Por: HÉCTOR FOUCE
Periodista e y doctor en Comunicación pela Universidad Complutense de Madrid.
El debate entre texto y contexto
Lo sonoro y lo social
La lógica.
Original Title
Los Géneros Musicales y El Sentido Social. (Música en la sociedad) HÉCTOR FOUCE.
Por: HÉCTOR FOUCE
Periodista e y doctor en Comunicación pela Universidad Complutense de Madrid.
El debate entre texto y contexto
Lo sonoro y lo social
La lógica.
Por: HÉCTOR FOUCE
Periodista e y doctor en Comunicación pela Universidad Complutense de Madrid.
El debate entre texto y contexto
Lo sonoro y lo social
La lógica.
Periodista e y doctor en Comunicacin pela Universidad Complutense de Madrid.
El debate entre texto y contexto
Lo sonoro y lo social La lgica. Para Lozano, Peamarn y Abril (1997: 145) el marco afecta al sentido en que es percibida una situacin y, por tanto, a las acciones que en ella pueden tener lugar, y enfoca los cambios en la implicacin de los actores en la situacin. Lejos de ser un mero conocimiento de una situacin estereotipada, un marco construye un mundo posible al que estn ligados valores, experiencias del tiempo y el espacio, saberes y formas de implicacin en la situacin. El mundo posible que configura cada gnero funciona a dos niveles, bien como modelo de produccin para el enunciador, bien como pauta de interpretacin para el destinatario. En cuanto modelo de escritura, la tensin entre las fuerzas de innovacin y convencin caracterizan dos modos bien dis- tintos de entender la produccin textual. Para la alta cultura, la obra de arte tiene valor por su irrepetibilidad y su alejamiento de las convenciones. Para la cultura de masas, el contexto en el que tenemos que situar al rock, el valor superior es la adecuacin al gnero (Castaares, 1995:13). En trminos de Todorov (cit. En Burgelin, 1974:82), la obra maestra de la literatura de masas es precisamente aquella que se inscribe mejor dentro de su gnero. En cuanto modelo de lectura, el gnero proporciona horizontes de expectativas, criterios para el reconocimiento y la comprensin (Castaares, 1995: 14). El gnero transmite al destinatario del texto indicaciones sobre qu reglas es pertinente activar para interpretar el texto y cuales es mejor dejar de lado. De este modo, al igual que sucede con el marco segn Goffman, el lector o el oyente contribuye a definir la situacin de comunicacin para que esta tenga xito. Definir el gnero implica situar la definicin en el menos dos niveles, el del propio material sonoro y el del pblico que se lo apropia. Para Frith (2001:432) resulta posible analizar los gneros de la msica popular de acuerdo al efecto que estos pretenden conseguir en el oyente. Franco Fabbri (1981) define el gnero como un conjunto de eventos musicales (reales o posibles) cuyo rumbo es gobernado por un conjunto definido de reglas socialmente aceptadas, reglas que pueden agruparse en cinco categoras: reglas formales y tcnicas, reglas semiticas, reglas de comportamiento, reglas sociales e ideolgicas; reglas jurdicas y comerciales. En el breve tiempo del anuncio podemos comprobar cmo el gnero se define en virtud de los distintos parmetros con los que Fabbri
describe el gnero: las reglas formales implican tipos de
instrumentacin, usos de la voz, distintas formas de entender los elementos rtmicos (el piano y el plato del jazz, la voz y el uso del loop rtmico del rap). Pero, a pesar de que el gnero cruce algunos aspectos de la realidad social, l mismo est inserto en un marco social ms amplio y que desborda al texto musical. Las relaciones entre blanco y negros en una ciudad como San Francisco. En tanto la sociedad cambia a un ritmo diferente que los gneros musicales, estos, en su entrecruzamiento con los marcos sociales, son redefinidos As, una msica como el ska, nacido de la hibridacin entre las sonoridades del reggae y del punk y fuertemente inserta en sus orgenes en cierta cultura de clase contestataria, es ahora una msica que implica simplemente diversin. Es lo que Hedbige (1979:84) ha bautizado como la tensin entre coyuntura y especificidad, puesto que cada gnero, a la manera de las subculturas, representan un momento distintivo, una respuesta particular a un conjunto particular de circunstancias. Nuestra experiencia social est mediada por representaciones mltiples, entre las cuales hemos de considerar las que la msica ofrece. Elaboramos sofisticados textos que expresan, ms all de su forma, cmo somos, cmo queremos que nos vean, a que grupo pertenecemos... Pero los textos no son mecanismos autistas que slo hablan de si mismos, sino que, al inscribirse en una relacin dialgica con el entorno, transmiten informacin sobre los protagonistas de la interaccin comunicativa, sus circunstancias y valores. Contemplar los gneros musicales como mecanismos enunciativos que permiten conectar texto y contexto contribuye a mejorar nuestro entendimiento de la msica popular, en tanto las grandes preguntas en este campo han girado en torno a la cuestin de cmo la msica logra convertirse en experiencia social. Si consideramos las reglas de gnero como un continuo que arranca de las convenciones formales sonoras, pasa por sus reglas de funcionamiento comunicativo, atraviesa las formas de comportamiento y desemboca en las representaciones sociales e ideolgicas, estamos bien situados para dar respuesta a esta pregunta. Entender los gneros musicales como mecanismos enunciativos nos permite no slo conectar la msica con los marcos sociales en los que se desarrolla, sino tambin comprender como un gnero musical, al cambiar el mundo social en el que est inscrito, construye un nuevo mundo de sentido a partir de la misma experiencia sonora. Esta perspectiva permite entender por qu, con el paso del tiempo, el jazz ha pasado de ser la msica que los vagabundos del Dharma retratados por Kerouac, de vida desordenada, pasional y vitalista, escuchaban en los tugurios de los barrios negros, a ser una msica rechazada por los jvenes negros por intelectual y sofisticada. Entender, en resumen, porque los chicos
malos, para mantener su status, no pueden ser vistos en pblico