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AlejandroFolga
MVDlab / Farq /2012
PATIOSENALTURA
unaindagacingrfica
NDICE
PRELIMINARES
04
SEGUNDAPARTE/REPRESENTACIN
33
RESUMEN
05
LECORBUSIER/InmueblesVilla
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FUNDAMENTACINYANTECEDENTES
06
SORIANO PALACIOS/ViviendasenBilbao
36
OBJETIVOS
07
LECORBUSIER/UnidaddeMarsella
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METODOLOGAYTECNICASEMPLEADAS
07
CHARLESCORREA/TorreKanchanjunga
39
PRIMERAPARTE/PRESENTACIN
CANDILIS WOODS/EdificioNidodeabeja
41
11
CANDILIS WOODS/EdificioSemmiramis
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LeCorbusier/LAINVENCINDEUNNUEVOTIPO
12
GMR STEIB/ViviendasenSuiza
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REPETICINYVARIACIONES
14
LECORBUSIER/ViviendasenBurdeos
52
FOTOGRAFASYMONTAJES
16
53
UNPROYECTOINACABADO
18
HANSZWIMPFER/SistemaPileup
54
19
LeCorbusier/PENSARENSECCIN
20
TERCERAPARTE/REFLEXIONESFINALES
55
CharlesCorrea/ABRIRLA ESQUINA
22
AMODODECONCLUSINPROVISORIA
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Candilis Woods/PATIOMUSULMNENALTURA
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DIBUJO,HERRAMIENTADEINVESTIGACIN
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Candilis Woods/VARIANTEDEORIENTACIN
25
CRITERIOSGRFICOS
58
Candilis Woods/LECCINAPRENDIDA
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PERSPECTIVASANALTICAS
59
27
SECUENCIACOMPARATIVA
60
LeCorbusier/REDOBLARLAAPUESTA
28
REPRESENTACINSELECTIVA
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MACIZADOYESPACIOPERCEPTIVO
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HansZwimpfer /UNVACOAPILABLE
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ELESPACIOCOMOVOLUMEN
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PRESENTACIN/REPRESENTACIN
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OTRAVUELTADETUERCA
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UNSOLOPROYECTODEESPACIO
65
REFERENCIAS
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AlejandroFolga/PATIOSENALTURA
PRELIMINARES
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AlejandroFolga/PATIOSENALTURA
RESUMEN
En esta investigacin se indaga sobre un tema proyectual: los espacios exteriores en
altura en los edificios de vivienda colectiva. El estudio se restringe a los espacios de uso
privado, que son propios de cada vivienda.
Particularmente la investigacin se decanta por aquellos espacios que tienen un rol activo
y central, operando como estructuradores del espacio de la vivienda. Denominamos a
estos espacios con el concepto operativo de PATIOS EN ALTURA.
La casapatio (o casa a patio) tiene una larga tradicin como tipologa de vivienda urbana.
Mediante el patio la casa se apropia y se reserva pasa s un fragmento de exterioridad
como parte inseparable de lo domstico. El concepto de patio puede ser reinterpretado
como una estrategia proyectual que renueve la reflexin sobre la vivienda en altura.
Los anlisis se centran en la espacialidad los patios, en la relacin que stos generan con
el espacio interior de la vivienda, y en la repeticin de la clula como estrategia
conformadora de la imagen exterior del edificio.
Tambin se busca establecer vnculos proyectuales entre diferentes casos. Para ello se
intenta hacer emerger y evidenciar algunas lgicas proyectuales que relacionan los casos.
As se establecen sintonas y conexiones entre una serie de ideas dispares, pero
vinculadas por un concepto en comn: el patio como espacio estructurador de la vivienda
colectiva en altura.
Para desarrollar el estudio del tema se toma como punto de partida el proyecto no
construido de Le Corbusier, los Inmuebles Villa, que se constituye como una propuesta
fundacional, que inicia la reflexin proyectual sobre los patios en altura. Luego se
estudian una serie de casos que continan la experimentacin comenzada por Le
Corbusier y que establecen diferentes maneras de aplicar el concepto de patio en altura.
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AlejandroFolga/PATIOSENALTURA
FUNDAMENTACIN Y ANTECEDENTES
Vivienda colectiva y espacio exterior
Patios en altura
son los arquitectos modernos los nicos que encuentran la legitimacin de sus
ideas de vivienda en su capacidad para dar forma al bloque residencial. Pero al
estar la casa positivista y el bloque residencial animados por el imperativo moral
de que lo colectivo sea el valor superior, el destino ltimo de la vivienda ser
modelar y resolver el espacio pblico, hacer ciudad. 1
Para analizar el uso privado del espacio exterior en altura se plantea el concepto de patio
en altura. Concepto que acta como herramienta operativa y nos permite indagar en un
tema proyectual.
Mediante el patio la casa se apropia y se reserva pasa s un fragmento de espacio exterior
como parte inseparable de lo domstico. La casapatio (o casa a patio) tiene una larga
tradicin como tipologa de vivienda urbana y puede ser reinterpretada como un
concepto que renueve la reflexin sobre la vivienda en altura.
Segn la Real Academia Espaola, por Patio se entiende un: Espacio cerrado con paredes
o galeras, que en las casas y otros edificios se suele dejar al descubierto3. Si lo que
caracteriza al patio tradicional es la ausencia de cubierta, podemos definir al patio en
altura como un volumen vaco que en lugar de abrirse al cielo lo hace hacia el horizonte,
un patio en la fachada.
Tradicionalmente los estudios sobre la vivienda colectiva se han enfocado en los temas
tipolgicos y en la flexibilidad del espacio interior. Estudiar a los exteriores en altura
implica una renovacin en el anlisis de la vivienda colectiva, al rescatar el proyecto de los
espacios exteriores domsticos como una forma de introducir el exterior en los edificios
residenciales en altura.
Adems de todo esto, la expresin patio en altura aparece en los textos consultados
(mencionada por algunos crticos e incluso utilizada como denominacin por parte de los
algunos proyectistas.)
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AlejandroFolga/PATIOSENALTURA
OBJETIVOS
Objetivogeneral
Fuentes y documentos
Objetivos particulares
Dada esta base el estudio, los anlisis de los proyectos se apoyarn en los discursos de sus
autores: en las descripciones de las propuestas (memorias, fichas y comentarios escritos
que complementan a los grficos que aparecen publicados) donde se realizan
valoraciones sobre la temtica estudiada y surgen posturas sobre el diseo de los
espacios exteriores en altura.
Se recurri para ello a fuentes documentales diversas, pues el tema no posee una
bibliografa especfica, sino que aparece en forma lateral y espordica en diversos tipos de
trabajos. A travs de la revisin de la bibliografa se rastrearon algunas propuestas que
dan cuenta de una investigacin proyectual fragmentada y dispersa.
Documentar los casos estudiados, y presentar de manera grfica las ideas proyectuales
que son objeto central de este estudio. Esto se realizar a travs de la recopilacin y
seleccin de informacin grfica y textual de las fuentes consultadas y a travs de la
produccin de registros grficos especficos (dibujo analtico) que permitan profundizar el
conocimiento y anlisis de los casos.
A partir de esto, la investigacin consisti en tomar los grficos, imgenes y textos de los
proyectos como fuentes para realizar el anlisis y la interpretacin de las propuestas. Por
tanto, la metodologa elegida se limita al conocimiento indirecto de las obras,
mediatizado a travs del estudio de informacin grfica disponible y de los textos que la
comentan.
Establecer vnculos proyectuales entre los diferentes casos. Para ello se intentar hacer
emerger y evidenciar algunas lgicas proyectuales que relacionan los casos.
Marco temtico
Finalmente, se pretende que a travs de las soluciones analizadas este estudio pueda
ofrecer ideas y estrategias para el proyecto de este tipo de espacios. Para ello se
seleccionaron casos de valor arquitectnico y proyectual relevante, que puedan ser
considerados ejemplos paradigmticos.
MVDlab /Farq /2012
En este trabajo se analiza una manera de generar los espacios exteriores de la vivienda en
altura. Para restringir el enorme campo factible de ser investigado se definen una serie de
sucesivos marcos que delimitan el objeto de estudio.
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AlejandroFolga/PATIOSENALTURA
Dentro del marco temtico habitar, planteado por el Laboratorio, esta investigacin se
decanta por el estudio de los edificios de vivienda colectiva en altura, y ms
especialmente, se restringe a los espacios exteriores privados, propios de cada vivienda.
Finalmente, y para la presentacin en esta instancia, se opt por desarrollar el concepto
de patio en altura.
El dibujo analtico
El carcter de los espacios estudiados conlleva la necesidad de emplear herramientas
grficas que complementen la documentacin conseguida de las fuentes y que permitan
profundizar en su anlisis. El dibujo analtico es la forma elegida para presentar los temas
proyectuales estudiados.
Estudio de casos
La tesis de Elena Mata Botella, titulada El anlisis grfico de la casa fue utilizada
tambin como referencia conceptual para la elaboracin de los grficos. En la
introduccin de su trabajo la autora justifica la importancia del dibujo analtico:
En total se seleccionan diez obras y proyectos, aunque el corte de diez casos no implica
un declogo ni un top ten de los patios en altura. En realidad los casos estudiados
podran haber sido algunos menos, o muchos ms. El nmero diez es contingente,
fortuito, en definitiva, implica slo un recorte de un universo mayor, operativo para esta
instancia.4
5 Elena Mata Botella, p.7. En el resumen de presentacin la autora equipara al dibujo analtico con el diagrama
o el esquema, y lo define como: un tipo de dibujo que se distancia de aquel otro ms descriptivo y sinttico que
trata de representar al objeto arquitectnico; un dibujo que tiene unas caractersticas debidas al proceso de
abstraccin que lleva a cabo, al descomponer conceptual y materialmente el organismo arquitectnico. Elena
Mata Botella, El anlisis grfico de la casa, Tesis de doctorado, UPM, Madrid, 2006.
4 Como se ver ms adelante, que los casos finalmente estudiados sean diez es relativo. Porque el primer caso
estudiado, los Inmuebles Villa, se desdobla en el Pabelln del Espirit Nouveau, y los casos 5 y 6 son dos edificios
contiguos de Candilis y Woods que forman parte de una sola intervencin. Dependiendo de cmo se consideren
estas dualidades la lista incluye nueve, diez u once proyectos.
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AlejandroFolga/PATIOSENALTURA
En la segunda parte se realiza una nueva presentacin de los casos, es decir una re
presentacin. El prefijo re colocado delante de presentacin, indica volver a por lo
que el trmino representacin implica un volver a presentar algo. Otra de las
acepciones del prefijo implica la repeticin o intensificacin7 de una accin. Este
significado tambin es til en este caso, pues en la segunda lectura se intensifica y
profundiza el anlisis de los ejemplos ya presentados utilizando el dibujo analtico como
herramienta de investigacin.
El anlisis grfico que se realiza en este trabajo intenta trascender la forma visible de los
edificios y penetrar en su estructura profunda, de modo de comprender algunas lgicas
proyectuales que subyacen ocultas bajo la apariencia. As es posible hacer visibles
aspectos del proyecto que de otro modo permaneceran velados .
Para realizar la investigacin utilizar las claves que Francis Ching nos propone desde el
ttulo mismo de su libro: Arquitectura: Forma, Espacio y Orden. El estudio formal, espacial
y organizativo de los proyectos ser el principal objetivo de los anlisis.
Se opt por no intercalar los dibujos producidos especialmente para este trabajo con los
grficos obtenidos de las fuentes analizadas, pues al ponerlos aparte actan como una
nueva mirada sobre los casos. Una mirada mucho ms intencionada y reveladora, que
trasciende la presentacin inicial.
Estructura de comunicacin
En el trabajo de investigacin previo se trat de mantener una cierta autoconciencia del
proceso seguido. Por lo que el formato y la estructura elegida para la comunicacin final
busca explicitar las decisiones metodolgicas adoptadas.
En una tercera parte se realizan las reflexiones finales, (no tanto una conclusin sino ms
bien un cierre del trabajo) que tienen por objeto revisar y comentar los temas vistos
sucesivamente en la primera y la segunda parte. 8
La propuesta se concreta en una estructura tripartita: las primeras dos partes proponen
una doble lectura (presentacin representacin) de los casos estudiados; y la tercera
parte se hace una reflexin final que funciona como comentario.
En la primera parte se realiza la presentacin de los casos de estudio, estableciendo el
nfasis en la conformacin de los patios en altura. El desarrollo de la presentacin se
apoya en una serie de citas bibliogrficas, generalmente extradas de memorias de los
proyectos, entrevistas a sus autores o artculos obtenidos de diversas publicaciones.
Conjuntamente con el texto, la descripcin de los casos se completa con una seleccin de
imgenes (fotografas, croquis, geometrales, etc.) que intentan hacer hablar6 al caso.
7 En la publicacin Investigacin en Proyecto de Arquitectura, Sobre el prefijo re, Fernando Prez Oyarzun
hace un lista de palabras en otros idiomas que significan investigacin. All incluye: investigation, inquiry,
research, recherche, ricerca, untersuchung luego continua diciendo: ustedes ven que abundan los in y los
re. Incluso estn los debajo (unter). Si en todos los idiomas estn los prefijos in y re que refieren a insistencia,
algo nos debe decir sobre qu es la investigacin. p. 173. Algunas pginas ms adelante, Bernardo Ynzenga se
ocupa del mismo tema: El prefijo re de la palabra research equivale a buscar con insistencia o con intensidad,
como en rehundir (que es ms que hundir dos veces)., p.207. Laboratorio Montevideo, 2010,
8 El recorrido es artificioso, lo s. Pero no es ms artificioso que la estructura establecida en que se comunica
una investigacin convencional, que tambin se divide en tres instancias: hiptesis, desarrollo y conclusiones.
Considero que la investigacin en proyecto necesita de estructuras narrativas ms adecuadas para presentar
una reflexin vinculada al pensamiento proyectual.
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PRESENTACIN
LECORBUSIER/LAINVENCINDEUNNUEVOTIPO
Le Corbusier haba visitado una Cartuja en Italia, y qued absolutamente
seducido por las celdas de los frailes, verdaderas casas independientes para cada
uno, que compensan la austeridad de su vida con el lujo espacial de sus moradas:
casas de dos alturas, con capilla particular, que constituyen una agrupacin en L
y que encierran un patio con la celda vecina y con una tapia. De la observacin de
las celdas de los cartujos nacieron los InmueblesVillas.9
AntnCapitel
Cuando en 1922 Le Corbusier plantea a los InmueblesVilla como propuesta de vivienda
terica inaugura una tipologa edilicia, el patio en altura.
A la bsqueda del espacio de existencia mnima que pretenda el funcionalismo ortodoxo
de la poca, Le Corbusier propone la idea de existenzmximum y califica el espacio de
la clula de vivienda colectiva con el lujo del vaco.
La casa patio es un tipo edilicio que depende de una morfologa urbana extendida en
horizontal, por lo general de casas entre medianeras, no de viviendas colectivas en altura.
Pensada desde un punto de vista racional, esta solucin constituye una apuesta
antieconmica para realizar un edificio de viviendas en altura. Es por tanto una idea
forzada, un proyecto contradictorio y marginal.
Con este proyecto Le Corbusier funda un nuevo tipo de vivienda, o lo refunda, a partir de
considerar la casa patio como tipo adaptable para configurar la vivienda en altura.
El designar a una vivienda en altura como casa con patio constituye una operacin
metafrica, una estrategia proyectual. Su valor radica en conceptualizar un problema
dndole repuesta a travs del traslado de un concepto conocido a un nuevo contexto,
produciendo as una reformulacin del problema.
9 Antn Capitel; Las formas ilusorias en la arquitectura moderna, Tanais Ediciones, 2004, pp. 8990.
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Al definir al patio como espacio exterior adosado Maruri nos hace notar una
caracterstica del proyecto: el espacio exterior no est fluidamente vinculado con el
principal mbito interior de la vivienda: la sala, sino que funciona como un espacio
agregado, visual y funcionalmente separado del interior. Para demostrarlo, ilustra esta
idea con una perspectiva planomtrica11 publicada en Hacia una arquitectura y dice que
esa perspectiva:
10
11 La imagen aparece publicada con el siguiente texto en el pie de foto: Casa en serie para el hombre corriente,
arquitectura standard, construccin enteramente industrial. Es claro que el objetivo del dibujo es la descripcin
tcnica y no la espacial. Hacia una arquitectura, Ediciones Apstrofe, primera edicin 1977. p. 217.
10 Texto tomado de La cabina de la mquina, de Nicols Maruri Gonzlez, tesis sobre el espacio vertical en
los proyectos domsticos de Corbusier. En su tesis define como espacio esponja a un espacio exterior vertical,
en doble altura, que est limitado en al menos dos de sus lados. p. 97.
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REPETICIN Y VARIACIONES
Donde mejor se comprende el tipo de vivienda colectiva que los InmueblesVilla
proponen es en la imagen de esta pgina13. Las unidades se repiten adosndose y
apilndose, y a partir de la reproduccin de la clula conforman una especie de muralln
poroso de casas patio.
Aqu tenemos una nocin clave para este estudio. Tan importante como la idea de patio,
es el concepto de repeticin, de agregacin: adosar y apilar clulas para conformar el
bloque; pues, como se ver ms adelante, pensar el habitar en altura implica considerar
el tema globalmente, sin restringir el problema a la organizacin interna de una tipologa
o su mero vnculo con el exterior. Las cuestiones de ventilacin, de iluminacin, de
asoleamiento, de privacidad, de acceso y de imagen exterior son inseparables de la
espacialidad conseguida para la clula.
Para Le Corbusier la forma urbana del bloque surge como resultado directo de la
repeticin de la clula. La fachada del edificio no disimula su constitucin por elementos
agregados, sino que la exacerba.
La imagen caracterstica del bloque moderno, de fachada homognea y annima, donde
prima lo colectivo sobre lo individual, el volumen sobre la clula14; se sustituye por el
edificio generado como sumatoria de casas, que si bien son todas iguales entre s, estn
volumtricamente individualizadas.15
LECORBUSIER
UnidaddeHabitacindeMarsella
1922
13 La imagen aparece publicada con el siguiente texto en el pie de foto: Villasinmuebles: fragmento de
fachada, Cada jardn rigurosamente independiente del vecino. Le Corbusier, Hacia una arquitectura, p. 207.
14 La presencia externa, pblica, de la vivienda moderna es coherente con (o consecuencia de) la naturaleza
del hombre social o anthropos conceptual: subordinada y colectiva. Tiende a pasar desapercibida. En el caso
de viviendas en bloque, se funde en la del edifico del que forma parte para ser parte de un todo en cuya
fachada sera difcil distinguir lo que corresponde a cada vivienda. Bernardo Ynzenga, Quin vive aqu?, p.
10.
Otra cuestin relevante es que debido al encuadre elegido la perspectiva no muestra los
lmites del edificio. Podemos suponer el suelo a partir de la presencia del arbolado, pero
no lo vemos, pues es una imagen estratgicamente parcial e incompleta.
Cuntos niveles tiene el edificio? Como mnimo, si la examinamos desde el extremo
inferior derecho al superior izquierdo, podemos distinguir seis viviendas patio o villas
superpuestas.
15 FOA, en cambio, plantea una postura contrastante con esta bsqueda de diferenciacin, fundamentados en
una actitud urbana, donde el edificio prima sobre la casa: En los ltimos aos, se ha debatido mucho sobre la
posibilidad de explorar el potencial de las tipologas residenciales individualizadas, permitiendo a cada
residente la posibilidad de identificarse con su vivienda. [] Esta tendencia corre el peligro de caer en una
especie de ideologa provinciana por la que los habitantes de la ciudad contempornea esperan residir en
viviendas diferenciadas y especficas cuando, de hecho, una de las ventajas de la vida metropolitana consiste en
poder ser annimo y perder esa identificacin rural o burguesa entre vivienda y habitante. HoCo, Density
Housing Construction & Costs, Javier Mozas, Aurora Fernndez Per, Javier Arpa, A+t ediciones, 2009, p. 68.
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Sin embargo en las otras perspectivas exteriores que representan al edificio completo
ste nunca llega a tener tantos niveles.
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LECORBUSIER
InmueblesVilla
1922
Esto quiere decir que la imagen no se corresponde con ninguno de los proyectos de
Inmuebles Villa publicados.
Debemos suponer, por tanto, que esa perspectiva representa un proyecto genrico de
InmueblesVilla, pues en su condicin de incompletitud puede ilustrar cualquier
conformacin volumtrica, puede ser parte de cualquier proyecto. Pero, mejor an,
podemos concluir que la imagen resulta la expresin ms pura del concepto de
repeticin, pues la idea de adosar y apilar clulas se independiza de los edificios que
produce.
La repeticin de la clula ser la conformadora del edificio, y los edificios que sta genera
sern conformadores de dos proyectos tericos urbanos: La ciudad para tres millones de
habitantes, y la Ciudad Radiante.
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LECORBUSIER
Pabelln deLEspirit Nouveau
Pars,1925
FOTOGRAFAS Y MONTAJES
Entre las ilustraciones publicadas en el libro de Boesinger y Girsberger (Le Corbusier 1910
65), existe otra perspectiva de los InmueblesVilla. Esa imagen (pgina siguiente,
izquierda) es bien diferente a otras perspectivas analizadas hasta ahora, pues el estilo
lineal de los clsicos dibujos de Le Corbusier se modifica ostensiblemente. Esto es as pues
en realidad se trata de un montaje fotogrfico realizado a partir de la foto que vimos
anteriormente. 18
A pesar de todos los proyectos realizados ningn InmuebleVilla ser construido. Tan slo
se realizar la versin de una clula, transfigurndola en el Pabelln del LEsprit Nouveau
(Exposicin de artes decorativas de Pars en 1925) como si de una maqueta a escala 1:1 se
tratase.
Entre las fotos oficiales17 que registran al Pabelln, dos de ellas nos presentan a la
fachada principal y al volumen curvado anexo. La segunda fotografa (arriba a la derecha)
es comparativamente la ms conocida, pues es la que ms veces aparece reproducida en
los textos sobre arquitectura moderna.
A partir de la geometra existente en la fotografa icnica el autor nos presenta una visin
ms amplia, una perspectiva exterior de los Inmuebles que surge de la repeticin del
mdulo del Pabelln.
18 La perspectiva aparece publicada en la p. 26, y figura con el siguiente pie de foto: Un particolare dellla
facciata. Resulta significativo y curioso el epgrafe que presenta a la obra: 1922, ImmeublesVillas e Padiglione
Espirit Nouveau(sic). Dado que el Pabelln es de 1925 el titular no se ajusta a lo que pretende describir.
Adems, en la pgina siguiente, enfrentada a esta perspectiva figura la foto del Pabelln ocupando todo el
espacio de la pgina. Esto ltimo me llev a pensar que la foto y la perspectiva compartan algunos rasgos en
comn.
17 Fotos que fueron supervisadas y corregidas por el propio Le Corbusier y que aparecen publicadas en la
pgina web de la Fundacin Le Corbusier.
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LECORBUSIER
InmueblesVilla
Por otro lado varias partes de la perspectiva dejan claro que fue la foto de la pgina
anterior (y no cualquier otra) la utilizada para hacer el montaje. Como en el juego de
encontrar las siete semejanzas podemos atender a los pequeos detalles que
permanecen constantes, delatando al referente usado.
En primer lugar la foto de base establece una geometra perspectiva que debe ser
respetada por el dibujo. Esta dependencia lleva a la necesidad de trazar algunas rectas
fugantes para continuar los dems mdulos.
Por ejemplo: los arbustos y pequeos vegetales que aparecen plantados en primer plano,
por delante del Pabelln; se convierten en el montaje en rboles y ramas que surgen del
suelo ubicado un nivel por debajo. El tronco del rbol incluido dentro del patio est
retocado para sugerir que ste se encuentra ubicado por delante del edificio. Por ltimo,
la cortina del nivel superior, que est recogida en un costado, es el detalle que hace que
sea indiscutible el trucaje realizado, pues la forma de su silueta es idntica a la que se ve
en la fotografa.
En este acaso las rectas que definen las aristas verticales del edificio convergen a un
punto de fuga areo. Aspecto muy poco frecuente cuando la perspectiva se traza
mediante el mtodo tradicional, pues implica una dificultad agregada, al tener que
trabajar con tres focos. Por el contrario, la presencia de fugantes verticales es algo
comn, casi inevitable, en una toma fotogrfica convencional.
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UN PROYECTO INACABADO
Le Corbusier estaba muy convencido de su propuesta de vivienda. Entre 1922 y 1928
insiste obsesivamente con este proyecto; lo corrige y lo reformula en varias
oportunidades; lo utiliza como base de variados tipos edilicios; lo usa como elemento
conformador del tejido de sus proyectos urbanos tericos; lo transfigura en Pabelln de
exposiciones. Luego, a partir de las fotos del prototipo construido ensaya nuevas
imgenes, nuevas organizaciones, nuevas variantes. Hasta que, finalmente, lo abandona.
As Antn Capitel sentencia que:
El fortsimo atractivo ilusorio y espacial de esta disposicin, paradigma y
sublimacin del traslado de las virtudes de la vivienda unifamiliar a los edificios
en altura, explica la ascendencia que esta idea nunca construida tiene todava
para la arquitectura contempornea. 20
La idea del patio en altura tendr continuidad en la arquitectura moderna y
contempornea y otros sern tentados a continuar con esta investigacin sobre el
espacio exterior de la vivienda en altura. Los InmueblesVilla sern repetidamente
aludidos, citados o retomados como un tipo paradigmtico entre las propuestas
corbusianas.
Tomado como punto de partida la tesis sostenida por Capitel, en este trabajo se plantea
rastrear las huellas de una investigacin proyectual que Le Corbusier inaugura y deja
abierta. Se trata de descubrir qu ecos, qu rebotes, qu repercusiones tuvo el concepto
de patio en altura.21
19 En el artculo de Antn Capitel titulado: En las ilusiones tambin se vive. Inspiracin ilusoria en la
arquitectura corbuseriana. Bajo el pie de foto: CASAS EN EL CIELO: vivienda de los Inmueblesvillas (pabelln
de L'Esprit Nouveau). Interpretacin de Luis Diaz Maurino.
20 Ibid, p. 8990.
21 El Pabelln del Espirit Nouveau fue desmontado luego de la exposicin. Posteriormente en 1977 fue
construida una nueva versin, esta vez en Bolonia, obra de dos arquitectos italianos.
18
AlejandroFolga/PATIOSENALTURA
FEDERICOSORIANO/DOLORESPALACIOS
ViviendasenBilbao
1996
En definitiva, disminucin del rea y de la altura libre de las viviendas combinada con la
profundidad de la logia hacen difcil la aplicacin del concepto de patio en altura.
22 GAUSA, M; SALAZAR, J.: Housing , Nuevas alternativas, nuevos sistemas, Actar, Barcelona, 2002, p. 148.
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LECORBUSIER
UnidaddeHabitacindeMarsella
19481952
Los dos espacios de doble altura que en los InmueblesVilla estaban separados por un
muro opaco se unen en Marsella, y el patio se concibe como un espacio transformable
que se desdobla en sala interior o habitacin exterior.
24 Op Cit , p. 142
20
AlejandroFolga/PATIOSENALTURA
Entre los muchos grficos que ilustran el proyecto de Marsella el que mejor expresa el
espacio interior y su relacin con el exterior es la seccin de trasversal que incluye dos
unidades (una expresada en gris y otra blanca).
A travs de este dibujo se entiende la idea base de Marsella: las dos unidades estn
vinculadas por una calle corredor que les da acceso. Gracias a este ingenioso dispositivo
ideado por Le Corbusier la calle corredor aparece alternada cada tres niveles y las
viviendas dplex cuentan con una mayor apertura al exterior.
Las dos ilustraciones de abajo nos invitan a pensar en las unidades de vivienda como un
elemento independiente y separable de la estructura. La mano que aparece en ambas
imgenes expresa la idea de la unidad como una pieza de un juego encastrable. A este
respecto Stanislaus Von Moss, bigrafo de Le Corbusier, dir: las clulas se introducen en
el armazn de hormign armado como en un mueble para botellas 25 El mueble se
manifiesta como una estructura neutra que se rellena con los mdulos de vivienda.
Si la clula de los inmuebles villa se repeta indistintamente en horizontal y vertical en
Marsella, en cambio, se configura como una pieza de puzle: la botella que encastra con
otra pieza semejante y dejan un vaco en medio por donde atraviesa la calle corredor que
les da acceso. Como ilustra el primer dibujo, el mdulo bsico de Marsella no ser una
unidad de habitacin, sino dos, anlogas pero diferentes.
Si en los casos que vimos anteriormente el patio se imaginaba como un vaco en planta,
ahora se concebir fundamentalmente desde la seccin, pues la autntica innovacin del
proyecto de Marsella se encuentra en su seccin.
Otra cuestin valiosa de esta idea es que consigue dos viviendas dupelx en tres niveles, lo
que promedialmente da un nivel y medio, pero que sin embargo se abren mediante un
espacio ampliado de doble altura, de modo que se maximiza la apertura y la
comunicacin con exterior, al menos en uno de sus extremos.
LECORBUSIER
UnidaddeHabitacindeMarsella
19481952
El desafo est en conseguir las calidades del patio en doble altura en viviendas de un solo
nivel. La propuesta de Le Corbusier resuelve en parte la cuestin, pero deja abierta una
modalidad de proyecto: el diseo de la clula a partir de la seccin. Esta modalidad
impone una muy distinta lgica proyectual al edificio.
Otras propuestas continuarn esta investigacin centrndose en el espacio exterior y la
relacin con el bloque.
21
AlejandroFolga/PATIOSENALTURA
TipoA
TipoB
CHARLESCORREA
ApartamentosKanchanjunga /Bombay
19701983
CHARLESCORREA/PATIOENESQUINA
Si observamos la secuencia que forman los diferentes dibujos en seccin (que van desde
los croquis conceptuales, pasando por el corte completo que muestra los cuatro tipos
diferentes, para terminar con la seccin de dos apartamentos superpuestos con los
espacios en doble altura en los extremos) estos grficos revelan el vnculo con el planteo
de las Unidades de Habitacin.
Pero mientras en Marsella la seccin en doble altura de las unidades se manifiesta como
un espacio transformable que se desdobla en un interior o un exterior, en los
apartamentos de Correa se define como un exterior abierto que protege al interior del
clima.
26 Texto de la pgina web del estudio Charles Correa y asociados: http://www.charlescorrea.net/ Traduccin
realizada por el autor.
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TipoA
TipoB
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AlejandroFolga/PATIOSENALTURA
CANDILIS WOODS
EdificioNidodeabeja/Casablanca
1952
24
AlejandroFolga/PATIOSENALTURA
CANDILIS WOODS
EdificioSemirammis /Casablanca
1952
28 Texto traducido por el autor a partir del original en ingls, artculo: Shadrach Woods y la arquitectura del
urbanismo cotidiano, Gabriel Feld, web: http://accessengineeringlibrary.com
MVDlab /Farq /2012
25
AlejandroFolga/PATIOSENALTURA
1 Nid dabeille
2 Semirammis
3 Volumentorre
All los patios se ubican como volmenes aadidos a la fachada principal, orientada hacia
el sur, hacia el sol. Los patios se desplazan alternadamente en las plantas pares e impares,
de modo que cada patio consigue tener un sector de espacio exterior en doble altura, a
pesar de que se trata de viviendas de un slo nivel.
El edificio Smiramis se ubica perpendicular al Nido de abeja, por lo que sus patios se
abren a la orientacin este y oeste. Tambin aqu la idea de los patios en altura se revela
en una contundente e ingeniosa seccin transversal.
Las calles corredor que dan acceso a los patios estn ubicadas en la periferia del bloque,
mientras que los patios se ubican entre los volmenes cerrados de viviendas. De modo
anlogo al Nido de abeja, estos patios van alternando su posicin en cada piso, logrando
espacios en doble altura con iluminacin y ventilacin natural.
29 Texto tomado de la web: Nid dabeille, la experimentacin con el patio en altura de Candilis y Woods,
http://at1patios.wordpress.com/tag/georgescandilis/
30 En el tercer edificio (una pequea torre) la propuesta del patio en altura es ms convencional, menos lograda
que en los dos ejemplos anteriores, y por lo tanto no se presentar en este trabajo.
26
AlejandroFolga/PATIOSENALTURA
PATRICKGMR JAKOBSTEIB
ComplejoresidencialenZurich
2006
27
AlejandroFolga/PATIOSENALTURA
LECORBUSIER
ProyectobarrioFruges /Burdeos
1925
32 El proyecto no apareca en la primera edicin, que es de 1923. Para este trabajo se consult la tercera
edicin en castellano, publicada por Ediciones Apstrofe, 1998. La obra aparece en las pginas 210 y 211.
33 Texto de Le Corbusier incluido en Hacia una arquitectura, p. 210. Citado por Nicols Maruri, La cabina de la
mquina, p.37.
28
AlejandroFolga/PATIOSENALTURA
29
AlejandroFolga/PATIOSENALTURA
37 http://www.plataformaarquitectura.cl/2007/10/30/tipologiaarquitectonicapileupzapco/
38 bidem.
30
AlejandroFolga/PATIOSENALTURA
HANSZWIMPFER/ZAPCO
Sistemapatentado deviviendasPILEUP
2006
De similar modo que en los proyectos de CandilisWoods, este sistema permite disponer
una vivienda por nivel, a la vez que consigue generar un espacio en doble altura que
establece el vnculo con el exterior.
El sector de doble altura interiorexterior y la idea de agregacin de piezas vinculan
tambin a esta propuesta con la seccin de Marsella (referente que el propio autor
insina, mediante la foto de armado de la maqueta). La divergencia reside en que
mientras en Marsella el encastre de las piezas se daba en el corte, ahora se produce en la
fachada. Por tanto, el sistema de apilado y encastre ya no queda oculto sino que se
convierte en la imagen visible y caracterstica del sistema.
Puede ser que este ltimo caso desentone un poco con el resto de los presentados, pero,
como veremos ms adelante, es fundamental para la investigacin que se plantea.
31
AlejandroFolga/PATIOSENALTURA
PRESENTACIN / REPRESENTACIN
Hasta aqu hemos realizado un recorrido por una serie de proyectos, edificios e ideas en
donde el patio en altura se materializa de diferentes maneras. Vistos en conjunto los
casos pueden leerse como investigacin tipolgica que se realiza en el tiempo y por parte
de diferentes autores.
Arribo ahora al centro de este trabajo.
En las siguientes pginas comienza un nuevo recorrido. Visitaremos los mismos proyectos
y en el mismo orden que fueron presentados, pero los veremos bajo otra ptica. La
presentacin descriptiva cede el paso a la representacin grfica mediante la cual se
profundizar en el conocimiento de los proyectos. Al ser revisitados esta nueva
presentacin de los casos complementa, comenta, pone en cuestin, matiza e incluso
censura lo dicho en la primera aproximacin.
Para acompaar a esta doble lectura cambia la organizacin grfica de la pgina.
En la primera parte (presentacin) el texto estructuraba la pgina, y estaba acompaado
por imgenes documentales (fotografas, planos, croquis, etc.) que ilustran o
complementan el discurso que en el texto se desarrolla.39
En esta segunda parte (representacin) la organizacin de la pgina es ms flexible y se
adapta a los grficos presentados. El texto pierde importancia frente a la imagen y pasa a
un segundo plano: slo orienta la lectura de los dibujos, actuando como comentario o
matiz de los conceptos que las imgenes expresan.
En todos los casos se intent que los dibujos aporten una nueva visin del problema, de
modo que completen, complementen o hagan explcitos aspectos que no son tan visibles
o que permanecen ocultos en los grficos originales.
39 En realidad las imgenes no slo complementan el texto. Dado que el anlisis de algunas fotografas y
dibujos tambin nos permiti inferir temas proyectuales, de los que no tenamos referencias textuales.
MVDlab /Farq /2012
32
AlejandroFolga/PATIOSENALTURA
2 REPRESENTACIN
33
DibujodeLeCorbusier.
LECORBUSIER/InmueblesVilla
LaplantaoriginaldeLeCorbusierpresentaalpatio
equipadoyrelacionadoconelrestodelavivienda
comosifueseuninteriorms.Sinembargoelejede
acceso,queestructuraelespaciodelasala,seubica
paraleloalpatioyacabaenunremateceremonial:
unpequeobalcntribunacbico,colocadoenla
fachada.Essteungestoformalistayredundante,
puesduplicalasalidaalexteriordesdelasala,y
aparececomouna caricaturadeespacioexterior,lo
queessintomticodeladesconexinconceptual
entrelosdosespacios.
BORDESGRUESOS
Ademsdelapuerta,queyafuemencionadaenla
presentacin,sonvariosloselementosqueconfirman
lafaltaderelacinentrelasalayelpatio.
Lastresjardineraslinealessedisponenparalelasentre
s,actuandocomocierresdelespacio,reforzano el
carcterdebordescerradosquetienenelmuro
medianeroylapareddelsaln,alavezquedireccionan
lamiradahaciaelbordeabiertoalexterior,quequeda
liberadodeobstculos.
34
AlejandroFolga/PATIOSENALTURA
PATIOABIERTOALHORIZONTE
Elpatioseabreenlafachaday mirahaciael
horizonte.Elmuroylasombraqueste
cerramientoproyectaenelsalndancuentadela
desconexintantofuncionalcomovisualentrelos
dosespacios.
ESPACIOSVINCULADOS
Podemosprefigurarunaespacialidadmejoradadelos
InmueblesVillaconunsimplerecursogrfico
expresivo: transparentandoelmuroquelossepara.
Ascomolaplantabajasevinculaconelnivelsuperior
medianteladoblealturadelsaln;conestecambioel
exteriorquedaravinculadoalespaciointerior;
configurandoelescalonamientodetresespacios,
sucesivos,fluidosycomunicadosentres.
MVDlab /Farq /2012
35
AlejandroFolga/PATIOSENALTURA
SORIANO PALACIOS/ViviendasenBilbao
AdiferenciadelproyectodeLeCorbusier,elespacio
delsalnsevuelcatotalmentealpatioyapenasse
abrealexteriormedianteunaventanaenlafachada.
Estasolitariaventanasedesplazadadelejedeacceso
paranoactuarcomorematevisual,yasconfiguraun
rincniluminadoyseparadodentrodelespaciodel
saln,quefuncionacomocontrapuntoconla
salidaalpatio.
PROFUNDIDADDELALOGIA
Lalogiatieneunlmitequeestdadoporla
penetracindelsol.Podemosanalizarlarelacin
directamenteproporcionalqueexisteentrela
profundidadylaalturadelalogiasigraficamosla
penetracinsolarmedianteunadiagonala45grados.
Unamaneradepoderproyectarlogiasprofundases
ampliandolaalturadelpatio.Investigarenelpatioen
alturaimplicaexplotaralmximolaalturatilpara
conseguirmayoresdimensionesdeespacio.
36
AlejandroFolga/PATIOSENALTURA
LECORBUSIER/UnidaddeMarsella
Unasolucinaldilema entrealturayprofundidaddelalogia
vienedelamanodeLeCorbusier.Sielinteriorsevinculaconel
exterioratravsdelalogia,stadebertenerdoblealturay
permitirvnculofrancoentreyexterior.
HABITACINEXTERIOR
SonvarioslosrecursosdesplegadosporLeCorbusierque
tamizanlarelacinconelexterior:elbrisesoleil,labaranda,la
mesada,elescalnbanco,laspuertasrebatibles.Entretodos
componenunespacioquesedesdoblaendos,unespacio
ambiguo,niinterior,niexterior.
37
AlejandroFolga/PATIOSENALTURA
SECCIN ENL
Conslodosclulasbase(AyB)seconforma
un mdulodetresnivelesqueseestablece
comounmecanismoperfectoparacapturar
espacioexterioroexpandirelinteriorhacia
afuera.
PENETRACINDELSOL
LaseccindeMarsellaresponde
conhonestidadalesquemade
penetracinsolarquesemostr
unpardepginasatrs.
38
AlejandroFolga/PATIOSENALTURA
CHARLESCORREA/TorreKanchanjunga
Apartirdeunaseccinbasequepermite
variaciones,elproyectoseconformamediante
cuatrotiposdiferentesdeunidades(ABCD)quese
modificansegnlacantidaddedormitorios.
ESQUINAABIERTA
Enunodesusextremoscadatipo
contieneunespacioexteriorcon
doblealtura.Elclimamscaluroso
llevaaquesesustituya lahabitacin
exteriordeMarsellaporunpatioen
esquina,assefavoreceunamejor
ventilacinyasoleamiento.
39
AlejandroFolga/PATIOSENALTURA
LECORBUSIER/InmueblesVilla
LaplantaenformadeLqueencierraelvacodelpatiosemanifiesta
comounaformadeesponjaralbloque,haciendoqueelexterior
penetrecomounvolumenvirtualagregado.Lavolumetraresultante
consigueromperlaformacerradadelbloque.
LECORBUSIER/
UnidaddeMarsella
LapiezaenLsetrasladaala
seccin.Ahoraserlaseccinla
queexpliqueelespaciointerior
ysusrelacionesconelexterior.
EnestanuevaL,sinembrago,
estintegradotambinel
espacioexteriorprivado.La
doblealturasedesdoblaendos
espaciosyelexteriorresultade
unasubdivisindelaunidad.
40
AlejandroFolga/PATIOSENALTURA
CANDILIS WOODS/EdificioNidodeabeja
Conestecasointroducimosotravariableproyectual
enlainvestigacinsobreelpatioenaltura.Alaidea
deadosaryapilarclulas(presenteentodoslos
ejemplosanteriores)seagregaeldesfasajeentre
nivelessuperpuestos.Estanuevacomplejidad
producederivacionesquesern
aprovechadaseneldiseode
lospatiosenaltura.
ESPACIOSUPLEMENTARIO
Comoconsecuenciasecundariadeldesfasaje
entreplantas,enlosnivelesparessedebe
insertarunespaciocuadradosuplementario,
queexteriormentecompletaelvolumendel
bloqueyamplaelreainteriorenlasclulas
delosextremos.
41
AlejandroFolga/PATIOSENALTURA
SOLAPESENTREPATIOS
Cadapatioseleecomounvolumenindependiente,separadodelos
demsporelvacoquegeneraladoblealturadelnivelinferior.Como
elanchodelosvolmenesesmayorqueelespaciolibreentreellos,en
cadapatioseproduceunazonaintermedia(sindoblealtura)un
exteriormsresguardado,endondeseubicaelreahmedadela
vivienda(unserviciohiginicoyunamesada).
UNPATIOVERTICAL
Elcerramientoperimetrallograunaperfectacontencin
visualconelexterioryentrelospatiosvecinos,deesta
formaseconsigueconciliarelcuidadodelaprivacidad,
propiodelaviviendamusulmana,conlaaperturaalsoly
laluzquepermiteladoblealtura.Segeneraasunpatio
vertical,sinvnculoconlavistaexterior,unpatioque
miraalcieloynoalhorizonte.
42
AlejandroFolga/PATIOSENALTURA
REMATEDELOSPATIOS
Paraequilibrarlarelacinconlosdems
patioslasreashmedasdelltimo
nivelestnprotegidasporunapequea
cubiertahorizontal.Estacubiertapuede
leersecomoelproductodela
sustraccinvolumtricadeun
ltimopatiovirtual.
LA FACHADACOMOFILTRO
Losvolmenesdelospatiosaparecencomoengarzadosentrelascolumnas
quelosvinculan.Latexturaasobtenidarecuerdaalospatrones
geomtricosdecorativosdelaarquitecturarabe,enbasederetculas
oblicuas(llamadassebka),olashendijastextilesdeunseveroburka, que
ocultaelrostrodelasmujeresmusulmanas.
Ademsdeprotegeryresguardarlaintimidaddomsticaestospatios
actancomounmecanismodeproteccinsolar,unbrisesoleil habitable.
43
AlejandroFolga/PATIOSENALTURA
LAFORMADELESPACIO
Apesardelofascinantequeresultalaformalizacin
deestospatiosloquerealmenteimportaeneste
estudioeselespacioquegeneran.Paraentender
mejoraesteproyectodebemossepararelespaciode
suenvolventeyobtenerassuformavolumtrica,
comosisetratasedeunvacosolidificado.Deesta
maneraelespaciosepuedeanalizarcomouna
entidadmaterial,independientedelasformas
exterioresquelodefinen.
ENCASTREDEESPACIOS
Sipartimosdeunaseccintransversaldeledificioyluegolasimplificamos
hastaobtenerelesquemadelaenvolventequedefinelasdistintasunidades,
elvacoobtenidoserunaformaenL.Alllevaresteesquemaaunaversin
tridimensionalpodremosvisualizarlasrelacionesespacialesqueexistenentre
clulascontiguasysuperpuestas.
MVDlab /Farq /2012
44
AlejandroFolga/PATIOSENALTURA
ESPACIOSINTEGRADOS
Sigraficamoslaseccindeunnivelincluyendoel
cerramientodelnivelsiguiente(quedefineladoble
altura)podremoscomprenderlacomplejidad
conceptualqueimplicalaoperacindematerializar
elvaco.ElespacioenLeselresultadodeunificar
tresvacosdemuydiferentetipo:elinteriordela
clula,unexteriorcontenidoentrelosmurosdel
patio,yunvolumendeespaciovirtual.Esteltimo
vaco,enrigor,pertenecealaplantasuperiorpero
esdisfrutadoporelpatiodeabajo.
VOLUMENYESPACIO
Sitrasladamosalafachadalalectura
delosespaciosenLquefueron
vistosencortepodemostransformar
laaparienciavolumtricadelos
patiosenunarepresentacinde
mayorabstraccin.Asqueda
expresadalasuperficieperteneciente
acadaclula.Estanuevafachada
deledificiorevelaquecadapatioes
enrealidadunespaciodeclara
predominanciavertical,yporsu
formaquedamanifiestasucondicin
depiezaencastrable.
45
AlejandroFolga/PATIOSENALTURA
CANDILISWOODS/EdificioSemirammis
ParaentenderelcortetransversaldeledificioSemirammis analizaremosunaseccindelNidodeabeja
(corteparaleloalafachadasur).Lasrelacionesformalesentreambasseccionesdanlugarapensarque
laprimerapartedelaltima,quelospatiosdeSemirammis constituyenunaadaptacindelsistema
ideadoenNidodeabeja. Inclusoeldetalledelacubiertadelltimopatioseresuelvedemodoanlogo.
Comoyavimos,ladisposicindelospatiosdelNidodeabejaestdeterminadaporelasoleamiento.
PoresosufachadaprincipalestorientadahaciaelSur;mientraseneledificioSemirammis susdos
fachadasprincipalesseorientanhaciaelEsteyelOeste(comoocurreenlaunidaddeMarsella:ambas
fachadassonequivalentesfrentealejeheliotrmico).
Elcambioenlaorientacineseldatoqueobligaarealizarlamodificacindelospatios.Puesenlosdos
casoslaseccinEOmantieneconstantelasolucindealternanciaentrenivelessuperpuestos.
As,elgrficofundamentaldeesteproyectoes,sindudas,laseccintransversal,queesdondela
solucindelospatiosseexpresadeformamscontundente.
46
AlejandroFolga/PATIOSENALTURA
EXPERIMENTACINTIPOLGICAYADECUACINALSOL
Enestanuevadisposicin(comoyavimos)laplantaadoptaunesquemasimtrico,
peroenlosnivelessucesivosvaalternandolaubicacindelospatiosylascalles
corredor.Estollevaaconcebirlaplantadeotraforma,conotrosmdulos
estructuralesyotraagrupacindelasunidades.Noobstante,msalldelos
aspectosquelosseparan,losvnculosentrelosdosedificiosnospermitendefinir
queSemirammis yNidodeabejarespondenaunsoloconceptodepatioenaltura.
Setrata,endefinitiva,dedosmaterializacionesdeunamismaesencia,deun
proyectounitariocondossolucionesformalesquepartendelamismaidea
tipolgica:elpatioentendidocomounvolumenaadido aledificio.
47
AlejandroFolga/PATIOSENALTURA
GMR STEIB/ComplejoresidencialenZurich
Elconjuntoprevdostipologasdiferentes,detresycuatro
dormitorios.Peroestosemanifiestarecinenlaltima
banda,pueslaresolucindelespacioderelacinyelpatioen
fachadaesexactamentelamismaenlasdosalternativas.
Alosefectosdeesteestudiovamosaconsiderarslolasdos
bandasquedanalfrente,puessonlasquetienenunvnculo
directocontemaanalizado.Podemos,pues,haceruna
lecturadeesosdosespacioscomounnicoespaciocontinuo
(interioryexterior),queenplantaformaunaL.
48
AlejandroFolga/PATIOSENALTURA
PATIOSENDOBLEALTURA
Alconsiderarsolamenteelespacioderelacinyelpatiopodemosentenderelmecanismopara
generanlosespaciosdedoblealtura.Lasimetradelosmdulosdeestructurapermitedos
posiblesubicacionesdelpatio:alaizquierdaoaladerecha.Aslospatiossevanalternandoenlos
nivelessuperpuestos.Medianteesterecursodelaplantaseconsigueunespacioexteriordedoble
alturaqueenelNidodeabejaselograbaconeldesfasajedelasclulas.
49
AlejandroFolga/PATIOSENALTURA
APERTURASDELA FACHADA
Ademsdelaperforacindelcierreperimetral(que
transformaelespacioconfinadodelpatiovertical
musulmnenunpatiohorizontal,queseabrehacialas
vistasdelexterior)ladisposicindiferentequelospatios
tienenentresdalugaraunamayoraperturadelafachada,
aspectoquesedesarrollarmsadelante.
Consistenteconelcambiodecarcterdelospatios,su
aparienciaenfachadatambinsemodificalevemente.Al
separarlaestructuradelcerramiento(colocndolapor
fueradelespesordelosmuros)losvolmenesseleencon
mayorindependencia,comosifuesenbalconesampliados
enhebradosporpilaresquelosmantienentenuemente
separadosentres.
ESPACIOENPLANTA
OtradiferenciadestacableconelNidodeabeja esquese
eliminanlashabitacioneshmedasdelospatios,para
generarunespacioexteriormscontenido.Alestarenel
sectorsindoblealtura,esteespacioquedacubiertoy
protegidopormurosaltos.
Elhuecoqueperforaelcierreverticalnoseubicacomo
remateceremonialdelejedelacceso,sinoenel
espacioprincipaldedoblealtura,calificndoloanms.
Estaredundanciadeaperturas(huecoyvacosuperior)
nosrevelaqueenestapropuestaelprotagonismodeja
deestarenlaseccinyvuelvealaplanta.Ladoble
alturaesslounatributoqueadjetivaalpatioypermite
elasoleamientonecesariodelosinteriores.
50
AlejandroFolga/PATIOSENALTURA
VACOSYLLENOS
ESPACIOYVOLUMEN
Atravsdeestosdibujospodemos
apreciarunadiferenciasustancialcon
lapropuestadeCandilis yWoods.Los
simtricos patiosdelaviviendasuiza
producen,alaparearse,mayor
amplitudhorizontalenlaapertura
exteriorcontralapredominancia
verticaldelospatiosdelNidode
Abeja.Estogenerasombrasmenos
importantesyunamayorpenetracin
delsol,que(porcierto)noestan
necesarioeneldesiertode
Marruecos.
Tambinaqutenemostresvolmenes
espaciales:uninterior,unexteriorendoble
alturayunexteriordeunsolonivel,queal
ubicarseenelejedeacceso,yporsu
condicinintermedia,seestablececomo
espaciodearticulacininterior exterior
Paraentenderelencastreentrelas
viviendasapiladasdebemosvolvera
considerarlasdostipologasapareadas
pues(comoveremosacontinuacin)la
disposicinsimtricaadoptadallevaa
pensarlascomounsolomduloespacial.
Elesquemadevnculosentreespacios
respondealosmismosprincipiosbsicos
queanalizamosenelNidodeabeja,pero
enestecasolaopcinporlasimetra
permiteasociarlosespaciosendoblealtura
contiguos,yduplicaraselvacosuperior,
creandounamayoramplitudhorizontalen
lasaperturasexterioresdelafachada.
ESPACIOS ENLAFACHADA
Podemoscompararesteesquema coneldelospatios
delNidodeAbeja(p.45).All,laclarapredominancia
verticaldelosespaciosexpresabaqueCandilis
Woodsdisearonlafachadacomounmecanismode
controlsolar,mientrasqueaqusetratadeconseguir
menossombrasymayorpenetracindelsolenlos
interiores.Enamboscasoslasolucinesconsistente
conelclimayelusuarioquelasgenera.
Noobstante,ladiferenciamssustancialconel
proyectodeCandilisWoodsesquelaasociacinde
espaciosseproducenosloconelvacodejadoporla
pantasuperior,sinoquetambinseaprovechael
espaciovirtual(ladoblealtura)delaviviendaadosada.
Estaideaderepeticinyapiladoesmssofisticada
queenelNidodeabeja.
51
AlejandroFolga/PATIOSENALTURA
DibujodeLeCorbusier
LECORBUSIER/ProyectobarrioFruges
Laperspectivacnicaquerepresentaunsectordelasviviendasde
Fruges esdoblementeengaosa:ocultalascallescorredor(quese
ubicanenlafachadaposterior)ynoincluyeelsistemadecirculacin
vertical(porserundibujoparcial,intencionalmenteincompleto).Se
sugiereasunacomposicindeprismasqueapenassetocanporlas
aristas.
PATIOSYCALLESCORREDOR
Laalternanciadeslidosyvacos,queserealizaenhorizontalyvertical,
producequecadavolumencbicoseencuentretotalmenteaisladode
losdemsporsusseiscaras.Elalvolovuelvetranslcidoaledificio,y
elbloquemodernosedisgregaenlasunidadesqueloconstituyen.
Siplanteamosunavistadesdela otrafachadaveremosquelacalle
corredorlerestapotenciaformalalaideayademslimitaelvnculodel
patioconelexterior.
52
AlejandroFolga/PATIOSENALTURA
Dibujodelosautores.
53
AlejandroFolga/PATIOSENALTURA
HANSZWIMPFER/SistemaPILEUP
Apartirdeunvolumenbasealqueselehacendos
operacionesdetransformacin(sustraccinyadicin)
obtenemosunmduloespacialquealespejarsegenerados
piezasencastrablesentres.Comosifuesenbloquesdeun
Tetristridimensionalyalgoredundante.
ELENCASTRECOMOFACHADA
Elapiladodeestaspiezaspermiteunavariedad
detiposediliciosydeorganizacionesenplanta.
Sinembargolaspiezasproducensiemprela
mismafachada,sta eselresultadoliteraldelos
mdulosespacialesquelageneran.
54
AlejandroFolga/PATIOSENALTURA
3 REFLEXIONESFINALES
55
Considerados en conjunto, los casos podran formar parte de una sola reflexin
proyectual. Una reflexin realizada por parte de diferentes autores y a lo largo del
tiempo. Una reflexin que se origina en 1922, con la investigacin de Le Corbuiser sobre
los InmueblesVilla, y que llega hasta la actualidad. Una reflexin que no est cerrada, que
contina.
Por ltimo, los casos estudiados funcionan como ejemplos o paradigmas de algunas
soluciones (sin duda limitadas) que permiten volver e pensar en el patio en altura como
una alternativa para mejorar la calidad espacial en la vivienda colectiva.
Una pregunta obligada que uno debe hacer a toda investigacin, bien podra formularse
de la siguiente manera: cul es el aporte central de este trabajo?
Un nuevo comienzo
Como en todo trabajo de investigacin los aportes pueden ser muchos y diversos. Porque
los temas tratados, el enfoque planteado y los casos que fueron estudiados disparan
reflexiones en varios sentidos y su riqueza no se puede agotar en una nica conclusin.
A travs del estudio qued manifiesto que la aplicacin del concepto de patio en altura
depende del clima y la cultura locales, como el tipo original del que parte. Por lo que las
soluciones no son directamente extrapolables a otro contexto.
Por ello, resulta ms interesante plantear una reflexin que sea consistente con el
proceso seguido y que de algn modo d cierre a esta investigacin, al menos de forma
provisoria (para esta instancia).
Quien lo dese puede abandonar la lectura ahora y quedarse con estas conclusiones
provisorias. Porque a partir de aqu nos adentraremos en otros campos, arribaremos a
otro nivel, en otra investigacin, si se quiere. Dejaremos, por ahora, la reflexin sobre los
patios en altura para iniciar una reflexin sobre el mtodo empleado.
40 Se analizaron soluciones que plantean diferentes bsquedas, que van desde la reinterpretacin de modelos
tradicionales (LA INVENCIN DE UN NUEVO TIPO) a la versin mejorada (REDOBLAR LA APUESTA); desde el
cambio de paradigma (PENSAR EN SECCIN) a la adaptacin al clima (VARIANTE DE ORIENTACIN); desde el
respeto por la cultura local (PATIO MUSULMN EN ALTURA) a la actualizacin tipolgica (REFERENTE
VERSIONADO). En otros casos se establecen influencias proyectuales entre distintos autores, como en: RECOGER
EL GUANTE, LECCIN APRENDIDA, REFERENTE VERSIONADO, TESIS APLICADA, etc.)
MVDlab /Farq /2012
56
AlejandroFolga/PATIOSENALTURA
DIBUJO:herramientadeinvestigacinenproyecto
El planteo es, finalmente, poner sobre la mesa las propias herramientas proyectuales
utilizadas en esta investigacin: el dibujo analtico.
Laimagenquegradualmentesedesarrollasobreelpapelvacobrandovidapor
smismayguiandoelexamendeunconceptoensuviajedelpapelalamentey
viceversa 41
FrancisChing
Cuando dibujamos, el propio dibujo ofrece nuevas interpretaciones del tema estudiado,
que no hubiesen sido posibles sin la intermediacin de la herramienta grfica. Pues el
dibujo es, indiscutiblemente, la principal herramienta del proyecto 42. Sin embargo:
cmo debemos investigar en proyecto?
Para hacer esta nueva lectura se modificar nuevamente el formato base de la pgina,
para volver a presentar (una rerepresentacin?) algunos de los dibujos utilizados en la
segunda parte.
Hasta aqu los grficos sirvieron para acumular pruebas, para plantear cuestiones, para
trazar vnculos entre proyectos dispares o para encontrar diferencias conceptuales en
ideas supuestamente equivalentes. En las pginas siguientes se proceder a una reflexin
sobre el trabajo realizado.
Como la imagen del dragn que se muerde la cola, la propuesta consiste en cerrar el
crculo, planteando una tesis sobre la tesis, una metainvestigacin donde el instrumento
pasa a ser el objeto de estudio.
57
AlejandroFolga/PATIOSENALTURA
CRITERIOS GRFICOS
A pesar de que los grficos estn realizados a pulso se intent que todos los
dibujos desarrollen un mismo estilo, as se establece un nico discurso visual. Por
ello se realizan con la misma tcnica: dibujos lineales y monocromticos
realizados a lpiz. Esto persigue una cierta objetividad cientfica en la
representacin y adems permite que se puedan establecer cruces y
comparaciones entre grficos de diferentes proyectos.
Los grficos utilizados van desde dibujos figurativos, en donde se muestra la
apariencia del objeto, hasta diagramas esquemticos que explican conceptos
abstractos y generales.
Los sistemas codificados utilizados son el sistema didrico y el axonomtrico (y
alguna incursin en la seccin perspectiva) en definitiva los sistemas ms
objetivos, que permiten realizar un mejor anlisis.
El primer caso que vamos a comentar lo podemos denominar como DIBUJO
EXPLICATIVO. A la izquierda se presentan comparativamente dos dibujos. A partir
de un dibujo original (realizado por Le Corbusier para la Unidad de Habitacin de
Marsella) se realiza una nueva versin (redibujo) en la que se representa
exactamente el mismo espacio pero se agregan las sombras arrojadas. De esta
manera el nuevo dibujo permite poner en evidencia el asoleamiento del espacio.
Al dibujo en planta que acompaa la seccin tambin se le aade nueva
informacin43 que completa la lectura del espacio: equipamiento, diseo de
pavimentos, movimiento de aberturas, etc.
43 A partir de aqu incluiremos, en las notas a pie de pgina, citas de la tesis El anlisis grfico de la
casa, de Elena Mata Botella, que fue uno de los textos de referencia para la elaboracin conceptual de
los dibujos realizados. En el glosario que se incluye en el final de su tesis la autora define una serie de
acciones grficocognitivas. La lista completa de recursos es: Agrupar, Aadir, Codificar, Comparar,
Completar, Crear, Descomponer, Desvelar, Esquematizar, Graduar, Mover, Resaltar, Restituir,
Registrar, Seleccionar, Transparentar. p. 235. En particular, la autora explica que el recurso de
AADIR: Es un recurso grfico que permite representar entidades materiales o inmateriales, que
mantienen algn tipo de relacin con el objeto arquitectnico. Concretamente se referir a acciones o
fenmenos que establecen lazos entre la arquitectura y el entorno, as como entre sta y las personas
que lo habitan. Elena Mata Botella, El anlisis grfico de la casa, p. 238.
58
AlejandroFolga/PATIOSENALTURA
SECUENCIA COMPARATIVA
El inusual dibujo que se obtiene mediante este corte parcial (que slo se muestra
dos mdulos) permite establecer una clara relacin visual con el corte transversal
del edificio EO (dibujo a la derecha). En los dibujos que estn al medio se quita
gran parte de la informacin para despejar el aspecto fundamental que se
estudia. Consisten en una esquematizacin45 de los dibujos de las puntas. Acorde
con el nivel de informacin que contienen, estos dibujos se hacen a menor escala,
pero por otro lado se les agrega nueva informacin: mediante lneas discontinuas
se indican los ejes principales de la estructura, se usan rayados para destacar los
elementos principales, se agregan textos para simbolizar mdulos repetidos, etc.
En definitiva estos dibujos nos permitieron establecer similitudes y construir
relaciones entre objetos e ideas dispares.
44 Elena Mata Botella nos dice sobre COMPARAR: Esta operacin grficocognitiva permite mostrar
al unsono (en un pequeo espacio de papel y por tanto abarcable de forma gil por nuestros ojos)
toda una serie de datos relevantes que permiten encauzar ciertas reflexiones o estudios que, en
cambio, seran inviables si slo trabajramos con nuestra mente., Tesis: El anlisis grfico de la casa
del siglo XX, p. 246.
MVDlab /Farq /2012
45 Elena Mata Botella dice que ESQUEMATIZAR Es una accin grfica que afecta a cmo se dibujan
las cosas. Esquematizar supone establecer un proceso de abstraccin que conduzca a un alejamiento
de la realidad, permitiendo reducir paulatinamente la complejidad del objeto arquitectnico.. E.
Mata Botella, Op Cit, p. 256.
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PERSPECTIVAS ANALTICAS
Examinemos la secuencia que forman estos tres dibujos del mismo proyecto. El
primer dato relevante es que en los tres casos el edificio aparece sin contexto,
acentuando as la composicin de volmenes abstractos y puros. El segundo dato
es que todos se realizan en el mismo el sistema codificado de representacin: la
perspectiva paralela, y en particular la isometra, pues para presentar al edificio
como un objeto es mejor valerse de una perspectiva paralela que de una cnica.
En los tres casos alguna parte del objeto se representa separada para poder
analizarla. En el primero y el segundo el objeto se descompone46 en sus elementos
constitutivos, lo que se denomina una vista explotada. Mientras que el tercero
aparece un doble recurso grfico: un volumen se dibuj explotado y
transparentado.
La utilizacin de la lnea discontinua (de trazos) para definir al volumen
transparente sugiere un elemento virtual, una entidad conceptual aadida al
objeto que muestra el resultado de una operacin de transformacin volumtrica
(sustraccin) con la que se define el remate de los patios superiores.
46 Elena Mata Botella dice de DESCOMPONER: Accin grfica que consiste en exponer de manera
simultnea diferentes estados del objeto, para as poder establecer oportunas relaciones entre ellos.
En su glosario equipara este recurso a: Desmontar y Estratificar. p. 252.
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AlejandroFolga/PATIOSENALTURA
REPRESENTACIN SELECTIVA
Mediante este recurso se consigue seleccionar 47 y aislar determinadas partes del
objeto estudiado. Para explicar cmo se emple este recurso tomaremos tres
dibujos en planta del proyecto de Gmr y Steib.
En el primer dibujo se opt por representar las dos tipologas adosadas, ya que
comparten un mismo ncleo de acceso vertical, de modo que son el mdulo
mnimo funcional del proyecto y a partir de su repeticin podemos derivar la
conformacin del edificio, que (dicho sea de paso) en este trabajo nunca se lo
representa completo.
La planta superior muestra las tipologas de modo convencional, pero la planta
inferior del mismo dibujo focaliza la atencin en la zona principal de la vivienda: la
sala y cocinacomedor. As subrayamos que un nico espacio se abre a la fachada
principal y al patio.
En el segundo dibujo no se representa al resto de las reas, por lo que el espacio
de relacin queda separado e independizado de la tipologa. De esta manera, al
quedar slo el espacio de relacin y el patio, el dibujo de la planta se acerca ms
al espacio nico que fue estudiado en la tipologa de Candilis Woods (Nido de
abeja), lo que permite distinguir mejor los temas que los relacionan.
As se pasa por sucesivas escalas de dibujo, que van de lo general a lo particular
para finalizar en un tercer dibujo: una planta donde el patio aparece como el
protagonista de la representacin, apenas acompaado de una porcin contextual
de espacio interior.
El proceso presentado (primero se selecciona una parte del objeto para luego
independizarla y aislarla del resto) genera una graduacin de lecturas del mismo
objeto de estudio con diversos grados de sntesis.
Volviendo al primer dibujo, quiero desarrollar con mayor profundidad el anlisis
de un recurso grfico utilizado en la segunda planta. El relleno grisado de los
espacios celulares (habitaciones privadas, servicios y espacios de acceso) nos
permite destacar algunas reas de la vivienda y de alguna manera ocultar al resto,
como si se hubiese macizado48 el resto de la planta, un slido.
47 SELECCIONAR: Recurso grfico que permite elegir y exponer slo aquellos elementos relevantes
para el estudio en cuestin obviando o relegando a un segundo plano los dems. Elena Mata Botella,
Op Cit, p. 268.
48 El MACIZADO no aparece en el glosario de E. Mata, pero podemos vincularlo con el recurso
anterior.
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HERZOGYDEMAURON
Caixa Forum.
2002
GIANBATTISTANOLLI
PlanodeRoma
1748
49 Catlogo de la exposicin de dibujos del arquitecto Joseph Llinas, Escuela Tcnica Superior de
Arquitectura del Valls. Octubre de 2004, I. Crespo Cabillo, J. Font Comas, F. Martnez Mindeguia: Las
razones del dibujo tcnico, Los dibujo de Joseph Llinas , p. 13.
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50 El autor continua diciendo: En algunos sectores del plano es evidente que los edificios aparecen
como formas positivas que definen el espacio de las calles. En otras, las plazas, los patios y los
espacios ubicados en el interior de los edificios pblicos [] se manifiestan como elementos positivos
contrapuestos al fondo que proporciona el cmulo de edificios.Ching, Op Cit, p. 97.
51 Elena Mata Botella lo designa como CREAR NUEVAS ENTIDADES: Puede ocurrir que para
introducirnos en un determinado contenido analtico necesitemos visualizar entidades que no son
elementos materiales de la arquitectura sino conceptos que dependen directamente de ellos, como
puede ser: el espacio, la masa, el vaco, el grado de intimidad, la amplitud de visin, etc. Ms
adelante, para explicar una axonometra en donde se representa volumtricamente el espacio interior
de un templo, continua diciendo que: Este recurso, visto ahora en tres dimensiones, muestra
claramente la operacin realizada: el espacio se considera como algo que tiene forma en s mismo,
como si sus condicin de vaco hubiera desparecido. P. 250.
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OTRAVUELTADETUERCA
Permtanme que trasgreda la regla de oro de toda investigacin, pues voy a
introducir aqu, en estas pginas de las conclusiones, elementos que no fueron
considerados antes. Pero que sin embrago subyacen el recorrido realizado hasta
ahora.
Este nuevo dato cambia (un poco) lo analizado hasta ahora. El planteo
tridimensional del espacio en L ya exista en la Unidad de Marsella, al menos en
1962, en la versin que proyecta para Firminy. Con este dibujo Le Corbusier abre
una nueva va de investigacin en torno al problema de la vivienda en altura, el
espacio ya no es pensado desde la planta ni desde el corte, sino desde lo
tridimensional.
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EstudioBIG
ViviendasVM
,Holanda.
54 A este respecto Bernardo Ynzenga plantea una postura crtica: La representacin del proyecto
mediante el tro planta/seccin/alzado es una convencin, o un acuerdo, profundamente arraigada en
la profesin. Un modo universalmente aceptado de representar la arquitectura, acrticamente
asumido. Sin embargo la inmensa mayora de quienes lo utilizan probablemente no es consciente de
que no siempre fue as, ni de las consecuencias que ese modo de representacin tiene y ha tenido en
el proyecto moderno.[] Entendidos como geometra descriptiva, la planta, la seccin y el alzado
ejerceran un papel neutro sobre el proyecto. Sin embargo, en la prctica, planta seccin y alzado
pronto dejaron de ser descripciones para convertirse en instrumentos de proyecto; y debido a cmo
se les usa, o mejor dicho al modo en que se les produce, dejaron de ser neutros. Nada hay peor para el
pensamiento que los axiomas aceptados acrtica o irreflexivamente. Ynzenga, B. PLANOS O
MODELOS: a propsito de un modo emergente de proyecto, Diciembre 2006.
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AlejandroFolga/PATIOSENALTURA
Montevideo/5denoviembrede2012
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AlejandroFolga/PATIOSENALTURA
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Boesinger,W.;Girsberger, H.,LeCorbusier:191065,p.26.
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ARRIBA: Boesinger, W.;Girsberger, H.,LeCorbusier :191065,p.28.
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DERECHA:http://www.ocholeguas.com
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ARRIBA:Boesinger, W.;Girsberger, H.,LeCorbusier:191065,P.145.
CENTRO:Cdinteractivo producido porlaFundacin LeCorbuiser, 1999
ABAJO:Boesinger,W.;Girsberger,H.,LeCorbusier:191065,P.144.
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CharlesCorrea,Ed.Thames andHudson,GranBretaa,1996,deizquierda aderecha:pp.127,129y126.
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CharlesCorrea,Ed.Thames andHudson,GranBretaa,1996,deizquierda aderecha:pp.128,127y130.
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RevistaLarchitecture daujordhui,Nmero57,diciembre1954,pp.5455.
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RevistaLarchitecture daujordhui,Nmero57,diciembre1954,pp.5455.
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IZQUIERDA:RevistaLarchitecture daujordhui,Nmero57,diciembre1954,pp.54.
DERECHA:http://at1patios.wordpress.com/
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ARRIBA:http://www.steibgeschwentner.ch/archiv/4/bild/
A BAJO:http://architecturalgrammar.blogspot.com/2011_05_01_archive.html
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LeCorbusier,HaciaunaArquitectura,pp.210,211.
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DERECHA:Plataformaarquitectura.ch.com /
CENTRO:Solanas,Antonio: ViviendaysostenibilidadenEspaa.Vol.2.,p.048.
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http://www.plataformaarquitectura.cl/2007/10/30/tipologiaarquitectonicapileupzapco/
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ARRIBA:http://www.plataformaarquitectura.cl/2007/10/30/tipologiaarquitectonicapileupzapco/
ABAJO:fotomaqueta:http://www.rasmusbronnum.dk/2007/11/28/latentpatent/
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ARRIBA:http://archinect.com/forum/thread/95700/butitsjustafloatingbox
ABAJO:http://2010b2taller4talca.wordpress.com/2010/07/23/planonolliroma1748/
64 CENTRO:Cdinteractivo producido porlaFundacin LeCorbuiser, 1999
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70
AlejandroFolga/PATIOSENALTURA