MANUAL

DE

INSTRUES

ATENO
Antes de ligar este aparelho pela primeira vez, leia atentamente este manual de instrues.
Ele completo e contm todas as informaes necessrias para o bom e seguro funcionamento deste aparelho.
A leitura atenta deste manual de instrues extremamente necessria para evitar que voc cometa equvocos
que possam danificar este aparelho. Danos ao aparelho,
provenientes de sua m utilizao, so de responsabilidade
exclusiva do usurio.
Ao ser constatada a m utilizao, utilizao indevida ou
inadequada, a garantia do aparelho perder a validade.

C O N S O L E S
M I X I N G
A U D I O
M U L T I F U N C T I O N

CSM 32.8 / CSM 24.8

CSM 24.8 - Console de audiomixagem para P.A. e gravao ou

P.A., gravao & Monitor com: 24 x 8 x 8 auxiliares ou como console de audiomixagem
para Monitor (com ou sem gravao) com: 24 x 8 x 10 vias

P R O F E S S I O N A L

32 x 8 x 8 auxiliares ou como console de audiomixagem para Monitor (com ou sem gravao)

com: 32 x 8 x 10 vias

CSM 32.8 & CSM 24.8

CSM 32.8 - Console de audiomixagem para P.A. e gravao ou P.A., gravao & Monitor com:

de 80

Introduo
Parabns pela aquisio do console de audiomixagem profissional CSM 32.8/ CSM 24.8 que foi
projetado e fabricado pela CICLOTRON.
Trata-se de um console de audiomixagem de multifuno, de ltima gerao com caractersticas
tcnicas, recursos, qualidade e confiabilidade que o colocam no nvel dos consoles de audiomixagem compactos
TOP-LINE das melhores marcas importadas.
Por tudo isto, podemos afirmar que voc fez a melhor escolha possvel em questo de
selecionar consoles de audiomixagem de multifuno, compactos com alta versatilidade, a fim
de obter um desempenho superior em matria de audiomixagem em sistemas onde esse tipo de console de
audiomixagem indispensvel, com segurana, eficcia, qualidade e fidelidade.

Apresentao

CSM 32.8 / CSM 24.8

O CSM 32.8 e o CSM 24.8 so consoles de audiomixagem de multifuno, profissionais stereo

compactos. O CSM 32.8 contm 32 canais de entrada e o CSM 24.8 contm 24 canais de entrada, ambos
com 8 Submasters (Subgrupos) e 8 canais Auxiliares. Projetados para executar, com eficincia, o trabalho de
P.A., gravao e monitor com apenas um tcnico de som e um console de audiomixagem ou os trabalhos
individuais de gravao, monitor ou P.A. So consoles de audiomixagem de alta confiabilidade que contm
todos os principais recursos a fim de se obter timos resultados em sonorizao profissional. Oferecem 8
canais Auxiliares, sendo 6 especiais para monitores (pre-fader) e 2 especiais para efeitos (post-fader), e
eficiente equalizador de trs vias com sweep (varredura) de mdios nos canais de entrada mono e equalizador
de 4 vias nos canais de entrada stereo.
O CSM 32.8 contm 28 canais de entrada mono e 2 canais de entrada stereo.
O CSM 24.8 contm 20 canais de entrada mono e 2 canais de entrada stereo.
Como cada canal de entrada stereo composto de 2 canais de entrada (L e R), na
realidade o CSM 32.8 possui 32 canais de entrada e o CSM 24.8 possui 24 canais de entrada.
Quando o CSM 32.8/CSM 24.8 for utilizado apenas como console de audiomixagem de monitor
(palco), o canal Stereo Master (L e R) deve ser usado como uma via stereo para o side-fill, sobrando as 8 vias
auxiliares para monitores e efeitos. Dessa forma, o CSM 32.8 e o CSM 24.8 como consoles de audiomixagem
de palco transformam-se em 32 x 8 x 10 vias ou 24 x 8 x 10 vias respectivamente (8 canais
auxiliares + L e R como side-fill stereo).
Cada canal de entrada mono oferece uma escolha de dois conectores de entradas
balanceadas eletronicamente, uma de alto ganho (MIC) para plug XLR e uma de baixo ganho
(LINE) para plug P10 (1/4 TRS).
A entrada MIC de uso direcionado a microfones e instrumentos de cordas
(violo, guitarra e contrabaixo) conectados diretamente nestas entradas ou se voc preferir atravs
de direct box para fazer o balanceamento. A entrada LINE aceita sinais de alto nvel como
teclado, percusso eletrnica e instrumentos de cordas conectados em pedais de efeitos ou
qualquer dispositivo ativo, ou instrumentos de cordas ativos. Tambm aceita normalmente sinais
de retorno de efeitos, CD, MD, tape-deck, sada de udio de videocassete e multimdia, etc.
Alm disso, possui em cada canal de entrada mono conector para INSERT, com SEND e RETURN
para processamentos e efeitos, atravs de conector P10 (1/4 TRS) e uma sada DIRECT OUT para
gravao multi-pistas (at 28 pistas de gravao mono - canais de 1 a 28 no modelo CSM 32.8 e
at 20 pistas de gravao mono - canais de 1 a 20 no modelo CSM 24.8), atravs de conectores
P10 (1/4 TS). Tanto o modelo CSM 32.8, quanto o modelo CSM 24.8, oferecem mais 4 pistas
para gravao em stereo (2 canais stereo) atravs dos STEREO DIRECT OUTS dos canais
stereo correspondentes.

de 80

CSM 32.8 / CSM 24.8

Contm equalizador de 3 vias com controles de graves, mdios com sweep (varredura) e agudos,
que possibilitam a regulagem apurada de tonalidade na medida desejada, controle de ganho com 3 indicadores:
1- indicador de chegada de sinal (--20 dB); 2- indicador de nvel de 0 dB; 3- indicador de picos de
saturao; volumes para auxiliares pr-fader AUX 1, AUX 2, AUX 3, AUX 4, AUX 5 e AUX 6 (Monitores),
volumes para auxiliares post-fader AUX 7 e AUX 8 (efeitos), panorama, chave de Low Cut, chaves de
endereamento para Submasters (Subgrupos) 1 -- 2, 3 -- 4, 5 -- 6 e 7 -- 8 e Masters L e R, chave PFL (prescuta) e chave Mute e controle de volume deslizante de 60mm.
Contm chave PHANTOM POWER (48V) individual por canal de entrada mono, diferentemente
de todos os consoles de audiomixagem compactos ou portteis de 8 a 32 canais de entrada (importados) que
contm somente uma chave (global) para que todos os canais do console de audiomixagem recebam
alimentao phantom simultaneamente ou ento para que nenhum canal seja alimentado pelo phantom
power.
O CSM 32.8/CSM 24.8 com alimentao phantom individual por canal, quanto a este
recurso, tambm est no nvel dos grandes consoles de audiomixagem (acima de 40 canais) que se preocupam
com o fato de que perigoso colocar o PHANTOM POWER em todos os canais simultaneamente, pois
bvio que no sero ligados somente microfones a condensador no console de audiomixagem, mas tambm
outras fontes de programa, assim como microfones dinmicos (balanceados ou no), captadores magnticos
(guitarras, baixos, etc.) que no devem receber alimentao phantom, para que danos sejam evitados.
Cada canal de entrada stereo possui 2 pares de conectores de entradas e uma chave seletora
(STEREO LINE INPUT SELECTOR) (22), que oferecem a possibilidade de escolha entre duas entradas
stereo com conectores diferentes que so: LINE A entrada stereo desbalanceada com 2 conectores RCA
(L e R) e LINE B entrada balanceada com 2 conectores P10 (1/4 TRS).
Tanto a Stereo LINE A, quanto a Stereo LINE B, so entradas de alto nvel, com ganho
ajustado por controle de ganho para a utilizao de CD, MD, tape-deck, teclados stereo, retorno
de efeitos stereo, sada de udio de multimdia, videocassete, etc. Alm disso possui em cada
canal de entrada stereo uma sada DIRECT OUT stereo para gravao multi-pistas
(at 4 pistas stereo - 2 canais stereo - canais 29 - 30 e 31 - 32 no modelo CSM 32.8 e dos canais
21 -- 22 e 23 -- 24 no modelo CSM 24.8), atravs de conectores P10 (1/4 TRS),
(mais 28 pistas no modelo CSM 32.8 / e 20 pistas no modelo CSM 24.8 ) para gravao mono
atravs dos DIRECT OUTS dos canais de entrada mono de seus consoles de audiomixagem respectivos.
Contm equalizador de 4 vias (com controles de graves, mdios-graves, mdios-altos e agudos),
que possibilitam a regulagem apurada de tonalidade na medida desejada, controles de ganho com 3 indicadores:
1 indicador de chegada de sinal (--20 dB), 2 indicador de nvel de 0 dB e 3 indicador de picos de saturao,
volumes para auxiliares pre-fader AUX 1, AUX 2, AUX 3, AUX 4, AUX 5 e AUX 6 (Monitores), volumes
para auxiliares post-fader AUX 7 e AUX 8 (efeitos), balano, chaves de endereamento para Submasters
(Subgrupos) 1 -- 2, 3 -- 4, 5 -- 6 e 7 -- 8 e Masters L e R, chave PFL (pr-escuta), chave Mute e controle de
volume deslizante de 60mm.
Todas as chaves e os controles dos canais de entrada stereo so duplos e controlam os canais
direito (R) e esquerdo (L) simultaneamente em seus respectivos canais de entrada stereo.
Como recurso especial o CSM 32.8/CSM 24.8 oferece uma chave (EQ OUT/EQ IN)
em cada canal de entrada (mono ou stereo) que permite mudar o ponto de retirada do sinal do
canal correspondente para os canais AUX 1, 2, 3, 4, 5 e 6 (monitores), para pr ou ps-equalizao
do canal (vide itens (11) e (29) ), o que permite vrias aplicaes para este verstil console de audiomixagem:

de 80

CSM 32.8 / CSM 24.8

a- Console de audiomixagem de PA: chaves PR e PS-EQUALIZAO em qualquer posio.

b- Console de mixagem de PA, gravao e monitor simultaneamente: preferencialmente
).
com as chaves PR e PS-EQUALIZAO na posio pr-equalizao (desacionada
c- Console de audiomixagem de monitor: com as chaves PR ou PS-EQUALIZAO na
posio ps-equalizao (acionada ).
d- Console de audiomixagem para gravao: chaves PR e PS-EQUALIZAO
em qualquer posio. Caso a gravao seja ao vivo e sendo realizada a monitorao simultnea
atravs de seus canais auxiliares pr-fader (monitores), mantenha estas chaves PR e
).
PS-EQUALIZAO na posio pr-equalizao (desacionada
Os canais de monitores (AUX 1, AUX 2, AUX 3, AUX 4, AUX 5 e AUX 6 -- pr-fader) contm
controles de volume deslizante de 60mm MASTER com chave de Mute, equalizao de 2 vias com
controles de graves e agudos, e controles de nveis de efeitos (AUX 7 e AUX 8) localizados na seo de
Submasters (Subgrupos).
Os canais de efeitos (AUX 7 e AUX 8) contm controle de volume MASTER deslizante de 60mm
com chave de Mute, controle de STEREO AUX RETURN com controle de balano e chaves de
endereamentos para L/R e para SUB 1 -- 2, 3 -- 4, 5 -- 6 e 7 -- 8 localizados na seo Master, e controles
de volume e endereamento para todos os canais de monitores AUX 1, 2, 3, 4, 5 e 6) localizados na seo
de Submasters (Subgrupos).
O CSM 32.8/CSM 24.8 oferece 8 canais de Submasters (Subgrupos) com VU Meter
Bargraph, com 10 segmentos de leds de --15 a +12 dB em cada canal de Submaster (Subgrupo)
contendo 1 chave de comutao (42) em cada um destes Vu meter bargraphs que comuta o
VU Meter Bargraph correspondente para medir o nvel dos sinais dos canais de
SUB x AUX: SUB 1 x AUX 1 / SUB 2 x AUX 2 / SUB 3 x AUX 3/ SUB 4 x AUX 4/
SUB 5 x AUX 5 / SUB 6 x AUX 6 / SUB 7 x AUX 7 e SUB 8 x AUX 8 e tambm controles de
panorama, chaves de endereamento para L e R ou a transformao dos canais de Submasters
(Subgrupos) em canais de sadas independentes, sem que eles estejam endereados ao L e R,
para por exemplo serem utilizados como: grupos de dois canais de sada stereo balanceada de
udio para cmeras de vdeo, contm ainda chaves de Mute, controles de volume deslizante de
60mm individuais e inserts individuais nas sadas. O canal Stereo Master (L-R) de sada contm
controles de volume deslizante de 60mm individuais, sadas balanceadas flutuantes com conectores
XLR e inserts desbalanceados individuais com conectores P10 (1/4 TRS).
Todos os 10 Vu meter bargraphs, 2 Vu meter bargraphs para os canais Master (L-R): sendo que o
VU Meter Bargraph destinado a medir o canal R, pode ser chaveado tambm para medir o nvel de sinal de
PFL (com led indicador de chaveamento de funo) e os 8 Vu meter bargraphs para os canais de Submasters
(Subgrupos) (SUB x AUX), descritos logo acima no tpico canais de Submasters (Subgrupos), contm 10
segmentos de leds de -15 a +12 dB.
O CSM 32.8/CSM 24.8 oferece como recursos adicionais 1 canal de sada MONO OUT
(L + R) com controle de volume independente e conector de sada balanceada XLR, 2 sadas
stereo balanceadas BALANCED BETA/VHS AUDIO OUTS (Camera 1 e Camera 2) com controles
de volume e equalizao de graves e agudos (2 vias) independentes e conectores XLR para
gravao de udio em cmeras de video profissionais, tipo Betacam, ou podendo, atravs dos
cabos especiais, itens (80) e (81), ligar cmeras de video VHS (desbalanceadas) e tambm sada
desbalanceada para gravao direta com controle de volume e equalizao de graves e agudos
(2 vias) independentes e com conectores RCA, contm tambm um canal de entrada de linha,
com nvel de 0dB (STEREO LINE IN) com controle de volume, equalizao de graves e agudos (2 vias) e
chave pre/post fader Stereo Master e um canal stereo para fone-de-ouvido e sada stereo balanceada para
amplificao e monitorao desses sinais (Control Room), com controle de volume, agindo em ambos
simultaneamente e com conectores P10 (1/4 TRS); e funciona de 110 a 127 e 220 volts.

de 80

Para agilizar ainda mais a operao deste console de audiomixagem, todos os controles de equalizao
de graves, mdios-graves, mdios-altos e agudos, panorama e balano contm retentor (parada) central, o
que permite rpidos ajustes sem que o tcnico de som precise olhar atentamente para o controle especfico
e/ou sua escala, tambm com o intuito de facilitar a operao deste console de audiomixagem, todas as
chaves de acionamento e endereamento, possuem cores diferentes de acordo com a funo e/ou destino, o
que agiliza muito suas identificaes.
Todo o design do CSM 32.8/CSM 24.8 foi elaborado objetivando a lgica de um rpido
entendimento do funcionamento do console de audiomixagem, facilitando bastante qualquer conexo de
emergncia nas udio mixagens, com agilidade e segurana sobretudo quando o CSM 32.8/CSM 24.8 estiver
operando como console de audiomixagem de PA, gravao e monitor com apenas um tcnico de som. Neste
caso, a lgica da distribuio e composio dos blocos separados por funo de extrema importncia para
os consoles de audiomixagem de multifuno.
Note que o console de audiomixagem CSM 32.8/CSM 24.8 possui entradas e sadas balanceadas
eletronicamente que iro manter um sinal de tima qualidade mesmo quando operado em sistemas com
grande comprimento de cabos, evitando a captao de rudos atravs dos mesmos.
UTILIZAO: so inmeras as utilizaes profissionais destes compactos consoles de
audiomixagem de multifuno: CSM 32.8 com 32 canais de entrada e o CSM 24.8 com
24 canais de entrada, ambos com 8 submasters (subgrupos) e 8 canais auxiliares. Projetados
para executar, com eficincia, o trabalho de PA, Gravao e Monitor com apenas um tcnico
de som e um console de audiomixagem ou qualquer um destes trabalhos individuais.
Quando em trabalho individual de Monitor (com ou sem o trabalho de gravao),
transformam-se em 32 x 8 x 10 ou 24 x 8 x 10, utilizando os canais Stereo Master L e R como
vias para Side-Fill Stereo. So especiais para serem utilizados em: apresentaes ao vivo
em locais abertos, clubes, casas de show, igrejas, cultos religiosos, teatros, bares e
restaurantes; salas de reunies e convenes; carros de som ou trios-eltricos; rodeios;
estdios de gravaes; estdios de ps-produo; produtoras de udio e vdeo e
sonorizaes gerais.
Estes so apenas alguns exemplos de utilizao para este console de audiomixagem de multifuno,
de alta performance. Com certeza voc encontrar uma vasta aplicao para este console de audiomixagem
que se transformar em um timo e verstil equipamento de seu trabalho profissional de sonorizao.
Mais uma vez, a CICLOTRON agradece pela sua confiana e aquisio deste console de
CSM 32.8 / CSM 24.8

audiomixagem, desejando muito sucesso em seu trabalho. Estamos disposio para auxili-lo no que for
possvel, atravs de nossa vasta rede de revendedores e postos de assistncia tcnica autorizada. Para
informaes sobre todos os nossos produtos, visite nosso site: www.ciclotron.com.br

de 80

Precaues
1.
Abra a embalagem e verifique se tudo est completamente em ordem. Todo console de audiomixagem
CICLOTRON inspecionado e testado pelo controle de qualidade da fbrica. Caso voc encontre qualquer
irregularidade, notifique imediatamente seu revendedor ou a transportadora que lhe entregou o aparelho,
pois estes danos encontrados certamente foram causados por falhas ao transportar, ou no armazenamento.
2. Guarde todo o material de embalagem. Nunca embale este aparelho para transporte
sem a embalagem de fbrica e seus acessrios.
3.
Antes de ligar seu CSM 32.8/CSM 24.8, certifique-se de que a chave seletora de voltagem (88) esteja
de acordo com a rede eltrica local (110 ou 220 V). O aparelho sai de fbrica com a chave
posicionada em 220 V.
4.
Tenha certeza de que o aparelho est desligado antes de fazer ou remover conexes. Isto importante
para prevenir danos ao prprio aparelho, assim como a outros equipamentos a ele conectados.
5. ATENO: Utilize somente cabos e conectores de boa qualidade, pois a maioria dos
problemas (intermitentes ou no) so causados por cabos defeituosos.
6.

Observe as instrues sobre os fusveis de proteo e siga-as criteriosamente, itens (89) e (90).

7.
Leia com ateno o item (8) sobre as chaves PHANTOM POWER antes de conectar microfones,
guitarras ou quaisquer outros equipamentos nas entradas dos canais de entrada mono (de 1 a 28 no modelo
CSM 32.8 e de 1 a 20 no modelo CSM 24.8).
8.
Manuseie os cabos cuidadosamente. Sempre conecte e desconecte os cabos (inclusive o cabo de
fora) segurando o conector, no o cabo.
9.

No ligue o aparelho em caso de umidade ou se o aparelho estiver molhado.

10.

Transporte o aparelho com o mximo de cuidado, evitando quedas ou qualquer tipo de impacto.

11.

Evite umidade, vibrao e poeira.

12. Sempre ligue o aparelho com o terra AC, que o pino central do cabo de fora (conforme
a norma ABNT NBR 14.136), conectado ao terra do sistema, principalmente para reduzir o
risco de choques eltricos e rudos (vide item (91) ).
13.
Para limpeza, utilize um tecido macio e seco. Nunca use solventes tais como: lcool, benzina ou
thinner para limpar o aparelho.
CSM 32.8 / CSM 24.8

14. No abra o aparelho, nem tente repar-lo; pois em seu interior, no existem peas que
possam interessar ao usurio e contm tenses perigosas que podero coloc-lo em risco.
Solicite qualquer manuteno ao servio qualificado de Assistncia Tcnica CICLOTRON.
A abertura do aparelho por quem no autorizado e/ou adulterao dos circuitos internos
eliminar a garantia.
15.
Para sua segurana auditiva e tambm a de seu pblico ouvinte, observe atentamente a
ATENO: ISSO PARA A SUA SEGURANA AUDITIVA, no final desse manual de
instrues, impressa em sua contracapa (ou na ltima pgina, caso o manual seja obtido pela Internet).

de 80

16.

Leia atentamente o manual de instrues antes de ligar este aparelho.

Painel Frontal
Canais de Entrada Mono
(de 1 a 28) no modelo CSM 32.8
(de 1 a 20) no modelo CSM 24.8
1. CONECTORES DE ENTRADA MIC E LINE: cada canal de entrada
mono oferece uma escolha de 2 conectores de entradas balanceadas,
uma de alto ganho (MIC) para plug XLR e uma de baixo ganho (LINE)
para plug stereo P10 (1/4 TRS).
AS ENTRADAS DE ALTO GANHO (MIC) so de uso
direcionado para microfones e instrumentos musicais de cordas
conectados diretamente ao console de audiomixagem, ou atravs de direct box
para fazer o balanceamento. Os instrumentos de cordas, guitarra, violo, cavaco,
etc., captados magneticamente possuem baixo nvel de sinal. Se esses
instrumentos forem do tipo ativo ou conectados serialmente atravs de um
ou mais pedais de efeitos ou aparelho ativo de processamento destes sinais,
convertem-se para alto nvel de sinal e, portanto, no devem ser ligados mais
nesta tomada, e sim na tomada LINE (baixo ganho). Porm, ocorre que se
forem conectados no console de audiomixagem atravs de direct box passivo
ou ativo com reduo de ganho de no mnimo 15 dB, convertem-se novamente
em baixo nvel de sinal pela reduo de ganho e, portanto, devem ser conectados
na tomada XLR (MIC).
O mesmo acontece com teclados, percusso eletrnica, etc., eles
so de alto nvel, mas se conectados no console de audiomixagem atravs dos
mesmos tipos de direct box acima especificados, tambm so convertidos para
baixo nvel e tambm devem ser conectados nas entradas XLR (MIC).
Existem instrumentos de cordas captados por microfones de contato
de eletreto (captadores acsticos) que tambm possuem baixo nvel de sinal.
Os instrumentos de cordas que mais comumente so captados atravs de
microfone de contato de eletreto so o violo e o cavaquinho e devem ser
conectados diretamente na tomada MIC. Caso voc queira fazer o
balanceamento, dever conect-los na tomada MIC atravs de direct box ativo
sem reduo de ganho (reduo de 0 dB). Outra maneira ser conectCSM 32.8 / CSM 24.8

los serialmente atravs de pedal de efeitos e, desta forma voc dever conectlos na tomada LINE, pois seus nveis de sinais foram amplificados pelo pedal
de efeitos. Existem tambm estes instrumentos de cordas (violo e cavaquinho,
principalmente o violo) com captao acstica (eletreto) ativos e neste caso
devem ser conectados na tomada LINE pois pertencem a categoria ativos e
tm alto nvel de sinal, porque possuem pr-amplificao e bateria de 9V interna.

de 80

ATENO: no confunda nvel de sinal de fontes de programa (instrumentos musicais,

microfones, CD, MD, etc.) com ganho dos conectores de entrada. Exemplo: um instrumento
com alto nvel de sinal deve ser conectado em uma tomada de baixo ganho e um instrumento
com baixo nvel de sinal deve ser conectado em uma tomada de alto ganho.
ATENO: existem vrios tipos de microfones:
1 - Microfones dinmicos: so microfones de baixa impedncia ( 600 ohms), baixo nvel
de sinal, geralmente balanceados e devem ser conectados diretamente na tomada MIC.
2 - Microfones sem-fio (VHF ou UHF): transmitem o sinal captado para um receptor e a
sada deste deve ser conectada no canal de entrada do console de audiomixagem.
Os microfones sem-fio mais comuns so os de VHF, e o nvel no conector de sada de udio
do receptor de linha (alto nvel) e desbalanceado, e devem ser conectados diretamente na
tomada LINE. Por serem de alto nvel, podem ser conectados no canal de entrada do
console de audiomixagem atravs de direct box passivo ou ativo com reduo de ganho de
no mnimo 15 dB, e neste caso, como houve reduo de ganho, devem ser conectados na
tomada MIC. Na linha top dos microfones sem-fio, seus receptores possuem sada de
udio balanceada e uma chave que comuta:
a. - para nvel de linha balanceada e neste caso, devem ser conectados diretamente na
tomada LINE.
b. - para nvel de microfone (baixo nvel) balanceado e neste caso, devem ser conectados
diretamente na tomada MIC.
3- Microfones phantom: so microfones a condensador e necessitam da alimentao
phantom para funcionarem, e basta conect-los na tomada MIC e acionar ( ) a chave
PHANTOM POWER (8) do canal equivalente. Vide item (8).
4- Microfones de eletreto: so microfones de baixo nvel de sinal, a condensador, e no
necessitam de alimentao externa para funcionarem. Apesar de tambm serem a
condensador, diferem dos microfones phantom quanto alimentao. Os microfones de
eletreto contm alimentao interna atravs de baterias e no deve ser acionada a chave
PHANTOM POWER (8) do canal correspondente onde este microfone est conectado.

CSM 32.8 / CSM 24.8

AS ENTRADAS DE BAIXO GANHO (LINE), conforme voc j sabe, aceitam sinais de

fontes de programa com alto nvel de sada como: teclados, percusso eletrnica, instrumentos
de cordas conectados serialmente em pedais de efeitos ou qualquer dispositivo ativo, e estes
diretamente conectados ao console de audiomixagem sem direct box, e fontes auxiliares (tape-deck, CD,
MD, sintonizador, retorno de aparelho de efeitos, sada de udio de multimdia e videocassete, etc.).
Existem conforme j foi mencionado na pgina anterior, instrumentos de cordas ativos, ou seja, j
vm com circuito de ganho interno (embutido no corpo do instrumento, juntamente com sua bateria de 9V)
e possuem alto nvel de sinal. Os instrumentos de cordas ativos mais comuns so o contrabaixo e o violo
com captao acstica (eletreto). Estes instrumentos de cordas ativos tambm devem ser conectados nesta
entrada LINE.

FIGURA 1
PINAGEM DA
TOMADA MIC-XLR
NORMA I E C 268

+ TIP
__

de 80

TERRA DE SINAL

SLEEVE
RING ( )

PINAGEM DO PLUG STEREO

P10 (1/4 TRS) PARA CONECTAR
NA TOMADA LINE

Apesar das entradas MIC e LINE serem balanceadas, aceitam tambm sinais de fontes
no-balanceadas. A converso do sistema balanceado para no-balanceado automtica.
No caso da entrada MIC, voc ter apenas que preparar o cabo que ligar a fonte de programa
desbalanceada nesta tomada, da seguinte forma: no plug (XLR) deste cabo, ligue o pino 1 (terra)
ao pino 3 (-) atravs de um pequeno jumper (pedao pequeno de fio) que ficar dentro do plug,
conforme o desenho a seguir:

FIGURA 2

JUMPER

PINO 2+
PINO 3 __
PINO 1
MALHA TERRA

No caso da tomada LINE, muito mais simples: pegue o cabo normalmente preparado para fontes
no-balanceadas com plug mono P10 (1/4 TS) e conecte na tomada LINE, que tudo se resolve
automaticamente.
O sistema de entradas balanceadas muito til quando os microfones e/ou instrumentos
musicais esto instalados em ambientes onde seus cabos de ligao so longos
(20 metros ou mais) e passam perto principalmente de cabos de iluminao.
Os cabos de ligao de iluminao e/ou outros equipamentos eltricos induzem facilmente
roncos e estticas nos cabos de microfones e/ou equipamentos perifricos de som, que so
amplificados pelo canal do console de audiomixagem.
Em um sistema que tanto os canais do console de audiomixagem como os microfones so balanceados,
estes roncos e estticas so praticamente cancelados.
Quando os canais do console de audiomixagem so balanceados, mas alguns instrumentos utilizados
no so, utiliza-se cabo balanceado e em sua extremidade, perto do instrumento, liga-se um direct box,
que torna o instrumento balanceado.
ATENO: Existem 2 tipos de direct box: os passivos que so mais comuns e os ativos.
Os passivos introduzem balanceamento, porm, com uma queda de nvel de 20 dB, o que
equivale a reduzir o nvel de sinal em 10 vezes.
1 - Direct Box Passivo: um teclado, instrumento de cordas ativo, instrumento de cordas
captado por microfone de contato de eletreto, ou instrumento de cordas ligado serialmente a um
pedal de efeitos com sinais de nvel de linha em torno de 0 dB = 775 mV ficariam reduzidos a
77,5 mV se fossem conectados atravs de um direct box passivo; o que equivale a dizer que
seriam reduzidos de nvel de linha para nvel de microfone. Neste caso, por exemplo, qualquer
um destes instrumentos que ligado sem o direct box, normalmente ligado na tomada LINE, com
o direct box passivo passaria a ser ligado na tomada MIC pelo novo nvel de ganho aps o direct
box passivo.

CSM 32.8 / CSM 24.8

2 - Direct Box Ativo: de acordo com a marca ou modelo, o direct box ativo apresenta
vrios valores de reduo (atenuao) de nvel de sinal.
a. Conservando o mesmo nvel de sinal (atenuao de 0 dB): neste caso, estes instrumentos
no podem ser ligados na tomada MIC (de baixa impedncia e alto ganho) ou causaro saturao.
Tero que ser ligados na tomada LINE.
b. Com reduo (atenuao) de 15 dB (reduo do nvel de sinal em 5,6 vezes): estes
mesmos instrumentos com nvel em torno de 0 dB = 775 mV ficaro reduzidos a 138 mV, e agora
devero ser conectados na tomada MIC e o ganho do canal de entrada dever ser ajustado para
esse nvel.
c. Com reduo (atenuao) de 20 dB (reduo do nvel de sinal em 10 vezes): a
reduo fica igual introduzida pelos direct box passivos. Os mesmos instrumentos ficaro
reduzidos a 77,5 mV e devero ser conectados na tomada MIC, e o ganho do canal de entrada
dever ser ajustado para este nvel.

de 80

d. Com reduo (atenuao) de 30 dB (reduo do nvel de sinal em 30 vezes): os mesmos

instrumentos ficaro reduzidos a 25 mV (o nvel de sinal j se encontra muito baixo e vai comear a piorar
a relao sinal/rudo) e devero ser conectados na tomada MIC, e o ganho do canal de entrada dever ser
ajustado para este nvel.
e. Com reduo (atenuao) de 40 dB (reduo do nvel de sinal em 100 vezes): os
mesmos instrumentos ficariam reduzidos a 7,5 mV (a relao sinal/rudo j est bastante prejudicada,
e melhor ser evitada), porm em todo caso, tambm devero ser conectados na tomada MIC, e
o ganho do canal de entrada dever ser ajustado para este nvel.
Os 2 tipos de direct box (ativo e passivo) funcionam bem, porm deve-se tambm
observar, conforme o caso, a chave GROUND LIFT do direct box que interrompe a malha do
terra do cabo na extremidade em que est conectado o direct box, para eliminar-se algum
eventual loop de terra que tambm causa ronco.
ATENO: em microfones e instrumentos de baixo nvel desbalanceados no deve ser
ligado o direct box passivo diretamente, pois a reduo de ganho de 20 dB (10 vezes) pode
torn-los ineficientes. Neste caso, necessrio um direct box ativo ligado em reduo 0 dB.
2.
INSERT DO CANAL: o jack INSERT permite inserir um equipamento de processamento
externo (compressor, equalizador grfico, gate, etc.) no respectivo canal de entrada mono do
console de audiomixagem. O ponto de INSERT est localizado entre os controles de ganho e os controles
de tom. Utilizando um plug stereo P10 (1/4 TRS), temos: SLEEVE: terra de sinal, TIP: SEND (envia o
sinal para processamento e dever ser conectado entrada (IN) do processador), RING; RETURN (entrada
que possibilita o retorno do sinal que foi processado externamente; sinal este enviado pelo SEND).
ATENO: em qualquer console de audiomixagem, todos os conectores de insert
(inserts de: canais de entrada mono, canais de Submasters (Subgrupos), canais de sada
Master, etc.) so desbalanceados (apenas so balanceados quando possuem Send e Return
com conectores separados). Quando for insertar qualquer tipo de equipamento perifrico como
equalizadores grficos, processadores de efeitos, gates, compressores, etc., observe que:
1- Quando o equipamento perifrico possuir sada balanceada flutuante, os nveis de sinais
so compensados e permanecem os mesmos, antes e aps esta operao de insert.
2- Quando o equipamento perifrico possuir apenas sada balanceada (sem ser flutuante)
haver uma perda de sinal de 6 dB aps a operao de insert, que dever ser compensada
no ganho do canal correspondente atravs de controles de ganho e/ou volume para voltar
ao nvel anterior.
3- Quando o equipamento perifrico possuir entrada e sada desbalanceadas, no haver
problema algum, desde que voc conecte corretamente nesta entrada e nesta sada
desbalanceadas.

CSM 32.8 / CSM 24.8

Preparao do cabo para conexo dos inserts nos canais de entrada

mono, canais de Submasters (Subgrupos), canal de Mono Out e
canal Stereo Master.

CONECTAR NA TOMADA IN
(ENTRADA) DO APARELHO DE EFEITO

FIGURA 3

SEND
PLUG STEREO P10 (TRS 1/4)

TIP

RING

SLEEVE
(TERRA)

PLUG MONO P10 TS 1/4

CONECTAR NAS
TOMADAS INSERT

RETURN

10

de 80

PREPARAO DO CABO
PARA INSERIR NO JACK INSERT

CONECTAR NA TOMADA OUT

(SADA) DO APARELHO DE EFEITO

3.
DIRECT OUT: sada individual por canal de entrada mono, com conector para plug mono
P10 (1/4 TS), desbalanceada, post-fader e pr controle de Panorama (14), portanto este sinal de Direct Out
afetado pelo controle de VOLUME geral do canal de entrada mono correspondente e no afetado pelo
respectivo controle PAN. Sua utilizao para gravao multi-pistas at 28 canais mono (canais de entrada
mono de 1 a 28 no modelo CSM 32.8) e at 20 canais mono (canais de entrada mono de 1 a 20 no modelo
CSM 24.8) e 2 canais stereo tanto no modelo CSM 32.8 como no modelo CSM 24.8, para maior clareza
consulte tambm o item (23) STEREO DIRECT OUT, nos canais de entrada stereo (29 -- 30 e 31 -- 32 no
modelo CSM 32.8) e (21 -- 22 e 23 -- 24 no modelo CSM 24.8).
4.
LED INDICADOR SIGNAL: este led (verde) acende quando um sinal est chegando ao
conector de entrada utilizado do canal mono correspondente.
5.
LED INDICADOR DE 0 dBu: quando aceso, este led (amarelo) indica que o sinal pr e/ou
ps-equalizado do correspondente canal de entrada mono alcana o nvel de 0 dB depois dos controles de
tonalidade e antes do fader (controle de volume (19) ) deste canal. Este recurso extremamente til para o
ajuste rpido da sensibilidade de funcionamento dos canais de entrada atravs do controle de ganho (7). O
nvel ideal de funcionamento deste canal de entrada depois dos controles de tonalidade e antes do fader
em torno de 0 dB (quando o led indicador de 0 dBu estiver dando rpidas piscadas). Se o led indicador
de 0 dBu se mantiver aceso continuamente, indica que o nvel de sinal deste canal pode estar muito acima do
nvel 0 dB, ento necessrio diminuir a sensibilidade de entrada deste canal utilizando o controle de ganho
(GAIN) (7). Se mesmo assim no houver atenuao suficiente, necessrio reduzir o nvel de sada da fonte
de programa conectada entrada deste canal, ou trocar de entrada deste canal (da entrada MIC, que a mais
sensvel, para a entrada LINE, que a menos sensvel).
6.
LED INDICADOR PEAK: quando aceso, este led (vermelho) indica que o sinal pr e/ou
ps-equalizado do correspondente canal de entrada mono alcana um nvel prximo ao nvel de
saturao do circuito do canal de entrada correspondente, o que voc no deve deixar acontecer
de modo algum. Este indicador alerta que poder ocorrer saturao deste canal de entrada mono,
antes e/ou depois do fader (controle de volume (19) ) deste canal de entrada e indica que os
procedimentos listados no item (5) no foram realizados corretamente.

CSM 32.8 / CSM 24.8

ATENO: para um ajuste mais preciso do ponto ideal de funcionamento da sensibilidade

do canal de entrada mono, pressione a chave PFL (17) deste canal e o primeiro VU Meter
Bargraph (40) direita (R) localizado na seo Master do console de audiomixagem estar
medindo o nvel de sinal (de PFL) deste canal de entrada mono, depois dos controles de
tonalidade e antes do fader (controle de volume (19) ) deste canal, com 10 pontos de nveis
(de --15 a +12 dB). Lembramos mais uma vez que o ponto ideal de funcionamento dos
canais de entrada mono neste ponto em torno de 0 dB ou um pouco acima (+3 dB), sem
problema algum. Ao acionar ( ) esta chave PFL (17), o led (41) acender indicando que
esse VU Meter Bargraph mencionado deixou de medir o nvel de sada do canal R (right) do
Stereo Master e est medindo nveis de PFL. Preste ateno e verifique se no tem mais
nenhuma outra chave PFL acionada ( ) nos canais de entrada mono, ou nos canais de
entrada stereo para no causar interferncia e alteraes na medio do nvel de sinal deste
canal. Lembramos que tanto o led 0dBu (5) quanto o VU Meter Bargraph mencionado
(chaveado para PFL) esto monitorando o nvel de sinal do canal de entrada correspondente
antes do fader (controle de volume) deste canal, e poder tanto ser mantido este nvel de
sinal para enviar para a audiomixagem quanto ser aumentado at o mximo de 10 dB ou,
ao contrrio, ser diminuido, dependendo da posio do fader (controle de volume (19)
deslizante deste canal de entrada). Para informaes complementares, vide item (17).
7.
GAIN: controle de ganho. Ajusta a sensibilidade de cada canal de entrada, variando-a entre
--10 dB e -- 60 dB. O controle de ganho continuamente varivel permite a utilizao de qualquer
microfone ou nvel de linha, permitindo manter o nvel de sinal na sada do canal para enviar
para a audiomixagem dentro dos valores otimizados (0 dB).

11

de 80

8.

CHAVE PHANTOM POWER: quando acionada (

), esta chave liga a alimentao phantom

(48V) ao conector MIC do canal correspondente. Ateno: os microfones phantom (a condensador)

s funcionaro quando esta chave estiver acionada (

), e portanto, quando receberem alimentao

PHANTOM POWER (48V). Esta chave necessria para evitar que fontes de sinais que no sejam
a condensador (phantom) recebam a alimentao dos 48V do PHANTOM POWER, a qual pode
danific-las. A maioria dos consoles de audiomixagem compactos (nacionais ou importados) no possuem
chave Phantom Power individual por canal. Possui apenas uma nica chave para todos os canais
denominada GLOBAL SWITCH que liga os 48V em todos os canais simultaneamente, ou em nenhum.
Colocamos estas chaves individuais em todos os canais de entrada mono deste console de audiomixagem
para voc utilizar quantos microfones phantom forem necessrios, sem arriscar o que estiver ligado nos
outros canais.
Outra utilidade para as entradas XLR com chave PHANTOM POWER individual alimentar
direct box ativos. Todos os direct box ativos necessitam de alimentao para funcionarem.
Alguns so alimentados por bateria, entretanto os melhores so alimentados pela tenso DC 48V
do PHANTOM POWER. Portanto, se voc no for utilizar microfones phantom (a condensador),
mas for ligar direct box ativo nesse canal, acione a chave PHANTOM POWER do canal.
ATENO: quando no for utilizar microfones phantom, e/ou conectar direct box ativo nos
demais canais, certifique-se de que as suas chaves Phantom Power individuais
correspondentes estejam desligadas (posio desacionada

) ou voc poder danificar os

equipamentos conectados nestes canais.

A esta altura voc pode ter uma pergunta a fazer: por que a maioria dos consoles de audiomixagem
importados em torno de 24 ou 32 canais de entrada, que eu tanto prezava, no tiveram esse cuidado em seus
projetos e usam o artifcio do GLOBAL SWITCH, no fazendo como a CICLOTRON e como os grandes
consoles de audiomixagem profissionais (40 canais em diante) colocando chaves PHANTOM POWER
individuais que so mais seguras??... uma boa pergunta...
9.

100 Hz. LOW CUT: quando esta chave est acionada (

), introduz na entrada do canal

um filtro passa-altas, que corta as baixas frequncias (graves) at 100 Hz em 18 dB por oitava.
Este filtro muito interessante quando o canal est operando com microfone para voz, evitando
que o canal reproduza o PUF, PUF caracterstico de quando o microfone est perto da boca
do vocalista ou back vocal, ou mesmo quando o microfone est exposto ao vento ou muito
CSM 32.8 / CSM 24.8

prximo aos alto-falantes de graves, limpando a resposta de frequncia, produzindo uma voz
natural.
ATENO: cuidado para no acionar esta chave quando no canal correspondente estiverem
conectados instrumentos que reproduzam frequncias baixas, como contrabaixo, teclado,
percusso eletrnica, bumbo, surdo, tons e auxiliares (CD, MD, tape-deck, etc.) ou voc
perder o peso dos graves destes instrumentos e/ou equipamentos, cortando frequncias
abaixo de 100 Hz em 18 dB por oitava.

12

de 80

10. EQUALIZADOR DE 3 VIAS: os controles de equalizao provem cada canal de entrada com
controles de tonalidade de agudos (HIGH), mdios (MID) com sweep (varredura), que ajusta o ponto de
atuao do controle de mdios dentro de uma ampla faixa de frequncias (100 Hz a 10 kHz), e graves
(LOW).

CONTROLES

MXIMO GANHO/
ATENUAO

FREQUNCIA

HIGH
MID
LOW

15 dB
15 dB
15 dB

12 kHz
100 Hz a 10 kHz
80 Hz

Se os controles HIGH, MID e LOW estiverem todos no retentor central (pequena parada
central, perceptvel nos dedos do operador), o sinal no ser modificado pelo equalizador do
referente canal, conservando suas caractersticas de tonalidade, tal como saiu da fonte de programa
(instrumentos musicais, microfones, etc.).
Se um dos 3 controles de tonalidade (HIGH, MID ou LOW), for rotacionado para a
direita, provocar um reforo de at 15 dB (posio mxima direita) nas freqncias
correspondentes. Caso for rotacionado da posio central para a esquerda, provocar uma
atenuao de at 15 dB (posio mxima esquerda).
No caso das mdias-frequncias (MID), alm de se poder atenuar ou reforar o sinal,
possvel tambm ajustar a frequncia que se deseja equalizar, desde 100 Hz (mdios-graves) at
10 kHz (mdios-altos). Exemplo: caso o controle de frequncia, MID FREQ. esteja esquerda, na
horizontal, logo abaixo do ponto marcado 315 Hz, a frequncia selecionada ser de 250 Hz
(mdios-graves da voz); esta frequncia pode ser reforada ou atenuada atravs da rotao do
controle MID. Este foi apenas um exemplo; voc pode fazer a varredura (procura) da frequncia
que deve ser atenuada ou reforada dentro da variao permitida (100 Hz a 10 kHz) em cada
canal. Voc pode perceber que com os controles de MID (MID e MID FREQ.) voc ajusta cada
canal para todas as fontes de programas possveis (voz grave, voz aguda, guitarra, contrabaixo,
teclado, instrumentos de sopro microfonados, todas as peas da bateria, etc).
Experimente selecionar uma frequncia no MID FREQ. e, depois, a atenue ou reforce
atravs do MID e voc ter uma noo de como funciona a varredura (sweep).
OBSERVAO: se voc deixou o controle MID no centro (posio do retentor central), no
CSM 32.8 / CSM 24.8

haver nenhum reforo, ou atenuao e, neste caso, voc poder rotacionar o controle
MID FREQ. e nada acontecer, porque a equalizao estar neutra; basta dar um pequeno
reforo ou atenuao no MID e comear a perceber o sweep MID FREQ. atuando. Uma
correta varredura e equalizao do MID proporcionam um som limpo-cristalino, perfeito e
profissional.
ATENO: alertamos que aps feitas as equalizaes, o nvel de sinal presente na sada
deste canal de entrada (pre ou post-fader) para enviar para a audiomixagem, alterado e
necessita de novo ajuste do controle de ganho (7) desse canal, para manter-se otimizado
dentro dos valores convencionados, vide itens (5), (6) e (17).

13

de 80

CSM 32.8 / CSM 24.8

11. CHAVE EQ OUT/EQ IN: uma chave que permite a escolha do ponto de retirada de sinal do
referido canal de entrada mono, antes ou depois da equalizao, para ser enviado aos canais auxiliares prfader (AUX 1, AUX 2, AUX 3, AUX 4, AUX 5 e AUX 6 - Monitores) ou seja, esta chave seleciona o tipo de
monitorao desejada: antes ou aps a equalizao do referente canal de entrada mono. Com a chave na
), o sinal enviado aos canais auxiliares atravs dos controles AUX 1,
posio EQ OUT (desacionada
AUX 2, AUX 3, AUX 4, AUX 5 e AUX 6 (pre-fader) para os canais de monitores 1, 2, 3, 4, 5 e 6, retirado
antes da equalizao deste canal de entrada, ficando neste caso, imune aos controles de tonalidade que agora
tm efeito somente no sinal enviado aos canais de Submasters (Subgrupos) e/ou Stereo Master, Mono Out
e demais canais de gravaes.
), o sinal enviado aos canais auxiliares (monitores)
Com a chave na posio EQ IN (acionada
atravs dos controles de auxiliares, retirado depois da equalizao deste canal de entrada correspondente,
portanto, tem as mesmas caractersticas do sinal enviado aos canais de Submasters (Subgrupos) e/ou Stereo
Master, Mono Out e demais canais de gravaes. Com esta chave nesta posio, fica impossvel alterar a
equalizao dos sinais enviados aos canais de Submasters (Subgrupos) e/ou canais Stereo Master, Mono
Out e demais canais de gravaes sem alterar, proporcionalmente, os sinais enviados aos canais auxiliares 1,
2, 3, 4, 5 e 6 (monitores).
Estas chaves presentes tanto nos canais de entrada mono como nos canais de entrada
stereo, proporcionam extrema versatilidade ao CSM 32.8/ CSM 24.8, tornando-o apto a realizar
o trabalho de P.A., gravao e monitor com apenas um console de audiomixagem e um tcnico de som ou
trabalhos individuais de P.A., gravao ou monitor, com muito mais perfeio do que com os consoles de
audiomixagem que no as possuem.
a.
O CSM 32.8/ CSM 24.8 trabalhando como console de audiomixagem de P.A.
e monitor simultaneamente: melhor manter todas as chaves EQ OUT/EQ IN dos canais de
). O sinal enviado para os canais auxiliares
entrada mono e stereo na posio EQ OUT (desacionada
(monitores) retirado antes da equalizao do canal de entrada correspondente e o sinal enviado para os
canais de Submasters (Subgrupos), canais Stereo Master, Mono Out e demais canais de gravaes, retirado
aps a equalizao deste canal. Desta forma, a equalizao do P.A. e gravao no afetar os monitores, que
tero equalizao prpria atravs dos controles de graves e agudos (50) presentes na sada de cada canal de
monitor e tambm no palco atravs de equalizadores grficos adicionais. Caso contrrio, sempre que fossem
alteradas as equalizaes dos canais de entrada por necessidade do P.A. ou gravao, seria alterada tambm
as equalizaes dos monitores, o que seria inconveniente.
b.
O CSM 32.8/ CSM 24.8 trabalhando apenas como console de audiomixagem
de PA: nesta configurao no importa a posio da chave EQ OUT/EQ IN, pois os canais de
AUX 1, 2, 3, 4, 5 e 6 (monitores) no sero utilizados.
c.
O CSM 32.8/ CSM 24.8 trabalhando apenas como console de audiomixagem
de monitor (palco): nesta configurao a chave EQ OUT/EQ IN dever estar na posio EQ IN
(acionada
) e o equalizador do referente canal de entrada atua na equalizao dos canais
AUX 1, 2, 3, 4, 5 e 6 de monitores e tambm nos canais de Submasters (Subgrupos) 1, 2, 3, 4, 5,
6, 7 e 8 e canais Stereo Master L e R, que agora esto trabalhando como canais de side-fill stereo
e tambm no canal de Mono Out.
OBSERVAO:
No caso de estar sendo feita a gravao simultnea com este console de audiomixagem
de Monitor, atravs do canal de STEREO REC OUT (75) ou dos canais de BALANCED
BETA/VHS AUDIO OUTS (80) e (81), ou at mesmo atravs dos canais de Submasters
(Subgrupos) (61), estes sinais para a gravao tero a mesma influncia dos controles de
tonalidade a que estaro sujeitos os canais de Monitores, os canais Stereo Master
(trabalhando como side-fill) e todas as demais sadas de udio, tais como Mono Out,
Control Room, etc...

14

de 80

d.
O CSM 32.8/ CSM 24.8 trabalhando como console de audiomixagem de gravao:
neste caso, tambm pode-se deixar as chaves EQ OUT/EQ IN dos canais de entradas em qualquer
posio. Caso a gravao seja ao vivo e sendo realizada a monitorao simultnea
atravs de seus canais auxiliares pr-fader (monitores), mantenha estas chaves EQ OUT/EQ IN dos canais
de entradas utilizados na posio EQ OUT (desacionada
), desta forma, as equalizaes destes sinais
podem ser ajustados de acordo com as exigncias para a gravao. Estes sinais para gravao tambm
podem ser retirados tanto dos canais Stereo Master, como dos canais de Submasters (Subgrupos). Estes
ajustes de equalizao no afetaro os sinais dos canais de monitores, que tero equalizao prpria atravs
dos controles de graves e agudos (50) presentes na sada de cada canal de monitor e/ou tambm atravs de
equalizadores grficos adicionais.
Caso contrrio, sempre que fossem alteradas as equalizaes dos canais de entradas por
necessidade da gravao, seria alterada tambm as equalizaes dos monitores, o que seria
inconveniente.
12. AUX 1, AUX 2, AUX 3, AUX 4, AUX 5 e AUX 6: controles de nvel individuais do sinal do
canal de monitor correspondente. Estes seis canais auxiliares so pr-fader e podero ser pr ou ps-equalizados
dependendo da posio EQ OUT/EQ IN da chave (11).
13. AUX 7 e AUX 8: controles de nveis individuais para os aparelhos de efeitos (reverb,
etc.). Estes 2 canais auxiliares so post-fader.

multiefeitos,

14. PAN : controle de panorama. Determina a posio de campo de som stereo na qual o canal
ouvido. Se o controle PAN for ajustado na posio do retentor (parada) central, o sinal do canal
ser enviado igualmente para todas as chaves de endereamento dos canais L e R (15),
1 - 2, 3 - 4, 5 - 6, 7 - 8 (16), e destas aos canais selecionados de Submasters (Subgrupos) e/ou
Stereo Master.
Muitas vezes, em som ao vivo, o sistema pode ser utilizado como um ou dois canais de
amplificao mono, neste caso, deixe o controle PAN na posio do retentor (parada) central.
15. CHAVE L - R: chave de endereamento que quando acionada ( ) envia os sinais do
canal de entrada correspondente diretamente aos canais Stereo Master L e R e por conseqncia
ao canal MONO OUT (L + R) e aos demais canais de gravaes (STEREO BETA/VHS AUDIO
OUTS Camera 1 e Camera 2 e STEREO REC OUT).
16. CHAVES 1 - 2 / 3 - 4 / 5 - 6 / 7 - 8: chaves de endereamento que quando acionada ( )
envia os sinais do canal de entrada mono correspondente aos canais de Submasters (Subgrupos)
1 e 2, 3 e 4, 5 e 6 ou 7 e 8.

CSM 32.8 / CSM 24.8

17. CHAVE PFL (PRE-FADER LEVEL - Nvel antes do controle de volume): pr-escuta.
Quando acionada ( ) (em conjunto com a chave LR/PFL - AUX (83) ), ouve-se o respectivoo
canal de entrada atravs do fone ou no canal de control room. O nvel deste sinal aparece
diretamente no primeiro VU Meter Bargraph direita (R), no conjunto formado pelos
10 Vu meter bargraphs localizados na seo Master do console de audiomixagem. Neste caso, o led (41)
tambm permanecer aceso enquanto esta, ou qualquer outra chave PFL, estiver acionada ( ); portanto
necessrio verificar se no h outra chave PFL acionada ( ) nos outros canais de entrada mono ou nos
canais de entrada stereo para no causar interferncia e/ou alteraes na medio do nvel de sinal de PFL
deste canal. Lembramos mais uma vez que o nvel indicado no VU Meter Bargraph mencionado o nvel
encontrado depois da equalizao e antes do fader (controle de volume) deste canal de entrada mono, e ser
o mesmo que ir para a audiomixagem quando este fader estiver na posio marcada 0 dB. Dependendo da
posio deste fader, poder ser aumentado at +10 dB (posio do fader em mximo volume) ou diminuido
na proporo da posio na escala do fader abaixo de 0 dB chegando at o volume 0, na posio
.
18. CHAVE MUTE: quando acionada ( ) esta chave interrompe o sinal do canal de entrada antes de
ser mixado, evitando que canais no usados em determinados instantes interfiram nos demais canais, sem
necessidade de zerar o controle de volume.
19. VOLUME: controle de volume (fader) individual do canal. Determina o nvel do sinal
enviado do correspondente canal de entrada mono para os canais de Submasters (Subgrupos) e/
ou canais Stereo Master, canal de Mono Out e demais canais de gravaes. Se este canal de
entrada mono no est sendo usado, seu volume deve ser ajustado para a posio mnima para
prevenir rudo indesejado que possa ser adicionado ao sinal do programa principal.

15

de 80

Canais de Entrada Stereo

(29 - 30 e 31 - 32 ) no modelo
(21 - 22 e 23 - 24 ) no modelo

CSM 32.8
CSM 24.8

CONECTORES DE ENTRADA STEREO LINE A e LINE B, cada canal

de entrada stereo oferece uma escolha de 2 pares de conectores de
entrada em stereo:
20.
LINE A (L e R): conectores de entrada stereo desbalanceada de
baixo ganho, para sinais de alto nvel, com conectores RCA (L e R).
21. LINE B (L e R): conectores de entrada stereo balanceada de
baixo ganho, para sinais de alto nvel, com conectores para plug stereo
P10 (1/4 TRS) (L e R). Ambas (LINE A e LINE B) so utilizadas para
conexo de CD, MD, tape-deck, teclados stereo, retorno de efeitos stereo,
sada de udio de multimdia, videocassete, etc. Caso for utilizado este
canal de entrada stereo como canal de entrada mono, utilize o conector
de entrada L, e o sinal ser enviado igualmente aos 2 canais de sada
Master L e R, de acordo com a posio do controle BALANCE.
Vide item (32).
22. STEREO LINE INPUT SELECTOR -- A / B: esta chave push-button,
seleciona as entradas LINE STEREO - A ou B pretendida para conexo
dos sinais das fontes de programas stereo. Vide itens (20) e (21).
Com esta chave desacionada (
) os conectores LINE A so os
selecionados e conectados nas entradas dos canais L e R do correspondente
canal de entrada stereo e neste caso ficando isolados os conectores de
LINE B. Com esta chave acionada ( ) so selecionados os conectores
de LINE B para serem conectados nas entradas dos canais L e R do
correspondente canal de entrada stereo, e neste caso, ficando isolados
os conectores de LINE A.

CSM 32.8 / CSM 24.8

23. STEREO DIRECT OUT: sada individual por canal de entrada stereo,
com conector para plug stereo P10 (1/4 TRS), desbalanceada, post-fader,
e tambm ps controle de Balano (32), portanto este sinal de Direct Out
Stereo tanto afetado pelo controle de VOLUME (37) deste canal de
entrada stereo correspondente quanto pelo respectivo controle de balano
(BALANCE) (32). A utilizao do STEREO DIRECT OUT para gravao
multi-pistas em at 2 canais em stereo (canais de entrada stereo,
29 - 30 e 31 - 32 no modelo CSM 32.8 ) e (canais de entrada stereo
21 - 22 e 23 - 24 no modelo CSM 24.8 ) e mais 28 canais mono no
modelo CSM 32.8 e mais 20 canais mono no modelo CSM 24.8, para
maior clareza consulte tambm o item (3) DIRECT OUT, nos canais de
entrada mono.

16

de 80

24. LED INDICADOR SIGNAL: este led (verde) acende quando um

sinal est chegando ao conector de entrada utilizado do canal stereo
correspondente.

25. LED INDICADOR DE 0 dBu: quando aceso, este led (amarelo) indica que o sinal pr e/ou psequalizado do correspondente canal de entrada stereo alcana o nvel de 0 dB depois dos controles de
tonalidade e antes do fader (controle de volume (37) ) deste canal. Este recurso extremamente til para o
ajuste rpido da sensibilidade de funcionamento dos canais de entrada atravs do controle de ganho (27).
O nvel ideal de funcionamento deste canal de entrada depois dos controles de tonalidade e antes do
fader em torno de 0 dB (quando o led indicador de 0 dBu estiver dando rpidas piscadas). Se o led
indicador de 0 dBu se mantiver aceso continuamente, indica que o nvel de sinal deste canal pode estar muito
acima do nvel 0 dB, ento necessrio diminuir a sensibilidade de entrada deste canal utilizando o controle
de ganho (GAIN) (27). Se mesmo assim no houver atenuao suficiente, necessrio reduzir o nvel de
sada da fonte de programa conectada entrada deste canal.
26. LED INDICADOR PEAK: quando aceso, este led (vermelho) indica que o sinal pr e/ou
ps-equalizado do correspondente canal de entrada stereo alcana um nvel prximo ao nvel de
saturao do circuito do canal de entrada correspondente, o que voc no deve deixar acontecer
de modo algum. Este indicador alerta que poder ocorrer saturao deste canal de entrada
stereo, antes e/ou depois do fader (controle de volume (37) ) deste canal de entrada e indica
que os procedimentos listados no item (25) no foram realizados corretamente.

CSM 32.8 / CSM 24.8

ATENO: para um ajuste mais preciso do ponto ideal de funcionamento da sensibilidade

deste canal de entrada stereo, pressione a chave PFL (35) deste canal de entrada stereo e
o primeiro VU Meter Bargraph (40) direita (R) localizado na seo Master do console de
audiomixagem estar medindo o nvel de sinal desse canal, depois dos controles de
tonalidade e antes do fader (controle de volume (37) ) deste canal, com 10 pontos de nveis
(de --15 a +12 dB). Lembramos mais uma vez que o ponto ideal de funcionamento dos
canais de entrada stereo neste ponto em torno de 0 dB ou um pouco acima (+3 dB), sem
problema algum. Ao acionar ( ) esta chave PFL (35), o led (41) acender indicando que
esse VU Meter Bargraph mencionado est medindo nveis de PFL. Preste ateno e verifique
se no tem mais nenhuma outra chave PFL acionada ( ) no outro canal de entrada stereo,
ou nos canais de entrada mono para no causar interferncia e alteraes na medio do
nvel de sinal deste canal. Lembramos que tanto o led 0dB quanto o VU Meter Bargraph
mencionado (chaveado para PFL) esto monitorando o nvel de sinal do canal de entrada
stereo correspondente antes do fader (controle de volume) deste canal, e poder tanto ser
mantido este nvel de sinal para enviar para a audiomixagem quanto ser aumentado at o
mximo de 10 dB ou, ao contrrio, ser diminuido, dependendo da posio do fader (controle
de volume (37) deslizante deste canal de entrada). Para informaes complementares,
vide item (35).
27. GAIN: controle de ganho (duplo). Ajusta simultaneamente a sensibilidade dos canais L e R
do canal stereo de entrada correspondente, variando-a entre +10 dB e --20 dB. O controle de
ganho continuamente varivel permite a utilizao de teclados, CD, MD, tape-deck, retorno de
efeitos stereo, sada de udio de multimdia e videocassete, etc.

17

de 80

28. EQUALIZADOR DE 4 VIAS: os controles de equalizao provem cada canal de entrada stereo
com controle de tonalidade de agudos (HIGH), mdios-altos (HIGH MID), mdios-graves (LOW MID) e
graves (LOW), atuando simultaneamente nos canais L e R.

CONTROLES

HIGH
HIGH MID
LOW MID
LOW

MXIMO GANHO/
ATENUAO
15 dB
15 dB
15 dB
15 dB

FREQUNCIA
10 kHz
2,5 kHz
800 Hz
100 Hz

Se os controles HIGH, HIGH MID, LOW MID e LOW estiverem todos no retentor central
(pequena parada central, perceptvel nos dedos do operador), o sinal no ser modificado pelo
equalizador do referente canal, conservando suas caractersticas de tonalidade, tal como saiu da
fonte de programa ( CD, MD, tape-deck, teclados stereo, efeitos, sada de udio de multimdia e
videocassete, etc.).
Se um dos 4 controles de tonalidade (HIGH, HIGH MID, LOW MID ou LOW), for rotacionado
para a direita, provocar um reforo de at 15 dB (posio mxima direita) nas freqncias
correspondentes. Caso for rotacionado da posio central para a esquerda, provocar uma
atenuao de at 15 dB (posio mxima esquerda).
ATENO: alertamos que aps feitas as equalizaes, o nvel de sinal presente na sada
deste canal de entrada stereo (pre ou post-fader) para enviar para a audiomixagem alterado
e necessita de novo ajuste do controle de ganho (27) desse canal, para manter-se otimizado
dentro dos valores convencionados, vide itens (25), (26) e (35).

CSM 32.8 / CSM 24.8

29. CHAVE EQ OUT/EQ IN: uma chave que permite a escolha do ponto de retirada de sinal
do referido canal de entrada stereo, antes ou depois da equalizao, para ser enviado aos canais auxiliares
pr-fader (AUX 1, AUX 2, AUX 3, AUX 4, AUX 5 e AUX 6 - Monitores) ou seja, esta chave seleciona o tipo
de monitorao desejada: antes ou aps a equalizao do referente canal de entrada stereo. Com a chave na
posio EQ OUT (desacionada
), o sinal enviado aos canais auxiliares atravs dos controles AUX 1,
AUX 2, AUX 3, AUX 4, AUX 5 e AUX 6 (pre-fader) para os canais de monitores 1, 2, 3, 4, 5 e 6, retirado
antes da equalizao deste canal de entrada, ficando neste caso, imune aos controles de tonalidade que agora
tm efeito somente no sinal enviado aos canais de Submasters (Subgrupos) e/ou Stereo Master, Mono Out
e demais canais de gravaes.
Com a chave na posio EQ IN (acionada
), o sinal enviado aos canais auxiliares (monitores)
atravs dos controles de auxiliares, retirado depois da equalizao deste canal de entrada correspondente,
portanto, tem as mesmas caractersticas do sinal enviado aos canais de Submasters (Subgrupos) e/ou Stereo
Master, Mono Out e demais canais de gravaes. Com esta chave nesta posio, fica impossvel alterar a
equalizao dos sinais enviados aos canais de Submasters (Subgrupos) e/ou canais Stereo Master, Mono
Out e demais canais de gravaes sem alterar, proporcionalmente, os sinais enviados aos canais auxiliares 1,
2, 3, 4, 5 e 6 (monitores).
Estas chaves presentes tanto nos canais de entrada stereo como nos canais de entrada
mono, proporcionam extrema versatilidade ao CSM 32.8/ CSM 24.8, tornando-o apto a realizar
o trabalho de P.A., gravao e monitor com apenas um console de audiomixagem e um tcnico de som ou
trabalhos individuais de PA, gravao ou monitor, com muito mais perfeio do que com os consoles de
audiomixagem que no as possuem.

18

de 80

a.
O CSM 32.8/ CSM 24.8 trabalhando como console de audiomixagem de P.A.
e monitor simultaneamente: melhor manter todas as chaves EQ OUT/EQ IN dos canais de
). O sinal enviado para os canais auxiliares
entrada stereo e mono na posio EQ OUT (desacionada
(monitores) retirado antes da equalizao do canal de entrada correspondente e o sinal enviado para os
canais de Submasters (Subgrupos), canais Stereo Master, Mono Out e demais canais de gravaes, retirado
aps a equalizao deste canal. Desta forma, a equalizao do P.A. e gravao no afetar os monitores, que
tero equalizao prpria atravs dos controles de graves e agudos (50) presentes na sada de cada canal de
monitor e tambm no palco atravs de equalizadores grficos adicionais. Caso contrrio, sempre que fossem
alteradas as equalizaes dos canais de entrada por necessidade do P.A. ou gravao, seria alterada tambm
as equalizaes dos monitores, o que seria inconveniente.
b.
O CSM 32.8/ CSM 24.8 trabalhando apenas como console de audiomixagem
de PA: nesta configurao no importa a posio da chave EQ OUT/EQ IN, pois os canais de
AUX 1, 2, 3, 4, 5 e 6 (monitores) no sero utilizados.
c.
O CSM 32.8/ CSM 24.8 trabalhando apenas como console de audiomixagem
de monitor (palco): nesta configurao a chave EQ OUT/EQ IN dever estar na posio
) e o equalizador do referente canal de entrada atua na equalizao dos
EQ IN (acionada
canais AUX 1, 2, 3, 4, 5 e 6 de monitores e tambm nos canais de Submasters (Subgrupos)
1, 2, 3, 4, 5, 6, 7 e 8 e canais Stereo Master L e R, que agora esto trabalhando como canais de
side-fill stereo e tambm no canal de Mono Out.
OBSERVAO:
No caso de estar sendo feita a gravao simultnea com este console de audiomixagem
de Monitor, atravs do canal de STEREO REC OUT (75) ou dos canais de BALANCED
BETA/VHS AUDIO OUTS (80) e (81), ou at mesmo atravs dos canais de Submasters
(Subgrupos) (61), estes sinais para a gravao tero a mesma influncia dos controles de
tonalidade a que estaro sujeitos os canais de Monitores, os canais Stereo Master
(trabalhando como side-fill) e todas as demais sadas de udio, tais como Mono Out,
Control Room, etc...

CSM 32.8 / CSM 24.8

d.
O CSM 32.8/ CSM 24.8 trabalhando como console de audiomixagem de
gravao: neste caso, tambm pode-se deixar as chaves EQ OUT/EQ IN dos canais de entradas
em qualquer posio. Caso a gravao seja ao vivo e sendo realizada a monitorao
simultnea atravs de seus canais auxiliares pr-fader (monitores), mantenha estas chaves
), desta
EQ OUT/EQ IN dos canais de entradas utilizados na posio EQ OUT (desacionada
forma, as equalizaes destes sinais podem ser ajustados de acordo com as exigncias para a
gravao. Estes sinais para gravao tambm podem ser retirados tanto dos canais Stereo Master,
como dos canais de Submasters (Subgrupos). Estes ajustes de equalizao no afetaro os sinais
dos canais de monitores, que tero equalizao prpria atravs dos controles de graves e agudos
(50) presentes na sada de cada canal de monitor e/ou tambm atravs de equalizadores grficos
adicionais.
Caso contrrio, sempre que fossem alteradas as equalizaes dos canais de entradas por
necessidade da gravao, seria alterada tambm as equalizaes dos monitores, o que seria
inconveniente.
30. AUX 1, AUX 2, AUX 3, AUX 4, AUX 5 e AUX 6: controles de nvel individuais do sinal do
canal de monitor correspondente (Duplo L e R). Estes seis canais auxiliares so pr-fader e podero ser pr
ou ps-equalizados dependendo da posio EQ OUT/EQ IN da chave (29).
31. AUX 7 e AUX 8: controles de nveis individuais para os aparelhos de efeitos (reverb,
etc.) (Duplo L e R). Estes 2 canais auxiliares so post-fader.

multiefeitos,

19

de 80

32.BALANCE: controle de balano. Se o controle BALANCE for ajustado para a posio do retentor
(parada) central, o sinal deste canal ser enviado totalmente em stereo para as chaves de endereamento dos
canais L e R (33) e 1 - 2 / 3 - 4 / 5 - 6 e 7 - 8 (34) e estas aos canais selecionados de Submasters
(Subgrupos) e/ou Stereo Master.
Podemos compor o campo de som stereo no qual os canais stereo so ouvidos, atravs da
posio do controle BALANCE. Ex.: sempre que rotacionarmos o controle BALANCE em direo
ao canal L (e/ou canais Sub 1 / 3 / 5 / 7) aumentaremos a intensidade de volume deste lado
medida que ir abaixando a do canal R (e/ou canais Sub 2 / 4 / 6 / 8) e vice-versa, dos sinais
enviados deste canal de entrada stereo para o canal Stereo Master L e R, o mesmo acontecendo
em relao aos canais de Submasters (Subgrupos) selecionados pelas chaves de endereamento.
33. CHAVE L - R: chave de endereamento que quando acionada ( ) envia os sinais do
canal de entrada stereo correspondente diretamente aos canais Stereo Master L e R e por
conseqncia ao canal MONO OUT (L + R) e aos demais canais de gravaes (STEREO BETA/
VHS AUDIO OUTS Camera 1 e Camera 2 e STEREO REC OUT).
34. CHAVES 1 - 2 / 3 - 4 / 5 - 6 e 7 - 8: chaves de endereamento que quando acionada ( )
envia os sinais do canal de entrada stereo correspondente aos canais de Submasters (Subgrupos)
1 e 2 ou 3 e 4 ou 5 e 6 ou 7 e 8.
35. CHAVE PFL (PRE-FADER LEVEL - Nvel antes do controle de volume): pr-escuta.
Quando acionada ( ) (em conjunto com a chave LR/PFL - AUX (83) ), ouve-se o respectivoo
canal de entrada stereo atravs do fone ou no canal de control room. O nvel deste sinal aparece
diretamente no primeiro VU Meter Bargraph direita (R), no conjunto formado pelos
10 Vu meter bargraphs localizados na seo Master do console de audiomixagem. Neste caso, o led (41)
tambm permanecer aceso enquanto esta, ou qualquer outra chave PFL, estiver acionada ( ); portanto
necessrio verificar se no h outra chave PFL acionada ( ) no outro canal de entrada stereo ou nos
canais de entrada mono para no causar interferncia e/ou alteraes na medio do nvel de sinal deste
canal. Lembramos mais uma vez que o nvel indicado no VU Meter Bargraph mencionado o nvel
encontrado depois da equalizao e antes do fader (controle de volume) deste canal de entrada stereo, e ser
o mesmo que ir para a audiomixagem quando este fader estiver na posio marcada 0 dB. Dependendo da
posio deste fader, poder ser aumentado at +10 dB (posio do fader em mximo volume) ou diminuido
na proporo da posio na escala do fader abaixo de 0 dB chegando at o volume 0, na posio .

CSM 32.8 / CSM 24.8

36. CHAVE MUTE: quando acionada ( ) esta chave interrompe o sinal do canal de entrada stereo
antes de ser mixado, evitando que canais no usados em determinados instantes interfiram nos demais
canais, sem necessidade de zerar o controle de volume.
37. VOLUME: controle de volume ( fader ) duplo, atuando no canal stereo (L e R)
correspondente. Determina o nvel do sinal enviado do correspondente canal de entrada stereo
para os canais de Submasters (Subgrupos) e/ou canais Stereo Master, canal de Mono Out e
demais canais de gravaes. Se este canal de entrada stereo no estiver sendo usado, seu volume
deve ser ajustado para a posio mnima para prevenir rudo indesejado que possa ser adicionado
ao sinal do programa principal.

20

de 80

de 80

21

CSM 32.8 / CSM 24.8

Auxs/Submasters/Stereo Master/Gravao
38. POWER ON - OFF: liga e desliga o console de
audiomixagem. Esta chave est situada no painel traseiro do
console de audiomixagem CSM 32.8/CSM 24.8 , acima dos
fusveis, da chave seletora de voltagens e do cabo de fora.
39. POWER ON INDICADOR LUMINOSO: quando
acesso, este led verde indica que o console de audiomixagem
est ligado.

FIGURA 4

40.VU METER BARGRAPH dB: composto de 10 Vu meter bargraphs de 10 segmentos de leds cada
um, com escala de --15 dB +12 dB, dos quais 8 Vu meter bargraphs indicam os nveis individuais dos
canais de Submasters (Subgrupos) 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7 e 8 ou dos canais Auxiliares 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7 e 8,
dependendo da posio das respectivas chaves de comutao (42) e 2 Vu meter bargraphs que indicam os
nveis individuais de sada dos canais Stereo Master L e R. O primeiro VU Meter Bargraph da direita para
a esquerda que o VU Meter Bargraph do canal R do Stereo Master automaticamente chaveado para
medio do nvel de sinal de PFL, se uma ou mais chaves PFL forem acionadas ( ). Nesta condio, o led
indicador (41) do PFL acende informando que este VU Meter Bargraph, est chaveado para medir os nveis
de sinal do PFL deixando de medir o nvel de sinal do canal R do Stereo Master.
Em todos estes 10 Vu meter bargraphs, o 0dB equivale 0 dBu, que vale 0,775 VRMS.
41. LED INDICADOR DE PFL (PRE-FADER LEVEL): quando aceso, indica que voc acionou
uma ou mais chaves PFL (pr-escuta) (17) nos canais de entrada mono (de 1 a 28 no modelo
CSM 32.8 e de 1 a 20 no modelo CSM 24.8 ), e/ou (35) nos canais de entrada stereo
(29 - 30 e 31 - 32 no modelo CSM 32.8 e 21 - 22 e 23 - 24 no modelo CSM 24.8) e o VU Meter
Bargraph, que est situado logo acima deste led indicador de funo, que antes media os nveis
de sada do canal R do Stereo Master, passar agora a medir os nveis dos sinais do canal de PFL
ouvidos nos fones e/ou no canal de Control Room.
Para informaes complementares vide ATENO do item (6), pgina 11, para medies
precisas dos nveis de PFL nos canais de entrada mono ou ATENO do item (26), pgina 17,
para os canais de entrada stereo.

CSM 32.8 / CSM 24.8

42. CHAVES INDIVIDUAIS POR CANAL (SUB ou AUX) DE COMUTAO DO

VU METER BARGRAPH: estas 8 chaves so extremamente interessantes por permitirem que o
VU Meter Bargraph correspondente tenha duas funes:
1 - Quando estas chaves estiverem desacionadas ( ), o VU Meter Bargraph correspondente
estar medindo o nvel de sinal do canal de Submaster (Subgrupo) equivalente SUB 1 ou SUB 2
ou SUB 3 ou SUB 4 ou SUB 5 ou SUB 6 ou SUB 7 ou SUB 8 e voc poder monitorar o nvel de
sada deste(s) canal(is) de Submaster (Subgrupo) que enviado para o conector (61) correspondente
e dependendo da chave L - R (58) poder ser enviado para os canais Stereo Master e canais de
gravaes.
2 - Quando estas chaves estiverem acionadas ( ), o VU Meter Bargraph correspondente
estar medindo o nvel de sinal do canal Auxiliar equivalente (AUX 1 ou AUX 2 ou AUX 3 ou AUX 4 ou
AUX 5 ou AUX 6 ou AUX 7 ou AUX 8) e voc poder monitorar o nvel de sada deste(s) canal(is)
Auxiliar(es). Como voc pode ver, essas chaves permitem que voc monitore, atravs do VU Meter Bargraph,
os nveis de intensidade de sada tanto dos canais de Submasters (Subgrupos) (SUB 1, SUB 2, SUB 3, SUB
4, SUB 5, SUB 6, SUB 7 ou SUB 8) quanto dos canais de Monitor e tambm dos canais de efeitos (AUX 1,
AUX 2, AUX 3, AUX 4, AUX 5, AUX 6, AUX 7 ou AUX 8) alternadamente, dependendo apenas de
comutar a posio da chave correspondente do canal(is) que se deseja medir os nveis de sada.

22

de 80

43. LED INDICADOR DO CHAVEAMENTO DO VU METER BARGRAPH PARA OS CANAIS

DE SUBMASTERS (SUBGRUPOS) DE 1 A 8: so oito leds, um para cada VU Meter Bargraph,
que quando acesos indicam que sua chave comutadora (42) correspondente est na posio
desacionada ( ) e, portanto, o que o VU Meter Bargraph equivalente est medindo o nvel de
sada do canal de Submaster (Subgrupo) correspondente.
44. LED INDICADOR DO CHAVEAMENTO DO VU METER BARGRAPH PARA OS CANAIS
DE AUXILIARES DE 1 A 8: so oito leds, um para cada VU Meter Bargraph, que quando acesos
indicam que sua chave comutadora (42) correspondente est na posio acionada ( ) e, portanto,,
o que o VU Meter Bargraph equivalente est medindo o nvel de sada do canal Auxiliar correspondente.

Canais Auxiliares (pr e ps-fader)

45. CHAVE MUTE: um grupo de 6 chaves presentes uma em cada canal Auxiliar pre-fader (monitores)
AUX 1, AUX 2, AUX 3, AUX 4, AUX 5 e AUX 6 que quando acionadas ( ), interrompem o sinal do canal
do Auxiliar pre-fader correspondente antes de ser enviado ao conector de sada equivalente (BALANCED
AUX SEND OUTS (51) ). Atravs dessas chaves pode-se zerar o nvel de volume no conector de sada
equivalente sem a necessidade de alterar a posio do controle de volume master correspondente.
46. AUX 1, AUX 2, AUX 3, AUX 4, AUX 5 e AUX 6 MASTER: controles de volume (fader)
master dos sinais dos canais de monitores correspondentes, enviados para as respectivas tomadas
de sada BALANCED AUX SEND OUTS, AUX 1, AUX 2, AUX 3, AUX 4, AUX 5 e AUX 6.
47. CHAVE MUTE: estas 2 chaves esto presentes nos canais Auxiliares 7 e 8 (effect), que quando
acionadas ( ), interrompem o sinal do canal Auxiliar post-fader, antes de ser enviado ao conector de sada
equivalente (BALANCED AUX SEND OUTS -- AUX 7 e AUX 8 correspondente). Atravs destas chaves
pode-se zerar o nvel de volume no conector de sada equivalente sem a necessidade de alterar a posio do
controle de volume master correspondente.

CSM 32.8 / CSM 24.8

48. AUX 7 e AUX 8 MASTER : controles de volume (fader) master dos sinais dos canais de
efeitos (AUX 7 e AUX 8). Controla o nvel de sada destes sinais para enviar aos aparelhos de
efeitos.
49. CONTROLES DE VOLUME DE RETORNO DE AUX 7 e AUX 8 (CANAIS DE EFEITOS):
envia os sinais do STEREO AUXILIAR 7 RETURN e do STEREO AUXILIAR 8 RETURN (Retorno
Stereo dos Sinais de AUX 7 e de AUX 8) em mono dos canais de efeitos, para os canais de
monitores (AUX 1, AUX 2, AUX 3, AUX 4, AUX 5 e AUX 6). Na realidade estes controles realizam
o retorno dos sinais dos canais de efeitos, aos canais de monitores.

23

de 80

50. EQUALIZADOR DE 2 VIAS: os controles de equalizao provem cada canal auxiliar pre-fader
(monitor) AUX 1, AUX 2, AUX 3, AUX 4, AUX 5 e AUX 6 de controles de tonalidade de graves (Low) e de
agudos (High).
CONTROLES

MXIMO GANHO/
ATENUAO

FREQUNCIA

HIGH
LOW

15 dB
15 dB

10 kHz
100 Hz

Como voc pode perceber, estes recursos oferecem a possibilidade de realizar reforos ou
atenuaes de graves e/ou agudos sem precisar recorrer aos controles dos equalizadores grficos,
previamente equalizados, normalmente instalados na sada de cada canal dos monitores montados
no palco. Em sistemas onde o console de audiomixagem do PA e dos monitores o mesmo e operado por
apenas um tcnico de som, estando instalado na frente do palco, este recurso de vital importncia, pois
evita idas constantes do tcnico de som ao palco para reajustar a equalizao dos monitores.
Atravs de qualquer sistema de comunicao entre o palco e o operador do console de audiomixagem,
algum do palco informa este tcnico de som que um determinado canal de monitor necessita de reajuste de
graves e/ou agudos. Em sistemas econmicos onde no se dispe de equalizadores grficos para os monitores,
esses controles oferecem a possibilidade de reforos ou atenuaes de graves e/ou agudos, aproximando
bastante a equalizao desejada dos monitores no palco. Na situao anterior (sem dvida a melhor) na qual
voc dispe de equalizadores grficos para cada canal de monitor, deixe estes controles de graves e agudos
do canal de monitor na posio central (plano: posio do retentor), ajuste o equalizador grfico a seu
critrio e posteriormente utilize estes controles para correes amplas de graves e/ou agudos nos monitores
durante o show.
51. BALANCED AUX SEND OUTS: sadas balanceadas dos AUX 1, 2, 3, 4, 5 e 6 (monitores)
com conectores para plugs stereo P10 (1/4 TRS). Estas sadas so balanceadas, porm nada
impede que sejam conectados audioamplificadores e/ou processadores de udio desbalanceados. O que
ocorrer que o nvel de sinal nestes conectores estaro 6 dB abaixo do nvel indicado em seu VU Meter
Bargraph correspondente, mas isto poder ser perfeitamente compensado no controle de volume deste
canal.

CSM 32.8 / CSM 24.8

52. BALANCE: so 2 controles de balano: um para o STEREO AUX 7 RETURN e o outro para
o STEREO AUX 8 RETURN. Estes controles compem o campo de som stereo no qual os retornos
de efeitos so ouvidos. Estes controles so duplos e realizam o campo stereo de audio deste
retorno (stereo) de efeitos do canal correspondente (AUX 7 ou AUX 8). Se o controle BALANCE
for ajustado para a posio do retentor (parada) central, o sinal de retorno de efeito do canal
equivalente de efeitos ser enviado em stereo para as chaves de endereamento correspondente
(53), e destas aos canais selecionados de Submasters (Subgrupos) e/ou Stereo Master.
53. CHAVES DE ENDEREAMENTO DOS CANAIS STEREO AUX 7 e AUX 8 RETURN
(EFEITOS) AOS CANAIS STEREO MASTER L-R E CANAIS DE SUBMASTERS (SUBGRUPOS)
1-2 / 3-4 / 5-6 / 7-8 :
CHAVES L-R: chaves de endereamento que enviam os sinais de retorno de efeitos stereo dos
canais Auxiliares 7 e/ou 8 (efeitos) diretamente aos canais Stereo Master L e R.
CHAVES 1 - 2 / 3 - 4 / 5 - 6 e 7 - 8: chaves de endereamento dos sinais de retorno de efeitos
stereo dos canais Auxiliares 7 e/ou 8 (efeitos) aos canais de Submasters (Subgrupos) 1 e 2 ou
3 e 4 ou 5 e 6 ou 7 e 8.

24

de 80

54. STEREO AUX RETURN (AUX 7 e AUX 8): controlam individualmente os nveis dos sinais
stereo que retornam dos aparelhos de efeitos que so enviados atravs de controles e/ou chaves
aos canais auxiliares 1, 2, 3, 4, 5 e 6 (monitores), canais de Submasters (Subgrupos) 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7 e 8 e
canal Stereo Master L e R.
55. STEREO AUX 7 e AUX 8 RETURN L e R: so 2 conjuntos de conectores de entrada
desbalanceada para dois plugs mono P10 (1/4 TS) para os sinais provenientes das sadas stereo
(OUT) dos aparelhos de efeitos. Se os aparelhos de efeitos tiverem a sada (OUT) balanceada
flutuante, no tem problema, basta seguir os exemplos de cabo de ligao, que no haver perda
de sinal nestes perifricos.

FIGURA 5
EXEMPLO 1
AO CONECTOR
STEREO AUX RETURN DO
CSM 32.8/CSM 24.8
FIO LIGADO AO PINO 2 DO
PLUG XLR (FMEA)

AO CONECTOR DE SADA (OUT) DO APARELHO

DE EFEITOS, COM CONECTOR XLR

FIO LIGADO AO PINO 3 DO

PLUG XLR (FMEA)

PINO 2 +
PINO 3 __

PLUG
P10 TS

TIP (+)
SLEEVE ( )

PINO 1

MALHA TERRA

PLUG
XLR FMEA

EXEMPLO 2
AO CONECTOR STEREO AUX RETURN
DO CSM 32.8/CSM 24.8
FIO LIGADO AO TIP (+)
DO PLUG TRS

FIO LIGADO AO RING ( __) DO

PLUG TRS

AO CONECTOR DE SADA (OUT)

DO APARELHO DE EFEITOS,
COM CONECTOR TRS
RING ( __)

PLUG
P10 TS

SLEEVE ( )
TIP (+)
SLEEVE ( )

MALHA TERRA

PLUG
P10 TRS

TIP (+)

56. BALANCED AUX 7 e AUX 8 SEND OUTS: conectores de sada balanceado para plug
stereo P10 (1/4 TRS) para os sinais enviados aos aparelhos de efeitos. Nesta tomada, deve ser
conectada a entrada (IN) do aparelho de efeitos. Alguns modelos de aparelhos de efeitos contm
a entrada (IN) desbalanceada. Neste caso, voc dever tomar as mesmas precaues do item (51)
para compensar perdas de sinal.

CSM 32.8 / CSM 24.8

OBSERVAO: caso os aparelhos de efeitos utilizados (reverb, delay, etc.) sejam modelos
com entrada e sada mono, utilize o canal L da tomada STEREO AUX. 7 e AUX 8 RETURN
L e R (55) do console de audiomixagem para fazer a conexo, e o circuito interno do
console de audiomixagem distribuir o sinal para os canais de monitores (AUX 1, AUX 2,
AUX 3, AUX 4, AUX 5 e AUX 6), para os canais Stereo Master L e R e para os canais de
Submasters (Subgrupos) 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7 e 8. Ateno: se voc conectar indevidamente o
sinal dos aparelhos de efeitos com entrada e sada mono atravs do conector R da tomada
STEREO AUX. 7 e AUX 8 RETURN (55), o sinal de efeitos sair apenas no canal R do
Stereo Master e nos canais de Submasters (Subgrupos) 2, 4, 6 e 8, deixando de sair no
canal L do Stereo Master e nos canais de Submasters (Subgrupos) 1, 3, 5 e 7, e a presena
desse sinal de efeitos passa a ter uma queda de 6dB nos canais de monitores AUX 1,
AUX 2, AUX 3, AUX 4, AUX 5 e AUX 6.

25

de 80

Canais de Submasters (Subgrupos)

Os canais de Submasters ou Subgrupos como tambm so conhecidos tm como funo
original permitir o agrupamento de sons similares sob o controle de um s fader (controle de
volume), neste caso atuando como subgrupo mono ou um par de faders com efeito PAN; por
exemplo, enquanto o controle PAN de um subgrupo (Sub 1) envia o sinal para o canal
Stereo Master L, o controle PAN do outro subgrupo (Sub 2) envia o sinal para o canal Master R,
neste caso o Sub 1 e o Sub 2 esto atuando como um subgrupo stereo.
Quando um Subgrupo composto de apenas um fader (mono) e seus sinais devem ser
enviados igualmente aos 2 canais do Stereo Master, deixe o controle PAN deste subgrupo na
posio do retentor (parada) central, ou componha o campo de audio desejado atravs do
posicionamento desse controle de panorama (PAN).
Os canais de entrada que amplificam sinais cujos sons so similares podem ser agrupados
em um canal de Subgrupo (mono) e comandados por um nico fader, ou dois canais de Subgrupos
(stereo) e comandados por dois faders (um de cada canal de Subgrupo) como, por exemplo,
sons da bateria em um canal de subgrupo, vocais em outro canal de Subgrupo, percusso em
outro, etc.

CSM 32.8 / CSM 24.8

57. PAN: controle de panorama do canal de Submaster (Subgrupos) correspondente

(Sub 1, Sub 2, Sub 3, Sub 4, Sub 5, Sub 6, Sub 7 e Sub 8). Determina o campo de som no qual o
canal de Submasters (Subgrupos) correspondente ouvido. Se este controle PAN for ajustado na
posio do retentor (parada) central, o sinal do canal de Submaster (Subgrupo) correspondente
ser enviado igualmente para os dois canais do Stereo Master (L e R). Muitas vezes, em som ao
vivo, o sistema utilizado com um ou dois canais de amplificao mono, neste caso, deixe os
controles PAN na posio do retentor (parada) central.

26

de 80

58. CHAVE L - R: quando estas chaves esto desacionadas ( ) interrompem o envio dos
sinais dos canais de Submasters (Subgrupos) correspondentes ao canal Stereo Master, permitindo
porm que o sinal chegue normalmente aos conectores de sada (BALANCED SUB OUTS) deste
canal. Isto permite a utilizao dos 8 canais de Submasters (Subgrupos) como 8 canais de sada
mono, ou quatro canais de sada stereo.
Isto pode ser extremamente interessante para, por exemplo, utilizar os 8 canais de Submasters
(Subgrupos) agindo como quatro canais Stereo Master para sada de udio stereo balanceada
para cmeras de vdeo profissionais em estdio de produo de vdeo, gravaes de shows,
cultos religiosos, conferncias, rodeios, etc, ou 8 canais Master de udio mono balanceados
para 8 cmeras. Para isto acontecer simultaneamente com os sinais saindo pelo canal
Stereo Master L - R e sendo amplificado pelo P.A. (tambm estando presentes no canal de
Mono Out e canais de gravaes), o procedimento o seguinte:
Nos canais de entrada utilizados, enderece os sinais diretamente ao L-R acionando ( ) as
chaves de endereamento para L-R (15) nos canais de entrada mono (de 1 a 28 no modelo
CSM 32.8 e de 1 a 20 no modelo CSM 24.8 ), e/ou (33) nos canais de entrada stereo
(29 - 30 e 31 - 32 no modelo CSM 32.8 e 21 - 22 e 23 - 24 no modelo CSM 24.8) . Aps todas
serem acionadas ( ), o sinal de todos os canais de entrada sero enviados normalmente para o
Stereo Master L-R independentemente dos canais de Submasters (Subgrupos). Para os canais de
Subgrupos, agora denominados canais de sada para cmeras de vdeo ou funes tcnicas
similares, que antes desta operao eram os canais de Submasters (Subgrupos) tanto pode ser
enviada a mesma programao do canal Stereo Master como tambm fazer uma nova programao
de udio especial para cada cmera de vdeo.
Para que o programa de udio seja comum tanto para o canal Stereo Master L-R (PA) como
para as 4 cmeras stereo de vdeo, aps a operao de envio dos sinais dos canais de entrada
utilizados aos canais Stereo Master L-R, acione ( ) tambm as quatro chaves de endereamento
dos canais utilizados: (16) nos canais de entrada mono e (34) nos canais de entrada stereo
(endereamentos para Submasters (Subgrupos: 1 - 2, 3 - 4, 5 - 6 e 7 - 8 ).

Para programaes de udio diferentes para cada cmera de vdeo, apenas acione ( ) as chaves (16)
e/ou (34) que voc quer que componha a programao de udio de determinada cmera de vdeo. Para
gravar udio em 4 cmeras de vdeo em stereo, os controles de PAN dos canais de Submasters (Subgrupos)
devem estar assim posicionados: o controle de PAN (57) do Sub 1 deve estar rotacionado L (todo
esquerda) e o controle de PAN do Sub 2 R (todo direita) para separao total entre canais. O mesmo
deve ser repetido com relao aos Sub 3 e Sub 4, Sub 5 e Sub 6, Sub 7 e Sub 8.
Para gravar com 8 cmeras de vdeo em mono os controles de PAN do Sub 1, Sub 2, Sub 3, Sub 4,
Sub 5, Sub 6, Sub 7 e Sub 8 ficam todos na posio central (plano: posio do retentor). Talvez esta
alternativa seja muito interessante principalmente para conferncias, reunies, cultos religiosos, rodeios, etc.,
onde grava-se imagem + voz e depois pode ser gravado o fundo musical como ps-produo. Neste caso,
a conexo do udio deve ser feita atravs do conector L do AUDIO IN das cmeras de vdeo . Tanto as
cmeras de vdeo Betacam quanto as VHS possuem um circuito interno de distribuio de udio que
distribui para L e R (quando a conexo feita atravs do conector L do AUDIO IN, gravando assim em
mono, porm nos 2 canais, L e R, a mesma informao).
As cmeras de vdeo so ligadas da seguinte maneira:
1 - 4 cmeras de vdeo com udio em stereo: o AUDIO IN (L e R) da primeira cmera
conecta-se nos SUB OUTS 1 e 2, o da segunda cmera nos SUB OUTS 3 e 4, o da terceira cmera
nos SUB OUTS 5 e 6 e o da quarta cmera nos SUB OUTS 7 e 8. Pode-se utilizar cmera de vdeo
profissional (Betacam) conectada com um par de cabos de udio balanceados, ou cmera de
vdeo VHS conectada com um par de cabos de udio desbalanceados como mostra a figura a
seguir.
2- At 8 cmeras de vdeo com udio em mono: cada cmera conectada com um cabo
balanceado (na Betacam) e desbalanceado (na VHS) atravs de seus conectores AUDIO IN - L
nos SUB OUTS 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7 e 8.
Quando estas chaves L e R esto acionadas ( ) juntamente com as chaves de
endereamento para Submasters (Subgrupos) 1 - 2 /3 - 4 / 5 - 6 / 7 - 8 dos canais de entrada
((16) nos canais de entrada mono e (34) nos canais de entrada stereo), os canais de Submasters
(Subgrupos) desempenham suas funes originais. Para informaes mais detalhadas, inclusive
sobre monitorao de nveis atravs dos 8 Vu meter bargraphs, leia Dicas de Operao, principalmente o
4 item, pginas 40 e 41.

FIGURA 6

CABOS PARA CMERA BETACAM

PLUG
P10 TRS

PLUG XLR
(MACHO)

RING (--)
PINO 1
PINO 3 __
PINO 2+
SLEEVE (

TIP (+)

AOS CONECTORES SUB OUTS DO

CSM 32.8/CSM 24.8

AOS CONECTORES AUDIO IN

DAS CMERAS DE VDEO

PLUG
P10 TS

CSM 32.8 / CSM 24.8

CABOS PARA CMERA VHS

PLUG
RCA

TIP ( +)

( )
SLEEVE (

(+)

LEMBRE-SE: ao utilizar cmeras VHS desbalanceadas, automaticamente voc perder

6 dB em relao ao que est marcando o VU Meter Bargraph do respectivo canal de
Submaster. Como estas cmeras gravam no nvel de udio de --10 dB, no h problema
algum, apenas uma questo de referncia.

27

de 80

59. CHAVE MUTE: estas chaves interrompem o sinal do canal de Submaster (Subgrupo)
correspondente antes de ser mixado e enviado ao canal Stereo Master L e R e aos conectores de
sada BALANCED SUB OUTS (61) correspondente, evitando que canais de Submaster (Subgrupo)
no usados em determinados instantes interfiram nos demais, sem necessidade de zerar o controle
de volume.
60. SUB 1, SUB 2, SUB 3, SUB 4, SUB 5, SUB 6, SUB 7 e SUB 8: controles de volume (faders)
deslizantes (60mm) individuais por canal de Submaster ou Subgrupo. Determinam o nvel do
sinal enviado aos seus respectivos conectores de sada (BALANCED SUB OUTS (61) ) e do
correspondente canal de Submaster (Subgrupo) para os canais (L e R) do Stereo Master. Se o
canal de Submaster (Subgrupo) correspondente no estiver sendo usado, seu volume deve ser
ajustado para a posio mnima para prevenir rudos indesejados que possam ser adicionados ao
sinal do programa principal. Estes rudos podem ser captados pelos canais de entrada agrupados
neste canal de Submaster (Subgrupo).
61. BALANCED SUB OUTS: SUB - 1, SUB - 2, SUB - 3, SUB - 4, SUB - 5, SUB - 6, SUB - 7 e
SUB - 8: sadas balanceadas individuais para cada canal de Submaster (Subgrupo), com conectores
para plug stereo P10 (1/4 TRS). Estas sadas so muito utilizadas para gravao em 8 pistas com
ADAT desbalanceado. Caso for ligar equipamentos para gravao com entradas desbalanceadas
nas sadas de Submaster (Subgrupo), que so balanceadas, no h problemas, porm o sinal na
sada do conector estar 6 dB abaixo da marcao do VU Meter Bargraph do respectivo canal e
pode ser perfeitamente compensado pelos respectivos controles de volume (60).
62. INSERT 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7 e 8 DOS CANAIS DE SUBMASTERS (SUBGRUPOS): o jack de
INSERT permite inserir um equipamento de processamento externo (compressor, equalizador,
gate, etc) no respectivo canal de Submaster (Subgrupo). Utilizando um plug stereo P10 (1/4
TRS), temos: SLEEVE: terra de sinal, TIP: SEND (envia o sinal para processamento e dever ser
conectado entrada (IN) do processador), RING: RETURN (entrada que possibilita o retorno do
sinal que foi processado externamente; sinal este, enviado pelo SEND).
IMPORTANTE: vide ATENO do item (2), dos canais de entrada mono, pgina 10.

CSM 32.8 / CSM 24.8

Consulte a figura 3, pgina 10 para a preparao do cabo de insert e

Dicas de Operaes, 2 item, pgina 39.

28

de 80

Canal Stereo Master

63. STEREO MASTER (LEFT/RIGHT): controle de volume deslizante (60mm) (fader)
Stereo Master do sinal LEFT-RIGHT, individual enviado para as tomadas de sada L e R
BALANCED MAIN OUTS (64).
64. BALANCED MAIN OUTS LEFT - RIGHT : conectores de sadas Master L e R balanceadas
flutuantes/desbalanceadas para plug XLR. Os conectores do aparelho para plug XLR so ligados
da seguinte forma: pino 1 terra, pino 2 (+) e pino 3 (---).

FIGURA 7
NORMA I E C 268

TERRA DE SINAL

Caso voc prefira fazer a conexo da sada do console de audiomixagem a audioamplificadores

de potncia, equalizadores grficos ou algum aparelho processador de sinais desbalanceados possvel, pois
estas sadas contm um circuito especial (balanceado flutuante) que converte a sada balanceada em
desbalanceada sem perda de sinal. Basta apenas preparar o cabo que ir ligar o aparelho audioamplificador
ou o processador desbalanceado, com o lado que ir conectar na sada do console de audiomixagem com
plug XLR e ligar um pequeno jumper (pedao pequeno de fio) que ficar dentro do plug conforme o
desenho a seguir e tudo se resolver automaticamente.

FIGURA 8

JUMPER

MALHA TERRA

PINO 1
PINO 3 __
PINO 2+

ATENO: se voc ligar os aparelhos audioamplificadores e/ou processadores de sinais

desbalanceados neste conector de sada balanceado flutuante sem a devida preparao do
cabo conforme o desenho acima (com o jumper), voc ter perda de sinal de 6 dB.

CSM 32.8 / CSM 24.8

65. INSERT DO CANAL STEREO MASTER: o jack de INSERT permite inserir um equipamento
de processamento externo (compressor, equalizador, gate, etc) no respectivo canal Master.
Utilizando um plug stereo P10 (1/4 TRS), temos: SLEEVE: terra de sinal, TIP: SEND (envia o sinal
para processamento e dever ser conectado entrada (IN) do processador), RING: RETURN
(entrada que possibilita o retorno do sinal que foi processado externamente; sinal este, enviado
pelo SEND).
IMPORTANTE: vide ATENO do item (2), dos canais de entrada mono, pgina 10.
Consulte a figura 3, pgina 10 para a preparao do cabo de insert e
Dicas de Operaes, 2 item, pgina 39.

29

de 80

66. STEREO LINE IN: controle de volume do canal de entrada de linha stereo desbalanceada 0 dB
(sensibilidade de 0,775 V RMS) para tape-deck, CD, MD, etc., sem a necessidade de se utilizar um canal do
console de audiomixagem para este fim. Na realidade, o STEREO LINE IN trata-se de um canal separado
apenas para som ambiente antes e/ou aps as apresentaes ao vivo, ou retorno de tape-deck em estdio
de gravaes.
Obs: no aconselhvel fazer a conexo de consoles de audiomixagem escravos atravs do canal
LINE IN, esta entrada no preparada para esta finalidade.
67. CHAVE PRE/POST FADER STEREO MASTER: esta chave permite a escolha entre dois
modos de operao do STEREO LINE IN:
): neste modo de operao, o
1 - PRE (fader do Master L e R): (chave desacionada
sinal do STEREO LINE IN inserido no circuito do canal Stereo Master L e R para amplificao
antes do fader deslizante (controle de volume) e seu volume Stereo Master controlado por
este fader.
2 - POST (fader do Master L e R): (chave acionada
): neste modo de operao, o sinal
do STEREO LINE IN inserido no circuito do canal do Stereo Master L e R para amplificao
depois do fader (controle de volume deslizante). Dessa forma, o fader deslizante do Stereo
Master L e R no controla mais o volume do STEREO LINE IN, que passa a ser controlado pelo
seu controle prprio (66). Como neste caso, o sinal do STEREO LINE IN entra no circuito do
console de audiomixagem aps os faders deslizante do canal Stereo Master L e R, ficando imune a eles, voc
pode fechar os volumes deslizante do Stereo Master L e R e abrir o volume do STEREO LINE IN, isolar
toda a programao do console de audiomixagem e ouvir apenas o aparelho auxiliar ligado nos conectores
RCA (69) deste canal (tape-deck, CD e MD) no PA.
68. EQUALIZADOR DE 2 VIAS (STEREO LINE IN): os controles de equalizao provem o
canal STEREO LINE IN de controles de tonalidade de graves (LOW) e agudos (HIGH).
CONTROLES

MXIMO GANHO/
ATENUAO

FREQUNCIA

HIGH

15 dB

10 kHz

LOW

15 dB

100 Hz

69. STEREO LINE IN (LEFT/RIGHT): conector de entrada de linha stereo desbalanceada

0 dB (sensibilidade de 0,775 V RMS) para plugs RCA. Vide item (66).
70. MONO OUT VOLUME: controle de volume do sinal enviado ao conector BALANCED
MONO OUT. O sinal do MONO OUT a soma dos sinais do Stereo Master L e R pr-fader
(antes dos controles de volume deslizante do Stereo Master L e R (63) ) ficando imune a eles.

CSM 32.8 / CSM 24.8

71. BALANCED MONO OUT: sada balanceada mono dos sinais (L + R), pr-fader do Stereo
Master L e R, com conector XLR.
72. INSERT DO BALANCED MONO OUT: o jack de INSERT permite inserir um equipamento
de processamento externo (compressor, equalizador grfico, gate, etc) no canal de Mono Out.
Utilizando um plug stereo P10 (1/4 TRS), temos: SLEEVE: terra de sinal, TIP: SEND (envia o sinal
para processamento e dever ser conectado entrada (IN) do processador), RING: RETURN
(entrada que possibilita o retorno do sinal que foi processado externamente; sinal este, enviado
pelo SEND).
IMPORTANTE: vide ATENO do item (2), dos canais de entrada mono, pgina 10.

30

de 80

Consulte a figura 3, pgina 10 para a preparao do cabo de insert e

Dicas de Operaes, 2 item, pgina 39.

73. STEREO REC OUT - VOLUME: controle de volume de sada stereo desbalanceada para gravao
direta. Por este controle de volume de gravao estar antes do controle de volume deslizante stereo do
Master L e R (63), a gravao fica independente do controle de volume Master do console de audiomixagem,
ficando imune a ele.
Nveis de Sada:
a. Mantendo este controle na Escala 6, o nvel de sada na tomada REC OUT (75) ser o
mesmo presente na tomada do Stereo Master L e R (BALANCED MAIN OUT) (64) ) e diretamente
indicado no VU Meter Bargraph do canal Stereo Master.
b. Mantendo este controle na Escala 10 (todo aberto direita), o nvel de sada na
tomada REC OUT (75) ser +10 dB acima do nvel do Stereo Master L e R, at um limite
de +21 dBu.
c. Mantendo este controle na Escala 3, o nvel de sada na tomada REC OUT (75) ser
-10 dB abaixo do nvel do Stereo Master L e R.
74. EQUALIZADOR DE 2 VIAS (STEREO REC OUT): os controles de equalizao provem o
canal STEREO REC OUT de controles de tonalidade de graves (LOW) e agudos (HIGH).
CONTROLES

MXIMO GANHO/
ATENUAO

FREQUNCIA

HIGH

15 dB

10 kHz

LOW

15 dB

100 Hz

75. STEREO REC OUT - L/R: conectores de sada RCA para gravao. O nvel de sada de
gravao controlado pelo controle STEREO REC OUT - VOLUME (73).

CSM 32.8 / CSM 24.8

76 - 77. STEREO BETA/VHS AUDIO OUTS: Camera 1 e Camera 2 Vol.: controles de volume
de sada de udio (pre-fader do Master L e R) balanceada para cmeras de vdeo profissionais
(tipo Betacam ou VHS). Por estes controles de volume de gravao de udio estarem antes dos
controles de volume deslizante do Master L e R (63), a gravao de udio fica independente
destes controles de volume deslizante do Stereo Master do console de audiomixagem, ficando imune a eles.
Nveis de Sada:
a. Mantendo estes controles na Escala 6, o nvel de sada nas tomadas (80) e/ou (81) ser
o mesmo presente na tomada do Stereo Master L e R (BALANCED MAIN OUT) (64) ) e diretamente
indicado no VU Meter Bargraph do canal Stereo Master.
b. Mantendo estes controles na Escala 10 (todo aberto direita), o nvel de sada nas
tomadas (80) e/ou (81) ser +10 dB acima do nvel do Stereo Master L e R, at um limite de
+21 dBu.
c. Mantendo estes controles na Escala 3, o nvel de sada nas tomadas (80) e/ou (81) ser
-10 dB abaixo do nvel do Stereo Master L e R.

31

de 80

78. EQUALIZADOR DE 2 VIAS (STEREO BETA/VHS AUDIO OUTS - Camera 1): os controles
de equalizao provem o canal STEREO BETA/VHS AUDIO OUTS - Camera 1, de controles de
tonalidade de graves (LOW) e agudos (HIGH).
CONTROLES

MXIMO GANHO/
ATENUAO

FREQUNCIA

HIGH

15 dB

10 kHz

LOW

15 dB

100 Hz

79. EQUALIZADOR DE 2 VIAS (STEREO BETA/VHS AUDIO OUTS - Camera 2): os controles
de equalizao provem o canal STEREO BETA/VHS AUDIO OUTS - Camera 2, de controles de
tonalidade de graves (LOW) e agudos (HIGH).
CONTROLES

MXIMO GANHO/
ATENUAO

FREQUNCIA

HIGH

15 dB

10 kHz

LOW

15 dB

100 Hz

BALANCED BETA/VHS AUDIO OUTS (CAMERA 1 E CAMERA 2): o CSM 32.8/

CSM 24.8 oferece estes 2 pares de conectores XLR de sadas balanceadas adicionais para facilitar
a retirada do sinal de udio para 2 cmeras de vdeo profissionais que contenham a entrada de
udio balanceada (tipo Betacam), no caso de filmagens em convenes, produes de vdeo, etc,
ou qualquer situao similar. Os nveis de volume de sada para estas gravaes de udio so
controlados pelos controles BETA/VHS AUDIO OUTS (76) e (77) correspondentes e de forma
independente para as 2 cmeras de vdeo.
As cmeras de vdeo profissionais tipo Betacam contm entrada balanceada para udio
com conector XLR e deve ser acoplada ao CSM 32.8/CSM 24.8 com um par de cabos
XLR - XLR. Estas cmeras contm uma chave seletora de udio e neste caso deve ser colocada
na posio LINE. Caso as cmeras de vdeo utilizadas forem VHS e, portanto, com entrada de
udio desbalanceada, voc dever preparar um par de cabos de conexo (para cada cmera)
entre as tomadas (80) e/ou (81) do CSM 32.8/CSM 24.8 e as cmeras VHS da forma esquematizada
abaixo:

80- 81.

FIGURA 9
FIO LIGADO AO PINO 2 DO
CONECTOR XLR (FMEA)

FIO LIGADO AO PINO 3 DO

CONECTOR XLR (FMEA)

PINO 2+
PINO 3
PINO 1

PLUG XLR
(FMEA)
CSM 32.8 / CSM 24.8

PLUG
RCA

MALHA TERRA

AO CONECTOR AUDIO IN DA
CMERA DE VDEO VHS

32

de 80

AOS CONECTORES (80) e/ou (81)

DESTE CONSOLE DE AUDIOMIXAGEM

Se estes cabos forem preparados corretamente (cabo XLR -- RCA) aps serem inseridos
nos conectores (80) e/ou (81), o circuito de sada fica automaticamente desbalanceado.
Neste caso haver uma perda de sinal de 6 dB, que poder ser compensada nos controles de
nvel (76) e/ou (77) correspondentes. Como as cmeras de gravao VHS (desbalanceadas)
gravam no nvel de sinal de udio de --10 dB, no h problema algum; apenas uma questo de
referncia e ajustar os volumes do sinal de udio para gravaes.

__

82. PHONES/ROOM VOLUME: controle de volume do fone e do control room. Este controle atua
simultaneamente no volume do fone e no volume do canal de control room; ao ajustar o volume do fone,
voc afetar o canal de control room que dever ser ajustado novamente atravs do ganho e/ou volume do
sistema de amplificao externa do control room (vide item 85).
83. LR/PFL - AUX : quando esta chave estiver acionada ( ) em conjunto com uma ou mais chaves
PFL (17) individuais por canal de entrada mono (de 1 a 28 no modelo CSM 32.8 e de 1 a 20 no modelo
CSM 24.8), e/ou PFL (35) nos canais de entrada stereo (29 - 30 e 31 - 32 no modelo CSM 32.8 e 21 - 22
e 23 - 24 no modelo CSM 24.8), tornar possvel a realizao da pr-escuta individual ou comparativa.
Quando esta chave estiver acionada ( ) e no houver nenhuma chave PFL individual dos canais de entrada
tanto mono quanto stereo pressionadas, ser ouvido no fone, o AUX 1 ou AUX 2 ou AUX 3 ou AUX 4 ou
AUX 5 ou AUX 6 (monitor), dependendo de qual chave seletora (84) estiver acionada ( ) (AUX 1 ou AUX
2 ou AUX 3 ou AUX 4 ou AUX 5 ou AUX 6). Quando esta chave estiver desacionada ( ), ouve-se no fone,,
os canais master LEFT/RIGHT.
84. AUX 1/AUX 2/AUX 3/AUX 4/AUX 5/AUX 6: envia o sinal dos AUXs 1 ou 2 ou 3 ou 4 ou
5 ou 6 para o fone-de-ouvido e para o control room em conjunto com a chave
LR/PFL - AUX (83).
85. BALANCED CONTROL ROOM OUT: sadas stereo (L e R) balanceadas com conectores
para plug P10 (1/4 TRS) para amplificao dos sinais presentes nos fones-de-ouvido. Nestes
conectores pode-se ligar diretamente o audioamplificador de potncia. Caso necessite de uma melhor
qualidade, coloque um equalizador grfico entre os conectores de sada do control room e o audioamplificador
de potncia. Para um sistema mais sofisticado de amplificao do control room, pode-se inserir um
compressor, crossover, etc. O control room muito interessante para estdios, principalmente de gravao,
onde necessrio a audio da pr-escuta por mais de uma pessoa e por um nvel de volume similar sada
Stereo Master L e R amplificado, o que seria impossvel atravs de um fone-de-ouvido. Este recurso tambm
pode ser utilizado para fazer mais uma via especial (mandada) de monitor para o palco, selecionada pelas
chaves PFL (17) individuais por canal de entrada mono (de 1 a 28 no modelo CSM 32.8 e de 1 a 20 no
modelo CSM 24.8), e/ou PFL (35) nos canais de entrada stereo (29 - 30 e 31 - 32 no modelo CSM 32.8 e
21 - 22 e 23 - 24 no modelo CSM 24.8), mantendo-se a chave (83) na posio acionada ( ) e as chaves
AUX 1, AUX 2, AUX 3, AUX 4, AUX 5 e AUX 6 (84) desacionadas ( ), e controlando o volume desta via
de monitorao pelo controle (82).
ADVERTNCIA: nunca ligue o fone-de-ouvido diretamente nestes conectores de sada (85)
para aumentar as opes de fone-de-ouvido, ou voc danificar estas sadas, elas so
exclusivas para amplificao. Voc s poder ligar o fone-de-ouvido na tomada (86).

86.

PHONES

: sada para fone-de-ouvido (de 8 a 40 ohms).

CSM 32.8 / CSM 24.8

em 8 ohms (impedncia mnima) .......... 0,5 W RMS (2 x 0,25 W RMS)

em 32 ohms ............................................ 1 W RMS (2 x 0,5 W RMS)
87. LAMP: conectores para duas lmpadas do tipo Littlite (no modelo CSM 32.8) e uma lmpada (no
modelo CSM 24.8) com haste flexvel e conector tipo BNC, 12V para a iluminao do console de
audiomixagem.
OBSERVAO: as lmpadas do tipo Littlite com haste flexvel e conector BNC no so
fornecidas junto com o CSM 32.8/CSM 24.8; so acessrios que devem ser adquiridos no
mercado especializado, porm com consumo mximo de 5 watts (0,5A) por lmpada.
Vide item (90).

33

de 80

Painel Traseiro

88. CHAVE SELETORA DE VOLTAGEM: antes de ligar o aparelho, esta chave dever ser colocada na
posio correspondente rede eltrica local (110 ou 220 volts). Normalmente o aparelho sai da
fbrica com a chave na posio 220 V. Haver perda total da garantia caso o aparelho
apresente indcios de ter sido ligado em rede eltrica inadequada.
MUITA ATENO:
Sempre que voc for ligar o console de audiomixagem, antes confira se a rede local de
110 V ou 220 V, coloque a chave seletora de voltagem na posio equivalente; somente
aps este procedimento, ligue o console de audiomixagem.
89. MAIN FUSE: fusvel de proteo (2A para 110 V e 1A para 220 V no modelo CSM 32.8) e
(1A para 110 V e 0,5A para 220 V no modelo CSM 24.8). Se ao conectar o cabo de fora (91) na
tomada AC, acionar a chave LIGA (ON)/DESLIGA (OFF) (38) e o indicador luminoso
POWER ON (39) no acender, troque o fusvel por outro idntico. Se persistir a irregularidade,
procure uma assistncia tcnica autorizada. No substitua este fusvel por outro de
maior amperagem em hiptese alguma.

CSM 32.8 / CSM 24.8

ATENO:
O CSM 32.8/CSM 24.8 sai da fbrica com a chave seletora de voltagem (88) na posio
220 V e com o fusvel tambm para 220 V. Caso o aparelho for trabalhar em 110 V, proceda
da seguinte maneira: com o console de audiomixagem CSM 32.8/CSM 24.8 desligado troque
o fusvel que veio de fbrica para que o aparelho funcione em 220 V, no porta-fusvel (89)
do console de audiomixagem pelo fusvel prprio para que o aparelho funcione em110
V,que fornecido dentro de uma embalagem plstica presa na contracapa deste manual de
instrues, observando as devidas amperagens.
No modelo CSM 32.8 (2A para 110 V e 1A para 220 V) e no modelo CSM 24.8
(1A para 110 V e 0,5A para 220 V).
MUITA ATENO:
Sempre que voc for ligar o console de audiomixagem, antes confira se a rede local de
110 V ou 220 V, coloque a chave seletora de voltagem na posio equivalente e o fusvel
correspondente a essa voltagem; somente aps este procedimento, ligue o console de
audiomixagem.

34

de 80

OBSERVAO 1:
Se voc mantiver o fusvel correspondente a 110 V e ligar o console de audiomixagem na
rede de 220 V, o fusvel estar superdimensionado e no proporcionar nenhuma proteo
ao aparelho, o que muito perigoso.

OBSERVAO 2:
Se voc mantiver o fusvel correspondente a 220 V e ligar o console de audiomixagem na
rede de 110 V, o fusvel estar subdimensionado e queimar, e o aparelho no vai funcionar.
Evite estas duas situaes, observando atentamente os valores dos fusveis recomendados
para cada voltagem da rede AC.
Observe na sequncia abaixo como trocar corretamente o fusvel de proteo:

FIGURA 10
1. Com o console de
audiomixagem desligado,
gire a tampa do porta- fusvel
no sentido anti-horrio
(da direita para a esquerda)
at desrosque-la
completamente.

3. Coloque o
fusvel
adequado
encaixando-o no
porta-fusvel.

2. Retire o
fusvel

4. Rosqueie a tampa do
porta-fusvel girando-a no
sentido horrio (da
esquerda para a direita)
at o final.

LEMBRE-SE: no modelo CSM 32.8 para funcionar em 220 V: fusvel de 1A e para funcionar
em 110 V fusvel de 2A. No modelo CSM 24.8 para funcionar em 220 V: fusvel de 0,5A e
para funcionar em 110 V fusvel de 1A.
90.

LAMP FUSE: fusvel de 1A (no modelo CSM 32.8) fusvel de 0,8 A (no modelo CSM 24.8).
CSM 32.8 / CSM 24.8

Exclusivamente para duas lmpadas do tipo Littlite (no modelo CSM 32.8) e para uma lmpada (no
modelo CSM 24.8), de iluminao do painel do console de audiomixagem (87). Para a substituio do
LAMP FUSE, siga as mesmas instrues anteriores relativas ao MAIN FUSE.

35

de 80

91.

CABO DE FORA: entrada de rede.

IMPORTANTE:
O plug do cabo de fora do console de audiomixagem possui 3 pinos (conforme a norma
ABNT NBR 14.136) e tem dupla funo:

FIGURA 11
1.
Alimentar o console de
mixagem com a tenso da rede
(110 V ou 220 V), atravs dos
dois pinos das extremidades de
sua tomada.
2.
Conectar o terra AC
atravs do pino central (vide
figura ao lado).

ATENO: nunca corte o pino central para poder conectar o plug do cabo de fora a uma
tomada simples, pois o udio mixer ficar sem o terra AC, que fundamental para o bom
funcionamento do console de audiomixagem e sua segurana.
Use sempre tomada de trs conectores de boa qualidade. Observe sempre a presso entre
os pinos do plug e a tomada da conexo, principalmente o pino do terra AC para evitar mau contato.
Lembre-se que uma boa conexo de terra AC evita o risco de rudos, roncos e o perigo de choques
eltricos. A tomada da rede eltrica dever ser do tipo normal para at 10A e 3 pinos,
conforme a norma ABNT NBR 14.136.
ATENO: Para sua segurana, evite terras falsos, como estruturas metlicas em geral,
CSM 32.8 / CSM 24.8

encanamentos, etc., pois os problemas podem ser grandes, tais como choques eltricos,
curto-circuitos, roncos, etc.

36

de 80

Utilizaes:

Apresentaes ao vivo em locais abertos, clubes, casas de show,

igrejas, teatros, bares e restaurantes
Cultos Religiosos
Salas de Reunies e Convenes;
Carros de som ou trios-eltricos;
Rodeios;
Estdios de Gravaes;
Estdios de Ps-Produo;
Produtoras de udio e Vdeo
Sonorizaes gerais.

ATENO:
as chaves ON/OFF (liga/desliga) do console de audiomixagem e de todos os dispositivos
processadores de sinais conectados a ele devem ser acionadas antes das chaves ON/OFF
dos audioamplificadores de potncia. Caso contrrio, o transiente de acionamento pode
facilmente causar danos irreparveis aos alto-falantes do sistema de sonorizao. Este

CSM 32.8 / CSM 24.8

procedimento deve ser revertido quando o sistema for desligado.

37

de 80

Dicas de operao dos Consoles de Audiomixagem

CSM 32.8/CSM 24.8

Agora que voc j chegou at aqui, tendo lido todo o manual de instrues
(o que imprescindvel para poder operar o console de audiomixagem a contento)
e j est familiarizado com as conexes, os controles e as chaves de comando e de
endereamento, j podemos falar sobre as Dicas de Operao desse equipamento:

CSM 32.8 / CSM 24.8

Antes de mais nada, certifique-se que todos os itens listados em Precaues, pgina 6,
foram rigorosamente observados e cumpridos, somente aps este procedimento que voc
poder ligar o console de audiomixagem e dar incio a estas operaes.

38

de 80

1 - Acertar o ponto de sensibilidade dos canais de entradas , sem dvida, a parte mais
importante da operao do console de audiomixagem. Na prtica, este ponto a posio do controle de
ganho GAIN (7) nos canais de entrada mono e GAIN (27) nos canais de entrada stereo (29 - 30 e 31 - 32 no
modelo CSM 32.8 e 21 - 22 e 23 - 24 no modelo CSM 24.8) em sua escala, e determinado da seguinte
forma:
1a. Certifique-se de que voc fez a conexo de sua fonte de programa (instrumentos em
geral, microfones e equipamentos auxiliares) corretamente e atravs do conector adequado, de
acordo com o itens (1) nos canais de entrada mono e (20), (21) e (22) nos canais de entrada
stereo.
1b. Coloque todos os controles de tonalidade (10) nos canais de entrada mono e (28) nos
canais de entrada stereo na posio do retentor (parada) central.
1c. Faa um pr-ajuste do controle de ganho GAIN (7) nos canais de entrada mono e
GAIN (27) nos canais de entrada stereo observando os leds indicadores de nveis de sinal
(5) 0dB (amarelo) e (6) PEAK (vermelho) nos canais de entrada mono e/ou (25) 0dB (amarelo)
e (26) PEAK (vermelho) nos canais de entrada stereo. Vide itens (5), (6), (25) e (26). Tente os
canais de entrada funcionando com nveis prximos a 0dB, porm muita ateno aos indicadores
de peak (6) nos canais de entrada mono e (26) nos canais de entrada stereo. Os leds detectores
de clipagem de sinal (PEAK) servem para alertar que o nvel de sinal nos canais correspondentes
esto prximos da saturao, o que voc no deve deixar acontecer. Com o controle de ganho
todo rotacionado esquerda, a sensibilidade mnima e vai aumentando medida em que
rotacionado para a direita. Se voc deixar um canal de entrada com pouco ganho, ter que abrir
todo o fader (controle deslizante de volume) deste canal de entrada, ficando sem reserva de
fader e ainda poder faltar volume a este canal de entrada. Caso contrrio, se o canal de entrada
ficar com muito ganho, voc vai piorar a relao sinal/rudo e aumentar tambm a captao,
atravs de microfones, de sinais indesejados do palco, e ainda vai ter que trabalhar com o fader
quase fechado.
Voc tambm poder realizar esta operao atravs da chave PFL do canal ( (17) nos canais
de entrada mono e (35) nos canais de entrada stereo) e ter maior preciso no ajuste fino da
sensibilidade pretendida para o canal em questo, pois para isto dispor do VU Meter Bargraph
de medio de nveis de PFL (o VU Meter Bargraph do canal R do Stereo Master chaveado para
PFL. Vide itens (40) e (41), de 10 pontos em uma escala que vai de -15 a +12 dB. Vide itens (17)
nos canais de entrada mono e (35) nos canais de entrada stereo.
No trabalhe com o nvel de sinal inadequado. Nveis de sinais no ponto de medio do
canal(is) de entrada (aps a equalizao e antes do fader) muito abaixo de 0 dB pioram a relao
sinal/rudo enquanto que trabalhar com nveis de sinais muito acima de 0 dB piora o crosstalk
(nvel de separao dos sinais entre um canal de entrada e os canais de entrada adjacentes)
conhecido popularmente como vazamento de um canal para outro. Vide ATENO dos itens
(6) nos canais de entrada mono e (26) nos canais de entrada stereo.
1d. Ajuste os pontos da equalizao do canal de entrada a seu gosto, de acordo com os
timbres dos instrumentos ou tonalidades da voz, atravs dos controles de equalizao (10) nos
canais de entrada mono e (28) nos canais de entrada stereo (29 - 30 e 31 - 32 no modelo
CSM 32.8 e 21 - 22 e 23 - 24 no modelo CSM 24.8). Isto vai alterar o ganho do canal de
entrada correspondente, que depois precisa ser ajustado novamente.

Para poder realizar esta equalizao voc precisa ouvir o que o determinado canal de entrada est
amplificando; para isto mais conveniente ouvir atravs dos fones-de-ouvido ou no sistema de control
room. melhor deixar a reproduo no PA para mais tarde quando tudo estiver checado e resolvido, para
evitar surpresas desagradveis, tais como: estouro de potncia, transientes de acionamento, roncos com
grandes nveis de potncia, etc., que podem causar srios danos aos alto-falantes do PA. Para tanto, mantenha
o equalizador grfico ou o crossover do sistema de PA com o volume zerado ou em mute.
Observao: posteriormente, quando for reproduzir a audiomixagem no P.A., reverta esta
operao no equalizador grfico ou no crossover.
1e. Ajuste novamente o ponto do controle de ganho (GAIN (7) nos canais de entrada mono
e GAIN (27) nos canais de entrada stereo), at que o fader ( (19) nos canais de entrada mono e
(37) nos canais de entrada stereo) do canal de entrada correspondente possa trabalhar prximo
da marcao do 0dB na escala do VU Meter Bargraph (do canal R do Stereo Master que no
momento encontra-se chaveado para medir nveis de PFL), repetindo os mesmos procedimentos
do item 1c, porm agora, permitindo que voc tenha a presena dos sinais desse canal de
entrada conforme a programao, msica, locuo, etc., nos canais de Submasters (Subgrupos)
e no canal Stereo Master.
1f. Quando voc estiver acertando o ponto de sensibilidade de um canal de entrada,
procure faz-lo com o instrumento sendo tocado no mesmo nvel que o da hora do show, pois
haver saturao se o nvel do instrumento for aumentado posteriormente, e caso isso ocorra,
diminua rapidamente a sensibilidade do canal de entrada correspondente. O mesmo ocorre com
microfones: evite falar baixo no microfone quando for acertar os nveis de sensibilidade dos
canais de entrada de microfone, caso contrrio, na hora do show, quando os vocalistas entrarem
gritando, resultar numa reproduo tremendamente distorcida. Acerte sempre os nveis de
sensibilidade deste canal de entrada com a mesma intensidade de voz que ser executada no
show, e tudo dar certo. Caso voc saiba que os vocalistas tm a mania de gritar no microfone de
vez em quando, melhor insertar um compressor nesses canais de entrada por garantia.
1g. Siga essa mesma sequncia de procedimentos em todos os canais de entrada utilizados.

CSM 32.8 / CSM 24.8

2 - Se voc for inserir algum equipamento perifrico de efeitos e/ou processamento de

sinais atravs dos conectores INSERT (2) nos canais de entrada mono (porm o mesmo valendo
para os demais inserts localizados nos diversos estgios deste console de audiomixagem), lembre-se que:
2a. Isto tambm pode interferir substancialmente no ganho desses canais.
2b. Estes equipamentos devem ser mantidos em ganho unitrio, ou seja, ele introduz os
efeitos e/ou processamentos desejados, porm, sem aumentar o nvel de ganho para prevenir
que haja sobrecarga, saturao e distoro desse canal. Em todo caso, como o ganho dos canais
de entrada essencial para um perfeito desempenho do console de audiomixagem, aps insertar qualquer
equipamento perifrico, necessrio uma nova reviso no nvel de ganho deste canal, mesmo que os
equipamentos perifricos aparentem estar com ganho unitrio. Siga todas as instrues sobre como fazer as
conexes atravs do cabo correto para INSERT e RETURN. Vide item (2).
2c. No esquea que todos os conectores de insert (em qualquer tipo ou marca de console de
audiomixagem) so desbalanceados; apenas consoles de audiomixagem com Send e Return com conectores
separados podem ser balanceados. Quando for insertar qualquer tipo de equipamento perifrico como
equalizadores, processadores de efeitos, gates, compressores, etc., observe que:
Quando o equipamento perifrico possuir sada balanceada flutuante, os nveis de sinais so
compensados e permanecem o mesmo, antes e aps esta operao de insert.
Quando o equipamento perifrico possuir apenas sada balanceada (sem ser flutuante)
haver uma perda de sinal de 6 dB aps a operao de insert, que dever ser compensada no
ganho do canal de entrada correspondente atravs de controles de ganho e/ou volume para
voltar ao nvel anterior.
Quando o equipamento perifrico possuir entrada e sada desbalanceadas, no haver
problema algum, desde que voc conecte corretamente nesta entrada e nesta sada desbalanceadas.

39

de 80

3 - Agrupamentos de canais na seo de Submasters (Subgrupos): como j foi citado

anteriormente neste manual, a principal utilidade dos Subgrupos realizar agrupamento de canais de entradas
com sons parecidos em um nico fader de comando de volume (Subgrupo mono) ou 2 faders (Subgrupo
stereo). Ocorre porm, que aps ser encontrada a sensibilidade tima para cada canal de entrada, os canais
de entrada que tiverem sons muito parecidos (com frequncias iguais ou muito prximas) podem ter um
pequeno ganho de sinal aps o agrupamento, e ser necessrio abaixar um pouco a sensibilidade atravs do
controle de ganho, ou o fader de volume do canal de entrada correspondente em que houve ganho adicional.
H outras aplicaes interessantes para os subgrupos, vide Canais de Submasters (Subgrupos), vide
pginas de 26 a 28.

CSM 32.8 / CSM 24.8

4 - Utilizao dos Vu meter bargraphs como referncia de nveis: muito til a utilizao dos
medidores de nvel de volume para uma perfeita operao do console de audiomixagem. muito interessante
voltar ao itens (40), (41), (42), (43) e (44) deste manual de instrues, e l-los atentamente. Esses medidores
servem para verificar o nvel de sinal de sada dos canais dos Subgrupos, dos canais Auxiliares, do canal de
Stereo Master e tambm dos pontos de PFL. Na prtica, servem para evitar que ocorra saturao ou que
voc opere com ganho muito baixo nos canais de entrada mono e/ou stereo, Subgrupos, Auxiliares e no
Stereo Master. O ponto ideal para a operao o nvel de 0dB ou um pouco acima, podendo chegar at
+6dB na escala sem problema algum, mas lembre-se que apesar do sinal estar perfeitamente normal nestes
nveis, para o funcionamento perfeito de todo o sistema de som, o nvel de sada do console de audiomixagem
dever estar compatvel com os nveis de entrada dos equipamentos que recebem o sinal do console de
audiomixagem (equalizadores, crossovers, audioamplificadores de potncia, etc.). O valor do 0dB nos Vu
meter bargraphs neste udio mixer : 0dB = 0dBu = 0,775 V RMS.
Tente manter os nveis dos Vu meter bargraphs em aproximadamente 0dB ou um pouco acima.
Talvez algum VU Meter Bargraph de Subgrupo tenha que ser uma exceo e ficar um pouco abaixo destes
nveis, conforme o momento e tipo de msica, ou os instrumentos agrupados. No permita, porm, que
nenhum canal de entrada funcione com o sinal muito acima do nvel de 0dB (no mximo +3dB ou +6dB
quando aferido atravs do PFL). No permita tambm que os leds detectores de clipagem (vermelhos), (6)
nos canais de entrada mono e (26) nos canais de entrada stereo permaneam piscando, pois isso indica que
o(s) nvel(is) de sinal neste canal est muito alto e prximo do nvel de saturao. Mantenha os faders destes
canais de entrada em aproximadamente 0dB em suas escalas ou abaixo, de acordo com a msica, e ajustando
o volume desejado no fader Stereo Master L e R. Programe para que o volume mximo na hora do show
ocorra com o fader do Stereo Master em aproximadamente 0dB na escala, e que o nvel dos Vu meter
bargraphs L e R tambm oscilem em torno de 0dB e +6dB.
Durante o show voc poder permitir variaes de 3 a 6 dB tanto acima como abaixo do
nvel 0dB, nos Vu meter bargraphs que medem o nvel de sada do canal Stereo Master L e R, que no
haver mudana muito perceptvel na composio da msica. Se os nveis de sada do console de
audiomixagem variarem muito mais que isto, talvez tenha que ajustar novamente a composio dos
instrumentos atravs dos faders dos canais de entrada especficos. Exemplo: subir ou abaixar um pouco o
fader do canal de contrabaixo, bumbo, surdo, etc... principalmente dos instrumentos graves, ou o canal de
voz do vocalista. Isto ocorre porque quando se varia muito a potncia do P.A., altera-se o ganho de algumas
frequncias mais do que outras e algum instrumento abaixa ou aumenta o volume, e ento necessrio uma
correo dos nveis dos canais de entrada correspondentes a cada grande variao de potncia do P.A.. Estas
variaes nos ganhos das frequncias, em funo da variao da potncia do P.A. tende a diminuir quando
utilizado audioamplificadores de potncia com ganho 40 X em todas as vias de amplificao do P.A.; por
exemplo, os audioamplificadores de potncia TIP da linha TECHVOX da CICLOTRON.

40

de 80

Alguns perifricos (equalizadores grficos e crossovers) top line possuem suas entradas, sadas e
detectores de nveis calibrados com +4 dBu de headroom, portanto o valor real do 0dB nestes equipamentos
: 0dB = +4dBu = 1,23 V RMS, portanto 4dBu acima do valor normativo do 0dB que 0,775 V RMS.
Essa diferena para maior chamada de headroom. Se estes perifricos estiverem com seus controles de
nveis de entrada em 0dB (como comumente so ajustados) o CSM 32.8/ CSM 24.8 dever estar com seus
Vu meter bargraphs marcando valores entre +3 e +6dB em suas escalas para que estes perifricos top line
alcancem o valor de 0 dB (na realidade seu nvel de sinal nas sadas estar em +4dBu).
Ento, caso a sada do Stereo Master (L e R) do CSM 32.8/CSM 24.8 esteja conectada em perifricos
top line, necessrio ler as caractersticas tcnicas desses equipamentos para saber se o 0dB das entradas,
sadas e detectores de nveis desses aparelhos esto calibrados em 0dB = 0dBu = 0, 775 V RMS ou
0dB = +4dBu = 1,23 V RMS para decidir se o console de audiomixagem deve operar em 0dB ou +4dB
(entre +3 e +6 dB na escala) para evitar sobrecarga nos audioamplificadores de potncia do P.A.
A maioria dos perifricos possuem suas entradas, sadas e detectores de nveis calibrados em escala
real: 0dB = 0dBu = 0,775 V RMS, apenas alguns modelos de perifricos top line possuem seus Vu meter
bargraphs calibrados com o headroom de +4dBu (0dB = +4dBu = 1,23 V RMS). O mesmo se d em relao
aos audioamplificadores de potncia. Os modelos convencionais possuem sensibilidade de entrada de
0dB = 0,775 V RMS, mesmo para os modelos com potncias diferentes. Se estes audioamplificadores
forem acoplados diretamente na sada do Stereo Master L e R do CSM 32.8/CSM 24.8, os Vu meter
bargraphs do console de audiomixagem devero oscilar em torno de 0 dB quando voc desejar a potncia
total do audioamplificador. Os modelos mais sofisticados de audioamplificadores de potncia como por
exemplo os TIP da linha TECHVOX da CICLOTRON possuem um sistema de entrada mais sofisticado
e possuem ganho 40X. Sua sensibilidade varia de acordo com o nvel de potncia final do modelo especfico
do audioamplificador de potncia, chegando at 1,775 V RMS quando este audioamplificador de potncia
estiver funcionando em 2 de impedncia de sada, ou at 2,12 V RMS em 4, ou 2,35 V RMS em 8. Se
voc for conectar este tipo de audioamplificador de potncia diretamente na sada do Stereo Master L e R
do CSM 32.8/CSM 24.8, mantenha o VU Meter Bargraph do console de audiomixagem dando picos de
+3dB, ou at de +6dB quando desejar picos de potncia total que o audioamplificador pode fornecer.
Como em sistemas bem dimensionados normalmente no se opera em potncias mximas, valores entre
0 e +3dB nos Vu meter bargraphs do CSM 32.8/CSM 24.8 um nvel de bom senso para picos de potncia.
Quando os canais de Submasters (Subgrupos) esto sendo usados como sada de udio para cmera
de vdeo, necessrio conhecer os nveis de entrada de udio destas cmeras e manter adequados os nveis
de sadas dos Subgrupos correspondentes, monitorando-os atravs dos respectivos Vu meter bargraphs. O
mesmo se d quando o console de audiomixagem est sendo utilizado em estdio de gravao com os canais

CSM 32.8 / CSM 24.8

de Submaster utilizados para sada de gravao. Igualmente deve-se saber os nveis de entrada de sinal de
udio destes gravadores utilizados e manter os canais de subgrupos dentro desses parmetros monitorados
pelos Vu meter bargraphs correspondentes. Para operar o console de audiomixagem utilizando os canais de
Subgrupos como sada de udio para gravao, tanto em gravadores de udio, como de udio para cmeras
de vdeo extremamente necessrio a leitura atenta do captulo de Submaster (Subgrupos) (pginas
de 26 a 28).

41

de 80

5 - Muitos tcnicos de som utilizam os canais stereo para retorno de efeitos stereo, deixando de
utilizar as entradas STEREO AUX RETURN INPUT (55).
Quando os canal(is) stereo (so) utilizado(s) como retorno(s) de efeitos em detrimento
do(s) canal(is) original(is) de retorno de efeitos stereo que faz(em) parte do console de audiomixagem,
obtem-se como vantagem adicional a possibilidade da equalizao destes sinais de efeitos atravs do equalizador
de 4 vias do(s) canal(is) de entrada stereo. A desvantagem que se desperdia 1 ou 2 canais stereo que
poderiam ser utilizados como canais de amplificao de teclados stereo, drum machine, playback, etc., porm,
se mesmo assim voc preferir utilizar os canais stereo para o retorno de efeitos, ou em caso de necessidade,
lembre-se:
5a. Os nveis de retorno de efeitos stereo no so mais controlados pelo canal de entrada prprio
para isto, atravs dos controles (54), (52) e chaves (53), mas sim pelos controles de ganho (27) e/ou volume
(37) dos canais de entrada stereo. As funes das chaves (53) (endereamento destes sinais ao L e R e
Submasters (Subgrupos) 1-2 / 3-4 / 5-6 / 7-8 ) sero substitudas pelas das chaves de endereamento dos
canais de entrada stereo: (33) para L e R, e (34) para os Submasters (Subgrupos).
Isto tudo diz respeito ao envio dos sinais do retorno de efeitos stereo para os canais de Submasters
(Subgrupos) 1-2 / 3-4 / 5-6 / 7-8 e canais Stereo Masters L e R.
5b. Para o envio desses sinais de efeitos aos canais de monitores AUX 1, AUX 2, AUX 3 e
AUX 4, AUX 5 e AUX 6 neste caso, deixe de utilizar os controles (49) e passe a utilizar os
controles (30) do canal de entrada stereo, para controlar os nveis individuais de retorno de
efeitos aos 6 canais de monitores; muito cuidado: neste caso, apenas neste caso, mantenha
os controles (31) (AUX 7 e AUX 8) fechados (totalmente esquerda) para no causarem outro
retorno de efeitos aos prprios canais de efeitos, sobrecarregando os mesmos, e levando-os
saturao e distoro.

CSM 32.8 / CSM 24.8

6 - Para operar os canais Auxiliares, no tem segredo, basta a leitura bem atenta dos
itens (11), (12) e (13) dos canais de entrada mono e (29), (30) e (31) dos canais de entrada stereo.
Leia com ateno tambm os itens de (42) a (50).
Uma vez que os nveis de sensibilidade dos canais de entrada j foram acertados
anteriormente, fica muito mais fcil operar os canais Auxiliares. Basta agora acertar alguns detalhes:
6a. O nvel de sinal do canal de entrada que voc vai enviar para cada canal de monitor, ou
seja, controle de volume independente para cada canal de monitor (controles (12) nos canais de
entrada mono e (30) nos canais de entrada stereo), a critrio dos msicos no palco.
6b. O nvel de sinal do canal de entrada que voc vai enviar para o(s) aparelho(s) de
efeitos (controle (13) nos canais de entrada mono e (31) nos canais de entrada stereo).
6c. Os sinais que retornam do aparelho de efeitos recebem o nome STEREO AUX RETURN
e so enviados atravs dos controles de nveis independentes para serem novamente mixados, a
gosto, nos canais Auxiliares de monitores, nos canais de Submasters (Subgrupos) e nos canais
Stereo Master L e R.
6d. Para trabalhar com os canais de entrada stereo como canais de retorno de efeitos, leia
novamente o 5 item (e tambm os itens 5a. e 5b.) destas Dicas de Operaes.
A esta altura, supondo-se que tudo esteja checado, correto e ajustado no P.A. (verifique a
observao que est na tarja, na pgina 39) e depois aumente progressivamente os controles de
volume Master (L e R) deslizante geral do console de audiomixagem (fader do Stereo Master L e R) e sinta
o desempenho geral do sistema, em especial a performance do console de audiomixagem; caso necessrio,
faa ajustes finais no sistema. Lembre-se que de nada adianta a perfeita equalizao do console de
audiomixagem como um todo se o P.A., side-fill ou sistema de monitores no estiverem tambm bem
alinhados e/ou equalizados. Um bom audio-analiser uma ferramenta extremamente til para estes ajustes
eficazes.

42

de 80

6e. Para os canais Auxiliares pre-fader (monitores) AUX 1, AUX 2, AUX 3, AUX 4, AUX 5 e
AUX 6 o CSM 32.8/CSM 24.8 contm equalizao master de graves e agudos para reforar ou atenuar estas
frequncias que podem ser muito teis. (Vide item 50)
OBSERVAO 1: em um sistema de som bem projetado, a funo de pr-amplificao
(ganho de sinal) dever ser efetuada apenas pelos diversos estgios do console de
audiomixagem e este sempre atuando em nveis de acordo com o 4 item destas dicas de
operao. A funo dos equipamentos perifricos de tratamento de sinal (efeitos,
processamento de noise gate, equalizao, compresso, etc.) e no para dar ganho de
sinal; por isso devem operar com nvel de entrada em 0 dB; isto vlido para os sistemas
de P.A., side-fill, monitores, torres de delay, control room etc. Dessa forma, a relao sinal/
rudo do sistema como um todo ser sempre melhor.
OBSERVAO 2: em caso de dvidas, consulte este Manual de Instrues sobre as funes
especficas de cada recurso.

CSM 32.8 / CSM 24.8

7 - Como ligar um console de audiomixagem escravo no CSM 32.8/CSM 24.8: podese aumentar o nmero de canais disponveis neste console de audiomixagem, que fica denominado console
de audiomixagem principal, atravs da conexo de outro console de audiomixagem, denominado console de
audiomixagem escravo. A ligao simples: atravs de um par de cabos balanceados com plugs XLR fmea,
P10 (1/4 TRS) conecta-se as sadas Stereo Master L e R , BALANCED MAIN OUTS (64) do console de
audiomixagem escravo com os plugs XLR fmea dos cabos, e os plugs P10 (1/4 TRS) da outra extremidade
do cabo so conectados s entradas balanceadas LINE B (L e R) (21) do canal de entrada stereo utilizado.
Opera-se o console de audiomixagem escravo da mesma forma que o principal, mantendo os Vu
meter bargraphs do Stereo Master LEFT e RIGHT do console de audiomixagem escravo em 0 dB e
ajustando a sensibilidade do canal de entrada stereo do console de audiomixagem principal atravs do
controle de ganho (27) um pouco acima de 0 dB como margem de segurana para evitar saturao, observando
sempre o led indicador PEAK (26) (clipagem) deste canal de entrada stereo.
Mantenha no centro (em plano: posio do retentor) os controles de tonalidades do equalizador (28)
do canal de entrada stereo utilizado, caso seja necessrio faa apenas algum pequeno retoque na equalizao.
Este canal no estar disponvel para retorno stereo de efeitos ou qualquer outra funo quando estiver
sendo utilizado para a ligao de um console de audiomixagem escravo.

43

de 80

CSM 32.8 / CSM 24.8

Exemplo de conexo dos canais do console de mixagem para os Esquemas

1, 2, 3 e 4 de sistemas de sonorizao, operando em: msica ao vivo em clubes,
casas de show, boates, trios-eltricos, rodeios, teatros e igrejas.

* ATENO: vide item (8 ) deste Manual de Instrues.

NOTA: a tabela acima refere-se aos canais de entrada existentes no modelo CSM 32.8, para o modelo
CSM 24.8 que possui 8 canais de entrada a menos, a tabela deve ser adaptada para o nmero de canais

44

de 80

disponveis.

de 80

45

CSM 32.8 / CSM 24.8

de 80

46

CSM 32.8 / CSM 24.8

Descrio do Esquema 1
No Esquema 1, o console de audiomixagem e seus equipamentos perifricos de efeitos e
processamentos de sinais esto acionando um P. A. composto de 6 audioamplificadores de potncia de
4 ohms de impedncia de sada, 8 alto-falantes para graves, 8 alto-falantes para mdios-graves, 4 drivers
para mdios-agudos. Este sistema para ambientes abertos ou grandes ambientes fechados e poder ser
dobrado ligando-se outro sistema em paralelo, dobrando a quantidade de audioamplificadores de potncia,
alto-falantes, drivers e tweeters. Vide Observao 5 deste esquema.
Os audioamplificadores de potncia utilizados no P. A., side-fill, monitores e control room foram os
PWP da linha WATTSOM da CICLOTRON, por serem classe AB de amplificao, bastante econmicos,
robustos, confiveis e de bom desempenho.
Estes audioamplificadores de potncia possuem impedncia de 4 ohms de sada, acionando
4 alto-falantes (2 alto-falantes de 8 ohms por canal em paralelo).
Os audioamplificadores de potncia constantes no Esquema 1 para o P.A. (L e R) so:
1 L/1 R (para graves): 2 PWP 8000/4AB: potncia total:
2X 2000 W RMS (500 W RMS por alto-falante),
ou
2 PWP 6000/4AB: potncia total:
2X 1500 W RMS (375 W RMS por alto-falante).
2 L/2 R (para mdios-graves): 2 PWP 6000/4AB: potncia total:
2X 1500 W RMS (375 W RMS por alto-falante),
ou
2 PWP 4000/4AB: potncia total:
2X 1000 W RMS (250 W RMS por alto-falante).
3 L/3 R (para mdios-agudos): 2 PWP 3000/4AB: potncia total:
2X 750 W RMS se fosse trabalhar em 4 ohms, porm neste caso
especfico ir trabalhar em 8 ohms e a potncia total ser reduzida para 2X 450 W RMS e a
potncia por driver ser de 225 W RMS,
ou
2 PWP 2000/4AB: potncia total: 2X - 500 W RMS se fosse trabalhar
em 4 ohms, porm como neste caso especfico ir trabalhar em 8 ohms a potncia total ser
reduzida para 2X - 300 W RMS e a potncia por driver ser de 150 W RMS.

CSM 32.8 / CSM 24.8

Os audioamplificadores de potncia do AUX 1 e AUX 2 (Side-Fill Stereo), AUX 3, AUX 4, AUX 5

e AUX 6 (Monitores) e do Control Room so:
AUX. 1 e AUX 2 (Side-Fill Stereo): 2X PWP 4000/4AB: potncia total por audioamplificador
de potncia: 1000 W RMS (500 W RMS por caixa acstica de 4 ohms) ou 2X PWP 3000/4AB: potncia
total por audioamplificador de potncia: 750 W RMS (375 W RMS por caixa acstica de 4 ohms).
AUX. 3 (monitor): 1 PWP 4000/4AB: potncia total: 1000 W RMS (500 W RMS por caixa
acstica de 4 ohms) ou 1 PWP 3000/4AB: potncia total: 750 W RMS (375 W RMS por caixa
acstica de 4 ohms).
AUX. 4 (monitor): 1 PWP 4000/4AB: potncia total: 1000 W RMS (500 W RMS por caixa
acstica de 4 ohms) ou 1 PWP 3000/4AB: potncia total: 750 W RMS (375 W RMS por caixa
acstica de 4 ohms).
AUX. 5 (monitor): 1 PWP 4000/4AB: potncia total: 1000 W RMS (250 W RMS por caixa
acstica de 8 ohms) ou 1 PWP 3000/4AB: potncia total: 750 W RMS (187,5 W RMS por caixa
acstica de 8 ohms).
AUX. 6 (monitor): 1 PWP 4000/4AB: potncia total: 1000 W RMS (250 W RMS por caixa
acstica de 8 ohms) ou 1 PWP 3000/4AB: potncia total: 750 W RMS (187,5 W RMS por caixa
acstica de 8 ohms).

47

de 80

CONTROL ROOM:
1 PWP 4000/4AB: potncia total: 1000 W RMS se fosse trabalhar em 4 ohms.
600 W RMS trabalhando em 8 ohms (como indicado no esquema)
(300 W RMS por caixa acstica de 8 ohms) ou
1 PWP 3000/4AB: potncia total: 750 W RMS se fosse trabalhar em 4 ohms.
450 W RMS trabalhando em 8 ohms (como indicado no esquema)
(225 W RMS por caixa acstica de 8 ohms).
Observao 1: todos os audioamplificadores de potncia utilizados (P. A., Monitores, Side-Fill e
Control Room) no Esquema 1 so classe AB de amplificao, pois a nica classe que trabalha bem como
full-range (caixas acsticas com 2 ou mais vias passivas) e na regio dos mdios-altos e agudos, e por serem
4 ohms de impedncia de sada, tambm so econmicos para trabalharem na regio dos graves e mdiosgraves.
Observao 2: as caixas acsticas para graves (1 L e 1 R) e mdios-graves (2 L e 2 R) so
de 4 ohms (possuem 2 alto-falantes iguais de 8 ohms ligados em paralelo em cada caixa acstica).
Os gabinetes para drivers de mdio-agudos so para 8 ohms, pois contm apenas 1 driver cada um.
Observao 3: os audioamplificadores de potncia da 3 via L e R trabalham em 8 ohms devido
necessidade de apenas a metade da quantidade de drivers com relao aos alto-falantes de graves e mdiosgraves, pois os drivers apresentam mais ganho.
Observao 4: o crossover utilizado no P.A. o CPX 2341 S II da CICLOTRON, de 4 vias
programveis stereo com entradas e sadas balanceadas. O equalizador grfico utilizado no sistema
de P.A. no Esquema 1 o CGE 2312 S da CICLOTRON, stereo, 31 vias por canal, com 2 UR,
com filtros de Q-constante, faders deslizantes de 20mm, com entradas e sadas balanceadas.
Observao 5: caso o ambiente seja muito grande ou o espao aberto seja para muitas
pessoas, voc pode dobrar a quantidade de audioamplificadores de potncia, caixas acsticas e gabinetes de
drivers no P.A.. Os novos audioamplificadores de potncia devem ser idnticos e suas entradas ligadas em
paralelo aos j existentes. Uma maneira prtica lig-los em cadeia atravs da tomada SEND localizada
logo abaixo da tomada IN do canal A do audioamplificador de potncia, e tambm chavear os novos
audioamplificadores para PARALLEL.
Observao 6: neste esquema todos os audioamplificadores de potncia (com exceo do
audioamplificador de potncia do Control Room) que contm esta marca no canal de conexo, devem
ser conectados atravs do conector IN do canal A (Ch A) e sua chave de modo de operaes deve estar
na posio PARALLEL (paralelo), pois os 2 canais destes audioamplificadores de potncia esto em paralelo,
neste esquema. Vide manuais de instrues dos audioamplificadores de potncia PWP da linha WATTSOM
da CICLOTRON.

CSM 32.8 / CSM 24.8

Observao 7: os equalizadores grficos utilizados nos AUX 1 e AUX 2 (Side-Fill Stereo),

AUX 3, AUX 4, AUX 5 e AUX 6 (Monitores), no Esquema 1 so os CGE 2312 S da CICLOTRON,
stereo, 31 vias por canal, com 2 UR, com filtros de Q-constante, faders deslizantes de 20mm, com
entradas e sadas balanceadas.
Observao 8: o equalizador grfico utilizado no Control Room o CGE 2151 S da
CICLOTRON, stereo, de 15 vias por canal, com 1 UR, com filtros de Q-constante, faders deslizantes
de 20mm, com entradas e sadas balanceadas.
Observao 9: voc poder eliminar alguns perifricos de efeitos ou processamentos
que achar desinteressantes para sua necessidade.

48

de 80

Descrio do Esquema 2
O Esquema 2 trata-se de uma simplificao e reduo do Esquema 1. No que se refere
ao console de audiomixagem e suas conexes com os equipamentos perifricos de efeitos, equalizadores
grficos, side-fill, monitores e control room, so idnticos. A diferena est no tipo de configurao do P.A.
O PA do Esquema 1 com 3 vias separadas (ativas) e o PA do Esquema 2 do tipo full-range
(caixas acsticas com 2 ou mais vias passivas). Este P.A. do Esquema 2 composto de
2 audioamplificadores de potncia de 4 ohms de impedncia de sada e 4 caixas acsticas full-range (caixas
acsticas com 2 ou mais vias passivas) de 4 ohms contendo 2 alto-falantes de 15, 1 driver para mdiosaltos e 2 tweeters cada uma. Tal como no Esquema 1 este P.A. do Esquema 2 tambm melhor
dimensionado para ambientes fechados para at 500 a 600 pessoas. Caso o ambiente seja grande ou o
espao aberto contenha entre 800 a 1000 pessoas, o P.A. pode ser dobrado para melhor eficincia, neste
caso dobrando-se a quantidade de audioamplificadores de potncia e caixas acsticas, como no exemplo
esquemtico 2/2 abaixo.
Exemplo
Esquemtico 2/2:

AOS CONECTORES
BALANCED MAIN OUTS - LEFT/RIGHT (64)
DO CSM 32.8/CSM 24.8

R: 1 PWP 8000/4AB: potncia total: 2000 W RMS (1000 W RMS por caixa acstica de 4 ohms),
ou
1 PWP 6000/4AB: potncia total: 1500 W RMS (750 W RMS por caixa acstica de 4 ohms).

CSM 32.8 / CSM 24.8

Este sistema tambm utiliza os audioamplificadores de potncia srie PWP da linha Wattsom da
Ciclotron, por serem classe AB de amplificao com entradas balanceadas, bastante econmicos, robustos,
confiveis e de bom desempenho.
Os audioamplificadores de potncia constantes no Esquema 2 para o PA (L e R) so:
L: 1 PWP 8000/4AB: potncia total: 2000 W RMS (1000 W RMS por caixa acstica de 4 ohms),
ou
1 PWP 6000/4AB: potncia total: 1500 W RMS (750 W RMS por caixa acstica de 4 ohms).

49

de 80

Os audioamplificadores de potncia do AUX 1 e AUX 2 (Side-Fill Stereo), AUX 3, AUX 4, AUX 5

e AUX 6 (Monitores) e do Control Room so:
AUX. 1 e AUX. 2 (Side-Fill Stereo): 2 PWP 4000/4AB: potncia total por audioamplificador de
potncia: 1000 W RMS (500 W RMS por caixa acstica de 4 ohms) ou 2 PWP 3000/4AB: potncia total
por audioamplificador de potncia: 750 W RMS (375 W RMS por caixa acstica de 4 ohms).
AUX. 3 (monitor): 1 PWP 4000/4AB: potncia total: 1000 W RMS (500 W RMS por caixa
acstica de 4 ohms) ou 1 PWP 3000/4AB: potncia total: 750 W RMS (375 W RMS por caixa
acstica de 4 ohms).
AUX. 4 (monitor): 1 PWP 4000/4AB: potncia total: 1000 W RMS (500 W RMS por caixa
acstica de 4 ohms) ou 1 PWP 3000/4AB: potncia total: 750 W RMS (375 W RMS por caixa
acstica de 4 ohms).
AUX. 5 (monitor): 1 PWP 4000/4AB: potncia total: 1000 W RMS (250 W RMS por caixa
acstica de 8 ohms) ou 1 PWP 3000/4AB: potncia total: 750 W RMS (187,5 W RMS por caixa
acstica de 8 ohms).
AUX. 6 (monitor): 1 PWP 4000/4AB: potncia total: 1000 W RMS (250 W RMS por caixa
acstica de 8 ohms) ou 1 PWP 3000/4AB: potncia total: 750 W RMS (187,5 W RMS por caixa
acstica de 8 ohms).
CONTROL ROOM:
1 PWP 4000/4AB: potncia total: 1000 W RMS se fosse trabalhar em 4 ohms.
600 W RMS trabalhando em 8 ohms (como indicado no esquema)
(300 W RMS por caixa acstica de 8 ohms) ou
1 PWP 3000/4AB: potncia total: 750 W RMS se fosse trabalhar em 4 ohms.
450 W RMS trabalhando em 8 ohms (como indicado no esquema)
(225 W RMS por caixa acstica de 8 ohms).
Observao 1: todos os audioamplificadores de potncia utilizados (P. A., Monitores, Side-Fill e
Control Room) no Esquema 2 so classe AB de amplificao, pois a nica classe que trabalha bem como
full-range (caixas acsticas com 2 ou mais vias passivas), pois possui timbre melhor na regio dos mdiosaltos e agudos.
Observao 2: neste esquema todos os audioamplificadores de potncia (com exceo do
audioamplificador de potncia do Control Room) que contm esta marca no canal de conexo,
devem ser conectados atravs do conector IN do canal A (Ch A) e sua chave de modo de operaes
deve estar na posio PARALLEL (paralelo), pois os 2 canais destes audioamplificadores de potncia esto
em paralelo, neste esquema. Vide manuais de instrues dos audioamplificadores de potncia PWP da linha
WATTSOM da CICLOTRON.

CSM 32.8 / CSM 24.8

Observao 3: os equalizadores grficos utilizados nos AUX 1 e AUX 2 (Side-Fill Stereo),

AUX 3, AUX 4, AUX 5 e AUX 6 (Monitores) e no sistema de P.A., no Esquema 2 so os
CGE 2312 S da CICLOTRON, stereo, 31 vias por canal, com 2 UR, com filtros de Q-constante,
faders deslizantes de 20mm, com entradas e sadas balanceadas.
Observao 4: o equalizador grfico utilizado no Control Room o CGE 2151 S da
CICLOTRON, stereo, de 15 vias por canal, com 1 UR, com filtros de Q-constante, faders deslizantes
de 20mm, com entradas e sadas balanceadas.
Observao 5: voc poder eliminar alguns perifricos de efeitos ou processamentos
que achar desinteressantes para sua necessidade.

50

de 80

de 80

51

CSM 32.8 / CSM 24.8

de 80

52

CSM 32.8 / CSM 24.8

Descrio do Esquema 3
O Esquema 3 parte idntica do Esquema 1. Trata-se do console de audiomixagem e seus
perifricos de efeitos e processamentos de sinais operando apenas como P.A. e Gravao. Neste caso, eliminouse do Esquema 1 tudo o que tinha funo de monitor e side-fill, permanecendo o restante (P.A., Control
Room e Gravao) idntico ao que estava no Esquema 1. Vide Descrio do Esquema 1 e suas
observaes.
Porm foi previsto no Esquema 3 uma torre de delay (retardo) para shows ao ar livre ou
em grandes ambientes fechados, repondo os SPL perdidos pela distncia deste ponto at o P.A..
Ela composta de um audioamplificador de potncia trabalhando em 4 ohms de impedncia de sada
acionando 2 caixas acsticas de 3 vias passivas e 4 ohms de impedncia (1 por canal), um canal de um
equalizador grfico CGE 2312 S (vide Observao 7 do Esquema 1), sobrando o outro canal para
outra aplicao, e um delay line para acertar o retardo (delay) de tempo. A regulagem correta do delay
muito importante para que voc consiga somar o SPL (Sound Press Level - Nvel de Presso Sonora) do
sistema de som da torre de delay com o SPL que est chegando do P.A. principal sem a sensao de
cancelamento de frequncias no local por problemas de fase entre os dois sistemas de som (torre de delay
e P.A.) e/ou sensao de eco (torre de delay atrasada ou adiantada em relao ao P.A. nas suas imediaes).
O audioamplificador de potncia utilizado no sistema da torre de delay :
PWP 8000/4AB: potncia total: 20000 W RMS (1000 W RMS por caixa acstica de 4 ohms),
ou
PWP 6000/4AB: potncia total: 1500 W RMS (750 W RMS por caixa acstica de 4 ohms).
Caso voc for operar em um ambiente fechado menor, poder adaptar este esquema tambm
como o sistema do P.A. do Esquema 2, ou seja, substituindo as conexes e equipamentos da
entrada do crossover em diante do Esquema 3 pelos do Esquema 2.

Descrio do Esquema 4

CSM 32.8 / CSM 24.8

O Esquema 4 baseia-se no sistema de monitorao do Esquema 1, com modificaes:

Como o CSM 32.8/CSM 24.8 agora tem a funo especfica de console de audiomixagem de monitor
(palco), as sadas do Stereo Master L e R agora acionam o sistema de side-fill stereo que na realidade compe
a 9 e 10 vias de palco, sobrando mais vias auxiliares para monitorao. Ento, na realidade, o CSM 32.8/
CSM 24.8 como console de audiomixagem de palco possui10 vias, sendo 6 canais Auxiliares pre-fader
(monitor), 2 canais Auxiliares post-fader (efeitos) e 2 canais Stereo Master para o Side-Fill Stereo L e R.
Os audioamplificadores de potncia utilizados foram os PWP da linha WATTSOM da CICLOTRON
que so bastante econmicos, tm bom desempenho, so bastante robustos, seguros e confiveis.
Os audioamplificadores de potncia utilizados no side-fill stereo so:
2X PWP 8000/4AB (1000 W RMS para cada caixa acstica de 4 ohms)
ou
2X PWP 6000/4AB (750 W RMS para cada caixa acstica de 4 ohms).
Os audioamplificadores de potncia utilizados no sistema de monitores so:
AUX 1 e AUX 2: 2X PWP 8000/4AB (1000 W RMS para cada caixa acstica de 4 ohms)
ou
2X PWP 6000/4AB (750 W RMS para cada caixa acstica de 4 ohms).
AUX 3 e AUX 4: 2X PWP 6000/4AB (375 W RMS para cada caixa acstica de 8 ohms).
AUX 5 e AUX 6: 2X PWP 6000/4AB (375 W RMS para cada caixa acstica de 8 ohms).

53

de 80

Observao 1: neste esquema todos os audioamplificadores de potncia (com exceo do

amplificador de potncia do Control Room) contm esta marca no canal de conexo, e devem ser
conectados atravs do conector IN do canal A (Ch A) e sua chave de modo de operaes deve estar na
posio PARALLEL (paralelo), pois os 2 canais destes audioamplificadores de potncia esto em paralelo,
neste esquema. Vide manuais de instrues dos audioamplificadores de potncia PWP da linha WATTSOM
da CICLOTRON.

Observao 2: todos os audioamplificadores de potncia do sistema de Side-Fill stereo, Monitores

e Control Room devem ser:
1 - classe AB de amplificao pelo motivo das caixas acsticas serem full-range (caixas acsticas
com 2 ou mais vias passivas) e o audioamplificador de potncia ter que trabalhar tambm com mdiosaltos e agudos.
2 - da linha 4 que a mais indicada para este sistema de Side-Fill stereo e estes sistemas de
Monitores pelo nmero de alto-falantes que o audioamplificador excita por via.
Observao 3: o modelo do audioamplificador de potncia para o Control Room pode ser o
PWP 4000/4AB, 500 W RMS por canal (se fosse trabalhar em 4 ohms) e 300 W RMS por canal trabalhando
em 8 ohms como est demonstrado no esquema, ou menor, dependendo do ambiente do Control Room.

Observao 4: todos os equalizadores grficos utilizados no sistema de Side-Fill e Monitores

do Esquema 4 so os CGE 2312 S da CICLOTRON com 2 UR, stereo, 31 vias por canal, com
filtros de Q-constante, faders deslizantes de 20mm, com entradas e sadas balanceadas.
Observao 5: o equalizador grfico utilizado no Control Room o CGE 2151 S da
CICLOTRON, stereo, de 15 vias por canal, com 1 UR, com filtros de Q-constante, faders deslizantes
de 20mm, com entradas e sadas balanceadas.
Observao 6: para correta conexo nos inserts dos equalizadores e processadores de
efeitos e sinais que contm este sinal #, vide item (2), pgina 10, deste Manual de Instrues.

CSM 32.8 / CSM 24.8

Observao 7: voc poder eliminar alguns perifricos de efeitos ou processamentos

que achar desinteressantes para sua necessidade.

54

de 80

CSM 32.8 / CSM 24.8

Exemplo de conexo dos canais do console de mixagem para o

Esquema 5 de sistema de sonorizao, operando em cultos religiosos.

* ATENO: vide item (8 ) deste Manual de Instrues.

# INSERT de gate ou compressor seguindo as sugestes da Tabela da pgina 44,
para os Esquemas 1, 2, 3 e 4.
NOTA: a tabela acima refere-se aos canais de entrada existentes no modelo CSM 32.8, para o modelo
CSM 24.8 que possui 8 canais de entrada a menos, a tabela deve ser adaptada para o nmero de canais
disponveis.

55

de 80

de 80

56

CSM 32.8 / CSM 24.8

Descrio do Esquema 5
De acordo com o tamanho da igreja onde o culto ser realizado e o nmero estimado de
pessoas no local, poder ser utilizado tanto o P.A. principal do prprio Esquema 5
(bastante simplificado e reduzido), que suficiente para uma igreja pequena com aproximadamente
200 a 300 pessoas, como poder ser utilizado o P.A. do Esquema 2 se sua necessidade for maior.
Se for uma igreja de grandes dimenses, eventualmente poder ser utilizado o P.A. do
Esquema 1, que bem maior e mais sofisticado. O P.A. do Esquema 1 seria para cultos ao ar
livre ou ambientes realmente muito grandes. Antes de decidir sobre as dimenses do P.A. principal,
leia atentamente as descries (principalmente nas observaes que se referem ao P.A.) de todos
esses esquemas citados.
Outro ponto importante do Esquema 5 o P.A. secundrio distribudo. Trata-se de vrias
caixas acsticas distribudas nas paredes laterais (como mais comum) da igreja. No passado,
esse era o nico tipo de som das igrejas e as caixas acsticas eram chamadas de colunas de voz.
Com os modernos audioamplificadores de 2 ohms de impedncia de sada, pode-se eliminar os
transformadores de linha do seguinte modo: em cada canal de audioamplificador de potncia, no Esquema
5 marcado com a letra D, liga-se 4 caixas acsticas de 8 ohms em paralelo e, portanto, sero
8 caixas acsticas de 8 ohms por audioamplificador de potncia. Esse audioamplificador o
TIP 800 2 Class AB com 800 W RMS (100 W RMS por caixa acstica). O Esquema 5 contm 2
audioamplificadores de potncia e 16 caixas acsticas, mas podero ser ligados 3 audioamplificadores de
potncia e 24 caixas acsticas, e assim por diante.
A grande vantagem desses audioamplificadores de potncia que alm de eliminar os antigos
transformadores de linha podem, atravs dos controles de volume de cada canal de cada audioamplificador
de potncia, controlar o volume independentemente de cada grupo de 4 caixas acsticas de uma mesma
rea. O custo de audioamplificadores de potncia de baixa impedncia mais caixas acsticas comuns,
similar ao custo de audioamplificadores de potncia comuns mais transformadores de sada de linha, mais
caixas acsticas com transformadores de linha, porm o 1 caso, que o sistema sugerido neste esquema,
tem qualidade de som muito superior, muito mais prtico e funcional, sem custar mais que o sistema
antigo.
O P.A. externo utilizado em muitas igrejas localizadas onde se permite a sonorizao externa, e tanto
podem ser utilizadas caixas acsticas direcionais (cornetadas) como as prprias cornetas metlicas. As caixas
acsticas direcionais tm menos eficincia que as cornetas metlicas, mas apresentam qualidade de som
muito melhor. Essas caixas acsticas direcionais podem ser de 2 ou 3 vias passivas. O controle de volume
CSM 32.8 / CSM 24.8

Master para o P.A. Externo feito atravs do controle de volume do SUB 1 (60), e o controle de volume
Master do P.A. Secundrio Distribudo, atravs do controle de volume do MONO OUT (70).
Observao 1: todos os audioamplificadores de potncia utilizados (P.A. principal, P.A. secundrio
distribudo 1 e 2, P.A. externo, Monitores e Control Room) no Esquema 5 so classe AB de amplificao,
pois a nica classe que trabalha bem como full-range (caixas acsticas com 2 ou mais vias passivas), pois
possui timbre melhor nas regies dos mdios-altos e agudos.

57

de 80

Observao 2: caso optar pelo P.A. principal que consta no Esquema 5, o audioamplificador de
potncia o seguinte: PWP 8000/4AB (1000 W RMS por caixa acstica de 4 ohms) ou PWP 6000/4AB
(750 W RMS por caixa acstica de 4 ohms).
O audioamplificador de potncia do P.A. externo tambm o PWP 8000/4AB (500 W RMS para
cada caixa acstica direcional de 8 ohms) ou PWP 6000/4AB (375 W RMS por caixa acstica direcional
de 8 ohms).
Todos os audioamplificadores de potncia cujas conexes de entrada esto marcadas com o smbolo
, devero ter suas chaves de modo de operaes na posio PARALLEL (paralelo) e serem conectados

atravs do conector IN do canal A (Ch A). No audioamplificador de potncia do P.A. secundrio distribudo
1, o sinal entra pelo conector IN do canal A e sai pelo send do mesmo canal, enviando o sinal para a entrada
IN do canal A do audioamplificador de potncia do P.A. secundrio distribudo 2. Para maiores detalhes,
vide manuais de instrues dos audioamplificadores de potncia TIP da linha TECHVOX da
CICLOTRON e dos audioamplificadores de potncia PWP da linha WATTSOM da CICLOTRON.
Observao 3: o audioamplificador de potncia utilizado no sistema de Control Room foi o
PWP 1200/4AB, 150 W RMS por canal se fosse trabalhar em 4 ohms ou 90 W RMS por canal trabalhando
em 8 ohms como est indicado no esquema.
Observao 4: os equalizadores grficos utilizados no P.A. Principal, P.A. Interno
Distribudo, P.A. Externo e nos AUX 1, AUX 2, AUX 3, AUX 4 e AUX 5 (Monitores), no Esquema 5 so
os CGE 2312 S da CICLOTRON, stereo, 31 vias por canal, com 2 UR, com filtros de Q-constante, faders
deslizantes de 20mm, com entradas e sadas balanceadas.
Observao 5: o equalizador grfico utilizado no Control Room o CGE 2151 S da
CICLOTRON, stereo, de 15 vias por canal, com 1 UR, com filtros de Q-constante, faders deslizantes
de 20mm, com entradas e sadas balanceadas.
Observao 6: (cmeras de vdeo, Control Room e link para equipamentos de
emissoras de TV ou link stereo para equipamentos de emissoras de rdio) . Neste esquema,
tanto pode ser utilizada duas cmeras de vdeo (Betacam ou VHS) para conectar udio stereo, ou
2 cmeras gravando em mono. Para a correta mixagem e monitorao tanto das cmeras de
vdeo, Control Room, como do link para equipamentos de emissora de TV e link stereo para
equipamentos de rdio, vide itens (58), (80) e (81) deste manual de instrues.

CSM 32.8 / CSM 24.8

Observao 7: voc poder eliminar alguns perifricos de efeitos ou processamentos

que achar desinteressantes para sua necessidade.

58

de 80

CSM 32.8 / CSM 24.8

Exemplo de conexo dos canais do console de mixagem para o Esquema 6 de

sistema de sonorizao bem elaborado, operando em grandes salas de convenes.

* ATENO: vide item (8 ) deste Manual de Instrues.

NOTA: a tabela acima refere-se aos canais de entrada existentes no modelo CSM 32.8, para o modelo
CSM 24.8 que possui 8 canais de entrada a menos, a tabela deve ser adaptada para o nmero de canais
disponveis.

59

de 80

de 80

60

CSM 32.8 / CSM 24.8

Descrio do Esquema 6
O sistema de P.A. Principal do ambiente composto pelos audioamplificadores de potncia D e
dos grupos de caixas acsticas distribudos por todo o auditrio. A quantidade de caixas acsticas distribudas
determinada em funo das dimenses do recinto e do nmero de pessoas. Os audioamplificadores de
potncia D utilizados neste esquema so os modernos audioamplificadores de potncia de baixa impedncia
de sada (2 ohms) que possibilitam colocar at 4 caixas acsticas de 8 ohms em paralelo por canal (8 caixas
acsticas de 8 ohms por audioamplificador de potncia).
O Esquema 6 composto de 2 audioamplificadores de potncia TIP 800 2 Class AB e
16 caixas acsticas. Podero ser ligados da mesma maneira, 3 audioamplificadores de potncia e 24 caixas
acsticas; 4 audioamplificadores de potncia e 32 caixas acsticas, e assim por diante.
A grande vantagem desses audioamplificadores de potncia que eliminam os antigos transformadores
de linha e atravs dos controles de volume de cada canal de cada audioamplificador de potncia, pode-se
controlar o volume independentemente de cada grupo de 4 caixas acsticas de uma mesma rea. O custo de
audioamplificadores de potncia de baixa impedncia mais caixas acsticas comuns similar ao custo de
audioamplificadores de potncia comuns mais transformadores de sada de linha e mais caixas acsticas
com transformadores de linha, porm o 1 caso, que o sistema sugerido neste Esquema 6, tem qualidade
de som muito superior muito mais prtico e funcional, sem custar mais que o sistema antigo.
AUX 1: link para traduo simultnea do 1 idioma;
AUX 2: link para traduo simultnea do 2 idioma;
AUX 3: link para traduo simultnea do 3 idioma;
AUX 4: link para retorno de teleconferncia - 1;
AUX 5: link para retorno de teleconferncia - 2;
AUX 6: link para equipamentos de emissora de TV.
No preciso ser necessariamente nestas quantidades e/ou ordem, uma vez que os canais
auxiliares de 1 a 6 so idnticos.
Atravs do fone-de-ouvido ou do sistema de control room (sistema de monitorao da sala
de controles) voc pode ouvir, compor e/ou monitorar a mixagem que ir para os canais auxiliares.

Composio da mixagem de AUX 1, AUX 2 e AUX 3 e monitorao atravs dos

fones-de-ouvido e/ou control room para link de traduo simultnea
AUX 1: Link para equipamentos de VHF para traduo simultnea do 1 idioma:

CSM 32.8 / CSM 24.8

1 - Acione ( ) a chave AUX 1 (84) em conjunto com a chave LR/PFL - AUX (83).
Muita ateno: certifique-se de que o led indicador de PFL (PRE-FADER LEVEL) item (41) do VU
Meter Bargraph (40) do canal R (Right) esteja apagado, isto indica que no h nenhuma chave PFL acionada
( ) (tanto nos canais de entrada mono, como nos canais de entrada stereo). Esta observao necessria,
porque as chaves PFL tm preferncia automtica: basta que uma esteja acionada ( )(acendendo o led (41) ),
para que neste caso o sinal proveniente do AUX 1 seja interrompido nos fones-de-ouvido e no control room
e em seu lugar aparea o sinal de PFL correspondente chave PFL acionada ( ), impedindo desta forma,
o nosso objetivo em questo.
2 - Ajuste o volume de sada Master deste canal auxiliar (AUX 1) atravs do controle (fader) deslizante
de 60mm (46) correspondente. Acione a chave Meter de comutao AUX 1/SUB 1 (42) do VU Meter
Bargraph, fazendo desta forma a comutao do VU Meter Bargraph da sada do Subgrupo 1 para a sada de
AUX 1 para poder fazer a medio dos nveis deste sinal, atravs do VU Meter Bargraph (40) correspondente.
Observando principalmente o 4 item das Dicas de Operao deste Manual de Instrues. Aps ajustar
o nvel de sada do AUX 1 a contento, voc poder manter esta chave Meter (AUX 1/SUB 1 (42) ) nesta
posio, ou revert-la para medir o nvel de sada do canal de Submaster (SUB 1), que estar no caso do
Esquema 6 enviando sinal para gravao de udio em um canal de uma cmera de vdeo stereo.

61

de 80

3 - Mantenha o controle de volume (fader) deslizante de 60mm de AUX 7 e AUX 8 (48) fechado
(zerado) para prevenir interferncias.
4 - Se voc seguir nossa tabela de exemplo de conexes dos canais de entrada do console
de audiomixagem, o canal de entrada do microfone da traduo simultnea do 1 idioma o (13), ( (14) para
traduo simultnea do 2 idioma, (15) para traduo simultnea do 3 idioma, (16) para equipamentos de
emissora de TV, (17) para equipamentos de VHF para emissora de rdio e (18) para retorno de teleconferncia),
porm poder ser outro canal de entrada, ou at mais de um, caso voc pretenda mixar mais de um microfone
neste canal de sada de traduo simultnea. Abra at o ponto desejado o controle de volume do AUX 1 (12)
dos canais de entrada que compem esta traduo simultnea.
5 - Mantenha fechados (zerado) todos os controles de volume do AUX 7 e AUX 8 ( (13) nos
canais de entrada mono e (31) nos canais de entrada stereo) dos canais de entrada utilizados
nesta traduo simultnea, para no causar retorno do canal sobre si mesmo e saturao.
6 - Caso seja necessrio mixar tambm a programao proveniente dos CDs, MDs, tapedecks, udio de vdeocassete, ou udio de multimdia neste canal de sada de traduo simultnea,
abra at o ponto desejado os controles de volume de AUX 1 ( (12) nos canais de entrada mono
e (30) nos canais de entrada stereo) dos canais de entrada onde esses equipamentos que voc
precisa mixar esto conectados.
AUX 2: Link para equipamentos de VHF para traduo simultnea do 2 idioma:
1 - Acione ( ) a chave AUX 2 (84) em conjunto com a chave LR/PFL - AUX (83).
Muita ateno: certifique-se de que o led indicador de PFL (PRE-FADER LEVEL) item (41) do VU
Meter Bargraph (40) do canal R (Right) esteja apagado, isto indica que no h nenhuma chave PFL acionada
( ) (tanto nos canais de entrada mono, como nos canais de entrada stereo). Esta observao necessria,
porque as chaves PFL tm preferncia automtica: basta que uma esteja acionada ( ) (acendendo o led
(41) ), para que neste caso o sinal proveniente do AUX 2 seja interrompido nos fones-de-ouvido e no
control room e em seu lugar aparea o sinal de PFL correspondente chave PFL acionada ( ), impedindo
desta forma, o nosso objetivo em questo.

CSM 32.8 / CSM 24.8

2 - Ajuste o volume de sada Master deste canal auxiliar (AUX 2) atravs do controle (fader) deslizante
de 60mm (46) correspondente. Acione a chave Meter de comutao AUX 2/SUB 2 (42) do VU Meter
Bargraph, fazendo desta forma a comutao do VU Meter Bargraph da sada do Subgrupo 2 para a sada de
AUX 2 para poder fazer a medio dos nveis deste sinal, atravs do VU Meter Bargraph (40) correspondente.
Observando principalmente o 4 item das Dicas de Operao deste Manual de Instrues. Aps ajustar
o nvel de sada do AUX 2 a contento, voc poder manter esta chave Meter (AUX 2/SUB 2 (42) ) nesta
posio, ou revert-la para medir o nvel de sada do canal de Submaster (SUB 2), que estar no caso do
Esquema 6 enviando sinal para gravao de udio em um canal de uma cmera de vdeo stereo (o outro
canal de entrada de udio desta cmera de vdeo stereo foi conectado na sada do SUB 1).
3 - Siga para AUX 2: Link para equipamentos de VHF para traduo simultnea do
2 idioma, os mesmos procedimentos descritos anteriormente nos itens 3, 4, 5 e 6 do
AUX 1: Link para equipamentos de VHF para traduo simultnea do 1 idioma.

62

de 80

 AUX 3: Link para equipamentos de VHF para traduo simultnea do 3 idioma:

1 - Acione ( ) a chave AUX 3 (84) em conjunto com a chave LR/PFL - AUX (83).
Muita ateno: certifique-se de que o led indicador de PFL (PRE-FADER LEVEL) item (41) do VU
Meter Bargraph (40) do canal R (Right) esteja apagado, isto indica que no h nenhuma chave PFL acionada
( ) (tanto nos canais de entrada mono, como nos canais de entrada stereo). Esta observao necessria,
porque as chaves PFL tm preferncia automtica: basta que uma esteja acionada ( ) (acendendo o led
(41) ), para que neste caso o sinal proveniente do AUX 3 seja interrompido nos fones-de-ouvido e no control
room e em seu lugar aparea o sinal de PFL correspondente chave PFL acionada ( ), impedindo desta
forma, o nosso objetivo em questo.
2 - Ajuste o volume de sada Master deste canal auxiliar (AUX 3) atravs do controle (fader) deslizante
de 60mm (46) correspondente. Acione a chave Meter de comutao AUX 3/SUB 3 (42) do VU Meter
Bargraph, fazendo desta forma a comutao do VU Meter Bargraph da sada do Subgrupo 3 para a sada de
AUX 3 para poder fazer a medio dos nveis deste sinal, atravs do VU Meter Bargraph (40) correspondente.
Observando principalmente o 4 item das Dicas de Operao deste Manual de Instrues. Aps ajustar
o nvel de sada do AUX 3 a contento, voc poder manter esta chave Meter (AUX 3/SUB 3 (42) ) nesta
posio, ou revert-la para medir o nvel de sada do canal de Submaster (SUB 3), que estar no caso do
Esquema 6 enviando sinal para gravao de udio em cmera de vdeo em mono.
3 - Siga para AUX 3: Link para equipamentos de VHF para traduo simultnea do
3 idioma, os mesmos procedimentos descritos anteriormente nos itens 3, 4, 5 e 6 do AUX 1:
Link para equipamentos de VHF para traduo simultnea do 1 idioma.

Composio da mixagem de AUX 4 e AUX 5 monitorao atravs dos

fones-de-ouvido e/ou control room para link de equipamentos de
Teleconferncia 1 e 2.
AUX 4: Link para equipamentos de Teleconferncia - 1:
1 - Acione ( ) a chave AUX 4 (84) em conjunto com a chave LR/PFL - AUX (83).
Muita ateno: certifique-se de que o led indicador de PFL (PRE-FADER LEVEL) item (41) do VU
Meter Bargraph (40) do canal R (Right) esteja apagado, isto indica que no h nenhuma chave PFL acionada
(tanto nos canais de entrada mono, como nos canais de entrada stereo). Esta observao necessria, porque
as chaves PFL tm preferncia automtica: basta que uma esteja acionada ( ) (acendendo o led (41) ), paraa
que neste caso o sinal proveniente do AUX 4 seja interrompido nos fones-de-ouvido e no control room e em
seu lugar aparea o sinal de PFL correspondente chave PFL acionada ( ), impedindo desta forma, o
nosso objetivo em questo.

CSM 32.8 / CSM 24.8

2 - Ajuste o volume de sada Master deste canal auxiliar (AUX 4) atravs do controle (46)
correspondente. Acione a chave Meter de comutao AUX 4/SUB 4 (42) do VU Meter Bargraph, fazendo
desta forma a comutao do VU Meter Bargraph da sada do Subgrupo 4 para a sada de AUX 4 para poder
fazer a medio dos nveis deste sinal, atravs do VU Meter Bargraph (40) correspondente. Observando
principalmente o 4 item das Dicas de Operao deste Manual de Instrues. Aps ajustar o nvel de
sida do AUX 4 a contento, voc poder manter esta chave Meter (AUX 4/SUB 4 (42) ) nesta posio, ou
revert-la para medir o nvel de sada do canal de Submaster (SUB 4), que estar no caso do Esquema 6
enviando sinal para gravao de udio em cmera de vdeo em mono.
3 - Siga para AUX 4: Link para equipamentos de Teleconferncia - 1, os mesmos
procedimentos descritos anteriormente nos itens 3, 4, 5 e 6 do AUX 1: Link para equipamentos
de VHF para traduo simultnea do 1 idioma.

63

de 80

AUX 5: Link para equipamentos de Teleconferncia - 2:

1 - Acione ( ) a chave AUX 5 (84) em conjunto com a chave LR/PFL - AUX (83).
Muita ateno: certifique-se de que o led indicador de PFL (PRE-FADER LEVEL) item (41) do VU
Meter Bargraph (40) do canal R (Right) esteja apagado, isto indica que no h nenhuma chave PFL acionada
( ) (tanto nos canais de entrada mono, como nos canais de entrada stereo). Esta observao necessria,
porque as chaves PFL tm preferncia automtica: basta que uma esteja acionada ( ) (acendendo o
led (41) ), para que neste caso o sinal proveniente do AUX 5 seja interrompido nos fones-de-ouvido e no
control room e em seu lugar aparea o sinal de PFL correspondente chave PFL acionada ( ), impedindo
desta forma, o nosso objetivo em questo.
2 - Ajuste o volume de sada Master deste canal auxiliar (AUX 5) atravs do controle (fader) deslizante
60mm (46) correspondente. Acione a chave Meter de comutao AUX 5/SUB 5 (42) do VU Meter Bargraph,
fazendo desta forma a comutao do VU Meter Bargraph da sada do Subgrupo 5 para a sada de AUX 5
para poder fazer a medio dos nveis deste sinal, atravs do VU Meter Bargraph (40) correspondente.
Observando principalmente o 4 item das Dicas de Operao deste Manual de Instrues. Aps ajustar
o nvel de sada do AUX 5 a contento, voc poder manter esta chave Meter (AUX 5/SUB 5 (42) ) nesta
posio, ou revert-la para medir o nvel de sada do canal de Submaster (SUB 5), que estar no caso do
Esquema 6 enviando sinal para um canal da entrada de udio stereo do link para equipamentos de emissoras
de rdio em stereo (FM).
3 - Siga para AUX 5: Link para equipamentos de Teleconferncia - 2, os mesmos
procedimentos descritos anteriormente nos itens 3, 4, 5 e 6 do AUX 1: Link para equipamentos
de VHF para traduo simultnea do 1 idioma.

Composio da mixagem de AUX 6 e monitorao atravs dos fones-de-ouvido

e/ou control room para link de equipamentos de Emissoras de TV.
AUX 6: Link para equipamentos de Emissora de TV:
1 - Acione ( ) a chave AUX 6 (84) em conjunto com a chave LR/PFL - AUX (83).
Muita ateno: certifique-se de que o led indicador de PFL (PRE-FADER LEVEL) item (41) do
VU Meter Bargraph (40) do canal R (Right) esteja apagado, isto indica que no h nenhuma chave PFL
acionada (tanto nos canais de entrada mono, como nos canais de entrada stereo). Esta observao necessria,
porque as chaves PFL tm preferncia automtica: basta que uma esteja acionada ( ) (acendendo
o led (41) ), para que neste caso o sinal proveniente do AUX 6 seja interrompido nos fones-de-ouvido e no
control room e em seu lugar aparea o sinal de PFL correspondente chave PFL acionada ( ), impedindo
desta forma, o nosso objetivo em questo.

CSM 32.8 / CSM 24.8

2 - Ajuste o volume de sada Master deste canal auxiliar (AUX 6) atravs do controle (fader) deslizante
60mm (46) correspondente. Acione a chave Meter de comutao AUX 6/SUB 6 (42) do VU Meter Bargraph,
fazendo desta forma a comutao do VU Meter Bargraph da sada do Subgrupo 6 para a sada de AUX 6
para poder fazer a medio dos nveis deste sinal, atravs do VU Meter Bargraph (40) correspondente.
Observando principalmente o 4 item das Dicas de Operao deste Manual de Instrues. Aps ajustar
o nvel de sada do AUX 6 a contento, voc poder manter esta chave Meter (AUX 6/SUB 6 (42) ) nesta
posio, ou revert-la para medir o nvel de sada do canal de Submaster (SUB 6), que estar no caso do
Esquema 6 enviando sinal para um canal da entrada de udio stereo do link para equipamentos de emissoras
de rdio em stereo (FM) (o outro canal de entrada de udio stereo deste link foi conectado na sada do
SUB 5).
3 - Siga para AUX 6: Link para equipamentos de Emissora de TV, os mesmos
procedimentos descritos anteriormente nos itens 3, 4, 5 e 6 do AUX 1: Link para equipamentos
de VHF para traduo simultnea do 1 idioma.

64

de 80

Observao 1: para as corretas operaes (mixagem, monitorao, etc.) das cmeras de vdeo,
link stereo para equipamentos de emissora de rdio conectados nas sadas dos canais de
Submasters (Subgrupos), vide o item (58) deste manual de instrues e as Dicas de Operao,
observando principalmente o 4 item.
Observao 2 - cmeras de vdeo: neste esquema, voc pode utilizar 2 cmeras de
vdeo (Betacam ou VHS) para gravar udio em stereo atravs dos 2 canais stereo de BALANCED
BETA VHS/AUDIO OUTS, vide itens (76), (77), (78), (79), (80) e (81) e/ou 1 camra de vdeo
gravando em stereo e 2 cmeras de vdeo gravando em mono, atravs do SUB OUT 1,
SUB OUT 2, SUB OUT 3 e SUB OUT 4, vide item (58).
Observao 3: todos os audioamplificadores de potncia utilizados no Esquema 6 so classe AB
de amplificao, pois a nica classe que trabalha bem como full-range (caixas acsticas com 2 ou mais vias
passivas), pois possui timbre melhor nas regies dos mdios-altos e agudos.
Observao 4: os audioamplificadores de potncia utilizados para o sistema de som secundrio
(sala de coffee-break) e para o sistema de control room foram os PWP 1200/4AB, 150 W RMS por canal
se fosse trabalhar em 4 ohms e 90 W RMS por canal trabalhando em 8 ohms como est indicado no
esquema.
Observao 5: todos os audioamplificadores de potncia cujas conexes de entrada esto marcadas
com o smbolo , devero ter suas chaves de modo de operaes na posio PARALLEL (paralelo) e
serem conectados atravs do conector IN do canal A (Ch A). Para maiores detalhes, vide manuais de
instrues dos audioamplificadores de potncia TIP da linha TECHVOX da CICLOTRON e dos
audioamplificadores de potncia PWP da linha WATTSOM da CICLOTRON.

Observao 6: o equalizador grfico utilizado na sada Stereo Master L e R o CGE 2312 S da

CICLOTRON, stereo, 31 vias por canal, com 2 UR, com filtros de Q-constante, faders deslizantes de
20mm, com entradas e sadas balanceadas.

CSM 32.8 / CSM 24.8

Observao 7 : os equalizadores grficos utilizados nas sadas de Control Room e Mono

Out (Coffee-Break) so os CGE 2151 S da CICLOTRON, stereo, 15 vias por canal, com 1 UR com
filtros de Q-constante, faders deslizantes de 20mm, com entradas e sadas balanceadas.
No caso do coffee-break, vamos utilizar apenas um canal do equalizador grfico, sobrando o outro
canal para outra aplicao.
Observao 8: para correta conexo nos inserts de equalizadores grficos e processadores
de efeitos e sinais que contm este sinal #, vide item (2), pgina 10, deste Manual de Instrues.
Observao 9: voc poder eliminar algum perifrico ou parte do esquema que achar
desinteressante para o seu caso. Exemplos: P.A. Secundrio Distribudo, cmeras de vdeo, etc.

65

de 80

CSM 32.8 / CSM 24.8

Exemplo de conexo dos canais do console de audiomixagem para o

Esquema 7 de sistema de sonorizao, operando em rodeios.

NOTA: a tabela acima refere-se aos canais de entrada existentes no modelo CSM 32.8, para o modelo
CSM 24.8 que possui 8 canais de entrada a menos, a tabela deve ser adaptada para o nmero de canais

66

de 80

disponveis.

de 80

67

CSM 32.8 / CSM 24.8

Descrio do Esquema 7
O sistema de P.A. para esta configurao poder ser ligado das seguintes maneiras:
1 - O P.A. e o console de audiomixagem da locuo sendo os principais:
a. - Dimensionar todo o sistema de P.A. (caixas acsticas, audioamplificadores de potncia e
crossover) que ser conectado na sada do console de audiomixagem.
b. - Neste caso, os canais de reserva do console de audiomixagem da tabela de conexo dos canais
de entrada do Esquema 7 so os canais 9, 10, 11 e 12, porm, voc pode reprogramar os canais para que
a reserva seja os canais que mais lhe convier. Dois destes canais (ou 1 dos canais stereos) transformando-se
em canais de entrada para o console de audiomixagem (secundrio) dos shows que sempre so realizados
nos rodeios. As sadas Master L e R do console de audiomixagem secundrio so conectadas atravs de
cabos balanceados nos conectores LINE destes canais do console de audiomixagem principal.
2 - O inverso tambm pode ser feito: no utilizando esse console de audiomixagem (da locuo)
como o console de audiomixagem principal, ou seja, o console de audiomixagem principal o dos shows, e
fica conectado no P.A.. O console de audiomixagem de locuo neste caso fica agora denominado de console
de audiomixagem secundrio, na hiptese do console de audiomixagem principal tambm ser da mesma
linha (CSM 32.8/CSM 24.8) escolha 1 das 2 formas de realizar as conexes entre o console de audiomixagem
da locuo (secundrio) e o console dos shows (principal).
a- Conectar as sadas Stereo Master L e R do console de audiomixagem secundrio, atravs de um
cabo stereo balanceado s entradas Line - B (21) correspondente de um canal de entrada stereo do console
de audiomixagem principal, acionando ( ) sua chave STEREO LINE INPUT SELECTOR (22), tambm
correspondente.
b- Conectar as sadas Stereo Master L e R do console de audiomixagem secundrio, atravs de um
cabo stereo balanceado s entradas LINE de 2 canais de entrada mono reservas do console de audiomixagem
principal.
3 - Tambm poder ser feito dois P.As completamente separados com dois consoles de audiomixagem
independentes: um sistema para locuo e outro sistema para apresentao dos shows.

udio para cmeras de vdeo:

Foi sugerido no Esquema 7 a utilizao de 6 cmeras de vdeo que tanto podem ser
profissionais (Betacam) como VHS, ou dos dois tipos, conectadas de dois modos:
CSM 32.8 / CSM 24.8

a. - Duas cmeras conectadas com udio stereo atravs dos 2 canais stereos BALANCED
BETA/VHS AUDIO OUTS, vide itens (76), (77), (78), (79), (80) e (81);
b. - Duas cmeras de vdeo conectadas com udio stereo e duas cmeras de vdeo conectadas
com udio mono atravs dos 6 canais de Submasters SUB 1, SUB 2, SUB 3, SUB 4, SUB 5 e
SUB 6, vide item (58).
Para a correta mixagem e monitorao tanto das cmeras de vdeo como do link stereo
para equipamentos de emissora de rdio, imprescindvel a leitura atenta dos itens (58),
(76), (77), (78), (79), (80) e (81) deste manual de instrues.

68

de 80

No Esquema 7 foram utilizados 5 dos 6 canais de sadas Auxiliares pre-fader do console de

audiomixagem (canais de monitores), permanecendo o canal AUX 6 como reserva, porm, voc poder ter
uma aplicao especial para ele.
Os canais AUX 1 e AUX 2 foram utilizados como canais de monitores atravs de
fone-de-ouvido sem fio para os locutores da arena. Os canais AUX 3 e AUX 4 foram utilizados
como canais de monitores atravs de caixas acsticas (4 por canal) para retorno de voz no
palanque. O canal AUX 5 foi utilizado para link para equipamentos de emissora de TV.
Observao 1: todos os audioamplificadores de potncia utilizados no Esquema 7 so classe AB
de amplificao, pois a nica classe que trabalha bem como full-range (caixas acsticas com 2 ou mais vias
passivas), pois possui timbre melhor nas regies dos mdios-altos e agudos.
Observao 2: todos os audioamplificadores de potncia cujas conexes de entrada esto marcadas
com o smbolo , devero ter suas chaves de modo de operaes na posio PARALLEL (paralelo) e

serem conectados atravs do conector IN do canal A (Ch A). Para maiores detalhes, vide Manual de
Instrues do audioamplificador de potncia PWP da linha WATTSOM da CICLOTRON.
Observao 3: os audioamplificadores de potncia utilizados no AUX 3 e no AUX 4 foram o
PWP 8000/4AB (500 W RMS por caixa acstica de 8 ohms) ou o PWP 6000/4AB
(375 W RMS por caixa acstica de 8 ohms).
Observao 4: o audioamplificador de potncia do Control Room pode ser o PWP 4000/4AB
que vai operar em 8 ohms, com apenas uma caixa acstica de 8 ohms por canal (300 W RMS por canal em
8 ohms). Caso for ligar duas caixas acsticas por canal, o audioamplificador fornecer 500 W RMS de

CSM 32.8 / CSM 24.8

potncia por canal (250 W RMS por caixa acstica de 8 ohms).

69

de 80

O canal AUX 5 foi destinado a link para equipamentos de emissora de TV.

Composio da mixagem de AUX 5 e monitorao atravs dos fones-de-ouvido

e/ou control room para link de equipamentos de emissora TV.
AUX 5: Link para equipamentos de Emissora de TV:
1 - Acione ( ) a chave AUX 5 (84) em conjunto com a chave LR/PFL - AUX (83).
Muita ateno: certifique-se de que o led indicador de PFL (PRE-FADER LEVEL) item (41) do VU
Meter Bargraph (40) do canal R (Right) esteja apagado, isto indica que no h nenhuma chave PFL acionada
(tanto nos canais de entrada mono, como nos canais de entrada stereo). Esta observao necessria, porque
as chaves PFL tm preferncia automtica: basta que uma esteja acionada ( ) (acendendo o led (41) ), paraa
que neste caso o sinal proveniente do AUX 5 seja interrompido nos fones-de-ouvido e no control room e em
seu lugar aparea o sinal de PFL correspondente chave PFL acionada ( ), impedindo desta forma, o
nosso objetivo em questo.
2 - Ajuste o volume de sada Master deste canal auxiliar (AUX 5) atravs do controle (46)
correspondente. Acione a chave Meter de comutao AUX 5/SUB 5 (42) do VU Meter Bargraph, fazendo
desta forma a comutao do VU Meter Bargraph da sada do Subgrupo 5 para a sada de AUX 5 para poder
fazer a medio dos nveis deste sinal, atravs do VU Meter Bargraph (40) correspondente. Observando
principalmente o 4 item das Dicas de Operao deste Manual de Instrues. Aps ajustar o nvel de
sada do AUX 5 a contento, voc poder manter esta chave Meter (AUX 5/SUB 5 (42) ) nesta posio, ou
revert-la para medir o nvel de sada do canal de Submaster (SUB 5), que estar no caso do Esquema 7
enviando sinal para gravao de udio em cmera de vdeo em mono.
3 - No esquea de ajustar o(s) controle(s) (49) (retorno de AUX 7 e/ou AUX 8) ou a
locuo ficar sem o(s) efeito neste canal.
4 - Atravs dos controles de volume individuais por canal de AUX 5 ( (12) nos canais de
entrada mono e (30) nos canais de entrada stereo) componha a mixagem geral que vai para
emissora de TV, a seu gosto.
5 - Quanto a equalizao e efeitos neste canal siga os procedimentos normais.

CSM 32.8 / CSM 24.8

Observao 6: o equalizador grfico utilizado nos AUX 3 e AUX 4 (monitores) o

CGE 2312 S da CICLOTRON, stereo, 31 vias por canal, com 2 UR, com filtros de Q-constante,
faders deslizantes de 20mm, com entradas e sadas balanceadas.
Observao 7: o equalizador grfico utilizado no Control Room o CGE 2151 S da
CICLOTRON, stereo, de 15 vias por canal, com 1 UR, com filtros de Q-constante, faders deslizantes
de 20mm, com entradas e sadas balanceadas.
Observao 8: voc poder eliminar algum perifrico ou parte do esquema que achar
desinteressante para o seu caso.

70

de 80

Descrio dos Esquemas 8A e 8B

O Esquema 8A e 8B (Estdio de Pr, Ps-Produo, Ensaios de Bandas ou Home Stdio)
descreve como melhor utilizar o CSM 32.8/CSM 24.8 . Voc dever usar seu conhecimento e
imaginao para adaptar os recursos disponveis do console de audiomixagem real necessidade de seu
estdio.
Os audioamplificadores de potncia utilizado so os PWP da linha WATTSOM da CICLOTRON.
Estes audioamplificadores de potncia so classe AB de amplificao, nica classe de amplificao que
funciona bem em full-range (caixas acsticas com 2 ou mais vias passivas) por ter melhor timbre nas regies
das frequncias mdias-altas e agudas.
Os equalizadores grficos utilizados so os CGE 2312 S da CICLOTRON, stereo, 31 vias
por canal, com 2 UR, com filtros de Q-constante, faders deslizantes de 20mm, com entradas e
sadas balanceadas.
Voc poder eliminar algum perifrico ou parte do esquema que achar desinteressante
para o seu caso.

Descrio dos 9A, 9B, 10 A e 10B

CSM 32.8 / CSM 24.8

O Esquema 9A, 9B, 10 A e 10 B (Estdio de Ps-Produo de udio e Vdeo) descreve

como melhor utilizar o CSM 32.8/CSM 24.8. Voc dever usar seu conhecimento e imaginao
para adaptar os recursos disponveis do console de audiomixagem real necessidade de seu estdio.
Os audioamplificadores de potncia utilizado so os PWP da linha WATTSOM da CICLOTRON.
Estes audioamplificadores de potncia so classe AB de amplificao, nica classe de amplificao que
funciona bem em full-range (caixas acsticas com 2 ou mais vias passivas) por ter melhor timbre nas regies
das frequncias mdias-altas e agudas.
Os equalizadores grficos utilizados so os CGE 2312 S da CICLOTRON, stereo, 31 vias
por canal, com 2 UR, com filtros de Q-constante, faders deslizantes de 20mm, com entradas e
sadas balanceadas.
Voc poder eliminar algum perifrico ou parte do esquema que achar desinteressante
para o seu caso.

71

de 80

de 80

72

CSM 32.8 / CSM 24.8

de 80

73

CSM 32.8 / CSM 24.8

de 80

74

CSM 32.8 / CSM 24.8

de 80

75

CSM 32.8 / CSM 24.8

de 80

76

CSM 32.8 / CSM 24.8

de 80

77

CSM 32.8 / CSM 24.8

Temperatura nos
consoles de
audiomixagem
CSM 32.8 e CSM 24.8

CSM 32.8 / CSM 24.8

O CSM 32.8 um console de

audiomixagem de multifuno,
profissional stereo compacto de 32 canais
de entrada. O objetivo do projeto deste
aparelho foi produzir um equipamento
compacto, fcil de transportar, porm que
a qualidade, confiabilidade, versatilidade
e parmetros tcnicos fossem iguais aos CSM 32.8
dos consoles de audiomixagem de grande
porte.
Outro ponto forte deste console de
audiomixagem que sua fonte de alimentao
interna, o que facilita o transporte e elimina
falhas por motivos de cabos e conectores que
conduzem corrente eltrica, muito freqentes
em modelos de consoles que necessitam que sua
fonte seja externa.
Para a fonte de alimentao poder ser
interna e garantir que no haver captao de
roncos e rudos por disperso magntica, alm
de tornar-se menor e mais leve, fabricada
com transformador toroidal.
Contudo, normal que toda fonte de
CSM 24.8
alimentao dissipe calor.
A fonte de alimentao do CSM 32.8 situa-se na parte superior da regio central, na Seo
do Master do console de audiomixagem, logo embaixo do bloco constitudo pelos 10 VUs Meters Bargraph
(rea marcada com um crculo no desenho acima referente ao CSM 32.8) no console de audiomixagem, por
isto essa rea poder ter um acrscimo de temperatura de aproximadamente 11 C acima da temperatura do
ambiente onde o console de audiomixagem estiver trabalhando.
Exemplo: em um recinto onde a temperatura ambiente for 34 C (calor), aps
aproximadamente 5 horas de funcionamento, a regio do bloco do VU Meter Bargraph do console
de audiomixagem poder chegar a 45 C, que mesmo assim uma temperatura totalmente segura e confivel
para o funcionamento desse tipo de produto eletrnico. Em outras regies do console de audiomixagem, o
acrscimo de temperatura menor, chegando no mximo entre 2 5 C acima da temperatura ambiente.
Por isto, afirmamos que perante a grande vantagem da segurana e comodidade da fonte de alimentao
ser interna, este pequeno acrscimo de temperatura e ainda localizado em uma pequena rea do console de
audiomixagem um fator insignificante e no requer maiores atenes.
No caso do console de udio mixagens CSM 24.8 de 24 canais de entrada, esta regio situa-se direita
e no canto superior do aparelho, tambm na regio logo abaixo do bloco constitudo pelos 10 VUs Meters
Bargraph (rea marcada com um crculo no desenho acima referente ao CSM 24.8 ). O acrscimo de
temperatura neste caso, um pouco menor, em torno de 9 C acima da temperatura ambiente do local de
trabalho do CSM 24.8.

78

de 80

Especificaes Tcnicas
CSM 32.8 -- 28 canais de entrada mono, 2 canais de entrada stereo, 8 submasters (subgrupos), 8 canais auxiliares e
3 sadas stereo independentes para gravaes.

CSM 24.8. -- 20 canais de entrada mono, 2 canais de entrada stereo, 8 submasters (subgrupos), 8 canais auxiliares e
3 sadas stereo independentes para gravaes.

RECURSOS POR CANAL DE ENTRADA MONO:

1- 1 Entrada balanceada de alto ganho (MIC), com conector de entrada XLR;
2- 1 Entrada balanceada de linha (LINE) com conector de entrada P10 (1/4" TRS);
3- 1 Insert desbalanceado (send/return), com conector de insert (entrada/sada) P10 (1/4" TRS);
4- 1 sada desbalanceada direct out, com conector de sada P10 (1/4" TS);
5- Controles: ganho (gain) com indicadores de nveis de sinais: peak level, 0 dbu e signal (-- 20 dB); agudos (high), mdios (mid)
com sweep (varredura) (mid freq.) e graves (low), volumes para auxiliar 1, auxiliar 2, auxiliar 3, auxiliar 4, auxiliar 5 e auxiliar 6
pre-fader (monitor), volume para auxiliar 7 e auxiliar 8 post-fader (effect), panorama e volume (fader) deslizante de 60mm;
6- a. Chaves de acionamento de: phantom power, Low Cut (HPF = 100 Hz com 18 dB por oitava), Mute e PFL;
b. Chave de comutao para pr ou ps-equalizador para os auxiliares 1, 2, 3, 4, 5 e 6;
c. Chaves de endereamento: 1 chave ao Master L R, 1 chave aos subgrupos 1-2, 1 chave aos subgrupos 3-4,
1 chave aos subgrupos 5-6, e 1 chave aos subgrupos 7-8.

RECURSOS POR CANAL DE ENTRADA STEREO:

1- 1 Entrada stereo (L e R) desbalanceada de linha (LINE A), com conectores de entrada RCA;
2- 1 Entrada stereo (L e R) balanceada de linha (LINE B), com conectores de entrada P10 (1/4" TRS);
3- 1 sada desbalanceada (Stereo Direct Out), com conector de sada P10 (1/4" TRS);
4- Controles stereo de: ganho (gain) com indicadores de nveis de sinais: peak level, 0 dbu e signal (-- 20 dB); agudos (high),
mdios-altos (high mid), mdios-graves (low mid) e graves (low), volumes para auxiliar 1, auxiliar 2, auxiliar 3, auxiliar 4, auxiliar 5
e auxiliar 6 pre-fader (monitor), volume para auxiliar 7 e auxiliar 8 post-fader (effect), balano (balance) e volume (fader) deslizante
de 60mm;
5- a. Chaves de acionamento de: Mute e PFL;
b. Chave de comutao para pr ou ps-equalizador para os auxiliares 1, 2, 3, 4, 5 e 6;
c. Chave seletora de entrada stereo: Line A ou Line B
d. Chaves de endereamento: 1 chave ao Master L R, 1 chave aos subgrupos 1-2, 1 chave aos subgrupos 3-4,
1 chave aos subgrupos 5-6 e 1 chave aos subgrupos 7-8.

RECURSOS DA SEO DE AUXILIARES:

1- 6 Canais de sada balanceados auxiliares master (Aux. 1, Aux. 2, Aux. 3, Aux. 4, Aux. 5 e Aux. 6) pre-fader (monitor) com conectores
de sada P10 (1/4" TRS), controles de volume (fader) deslizante de 60mm, chaves Mute e equalizador com controles de graves e
agudos;
2- 2 Canais de sada master balanceados para auxiliar 7 e 8 post-fader (effect) com conector de sada P10 (1/4" TRS), controle de
volume (fader) deslizante de 60mm e chave Mute;
3- Entradas desbalanceadas de retorno stereo dos auxiliares 7 e 8 (Stereo Aux Return) com conectores de entrada P10 (1/4" TS)
com: controle de volume, balano (balance), chave de endereamento para L R, chave de endereamento para subgrupos 1 - 2,
chave de endereamento para subgrupos 3 - 4, chave de endereamento para subgrupos 5 - 6, chave de endereamento para
subgrupos 7 - 8 e controles de volume e de endereamento para auxiliares 1, 2, 3, 4, 5 e 6;
4- Chave Meter: endereamento dos auxiliares 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7 e 8 ou subgrupos 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7 e 8 para o VU Meter Bargraph.

RECURSOS DA SEO DE SUBMASTERS (SUBGRUPOS):

8 Canais de sada balanceados de subgrupos (Sub. 1, Sub. 2, Sub. 3, Sub. 4, Sub. 5, Sub. 6, Sub. 7 e Sub. 8), com conectores de
sada P10 (1/4" TRS), inserts desbalanceados (Send/Return) com conectores de insert (entrada/sada) P10 (1/4" TRS), chaves de
endereamento ao Master L R, chaves MUTE, VU Meter Bargraph de 10 segmentos de leds (de -15 a +12 dB), chaves de
comutao do VU Meter Bargraph para medies dos nveis de sada dos canais de Subgrupos ou para os canais Auxiliares,
controle de panorama e controles de volume (fader) deslizante de 60mm.

RECURSOS DA SEO MASTER:

CSM 32.8 / CSM 24.8

1- Canais de sada Stereo Master (L e R) balanceadas flutuantes com conectores XLR, inserts desbalacedados (Send/Return)
com conectores de insert (entrada/sada) P10 (1/4" TRS), controles de volume (fader) deslizante de 60mm, VU Meter Bargraph de
10 segmentos de leds (de -15 a +12 dB);
2- STEREO LINE IN: Canal de entrada de linha stereo desbalanceado para tape-deck, CD, MD, etc. com conectores de entrada
RCA, chave Pre/Post-fader Stereo Master, controles de agudos (high), graves (low) e controle de volume.
3- BAL. BETA/VHS AUDIO OUTS: 2 Canais de sada balanceados de udio stereo para cmeras de vdeo BETA/VHS (Camera 1
e Camera 2), com conectores de sada XLR, controles de agudos (high), graves (low) e controles de volume independentes;
4- BALANCED MONO OUT: canal de sada balanceado de udio mono (L + R) com conector de sada XLR, insert desbalanceado
(Send/Return) com conector de insert (entrada/sada) P10 (1/4" TRS), e controle de volume;
5- STEREO REC OUT: canal de sada stereo (L e R) desbalanceado para gravao direta, com conectores de sada RCA,
controles de agudos (high), graves (low) e controle de volume;
6- BALANCED CONTROL ROOM OUT: canal de sada stereo (L e R) balanceado com a mesma programao presente nos
fones-de-ouvido, com conectores de sada P10 (1/4" TRS);
7- 1 Canal de sada para fone-de-ouvido stereo com conector de sada P10 (1/4" TRS), com controle de volume e chaves de
acionamento: uma chave L R/PFL - Auxiliar, uma chave Auxiliar 1, uma chave Auxiliar 2, uma chave Auxiliar 3, uma chave
Auxiliar 4, uma chave Auxiliar 5, e uma chave Auxiliar 6.

79

de 80

Caractersticas Tcnicas
CANAIS DE ENTRADA MONO:
1- Equalizao:
controle de agudos (HIGH): ..........................15 dB em 12kHz;
controle de mdios (MID): ..........15 dB com sweep (varredura)
entre 100 Hz a 10kHz;
controle de graves (LOW): ...............................15 dB em 80Hz;
2- Sensibilidade de entradas:
(VU Meter Bargraph dB = 0dB, F = 1kHz, controle de tom plano)
a. MIC (XLR):ganho no mximo= ................0,775 mV (--60 dB)
ganho no mnimo = ...................245 mV (--10 dB)
b. LINE (TRS): ganho no mximo = .............7,74 mV (-- 40 dB)
ganho no mnimo = ..................2,5 V (+10 dB)

CANAIS DE ENTRADA STEREO:

1- Equalizao:
controle de agudos (HIGH): ........................15 dB em 10kHz;
controle de mdios-altos (HIGH MID):........15 dB em 2,5kHz;
controle de mdios-graves (LOW MID): .........15 dB em 800Hz;
controle de graves (LOW): ..........................15 dB em 100Hz;
2- Sensibilidade de entradas:
(VU Meter Bargraph dB = 0dB, F = 1kHz, controle de tom plano)
LINE (TRS): ganho no mximo = ..................77,5 mV (--20 dB)
ganho no mnimo = .....................2,5 V (+10 dB)
CROSSTALK: canal adjacente em 1kHz -- melhor que 80 dB

5-Nvel de sada Aux 7 e 8 (effect): ............8,7 V RMS (21 dBu);

6- Nvel de sada Beta VHS udio Outs:..8,7 V RMS (21 dBu);
7- Nvel de sada Rec Out: ......................8,7 V RMS (21 dBu);
8- Nvel de sada Control Room Out: ......8,7 V RMS (21 dBu);
9- Nvel de entrada Stereo Line In: .........775 mV RMS (0 dBu);
10- Nvel de entrada Stereo Aux. Return: ....775 mV RMS (0 dBu);
11- Resposta de freqncia: ..................20Hz a 30kHz 1dB;
12- Distoro harmnica total + rudo .............<0,018% THD+N
com Master em 0 dBu a 1 kHz.
13- Rudo (20 20 kHz):
Equivalente (Mic EIN ref. 150W): ...........................--132 dB
Relao Sinal/Rudo na sada (Master.): ..................--82 dB
14- VU Meter dB (de -15 a +12 dB) 0 dB equivalente
0 dBu = 0,775 VRMS
15- Potncia de sada dos fones-de-ouvido stereo:
em 8(impedncia mnima) ......0,5 W RMS (2 x 0,25 W RMS);
em 32 .........................................1 W RMS (2 x 0,5 W RMS).
16- Fonte de alimentao interna com transformador toroidal
17- Fusvel de proteo - externo
Voltagem de 12 V nos conectores (BNC) para duas lmpadas
tipo Littlite (no modelo CSM 32.8) e para uma lmpada (no
modelo CSM 24.8), com fusvel de proteo externo.
Voltagem (110 x 220):

SEO MASTER:

110 = mnimo: 98 VAC / mximo 127 VAC

220 = mnimo: 175 VAC / mximo 225 VAC

1-Nvel de sada Master (L e R): .............8,7 V RMS (21 dBu);

2-Nvel de sada Submaster (Sub Outs)..8,7 V RMS (21 dBu);
3-Nvel de sada Mono Out: .......................8,7 V RMS (21 dBu);
4-Nvel de sada Aux 1, 2, 3, 4, 5 e 6 (Monitor)....8,7 V RMS (21 dBu);

Consumo de energia:
CSM 32.8 = 102,87 watts / 0,103 kWh
CSM 24.8 = 86,74 watts / 0,087 kWh

DIMENSES

CSM 32.8

CSM 24.8

LxA(F)xA(T)xP em mm:
1223,50 x 95,70 x 171,70 x 676,10
Peso: 39,70 Kg

LxA(F)xA(T)xP em mm:
983,50 x 95,70 x 171,70 x 676,10
Peso: 31,60 Kg

LxAxP em mm com embalagem:

1340,00 x 285,00 x 870,00 (0332 m3)
Peso c/embalagem: 55,40 Kg

LxAxP em mm com embalagem:

1100,00 x 290,00 x 870,00 (0,278 m3)
Peso c/embalagem: 46,20 Kg

CSM 32.8 / CSM 24.8

A montagem interna dos consoles de audiomixagem profissionais stereo multifuno CSM 32.8 e CSM 24.8
feita no sistema de placas individuais por canal e sem componentes SMD (microcomponentes montados na
superfcie), o que torna possvel qualquer tipo de manuteno, diferenciando estes consoles de audiomixagem da
maioria de seus concorrentes importados deste porte, os quais so montados em uma nica placa e com
componentes SMD tornando-os descartveis, sendo praticamente impossvel realizar neles qualquer manuteno.
Sua montagem multiplacas, conectadas por flat cable , facilita a remoo de qualquer placa de canal,
submaster, etc., individualmente aumentando a facilidade de manuteno.
Alm disso, o sistema de placas verticais utilizado no CSM 32.8 e no CSM 24.8 melhora o crosstalk
(interferncias entre canais) se comparado aos outros consoles.
A montagem de placas individuais e sem componentes SMD caracterstica dos grandes consoles de
audiomixagem e por isso, foi adotada no CSM 32.8 e no CSM 24.8. Outro ponto forte destes consoles de
audiomixagem que suas fontes de alimentao so internas, o que facilita o transporte e elimina falhas por
motivo de cabos e conectores que conduzem corrente eltrica, muito freqntes em modelos com fontes externas.
Para a fonte de alimentao poder ser interna e garantir que no haver captao de roncos e rudos por
disperso magntica, alm de tornar-se menor e mais leve, fabricada com transformador toroidal.
Com toda essa tecnologia, o CSM 32.8 e o CSM 24.8 so a garantia de produtos avanados com montagem
ultraconfivel, slida e robusta, alm disso tem design moderno, prtico e verstil.

ATENO: Devido s constantes mudanas tecnolgicas, reservamo-nos

o direito de realizar alteraes tcnicas no produto sem prvio aviso

80

de 80

INDSTRIA BRASILEIRA

ATENO: ISSO PARA SUA SEGURANA AUDITIVA

Nveis de Decibis dB(A)
FONTE SONORA
Turbina do avio a jato
Arma de fogo
Britadeira
Shows de Rock, com distncia de 1 a 2 metros
das caixas de som
Serra eltrica
Motocicleta em alta velocidade
Piano tocando forte
Caminho
Ptio do Aeroporto Internacional do Rio de
Janeiro (medio fornecida pela Infraero)
Trfego pesado
Automvel (passando a 20 metros)
Conversao a 1 metro
Sala silenciosa
rea residencial noite
Falar sussurrando

INTENSIDADE SONORA EM DECIBIS

(nvel de presso sonora)
140
130-140
120
105-120
110
110
92-95
90
80-85
(dosimetria - 8h)
80
70
60
50
40
20

As estimativas acima podem apresentar discrepncias,

pois existem variaes nas fontes de rudo.

Fonte: Site da Sociedade Brasileira de Otologia

Observaes:
- Cuidado com a exposio prolongada a altos nveis sonoros (acima de 85 decibis), para que sua
audio no seja afetada. A CICLOTRON no se responsabiliza pela utilizao indevida de seus
produtos;
- Antes de ligar seu aparelho de audiossonorizao, abaixe totalmente seu volume e, aps lig-lo,
aumente lentamente o som at obter um nvel de volume eficaz para sua sonorizao, porm
confortvel, tanto para voc quanto para o pblico ouvinte, sempre observando os limites seguros de
decibis; vide limites de tolerncia especificados pela Norma Brasileira NR 15 - Anexo n 1, abaixo.
LIMITES DE TOLERNCIA PARA RUDO CONTNUO OU INTERMITENTE
MXIMA EXPOSIO
DIRIA PERMISSVEL
8 horas
7 horas
6 horas
5 horas
4 horas e 30 minutos
4 horas
3 horas e 30 minutos
3 horas
2 horas e 40 minutos
2 horas e 15 minutos
2 horas
1 hora e 45 minutos

NVEL DE RUDO
dB(A)
98
100
102
104
105
106
108
110
112
114
115

MXIMA EXPOSIO
DIRIA PERMISSVEL
1 hora e 15 minutos
1 hora
45 minutos
35 minutos
30 minutos
25 minutos
20 minutos
15 minutos
10 minutos
8 minutos
7 minutos

CSM 32.8 / CSM 24.8

NVEL DE RUDO
dB(A)
85
86
87
88
89
90
91
92
93
94
95
96

81

de 80