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Sillages critiques
18 | 2014 :
Le Thtre et son autre
Le thtre en dialogue
Rsums
Franais English
Cet article interroge le rapport ambigu quentretint John Cage avec le thtre tout au long de
sa carrire. Influenc trs tt par Artaud et Stein, il ne cesse de faire rfrence au thtre et
conoit son art comme une rflexion sur la thtralit et la notion de performance. Ses
Europeras, la fin de sa carrire, permettent de mettre en avant la manire dont il a cherch
la fois inscrire ses exprimentations artistiques dans le champ thtral tout en faisant sortir
le thtre des codes mmes de la scne. La place centrale que Cage donne au thtre tout en ne
produisant que de trs rares uvres thtrales tmoigne de son dsir de penser le thtre non
pas en tant que mdium mais en tant que lieu dexprimentation.
This article addresses John Cages ambiguous relationship with theatre throughout his career.
Influenced early by Artaud and Stein, he often referred to theatre and understood his own art
project as a reflection on theatricality and performance. The Europeras, written late in his
career, testify to his attempt to associate his artistic experimentation with theater while
pushing on the limits of theatre. The prominent position Cage gave to the theatre in contrast to
the rarity of his theatrical work pieces is emblematic of his ambition to re-think the theatre as a
locus of experimentation.
Entres dindex
Mots-cls : Cage, thtre, opra, cirque, musicircus, performance, alatoire, Artaud, Stein,
Living Theatre
Keywords : Cage, theatre, opera, circus, musicircus, performance, chance procedures, Artaud,
Stein, Living Theatre
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Lide selon laquelle les Europeras auraient donn Cage loccasion de dtruire
lopra reposait trs certainement sur lintrt quil a port tout au long de sa carrire
lanarchie, son projet artistique visant, selon les directeurs de lopra de Francfort,
dtruire les formes de lart. Or pour Cage, lanarchie nest pas linverse de la
construction formelle mais au contraire loccasion de repenser les cadres formels de
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luvre dart. Lartiste anarchiste se doit, pour Cage, de retrouver une forme spontane
(naturelle) et non pas dtermine par ses propres gots. Le hasard, le coup de d (en
loccurrence pour Cage le Livre des mutations ou Yi-King) est pour lui le fondement
mme de luvre dart, ce qui permet dinsuffler une nergie premire et non subjective
luvre. Il utilise en effet ce manuel de divination chinois pour rpondre ses choix
de composition et ainsi ne pas imprimer ses propres dsirs sur luvre mais la laisser
advenir, au hasard , des rsultats obtenus en utilisant ce livre doracle.
Le titre Europeras sapplique 3 versions diffrentes dune mme uvre : Europeras
1&2 (avec un premier acte dune dure d1h30 et un deuxime acte o interviennent de
nouveaux chanteurs, dune dure de 45 mn), Europeras 3&4 (prsent Zurich et
lOpra Bastille en 1991, avec des chanteurs et des arias diffrents) et enfin Europeras
5 (prsent la Northwestern University au dbut de 1992 et New York lt 1992,
au moment de sa mort).
Les Europeras 1&2 correspondent une uvre pour 19 chanteurs, chacun ayant un
nombre fixe darias dune dure allant de 20 30 mn (du fait de cette limite de temps,
tous les arias ne sont pas entirement chants), accompagns par lorchestre dont la
musique est sans rapport avec les arias. Il ny a pas de chef dorchestre, une horloge
individuelle indiquant chaque artiste le temps coul. Lalatoire est donc bien la
seule structure de cette uvre dont tous les lments sont dtermins par le hasard,
tant pour les musiciens, les chanteurs, la lumire, les dcors, les costumes, que les
accessoires.
Voici trois exemples du genre dactivits varies ayant lieu sur scne :
Singer is brought in in a zippered container bag shaped like an igloo, half-spherical. As aria is
begun, bag is unzippered. Assistants, at end, zipper bag up and take it offstage. Moving
blindfolded but unassisted. The letter I is revealed to be the letter Z. Assistant puts large,
costume donkey or rabbit ears on singer. Singer is brought in in a gondola, barge, or other
sailing boat. Artificial, oversized mynah bird, with flying ability and built-in sound equipment
who craws out names of opera composers, i.e., Verdi, Verdi, Monteverdi etc. Works way
unassisted slowly on all fours9.
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Ces exemples semblent situer luvre dans le champ de lexplosion dionysiaque dun
thtre sans forme dont lobjet serait de dtruire la notion mme de forme et de
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structure. Or cest en fait tout le contraire qui se passe dans ces uvres qui reposent,
comme toutes les autres uvres de Cage, sur une structure formelle extrmement
rigide. Il utilise en effet un programme informatique extrmement complexe pour crer
une forme alatoire. Cette forme repose sur lutilisation du livre chinois des
Mutations et ce sont les questions poses au livre doracle qui dterminent les choix
artistiques. Le fondement de cet art alatoire est parfaitement rsum dans cette
affirmation que Cage aimait rpter permission granted, but not to do whatever you
want12 .
Lide fondatrice de ce thtre est bien donc de faire merger une forme, mais celleci, plutt que dtre dicte par lartiste, se doit dtre presque spontane, issue du
hasard car dpendant des rsultats obtenus grce lutilisation du livre doracle, ce qui
rend donc pour lui sa forme naturelle car non dtermine par la subjectivit de
lartiste.
On voit comment Cage dtruit la syntaxe mme du thtre en refusant toute ide de
communication ou de langage et en refusant de considrer les codes du genre.
Lexprience du thtre est celle dune dpossession, le spectateur ne peut plus
apprhender le spectacle par rapport ses attentes, il ne peut en effet que sen tenir ce
quil voit, en faisant lexprience du dpouillement et se laisser recevoir ce qui lui est
prsent sans que cela ne rponde en rien ses attentes ou ses prsupposs. Ces
uvres, crites et ralises Francfort, sinscrivent dans la ligne de lavant-garde
moderniste, en proposant une redfinition fondamentale du thtre o, comme le
rappelle Herbert Lindenberger dans John Cage Composed in America, la mimsis,
lunit, la progression dramatique ou lexpression des passions disparaissent
totalement au profit dune neutralisation de ces lments pourtant fondamentaux de
lopra.
Il sinscrit ainsi dans la tradition de lavant-garde en suivant le prcepte de Gertrude
Stein selon lequel anything that could not be a story could be a play13 . Luvre
repose exclusivement sur la confrontation entre des extraits de textes, des actions, des
musiques, des costumes, des effets de lumire, et repose non pas sur la destruction de
la forme mais au contraire sur la cration dune nouvelle forme. A la fusion du
Gesamkunstwerke de Wagner, Cage rpond par lexplosion de bribes dopras (il utilise
en effet le verbe pulvriser pour voquer son art). Cette destruction de lopra
classique cherche crer chez le spectateur un sentiment dinquitude Cage ne
dtruit pas lopra comme lespraient les directeurs de lopra de Francfort, mais il le
transforme en terre inconnue et particulirement inquitante pour le spectateur
dopra qui perd ses repres face un genre pourtant particulirement cod. Il
appartient au spectateur de dcouvrir par lui-mme son exprience du spectacle, sans
plus pouvoir se raccrocher aux codes du genre ou ses attentes de spectateur.
Inventer le thtre contemporain, revient chez Cage faire linventaire de lhistoire
sur laquelle ce nouveau thtre scrit, en insufflant une nouvelle nergie des textes
devenus classiques et auxquels il tente de donner une nouvelle force. Ceci est dailleurs
une des caractristiques de son uvre fonde sur des rcritures duvres
premires dont il cherche extraire, partir de procds alatoires, une nouvelle vision
on pourrait citer par exemple son Roaratorio, an Irish Circus on James Joyce en
1980. Lalatoire nest donc pas du tout de lordre du parodique mais sinscrit plutt
dans lide de la cration comme dcouverte : dcouverte de nouvelles formes, dune
uvre nouvelle, partir duvres pr-existantes.
On pense ici ce qucrivait Artaud dj dans Le Thtre et son double : les chefs
duvre du pass sont bons pour le pass ; ils ne sont pas bons pour nous14 . Dautant
que le chef duvre est par dfinition linverse dune uvre anarchique existant sans
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autre donneur dordre que lalatoire. Artaud explique encore si la foule ne vient pas
aux chefs-duvre littraires cest que ces chefs-duvre sont littraires, cest--dire
fixs ; et fixs en des formes qui ne rpondent plus aux besoins du temps15 : la
destruction des chefs duvres, le pied de nez aux grands matres permet lartiste de
repenser le genre de lopra par rapport au contexte de la fin du vingtime sicle. Cage
ntait donc pas le tueur gages de lopra mais au contraire un artiste qui a plus
cherch redonner vie un genre qui, en ne sadressant qu un public trs dfini, avait
perdu sa capacit surprendre et par l sa capacit faire du thtre le lieu dune
rencontre entre scne et spectateur.
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En repensant lopra sous langle du cirque lamricaine, Cage redfinit lide mme
de la scne. En faisant un autre opra, il repense notre rapport la scne et au thtre
en gnral.
Les Europeras semblent suggrer que le thtre est pour Cage le lieu o se poursuit
la problmatique de lavant-garde. Cependant, dfinir ce quest le thtre pour John
Cage est une tche difficile la notion semble seffilocher au fur et mesure que lon
sen approche. Mais cest peut-tre ce refus dune dfinition pleine qui fait la spcificit
du thtre cagien : le lieu dune rflexion, dun genre venir, comme la socit
anarchique, idale, que ces spectacles cherchaient faire advenir.
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Une dernire dfinition du thtre rpond celles qui maillent sa carrire, o lon
voit que la scne nest pour Cage que le lieu dune exploration du vivre ensemble :
I try to make definitions that wont exclude. I would simply say that theatre is something which
engages both the eye and the ear. The two public senses are seeing and hearing; the sense of
taste, touch, and odor are more proper to intimate non-public situations. The reason I want to
make my definition that simple is so one could view everyday life itself as theatre29.
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Le thtre est pour lui le lieu o doit sexercer une rflexion sur le rapport de lart
son spectateur et la socit qui lentoure, il est ainsi avant tout en mouvement car
toujours la recherche dune socit idale.
Bibliographie
ARONSON, Arnold. American Avant-Garde Theatre: a History. Londres : Routledge, 2000.
ARTAUD, Antonin. Le Thtre et son double. Paris: Gallimard, 1985.
CAGE, John. A Year from Monday. Wesleyan, CT: Wesleyan University Press, 1969.
Silence. Wesleyan, CT: Wesleyan University Press, 1961.
CAGE, John et RETALLACK, Joan. Musicage: Cage Muses on Words, Art, Music. Wesleyan,
CT: Wesleyan University Press, 1996.
EMERSON, Ralph Waldo. Emersons Prose and Poetry. Ed. Joel Porte et Saundra Morris.
New York et Londres : Norton Critical Editions, 2001.
GOLDBERG, Roselee. Performance Live Art 1909 to the Present. New York: Harry N. Abrams,
1979.
JAMES, William. Essays in Radical Empiricism. New York: Cosimo, 2008.
KIRBY, Michael et Schechner, Richard. An Interview with John Cage . The Tulane Drama
Review. Vol 10, No 2 (Hiver 1965), pp 50-72.
KOSTELANETZ, Richard. Conversing with Cage. New York: Limelight, 1988.
PERLOFF, Marjorie. The Poetics of Indeterminacy: from Rimbaud to Cage. Evanston, IL:
Northwestern University Press, 1981.
PERLOFF, Marjorie et JUNKERMAN Charles ds. John Cage, Composed in America. Chicago
et Londres: The University of Chicago Press, 1994.
STEIN, Gertrude et THOMSON Virgil. Four Saints in Three Acts. H. Wiley Hitchcock et
Charles Fussell. Middleton, WI : American Musicological Society, 2008.
THOREAU, Henry David. Walden and Resistance to Civil Government. Ed William Rossi.
New York et Londres: Norton Critical Editions, 1992.
Notes
1 CAGE, 1996, p. 221-22.
2 La notion problmatique de performance est dailleurs au cur mme des explorations
thtrales chez Cage puisque cest autour de ses happenings que la notion de performance art
prend son essor dans les annes 1960.
3 CAGE, 1961, p. 12.
4 KOSTELANETZ, p. 105.
5 KIRBY, p. 50.
6 CAGE, 1961, p. 174.
7 STEIN, p. xx.
8 Le Living Theatre monte en 1960 une soire inspire par Cage intitule The Theatre of
Chance , o est prsente la pice de MacLow The Marrying Maiden accompagne dune
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musique de Cage ainsi que ladaptation de Sophocle quavait crite Pound, The Women of
Trachis. On note galement la mme poque un intrt grandissant de plasticiens pour le
genre du thtre, comme en tmoigne par exemple Carl Andre et son Flags, an Opera for
Three Voices to De Kooning Pollock Gorki en 1964.
9 PERLOFF et JUNKERMAN, 1994, p. 148.
10 Ibid.
11 CAGE, 1996, p. 226.
12 CAGE 1969, p. 28.
13 STEIN, p. xxii.
14 ARTAUD, p. 115.
15 ARTAUD, p. 117.
16 STEIN, p. xxxv.
17 PERLOFF, 1999, p. 312.
18 GOLDBERG, p. 176.
19 THOREAU, 1992 [1854], p. 65.
20 JAMES, p. 17.
21 ARONSON, p. 21.
22 Le premier Musicircus fut cr en 1967 ; le genre culmine avec celui de Stanford en 1992
qui fait participer entre 1000 et 2000 personnes.
23 EMERSON, p. 251.
24 CAGE, 1996, p. 50.
25 PERLOFF et JUNKERMAN, p. 150.
26 PERLOFF et JUNKERMAN, p. 151.
27 PERLOFF et JUNKERMAN, p. 159.
28 KOSTELANETZ, 1988, p. 103.
29 KIRBY, 1965, p. 50.
Antonia Rigaud, Les Europeras de John Cage : de lopra au cirque , Sillages critiques [En
ligne], 18 | 2014, mis en ligne le 23 avril 2015, consult le 23 avril 2016. URL :
http://sillagescritiques.revues.org/3988
Auteur
Antonia Rigaud
Matre de confrences en littrature amricaine lUniversit Paris 3 Sorbonne Nouvelle,
Antonia Rigaud travaille sur les croisements entre littrature, histoire des ides et art aux
Etats-Unis. Elle a publi en 2006 un ouvrage intitul John Cage Thoricien de lutopie (Paris :
Harmattan, 2006).
Droits dauteur
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