IMPROVISACIONES EN CLOWN

1. EL CONCURSO
Nmero de personas: 1
Estructura: Un concurso.
Explicacin: cada clown ha preparado un poema o una cancin. Lleva largo tiempo concibindolo y,
por fin, ahora es su gran oportunidad. Llega ante el pblico e interpreta lo que ha ensayado. Cuando
ha terminado, sale; dando el correspondiente agradecimiento.
Por ejemplo: "A cocachos aprend mi labor de colegial en la Escuelita Fiscal, del barrio donde
nac"....
Requisito: Recomendamos que el clown transite por diversos estados emocionales: la clown Mercy
entra EUFRICA, pero al ver al pblico tiene MIEDO, VERGENZA, termina EXCITADA y se va
DOLIDA por los tomatazos que le tiran.
2. EL EXAMEN ORAL
Nmero de personas: 3
Estructura: Un examen oral.
Explicacin: Llegan tres estudiantes, cada uno de una carrera distinta. Por ejemplo: un futbolista, un
peluquero y un lustrabotas. Por error del jurado, les hace una pregunta a cada uno, pero de una
materia distinta a la suya. Ellos deben responder lo mejor que puedan, pero introduciendo
terminologa o conocimientos de su verdadera especialidad.
Ejemplo: (Al futbolista) El jurado Luis Gonzles le pregunta: "Y usted en que estilo de peinado
destaca?". A lo que responde el Futbolista Alfonso Villasis: El peinado "chalaquita". A veces peino la
pelota de chalaquita y meto gol". etc.
3. EL CLASICO
Nmero de personas: 5
Estructura: Un narrador y cuatro actores / actrices recrean un clsico a la manera clown.
Explicacin: Representar un clsico de la literatura, el cine o el Teatro a la manera clown. Esto lo v
en el TUC, despus de ver un montaje los alumnos lo hacan en joda.
Narrador: "Estas dos familias se odiaban y siempre terminaban peleando, un da hay una fiesta y se
conocen Romeo y Julieta
Julieta: Quin eres tu hermoso mancebo que tumbarme quieres?
Romeo: "Oh Julieta, parece que eres la mujer que siempre so."
Narrador: "En eso la nodriza de Julieta dice..."
Nodriza: "Pues mi doncella sujetada, este hombre con el que hablis es de la familia que os odia,
salid enseguida o no respondo..." etc.
Tambin se puede hacer "La Dama de las Camelias", "Cyrano de Bergerc", etc.
4. EL DOCUMENTAL
Nmero de personas: 2
Estructura: Un clown narra y otro ilustra.
Explicacin: Dos clowns vienen a ofrecer al pblico una charla informativa sobre ritos, costumbres,
animales o plantas de cualquier pas del mundo. Uno de ellos es el encargado de explicar y el otro
de poner imgenes, como ocurre en los documentales de la televisin. El narrador puede hablar del
Chullachaqui, del Muqui o de la Virgen de la Candelaria...
Juan Vilca ( En narrador ): "El culto a la Virgen de la Candelaria, hoy llamada "Candelita" por los
muchachos de Puno, es un rito muy antiguo y narra que un minero que estaba en los socavones, fue
perseguido por el diablo; entonces se apareci la Virgen Mara y creo una candela para proteger al
minero y....".
El otro clown hace de minero y se puede desdoblar en Candelaria, etc.

5. EL CORO DE LOS ANIMALES

Nmero de personas: 4
Estructura: Los clowns cantan, representando animales.
Explicacin: Entran cuatro clowns e interpretan una breve cancin, por ejemplo: "Bsame mucho" o
"Ya se ha muerto mi abuelo", etc. Al terminar el coordinador Michel Bardales pide que el pblico
proponga cuatro animales; entonces: Lilia Rodrguez es una gata, Jhonny Mendoza es un chancho,
Mara Trujillo es una papagaya y Mary Soto una pata. Salen los cuatro y regresan caracterizados
como animales y comienzan a cantar la misma cancin, pero con acciones fsicas y voces de sus
animales.
6. EL VILLANCICO
Nmero de personas: 4
Estructura: La interpretacin de un villancico con diferentes estilos musicales.
Explicacin: Cuatro clowns entran e interpretan un villancico, por ejemplo : "Pero mira como beben
los peces en el ro, pero mira como beben al ver al Dios nacido; beben y beben y vuelven a beber". A
continuacin la Coordinadora Nancy Kalero les propone un estilo musical distinto para que lo vuelvan
a cantar: en rap, huayno, rock, salza, etc. Salen y cuando entran de nuevo, ya llegan con la actitud
fsica, pueden ser cholitos, jvenes rockeros o raperos, etc. y cantan con el rtmo propuesto por
Nancy.
Variante: Uno puede cantar con el rtmo original y los otros tres con el ritmo propuesto por Kalero.
7. EL MUDITO (De los afamados Hermanos Marx)
Nmero de personas: 2
Estructura: Un clown trata de explicar sin palabras algo a otro que todo lo tergiversa...
Explicacin: Tomando como base las famosas escenas de los Hermanos Marx, en las que Harpo
intenta decir algo, por seas, a Chico, en este ejercicio un clown tiene que decir algo urgente a otro.
Por ejemplo, un hermano de los "Audaces de Arequipa", trata de decirle al otro hermano, que un
sinvergenza, como el Gallo Rosillo ha embarazado a la hermana de ambos. Claro, en ficcin - en
verdad -, ni se conocen. Pero la propia naturaleza de la noticia ha dejado sin habla a un audaz,
entonces slo puede gesticular el mensaje al hermano. El otro trata de interpretar y traducir en
palabras lo que le est intentando decir: "Qu dices? Qu un pato, no un gallo; no un joven que se
apellida Gallo, de dnde es? ah, de Piura, ha pisado, no ha inflado, no; ah, ya ha embarazado a...
a quin?..." Al final, el audaz que habla, sacar un machete e ir a matar al Gallo, mientras
el otro (el audaz mudo) respira aliviado. Pueden intercambiar roles y las noticias pueden ser otras: la
gripe americana, un gol de Evo, la rebelin indgena, etc.
8. SI YO FUERA
Nmero de personas: 3
Estructura: Tres clowns se relacionan a partir de una hiptesis fantstica.
Explicacin: Se hace una relacin de sustantivos que corresponden a objetos o conceptos que
guardan relacin entre s. Por ejemplo: Comedor. En un comedor hay mesa, silla, sof, cortina,
televisin, florero, etc. Y tolerancia, respeto, dilogo, impaciencia, poder, como elementos de la
convivencia familiar.
Entonces un clown dice: "Si yo fuera una mesa, estara quieta; pero tendra dolor de espalda por
estar doblada" y comienza a improvisar a partir de lo que dice. El segundo clown dice: " Y yo sera un
jarrn con flores, encima tuyo y dara fragancia para que todos se encuentren bien...", el tercero dice
"Y yo sera una mosca, que se para en la mesa, vuela alrededor del florero y..." y sigue la
improvisacin y dilogo entre los tres, hasta que se agote la impro y el Coordinador propone, por
ejemplo: Estadio, "en un estadio, si yo fuera rbitro". etc.

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ESQUEMA BASICO DE LOS GENEROS TEATRALES
RITUALES PRE TEATRALES: HOMERO: EPOPEYA - MITOLOGIA
NACIMIENTO GNEROS PUROS
TRAGEDIA DRAMA SATIRICO COMEDIA
LITURGIA: DIONISIO JUEGOS VIOLENTOS - SATIROS LITURGIA RURAL
DITIRAMBO: ACCION Y SILENIOS: EXTENSION DEL - DIONISO.
ELEVADA: HEROE - MITO TERMINO STIRA PROCESIONES
RITO: CATARSIS /
LUDICAS. FALOFORO
PERSONAJES VULGARES
TRAGEDIA MODERNA TRAGICOMEDIA DESARROLLO Y CONTEMPORNEA
ERUDITA - COMEDIA DEL RENACIMIENTO: APARICIN PRIMER MESTIZAJE ARTE- DE
FANTASIA DE NUEVO HROE- CAMBIO GENEROS PUROS: CELESTINA CARCTER- DE
COSTUMBRES SENTIDO CATARSIS SIGLO XV. NOVELA DIALOGADA, HEROICA - ALTA
COMEDIA SHAKESPEARE / MARLOWE PICARESCA. MEDIOEVO / BAJA COMEDIA DE IDEAS LORCA. RENACIMIENTO.
DE INTRIGA: NEGRA- SATIRICA
/
SENTIMENTAL - NEGRA.
MESTIZAJE TRAGEDIA DRAMA BURGUES
DRAMA DIDEROT: DRAMA DOMESTICO TEATRO DE HUMOR
BURGUS SERVICIO. EN ESPAA
ONEILL (RASGOS MELODRAMA: VODEVILL. IMPRESIONISTAS)
ENTREMES - COMEDIA DE T. WILLIAMS, A. MILLER ROMANTICISMO FIGURON - SAINETE
COMEDIA S. SHEPARD.
AL SERVCIO DE LA BURGUESIA
GOETHE - VICTOR HUGO - QUINTERO - ALFONSO PASO. / ZORRILLA
ROMPIMIENTOS: J. PONCELA / MIGUEL MIURA - ALONSO DE SANTOS CONTRA EL DRAMA
ROMANTICO
REALISMO : OBJETIVAR LA REALIDAD : GOGOL GOLDONI, CHEJOV (TRAZOS
IMPRESIONISTAS)
NATURALISMO : REPRODUCCIN FOTOGRFICA: ZOLA, ANTOINE, STANISLAVSKI,
IBSEN, STRINDBERG ( HACIA EXPRESIONISMO SIMBOLISMO)
PIRANDELLO (HACIA EXISTENCIALISMO)
EXPRESIONISMO VANGUARDIAS DADA, PRE SURREALISMO ALEMAN / PISCATOR CONTRA
NATURALISMO SURREALISMO, SIMBOLISMO, TEATRO PROLETARIO CONTRA TEATRO
BURGUES IMPRESIONISMO FUTURISMO DE BERLIN BERTOLT BRECHT VALLE INCLAN
EXISTENCIALISMO
EPICO - CRITICO MODERNISMO - SIMBOLISMO SARTRE - CAMUS
ENTRAAMIENTO EXPRESIONISMO + ESTETICA
ESPAOLA : PICARESCA, ( GNESIS DEL ABSURDO )
CELESTINA - QUEVEDO - GOYA - SOLANA.
ABSURDO DEFORMACION RADICAL DE LA REALIDAD: SIN ARMONIA, ROMPIMIENTO DEL
1. CICLO MTICO. LENGUAJE: BECKETT- IONESCO 2. CICLO FARSAS PINTER - GENET - ARRABAL 3. COMEDIAS BARBARAS MIHURA, etc.
4. ESPERPENTO.
BIBLIOGRAFIA: - Teatro Chino en el Per: Rafael Hernndez
- Jess Jara: Payasos Sin Fronteras
- Teatro Chap gestin.
Carlos Toms Temoche V.
A.C. YAWAR
FIN DE LA SERIE