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Ludwing van Beethoven

Biografa
Ludwig van Beethoven naci en Bonn en 1770,
creci en el Palatinado, sometido a los usos y
costumbres cortesanos propios de los estados
alemanes; desde all saludara la Revolucin
francesa y luego el advenimiento de Napolen
como el gran reformador y liberador de la
Europa

feudal,

para

acabar

contemplando

desilusionado con la consolidacin del Imperio


francs. Su obra arras como un huracn las
convenciones musicales clasicistas de su poca
y tendi un puente directo, ms all del romanticismo posterior, con Brahms y Wagner,
e incluso con msicos del siglo XX como Bartk, Berg y Schonberg. Su personalidad
configur uno de los prototipos del artista romntico defensor de la fraternidad y la
libertad, apasionado y trgico.
La familia Beethoven era originaria de Flandes, lo que no era un hecho extraordinario
entre los servidores de la provinciana corte de Bonn en el Palatinado. Ludwig, el
abuelo del compositor, en cuya memoria se le impuso su nombre, se haba instalado
en 1733 en Bonn, ciudad en la que lleg a ser un respetado maestro de capilla de la
corte del elector. Dentro del rgido sistema social de su tiempo, Johann, su hijo,
tambin fue educado para su ingreso en la capilla palatina. El padre de Beethoven, sin
embargo, no destac precisamente por sus dotes musicales, sino ms bien por su
alcoholismo; a su muerte, en 1792, se ironiz con crueldad en la corte sobre el
descenso de ingresos fiscales por consumo de bebidas en la ciudad.
Johann se cas con Mara Magdalena Keverich en 1767, y tras un primer hijo tambin
llamado Ludwig, que muri poco despus de nacer, naci el 16 de diciembre de 1770
el que habra de ser compositor. A Ludwig siguieron otros dos nios, a los que
pusieron los nombres de Caspar Anton Karl y Nikolauss Johann. A la muerte del
abuelo, autntico tutor de la familia (Ludwig contaba entonces tres aos de edad), la
situacin moral y econmica del matrimonio se deterior rpidamente. El dinero
escase; los nios andaban mal nutridos y no era infrecuente que fueran golpeados
por el padre; la madre iba consumindose, hasta el extremo de que, al morir en 1787 a

los cuarenta aos, su aspecto


era el de una anciana.
Parece

ser

que

Johann

se

percat pronto de las dotes


musicales de Ludwig y se aplic
a educarlo con frrea disciplina
como concertista, con la idea de
convertirlo en un nio prodigio
mimado por la fortuna, a la
manera del primer Mozart. En 1778 el nio tocaba el clave en pblico y llam la
atencin del anciano organista Van den Eeden, que se ofreci a darle clases
gratuitamente. Un ao ms tarde, Johann decidi encargar la formacin musical de
Ludwig a su compaero de bebida Tobias Pfeiffer, msico mucho mejor dotado y no
mal profesor, pese a su anarqua alcohlica que, ocasionalmente, impona clases
nocturnas al nio cuando se olvidaba de darlas durante el da.

Infancia y formacin
Los testimonios de estos aos trazan un sombro retrato del nio, hosco, abandonado
y resentido, hasta que en su destino se cruz Christian Neefe, un msico llegado a
Bonn en 1779, quien tom a su cargo no slo su educacin musical, sino tambin su
formacin integral. Diez aos ms tarde, el joven Beethoven le escribi: Si alguna vez
me convierto en un gran hombre, a ti te corresponder una parte del honor. A Neefe
se debe, en cualquier caso, la nota publicada en el Cramer Magazine en marzo de
1783, en la que se daba noticia del virtuosismo interpretativo de Beethoven, superando
con habilidad y con fuerza las dificultades de El clave bien temperado de Johann
Sebastian Bach, y de la publicacin en Mannheim de las nueve Variaciones sobre una
marcha de Dressler, que constituyeron sin duda alguna su primera composicin.
En junio de 1784 Maximilian Franz, el nuevo elector de Colonia (que habra de ser el
ltimo), nombr a Ludwig, que entonces contaba catorce aos de edad, segundo
organista de la corte, con un salario de ciento cincuenta guldens. El muchacho, por
aquel entonces, tena un aire severo, complexin latina (algunos autores la califican de
espaola y recuerdan que este tipo de fsico apareci en Flandes con la dominacin
espaola) y ojos oscuros y voluntariosos; a lo largo de su vida, algunos los vieron
negros, y otros gris verdosos, siendo casi seguro que su tonalidad vari con la edad o
con sus estados de nimo.

Amarga habra sido la vida del joven Ludwig en Bonn, sobre todo tras la muerte de su
madre en 1787, si no hubiera encontrado un crculo de excelentes amigos que se
reunan en la hospitalaria casa de los Breuning: Stefan y Eleonore von Breuning, a la
que se sinti unido con una apasionada amistad, Gerhard Wegeler, su futuro bigrafo
de Beethoven, y el pastor Amenda. Ludwig comparta con los jvenes Von Breuning
sus estudios de los clsicos y, a la vez, les daba lecciones de msica. Haban corrido
ya por Bonn (y tal vez este hecho le abriera las puertas de los Breuning) las alabanzas
que Mozart haba dispensado al joven intrprete con ocasin de su visita a Viena en la
primavera de 1787. Cuenta la ancdota que Mozart no crey en las dotes
improvisadoras del joven hasta que Ludwig le pidi a Mozart que eligiera l mismo un
tema. Quiz Beethoven recordara esa escena cuando, muchos aos ms tarde, otro
muchacho, Liszt, solicit tocar en su presencia en espera de su aprobacin y aliento.
Estos aos de formacin con Neefe y los jvenes Von Breuning fueron de extrema
importancia porque conectaron a Beethoven con la sensibilidad liberal de una poca
convulsionada por los sucesos revolucionarios franceses, y dieron al joven armas
sociales con las que tratar de t a t, en Bonn y, sobre todo, en Viena, a la nobleza
ilustrada. Pese a sus arranques de mal humor y carcter adusto, Beethoven siempre
encontr, a lo largo de su vida, amigos fieles, mecenas e incluso amores entre la
nobleza austriaca, cosa que el ms amable Mozart a duras penas consigui.
Beethoven tena sin duda el don de establecer contactos con el yo ms profundo de
sus interlocutores; aun as, sorprende la fidelidad de sus relaciones en la lite,
especialmente si se considera que no estaban habituadas a un lenguaje igualitario,
cuando no zumbn o despectivo, por parte de sus siervos, los msicos. Forzosamente
la personalidad de Beethoven deba subyugar, incluso al margen de la genialidad y
grandeza de sus creaciones. As, su amistad con el conde Waldstein fue decisiva para
establecer los contactos imprescindibles que le permitieron instalarse en Viena, centro
indiscutible del arte musical y escnico, en noviembre de 1792.

En Viena
El avance de las tropas francesas sobre Bonn y la estabilidad del joven Beethoven en
Viena convirtieron lo que tena que ser un viaje de estudios bajo la tutela musical de
Haydn en una estancia definitiva. All, al poco de llegar, recibi la entusiasta proteccin
del prncipe Lichnowsky, quien lo hosped en su casa, y recibi lecciones de Johann
Schenck, del terico de la composicin Albrechtsberger y del maestro dramtico
Antonio Salieri.

Sus xitos como improvisador y pianista


eran

notables,

compositor
econmicamente

su

carrera

pareca
con

como

asegurada
su

trabajo

de

virtuoso. Porque, entretanto, el joven


Beethoven compona infatigablemente:
fue ste, de 1793 a 1802, su perodo
clasicista, bajo la benfica influencia de
la obra de Haydn y de Mozart, en el que
dio a luz sus primeros conciertos para
piano, las cinco primeras sonatas para
violn y las dos para violoncelo, varios
tros y cuartetos para cuerda, el lied
Adelaide y su primera sinfona, entre otras composiciones de esta poca. Su
clasicismo no ocultaba, sin embargo, una inequvoca personalidad que se pona de
manifiesto en el clima melanclico, casi doloroso, de sus movimientos lento y adagio,
reveladores de una fuerza moral y psquica que se manifestaba por vez primera en las
composiciones musicales del siglo.
Su fama precoz como compositor de conciertos y graciosas sonatas, y sobre todo su
reputacin como pianista original y virtuoso le abrieron las puertas de las casas ms
nobles. La alta sociedad lo acogi con la condescendencia de quien olvida
generosamente el origen pequeo burgus de su invitado, su aspecto desaliado y
sus modales asociales. Porque era evidente que Beethoven no encajaba en aquellos
crculos exclusivos; era un lobo entre ovejas. Seguro de su propio valor, consciente de
su genio y poseedor de un carcter explosivo y obstinado, despreciaba las normas
sociales, las leyes de la cortesa y los gestos delicados, que juzgaba hipcritas y
cursis. Siempre atrevido, se mezclaba en las conversaciones ntimas, estallaba en
ruidosas carcajadas, contaba chistes de dudoso gusto y ofenda con sus colricas
reacciones a los distinguidos presentes. Y no se comportaba de tal manera por no
saber hacerlo de otro modo: se trataba de algo deliberado. Pretenda demostrar con
toda claridad que jams iba a admitir ningn patrn por encima de l, que el dinero no
poda convertirlo en un ser dcil y que nunca se resignara a asumir el papel que sus
mecenas le reservaban: el de simple sbdito palaciego. En este rebelde propsito se
mantuvo inflexible a lo largo de toda su vida. No es extrao que tal actitud despertase
las crticas de quienes, aun reconociendo sinceramente que estaban ante un
compositor de inmenso talento, lo tacharon de misntropo, megalmano y egosta.

Muchos se distanciaron de l y hubo quien lleg a retirarle el saludo y a negarle la


entrada a sus salones, sin sospechar que Beethoven era la primera vctima de su
carcter y sufra en silencio tales muestras de desafecto.
Durante estos aos felices, Beethoven llevaba en Viena una vida de libertad,
soledad y bohemia, autntica prefiguracin de la imagen tpica que, a partir de l, la
sociedad romntica y postromntica se forjara del genio. Esta felicidad, sin
embargo, empez a verse amenazada muy pronto, ya en 1794, por los tenues
sntomas de una sordera que, de momento, no pareca poner en peligro su carrera de
concertista. Como causa los bigrafos discutieron la hiptesis de la sfilis, enfermedad
muy comn entre los jvenes que frecuentaban los prostbulos de Viena, y que, en
cualquier caso, dara nueva luz al enigma de la renuncia de Beethoven, al parecer
dolorosa, a contraer matrimonio. La gran crisis moral de Beethoven no estall, sin
embargo, hasta 1802.

La crisis
En 1801 y 1802 la progresin de su sordera, que Beethoven se empeaba en ocultar
para proteger su carrera de intrprete, fue tal que el doctor Schmidt le orden un retiro
campestre en Heiligenstadt, un hermoso paraje con vistas al Danubio y los Crpatos.
Ello supuso un alejamiento de su alumna, la jovencsima condesa Giulietta Guicciardi,
de la que estaba profundamente enamorado y por la que pareca ser correspondido.
Obviamente, Beethoven no san y la constatacin de su enfermedad le sumi, como
es lgico que ocurriera en un msico, en la ms profunda de las depresiones.
En una carta dirigida a su amigo Wegener en 1802, Beethoven haba escrito: "Ahora
bien, este demonio envidioso, mi mala salud, me ha jugado una mala pasada, pues mi
odo desde hace tres aos ha ido debilitndose ms y ms, y dicen que la primera
causa de esta dolencia est en mi vientre, siempre delicado y aquejado de constantes
diarreas. Muchas veces he maldecido mi existencia. Durante este invierno me sent
verdaderamente miserable; tuve unos clicos terribles y volv a caer en mi anterior
estado. Escucho zumbidos y silbidos da y noche. Puedo asegurar que paso mi vida
de modo miserable. Hace casi dos aos que no voy a reunin alguna porque no me es
posible confesar a la gente que estoy volvindome sordo. Si ejerciese cualquier otra
profesin, la cosa sera todava pasable, pero en mi caso sta es una circunstancia
terrible; mis enemigos, cuyo nmero no es pequeo, qu diran si supieran que no
puedo or?"

Para colmo, Giulietta, la destinataria de la sonata Claro de luna, concert su boda con
el conde Gallenberg. La historia, que se repetira aos despus con Josephine von
Brunswick, debiera haber hecho comprender al orgulloso artista que la aristocracia
poda aceptarle como enamorado e incluso como amante de sus mujeres, pero no
como marido. El caso es que el msico crey acabada su carrera y su vida y, acaso
acariciando ideas de un suicidio a lo Werther, la famosa novela de juventud de Goethe,
se despidi de sus hermanos en un texto ciertamente pattico y grandioso que, de
hecho, pareca ms bien dirigido a sus contemporneos y a la humanidad toda: el
llamado Testamento de Heiligenstadt.
No intent el suicidio, sino que regres en un estado de total postracin y desalio a
Viena, donde reanud sus clases particulares. La salvacin moral vino de su fortaleza
de espritu, de su arte, pero tambin del benfico influjo de sus dos alumnas, las
hermanas Josephine y Therese von Brunswick, enamoradas a la vez de l. Parece ser
que la tensin emocional del tro lleg a un estado lmite en el verano de 1804, con
la ruptura entre las dos hermanas y la clara oposicin familiar a una boda. Therese,
quien se mantuvo fiel toda su vida en sus sentimientos por el genio, lamentara aos
ms tarde su participacin en el alejamiento de Ludwig y Josephine: Haban nacido el
uno para el otro, y, si se hubiesen unido, los dos viviran todava. La reconciliacin
tuvo lugar al ao siguiente, y fue entonces Therese la hermana idolatrada por Ludwig.
Pero ahora era el msico el que no se decida a dar un paso definitivo y, en 1808, pese
a que le haba dedicado la Sonata, Op. 78, Therese abandon toda esperanza de vida
en comn y se consagr a la creacin y tutela de orfanatos en Hungra. Muri,
canonesa conventual, a los ochenta y seis aos.

La mayora de crticos, aun respetando la unidad orgnica de la obra de Beethoven,


coinciden en sealar este perodo, de 1802 a 1815, como el de su madurez.
Tcnicamente consigui de la orquesta unos recursos insospechados sin modificar la
composicin tradicional de los instrumentos y revolucion la escritura pianstica, amn
de ir transformando poco a poco el dualismo armnico de la sonata en caja de
resonancia del contrapunto. Pero, desde un punto de vista programtico, el perodo de
madurez de Beethoven se caracteriz por su empeo de superacin titnica del dolor
personal en belleza o, lo que es lo mismo, por su consagracin del artista como hroe
trgico dispuesto a enfrentarse y domear el destino.
Obras maestras de este perodo son, entre otras, el Concierto para violn y orquesta
en re mayor, Op. 61 y el Concierto para piano nmero 4, las oberturas de Egmont y
Coriolano, las sonatas A Kreatzer, Aurora y Appassionata, la pera Fidelio y la Misa en
do mayor, Op 86. Mencin especial merecen sus sinfonas, que tanto pudieron
desconcertar a sus primeros oyentes y en las que, sin embargo, su genio consigui
crear la sensacin de un organismo musical, vivo y natural, ya conocido por la
memoria de quienes a ellas se acercan por primera vez.
La tercera sinfona estaba, en un principio, dedicada a Napolen por sus ideales
revolucionarios; la dedicatoria fue suprimida por Beethoven cuando tuvo noticia de su
coronacin como emperador. (As pues -clam-, tambin l es un ser humano
ordinario? Tambin l pisotear ahora los derechos del hombre?). El drama del
hroe convertido en titn lleg a su cumbre en la quinta sinfona, dramatismo que se
apacigua con la expresin de la naturaleza
en la sexta, en la mayor alegra de la
sptima y en la serenidad de la octava,
ambas de 1812.
La gran crisis fue superada y se transmut
en la grandiosidad de su arte. Su situacin
econmica, adems, estaba asegurada
gracias a las rentas concedidas desde
1809 por sus admiradores el archiduque
Rudolf, el duque Lobkowitz y su amigo
Kinsky o la condesa Erddy. Pese a su
carcter

adusto,

imprevisible

misantrpico, ya no ocultaba su sordera como algo vergonzante, y su vida sentimental,


acaso sin llegar a las profundidades espirituales de su amor por Josephine y Therese,

era rica en relaciones: Therese Maltati, Amalie Sebald y Bettina Brentano pasaron por
su vida amorosa, siendo esta ltima quien propici el encuentro de Beethoven con su
dolo Goethe.
La relacin fue decepcionante: el compositor reproch a Goethe su insensibilidad
musical, y el poeta censur las formas descorteses de Beethoven. Es famosa en este
sentido una ancdota, verdadera o no, que habra tenido lugar en verano de 1812:
mientras se hallaba paseando por el parque de Treplitz en compaa de Goethe, vio
venir por el mismo camino a la emperatriz acompaada de su squito; el escritor,
corts ante todo, se apart para dejar paso a la gran dama, pero Beethoven,
saludando apenas y levantando dignsimamente su barbilla, dio en atravesar por su
mitad el distinguido grupo sin prestar atencin a los saludos que amablemente se le
dirigan.
En trminos generales, y pese a sus fracasados proyectos matrimoniales, el perodo
fue extraordinariamente fructfero, incluso en el terreno social y econmico. As,
Beethoven tuvo ocasin de dirigir una composicin de circunstancias, Victoria de
Wellington, ante los prncipes y soberanos europeos llegados a la capital de Austria
para acordar el nuevo orden europeo que habra de regular la sucesin napolenica y
contrarrestar el peligro de toda revolucin liberal en Europa. Los ms reputados
compositores e intrpretes de Viena actuaron como humildes ejecutantes, en
homenaje a Beethoven, en aquel concierto de xito apotesico.
El genio, sin embargo, no se priv de menospreciar pblicamente su propia
composicin, repleta de sonidos onomatopyicos de caonazos y descargas de
fusilera, tildndola de bagatela patritica. El Congreso de Viena marc en 1813 el fin
de la gloria mundana del compositor, pues slo dos aos ms tarde habra de
derrumbarse el frgil edificio de su estabilidad. Ello ocurrira en el terreno ms
inesperado, el familiar, y concretamente en
el mbito de sus relaciones, de facto
paternofiliales, con su sobrino Karl: si el
genio haba rehuido el matrimonio para
mejor poder consagrarse al arte, de poco
habra de servirle tal renuncia en los
ltimos y dolorosos aos de su vida.

El final
En 1815 muri su hermano Karl, dejando un
testamento

de

instrucciones

algo

contradictorias sobre la tutela del hijo: ste,


en

principio,

quedaba

en

manos

de

Beethoven, quien no podra alejar al hijo de


Johanna, la madre. Beethoven entreg de
inmediato por su sobrino Karl todo el afecto
de su paternidad frustrada y se embarc en
continuos procesos contra su cuada, cuya
conducta,

sus

ojos

disoluta,

la

incapacitaba para educar al nio. Hasta 1819 no volvi a embarcarse en ninguna


composicin ambiciosa. Las relaciones con Karl eran, adems, todo un infierno
domstico y judicial, cuyos puntos culminantes fueron la escapada del joven en 1818
para reunirse con su madre o su posterior eleccin de la carrera militar, llevando una
vida ciertamente escandalosa que le condujo en 1826 al previsible intento de suicidio
por deudas de juego. Para Beethoven, el incidente colm su amargura y su pblica
deshonra.
Desde 1814 dej de ser capaz de mantener un simple dilogo, por lo que empez a
llevar siempre consigo un "libro de conversacin" en el que haca anotar a sus
interlocutores cuanto queran decirle. Pero este paliativo no satisfaca a un hombre
temperamental como l y jams dej de escrutar con desconfianza los labios de los
dems intentando averiguar lo que no haban escrito en su pequeo cuaderno. Su
rostro se hizo cada vez ms sombro y sus accesos de clera comenzaron a ser
insoportables. Al mismo tiempo, Beethoven pareca dejarse llevar por la pendiente de
un caos domstico que horrorizaba a sus amigos y visitantes. Incapaz de controlar sus
ataques de ira por motivos a veces insignificantes, despeda constantemente a sus
sirvientes y cambiaba sin razn una y otra vez de domicilio, hasta llegar a vivir
prcticamente solo y en un estado de dejadez alarmante. El desastre econmico se
sum casi necesariamente al domstico pese a los esfuerzos de sus protectores,
incapaces de que el genio reordenara su vida y administrara sus recursos. El
testimonio de visitantes de toda Europa, y muy especialmente de Inglaterra, es, en
este sentido, coincidente. El propio Rossini qued espantado ante las condiciones de
incomodidad, rayana en la miseria, del compositor. Honesto es sealar, sin embargo,
que siempre que Beethoven solicit una ayuda o dispendio de sus protectores,
austriacos e ingleses, stos fueron generosos.

En la produccin de este perodo 1815-1826, comparativamente ms escasa,


Beethoven se desvincul de todas las tradiciones musicales, como si sus quebrantos y
frustraciones, y su poco envidiable vida de anacoreta desastrado le hubieran dado
fuerzas para ser audaz y abordar las mayores dificultades tcnicas de la composicin,
paralelamente a la expresin de un universo progresivamente depurado. Si en su
segundo perodo Beethoven expres espiritualmente el mundo material, en este
tercero lo que expres fue el xtasis y consuelo del espiritual. Es el caso de
composiciones como la Sonata para piano en mi mayor, Op. 109, en bemol mayor, Op.
110, y en do menor, Op. 111, pero, sobre todo, de la Missa solemnis, de 1823, y de la
novena sinfona, de 1824, con su imperecedero movimiento coral con letra de la Oda a
la alegra de Schiller.
La Missa solemnis pudo maravillar por su monumentalidad, especialmente en la fuga,
y por su muy subjetiva interpretacin musical del texto litrgico; pero la apoteosis lleg
con la interpretacin de la novena sinfona, que aquel 7 de mayo de 1824 cerraba el
concierto iniciado con fragmentos de la Missa solemnis. Beethoven, completamente
sordo, dirigi orquesta y coros en aquel histrico concierto organizado en su honor por
sus viejos amigos. Acabado el ltimo movimiento, la cantante Unger, comprendiendo
que el compositor se haba olvidado de la presencia de un pblico delirante de
entusiasmo al que no poda or, le oblig con suavidad a ponerse de cara a la platea.
El ao siguiente todava Beethoven afront composiciones ambiciosas, como los
innovadores Cuartetos para cuerda, Op. 130 y 132, pero en 1826 el escndalo de su
sobrino Karl le sumi en la postracin, agravada por una neumona contrada en
diciembre. Sobrevivi, pero arrastr los cuatro meses siguientes una dolorossima
dolencia que los mdicos calificaron de hidropesa (le torturaban con incisiones de
dudosa asepsia) y que un diagnstico actual tal vez habra calificado de cirrosis
heptica.
Ningn familiar le visit en su lecho de enfermo; slo amigos como Stephan von
Breuning, Schubert y el doctor Malfatti, entre otros. La tarde del 26 de marzo se
desencaden una gran tormenta, y el moribundo, segn testimonia Httenbrenner,
abri los ojos y alz un puo despus de un vivo relmpago, para dejarlo caer a
continuacin, ya muerto. Sobre su escritorio se encontr la partitura de Fidelio, el
retrato de Therese von Brunswick, la miniatura de Giulietta Guicciardi y, en un cajn
secreto, la carta de la annima Amada Inmortal.

Tres das ms tarde se celebr el multitudinario entierro, al que asistieron, de luto y


con rosas blancas, todos los msicos y poetas de Viena. Hummel y Kreutzer, entre
otros compositores, portaron a hombros el fretro. Schubert se encontraba entre los
portadores de antorchas. El cortejo fue acompaado por cantores que entonaban los
Equali compuestos por Beethoven para el da de Todos los Santos, en arreglo coral
para la ocasin. En 1888 los restos fueron trasladados al cementerio central de Viena.

CRONOLOGA:
1770: Nace el 16 de diciembre en Bonn.
1778: Primera actuacin pblica como pianista.
1782: Se convierte en discpulo de Christian G. Neefe.
1783: Publica su primera obra, las Variaciones sobre una marcha de Dressler.
1784: Es nombrado segundo organista de la corte del prncipe elector de Colonia.
1787: Visita Viena, recibe alabanzas de Mozart. Muere su madre y regresa a Bonn.
1792: Fallece su padre. Se instala definitivamente en Viena.
1794: Primeros sntomas de su sordera.
1799: Compone la sonata para piano Pattica.
1801: Compone la sonata para piano Claro de Luna, dedicada a la condesa Giulietta
Guicciardi, con la que sin embargo no llegara a casarse.
1802: Por el agravamiento de su sordera padece una fuerte crisis personal que le
lleva a pensar en el suicidio. Redacta el llamado Testamento de Heiligenstadt.
1803: Empieza a componer la Sinfona n 3 Heroica. Inicia sus complejas relaciones
con Josephine y Therese von Brunswick.
1805: Estrena la Sinfona n 3 Heroica, cuya dedicatoria a Napolen suprimira
posteriormente. Fracaso de la primera versin de su pera Fidelio.
1808: Estreno de las sinfonas quinta y sexta (Pastoral).
1812: Encuentro en Bohemia con Goethe. Compone las sinfonas sptima y octava.
1813: xito econmico y popular con su obra Victoria de Wellington.
1814: Su sordera es ya total y slo puede comunicarse por escrito. Gran xito en el
estreno de la versin definitiva de Fidelio.
1815: Asume la tutora legal de su sobrino Karl.
1823: Finaliza la composicin de la Missa solemnis.
1824: Termina de componer la novena sinfona, cuyo estreno dirige en su ltima
aparicin como director.
1826: Enferma de neumona.
1827: Muere el 26 de marzo en Viena.

Produccin Musical
Tambin es la figura central de la transicin entre el clasicismo musical del siglo XVIII y
el romanticismo del siglo XIX, por la profunda influencia que ejerci sobre las siguientes
generaciones de msicos.
Sus obras para orquesta sinfnica incluyen nueve sinfonas y alrededor de una docena de
piezas de msica ocasional. Compuso nueve conciertos as como cuatro obras cortas
que incluyen a solistas acompaados de orquesta. Fidelio es la nica pera que escribi y
entre sus obras vocales con acompaamiento orquestal se incluyen dos misas.
Compuso un amplio repertorio de obras para piano, entre ellas treinta y dos sonatas para
piano y numerosas obras cortas. Las obras en las que usa el piano como instrumento de
acompaamiento incluyen diez sonatas para violn, cinco sonatas para violonchelo y una
sonata para corno francs, as como numerosos lieder.

Sinfonas
Primera y segunda sinfonas
La Primera Sinfona fue compuesta en 1799-1800, pero hay bosquejos que datan de 1795.
Beethoven dirijo su estreno en Viena, el 2 de abril de 1800.
Beethoven haba cumplido los treinta aos de edad cuando present su Primera sinfona,
fascinando a sus contemporneos por su frescura y originalidad. La obra est dedicada al
barn Gottfried van Swieten.
En 1803, el msico de Bonn dio a conocer la Segunda sinfona, en re mayor, cuya alegra
contrasta con la tristeza que viva el autor.

Tercera y cuarta sinfonas


Dos aos ms tarde, Beethoven rompi todos los moldes clsicos con su Tercera sinfona
en mi mayor, llamada La Heroica.
Esta sinfona dura dos veces ms que cualquier otra de la poca, la orquesta es ms
grande y los sonidos son claramente anunciadores del romanticismo musical. El tercer
movimiento es un agitado scherzo (Allegro vivace), en el que se recrea una escena
de caza; destaca el uso de las trompas. El Finale (Allegro molto) evoca una escena
de danza y es apotesico, con una gran exigencia de virtuosismo para la orquesta.
La Cuarta sinfona en si mayor, de 1806, recupera la frescura de sus dos primeras
composiciones sinfnicas. Esta sinfona ha sido, segn algunos crticos, injustamente
relegada al lado de sus excepcionales antecesora y sucesora: La grcil criatura griega en
medio de dos gigantes germnicos

Quinta y sexta sinfonas


En 1808, Beethoven compone la Quinta sinfona.
Simultneamente, compuso la Sexta sinfona en fa mayor, conocida como Pastoral . Es
difcil imaginar dos obras tan distintas: toda la fuerza y violencia de la Quinta se convierten

en dulzura y lirismo en la Sexta, cuyos movimientos evocan escenas campestres. Es el


mayor tributo dado por Beethoven a una de sus grandes fuentes de inspiracin: la
naturaleza.

Sptima y octava sinfonas


La Sptima sinfona en la
composicin).

mayor aparece

en 1813 (casi

un

ao

despus

de

su

Al ao siguiente, 1814, Beethoven concluye la Octava sinfona en fa mayor, compuesta


inmediatamente despus de la Sptima y cuya brevedad (poco ms de veinticinco
minutos) no eclipsa su meticulosa escritura. Es su sinfona ms alegre y desenfadada.

Novena sinfona
En 1824, por ltimo, Beethoven se consagra como el gran anunciador de un nuevo
lenguaje con su Novena sinfona Coral.
El tema de la alegra, introducido por la cuerda grave, va ganando en intensidad y
desemboca en la aparicin de la voz humana por primera vez en una sinfona, con
cuatro solistas y coro mixto que cantan en alemn los versos de Friedrich von
Schiller: Alegra, hermosa chispa divina,/ hija del Eliseo,/ ebrios de entusiasmo entramos,/
oh diosa! a tu santuario... Esta obra, mundialmente famosa y objeto de un sinfn de
arreglos y versiones, fue declarada Patrimonio Cultural de la Humanidad por la Unesco.
El ltimo movimiento de esta sinfona fue adoptado en 1972 por el Consejo de
Europa como su himno y en 1985 fue elegido por los jefes de Estado y de Gobierno
europeos como himno oficial de la Unin Europea.

Interpretacin de la Novena sinfona


Historia
La Sinfona n. 9 en re
menor, op. 125, conocida
tambin como "Coral", es la
ltima sinfona completa
del Ludwig van Beethoven.
Es una de las obras ms
trascendentales,
importantes y populares de
la msica y
el arte.
Su
ltimo movimiento es
un
final coral
sorprendentemente inusual
en su poca que se ha
convertido
en smbolo de
la libertad.
Precisamente,
una adaptacin de la
sinfona,
realizada
por Herbert von Karajan es,
desde 1972, el himno de la
Unin Europea (UE).

Manuscrito de Beethoven La novena sinfona

Las partes de soprano y alto fueron interpretadas por las jvenes y famosas Henriette
Sontag y Caroline Unger.
Aunque la interpretacin fue oficialmente dirigida por Michael Umlauf, maestro de capilla,
l y Beethoven compartieron el escenario.
El poema de Friedrich von Schiller al que se conoce como Oda a la alegra fue publicado
en 1786, y desde que Beethoven lo ley, en 1793, quiso musicalizarlo, cosa que logr
unos treinta aos despus en el famoso cuarto movimiento de esta sinfona.
El compositor llevaba ms de una dcada sin aparecer en escena y pocos quisieron
perderse el estreno de la Coral en el Teatro de la Corte Imperial viens, con Michael
Umlauf como maestro de capilla, dado que la sorderaBeethoven compuso la Novena
Sinfona cuando ya estaba casi completamente sordo de Beethoven le impedan ser
autnomo. As que colaboraron en la que fue la ltima actuacin del compositor antes de
su muerte, acaecida tres aos ms tarde.
Fue capaz de componer semejante milagro teniendo toda la meloda y el modo en que
esta sonara slo en su cabeza, puesto que no poda ni pudo orla nunca, ni siquiera
durante su estreno en Viena.

Instrumentos.
Viento
Piccolo (slo en el cuarto movimiento)

2 Flautas
2 Oboes
2 Clarinetes en La, Si bemol y Do
2 Fagotes
Contrafagot (slo en el cuarto movimiento)
Metales

2 Trompas (1 y 2)
2 Trompas (3 y 4)
2 Trompetas
3 Trombones (alto, tenor, y bajo, slo segundo y cuarto movimientos)
Percusin
Timbal de concierto
Bombo (slo en el cuarto movimiento)
Tringulo (slo en el cuarto movimiento)
Platillos (slo en el cuarto movimiento)

Voces
Soprano solo (slo en el cuarto movimiento)
Alto solo (slo en el cuarto movimiento)
Tenor solo (slo en el cuarto movimiento)
Bartono solo (slo en el cuarto movimiento)
Coro (slo en el cuarto movimiento)
Cuerdas
Violines I, II
Violas
Cellos
Contrabajo

Apreciacin
La textura es muy diversa. Sorprende el solo de bajo a modo de recitativo apenas sin
acompaamiento instrumental. El tema primero es presentado como meloda acompaada
tambin por el bajo. Al intervenir el coro, generalmente lo hace de manera homofnica.
Constituye una grandiosa arquitectura musical con diversas texturas que van desde el
recitativo a la doble fuga pasando por solistas, coro, etc. La letra, en alemn, est muy
bien acompasada con la msica, utilizando los unsonos del coro y metales para enfatizar
un mensaje.
Dentro del movimiento hay diversos ritmos. Binarios y ternarios. La meloda sigue teniendo
unas proporciones clsicas de 8 compases. La armona es tonal pero ya muy desarrollada
acercndose al romanticismo.

SONATA: CLARO DE LUNA


MOONLIGTH SONATA

La Sonata para piano n. 14 en do sostenido menor "Quasi una


fantasia", Op. 27, n. 2, popularmente conocida como Claro de luna o
Luz de Luna (en alemn Mondscheinsonate), fue escrita por Ludwig
van Beethoven en 1801 y publicada en 1802. Se trata de una de las
obras
ms
famosas
del
autor,
junto
con
el
primer movimiento de la Quinta Sinfona, la bagatela para piano Para
Elisa
y

la Novena Sinfona

La pieza fue compuesta en 1801 y publicada por Giovanni Cappi en


Viena en marzo de 1802, el mismo da que las dos sonatas anteriores,
cuya primera edicin apareci bajo el siguiente epgrafe:

Sonata Quasi una Fantasia per il Clavicembalo o Piano-forte


composta e dedicata alla Damigella Contessa Giulietta Guicciardi da
Luigi van Beethoven Opera 27 No. 2. In Vienna presso Gio. Cappi Sulla
Piazza di St. Michele No. 5..
En espaol, Sonata casi una fantasa para clavecn o piano,
compuesta y dedicada a la seorita condesa Giulietta Guicciardi, de
Ludwig van Beethoven. Op. 27, n. 2. Publicado en Viena por Giovanni
Cappi, Michaelerplatz N 5.
La damigella o seorita a quin se refera la dedicatoria anterior
era su alumna, la condesa Giulietta Guicciardi2 de 17 aos y de quien
se deca que estaba enamorado. Se trataba de la hija del conde
Guicciardi, personaje triestino que en primavera de 1800 haba sido
trasladado a Viena como consejero de la Cancillera de Bohemia.
La familia estaba emparentada con los Brunswick, muy amigos de
Beethoven y el artista pronto cont a Giulietta entre sus discpulos
aristocrticos, no aceptando ninguna remuneracin por las lecciones
en las que se mostraba muy exigente como profesor. En aquellos das
se aproximaba el msico a los treinta aos. Al cabo de algn tiempo,
las relaciones entre profesor y alumna se convirtieron en un afecto
ms clido. Esto se puede comprobar en su correspondencia, ya que
despus de una carta muy melanclica escrita a Wegeler, el maestro
le dirigi otra en la que le deca:
Ahora vivo ms feliz. No podrs nunca figurarte la vida tan sola y
triste que he pasado en estos ltimos tiempos... Este cambio es obra
de una cariosa, de una mgica nia que me quiere y a quien yo
amo.
Y contina:
Al cabo de dos aos he vuelto a disfrutar de nuevo algunos instantes
de felicidad y por primera vez creo que el matrimonio podra hacerme
feliz, pero desgraciadamente no es ella de mi posicin y no puedo
pensar en casarme.
Efectivamente, en la familia de Giulietta habr oposicin a sus amores
y aquella nia de diecisiete aos de voluntad dbil o inconstante muy
poco despus se cas con el conde Gllenberg, que era un msico
"amateur" que escriba ballets bastante mediocres. La ruptura entre
Giulietta y Beethoven se produjo inmediatamente despus de ser
publicada la sonata y el gran artista, solitario perpetuo que no naci
para la felicidad ni el amor, llor amargamente su desengao.
COMPOSICIN:

Adagio Sostenuto: El primer tiempo de la famosa sonata de


Beethoven fue precisamente el llamado Claro de luna en el Lago de
los Cuatro Cantores, segn acabamos de ver, por la evocacin de
paisaje musical que le sugiri a Rellstab. El ttulo era largo; perdi
pronto la segunda parte, quedando solamente Sonata Claro de luna o
A la luz de la luna, como denominacin general para toda la sonata.
En realidad, esa localizacin geogrfica era bastante pueril e intil.
Pero hallar en este adagio algo de nocturno, de lied nocturno, pues
se trata de un verdadero canto, no parece desacertado. S, este
adagio en forma y estilo de lied parece un canto surgido a la luz de
la luna; pero nacido de una noche interior profunda y misteriosa, sin
luna ni estrellas, en la noche de un alma desgarrada y solitaria que
canta su dolor resignado, exhala su queja y llora, con llanto
contenido, las hondas amarguras del renunciamiento.
El primer movimiento est en do sostenido menor. El matiz
es pianissimo y slo en algunos pasajes alcanza el mezzoforte,
adems est escrito en similitud a la forma lied ternario y muchos la
ven como de parecidas caractersticas a la forma sonata.
Una meloda que Hctor Berlioz llam "lamento" se reproduce casi
enteramente en la mano derecha.
La obra lleg a ser muy conocida en su tiempo. Berlioz mencion
que El adagio es uno de esos poemas que el lenguaje humano no
acierta a calificar.
El alumno de Beethoven, Carl Czerny lo llam una escena nocturna,
en la que una lastimera voz fantasmal suena en la distancia. La
popularidad del movimiento lleg a exasperar a Beethoven hasta tal
punto que coment a Czerny: seguramente he escrito cosas
mejores.
Allegreto: El segundo movimiento de la Sonata para piano de
Beethoven Claro de Luna, debe comenzarse sin interrupcin segn
exige Beethoven (attacca subito il segunte). Es "el canto de la
despedida, que se esfuerza en vano por sonrer, amable gracioso,
corts; pero el dolor ntimo y oculto traiciona la agridulce
sonrisa. Liszt denomin a esta pequea joya una flor entre dos
abismos. Beethoven no especific su carcter.
No es un minueto, ni un scherzo. Alguien lo ha denominado scherzo
triste. Es en realidad, un intermedio lrico, en forma de minu, entre
los dos poemas sombros, de aspecto ligero, delicioso, que encubre su
melancola interior. Lo que s indic bien el autor es el aire de
allegretto en que se desarrolla. La tonalidad es re bemol mayor,

considerada como enarmnica de do sostenido mayor y el ritmo ,


puede referirse a una lnea rtmica de 6/4.
Presto Agitato: La inspiracin pattica llega aqu al paroxismo. Ms
bien que la lucha entre un gigante y el poder de las tinieblas de que
habla Elterlein, se encuentra aqu una tempestad imponente del
espritu, un vrtice de pasin frentica e impetuosa como el huracn.
La brillantez y dificultad de ejecucin, muy general en las sonatas de
Beethoven de la segunda poca, se manifiesta ampliamente aqu. De
igual modo que la sonata Pattica descubre en su final su ntima
relacin con el primer tiempo, aqu encontramos relaciones anlogas.
Pero qu enorme diferencia entre el gigantesco pathos de este
presto y aquel rond, casi insignificante a su lado! Apenas concluido
el fresco y potico allegreto se abre el nuevo abismo con todo el
dolor del adagio, pero la resignacin melanclica se reemplaza por la
desesperacin frentica.
LEYENDA DE LA SONATA:
La sonata de Beethoven, que ha sido conocida como Claro de Luna,
fue escrita hacia finales de la vida de su compositor, luego de que su
poder hubiera alcanzado la cima, y junto con la Pattica, y otras
dos, marcan el punto ms alto en la literatura pianstica de la clsica
escuela. Hay una vieja historia relacionada con la composicin de
esta sonata. Si bien ha sido desacreditada por muchos, ya es parte de
la tradicin de la sonata, y es muy interesante su lectura.
Se cuenta que una noche, Beethoven y un amigo estaban caminando
por las calles de Bon, y, al pasar por uno de los barrios ms pobres, se
sorprendieron de or msica, bien interpretada, proveniente de una de
las casas. Beethoven, con su usual intrepidez, cruz la calle, abri la
puerta de un empujn, e ingres a la casa sin anunciarse. La
habitacin era precaria, y estaba iluminada por una dbil vela. Un
hombre joven se encontraba trabajando sobre un banco de zapatero
en un rincn. Una joven mujer, an casi una nia, estaba sentada a
un viejo piano cuadrado. Ambos se sobresaltaron por la intromisin,
pero su sorpresa no fue mayor que la de Beethoven y su amigo al
enterarse que la joven era ciega.
Beethoven, un tanto confundido, se apresur para disculparse, y
explic que haba quedado tan impresionado con la calidad de
ejecucin de la joven, que haba apresurado por averiguar quin era
que estaba tocando en ese mismo momento esa noche y en ese
barrio de la ciudad. Luego, pregunt amablemente a la muchacha

dnde haba aprendido a tocar, a lo cual ella respondi que una vez
haban vivido al lado de una mujer que estudiaba msica, y quien
pasaba gran parte de su tiempo practicando las obras del gran
Maestro, Beethoven. Ella haba aprendido a tocar muchas de las
piezas del Maestro tan slo oyendo practicar a su vecina. El hermano
de la joven los interrumpi en ese momento para saber quines eran
los intrusos, y que seguramente haban notado la pobre
interpretacin de su hermana. Escucha! Dijo Beethoven, mientras
caminaba hacia el piano, luego se sent y toc los acordes iniciales
de su Sonata Claro de Luna.
Lgrimas cayeron de los ojos de la muchacha al momento en que ella
reconoci la msica, y luego con una voz trmula, le pregunt a l si
era posible que fuera el gran Maestro en persona. S respondi
Beethoven; tocar para ti. Luego de unos momentos, mientras
tocaba una de sus composiciones ms viejas, la vela parpade, y se
apag. La interrupcin pareci romper el tren de su memoria.
Beethoven se levant, fue hacia la ventana, y la abri, inundando la
habitacin con la luz de la luna. Luego de meditar unos momentos, se
volvi y dijo: Improvisar una sonata a la luz de la luna. Luego
sigui la maravillosa composicin que conocemos tan bien.
Sin embargo, para introducir un fro y desagradable aspecto a este
relato tan potico, debemos saber que debido el mtodo de escritura
de Beethoven y a su hbito de retocar, revisar y pulir una y otra vez
sus manuscritos, es probable que la improvisacin de aquella noche
fuera mucho ms aburrida que el trabajo final. El primer movimiento
de la sonata Claro de Luna es lento, majestuoso y sombro, como un
hermoso y formal jardn que yace ilusionado en la oscuridad de la
noche. Luego aparece silenciosamente escabullndose bajo la sombra
del acompaamiento, una triste e infinitamente amorosa meloda,
que impregna todo el movimiento, hasta que el completo significado
de su espeluznante y mstica belleza es revelado; incluso mientras la
luna naciente gradualmente baa nuestro oscuro jardn en un
esplendor plateado.
Luego de una pausa sin respiros, comienza el segundo movimiento, y
nuestro jardn se llena de repente con espritus danzantes, etreos y
delicados, como sabemos que deben ser los espritus, pero
movindose con un abandono de ritmo que lo lleva lejos en un
remolino de placer. Un corte repentino, otro silencio de suspenso, y
comienza el tercer movimiento: como una rfaga de viento que azota
los rboles y enva a los espritus a refugiarse a toda prisa, las notas
caen apresuradamente, arremolinndose, como suele hacerlo el
viento. Las nubes corren deprisa por el cielo, pero incluso ahora y
entonces por entre los claros, se ve la luna cabalgando

majestuosamente, inundando el tortuoso jardn con dulces y serenas


melodas de luz.
ORIGEN DEL NOMBRE: CLARO DE LUNA
El apodo Claro de luna se hara popular despus de la muerte de
Beethoven, surgiendo a raz de una comparacin que el poeta y
crtico musical alemn Ludwig Rellstab realiz entre el primer

movimiento de la pieza y el claro de luna del Lago de Lucerna.

ANLISIS MUSICAL:
Aunque no existe testimonio directo sobre las razones especficas por
las que Beethoven decidi el ttulo para ambas piezas que conforman
el op. 27 como Sonata Quasi una fantasia, puede ser significativo que
la disposicin de la presente obra no siga el modelo tradicional de un
movimiento de sonata del periodo clsico que segua el patrn: rpido
- lento [rpido] - rpido. En cambio, esta composicin posee una
trayectoria ponderada hasta el final, manteniendo la msica rpida
contenida hasta el tercer movimiento.
En su anlisis, el crtico alemn Paul Bekker afirma que El
movimiento allegro que introduce la sonata confera a la pieza un
determinado carcter desde el principio... que los movimientos
posteriores podan complementar pero no cambiar. Beethoven se
rebel contra esta cualidad determinante del primer movimiento. l
quera un preludio, una introduccin, no una proposicin.

APRECIACI
N

Uno de los aspectos de la vida de Beethoven que ms me


impresionan es el hecho de que haya compuesto obras de ese calibre,
de esa importancia y de esa calidad sin tener la posibilidad de
escucharla debido a su incapacidad de escuchar por sordera. Esto
prueba lo familiarizado que estuvo Beethoven con la msica y
especialmente con el piano, su instrumento de preferencia.
Beethoven, debido a la prctica saba cmo sonara cada tecla del
piano al ser oprimida y era capaz de formar cualquier movimiento
musical segn su deseo. Es debido a esto, que Beethoven era un
magnfico improvisador de la msica.

compositor en descomposicin. No hay mucho que nadie pueda hacer. Aun puedes escuchar a B
Monty Python- Decomposing Composers

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