y la
musicalidad del verso. En Prosas profanas (1896), su Modernismo llega al cnit:
aparece un mundo rutilante de belleza y colorido encarnado en nuevas combinaciones
mtricas y en versos recuperados de la tradicin mtrica hispnica: eneaslabos,
dodecaslabos o alejandrinos (emparentado este ltimo con el Mester de Clereca). En
Cantos de vida y esperanza (1905), Rubn contempla ya en la distancia la mitologa
modernista que contribuy a crear; se sita ahora en la lnea del Modernismo ms

21

intimista y meditativo. Los temas giran en torno a dos ejes: a) preocupaciones

filosficas (el paso del tiempo, el sentido de la vida, la prdida de la juventud) y b) el
mundo hispnico frente al imperialismo estadounidense.
En Espaa, Manuel Reina, Salvador Rueda y Ricardo Gil pueden ser
considerados como precursores de esta nueva sensibilidad, cuya influencia es ms
evidente en la obra de Francisco Villaespesa, Manuel Machado (Alma, El mal poema,
Cante hondo), y en los inicios poticos de Antonio Machado (Soledades) y Juan
Ramn Jimnez (la primera etapa o poca sensitiva: Almas de violeta, Ninfeas, Arias
tristes y Jardines lejanos o Poemas agrestes
(NOTA: dentro del Modernismo en Espaa, debemos desarrollar la obra y
caractersticas de Machado y Juan Ramn Jimnez a partir de la informacin que
se suministre al alumno en las pginas siguientes).
Caractersticas del Modernismo:
1) Rechazo de la vulgaridad y de la mediocridad que creen ver en la sociedad de su
tiempo.
De ah el gusto por lo extico y lo exquisito, que se busca en el mundo antiguo,
en el pasado medieval, en la Francia versallesca, en la mitologa germnica, en las
civilizaciones asiticas, y en la creacin de un mundo lleno de belleza (evasin y
exotismo).
Este gusto por refugiarse en un pasado, casi siempre decadente, se advierte en el
motivo muy frecuente en la poca de la ciudad muerta (Brujas o Venecia en las
literaturas europeas; las viejas ciudades castellanas, como vila, Segovia y Toledo, en la
literatura castellana).
El deseo de huir de la mediocridad ms prxima les lleva tambin al gusto por
los viajes y por conocer gentes y lugares distintos (cosmopolitismo); su ciudad
preferida ser Pars, con su vida bohemia y sus cabarets, urbe del arte y del libertinaje al
que aspiraban muchos de estos autores: fundir su obra con su vida.
2) Esteticismo (El arte por el arte y la esttica como tica eran sus lemas.
Glorificacin de la belleza ms all del bien y de la verdad, dice el crtico Gonzalo
Sobejano). La insatisfaccin del mundo circundante tambin les lleva a la exaltacin
del arte y, dentro del arte, de la poesa como el medio para penetrar en lo absoluto y lo
infinito. La poesa como encarnacin de la Belleza.
La esttica modernista:
1) Evocacin del mundo sensorial.
Abundante empleo de sinestesias (verso azul, sol sonoro), adjetivacin e
imgenes deslumbrantes y referidas a todos los sentidos (vista, tacto, olfato, gusto) con
las que se trata de captar un mundo sensorial lleno de goce y belleza. El adjetivo y la
metfora se convierten los recursos decisivos. En esta poesa llena de colorido son
caractersticos el azul, violeta, lila, prpura, granate, oro, plata, rub, zafiro, marfil,
bano, nieve. Los ambientes que se recrean tienen un valor simblico y evocador, tanto
los interiores como exteriores: salones elegantes con espejos, divanes, pianos, araas de
luz, bcaros con flores...; lunas y aromas nocturnos, jardines lejanos y otoales con
fuentes, estanques, surtidores; animales elegantes o fabulosos (cisnes, pavos reales,

22

leopardos, tigre, elefantes, dragones, unicornios...), personajes reales o mitolgicos

cargados de erotismo (princesas, caballeros, ninfas, stiros, sirenas...)
2) Musicalidad y renovacin mtrica.
Importancia del ritmo y de la armona de las palabras para sugerir. Ello lleva a
los modernistas a la recuperacin de metros olvidados o poco utilizados (alejandrino,
eneaslabo) y a la creacin de otros nuevos (de hasta 20 slabas), el uso del verso libre,
las asonancias internas... Tambin al gusto por la versificacin a base de pies acentuales,
especialmente los ternarios (provenientes de la lrica clsica griega): dctilos (nclitas
razas ubrrimas), anfbracos (ya se oyen los claros clarines) y anapestos (La
princesa est triste; qu tendr la princesa?). La musicalidad se nota tambin en la
abundancia de aliteraciones (bajo el ala aleve del leve abanico), juegos fnicos
(trompas guerreras resuenan), utilizacin a de palabras esdrjulas, que poseen una
sonoridad extrema (prpura, crislida, liblulas);
3) Riqueza verbal y capacidad de sugestin.
A ello responde la aparicin de un vocabulario extico (heliotropo, clmides,
acanto, plinto, nenfares, adelfas, azur...), nombres mitolgicos (Venus, Adonis, ninfas,
stiros), realidades misteriosas (castillos, odaliscas, marquesas, unicornio). En general,
lxico extrao que llaman la atencin. Por otro lado, se huye de la expresin
grandilocuente que usaron muchos romnticos y se busca, sugerir, insinuar, no declarar
abiertamente los sentimientos; y una sintaxis ms natural y cercana a la lengua hablada.
TEMAS del Modernismo:
1) La recreacin del pasado y la invencin de mundos imaginarios (lo clsico, lo
medieval, lo legendario, lo extico, lo oriental...).
2) El mundo sensorial captado a travs de todos los sentidos (vista, odo, olfato, tacto).
3) La intimidad del poeta. Los modernistas, al igual que los romnticos, potenciaron el
dominio de la pasin sobre la razn, de la emocin sobre la reflexin; pero, al
contrario que los romnticos, ms que su propio sentimiento, individual e
intransferible, se busca el sentir transferible y comparable al de los otros. No es el poeta
quien se muestra, sino un actor de s mismo, comparable a los deseos de cualquier
persona culta (no olvidemos que el Modernismo es un arte elitista). Antonio Machado
deca: Mi sentimiento no es exclusivamente mo, sino ms bien nuestro . En esta
expresin del mundo interior, hay diferentes posturas que oscilan entre un vitalismo
optimista, que lleva a un goce desenfrenado de la vida, y profundas manifestaciones
de insatisfaccin, descontento, desnimo hasto, melancola y soledad (el tema del
dolor, la angustia y la muerte es muy frecuente).
4) El amor y el erotismo. El tratamiento de ambos aspectos apunta en dos direcciones:
una, la idealizacin del amor y de la mujer, mundo inalcanzable que sume al poeta en la
ms profunda tristeza; otra, el erotismo desenfrenado, encarnado en la mujer fatal,
lasciva y dominadora.
4.3 GENERACIN DEL 98
Grupo de escritores que, a finales del XIX y comienzos del XX, se esfuerzan
por intervenir en el adecentamiento de la vida pblica, mostrando las miserias y
lacras de la sociedad espaola. En 1901, Azorn forma con Po Baroja y Ramiro de
Maeztu el Grupo de los tres; y en 1913 inventa el nombre de Generacin del 98 (1898

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representa el desastre al que haba llegado Espaa; por el Tratado de Pars, Cuba alcanza
la independencia y Puerto Rico y Filipinas son cedidos a los EE.UU). Otros autores:
Miguel de Unamuno, Antonio Machado y Valle-Incln.
Los temas del 98:
- El tema de Espaa: las tierras de Espaa que recorren y describen (y, sobre todo, el
paisaje castellano, cuya belleza descubren), y la historia de Espaa, sobre todo lo que
Unamuno llam la intrahistoria (representada por las costumbres y modos de vida de
seres annimos que viven de la misma manera desde tiempo inmemorial, ajenos a los
vaivenes de la historia). Ven en Castilla (antimercantil, austera y espiritual) el alma de
Espaa.
-Preocupaciones existenciales: se interrogan sobre el sentido de la existencia humana,
el paso del tiempo, la muerte. Influyeron en estos autores pensadores de la talla de
Schopenhauer y Kierkegaard (la existencia humana es dolor y angustia), Nietzsche
(exaltacin de los impulsos vitales sobre la razn), Bergson (reivindicacin de la
intuicin para penetrar en lo real) y Freud (los verdaderos instintos -el amor y la
muerte- se hallan reprimidos en el interior del ser humano y afloran con los sueos).
Caractersticas generales de la Generacin del 98:
1.-Crtica de los males de Espaa: se escribe contra el caciquismo, las glorias pasadas
y males nacionales: el hambre y la ignorancia.
2.- Pesimismo ante la situacin histrica (la prdida de las ltimas colonias se relaciona
con el desmoronamiento de los valores sociales y espirituales).
3.- Influencia de la filosofa (frente al dogmatismo aparecen los planteamientos
existencialistas de Kierkegaard y Schopenhauer, en los que predominan la falta de
sentido de la vida, la duda existencial y el escepticismo).
4.-El dolor de Espaa (nace de un profundo patriotismo, centralista y casticista,
representado en Castilla).
5.-El subjetivismo (la realidad queda teida por la sensibilidad personal), frente al
objetivismo de la novela realista y naturalista.
6.-Renovacin esttica o estilo. Huyen de las formas retricas burguesas del XIX;
buscan la sobriedad, usando palabras tradicionales y castizas; los gneros que cultivan
son la novela (Unamuno, Baroja, Azorn), el ensayo (Unamuno o Azorn) y, en menor
medida, el teatro (Valle-Incln) y la poesa (Antonio Machado y Unamuno).
PRINCIPALES AUTORES Y OBRAS DE LA GENERACIN DEL 98
Miguel
de
Cultiv todos los gneros: ensayos, novelas, poesa y teatro.
Unamuno
a) ENSAYOS: Dos son los temas fundamentales sobre los que reflexiona.

(18641936)

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1) El tema de Espaa: En una primera etapa, propone europeizar

Espaa, como solucin a sus problemas. Ms tarde, en Vida de Don Quijote y
Sancho, defiende el espritu espaol y la espaolizacin de Europa. Que
inventen ellos, dir, frente al racionalismo europeo. El Quijote es el smbolo
del espritu espaol frente al racionalismo europeo. Propone rescatar el sepulcro
del caballero de la locura del poder de los hidalgos de la razn. En Por tierras
de Portugal y Espaa, describe el paisaje peninsular.
2) El sentido de la vida humana (tema existencial). Se centra en el

problema de Dios y de la inmortalidad. En Del sentimiento trgico de la

vida, la obsesin es la inmortalidad: Tengo sed de eternidad; obra de modo
que merezcas a tu propio juicio y al juicio de los dems la eternidad, que te
hagas insustituible, que no merezcas morir. En La agona del Cristianismo,
la palabra agona tiene el sentido de lucha (Mi agona, mi lucha por el
Cristianismo). Lucha para tratar de conciliar su razn, que le llevaba al
escepticismo, y su corazn, que necesitaba a Dios.
b) NOVELAS: Las llam nivolas. Son una sntesis de filosofa y literatura.
Son un medio para indagar en los problemas del individuo y tratar sus propias
obsesiones. Lo importante son los conflictos que sufren sus personajes. En
Niebla, estn presentes las tpicas preocupaciones existenciales unamunianas:
la consistencia de la persona (somos un sueos?, somos reales?, la angustia
ante la muerte y el ms all). Es aqu donde plantea la definicin de nivola: el
personaje se revuelve contra su autor porque quiere vivir, en un encomiable
juego con influencias cervantinas. San Manuel Bueno, mrtir trata de un cura
que ha perdido la fe, pero contina ejerciendo su ministerio para ayudar a sus
parroquianos a conservar la suya. Otras novelas son La Ta Tula (cuyo tema
principal es la abnegacin de la protagonista) y Abel Snchez (verdadero
tratado novelesco sobre la proverbial envidia hispnica).

Po
Baroja
(18721956)

c) POESAS. Su poesa, de carcter muy personal, le sirve de vehculo para

manifestar sus inquietudes religiosas; su inters por Castilla: paisajes,
habitantes, ciudades; su amor por la familia; sus sentimientos ante la expresin
artstica.
Aunque escribi poesas desde muy joven, no las public hasta muy tarde, por
lo que fue ms conocido como novelista o ensayista que como poeta.
Su primer libro, Poesas, est impregnado de inquietudes msticas, de cario a
la tierra natal, de visiones artsticas. Su esttica es opuesta a la lrica
modernista. Le siguen Rosario de sonetos lricos y El Cristo de Velzquez,
considerado como su mejor obra potica (se trata de un poema muy extenso que
nace de la contemplacin del cuadro del pintor espaol. Es una exaltacin del
amor divino, centrado en la imagen de Cristo, fuente de amor y de perdn).
Algunos rasgos de su personalidad:
- Pesimismo existencial (influencia de Schopenhauer): la naturaleza de la vida
es el sufrimiento y este es proporcional a la conciencia intelectual, y toda
accin tiende a intensificarlo.
- Actitud inconformista y crtica frente a los defectos de la sociedad (algo
comn a los hombres del 98): convencionalismos, hipocresas, prejuicios
morales, injusticias.
- Concepto de la vida como lucha (influencia de Nietzsche y de Darwin: slo
sobrevive el ms fuerte). La sociedad constituye el campo de batalla donde se
libra la lucha por la vida, donde slo los ms fuertes sobrevivirn. Esta
concepcin le lleva a una postura individualista.
Caractersticas de sus novelas:
- El tema es la vida, el acceso a la experiencia.
- Frente al objetivismo de los realistas, participa en la accin con comentarios y
reflexiones sobre la vida y la sociedad
- Abundancia de dilogos y descripciones con los que dibuja ambientes y

25

modos de vida.
- Su estilo persigue la brevedad y la precisin, con oraciones y prrafos cortos.
Su relato fluye rpido y ameno, y su lenguaje se aproxima al habla coloquial.
Sus NOVELAS principales, que suele dividir en trilogas, son:
a) Predominio de la reflexin pesimista en El rbol de la ciencia
(perteneciente a la triloga La raza) o Camino de perfeccin. El rbol de la
ciencia narra la juventud de Andrs Hurtado, alter ego de Baroja. El trabajo
de mdico, la muerte de su hermano pequeo y sus lecturas le llevan a sentir la
vida como algo mezquino. Confrontacin entre intelectualismo (rbol de la
ciencia: Andrs) y vitalismo (rbol de la vida: Iturrioz, necesidad de una fe, de
una ilusin).
b) Predominio de la accin y la aventura en Zalacan el aventurero y en Las
inquietudes de Santhi Anda. Son obras de aventuras con un matiz clsico, en
las que lo importante son los distintos vaivenes que sufren los personajes.
c) Predominio de la descripcin de ambientes y tipos en la triloga ambientada
en Madrid La lucha por la vida: La busca, Mala hierba y Aurora roja.
d) Memorias de un hombre de accin es una serie narrativa histrica compuesta
por 22 obras cuya unidad se logra por medio de la biografa de Eugenio de
Aviraneta, conspirador del siglo XIX y antepasado de Baroja.
Sus MEMORIAS se agrupan en la serie Desde la ltima vuelta del camino, en
la que relata sus vivencias literarias y vitales.

Jos
Martnez
Ruiz
-Azorn(18731967)

Jos Martnez Ruiz nace en Monvar (Alicante). Anarquista en su juventud,

aunque ms tarde se hace conservador. Durante la guerra, se exilia en Pars.
Vuelve en los 40 a Espaa, dedicndose al periodismo y a la literatura. Destaca
en el ensayo y como novelista establece una forma distinta de expresin en la
que el argumento no es lo esencial, sino que dibuja detalles y fragmentos que,
acumulados, den una visin del hombre angustiado y anulado por el pesimismo
existencial. Utiliza una tcnica impresionista, en las que la frase breve, la
precisin lxica y el lirismo son sus caractersticas.
TEMAS: A partir de la descripcin del paisaje y de los pueblos de Espaa,
Azorn reflexion sobre el espritu espaol, la decadencia y la historia.
ESTILO: Predominio del enunciado breve y de la sintaxis sencilla.
OBRAS: escribi ensayos que encierran estampas y evocaciones espaolas
(Los pueblos, Castilla), novelas que parecen ser un pretexto para pinturas de
tipos y ambientes (La voluntad, Confesiones de un pequeo filsofo, Doa
Ins y Don Juan; en estas dos ltimas, parte de dos mitos literarios presentes
en la tradicin hispnica) y teatro. Asiduo colaborador de la prensa, fruto de
este empeo son algunas de sus obras, como el libro de viajes La ruta de don
Quijote.
En sus obra.s destacan sus pinturas de paisaje, visto con subjetividad (el
paisaje somos nosotros -deca- ; el paisaje es nuestro espritu, sus melancolas,
sus anhelos).

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ValleIncln
(18661936)

NOVELA: Ramn Mara del Valle-Incln se inici en el Modernismo y fue

adoptando una postura ms comprometida y crtica con la sociedad y con la
poltica de su tiempo (Generacin del 98).
Son modernistas los relatos de las Sonatas (de primavera, de esto, de otoo y
de invierno), cuyo personaje central es el marqus de Bradomn, un don Juan
feo, catlico y sentimental, que sirve de hilo conductor en las cuatro obras.
Ofrecen una visin nostlgica de un mundo refinado y decadente, con una prosa
cadenciosa.
Despus, fue experimentando diferentes formas de expresin:
-La guerra carlista: triloga compuesta por Los cruzados de la causa, El
resplandor de la hoguera y Gerifaltes de antao, brinda una visin de la
Espaa tradicional (los carlistas) enfrentada a la liberal (los republicanos). Las
tres novelas consideran que el liberalismo es el origen de los males de Espaa y
proponen el modelo de la sociedad carlista: la nacin es vista como una gran
familia y el rey, como el padre de los sbditos.
-Tirano Banderas: Ofrece las caractersticas del esperpento, tcnica con la que
se degradan personajes y acciones presentados previamente de manera elevada.
Es un interesante experimento dentro de la novela histrica que narra la cada
del dictador Santos Banderas, sntesis simblica de los gobernantes
latinoamericanos.
-El ruedo ibrico: Valle proyect la obra en tres trilogas, pero slo concluy
dos novelas (La corte de los milagros y Viva mi dueo. En la lnea del
esperpento, pretenda abarcar un periodo de treinta aos, desde finales del
reinado de Isabel II hasta la guerra de Cuba. El protagonista real es el pueblo, y
el autor incide en aspectos ridculos y dolorosos, con el estilo esperpntico
plenamente logrado. En cuanto al espacio, Espaa se configura como un coso
taurino o ruedo, en el que se presenta un espectculo eterno de violencia y
muerte.
TEATRO: Su obra dramtica se compone de varios ciclos:
A) Modernista: El Marqus de Bradomn.
B) Ciclo mtico: Comedias brbaras. En Divinas Palabras, el despliegue del
mal y la fuerza del lenguaje anuncia lo que ser el ciclo siguiente.
C) El esperpento, caracterizado por la deformacin y el efectismo. Es un teatro
relacionado con el expresionismo y con el movimiento dad. Los ms famosos
esperpentos son: el primero, Luces de Bohemia, y los que componen Martes de
Carnaval (Las galas del difunto, Los cuernos de don friolera y La hija del
capitn).
D) Por ltimo, las farsas, en las que degradacin de la realidad llega al
mximo, como en Farsa y Licencia de la Reina castiza.
EL ESPERPENTO: Bajo esta denominacin, se incluyen obras en las que bajo
un aparente tono de burla subyace una fuerte crtica social. Los personajes, y el
mundo en general, se presentan sistemticamente deformados, exagerando sus
rasgos y su comportamiento, con la intencin de ofrecer la autentica verdad.
La esttica del esperpento aparece formulada en Luces de bohemia: el poeta
Max Estrella y don Latino de Hspalis realizan un recorrido por Madrid -los
bares, las calles, la crcel, un ministerio- a lo largo de una noche; este viaje
entraa una amarga crtica de la realidad espaola.

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POESA: La importancia de su obra como dramaturgo y novelista hace que su

poesa pase desapercibida. Claves lricas es el ttulo con el que recoge la mayor
parte de su produccin potica.
Su primer libro, Aromas de leyenda, est muy cercano a la esttica de las
Sonatas, con la visin artificiosa del paisaje gallego. En El pasajero refleja el
decadentismo de su poca. Su obra maestra es La pipa de kif, donde los
elementos modernistas se deforman hasta lo grotesco, lo que empareja este
libro con sus esperpentos teatrales. El ltimo poema del libro, La tienda del
herbolario, es una exaltacin a lo que Cernuda llamara ms tarde los parasos
artificiales.

Antonio
Machado

(18751939)

VIDA: Naci en 1875 en Sevilla. Su padre, Antonio Machado y lvarez, era

un eminente folclorista. En 1883, su familia se traslada a Madrid y all Antonio
proseguir sus estudios en la Institucin Libre de Enseanza, que ha de dejar
honda huella en nuestro poeta. Al morir su padre y su abuelo (1895),
sobrevienen dificultades econmicas, por lo que Antonio intenta buscarse la
vida; para ello trabaja como actor teatral, trasladndose ms tarde a Pars
(1899) con su hermano Manuel, con el que siempre tuvo mucha relacin. All
trabaja como traductor y entra en contacto con la vida literaria parisiense; en
una segunda estancia en Pars (1902) conocer a Rubn Daro, con quien le
uniran mutuos lazos de admiracin. De nuevo en Madrid, colabora con la
revista modernista Helios y vive intensamente las preocupaciones de los
jvenes grupos literarios. La publicacin de Soledades en 1903 lo revela ya
como poeta extraordinario. En 1907 obtiene la ctedra de Francs en el Instituto
de Soria, donde pasar una etapa fundamental de su vida, pues conoce a
Leonor, una joven de diecisis aos con la que se casar en 1909. Con ella
pasar un ao en Pars, donde asistir a las clases de Bergson, cuya influencia
se deja sentir en su obra; pero, en julio de 1911, Leonor sufre una tremenda
hemoptisis y regresan a Soria, donde ella morir en agosto de 1912. Antonio,
desesperado, pide traslado a Baeza, donde pasar siete aos y donde escribir
algunos de los poemas de Campos de Castilla, obra en la que refleja el sentir
de aquellos aos. En 1919 se traslada a Segovia, ciudad en la que desarrollar
una intensa actividad de cultura popular y en la que conocer al segundo gran
amor de su vida, Pilar de Valderrama, la Guiomar de sus ltimos poemas
amorosos. Ser nombrado miembro de la Real Academia y, en 1932, marchar
a vivir a Madrid, donde le sorprende la Guerra Civil. Firme partidario de la
Repblica, tiene que trasladarse a Valencia, donde vive hasta 1938, ao en que
para huir del peligro tiene que marcharse a Barcelona y, de all a Francia, en
1939. Machado, junto con su madre, se instala en un pueblecito francs,
Collioure, pero ambos, debido a los sufrimientos y a las incidencias del viaje,
estn muy enfermos. Antonio Machado morir el 22 de febrero de 1939 y, dos
das ms tarde, le sigue su madre. En el bolsillo de su gabn se encontr un
papel con tres anotaciones: una de ellas era este solo verso:
Estos das azules y este sol de la infancia.
En su obra potica, se observa una evolucin desde el Modernismo de los
primeros libros hacia una depuracin formal en busca de la palabra sencilla
y verdadera. Para l, la poesa es palabra en el tiempo, frente a la
concepcin de Juan Ramn Jimnez de que Poesa es conocimiento.
Los poemas de Machado comunican emociones sugirindolas, sin explicarlas.

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Sus versos estn llenos de smbolos como el del viajero (el poeta) que recorre
un camino (la vida), que suea (la esperanza) en las tardes (el sentimiento del
tiempo que pasa) de primavera (el tiempo del amor) bajo los rboles y dialoga
con las fuentes (la vida del poeta).

POESA:
1) Soledades, galeras y otros poemas (1907). Est dentro del Modernismo
intimista (expresin de sus emociones). Le interesa apresar -dice- los
universales del sentimiento: el amor, el paso del tiempo, la conciencia de la
muerte, Dios... Es una poesa simbolista: la tarde, el camino, el ro, un rbol son
smbolos de realidades profundas, de estados de nimo o de obsesiones ntimas.
2) Campos de Castilla (1912) es una reflexin sobre la realidad de Espaa,
sus tierras y sus gentes. Hay una actitud crtica que da testimonio del atraso y la
pobreza, de las desigualdades e injusticias. Nos encontramos ahora con una
poesa ms objetiva y realista, en la que se est operando un cambio que trae
consigo un mayor olvido del yo y una mayor preocupacin por el otro,
considerado en su otredad. Los temas que aparecen en este libro son ya
noventayochistas. As, muchos poemas contienen una descripcin, muchas
veces subjetiva del paisaje castellano, con cuyo espritu y materia se identifica,
as como la contraposicin entre las dos Espaas, una que quiere progresar y
mirar al futuro y otra anclada en el atraso y la tradicin ms recalcitrante (como
se puede observar en el poema El maana efmero). El tema del cainismo
aparece en el gran poema narrativo La tierra de Alvargonzlez, para cuya
composicin usa el romance. En este poema se nos presenta el drama de la
tierra, de la codicia del trozo de tierra para cultivar, que hace canes a los
hombres en estos pueblos pobres. Dentro del libro, tambin destacan los siete
poemas dedicados a la muerte de su mujer, Leonor, as como los poemas breves
recogidos bajo el ttulo de Proverbios y cantares (poemas muchos de ellos de
carcter filosfico, de expresin concisa, y dotados, a veces, de alguna veta
irnica y burlona).
3) A raz de la primera publicacin de Poesas completas, en 1929, stas se
veran ampliadas en sucesivas ediciones, siendo la de 1936 la ltima en la que
Machado pudo intervenir. En ellas, quizs lo ms notorio sean las Canciones a
Guiomar, el amor de madurez de Machado, cuyo verdadero nombre, que el
poeta nunca quiso decir, pues se trataba de una mujer casada, fue el de Pilar de
Valderrama; son todos ellos poemas de carcter amoroso en los que se ve un
gran deseo de vivir su amor en libertad; poemas breves, directos, nada
metafricos, a veces con pinceladas erticas, a veces nostlgicos y siempre
sinceros. Cuando estalla la Guerra Civil, Machado quiere ser poeta cvico y
blico de la Espaa Republicana. Surgen as sus Poesas de Guerra, poesa
comprometida con sus ideales y de circunstancia; no obstante, la pieza ms
bonita de la serie es la dedicada a Federico Garca Lorca en su muerte,
titulada El crimen fue en Granada.
SU ESTILO: Lo ms caracterstico del estilo de Machado es el simbolismo.
Las frases son breves y de estructura sencilla y la adjetivacin, abundante y con
gran valor connotativo. Utiliz estrofas tradicionales como el romance; una de
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sus composiciones preferidas fue la silva arromanzada. Ms adelante utiliz

estrofas populares -soleares y coplas- y tambin el soneto.
OBRA EN PROSA
Algunos de sus escritos dispersos e inditos fueron reunidos por Guillermo de
Torre en 1957, bajo el ttulo de Los complementarios. Son pginas de gran
inters, pues entre ellas hay cartas a Unamuno, el esbozo de su discurso de
ingreso en la Real Academia, ideas sobre la cultura, etc. Pero su gran obra en
prosa es Juan de Mairena. Se trata de un conjunto de artculos, prrafos
sueltos o cortos dilogos, atribuidos a tal personaje ficticio, trasunto apcrifo
del mismo autor. En ellos, con un tono a veces serio, a veces irnico, trata las
cuestiones ms diversas: metafsica, lgica, esttica... Prueba de su atencin a
las novedades filosficas son sus comentarios en torno al existencialismo de
Heidegger, para algunas de cuyas ideas vea precedentes en Unamuno o en su
propia poesa.

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