International Center for the Arts of the Americas at the Museum of Fine Arts, Houston

Documents of 20th-century
Latin American and Latino Art
A DIGITAL ARCHIVE AND PUBLICATIONS PROJECT AT THE MUSEUM OF FINE ARTS, HOUSTON

ICAA Record ID: 1111260

Access Date: 2016-02-04
Bibliographic Citation:
Salzstein, Snia. "Questes de materialidade." Guia das artes (So Paulo, Brazil), vol. 3, no. 11
(1988): 42- 46.

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Synopsis:
Snia Salzstein focuses on paintings by the Brazilian artists Srgio Sister, Nuno Ramos, Fbio
Miguez, and Paulo Pasta. Her interest in these paintings is the relationship between the medium
and the material nature of the work, considered independently from the expressiveness identified
by the writer in the works of these artists. She perceives links among medium, subjectivity, and
subject, taking it upon herself to explore them from different angles. Finally, in the midst of her
analysis, it strikes her that these works are actually reformulating the idea of space and
therefore, the idea of viewer, making use of these reformulations to emphasize that the
medium implies an expectant surface.

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Questa() de materialidade
Diante dos (lest' thus a carvao de Oswaldo Coeldi pole -se 'wired
o at rito
exacerbado das particulas negras imprep tat kb a superficie porosa do papel.
Ate mesmo ai, oink a subjetividade incalm l'%unite do artista trio;wa-salat Ilia
que
seria possivel irria,t,rinar
abstiairiamos a evidencia fisica do suporte
para nos entregamtos unicamente an
apelo expressive daquela imagem, felxe de significados estirados imecliatamente desde o artista, ate mcsmo ai percohort log quc a materia se inflige das
num.. crispacoes que a imagem... A
reprusentaciio 6 'anthem ulna questa)
de in aterialidade.

Fr

r
S

4
41

Como pole determinado trabalho de

arte constituir-se como subjetividade
scm tornar-sc
nesse process de sua
uma metafora, simples
roan',
instrumento de urn discurso que a primein I o do sujeito c so depois o seu, que
Ills c antE:rior c portanto exterior? Como enfim sent possivel a essa subjetividade nao resultar em 'nem dustracao dos
conteCidos do sujeito, mas implicar, antes, uma ',unlade de presenca no mundo?
Poise nela quc ocorre essa admiral impossivel entre txterioridade c interioridade, de modo que o trabalho de arte
passa a ser uma estranha exterioridade
corn ser prOprio que, tendo resgatado
a experiencia do sujeito, reconhece-se
om regime prOprio de existencia, capaz de por si se, desencadear processos
clef ivos no real. Urn irabalho antic, nao
pock titular a subjetividade como assunto: esta ja 6, tic anterniio, o modo de sua
existencia. A sua materia.
Ai esta uma das condicr.ws fundamentais da arte contemporanca; a de
que, no trabalho, a const it uicao da subjetividade seta a mesma Tie a du suporte, que des sejarri tuna so c ntestria oisa. Ou airs menus que esse lade esteja
contabilizado na intcligencia da obra,
ainda que pant confronta-lo ou ate ITIMuto encena-lo como lama, o que ladle(

Studio Radio Ethiopia

Sonia Salzstein Goldberg

Sister, grau zero de representocao.

ocorrer em lice parte da producio contemporinea... Casa contrario, tem-se

uma arte de metafora, kitsch porque nao
se sabe como tal, e dal talvez urn estilo,
urn minims' um preciosismo qualquer,
Em algumas de seas Ix-Ilia:nits pinturas, as (pulse tnintwiosas pinceladas
negras de S61.14 to Sister parecem velar,
corn persistent. t e certa Mesa, as espeies de interiores clue de :bunt modo
subsist lain VIII suds ohms ap argent allas
na t ;:ilcria Paulo Figuciredo cm 1986,
etiliont ja entlio rams liNscut
iliadais,. negro I ritzido desaliatIonmiente
A superficie, num sentido AMINO 1 es1)4NSU111(.111-111-1:11101 (pie de muslin a ins-

talar. Nas telas weenies do artista o negro aniquila a pclicula residual da ordent figum/funclo, mas nao
e atent,iio ai
pant propiciar a emergencia
da liciterialit lade. Porquc esses trabzdhos
dirt .warn a um gran zero da representac5o e lambent da materia. Sc ha a
j wet xlipac5 de que a pintura seja a modttlacAojusta de ulna subjetividade, esta
sti emerge na amuck, exala da cielintilo campo pichinco. Essa subjetivilade sc in; initest a (-Onto um cello lirisi
re is: lo c curie laconic de que se
in tpregna a materia picairica. E o supotty tem est ai si m plc smente !lard rewhet. 'iota citialitica0o pot parte da subjetty Oath.; Ile rcajc, paece mein repot"-

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so, recusa-se ao acerto de

uma passive'

verdade da materia. Por isso, algumas

vezes as telas sao pequenas demais pare abrigar a intensidade metodica do
gesto, outras, sao inadequadamente
grandes palm urn gesto tao calculado e
comedido.

Chega-se aqui, paradoxalmente,

evidencia do suporte nao pela via da
afirmacao dos materials, e sim pelo reconhecimento dasuperficie, sabre a qual

o olhar vagueia sem poder decidir entre o apelo material dos depositos de tinta deixados pelas pinceladas curtas e a
impresario, puramente visual, do deslizarnento dcront Intro mas transbordante da luz nas part iculas metalicas do pigmento. Da tensao entre essas dims exigencias do trabalho instala-se, no lugar
do suporte, a ideia de campo pictOrico.
Sem, contudo, o apelo formalism que
o termo poderia conter, pois cm Sergio
esse campo nao coincide corn os limites
do suporte; as pinceladas sao obstinadas, mas incapazes de produzir forma,
soltar o gesto ou sc dar como materia.
Stu fluir comedido (desconfia da gran.diloquencia dos gestos), mas persistente, como uma subjetividade que se registrou all mas nao quis coincidir corn
o suporte, ser explicitada nele.
A distancia, a espessura entre o suporte e a subjetividade que quer se consMuir entao uma das dificuldades mail
importantes da pintura ou de trabalhos

que enfrentem a questa da bidimen-

sionalidade. Talvez se puma diner que,

problernatizacla a irks de suporte, o trabalho se defronta agora corn duas ordens
de questos: a primeira dada pela i nesrill 9111%
c4pabiliciatle da
ntarerial (If, St I ix n.malgraria a CVII hal
te, o olhar flatus indefiniclamen it. numa perspectiva virtual (c into jn (-star la
pasta no moment() ern quo, rli,rnir do
calk o piano do quadro rec cal a-se ontra a paretic, o fund.,), e a tiltima pelo
do sujeito, que ja nao
first
mats privilegiaclocomo Ionic ordena-

I
o

II

Pogo, repre%ontairOu em intemodude minima.

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du do raciotirtio de expor a marlin' e

feu urn memo hit-rano desnexessino,
true throe alias de ai a impress:so de que
se test cern) MAID ern t ransgredir essa
rum eria tom a iniposs
de tuna orde

Le

canals&
Roque, por
no tam, de ulna
das WHIM!) telas do artier, gran& pin454
tura ern runic negro (que se comutam
"1;4 em argue roxo cvitando swarm a tornf
preensli de dues forma), tuna poFtica delkariamente metalisica se despreen& da superfine negra whims ida
a nail rims aguda incisaa, ern ogiva, fa&quit) corn( idir urn sign de represen
tact., corn Lima ace(') sobre a material,
3t
Akin disco, o espaco representational
j:t
de imediato no imminent da
superruie,
corm que revestida de uma
At
Ii,
y
t
pelt que content as efervesckncia mais
secretors da !Anima, cur que furnace a
iluseu de estar abrigando urn corpo, c
4.1
!Arnhem pelt indeterrninacio do camPkeiy:sif ;,2 tor -I
lx), pertorrtki por virtual linha de horizonte.
Ei
6"
Eis a situa.c5/.) de labilidade em que
vivo o suporte: deriva perpEtua entre os
prucessos rnais inextriciveis no interior
da materia e a exigentia do olhar, de
'1
I
experimenta-los coma uma modulacio
I,
In
em superficie. Como erica 04)42r-se
L
r '' ,'
diante do suporte, se inevitavelmente se
vela11A21.-. ''r
encontra uma superlicie expectance,
,
.
- kr
ALA% AA-3,.
aguardando a apropriacio do olhar, e
0P.;./10, ,Xitn4kno.,-i de d9entes pccoricc.
diante da qual excise inevitavelmente
condenado a tuna dist5ncia que obriga
dora de um camp) visual, resultancio dai tensity resultants da justaposir;,;, a es- a frontalidade de quern ve Como dea ernerenciacia materialidade, uma si- sa materialidade, de urn espaco repre- senganar a Latakia& do sujeito que vi
sentational ern sua intensidade minima e impae o camp) visual?
tuar;m) na qual o suporte resiste an investimento do (Altar r. afirma urn tem- corn que ern algurnas dessas pintaAlheia as regras conAitutivas dense
ras o rr_conlimirnento da materialidade
po real a urn (slum :dual
o recurs as liguras de represernacio tampo, as pinturas de N uno Ramos suAs pinning: de Paulo Pasta parecem
expenmentar essa tensile) nano impas- parecem obedecer a <miens de ;rasa- locum, corn sua densidade pantanosa e
menu) &slimes, tic mode que, se a sub- sua dial-W(1; it letirgica. ern assumir a
se, e none sentido. "sit) inquiet:Intel. Esajetividade
cstratilica-se naturalmente na posicao vertical, as tiltimas esperancx
quer
dar
que
suFxote
u- diante de urn
coma, an roman terry), da exientia materia, afravi-s do pentimento, de urn dr tuna po&icada represent:du
da rnateria/idade, de tuna instruwia ma- discrete rrvoivin lento intent) da super - que al o espaco sempre abstraldo e hiterial Mega& a sole de seus process* Uric pkthrica, o trat lento quint "no. 'Panics& entre o olhar e o suporte foi
bre" da represented() ;raters dissocia- positivado experimental coma matefisiciss man molecuLtres- e infants, e da

Mill*

1,

a, rA4

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Nitro, lera.50 pormtwverow colt. c

;ini

btura o o civic
ria. tend() situ,
vtat.d Ntaterialiciack-s &sows-en-Ante%
hcsita-,,ere di ante dds n:io sr sah cr sio
Cams (Li (Intern <ia vie io ena 'dr rsz.io a repair, rm sua feiclo de corpus his.46c7i(a recilsarrin terminanterrorntr urna
justiticativa nnthtilical (lull( per arks io

uwie

pet-tick. poissilem urna ii-xnra que the

unpick a sr imisnzir na cavernosa fisiokga da pintura ern sua prescrica de
materia que c a mesrno tempo subjericidade purer
ttesta &ante ddat ao Laves de se
as
al:Lamar urn piano. aitcride-w clue acmeta- la pc-Kcal visual que sr precipita na sudo that. Duvida-se mesmo
perfick e algo residuaL o excess que est; ( de pintura.._
Mao que i< pecas s.10 obtidas a par- capou a norrnalitza .gio do camps, visual_
t ir da acurnulacio in( Wert-me t nio hie-- Tudo aientio se equivale_ egad de innirqiiiea dr A.,t,;(11CC5 pectsnait sayer- diferrociaclo. entre o Thar e a pintura:
(kick esinlixc c pignacnntc n34, 9r pock c> bar que ganhou carp e piritura que
duct qur o suplett- egria Li parer curn- tnarisbrbedou em larnisia na superticie_
par urna eraas F. pm-edit-mut re- (Imo el.xessci.
Dticrentenxlateda pintura de Num,
suka as vratcs cm pec.,-;& de mils de WO
quri prnticurientte mot*, !en& dai que vivr na impixsibtlidade do piano e
pottslic'ei super quit. ao contrino, 0 su- assn m descentranient do sujeito, cuja
party ccsi Li pant 44-1- Sul again ine-s- presenca !O pock ser mcgatada na inchnw kip da era Ida& que. ,sutxnesern o ferelxiac.ioni.dauknza da materia. a de
mark (Iv:num dos corprec DL-Irlicccaian- F23.3 Miguez prima +c uma acio condo o olhar rioenkixamentock tuna su- tinence sober esta, e dai urn sujeiro em

as

termao permanente corn o suporte que

entao reaulta. NI se trata, evidencemente, do elogio do sujeito em possivel

extmversao expre_ssiva. ja que sua Ka.

no enfrentarnento da matt'fria actiba sendo quasi- calcubd.a. estratC-gica. levada
passo a Frisco Por isso riao tern n;trin de
grandiose, da vontade de uma experincia irriedia" ta e total do mundo. Parcae
ser dotada de uma sabedoria dos pequenos ganhos. ciente de que o sujeito j..i nao
ocupa o cent ro do camps visual, e tarnbem de que mean a larva de urn sujeno confiante no mundo das aparncias stria excessna neste cases A subje
tividadr e aqui entio rarefeita, chspersitando-se corn la.ssidao pelos
siva,
grurnos de pigment que despontam
errs terra regularidade e rnociotonia sober a tell_ Paretic estar ern jogo urna materm. Inimpaz. de infundir-se imedia.tamente de exprmsividade, de animar -se
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se
1

It

as'

rl

"

"V
I

of
a

Gianotti, desenho como projeto anterior b pinturo.

de presenca.
Mas a uma tal situacao corresponde
urn sujcito que dove intensificar sua
acao, ainda quc creia que into s possa
se dar discreta e lateralmente. Por isso,
nao ha aqui propriamente o irabalho do
pintor, pois os actimulos de tinta brotam como excessos, secrecoes do suporte. A acao da pintura se inicia no momenta de adrninistrar essa irrupcao" opaca e indiferentc da rnateria, de qualificila pelo trabalho do olho que aplaina os
grumps, apara os eXCeSSOS, d-lhes sentido e constitui o piano: human iza-os.
Nada mais curios, diante dos trabalhos de Marco Gianotti, do que esta
ideia, que tern algo de edificantc, do desenho como projeto e portanto como
pensamento que antecede a pintura.
Porque des sacra evidencia de urn estado inaugural do suporte, cm moment

indecidivel entre o desenho e a pintura... Assim, a ideia de projeto talvez ai

esteja se substituindo a de uma subjetividade que investe imediatamente o suporte, e que portanto nao se arroga uma
objetividade posta depois e separada do
sujeito. Mas em todo caso seria divertido pensar essas peas como desenhos,
pelo realism fulminante e implacivel
a que submetem conceit, e tambem
por revel area] que, por urn instance, desenho e pintura compartilharn no suporte a mesma natureza de materialidades.
Assim, ao inves do plane que se oferece (loci] ao raciocfnio clarividente do
projeto, o que se tern sao superficies convulsas c incultas, a engolfar signos que
ratio par se constituir mas tambem
pews a clesix -near no abismo que os re-

impossivel abstrair os signs de seu corn-

prometimento tao profundo corn o suporte.

Nesse revolver incessante de camadas
que desobedecem a hierarquia da anterioridade do pensamento em relacio
a materia, pode-se supor que o desenho
se di por detras, nas reentrancias e nos
depositos de ar resultantes do enrugamento das laminas de papel, movimento
fortuito do suporte, Assim, da mesma
maneira que o piano vive a experiencia
de seu desajustamento, a impossibilidade de se oferecer como campo visual privilegiado, tambem o desenho se constitui como indeterminacao, feixe de possibilidades que so pode se completar no
mundo, onde se sake vulnerivel inclusive a sous fracassos.

converteria a natureza da materia. Se

impossivel abstrair o piano, e tambem

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