Formas y generos 2

Trabajo practico grupal :poema sinfnico

Obra : danza macabra camile saint saenz
Alumno :Daniel mariscal
Profesor :Guillermo rubelt

Resumen:
El objetivo de este trabajo es realizar un
analisis articulatorio de la obra de camile saint
saens ,teniendo en cuenta los aspectos de este
nico movimiento ,en lo que se refiere a
armona meloda y ritmo

introduccion
La estructura fuera de la msica :el programa
Un poema sinfnico ,definicin: el poema

sinfnico es una obra _por lo comn

exclusivamente orquestal y en un solo tiempo
_en la que se desarrolla ,musicalmente y sin el
auxilio de la palabra un argumento o programa
joaquin Zamacois curso de formas
musicales .
El poema sinfnico como exploracin formal :
La denominacin poema sinfnico no clasifica
una forma determinada _como en el caso de

sonata ,fuga ,etc ._pues la forma la dispone el

compositor cada vez para cada obra
,amoldndose a las exigencias del poema
literario por el elegido .naturalmente ,el
compositor estructura la constitucin organica
con mano firme ,sin olvidar jams que es una
pieza musical lo que compone ,y que en
consecuencia ,las prerrogativas de la misma no
deben ser anuladas en ningn caso _pero si
determinadas _por el poema literario ,porque
,de lo contrario ,se iria a parar a una
incoherente divagacin lirica .consecuente con
ello ,quita ,pone amplia y reduce lo que le

conviene del poema ,reservndose siempre la

necesaria libertad para que la estructura de
este no se ahogue ni aprisione la propia libertad
de la composicin musical .el aspecto formal
,pues ,queda supeditado a las incidencias del
poema solo en el grado que lo desea el autor. Y
puede concretarse ,de un modo general ,que
cuanto mayor es la supeditacin ,tanto menor
resultan la ponderacin y la perfeccion en tal
sentido .
Relaciones y no relaciones entre el texto y la
msica
es muy vasto el dominio musical colocado
bajo la tutela de la denominacin poema

sinfnico .asi son tituladas o consideradas dede

la obra que sigue y describe el argumento al
detalle ,llegando casi al materialismo sonoro
,hasta aquellas en las que se toman nicamente
las grandes lneas ,una idea general un
sentimiento determinado .en realidad ,las que
se encuentran en este ultimo caso ,se apartan
ya de la estricta concepcin del poema
sinfnico ,pues muchas veces la obra dramtica
ha influido en lo musical solo como un simple
exitante de la fantasia o de la inspiracin del
compositor .mas que un fin ,ha sido un medio

.entonces no deben buscarse en ellas

descripciones detalladas ,ni constantes
relaciones o conexiones entre el discurso
musical y la trama que se desprende del
programa inspirador de la obra ,sino
nicamente el deseo del compositor de
despertar la imaginacin de los oyentes en un
sentido mas preciso del posible a la msica
pura .
analisis musical: basado en la historia de henri
cazalis
00:01 el arpa anuncia las 12 de la
medianoche .sigilosos contrabajos en pizzicatos
(00:17) se acercan al solista de violin (00: 24)
para que despierte a los espiritus con
descaradas y repetidas disonancias .marca el
paso de la danza y resuelve en sol (00:30)
00:31: los espiritus emprenden un vals en las
flautas ,que se repite en las cuerdas sobre los
acordes del arpa (tema de vals ) . el solista de
violin ,da la replica (tema de replica) (00:44)
antes de pasar a un creciente dialogo con los
vientos sobre el tema de vals (00:58)

01:10:vuelve a marcar el paso para una versin

de mas fuerte del vals en violines sobre cuerdas
graves y triangulos (01:14)
01:27: violas y chelos dan la replica sobre un
pulso que alterna contrabajos y vientos .vuelve
el solista de violin sobre trompas y arpa (01:40)
para dialogar con el xilfono que representa los
chasquidos de los huesos de los esqueletos
(01:43) .marca una vez mas el paso (01:53) y
resuelve en sol (01:56)
01:57: un breve fugato da ritmo al tema de
replica .entran chelos en sol ,luego violas
(02:22) despus vientos (02:08) en sol y
ultimamante un suave staccato de trompeta
(02:13) sobre re .
02:19: oboe y flautas dan el tema de vals que
desemboca en el tema de replica en flautas y
arpa y luego en metales y cuerdas pizzicato
,contra oboe y flautn con triangulo .
02:51: el tema se hace mas legatto en el violin
solo ,dialogando con trompa y flauta y luego
todos los violines (03:13).
03:21: sobre cuerdas graves ,los violines
comienzan unos arpegios agudos que recuerdan
al viento .

Tras un breve dialogo entre cuerdas y vientos

sobre el tema de vals ,trombones ,trompas y
trompetas despliegan la versin rtmica del
tema de replica (03:43) con el xilofn en 1er
plano .
03:49 : vientos y metales alternan con cuerdas
para el decrescendo pasando ,tras la llegada
del timbal (04:06) a una serie de frases
descendentes en los vientos (04:09) sobre
cuerdas y xilofn .
04:19 : el violin solo marca el paso para un
dialogo rtmico con las cuerdas en pizzicato
(04:21) y staccati de viento (04 :22) que
resuelve en re en flautas y triangulos .
04:30: el violin, prosigue su solo desarrollando
el tema de replica sobre las cuerdas que llevan
una variante del tema de vals como
contramelodia
04:42: violin y cuerdas desarrollan un
crescendo al que suman los vientos en 04 :50 .
04:59: llegando al climax ,un frenetico descenso
en las cuerdas sobre staccati de los metales
,pasa a un ascenso cromtico en los vientos
(05:56) que desemboca en..

05:09 : la celebracin en pleno ,con el vals en

vientos y cuerdas tras un 1er plano del tema de
replica en trombones y un fondo de staccati de
trompa ,triangulo ,platos y timbal .
05:52 : las cuerdas asumen el protagonismo
llevndonos hasta..
05:43: la ultima juerga de los espiritus ,un
tutti rtmico fortissimo a golpe de plato y
redoble de timbal
05:57: de repente ,el 1er rayo de sol ,en las
trompas ,despierta al gallo ,cuyo canto con el
oboe ( 05:59) provoca un tremolo en las cuerdas
hasta el final .
06:17 : vuelve el violin solo ,casi lamentando el
final de la fiesta ,y con un distante recuerdo en
las cuerdas ,termina la danza .

biblografia
http://fuentemusica.blogspot.com.ar/2010/04/ficha-de-audicion.html