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CAMPO GRANDE MS
[Elaborada em 2005; ltima reviso concluda em setembro de 2011]
MINISTRIO DA EDUCAO
UNIVERSIDADE FEDERAL DE MATO GROSSO DO SUL
CENTRO DE CINCIAS EXATAS E TECNOLOGIA
GRADUAO: ARQUITETURA E URBANISMO
DISCIPLINA: HISTRIA E TEORIA DA ARQUITETURA E URBANISMO II/DEC/CCET
PROFESSOR: ELUIZA BORTOLOTTO GHIZZI/DAC/CCHS
APRESENTAO
O conjunto de textos contido nesta apostila tem por objetivo servir de apoio didtico a apenas
parte do contedo da disciplina Histria e Teoria da Arquitetura e do Urbanismo IV. Em sntese,
contempla, principalmente, os movimentos na rea da edificao e os aspectos histricos. Para outros
eventos na rea do urbanismo e para o desenvolvimento dos aspectos tericos do perodo, utilizam-se
os textos indicados na bibliografia do Plano de Ensino da disciplina e desenvolvidos nos seminrios de
pesquisa. As orientaes gerais sobre como preparar as fichas de leitura dos textos e, tambm, sobre
como preparar o seminrio, esto disponveis nos anexos no final deste texto.
Tomaram-se por referncias os ttulos indicados no item Bibliografia (ao final do texto). Os
resumos aqui apresentados no substituem os textos que lhes servem de referncia; podem apenas,
pela sua forma resumida, introduzir o estudante de histria e teoria da arquitetura e do urbanismo nos
assuntos dos quais trata. Prope-se que o acadmico recorra aos textos originais sempre que a
curiosidade ou a necessidade de mais informaes se apresente.
Este texto contm, tambm, apenas uma parte das imagens da histria da arquitetura e do
urbanismo do perodo tratado; motivo pelo qual seu contedo deve ser complementado com o das
aulas amplamente ilustradas com imagens bem como com o dos livros que lhes servem de
referncia e/ou outras fontes de pesquisa de que disponha o acadmico. Cabe frisar que conhecer essas
imagens to importante para o acadmico de arquitetura quanto compreender os fatos e conceitos
trabalhados nos textos.
Em resumo, o conjunto de textos aqui reunidos s poder introduzir - de fato - o acadmico
nos assuntos dos quais trata se complementado pelas aulas ministradas na disciplina Histria e Teoria
da Arquitetura e do Urbanismo IV durante o semestre letivo, bem como pelos demais textos indicados
para leitura.
Profa. Eluiza Bortolotto Ghizzi
CCHS/UFMS
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SUMRIO
O PERODO IMEDIATAMENTE PS-GUERRAS ................................................................ 4
A Reconstruo das Cidades Europias ................................................................................. 4
Novas Cidades: o Movimento Moderno Alm da Europa ..................................................... 9
AS DCADAS DE 1960 A 1980 ............................................................................................. 12
Experincias na rea de habitao multifamiliar: Frana, Alemanha e outros pases .......... 12
Robert Venturi, Charles Moore, Michel Graves e Philip Johnson nos EUA ....................... 29
Uma pluralidade de movimentos divide a cena urbana ........................................................ 36
Brutalismo ............................................................................................................................ 36
High Tech ............................................................................................................................. 39
Minimalismo......................................................................................................................... 45
Expressionismo..................................................................................................................... 51
Metabolistas .......................................................................................................................... 57
De(s)construtivismo ............................................................................................................. 61
DA DCADA DE 1990 EM DIANTE..................................................................................... 66
Arquitetura e Revoluo Digital ........................................................................................... 66
Arquitetura Gentica............................................................................................................. 78
Bibliografia ............................................................................................................................... 81
Anexos ...................................................................................................................................... 85
Como Preparar uma Ficha de Leitura ................................................................................... 85
NBR 10520:2001 Informao e documentao - apresentao de citaes em documentos
.............................................................................................................................................. 88
NBR 6023:2000 Informao e documentao- Referncias- Elaborao ............................ 89
O que (e o que no ) um seminrio .................................................................................. 91
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A realidade dos primeiros anos ps-guerra leva a se construir um pouco ao acaso, nas
situaes mais emergenciais. A qualidade das construes ruim, o que constantemente
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ITLIA
At 1947 a Itlia se volta principalmente para o domnio das tcnicas de construo modernas
e no, ainda, das formas modernas. Em 1945 se busca uma formulao terica para a nova
arquitetura. Bruno Zevi publica Verso um architettura organica, fazendo referncia a
Wright e propondo uma reviso da herana cultural anterior guerra. Zevi concebe uma
definio prpria e bastante ampla de arquitetura orgnica. Para ele arquitetura orgnica
equivale a uma arquitetura humana. A arquitetura moderna alinhada juntamente com os
demais estilos histricos e passa a ser vista como mais um estilo, o qual identificado com o
racionalismo, o funcionalismo e a ideia de uma arquitetura Standard e internacional. Nesse
contexto nasce na Itlia a oposio entre racionalistas e orgnicos.
Em 1949 institudo o INA-casa financiado por uma contribuio retida do salrio de todos
os trabalhadores. Os primeiros bairros construdos evidenciam os contrastes entre tendncias
as formais, dada a liberdade concedida aos arquitetos e a ausncia de uma unidade prdeterminada na planificao.
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FRANA
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Fig. 4. Auguste Perret, edifcio em Amiens e Le Corbusier, Unidade de Habitao em Marselha, 1946.
ALEMANHA
Na Alemanha o nmero de danos maior do que em qualquer outro pas. Quase 50% das
construes foram danificadas e, dessas, quase 50% foram totalmente destrudas. Algumas
cidades computaram 75% de destruio. Alm disso, a capital, Berlim, teve seu centro
bastante destrudo e foi dividida em duas (leste e oeste). Registrou-se o fenmeno do xodo
das grandes cidades e aproximadamente 10.000.000 de pessoas migraram da Alemanha
oriental para a ocidental. Tudo isso resultou em grandes mudanas na distribuio da
populao no territrio.
De 1949 a 1950 aproximadamente 100.000 de alojamentos foram construdos com a ajuda
americana. Em 1950, por meio de uma lei, o estado se prope a construir, em 6 anos,
1.800.000 alojamentos. Desde ento a Alemanha segue no seu plano de reconstruo e
ampliao da moradia e da cidade.
Muitas construes so reconstrudas tal como eram. Os alemes se mostram muito
habilidosos nessa recuperao desde as estruturas at os acabamentos das construes
seculares. Paralelamente desenvolve-se a tendncia de uma arquitetura altamente
industrializada, por influncia tanto das empresas americanas instaladas na Alemanha por
ocasio da reconstruo quanto da proximidade com a Sua, onde continuaram sendo
desenvolvidas exposies com o design alemo iniciado anteriormente guerra na escola
Bauhaus.
Aps a Segunda Grande Guerra a Alemanha tenta recuperar as pesquisas com a arquitetura e
o design. Em 1950 instituda em Ulm, por I. Aicher_Scoll, uma nova escola, a
Geschwister-Scholl-Stiftung (Escola Superior da Forma ou Escola de Ulm). A escola
inaugurada em 1955 por Walter Gropius e dirigida inicialmente por Max Bill (substitudo 2
anos depois por T. Maldonado). No discurso inaugural Gropius refora a proposta que buscou
encaminhar na Bauhaus de no recorrer a um estilo, mas sim manter-se em perene pesquisa
experimental de expresses novas e de verdades novas (BENEVOLO, 1994:692).
Em 1957 tem incio a Interbau (instituda pelo Senado de Berlim em 1953) que estabelecia a
reconstruo de Hansaviertel, um bairro oitocentista e de localizao central. A reconstruo
deveria ser ligada a uma experincia interna de arquitetura moderna. A Interbau oferece a
arquitetos, institutos cientficos e indstrias a oportunidade de experimentarem as mais
modernas solues para os problemas do ncleo urbano. Realiza-se um concurso para o
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arranjo urbanstico, vencido por G. Jobst e W. Breuer, que propem edifcios altos e isolados
no verde. 476 projetistas so convidados a construir. Os edifcios resultam dspares, o que
difere da unidade formal pretendida no planejamento. Especialmente, verifica-se que no h
unidade de concepo entre projetistas nacionais e estrangeiros. Talvez apenas uma unidade
na tcnica tenha sido alcanada.
HOLANDA
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Depois da Revoluo de 1930 (de Getlio Vargas) Lcio Costa nomeado para a direo da
Escola de Belas Artes do Rio de Janeiro e prope uma renovao no ensino tradicional,
convidando inclusive professores que pretendiam realizar no Brasil o que as vanguardas
realizavam na Europa (G. Warchavchik: Manifesto da Arquitetura Funcional/1925 e primeira
casa modernista no Brasil/1928). L. Costa obtm o apoio dos estudantes, mas, obrigado a
abandonar o posto um ano depois, devido s reaes que provoca.
1935 institui-se o concurso para o Ministrio da Educao e Sade, do qual participam
sem sucesso os melhores arquitetos modernos. O concurso, cujo projeto vencedor em estilo
marajoara era de Archimedes Memria, foi anulado e o Ministro G. Capanema convida
Lcio Costa pra criar um projeto segundo novas orientaes. Este, por sua vez, convida
Carlos Leo, Jorge Machado Moreira e Affonso Eduardo Reidy para integrarem a equipe,
mais tarde acrescida por Oscar Niemeyer e Ernani Vasconcelos. Costa prope, em 1936, que
Le Corbusier seja chamado como consultor. O projeto visto como uma oportunidade de
realizar no Brasil os cinco pontos da arquitetura de Le Corbusier. A fachada, realizada na
forma curtain wall, ou pan de verre, viria a tornar-se, mais tarde, o prottipo dos arranha-cus
que caracterizam a prosperidade americana na segunda metade do sc. XX, e que apenas se
realizaria em N.Y. em 1952 (Edifcio Lever). O projeto se prolonga por vrios anos e, em
1939, Lcio Costa prope que Oscar Niemeyer assuma a coordenao.
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1943 exposio Brazil Builds no Museu de Arte Moderna de Nova York, marca o
reconhecimento das realizaes e da autonomia esttica da arquitetura brasileira.
1955 Juscelino Kubitschek, antes governador do estado de Minas Gerais, eleito presidente.
At ento um dos adeptos do movimento moderno no Brasil, juntamente com G. Capanema e
outros, d novo impulso ao planejamento urbano. So iniciadas obras j previstas
anteriormente para o Rio de Janeiro, as quais incluem instalao de equipamentos em reas
livres na orla e construo de grandes aterros de traados curvilneos e amplos.
Deciso de construir Braslia. Uma comisso designada para a escolha do local. Entre
cinco alternativas possveis, se elege um planalto levemente ondulado no estado de Gois. O
rgo executivo institudo Novacap - e Niemeyer nomeado diretor do Departamento de
Arquitetura e Urbanismo e encarregado de projetar os dois primeiros edifcios (residncia
oficial e hotel para hspedes oficiais). Niemeyer recomenda o concurso pblico para o plano
urbanstico, o qual institudo em setembro de 1956, disponibilizando amplo material de
pesquisa aos concorrentes e duas diretrizes: traado bsico em escala 1:25.000 e relatrio
justificativo.
Projeto de Lcio Costa: est entre os que se limitaram a delinear a forma da cidade,
fundamentando-a com princpios de ordem geral. Apresentado em cinco laudas,
compreendendo o relatrio justificativo e os desenhos, todos feitos mo livre. Segundo o
arquiteto,
Nasceu do gesto primrio de quem assinala o lugar ou dele toma posse: dois eixos cruzando-se
em ngulo reto, ou seja, o prprio sinal da cruz. Procurou-se, depois, a adaptao topografia
local, ao escoamento natural das guas, melhor orientao, adequando-se a um dos eixos a fim
de conte-lo no tringulo eqiltero que define a rea urbanizada.
Braslia
O projeto para a nova capital do Brasil pode ser resumido como o encontro de dois eixos, com
dois terraplenos e uma plataforma central, a estao rodoviria. Com o arqueamento de um dos
eixos define-se uma rea urbanizvel triangular, forma que se rebate no desenho da Praa dos
Trs Poderes. Um eixo chamado de monumental, abrigando as funes cvicas e polticas da
cidade. O outro chamado de rodovirio-residencial, pois concentra as reas de moradia e
circulao motorizada. Ao longo dele esto as superquadras, conjuntos de quatro quadras de
300m de lado envolvidas por densa vegetao, e ocupadas por edifcios lineares de seis
pavimentos sobre pilotis, formando uma vizinhana servida de infra-estrutura de servios e
comrcio para comunidade. (WISNIK, 2001:101)
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Texto embasado na traduo livre da revista GA Houses, edio 23 (1988). Todas as citaes sem referncia no texto,
pertencem a esta publicao.
As imagens foram digitalizadas da revista GA Houses, edio 23 e do livro Arquitetura contempornea: uma histria concisa
de Diane Yvonne Ghirardo (2002).
A traduo e a redao-sntese do texto so de Janir Rodrigues da Silva. A insero das imagens de responsabilidade de
Thalita Galbieri. As ativividades de traduo, redao-sntese do texto e insero de imagens foram desenvolvidas como
parte das atividades de monitoria na disciplina Teoria e Histria da Arquitetura e do Urbanismo II, oferecida para a
graduao em Arquitetura e Urbanismo da UFMS, pela professora Eluiza Bortolotto Ghizzi, do Departamento de
Comunicao e Artes/CCHS/UFMS. A orientao das monitorias, bem como a superviso e reviso da redao e da
montagem do texto de responsabilidade da professora da disciplina, Eluiza Bortolotto Ghizzi. Texto concludo em setembro
de 2007.
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que exigiu bastante criatividade dos profissionais que tiveram que produzir projetos de alta
qualidade com custos fixados.
O contextualismo, uma metodologia de projeto que toma forma nessa poca, exerceu grande
influncia nos projetistas que participaram destes concursos. Para esta corrente, a cidade
como um grande texto baseado na continuidade histrica e na vida diria das pessoas; ela
tenta estabelecer um novo modo de ver a arquitetura atravs da leitura, interpretao e anlise
do contexto onde se encontra. Isto era significativo sobretudo para o contexto europeu, cujas
cidades so ricas de um emaranhado histrico, o que possibilitou a criao de um novo
vocabulrio formal, a partir do estudo dos signos urbanos e seus significados, apreendidos
pelos arquitetos. Entre outras coisas, isto tambm sensibilizou os arquitetos quanto interao
entre os novos espaos construdos e o seu entorno imediato.
Entretanto, cada participante trabalhou estas ideias de maneira muito diversa da dos demais, o
que resultou em uma grande variedade formal entre os projetos. Alm disso, nem todos os
profissionais que participaram das competies na poca tinham uma abordagem estritamente
contextualista. Alguns como Chemetov e Ciriani, por exemplo, basearam seus projetos no
modernismo ortodoxo, enquanto outros, como Portzamparc, tinham uma forma mais potica
(e pessoal) de desenho.
Fig. 10. Fachada norte e sul. Evry II, Evry, Frana. Henri Ciriani, 1981-85.
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Fig. 11. Les Arnes de Picasso, Marne-la-Vale, Frana. Manolo Nunes-Yanowsky, 1980-84.
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centro. Apesar da forma dinmica das fachadas que do para a rua, as fachadas posteriores
tm uma forma mais macia, com o intuito de demonstrar o carter monumental da
construo que pode ser vista a uma grande distncia. Nesta parte foram utilizados outros
materiais, alm das placas de concreto brancas da fachada frontal que medem 5,60m na
grelha como azulejos e variaes da cor branca.
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Fig. 15. La rue ds Hautes Formes, Paris, Frana, Christian Portzamparc, 1975-79
Trabalhando tambm com uma situao urbana semelhante, numa rea adensada, o projeto de
Paul Chemetov, chamado Paul Doumer-Ruban Bleu (Reims, 1978-83), abriga um total de
300 apartamentos. O complexo composto por dois conjuntos de edifcios; um de quatro
andares e outro de sete, interligados por uma escada. No primeiro, alguns elementos do
desenho das fachadas, como as chamins, remetem numa leitura contextualista - a temas
fabris, relembrando o fato de o local ter sido um distrito industrial. No segundo, o dilogo
com a cidade realizado atravs de um grande prtico que remete silhueta da cidade com a
catedral.
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Fig. 16. Paul Chemetov e Gerard Liucci, Paul Doumer-Ruban Bleu, Reims, Frana, 1978-83IBA
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Fig. 17. Residencial, Friedrichstadt sul, Berlin, Arata Izozaki & Associados, 1982-6Um
tema constante da
arquitetura berlinense o do ptio tradicional. Dois arquitetos pelo menos tiveram que
trabalhar num contexto urbano delicado, onde o uso desta tipologia se mostrou como uma
soluo adequada: Wilhelm Holzbauer, na construo de um conjunto habitacional em
Reichembergerstrasse Kreuzberg (1979-84) e Herman Hertzberger, tambm com um
conjunto de habitaes em Lindenstrasse, Friedrichstadt do Sul (1982-86).
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Fig. 19. Residencial em Lindenstrasse, Friedrichstadt sul, Berlin, Herman Hertzberger, 1982-86Trabalhar o
motivo do ptio tradicional e construir um entorno agradvel eram objetivos de Herman
Hertzberger ao projetar seu conjunto de habitaes na rea central de Berlim. Para isso ele
observou que as edificaes deveriam respeitar uma determinada proporo entre a altura e a
distncia entre os blocos, de maneira que o sol pudesse iluminar o ptio no outono e primavera,
alm de haver espao suficiente para um jardim e um playground para crianas. Os blocos de
apartamentos formam uma espcie de ilha, conformando o ptio interno, com livre acesso de
pedestres, interligando-se inclusive com alguns ptios vizinhos, estabelecendo gradaes sutis
entre pblico e privado. Assim como ocorreu com algumas construes da IBA, esta teve a
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Fig. 20. Moore Huble Yudel, Residencial em Tegel Harbor, Tegel, Berlin, 1980-87
As habitaes construdas perto de uma enseada, em Tegel (1980-87), por Charles Moore, John
Ruble e Buzz Yudel sabiamente referida pelos arquitetos como uma cidade-habitao. O
complexo inicial previa 170 unidades para moradias, s quais seriam adicionadas mais 150, com
projeto de equipes locais de arquitetura. Alm das habitaes o conjunto formado por edifcios
administrativos, esportivos, para lazer e espaos culturais, como galeria de arte e livraria, alm de
escola. O local fica nos subrbios de Berlim, perto de alguns lagos e canais, alm de reas verdes
abertas, tornando-se um ponto atrativo aos berlinenses que, nos fins de semana, usufruem a rea
sem precisar se locomover muito. O desenho da paisagem teve grande significncia na elaborao
do projeto, que utilizou o motivo dos lagos e canais como norteadores da forma do conjunto.
Foram criados alamedas e caminhos, que levam por uma promenade arquitetural, interligando
partes do projeto e permitindo a apreciao de toda a enseada. Ainda, como afirmam os autores do
projeto, o desenho dos edifcios busca inovar e criar formas variadas com o uso de um sistema de
concreto pr-fabricado, alm de buscar tornar um complexo de alta-densidade como este mais
agradvel.
Fig. 21. Vilas urbanas em Rouchstrasse, Tiergarten sul, Berlin, Rob Krier, 1980-84
O bairro conhecido como Tiergarten do Sul, foi um dos mais destrudos durante a Segunda
Guerra Mundial. Localizado na rea central de Berlim, abrigava vrias instituies nazistas e
prdios institucionais importantes, como algumas embaixadas motivo pelo qual era
conhecido como Bairro Diplomtico(Ibid., p.130). Vrios arquitetos importantes que
trabalharam para a IBA tiveram seus projetos construdos nessa rea. Este tambm foi o local
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Fig. 22. Aldo Rossi, edifcio 1 (esquerda) e Rob Krier, edifcio 5-6 (direita)O coordenador dos projetos para
essa rea foi o arquiteto Rob Krier, responsvel tambm por dois edifcios. O primeiro (5-6) est
situado na esquina oposta ao de Rossi, formando uma espcie de porto de entrada para o interior
da quadra. Algumas de suas fachadas tambm so revestidas de tijolos, mas o carter geral desse
distancia-se do projeto de Rossi, fazendo uma espcie de colagem de estilos e referncias,
inclusive da torre octogonal que encima o edifcio de Rossi. O edifcio tem uma forma de
crescente com um bloco quadrado em cada ponta, diferenciando-se ligeiramente dos restantes. A
circulao feita pelo lado exterior, virada para uma rua movimentada, de onde pode ser avistado
um busto super-dimensionado, que encima o porto de entrada. Em parte influenciado por
questes de conforto, as fachadas viradas para a rua so mais fechadas, enquanto que as
direcionadas para interior da quadra so mais abertas, com janelas com grandes vos. Cabe ainda
ressaltar que, juntamente com o projeto de Rossi, este era um edifcio ncora do quarteiro,
sendo por isso de maior tamanho que os outros. O outro projeto de Krier (9) tem a conformao
em bloco como os restantes. Entretanto, o arquiteto buscou produzir uma diferenciao entre
todas as fachadas, de modo que nenhuma simtrica. Segundo Krier, isso era parte da
demonstrao de que mesmo tendo uma planta regular em todos os pavimentos era possvel variar
as elevaes vontade.
Fig. 23. Vila Urbana em Rauchstrasse, Tiergarden Sul, Berlin, Hans Hollein.
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Essa micro-cidade completada com os edifcios de: Henry Nielebock (2), Giorgio Grassi
(3), um edifcio minimalista e simtrico, Klaus-Theo Brenner e Benedict Tonon (4), cujo
projeto tem inspirao nas ideologias defendidas pelos modernistas nos anos 20, Hubert
Hermann e Francy Valentiny (7), que usam uma composio tradicional do tipo base, rea
central e tico e Hans Hollein (8), que busca valorizar cada detalhe do projeto, atravs de
cores, formas e a criao de espaos diferenciados.
Alguns projetos realizados por ocasio da IBA fogem claramente da tendncia ps-modernista
predominante na maior parte das construes. o caso dos edifcios residenciais de Elia
Zenghelis e Matthias Sauerbruch - do OMA (Office for Metropolitan Architecture) -, do de
Peter Eisenman e Robertson, e do bloco de apartamentos e unidades comerciais de Zaha
Hadid, com Michael Wolfson, David Gommersall, Piers Smerin, David Winslow e Paivi
Jaaskelainen. Esses projetos apontam para releituras do Modernismo e para a tendncia
Desconstrutivista.
Fig. 24. Residencial, Kochstrasse, quarteiro 5, Friedrichstadt, Berlin, Eisenman Robertson Arquitetos, 1982-86.
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Fig. 25. Friedrichstrasse, Friedrichstadt do sul, Berlin, Elia Zenghelis e Matthias Sauerbruch, 1985-89
Fig. 26. Prdio de apartamentos e unidades comerciais, Stresemannstrasse, Kreuzberg, Berlin, Zaha Hadid,
Michel Wolfson, David Gommersall, Piers Smerin, David Winslow e Paivi Jaaskelainen, 1987-94.
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Outras experincias
Alguns outros projetos importantes que exploravam o tema da habitao multifamiliar foram
executados durante os anos 70 e 80, de modo independente da IBA ou dos programas
franceses.
Alemanha
Um deles, na cidade de Wulfen, no Oeste da Alemanha, criada durante os anos 60, que tinha a
previso de abrigar em torno de 60 mil pessoas, mas que, por motivos econmicos e polticos,
at o comeo dos anos 70 havia sido concluda apenas at a metade do previsto. Quando Josef
Paul Kleihues foi convocado para a construo de um Residencial e Shopping Center
(1975-82), esperava-se um novo crescimento, em torno de 25 mil habitantes, sendo o edifcio
o emblema da nova fase. O arquiteto descreve-a como uma grande cidade em planta aberta
descansando na paisagem, devido ao seu desenho aberto, em malha, projetando-se aos
arredores. A tarefa de Kleihues era a de projetar uma edificao que fizesse uma costura
entre a nova e velha Wulfen, criando uma imagem central para a cidade. Assim, ele projetou
uma construo modulada, com estrutura de concreto e fechamento de tijolos. A forma do
conjunto gerada a partir de uma galeria dotada de cobertura translcida, com rea para
comrcio no trreo e residncia no piso superior, da qual partem asas, onde se localizam as
residncias restantes. Estes blocos laterais e seus espaos verdes correspondem diretamente
aos eixos conectores da cidade, tornando o projeto uma espcie de mmese do desenho da
cidade, com ruas principais e secundrias, alm de tambm ter uma conformao aberta,
estruturada em eixo, projetando-se para a paisagem.
Fig. 27. Residencial e Shopping Center, Wlfen, Alemanha Ocidental. Josef Paul Klehues, 1975-82
Finlndia
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recebessem sol. Outros cuidados com o conforto ambiental, esto presentes na forma de
tratamento da luz, que tambm foi utilizada como elemento unificador do conjunto.
Fig. 28. Yltuvanpolku, Helsinki, Finlndia, Pekka Helin e Tuomo Siitonen, 1979-81.
Itlia
O arquiteto Gino Valle foi chamado para trabalhar em um conjunto de habitaes pblicas
em Giudecca, na cidade de Veneza (Itlia, 1980-86), cujo terreno est situado num local
deteriorado pela presena de indstrias que a se instalaram durante o sculo XIX e XX,
corrompendo o modelo residencial local. A edificao composta por 94 apartamentos, com
trs tipologias diferentes e tamanhos variados de quartos em cada uma. A construo, em
tijolos e estrutura em concreto armado, elevada no primeiro pavimento. A variedade
encontrada nos espaos internos tambm est presente no exterior, composto com temas
inspirados em motivos tradicionais venezianos: ruas de pedestres como pequenas travessas
(calli), prticos e pequenas quadras (campielli) e grandes quadras (campazzi ou campi).
Fig. 29. Habitaes pblica, Giudecca, Veneza, Itlia, Gino Valle, 1980-86.
Japo
As relaes da arquitetura com o lugar foram premissas, tambm, para o projeto de Hunihiko
Hayakawa, chamado Steps, em Kunitachi, um subrbio de Tquio (Japo, 1985-87). O
edifcio possui 8 apartamentos, com uma loja no primeiro andar e uma galeria a cu aberto na
cobertura. O terreno possua uma cerejeira centenria, que teve vrios impactos no projeto,
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tanto em aspectos construtivos quanto conceituais. Para abrigar a rvore, a construo foi
dividida em duas, e a escada colocada ao meio, onde foi criada uma rea semipblica,
orientada verticalmente, como a rvore, informa o arquiteto. Esta parte marcada atravs
de cores, enquanto que o restante composto de concreto aparente. As relaes com o entorno
so vivenciadas pela variao de forma e tamanho das aberturas, de modo que elas permitem,
ao mesmo tempo, tanto a exposio como a captura de instantes do exterior. Isso marca outra
preocupao do arquiteto, isto , a relao do espao semipblico do edifcio com a rua e as
unidades individuais: o espao semi-pblico no Steps tanto fechado como aberto para a rua
e as unidades, e nisso a cerejeira tem um papel de primeira grandeza.
Outro projeto no Japo, chamado Cube II, do arquiteto Shin Takamatsu, em Amagasaki,
Hyogo (1986-87), teve que lidar com muito mais restries. Alm dos regulamentos
urbansticos usuais, o arquiteto teve que projetar um edifcio onde a rea rentvel fosse de
93% em relao ao total de rea construda. Estas imposies no permitiam muitas variaes
formais no desenho, podendo o arquiteto trabalhar suas ideias basicamente nos balces e na
entrada principal. Essa foi trabalhada com uma colunata ao longo de um eixo, com um muro
quebrado indicando a entrada principal. Atrs fica uma escada espiral, de modo a deixar o
eixo mais aparente. Os balces foram trabalhados de duas maneiras: um primeiro tipo com um
anel de metal com seo H, fixados por cabos diagonais; e os restantes, tambm com metal,
formando molduras, com as diagonais como elementos unificadores.
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O trabalho do grupo Arquitectonica, famoso por seus edifcios de cores vistosas, um pouco
mais formalista no tratamento de um grupo de quatro casas, chamada residncias Mandell,
em Houston, no estado do Texas (E.U.A, 1984-85). Situadas em terreno de esquina, as
habitaes so divididas em duas tipologias diferentes. As duas do meio tm suas salas de
estar viradas para a rua e so dotadas com um pequeno terrao; as outras duas dos cantos tm
suas salas viradas para o fundo do terreno. Apesar do tratamento quase total da fachada com
tijolos vermelhos, existem pequenas variaes cromticas nos detalhes, como o alumnio
pintado de azul que enquadra as janelas, paredes recuadas pintadas de preto, pastilhas brancas
nas janelas e chamins e outros detalhes em amarelo. As formas e modo de fenestrao
tambm so totalmente distintos nas quatro casas, assim como as platibandas.
Fig. 33. River City II, Chicago, E.U.A, Bertrand Goldeberg, 1980-85
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O texto identifica dois tipos de edifcio, chamados arquitetura pato e galpo decorado,
ambos servindo ao espetculo. Em ambos os casos, a arquitetura considerada um meio,
uma forma de propagar mensagens comerciais.
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No Cresge College o arquiteto combina as fachadas brancas e planas dos edifcios sem
telhado aparente com quebras da linearidade na fachada, que tm como conseqncia vias e
ptios tortuosos entre os edifcios, em uma organizao do espao cujas referncias esto mais
nas vielas das ruas medievais do que nos planos dos modernistas.
2
Pastiche: obra literria ou artstica em que se imita o estilo de outros escritores, pintores, msicos etc. Pode ser
plgio e uma imitao grosseira, por isso tem sentido pejorativo, embora nem sempre o seja. Pode ser uma
recorrncia a um gnero, algo como uma citao. Tambm pode ser visto como uma espcie de colagem ou
montagem, tornando-se uma pardia em srie ou colcha de retalhos de vrios textos. No caso do psmodernismo usa-se, tambm, a expresso colagem ps-modernista.
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Fig. 39. Charles Moore, Cresge College, University of California, Santa Cruz, 1966-74
Fig. 40. Charles Moore, Piazza D`Italia, New Orleans, Louisiana, EUA, 1975-78
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Fig. 41. Charles Moore, Piazza D`Italia, New Orleans, Louisiana, EUA, 1975-78.
Maquete, Hotel Itlia e edifcio de escritrios.
Michael Graves
No projeto da Snyderman House uma grelha aparece em destaque, expondo parte da estrutura
do edifcio. Essa se revela, parcialmente, sem funo estrutural, remetendo a um significado,
talvez, simblico, vinculando o edifcio conceitualmente s fachadas em grelha. Essa
exposio da estrutura associada escada do lado externo, por outro lado, mostrando o que
usualmente fica oculto, encontra paralelo no procedimento de Renzo Piano e Richard Rogers
no centro George Pompidou (1971), Frana. Os planos ortogonais so agora combinados com
paredes curvas e o uso do branco com detalhes em cores primrias d lugar s tonalidades
pastis do ps-modernismo.
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Na dcada de 1980, no projeto para o edifcio Portland, que abriga os escritrios oficiais da
prefeitura de Portland, o arquiteto cede ao ps-modernismo na sua face mais estereotipada.
Fig. 44. Michael Graves, The Portland Building, Portland, Oregon (EUA), 1980 e Estatueta de Portlandia,
escultura de bronze de Raymond Kaskey.
Philip Johnson
Philip Cortelyou Johnson (1906 - 2005), tambm vencedor do Prmio Pritzker (1979), foi um
dos arquitetos norte-americanos de maior prestgio. Seu campo de atuao bastante
diversificado indo desde o projeto de edifcios a crtico e historiador da arquitetura. Atuou
como modernista em projetos de destaque para esse movimento, como no caso do edifcio
Seagran (1958), em Nova Iorque, no qual colaborou com Mies van der Rhoe. Um dos seus
projetos individuais de maior prestgio a Glass House (Casa de Vidro) - hoje considerada
patrimnio da Arquitetura Moderna nos EUA -, oriunda de um projeto de residncia na
disciplina de Marcel Breuer (mestre da Bauhaus), durante seu mestrado em Harvard. As
paredes externas so de vidro, a cozinha aberta e no h divises internas a no ser nos
casos do banheiro e da lareira, definidos por uma parede de tijolos.
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Em 1979, no projeto do edifcio At&T, Johnson aparece para o mundo em uma verso psmodernista. Projeta um arranha-cu de escritrio seguindo uma tipologia tripartida, inspirada
no desenho da coluna e inaugurada no sculo XIX: base com loja e sobreloja, fuste com
pavimentos tipo e capitel com o fronto triangular clssico. O fronto, embora um elemento
de grande destaque no edifcio, assume um carter minimalista na medida em que no
acompanhado da profuso de outros elencos da arquitetura histrica que so comuns nos
edifcios ps-modernistas. Desse modo, sua linguagem mais depurada, embora ainda
facilmente reconhecvel.
Fig. 46. At&T: The American Telephone and Telegraph Building, New York, Philip Johnson (1979).
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Brutalismo
Arquitectura brutalista uma expresso usada para classificar obras desenvolvidas por
arquitetos modernos nas dcadas de 1950 e 1960, a partir de uma radicalizao de
determinados preceitos modernos, e, tambm, para denominar outros desenvolvimentos.
Apesar de hoje ser chamado como movimento, no se constituiu efetivamente de um projeto
coletivo com ideais comuns, tendo sido o termo brutalismo cunhado anos depois da
realizao dessas obras.
Os ltimos projetos de Le Corbusier, tais como Palcio da Assemblia (Chandigah, ndia,
1961) e o Convento de Sainte-Marie-de-la-Tourrete (Eveux-sur-Arbresle, Frana, 1957),
costumam ser apontados como prenunciadores do movimento brutalista. Segundo Reyner
Banham, em O Brutalismo em arquitetura, tica ou esttica?, o primeiro edifcio que levou o
ttulo de Brutalismo foi o Instituto de Illinois (1945-47) de Mies.
Embora os significados do termo no sejam uniformas, um aspecto geral do brutalismo o de
privilegiar a verdade estrutural das edificaes, de forma a no esconder os seus elementos
estruturais (o que se conseguia ao tornar o concreto armado aparente ou destacando os perfis
metlicos de vigas e pilares). Apesar das duras crticas dos brutalistas "ornamentao
desnecessria", em muitos casos eles mesmos se viram em situaes formalistas ao extremo.
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O termo associado expresso do francs bton brut, usada por Le Corbusier para descrever
suas obras ps Segunda Guerra Mundial. Reyner Banham, em "O Novo Brutalismo - tica ou
Esttica?", trata da diferena entre o Brutalismo enquanto estilo arquitetnico e o Novo
Brutalismo, enquanto teoria arquitetnica e urbana. O Novo Brutalismo, dos britnicos do
Team 10, Alison e Peter Smithson, est mais relacionado com a reforma terica do CIAM (em
arquitetura e urbanismo) do que com a ideia de "bton brut". Abaixo citamos um fragmento
do texto de Ruth Verde Zein sobre o tema:
1953-56, Novo Brutalismo Britnico, verso casal Smithson
Novo Brutalismo como nome adotado por representantes de uma nova gerao de arquitetos
britnicos do ps-II Guerra para qualificar um movimento, ou um mood, caracterstico de
certo ambiente cultural ingls da primeira metade dos anos 1950. Nesse sentido o termo
empregado nos textos e cartas do casal de arquitetos Alison e Peter Smithson publicados a
partir de 1953, a seguir referendado por seu amigo Banham em artigo de 1955. Naquele
momento preciso o termo no avalizava um debate estilstico, mas servia de vaga bandeira
insatisfao geracional, militantemente contrria acomodao do movimento moderno em
detrimento das propostas e iluses das vanguardas, e cujo mago inovador se buscava
reavivar.
Note-se que esse clima efervescente de uma nova e talentosa gerao de arquitetos
combativamente em busca das prprias referncias e de seu lugar ao sol tende a ser
impermanente e a ceder, medida que seus integrantes, pelas circunstncias de sua prtica
profissional projetual, so chamados a selecionar caminhos preferenciais. Essa insatisfao
pode ou no gerar uma escola estilstica, caso em virtude desses debates um grupo de
criadores venha a realizar obras de certa proximidade formal e temporal. Foi o que acabou
ocorrendo aps 1957; mas quando comea a surgir um estilo brutalista os Smithson
preferem abandonar o termo e se manter independentes. Em seu livro de 1966 (mas no no
texto de 1955) Banham entende ser a atitude detach dos Smithson uma demonstrao de sua
opo pela tica e no pela esttica, e que esta seria intrnseca ao Novo Brutalismo. Tratase de uma interpretao de Banham, que a rigor inviabiliza a convivncia entre tica e
arquitetura (prenunciando, talvez, alguns dos excessos dos anos 1960); mas nem os Smithsons
a referendam, nem declaram ter rejeitado a esttica em prol da tica; apenas preferem
sempre variar, adotam a cada passo as diretrizes estticas que mais lhes paream apropriadas a
cada circunstncia; ou como diz William Curtis, the Smithsons rejected any intimations of a
closed aesthetic in favour of an aesthetic of change.
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[...]
1966: Novo Brutalismo, verso sistematizada a posteriori por Banham
Banham denomina seu livro de envoi (22), palavra francesa que remete ideia de um
correspondente de guerra reportando as ltimas novidades enquanto a batalha ainda prossegue;
mas que tambm pode indicar, como explica o dicionrio, os versos finais de uma poesia,
particularmente de uma balada, contendo uma homenagem (23). E esse parece ser mesmo um
de seus objetivos: o elogio potico aos Smithson.
importante relembrar que Banham no est escrevendo seu livro no momento dos
manifestos pelo Novo Brutalismo de 1953/1955 mas em 1966, quando o termo brutalismo j
havia agregado outros e distintos significados e se tornado relativamente reconhecido e
consagrado internacionalmente, e assumido um sentido de vis predominantemente estilstico.
Banham no ignora esses desdobramentos; mas apresenta datas e fatos em ordem no
cronolgica para sustentar seu mito de fundao do Brutalism daprs casal Smithson. Pode-se
aceitar que ele chegue a provar que o Novo Brutalismo enquanto movimento seja de origem
inglesa e smithsoniana; mas que a obra dos Smithson seja fundadora do estilo que se seguir; e
ainda mais, que a Escola de Hunstanton (projeto dos Smithson de 1949-1954) seja brutalista
assim garantindo sua precedncia temporal original uma extrapolao bastante duvidosa
(para ser gentil e no dizer que falsa). Esse ponto merece um esclarecimento extra.
Fig. 49. Smithsons, Universidade de Sheffield, EUA e Park Hill (detalhe), Sheffield, 1961
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High Tech
O termo High Tech significa tecnologia de ponta. A Arquitetura High Tech, ou de Alta
Tecnologia, uma corrente da arquitetura, emergente nos anos 70, muito centrada no
emprego de materiais de tecnologia avanada nas construes, como o prprio nome diz. No
design, tambm, teve forte marcao. Historiadores classificam-na dentro de um chamado
tardo-modernismo, juntamente com outras atitudes estticas. A tecnologia usada como
recurso para criar estruturas e conforto, mas, tambm, como meio do qual tirar proveito
esttico. Os principais expoentes do movimento estruturam uma linguagem que se caracteriza
pela exibio dos componentes tecnolgicos de construo, a partir de uma clara inteno de
desenho.
Nos EUA, o High Tech foi um estilo de interiores dominante na dcada de 1980, algo
relacionado com um excesso de preto fosco e cromo mesas, cadeiras, roupas, qualquer
coisa. Na Europa e outro lugares, foi um movimento arquitetnico distinto, tendo como
expoentes mximos Normam Foster (ingls), Richard Rogers (ingls), Renzo Piano (italiano)
e Nicholas Grimshaw (ingls).
Se buscarmos antecedentes desta arquitetura, no se pode esquecer das mudanas que a
Bauhaus introduziu no incio do sculo XX, negando a arquitetura do passado e buscando
criar outra surgida dos novos materiais e tecnologias.
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Paxton. Palcio de Cristal, Londres, Inglaterra, 1851 e Rogers e Piano, Centro Pompidou,
Paris, 1971-77.
Estavam tambm no fascnio de Piano pela moderna estrutura de engenharia (particularmente
pelo trabalho do engenheiro francs Jean Prouv, cujos edifcios e mveis de ferro, ao e
compensado foram projetados com e a partir de componentes individuais altamente
resolvidos) o trabalho de um grupo de arquitetos jovens e inventivos, o Archigram.
O Archigram3 foi um grupo de arquitetos ingleses formado em 1961, com base na
Architectural Association School of Architecture, em Londres, cujas propostas buscavam um
dilogo mais prximo com o contexto cultural da poca. Inspirou-se na tecnologia como
forma de expresso para criar projetos hipotticos, na tentativa de resgatar as premissas
fundamentais da arquitetura moderna. Seus principais membros foram Peter Cook, Warren
Chalk, Ron Herron, Dennis Crompton, Michael Webb e David Greene.
Obtiveram grande notoriedade com a exposio Living City, no Institute of Contemporary
Arts, em 1963. Defendiam uma abordagem high tech, com infraestrutura leve, explorando o
universo das estruturas inflveis, computadorizadas, ambientes descartveis, cpsulas
espaciais e imagens de consumo de massa. Seu trabalho apresentava uma viso sedutora de
um futuro da era da mquina, de uma sociedade orientada para o consumo, altamente
informatizada, e nmade.
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Publicaram suas ideias no panfleto Archigram a partir de 1961. A ideia era lanar uma
publicao que fosse mais simples e mais gil que uma revista comum e que tivesse a
instantaneidade de um telegrama. Esta publicao mesclava projetos e comentrios sobre
arquitetura com imagens grficas, cuja referncia vinha do universo pop da TV, do rdio e das
histrias em quadrinhos, como os space-comics, por exemplo. Com esta publicao eles
instauraram uma crtica irnica e radical s convenes e aos procedimentos estabilizados. Os
questionamentos levantados em seus artigos eram uma reao contra a obviedade e a
monotonia no processo de representao e de criao arquitetnica.
Ciente de uma cultura cada vez mais descartvel, o Archigram decidiu trabalhar com uma
"esttica descartvel" e propor edifcios e cidades que poderiam ser substitudos seo por
seo. Eles eram cada vez mais convictos de que os edifcios no iriam durar. Sua Cidade
Plug-In prope que a mudana pode e deve ser incorporada.
Modularidade e componentes reutilizveis propostos por eles foram adotados mais tarde e
algumas de suas ideias ainda ecoam hoje nos projetos dos utopistas contemporneos. Os
membros do grupo imaginavam a construo de plataformas orbitais e de cidades
intergalcticas. Alguns dos objetos arquitetnicos experimentais criados por eles voavam
como foguetes lunares, ou ento, afundavam e emergiam da gua como glbulos. Outros,
eram planejados para desdobrarem-se em vrios mdulos, reduzindo e crescendo no espao
como umrobot de desenho animado.
Walking City (Cidade Andante) parte das ideias inspiradas nas possibilidades oferecidas
pela cincia da poca e pela alta tecnologia da era espacial.
Eles idealizaram arquiteturas que se fundamentavam em ideias e princpios relacionados aos
novos sistemas de transporte, de comunicao e de informao e pelas novas tecnologias
eletrnicas. Questionavam o fato de que a arquitetura, entendida tradicionalmente como a
arte/cincia de planejar e construir o habitat artificial do homem, sempre foi pensada pelos
arquitetos a partir de princpios fundamentais como a rigidez, a estaticidade, a estabilidade e a
durabilidade.
As vertiginosas mudanas econmicas, sociais e culturais da poca solicitavam novas
alternativas de planejamento espacial fundamentadas em princpios como a mobilidade, a
flexibilidade, a instabilidade, a mutabilidade, a instantaneidade, a efemeridade, a
obsolescncia e a reciclagem. A partir destes princpios foram surgindo os projetos do
Archigram.
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Em coerncia com seu fascnio pelo design e pela tecnologia de vo, na dcada de 1990
Foster, Rogers e Piano estavam todos envolvidos no projeto de importantes aeroportos:
Rogers com o muitas vezes adiado Terminal Cinco de Heathrow, Londres; Foster com Chep
Lap Kok, o novo aeroporto de Hong Kong, China; Piano com o aeroporto de Kansai,
construdo em uma ilha artificial na baa de Osaka.
Norman Foster um arquiteto ingls, conhecido pelos projetos de edifcios ousados no uso
das tecnologias de ponta e no desenho.
Norman Foster. Sainsbury Centre For Visual Arts, Universidade de East Anglia,
Norwich,1978, Reino Unido e Torre Swiss Re, Londres.
A torre em Londdres localizado onde anteriormente ficava o edifcio Baltic Exchange (1903), de
arquitetura vitoriana e preservado pelo patrimnio histrico ingls, destrudo pelo IRA em 1992.
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Esses projetos mostram parte da diversidade da arquitetura de alta tecnologia e, tambm, como se
pode aliar preocupaes estticas com preservao do tecido urbano, de elementos de cultura local
e sustentabilidade.
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Minimalismo
As origens do Minimalismo na arte podem ser traadas a partir dos experimentos feitos pelos
artistas russos do incio do sec. XX, do trabalho de construtivistas e, mais precisamente do de
Malevich, especialmente de pinturas como Branco sobre Branco de 1917. Esses experimentos
foram retomados nos anos 1950 e 1960 pelo jovem Robert Raushemberg com as sries de
telas totalmente brancas; ou por Reinhardt, em pinturas de 1960-66, produzindo um efeito
totalmente preto atravs de sutis nveis de cores escuras. Outros que trabalharam prximos
arte Minimalista incluem Yves Klein (1928-62), Piero Manzoni (1933-63, Robert Ryman (n.
1930) e Agnes Martin (n. 1912).
Malevitch, Quadrado peto sobre fundo branco, 1915; Ellsworth Kelly, Azul vermelho, 1965;
Sol LeWitt, 49 Three-part Variations, (49 Variaes Tripartidas)1967-70.
O minimalismo uma corrente artstica que surge a partir da dcada de 1950; ao mesmo
tempo uma ruptura com as vanguardas do modernismo e uma retomada de certas tendncias,
como a da arte abstrata. Denominam-se assim vrios campos da arte, como a dana, a
cenografia, o cinema, a msica, tambm a arquitetura, o design e certas tendncias do
pensamento contemporneo.
As esculturas reduzidas de artistas americanos como Carl Andr, Donald Judd, Dan Flavin,
Sol Le Witt, Robert Morris formam o primeiro conjunto de obras a serem chamadas de
minimalistas. Todas eram de uma grande economia de meios, muitas construdas com
materiais ou por processos industriais, remetendo a ideia de srie ou mesmo neutralidade na
produo da obra de arte.
Apesar de existir uma grande diversidade de obras minimalistas, alguns autores apontam
como peculiares algumas caractersticas: abstrao total; mxima ordem, neutralidade e antiilusionismo, emprego de formas elementares, mnima complexidade, seriao e uso de
materiais industriais. Os minimalistas exploram o fato de que se pode obter grandes variaes
estticas e de significado com o mnimo de variao dos elementos fsicos que compem a
obra, como mostram as obras abaixo de Dodnal Judd.
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Richard Serra, Titled Arc (Arco Intitulado), 1981; Tony Smith, Payground, 1962.
Richard Serrra tem uma inclinao para peas pesadas que tm, contudo, uma qualidade
dinmica, dada pela sua aparente instabilidade fsica. Suas formas so tambm assimtricas.
Suas esculturas de grande tamanho, notoriamente a Titled Arc (Arco Intitulado - 1981) tm
sido o foco de controvrsias porque o pblico acha ameaador.
A principal linha de precedncia do minimalismo norte-americano pode ser localizada no
arquiteto-tornado-escultor Tony Smith (n. 1912). Aprendiz de Frank Loyd Wright, foi um dos
primeiros a gerar um impacto. Ele deixou a arquitetura pela escultura porque sentiu que as
construes/edifcios eram muito impermanentes e vulnerveis a alteraes contrrias s suas
intenes criativas
O minimalismo, em suma, se manifesta tanto na reduo dos elementos de linguagem como
na simplificao das formas, tanto na busca de transparncia e da imaterialidade como na
criao de corpos slidos, contundentes, estveis e gestlticos. A relao entre as artes e a
colaborao de artistas de diferentes meios se torna um fato comum. A escultura se confunde
com a arquitetura e a pintura se confunde com a escultura, ficando muitas obras entre um
meio e outro, uma indefinio que cabe ao espectador resolver ou no.
Alm do aspecto formal estavam em jogo outros itens dentro da discusso minimalista. Entre
elas a relao da obra de arte e o espectador e entre a obra de arte e o prprio espao de
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exibio, assim como a relao da obra de arte e sua comercializao. Esse campo de
pesquisa, para alm do formal, se estabelece como de cunho conceitual.
Nas razes do minimalismo na arquitetura frequentemente citado o arquiteto alemo Mies
van der Rohe, que possua uma arquitetura voltada para um racionalismo espacial, profunda
depurao da forma e necessidades do lugar. O arquiteto tambm era conhecido por obter
grande proveito esttico da juno de materiais modernos (concreto, ao e vidro) com
materiais locais (pedra, tijolos); estes ltimos faziam uma contraposio entre a simplicidade
e racionalidade do desenho, de um lado, e a exuberncia dos desenhos, cores e textura, de
outro.
Sua arquitetura coincide com diversos pontos do iderio minimalista, sendo resumida na
expresso "Menos mais". Citam-se as obras Pavilho alemo para a Feira Mundial de
Barcelona e Casa Farnsworth. Na primeira, alm do desenho composto por linhas mnimas e
dos planos justapostos ortogonalmente, destaca-se a iluso de que ela est flutuando sobre o
solo, dado o afastamento da casa em relao a esse.
Mies van der Rohe, Farnsworth House, Illinois, EUA, 1945 51.
Mies van der Rohe, Pavilho Alemo para a Feira Mundial de Barcelona, 1929 (reconstruo,
dcada de 1980, Barcelona).
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Tadao Ando, Row House, Sumiyoshi, Osaca, 1976; Shiba Ryotaro Memorial Museum,
Higashi-Osaka-shi, Osaka Perfecture, Japan e Hyogo Prefectural Museum of Art, 1-1-1
Wakihama-Kaigan-dori, Chuo-ku, Kobe-shi, Hyogo Perfecture, Japan.
A Row House, o Shiba Ryotaro Memorial Museum e o Hyogo Prefectural Museum so
exemplos de uma arquitetura que faz uso de concreto em elementos estruturais aproveitados
na definio dos volumes de formas geomtricas simples e, tambm, para a criao de
texturas monocromticas que ativam a percepo dos volumes no espao.
Uma das coisas que o Minimalismo esperava realizar era uma nova interpretao dos
objetivos da escultura e outras artes representativas. A arquitetura e o design minimalistas
propem, em geral, um jogo de volumes e formas que esteja reduzido s suas configuraes
no mais que essenciais a suas funes, investindo na relao com o ambiente onde a obra
insere-se, de modo a ativar a percepo das pessoas em relao a esse ambiente pelo contraste
deste com as formas mnimas da arquitetura.
A obra de Lus Barragn exemplo de um minimalismo pitoresco. O significado de
pitoresco vai desde o pictrico at o de coisa simples e original. Foi usado no romantismo
para se referir ao modo de vida no campo, ao modo de vida dos povos primitivos. No incio
do sculo XX chamaram-se de fovistas os pintores no seguidores do cnone impressionista
(vigente no final do sculo XIX); mas que definiam uma corrente artstica associada busca
da mxima expresso pictrica.
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Luis Barragn, Quadra San Cristobal/ Ergerstrm House. Los Clubes, Cidade do Mxico,
1966-1967, Andrs Castillas, colaborador.
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Expressionismo
O rompimento com os planos ortogonais, com o ngulo reto e com a racionalidade
observado em algumas obras do perodo modernista que esto nas razes de uma tendncia
expressionista. Como o prprio nome diz, o expressionismo vai enfatizar a expresso em
detrimento da razo. valorizao de um comportamento expressivo do artista, herana do
Romantismo, o que vai lig-la mais a toda a tendncia histrica romntica do que
racionalista.
No se pode esquecer nas origens dessas ideias que a primeira fase da Escola Bauhaus
conhecida como Expressionista, dado o curso preliminar que, coordenado por Iten, pretendia
levar os alunos descoberta da verdadeira expresso de cada um como base de todo tipo de
projeto; apenas depois, nas fases Formal e Funcional o racionalismo ocupou seu espao. A
ideia para uma casa da arte de Finsterlin e o Monumento para a marcha da morte de Gropius
so alguns dos projetos que mostram um vnculo com a expresso, ora mais forte ora j
tendendo a um racionalismo (como no caso de Gropius).
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Eero Saarinen, Cadeira Tulipa; com Florence Knoll avaliando um prottipo da Cadeira tulipa;
Terminal TWA, Aeroporto Internacional FJK, 1962.
A arquitetura de Saarinem explora a plasticidade do concreto, que no est limitado s
configuraes em ngulo reto, sendo essa configuraes uma opo da arquitetura no vinculada a
restries do material. No mximo, tais opes podem estar relacionadas a custo, facilidade de
clculo e agilidade das construes. Tais obras, de fato, impulsionaram a engenharia, que se viu
obrigada a apresentar solues para os clculos estruturais necessrios. No Brasil, nessa mesma
poca, o arquiteto modernista Oscar Niemeyer, que faz apologia linha curva, como se pode ler
nos seus textos, nos desenhos e na arquitetura, tambm tem uma arquitetura que pode ser
caracterizada por revelar as possibilidades plsticas do concreto armado.
No o ngulo reto que me atrai.
Nem a linha reta, dura inflexvel, criada pelo homem.
O que me atrai a curva livre e sensual.
A curva que encontro nas montanhas do meu pas,
no curso sinuoso dos seus rios,
nas ondas do mar
nas nuvens do cu,
no corpo da mulher preferida.
De curvas feito todo o universo.
O universo curvo de Einstein.
Oscar Niemeyer
So dele, tambm, as seguintes palavras: "De um trao nasce a arquitetura. E quando ele bonito
e cria surpresa, ela pode atingir, sendo bem conduzida, o nvel superior de uma obra de arte".
Dentre os seus muitos desenhos mo livre, esto as formas da mulher e os relevos do territrio
brasileiro. Em muitos deles se pode perceber analogias formais com a sua arquitetura, como se os
desenhos fossem, j, um primeiro passo para a sua concepo de espao.
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Gnther Behnisch & Partners e Frei Otto, Estdio Olmpico de Munique, 1972
Apesar de todos concordarem que a cobertura deveria ser suportada por uma malha de cabos
de ao com 75x75 cm, o material dos painis ainda era uma disputa. Frei Otto props painis
de concreto leve reforado com polmeros. Outros propuseram madeira laminada recoberta
com feltro e folha metlica. Entretanto, as empresas de televiso insistiram que no deveria
haver uma grande diferena de luminosidade entre as partes coberta e descoberta do estdio, o
que levou escolha de painis de acrlico transparente.
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Metabolistas
Na dcada de 1960 um Japo otimista e de cidades extremamente populosas levou certos
arquitetos a proporem sadas para a supercongesto urbana do pas. Assim, um grupo de
jovens arquitetos e crticos surgiu com uma espcie de filosofia que fundia ideias tiradas do
design tradicional japons, do movimento pop e de Le Corbusier. Deu-lhe o nome de
metabolismo, apresentando o novo credo a um grupo de distintos visitantes estrangeiros, na
Conferncia Mundial de Design, Tquio, 1960.
Metabolistas, croquis.
O nome pretendia sugerir uma abordagem biolgica ou biomrfica do design, dos edifcios e
cidades que cresciam, para fazer frente s novas exigncias de uma maneira paralela
natureza, mas fazendo uso pleno, at mesmo exagerado, das mais recentes tecnologias de
construo e formas de comunicao nascentes. O grupo era liderado por Kisho Kurokawa,
com 26 anos, juntamente com Fumihiko Maki, Kiyonori Kikutake, Masato Otaka e o crtico
Noboru Kawazoe.
Metabolistas, croquis.
Projetos de cidades lineares na costa, estruturas flutuantes sobre o mar e edifcios orgnicos
que cresceriam indefinidamente foram algumas das respostas falta de espao das grandes
metrpoles. O chamado metabolismo causou certo impacto na arquitetura do mundo
ocidental, apesar de pouqussimos terem sido os projetos construdos. Seus elementos so as
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Kisho Kurokawa, arquiteto japons4, desenvolve uma srie de projetos, alguns conceituais,
em afinidade com as ideiais metabolistas.
O crescimento natural de uma cidade agrcola pensado a partir de um sistema em grade de
ruas. Cada uma das unidades da grade autnoma e composta de vrias casas; o conjunto
compem a vila. A multiplicao das unidades espontnea e no hierrquica, como tem sido
o desenvolvimento rural tradicional no Japo.
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Considera-se que a expanso radial das cidades grandes alcanou o limite de crescimento e
que uma estrutura linear deve ser construda para reformar o padro radial com seus centros
de servio localizados no corao da cidade. Na cidade linear, natureza e vida urbana esto
em paralelo, no h nenhum centro de cidade e h potencial de crescimento considervel. O
edifcio ser projetado livremente com base fractal, ao longo e com a superfcie de terra. Esse
pensamento de base fractal aparece em Methamorphosis.
No Hotel cpsula, no centro de Tquio, foi concebido a partir de um projeto conceitual
anterior, como um prdio mutante, que tem a forma de uma torre com uma estrutura
localizada no miolo, suportando inmeras cpsulas encaixveis, como num brinquedo LEGO.
Assim, o hotel poderia crescer (ou eventualmente diminuir) medida que a demanda
aumentasse sem que isso acarretasse uma ocupao de terreno maior. Na verdade, seu hotel
cpsula nunca cresceu desde que foi construdo.
Kisho Kurokawa, Projeto conceitual: 1962; Hotel cpsula: apartamento com unidades prfabricadas em concreto, Tkio, 1970-71.
O edifcio de Yamagata est baseado em uma Arquitetura Metablica de Cela. Tambm
uma Arquitetura de Anel, de circulao. Arquitetura centro-nenhum outro manifesto da Era
da Vida, segundo o arquiteto. As origens de atividades de lazer japonesas eram
peregrinaes e viagens de excurso. So relacionadas viagem e recreao a religio, prazer e
romance. Este projeto, portanto, significa arquitetura para viajantes. Pessoas se movem ao
redor e dentro do centro, que est cheio com instalaes de entretenimento.
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De(s)construtivismo
O Deconstrutivismo foi uma reao contra a Ps-Modernidade Disneylndia e, ao mesmo
tempo, contra a modernidade racional ortodoxa. O conceito De(s)construtivismo provm da
literatura e da filosofia. Derrida, criador da ideia de de(s)construo, foi um importante
filsofo francs. Suas ideias so associadas ao ps-modernismo e ao ps-estruturalismo.
Desconstruo associada ideia de desmontar sem, contudo, destruir. Foi proposta como
uma metodologia de anlise de texto, com a finalidade de encontrar partes do texto que
estavam dissimuladas pela composio, desvendando seus propsitos associados a elas.
mais uma mudana no modo de interpretar por meio da decomposio (contra a tradicional
composio). Um resultado que a leitura de um texto proposta em termos de leituras
possveis e no de uma nica correta e linear. Nesse processo os significados e os contextos
so recriados. A teoria do filsofo Jacques Derrida teve grande influncia no pensamento do
final do sculo XX, manifestando-se tambm na arquitetura por meio da noo de perfeio
violada.
Na arquitetura o procedimento desconstrutivista no nasce como uma oposio ao
construtivismo russo (movimento que influenciou os suprematistas, neoplasticistas e a
escola Bauhaus), como se poderia pensar. Seus protagonistas procedem de diferentes
tendncias e o grupo ligado Architectural Association de Londres tinha como ideal os
construtivistas e suprematistas russos. Assim, uma relao entre as origens do
desconstrutivismo e o construtivismo, pelo contrrio, seria mais sensata, j que os artistas
construtivistas Naum Gabo, El Lissitzky, Kazimir Malevich e Alexandr Rodchenko
influenciaram arquitetos desconstrutivistas tais como Zaha Hadid e Coop Himmelb(l)au.
Tanto o desconstrutivismo quanto o construtivismo projetam a partir das formas geomtricas
abstratas e buscam uma soluo que prime por uma simplicidade radical das formas
geomtricas na arquitetura. O desconstrutivismo prope trabalhar com a no linearidade
perceptiva (em oposio ao que poderamos chamar de linearidade modernista) e com o
processo de construo de significado que inclui mudanas de perspectiva e associaes
imprevistas na origem. No desconstrutivismo a forma freqentemente deformada,
desconstruda. Isso coerente com a oposio desconstrutivista ideia de significado unvoco
(relao unvoca entre forma e funo); como resultado, na prtica suas formas so menos
bvias. Alm disso, os desconstrutivistas no vinculam a arquitetura a causas socialistas e
coletivistas, indispensveis no construtivismo russo.
As ilustraes abaixo, extradas do livro De-composio da Forma, de Ivens Fontoura,
permitem visualizar um procedimento de gerao de forma que similar ao de alguns
desconstrutivistas. No apenas a vertical e a horizontal so abandonadas, mas, as formas
geomtricas regulares ntegras. A forma aparece como resultado de processos de diviso,
recorte, deslocamento, toro, afastamento, giro, rasgo, quebra. Nesses casos o resultado final
ainda revela a origem.
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Zaha Hadid, Edifcio Comercial e residencial, Berlin, Alemanha, 1987-94; Centro de Arte
Contempornea Rosenthal, EUA, 1997-2003; Fundao Nova Arquitetura, Londres, 2006 (pojeto).
Nas obras desconstrutivistas mais radicais, contudo, essa associao j no mais possvel. O
arquiteto californiano Frank Gehry partiu da pesquisa com materiais baratos e fceis de
manejar; e Peter Eisenman experimentou sistemas de retculas opostamente distribudas.
Todos os arquitetos tinham em comum as seguintes caractersticas formais:
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um espao para exposio de obras e mais como uma obra em si. A relao proposta entre
edifcio e usurio equivalente das instalaes nas obras de arte, onde o visitante deve sentir
o espao e vivenciar a histria por meio deles. No caso do museu a vivncia da histria dos
judeus na Alemanha que tema da obra. Os longos corredores e escadarias, a luz que entra
por rasgos nas paredes e os pisos em declive, entre outros efeitos espaciais, tteis e visuais,
levam a sensaes como priso e vertigem.
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Nas obras mais recentes ele segue explorando materiais, mas a metodologia de projeto do
arquiteto j inclui a mediao digital para a realizao de desenhos e de clculos muito
complexos, tal como ocorre no Walt Disney Concert Haal (2003) e no Museu Guggenheim de
Bilbao (1997).
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v1
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v0
v1
v2
v3
v0
v4
v5
v6
v7
1
( v0 ( v1 ( v2 ) ( v3 ( v4 ) ( v5 ) ) ) ( v6 ( v7 ( v8 ) ) ( v9 ) ( v10 ) ) )
2
v8
v9
v10
Em 1, 2 e 3 temos o mesmo grafo tipo rvore representado de trs modos diferentes: 1. Usando o
mtodo do diagrama de Venn; 2. Usando o mtodo de parnteses e 3. usando o mtodo das listas de
contedos de livros. Fonte: Tremblay e Manohar, 1987: 497.
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Os morfismos tornam muito rpidas as variaes de forma no ambiente digital e, para muitos
processos, uma lgica mtrica d lugar lgica topolgica. Para a lgica topolgica as
alteraes de forma ocorrem antes de se pensar nas suas condies mtricas e construtivas.
Acima (esquerda) duas superfcies com o mesmo contorno e (direita) seqncia da deformao
isomtrica de uma catenide para uma helicide. Fonte: Hildebrandt e Tromba, 1986, p. 97 e 104.
Por meio dos morfismos ns podemos realizar diferentes tipos de deformao em diferentes
tipos de grficos no ambiente virtual, inclusive em modelos obtidos a partir de observao de
fenmenos da nossa realidade e construdos com verossimilhana. O campo de variaes
formais limitado pelo que calculvel. O campo do que calculvel em um computador ,
teoricamente, equivalente ao que calculvel fora dele; contudo, o computador tem a
vantagem da velocidade, que supera a velocidade de clculo de um crebro humano. Dada
essa velocidade, o ambiente digital dotado de grande flexibilidade para morfismos. Em parte
devido a essa flexibilidade, os morfismos tm despertado grande interesse nos processos
criativos nos campos da arte, do design e da arquitetura.
Para Marcos Novak, que citado por Jodidio (Architecture Now v.2) como, talvez, o mais
radical dos designers da arquitetura virtual, ligado aos conceitos de arquitetura lquida e
transarquitetura, o ambiente virtual carrega as potencialidades de uma potica arquitetural
alternativa, para a qual no cabe, por exemplo, uma descrio esttica de objetos e
superfcies. Sugere que a mobilidade deva ser uma caracterstica marcante dessa arquitetura,
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cujos ambientes, alm dos usurios, devem ter uma natureza mutante, como se fossem
personagens com movimento prprio. Conclui que isso requer o design de mecanismos e
algoritmos de animao e interatividade para todo ato de arquitetura.
Tal como a arte contempornea est propondo, essa arquitetura vista pelo autor como tendo
a oportunidade de romper suas dicotomias com a cincia, uma vez que essas transformaes
levam a arquitetura a restabelecer sua relao com o avano do nosso conhecimento.
Arquitetura mediada pelo ambiente digital: alguns exemplos
O museu de Bilbao tem sido tratado como um marco da diferena que significa o uso do
computador no processo de criao arquitetnica, pelo impacto que suas formas tm causado
em quem visita o museu ou apenas tem acesso a imagens dele. Steele escreve que Phillip
Johnson se encantou com o edifcio, o qual qualifica como o mais importante de nossa era:
No que se refere especificamente ao trabalho de Gehry, coloca-se grande nfase, de um lado,
no fato de que a obra resultado de um processo de criao que prprio do autor,
desenvolvido por ele independentemente do uso do computador; de outro, no fato de que a
liberdade para conceber aquela ideia deveu-se, particularmente, ajuda da tecnologia
CATIA5.
Gehry insiste que no utiliza o computador como ferramenta de desenho e cr que a imagem
digital torna qualquer ideia sem contedo, afirmando: Eu no posso suport-lo6. Ele
conhecido como um arquiteto com forte vnculo com a arte e com o construtivismo russo. O
seu processo de gerao da forma envolve uma tcnica de esboos baseada no fluxo da
conscincia. Tambm utiliza inmeras experimentaes com maquetes, cuja forma vai sendo
alterada, por meio de recortes e colagens, medida que o pensamento vai evoluindo com o
auxlio delas. Esta tcnica de collage, que tambm utilizaram os artistas construtivistas
durante os anos vinte, deriva muito facilmente em superfcies curvas7.
Sua averso ao computador para desenhar, todavia, no o impede de reconhecer seu valor em
outras etapas do processo projetivo. Desde a Vila Olmpica de Barcelona (1989) e, depois, no
Auditrio Disney de Los Angeles, no Museu de Arte Fererick R Weissman em Minepolis,
USA (1992) e culminando com o Museu Guggenhein de Bilbao, o escritrio de Gehry foi
responsvel pela histrica transferncia da tecnologia CATIA, utilizada em engenharia
aeronutica, para a arquitetura.
As formas curvas, concebidas por Gehry tridimensionalmente, tendem a gerar superfcies
extremamente difceis de serem solucionadas na construo, o que ocorreu no caso da Vila
Olmpica de Barcelona, cujo projeto utilizou a tecnologia CATIA para resolver
estruturalmente uma grande escultura em forma de peixe. As formas tambm podem requerer
um grande tempo envolvido no transporte para o plano bidimensional, na etapa de
documentao do projeto arquitetnico, o qual norteia a execuo da obra. Esse tempo, no
5
Em 1982 a IBM lanou a primeira verso do sistema CATIA de desenho mecnico, desenvolvido pela Dessault Systmes,
para acrescentar a um sistema de desenho j existente a capacidade de controle numrico e de superfcies (Steele, 2001: 125).
Ver: http://www-3ibm.com/solutions/engineering/escatia.nsf/Public/catia_overview
6
Apud Steele 2001: 122, traduo nossa.
7
Steele, 2001: 122.
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DISCIPLINA: HISTRIA E TEORIA DA ARQUITETURA E URBANISMO II/DEC/CCET
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Eric Owen Moss, Pittard Sullivan e Green Umbrella, Los Angeles, EUA. Fonte Steele, 2001, p.
181 e 186.
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Eisenmann, Biblioteca na Praa das Naes, Genebra. Diagramas (esquerda) sobre a memria (1)
abaixo do umbral sinptico, (2) em atividade sinptica e (3) em consolidao da memria; a seguir,
diagrama com sobreposio dos diagramas anteriores e terreno; a seguir, modelo computacional do
edifcio explorando as possibilidades de espao entre; e (direita) modelo plstico (maquete) usada no
processo. Fonte: Galofaro, 1999.
O trabalho na Virtual House foi baseado na memria de conceitos espaciais de uma casa para
a qual Eisenman escreveu um texto em 1987, intitulado Virtual House. A casa tem origem em
nove cubos que constituem um campo potencial de relaes vetoriais. As linhas, juntas com
suas propriedades geomtricas, se tornam foras em movimento. Esses movimentos correlatos
produzem um sistema mecnico capaz de gerar formas, influenciado pela posio e orientao
dos vetores. Os traos deixados por essas linhas em movimento se tornam as fronteiras do
espao. Do movimento e da relao entre os vetores, criada uma condio espacial
completamente nova, com infinitas variaes. O layout das linhas em movimento se torna o
limite fsico do espao em movimento. O processo pode se repetir infinitamente, mas o
nmero de repeties fixado a priori.
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NOX: Hotel New Place, Noordwijk, Holanda. Modelo digital da gua e das partculas de
areia em elevao, simulando um redemoinho e, tambm, modelo digital do interior, onde so
projetadas imagens com reflexos da gua do oceano. Fonte: Steele, 2001: 143.
Tal como no hotel supracitado da firma NOX, outros arquitetos tm transformado as
superfcies internas dos espaos que geram em verdadeiras telas de computador conectadas
Internet, com o intuito de ligar aquele espao especfico a outros, remotos e trocar
informaes com esses espaos. H a uma tentativa de fazer com que o espao arquitetnico,
por meio dessas superfcies que so como um grande cran, se transforme em um n na
rede de computadores, pelo qual o usurio flui para esses outros lugares remotos. Essa
uma concepo possvel de arquitetura interativa.
Um exemplo de projeto dessa firma o Trans-Ports15. Kas Osterhuis descreve este projeto
como uma estrutura pneumtica comandada por dados numricos16. De acordo com o
prprio arquiteto, o interior uma janela virtual gigante, que d para uma variedade de
fontes de informao, como stios da Internet ou webcams17, que coloca o pblico imerso na
informao. O arquiteto evidencia, como a caracterstica mais importante desse projeto a sua
mobilidade; segundo suas prprias palavras, pela primeira vez na histria a arquitetura no
fixa e esttica. Devido a uma total programao tanto da forma como do contedo da
informao, a construo torna-se um veculo ativo e flexvel para uma srie de usos 18. A
ideia base a de uma arquitetura programvel, varivel e no presa a uma localidade.
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Oostehuis.nl: TRANS-PORTS. Modelo digital, exterior e interior. Fonte: Jodidio, s/d, p. 409 e p.
410.
Greg Lynn um arquiteto comprometido com a pesquisa de formas em geral, tanto que
nomeou seu ofcio como Form19. Pensa que a arquitetura pode engendrar a diferena cultural
e social contempornea, bem como as contradies e incongruncias dos edifcios e do
contexto, utilizando como estratgia um alisamento dessas foras externas e dissimilares
para um continuum com flutuaes, que suavemente incorpora essas diferenas20. Isso
requer uma arquitetura dinmica e flexvel, que ele busca obter por processos inovadores de
design, tais como o dos algoritmos genticos.
Embora trabalhe em afinidade com as inovaes do ambiente digital, ele argumenta que
algum no pode confiar no controle do computador, mas deve entender as potencialidades
conceituais desse meio para empreg-lo esquematicamente e com sistemtica intuio
humana21. De outro lado, apesar de defender que a direo do processo deve ser dada pela
intuio humana, analisando seu processo de trabalho Lynn conclui: H uma linguagem da
forma que vem com o computador, e a princpio fazemos o que o software faz22.
No seu projeto para a Embriological House23, ele leva em conta o problema da flexibilidade
do espao, utilizando as novas estratgias de design que so disponibilizadas no ambiente
digital. Acerca desse projeto ele declara:
A Embriological House pode ser descrita como uma estratgia para a inveno de espao
domstico que leva em conta as problemticas contemporneas de identidade de marca e
variao, padronizao e continuidade, manufactura e montagem flexveis, e acima de tudo
um forte investimento na beleza contempornea e na esttica voluptuosa de superfcies
ondulantes tornadas vvidas por meio de cores iridescentes e opalescentes24.
Utilizando tcnicas de design semelhantes s utilizadas na indstria automobilstica, naval e
aeronutica, o projeto da casa embriolgica prope que qualquer casa seja original em forma
e dimenso, mas conforme a um nmero fixo de componentes e operaes de fabrico. A
forma e espao das casas modificam-se dentro de limites pr-definidos dos componentes25. O
projeto pode variar conforme as muitas variaes dos usurios e outras: estilo de vida, clima,
mtodo construtivo, material, efeito espacial, necessidade funcional e peculiaridade
esttica26. Nas declaraes de Lyn, Este projeto marca a passagem de uma concepo e de
uma tcnica de construo modernista e mecnica em kit para um modelo biolgico, mais
vivo, de concepo evolutiva e construo embriolgica27.
19
20
21
Massimo Demichelli e Nicolo Della Porta, em artigo intitulado: Greg Lynn alla 7 Mostra Internazionale
darchitettura Biennale di Venezia: Embriological o dellestetica della produzione di massa. Disponvel em:
<http://www.crchimagazine.com/alynn.htm>. Acesso em: 28 de abril de 2004.
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Greg Lynn/Form: Embriological House. Diagramas digitais das muitas variaes possveis e
,modelo exibido na 7 Bienal de Arquitetura de Veneza. Junho de 2000. Fonte: Time.com Inovators:
architecture and design.
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Karl Chu, (esquerda) representao de um grafo evolutivo utilizado por Chu e (direita) Philux,
srie azul, modelao digital. Fonte Pongratz e Perbelini, 2000.
Arquitetura Gentica
De acordo com Dennis Dollens (2003), um dos mais avanados, tecnicamente falando,
programas de arquitetura do sul da Europa e da regio mediterrnea o programa de Mster
em Arquiteturas Genticas de la ESARQ UIC (Escola Tcnica Superior dArquitectura de
Barcelona, Universidad Internacional Catalua), que emergiu recentemente como novo centro
gerador de desenhos e teorias. No texto do livro Arquiteturas Genticas (ESTVEZ et all,
2003), Alberto T. Estvez ensina que Arquitetura Gentica toma por base as pesquisas sobre
seres vivos, especialmente em gentica, bem como os avanos tecnolgicos no campo da
informao. Do ponto de vista do autor, o sculo XXI est ocasionando uma quebra de uma
tradio arquitetnica prpria do sculo XX, assim como o sculo XX promoveu uma quebra
da tradio arquitetnica que se manteve at o sculo XIX. De uma tradio classicista e
verticalizante (sc. XIX) teramos passado a uma tradio moderna e horizontalizante (sc.
XX) e estaramos agora adentrando em uma arquitetura da natureza/organicizante.
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81
Bibliografia
ARGULLOL, R. et all. O Objeto Artstico. Madrid: Ediciones Del Prado, 1977. (Histria
Geral da Arte - Dicionrio de estilos artsticos).
BENEVOLO, Leonardo. Histria da Arquitetura Moderna. So Paulo: Perspectiva, 1994.
BENEVOLO, Leonardo. Introduo Arquitetura. So Paulo: Mestre Jou, 1972.
BENEVOLO, Leonardo. O ltimo Captulo da Arquitetura Moderna. So Paulo: Edies 70,
1985.
BOESIGER, Willy. Le Corbusier. So Paulo: Martins Fontes, 1994.
CHOAY, Franoise. O Urbanismo. So Paulo: Perspectiva, 1992.
DENIS, Rafael Cardoso. Uma Introduo Histria do Design. So Paulo: Edgard Blcher,
2000.
DROSTE, Magdalena. Bauhaus: 1919 -1933. Berlin: Bauhaus-Archiv Museum fr
Gestaltung, 1994.
ESTVEZ et all. Genetic Architectures/Arquitecturas genticas. Barcelona: ESARQ UIC, 2003.
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82
Histria Geral da Arte: Artes Decorativas II: As artes decorativas aplicadas idumentria e
ao ornamento pessoal: dicionrio das artes decorativas. Madrid: Edies Del Prado, 1996 (pp.
62-64).
Histria Geral da Arte: Artes Decorativas III: As artes decorativas aplicadas indumentria e
ao ornamento pessoal: dicionrio das artes decorativas. Madrid: Edies Del Prado, 1996 (pp.
62-64).
HOLLIS, R. Design Grfico: uma histria concisa. So Paulo: Martins Fontes, 2001.
HURLBURT, A. 1910. Layout: o design da pgina impressa. So Paulo: Mosaico, 1980.
KOCK, Wilfried. Dicionrio de Estilos Arquitetnicos. So Paulo: Martins Fontes, 1994.
MUNFORD, Lewis. A Cidade na Histria: suas origens, transformaes e perspectivas. So
Paulo: Martins Fontes, 1998.
PEVSNER, Nicolaus. Origens da Arquitetura Moderna e do Design. Trad. Luiz Raul
Machado. So Paulo: Martins fontes, 1981.
PEVSNER, Nicolaus. Os Pioneiros do Desenho Moderno: de Willian Morris a Walter
Gropius. Trad. Joo Paulo Monteiro. So Paulo: Martins fontes, 1980.
PEVSNER, Nikolaus. Panorama da Arquitetura Ocidental. So Paulo: Martins Fontes, 1982.
PONGRATZ, Cristian; Maria Rita Perbelini. Natural Born Caadesigners: Young american
architects. Basel; Boston; Berlin: Birkhuser, 2000.
SEMBACH, Klaus-Jrgen. Arte Nova: a utopia da reconciliao. Kln, London, Madrid,
New York, Paris, Tokyo: Taschen, 2000.
SILVA, Elvan. Matria, Ideia e Forma: uma Definio de Arquitetura. Porto Alegre: Editora
Universidade/UFRGS, 1994..
SIQUEIRA, Snia. A Esttica do Barroco: A vida sonho. Quadrante n 1, 1993,
setembro. Lorena: Publicaes Centro Cultural Teresa Dvila, 1993 (pp.1-10)
SITTE, Camillo. A construo das cidades segundo seus princpios artsticos. So Paulo:
tica, 1992.
STEELE, James. Arquitectura y Revolucin Digital. Barcelona: Gustavo Gili, 2001.
TREMBLAY, Jean Paul and Manohar, R. Discrete Mathematical Structures with
Applications to Computer Science. Singapore: McGraw-Hill Book Company, 1987.
VERDE ZEIN, Rute. Brutalismo, sobre sua definio (ou, de como um rtulo superficial ,
por
isso
mesmo,
adequado).
Disponvel
em
<http://www.vitruvius.com.br/revistas/read/arquitextos/07.084/243>. Acesso em junho de
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2007.
VENTURI, Robert. Complexidade e Contradio em Arquitetura. So Paulo: Livraria
Martins Fontes, 1995.
VENTURI, Robert, Denise Scott Brow e Steven Izenour. Aprendendo com Las Vegas. So
Paulo: Cosak & Naify, 2003.
WICK, Rainer. Pedagogia da Bauhaus. So Paulo: Martins Fontes, 1989.
WISNIK, Guilherme. Lcio Costa. So Paulo: Cosac & Naify Edies, 2001.
ZEVI, Bruno. A Linguagem moderna da arquitetura. Lisboa: Publicaes dom Quixote, 1984.
ZEVI, B.B. Histria da arquitetura moderna. Lisboa: Arcdia, 1970.
ZEVI, B.B. Saber ver a arquitetura. So Paulo: Martins Fontes, 1978.
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Anexos
A estrutura da ficha dispensa capa, folha de rosto, ndice e outros elementos que compem
trabalhos acadmicos32. Todo o texto deve ser digitado de modo que as informaes prtextuais sejam separadas das textuais e estas das ps-textuais apenas por ttulos e subttulos
(sem separao e pgina).
FORMAS DE APRESENTAO
Formato: papel branco ou reciclado, A4 (21,0 cm X 29,7 cm), digitado no anverso da folha
(ou no anverso e verso, conforme a opo), fonte tamanho 12 para o texto e 10 para as
citaes longas e notas de rodap. Margem: esquerda e superior de 3,0 cm e direita e inferior
de 2,0 cm.
Espacejamento: todo o texto deve ser digitado com 1,5 de entrelinhas. As citaes longas, as
notas, as referncias e os resumos devem ser digitados em espao simples. Os ttulos das
sees devem ser separados do texto que os precede por dois espaos (de 1,5).
Paginao: a numerao colocada a partir da primeira folha, em algarismos arbicos, no
canto superior direito da folha.
Abreviaturas e siglas: quando aparecem pela primeira vez, deve-se colocar por extenso e a
sigla entre parnteses.
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Trabalho
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Regras Gerais
1- Quando o(s) autor(es) citado(s) estiver no corpo do texto a grafia deve ser em minsculo, e quando estiver
entre parnteses deve ser em maisculo.
2- Devem ser especificadas, o ano de publicao, volume, tomo ou seo, se houver e a(s) pgina(s).
3- A citao de at 03 linhas acompanha o corpo do texto e se destaca com dupla aspas. Exemplos:
Barbour (1971, v.21, p. 35) descreve "o estudo da morfologia dos terrenos"
"No se mova, faa de conta que est morta" (CLARAC; BONNIN, 1985, p. 72)
4- Para as citaes com mais 03 linhas, deve-se fazer um recuo de 4,0 cm na margem esquerda, diminuindo a
fonte e sem as aspas. Exemplo:
Devemos ser claros quanto ao fato de que toda conduta eticamente apropriada pode ser guiada por
uma de duas mximas fundamentalmente e irreconciliavelmente diferentes: a conduta pode ser
orientada para uma "tica das ltimas finalidades", ou para uma "tica da responsabilidade". Isso
no dizer que uma tica das ltimas finalidades seja idntica irresponsabilidade, ou que a tica
de responsabilidade seja idntica ao oportunismo sem princpios (WEBER, 1982, p.144).
5- Para citaes do mesmo autor com publicaes em datas diferentes, e na mesma seqncia, deve-se separar
as datas por vrgula. Exemplo:
(CRUZ, 1998, 1999, 2000)
6- Nas citaes que aparecerem na seqncia do texto podem ser referenciadas de maneira abreviada, em
notas:
- apud - citado por, conforme, segundo;
- idem ou id - mesmo autor;
- ibidem ou ibid - na mesma obra;
- opus citatum, opere citato ou op. cit. - obra citada;
- passim - aqui e ali (quando foram retirados de intervalos);
- loco citato ou loc. Cit. - no lugar citado;
- cf. - confira, confronte;
- sequentia ou et seq. - seguinte ou que se segue.
Somente a expresso apud pode ser usada no decorrer do texto.
7- Para a monografia, o autor dever escolher qual o tipo de chamada usar:
- Autor-data: quando a chamada para a citao feita pelo sobrenome do autor e a data de publicao, ou
- Numrico: quando a chamada feita pelo nmero correspondente na lista de referncias bibliogrficas,
previamente alfabetada.
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Monografia no todo
AUTOR(es)//Ttulo:/subttulo (se houver).//Indicao de
responsabilidade se houver).//Edio.//Local:/Editora,/Ano.//Dados
complementares (caractersticas fsicas, Coleo, notas e ISBN)
1 autor:
MOTTA, Fernando C. P. Teoria geral da administrao: uma introduo. 22.ed. So Paulo: Pioneira, 2000.
2 autores:
LAUDON, Kenneth C.; LAUDON, Jane P. Management information systems: new approaches to organization
& technology. 5 th ed. New Jersey: Prentice Hall, 1998.
3 autores:
BIDERMAN, C.; COZAC, L. F. L.; REGO, J. M. Conversas com economistas brasileiros. 2.ed. So Paulo:
Ed. 34, 1997.
Mais de 03 autores (nestes casos, acrescenta-se a expresso et al, aps o primeiro autor):
SLACK, N. et al. Administrao da produo. So Paulo: Atlas, 1997.
Teses e Dissertaes
MIYAMOTO, S. O Pensamento geopoltico brasileiro: 1920-1980.
1981. 287f. Dissertao (Mestrado em Cincia Poltica) - Faculdade
de Filosofia, Letras e Cincias Humanas, Universidade de So Paulo,
So Paulo
Manual
BRASLIA. Ministrio da Fazenda. Secretaria do Tesouro Nacional.
Sistema integrado de administrao financeira do governo
federal. Braslia, 1996. 162 p. (Manual SIAF, 5).
Parte de monografia
AUTOR(es).//Ttulo:/subttulo da parte(se houver).//In:/Referncia
completa da monografia no todo.//informar ao final a paginao
correspondente parte.
Captulo de livro
ROVIGHI, S. V. Ontologia existencial e filosofia da existncia. In:
________. Histria da filosofia contempornea: do sculo XIX
neoescolstica. Traduo por Ana Pareschi Capovilla. So Paulo :
Loyola, 1999. Cap. 15, p. 397-412.
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Publicao peridica
TTULO.//Local de publicao:/Editora,/Data de nicio da coleo e
encerramento (quando houver).//Periodicidade.//ISSN.
REVISTA BRASILEIRA DE ECONOMIA. Rio de Janeiro: Fundao
Getlio Vargas, 1947- . Trimestral. ISSN 0034-7140
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Segundo Juan Bordenave 1: "A palavra seminrio tem a mesma etimologia de semente, o que
parece indicar que o seminrio deve ser uma ocasio de semear ideias ou de favorecer a sua
germinao". Talvez seja por esta razo que nas Universidades o seminrio constitui, em
geral, no uma ocasio de mera informao, mas uma fonte de pesquisas e de procura de
novas solues para os problemas. Basicamente o seminrio um grupo de pessoas que se
renem com o propsito de estudar um tema sob a direo de um professor ou autoridade na
matria. A sua finalidade :
identificar problemas
examinar os seus diversos aspectos
levantar informaes pertinentes
apresentar os resultados aos demais membros do grupo
receber comentrios, crticas e sugestes dos companheiros e do professor
No seminrio os alunos so os agentes da sua prpria aprendizagem.
PARTICIPAO DOS MEMBROS DO GRUPO
Todos os membros devem conhecer tudo que for estudado/pesquisado sobre o tema. A
fragmentao do tema em partes no permite uma compreenso adequada do mesmo e fica
visvel durante a apresentao que, nesses casos, mecnica e artificial, alm de criar um
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O professor tem o dever de orientar os alunos quanto aos tpicos e a uma bibliografia bsica,
inclusive onde o aluno poder encontrar essa bibliografia. Por sua vez, os alunos devem tomar
iniciativa de buscar outras fontes, ler jornais e revistas, visitar home pages, visitar instituies,
fazer entrevistas, ou seja, pensar em formas e meios de enriquecer o seu estudo do tema, e no
ficar limitado a apenas executar as sugestes do professor.
O TEMPO
O professor deve organizar o seminrio com bastante antecedncia, afinal a sua disciplina no
a nica, e os alunos no devem deixar para a vspera a preparao do mesmo. Outra questo
relacionada com o tempo a necessidade de planejar a apresentao dentro do tempo
estabelecido previamente. constrangedor ver alunos falando para uma sala vazia porque a
aula acabou e ficaram apenas o professor e alguns colegas olhando para o relgio. Ou ento,
depois de alguns minutos de apresentao o grupo informar que a apresentao acabou
deixando a impresso de que o tema no foi suficientemente estudado. bom lembrar
tambm, no caso de duas ou mais apresentaes na mesma aula, que o grupo que vem a seguir
deve ter o seu tempo respeitado. Outra questo relacionada com tempo a distribuio dos
tpicos. Alguns grupos tendem a se estender demais num determinado item do tema, faltando
tempo para outros, s vezes mais relevantes. Uma tcnica aconselhvel para controle do
tempo de apresentao ensai-la cronometrando parte por parte.
A APRESENTAO
No dia da apresentao o grupo deve chegar um pouco mais cedo para preparar a sala, colocar
os cartazes, escrever no quadro, checar o vdeo ou o retroprojetor. Afinal, no tempo dado pelo
professor no esto includos esses preparativos.
Todos os membros devem se colocar de frente para a turma, de forma que no haja dvida
sobre quem so eles. A apresentao deve se iniciar com a identificao (nomes) dos
componentes, o nome do tema, que deve tambm estar escrito no quadro ou num cartaz, assim
como o roteiro do seminrio. Se o grupo enfrentou alguma situao especial de dificuldade,
ou de qualquer natureza deve relat-la brevemente. O roteiro deve ser respeitado. Durante a
apresentao no se deve nunca, jamais:
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Fazer leitura de texto. Leitura de textos a maneira mais segura de entediar a platia e
garantir a desateno. Ningum ouve textos lidos, a no ser frases ou pargrafos curtos
e significativos.
Apresentar dados numricos, estatsticos, classificaes ou expresses desconhecidas
sem o apoio visual do quadro de giz, cartaz, ou transparncia. Este tipo de informao,
quando apresentada apenas oralmente, tende a ser imediatamente esquecida ou
confundida.
Apresentar cartazes ou transparncias em letras muito pequenas e ilegveis.
Recomendas-se para transparncias a fonte Arial, tamanho mnimo 14, em negrito, e
os cartazes podem ser testados colocando-se numa distncia correspondente ao fundo
da sala de aula. No se deve colocar textos longos nesses dois recursos visuais. No
essa a sua funo.
Declarar para o grupo que est nervoso no ajuda, piora a situao. Procurar se
envolver psicologicamente no tema apresentado e pensar que seus colegas no tm
performances muito melhores ajudam mais do que ficar repetindo "estou to
nervoso..."
Decorar a fala, o texto, um recurso que chega a expor o apresentador ao ridculo. A
no ser que ele tenha uma capacidade teatral de parecer natural ao repetir a decoreba.
O ideal que o aluno compreenda as ideias estudadas e as apresente numa fala
espontnea.
Substituir a apresentao por um vdeo ou um palestrante convidado no correto. A
apresentao deve ser um produto do trabalho do grupo e no a apropriao de um
trabalho feito por outros.
Os vdeos ou palestrantes devem ocupar apenas uma parte do tempo, quando este for
suficiente.
No invadir o tema de outro grupo. s vezes um grupo ignora que outro grupo dever falar
sobre um tema correlato e antecipa as informaes causando problemas.
ANTES E DEPOIS DA APRESENTAO
Avisar ao professor para fazer a reserva de vdeo, retroprojetor, data-show ou auditrio com
antecedncia. Caso contrrio, corre-se o risco de no conseguir o equipamento.
Se quiser uma avaliao mais detalhada que a nota, perguntar ao professor o que ele achou da
apresentao em pblico ou em particular.
ALGUMAS SUGESTES:
Selecionar informaes relevantes sobre o tema. No se pode gastar tempo com detalhes sem
importncia ou informaes que no tm nenhuma utilidade na compreenso do assunto.
MINISTRIO DA EDUCAO
UNIVERSIDADE FEDERAL DE MATO GROSSO DO SUL
CENTRO DE CINCIAS EXATAS E TECNOLOGIA
GRADUAO: ARQUITETURA E URBANISMO
DISCIPLINA: HISTRIA E TEORIA DA ARQUITETURA E URBANISMO II/DEC/CCET
PROFESSOR: ELUIZA BORTOLOTTO GHIZZI/DAC/CCHS
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