Construire en acier

Documentation du Centre suisse de la construction mtallique

03/04

steeldoc

Lacier dans
lhabitat

Table des matires

Editorial

Lacier dans lhabitat une approche

par Alois Diethelm

Maison Sobek, Stuttgart

Transparence radicale

Maison Expo, Paris

Bote ides

14

Maison Pomponne
Luminosit de lespace

18

Maison Steeman, Epe

Agrandissement dsinvolte

22

Picture Window House, Japon

Un paysage pour cadre de vie

26

Impressum

31

Comptence en construction mtallique

Le Centre suisse de la construction mtallique SZS est
une organisation professionnelle qui runit les entreprises
de construction mtallique, les fournisseurs et soustraitants et les bureaux d'tudes les plus importants de
Suisse. Avec ses actions, les SZS atteint un large public
de concepteurs, institutions et dcideurs. Le SZS informe
ses membres et le public de l'volution dans la construction mtallique et offre un forum pour les changes et
la collaboration. Le SZS met disposition les informations
techniques, encourage la recherche et la formation des
professionnels et s'engage dans la collaboration au-del
des frontires. Ses membres profitent d'une vaste palette
de prestations.
www.szs.ch

Centre suisse de la construction mtallique

Stahlbau Zentrum Schweiz
Centrale svizzera per le costruzioni in acciaio

Editorial

Dj dans les annes 1920, la maison dhabitation en acier fait

dpasser les conventions de la culture bourgeoise de lhabitat.
La construction en acier venait tout juste dtre accepte
pour les btiments industriels seuls quelques reprsentants
extravagants de la modernit voulaient aussi y habiter. Ils passaient pour puristes, minimalistes ou technocrates en tous cas
pour assez dtachs des conceptions courantes de lhabitat.
Il restait prouver que de vivre dans une maison en acier pouvait tre confortable. Les annes 1950 et 1960 ont vu nombre
de maisons en acier ouvrir de nouvelles voies lhabitat. Cest
aussi cette poque que larchitecte suisse Fritz Haller a cr
un systme modulaire en acier pour la construction de maisons individuelles prfabriques. Toutefois, ce systme na pas
connu le succs de ses meubles de bureau USM, adopts par
une partie importante de la population comme standard. Aujourdhui encore, il est plutt rare de rencontrer lacier dans les
maisons dhabitation en Suisse. Une des raisons en est sans
doute quaux yeux de la plupart des matres douvrage, lacier
passe pour trop sobre et peu agrable habiter.
La prsente dition de steeldoc aborde la question : quest-ce
qui rend confortable la vie dans une maison en acier et naturellement aussi : quels systmes de construction peuvent y
contribuer. Plus quen tout autre domaine, la simplicit est
de rigueur. La plupart du temps, une maison individuelle volue dans un espace dtermin ne rencontrant que des contraintes climatiques et topologiques. Le volume est bien lisible et se
prte lapplication pure dun principe de construction. Les dtails posent un dfi rel larchitecte car ils sont directement
visibles et dterminent laspect du btiment.
Bien que les maisons individuelles reprsentent une part
modeste du march de la construction en acier, elles en illustrent cependant les avantages de manire exemplaire.
Les traves restent certes modestes, mais la normalisation, la
rapidit, la simplicit et la durabilit gagnent dautant plus en
importance. Ce dernier argument se reflte par lconomie
dnergie, par une construction lgre et flexible et le recyclage
total du matriau. Celui qui, de surcrot, dcouvre les qualits
de confort dune maison en acier, fait un pas considrable
vers la durabilit de sa joie de vivre. Nous souhaitons bien du
plaisir la lecture et ltude des pages qui suivent.

Evelyn C. Frisch

Essai

Lacier dans lhabitat une approche

par Alois Diethelm

A la diffrence des maisons en bois, simaginer une habitation douillette dans

une maison en acier est, pour la plupart des gens, difficile. Penser construction
mtallique veille des associations avec une fonctionnalit sobre ou une audace
constructive. Pourtant, lhistoire de larchitecture du XXe sicle nous prsente
des uvres cls de lhabitat moderne qui voquent hier comme aujourdhui
une atmosphre stimulante et confortable.

Royal Pavilion, Brighton (GB),

1818 1821, de John Nash :
Le tout premier exemple dune
colonne en fonte dans un
salon. Trs ornemente, elle
sintgre parfaitement la
dcoration opulente de lintrieur.

Depuis toujours, lacier est plutt associ aux ouvrages

techniques qu lhabitat. Produit de la rvolution industrielle, lacier tait ressenti comme empreint
de technicit, ne pouvant tre ni confortable, ni reprsentatif. Dans ce contexte, le prince britannique
devenu par la suite le roi George IV apparat comme
particulirement courageux. Lors de la transformation
et lagrandissement du Royal Pavilion Brighton
(1818 1821), il a permis son architecte, John Nash,
demployer des colonnes en fonte non seulement
dans la cuisine mais aussi dans les salons. Toutefois,
peintes et ornementes par des chapiteaux et des
embases, leur matrialit passe larrire-plan, du
moins dun point de vue actuel. Ces colonnes sintgrent sans discontinuit dans les formes de lamnagement opulent. Soixante-dix ans plus tard, en 1893,
lorsque, Bruxelles, les htels Tassel de Victor Horta,
un des pres fondateurs de lArt nouveau, ont t
achevs, les colonnes en fonte dans les habitations
taient toujours rvolutionnaires. Sagissant du Royal
Pavilion , Sigfried Giedion crivait dans Raum, Zeit,
Architektur (1964, dition originale en anglais : 1941) :
Personne, avant Horta, navait os suivre cet exemple
et laisser pntrer la structure apparente dans lintimit de lhabitat. Pour cette raison, Horta est souvent
mentionn comme le premier qui aurait employ le
fer dans la construction dhabitations.
Art nouveau ennoblissement dun produit de
lindustrie
Le recours des colonnes de fer a permis Horta de
crer des plans plus transparents et plus flexibles.
Ou, comme crivait Paolo Portoghesi dans sa biographie de Horta avec Franco Borsi (1970) : Le fer a aid
gagner de la place, a permis dutiliser un mme
espace des fins varies, a rendu lger et transparent
ce qui tait opaque et massif dans la construction traditionnelle. Outre les changements spatiaux, le fer,
par sa mallabilit, a ouvert la voie vers un nouveau
langage architectural. En rupture avec les styles historiques, les lignes courbes, inspires de la nature, marquent lespace dans les uvres de Horta et dautres
reprsentants de lArt nouveau. Mais le motif du
coup de fouet , comme on appelle galement ces
lignes, ne se limite pas aux lments en fer, il se

retrouve galement dans la dcoration peinte des

murs et des plafonds, ainsi que dans les mosaques
qui recouvrent le sol. Horta intgre le nouveau matriau autant par le travail artisanal que par les motifs.
Chez Nash, les colonnes avec leurs grands chapiteaux
rappellent des arbres ou des ombrelles. Chez Horta,
au contraire, le fer est ennobli sans alination : lorsque les poteaux comme dans le cas de la maison
van Eetvelde 1895) se composent de divers profils,
les rivets demeurent visibles et la section nest modifie quen tte o une masse de mtal forme un chapiteau voquant une dissimulation des circonstances
tectoniques.
A la sortie du XIXe sicle, les questions dominantes
taient : dans quel style devrait-on construire ? Et
comment ragir la conqute principale de ce que
Le Corbusier appellera plan libre . A ct de cela,
Porthogesi voit dans lemploi du fer par Horta un troisime aspect, de nature sociale : En introduisant
les caractristiques de larchitecture industrielle et
navale dans les salons de la grande bourgeoisie et,
inversement, en appliquant des solutions essayes dans
les habitations prives la Maison du Peuple , Horta
a donn la plus claire expression des efforts rformistes et politiques du XIXe sicle.
Entre machine habiter et romantisme industriel
De retour la question : comment introduire lacier
dans lhabitat ? La Maison de Verre (1928 1932) de
Pierre Chareau offre lexemple dune construction
en acier qui ne saurait tre moins raffine. Situe dans
une cour Paris, lhabitation avec atelier rsulte
dune transformation. Ltage suprieur ne pouvait
pas tre modifi car il nappartenait pas au matre de
louvrage. Alors quau Royal Pavilion les poteaux
dsormais apparents ont t introduits par ncessit
pour remplacer des murs dmolis, ici, ils fonctionnent
comme uniques supports de ltage suprieur. Lespace compltement vid mme les faades ont t
dmolies , un appartement trois niveaux a pris la
place de lancien qui nen comptait que deux. Ses murs
extrieurs sont exclusivement en briques de verre.
Jusque l, Chareau stait surtout illustr comme designer de mobilier et comme architecte dintrieur.
Orchestrs par un amnagement de lintrieur qui se
distingue par son raffinement technique et sa prcision mcanique, les poteaux rivets et boulonns ont
un effet brutal. Seule la couleur rouge applique aux
assemblages parat scarter dune logique simpliste et
laisse deviner la main cratrice de larchitecte. On a
tort de sy laisser prendre. En fait, il sagit de lexact
oppos. Le rouge est du minium, un vernis anti-rouille
courant en oxyde de plomb, alors que la bride
noire se rvle tre une doublure en ardoise !

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Dans la critique rcente de la Maison de Verre , on a

surtout fustig la technique suranne des assemblages
rivets et boulons, en la comparant l Immeuble
Clart de Le Corbusier construit la mme poque
Genve, o les poteaux taient souds larc lectrique. Il tait question dun intrieur industriel artdco (Christian Sumi) et dun procd dont lesprit
tait plus proche des temps hroques du mtro que de
la ralisation dun espace rationnel et moderne
(Bernard Bauchet/Marc Vellay). Aucun des auteurs
cits ne semble stre particulirement intress aux
doublures en ardoise. Pourtant, il serait intressant de
connatre lorigine dune telle combinaison surprenante. Est-ce que Chareau voulait ennoblir lacier ou
recherchait-il un apaisement visuel ? Composs dune
me et de deux cornires chaque ct, les poteaux
laissent apparatre des joints peu esthtiques, dissimuls sous des couvre-joints en ardoise. Ou autre hypothse : pour viter que le poteau au salon lequel,
la diffrence des autres quon vient de dcrire, dispose
de semelles rivetes aux cornires, napparaisse
comme exception, tous les poteaux ont d tre munis
dune semelle .
Balanant entre posie et rationalit, la Maison de
Verre chappe un classement clair. Elle exerce
un effet contradictoire par la juxtaposition de techniques nouvelles et surannes, entre laboration industrielle et artisanale. Pourtant, elle reprsente plus
que toute autre maison de son poque le modle de la
machine habiter et passe pour luvre cl du
mouvement anglais du high-tech autour de Richard
Rogers qui la visite tant tudiant en 1955.
Revtement authentique
Un revtement en tle est aux poteaux en acier ce
quest le crpi la maonnerie. Cette ide simpose

lors de ltude des poteaux dacier du Pavillon de

Barcelone (1929) et de la villa Tugendhat Brno (1930)
de Mies van der Rohe. Comme le crpi na pas seulement une fonction de protection mais sert aussi unir
les diffrents substrats que lon pense au voisinage
de la pierre et du mortier dans une construction
massive , la tle chrome enrobe chez Mies une section compose de cornires rivetes. Bien que les
traces du travail artisanal y soient perdues, lauthenticit du matriau est intacte. On pense alors la surface laquelle devient plus prcieuse mais est toujours
en mtal, ainsi qu la forme. A peine plus grands
que le noyau porteur, les poteaux sont encore si lancs quaucun autre matriau ne pourrait les concurrencer. Etait-ce intentionnellement ou par ignorance que Henry-Russell Hitchcock et Philip Johnson
dans Der Internationale Stil (1932), prcisment au
chapitre viter les dcorations rapportes se
rfrent la villa Tugendhat et crivent : L o les
prescriptions anti-incendie ne prescrivent pas un revtement complet, les poteaux dacier apparents
affichent une lgret et une lgance insurpassables .
En outre, le revtement en tle montre une grande
flexibilit : lintrieur de lhabitat il est chrom alors
que sur la terrasse il est galvanis seulement. Cette
diffrenciation a permis Mies dadapter des lments des ambiances diffrentes sans gard leur
forme ou fonction. Le mur en demi-cercle en bois de
Macassar, la paroi droite en onyx, ou les poteaux en
acier chrom, sont tous des lments prsents au
salon, dont certains sont porteurs alors que dautres
sont des sparateurs seulement ; ils sont insrs entre
deux surfaces blanches : lune en linolum, lautre
en pltre, qui leur confrent une matrialit prcieuse.
Lintgration de lacier dans lespace dhabitation de la
villa Tugendhat procde encore dune autre mthode.

Maison van Eetvelde, Bruxelles

(B), 1895, de Victor Horta :
Profils traditionnels avec des
rivets apparents. Les lments
statiques et dcoratifs ne se
confondent quau chapiteau.
Maison de Verre, Paris (F),
1928 1930, de Pierre
Chareau : La fabrication a cr
une riche articulation. Toutefois,
les brides noires sont une
doublure en ardoise.
Maison Tugendhat, Brno (CZ),
1930, de Mies van der Rohe :
Bois dbne, onyx et chrome.
Des surfaces prcieuses unissent des lments de forme et
de fonction diffrentes.

Essai

Raliss en tubes dacier et de fers plats, les chaises et

les fauteuils ont galement des surfaces chromes.
Ceci rappelle quen fait, aujourdhui, lacceptation du
mtal dans les espaces dhabitation est acquise de
longue date. Quil sagisse de la balanoire de Breuer,
des lampadaires dIKEA ou du systme de mobilier
USM de Haller, on rencontre des meubles en mtal
dans chaque pice ou presque.

Eames House, Pacific Palisade

(USA), 1949, de Ray et Charles Eames : Ici, on vit ! Dans un
fouillis cratif, la structure en
acier apparent et le plafond en
tle seffacent.

Avec la villa Tugendhat on dispose dun premier exemple de lemploi de lacier dans lhabitat qui ne soit
pas la transposition de modles historiques (colonnes
en fonte chez Nash), ni dune esthtique dduite
du procd de fabrication (appuis rivets chez Horta
et Chareau). Le poteau enrob deviendra par la suite
courant dans la plupart des constructions tages
multiples (pas pour les maisons individuelles), sans
jamais galer llancement de Brno ou de Barcelone.
Les revtements atteindront de telles dimensions
quils pourront englober, outre les couches de protection anti-incendie, mme les diverses conduites. Ayant,

depuis lors, les mmes dimensions quun poteau

en bton, le poteau en acier avec revtement nen diffre que par une plus grande facilit daccs aux
conduites.
Fouillis victorien
En 1945, John Entenza, diteur de la revue Arts &
Architecture, a lanc un programme pour lencouragement de la construction de maisons dhabitation
abordables et modernes autour de Los Angeles. De
nombreux bureaux darchitectes connus ont particip
ce projet de Case Study Houses . Lattention la plus
grande revenait Charles et Ray Eames pour la maison Numro 8, Pacific Palisade, leur propre habitation et atelier, termine en 1949. Elle dispose dune
structure porteuse en profils standards, et les faades
ont t ralises avec des panneaux en verre et en tle
provenant galement de la production industrielle.
Comme on peut lire dans Eames House (1994) de
Marilyn et John Neuhart, danciens collaborateurs des
architectes auraient racont que les lments de fentre ont ncessit beaucoup de travail dadaptation
manuel. Ainsi, quand les fentres ont t livres au
bureau Eames, un collaborateur aurait d procder
plus de deux cents diffrentes soudures avant que
les cadres produits de srie industriels puissent tre
monts. A lintrieur, la structure tait partiellement
revtue de bois, mais les poutres et les panneaux
de Ferroboard en acier de la dalle demeuraient apparents.

Avec ces panneaux (des caissons paroi mince, semblables par leur fonction et par leur aspect aux tles
nervures trapzodales), des poutres en treillis et des
profils lamins larges ailes, les produits employs
incarnent une technologie et un langage de formes
valables encore de nos jours et qui sont tout fait
reprsentatifs au moins dans le cas de constructions
de dimensions modestes. Toutefois des signes multiples indiquent que, dans le cas de maisons individuelles et collectives, on emploie de plus en plus des
systmes avec des profils en tle forms froid.
Comme dans le cas des parois de sparation intrieure ralises en panneaux de pltre, les profils
mtalliques disparaissent derrire des panneaux de
revtement et mnent vers une construction en
acier dmatrialise . De surcrot, avec la maison
Eames, on a atteint le point o lossature en acier pouvait tre franchement montre dans lespace de
lhabitat. Finis les temps o tout au plus des poteaux
ou une partie de ceux-ci pouvaient tre vus. De
mme, la modification des sections pour des raisons
esthtiques a t abandonne. Le confort se manifeste
diffremment, si, toutefois, il est en rapport avec les
lments mtalliques. Robert Venturi, dans son Die

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Welt von Charles und Ray Eames (1997), se souvient

davoir jadis crit avec grand plaisir que les Eames,
dans leur maison, ont rintroduit le bon vieux fouillis victorien. Larchitecture des modernes voulait
toujours avoir tout bien ordonn et propre, alors que
les Eames sen sont loigns et ont distribu leurs
assemblages clectiques travers tout lintrieur . On
pouvait en tirer la conclusion que la maison en acier
est aussi confortable que ses occupants le veulent.
Mais il est possible que seules les articulations multiples de la construction apparente ont permis un
tel jeu copieux : la maison ressemble une casse de
typographe.
La couleur de lacier
Dans le cas de la maison Eames, lacier se prsente
sous une forme considre encore 50 ans plus tard
comme reprsentative de ce matriau. Partant, la
question de ladaptation des tendances architectoniques changeantes se pose. Toutefois, on ne doit pas
oublier que tous les mouvements nont pas manifest
le mme intrt pour les structures laisses apparentes. Il est intressant dobserver larchitecture anglaise high-tech des annes 1970. Leurs reprsentants
ne se rfrent pas seulement la Maison de Verre
(1928 1932) de Chareau, ils considrent galement la
maison Eames comme exemplaire. Le changement
dans lemploi des couleurs saute aux yeux. Dans le cas
de la maison Eames, la gamme des nuances de gris
employes pour lossature stend du noir au blanc et
la couleur napparat que sur les panneaux extrieurs.
Dans des constructions plus rcentes, comme la
maison dhabitation de Michael Hopkins Hampstead
(1975 1976), la structure primaire aussi est colore.
Le bleu franc suggre fortement que lacier ne montre
pratiquement jamais sa propre couleur. Mais quelle
serait sa couleur propre? Le gris bleutre sa sortie
dusine ? Ou le brun rougetre aprs une premire
oxydation ? Avec lacier corten, on a essay dassocier
la couche de couleur rouille la protection contre la
corrosion avec des rsultats hlas ingaux. Laisser
lacier montrer sa propre couleur aurait pour consquence que sa matrise chappe larchitecte. De ce
point de vue, le zingage chaud devrait tre le plus
proche du concept de matrialit sans alination.
Toutefois, dune usine lautre, la densit et la disposition des cristaux sont diffrentes, et il sagit dun
traitement expos au vieillissement sans une perte
ncessaire de la qualit : lapparition dune patine.

esthtique consiste en la volont de lemployer. Les

travaux des deux architectes franais Lacaton &
Vassal sont exemplaires cet gard. En 1998, ils ont
construit une maison de vacances situe dans une
fort de pins au bord de lAtlantique Cap Ferret. Lossature en acier et la tle nervure trapzodale sont
zingus chaud, la surface taloche du bton de la
dalle mixte fonctionne comme revtement de sol et les
balustrades consistent en un grillage. Lide dune
maison confortable en acier est par l peut-tre un
peu exagre, car il ne faut pas cacher que lintrieur
parat plutt industriel et fruste. Mais la transformation dinnombrables usines en lofts ne mne-t-elle
pas un renouveau de lacier dans lhabitat, prcisment dans un environnement industriel ? Indpendamment de la valeur pittoresque aujourdhui reconnue aux colonnes en fonte jadis si mal vues, on
apprcie simplement les structures qui permettent ladaptation des besoins et des styles de vie les plus
divers. Et qui cela ne suffirait pas : une pince de
fouillis victorien fait parfois des miracles.

Hopkins House, Hampstead

(GB), 1975 1976, de Michael
Hopkins : Lacier devient color.
Le bleu soulign impose lide
que lacier ne montre jamais sa
propre couleur.
Maison de vacances, Cap Ferret
(F), 1998, de Lacaton & Vassal :
Produits tels que disponibles sur
le march des matriaux de
construction. Irrgulier et
chappant au contrle des
architectes, le zingage chaud
devient lquivalent dune matrialit sans alination.

Depuis la colonne en fonte au salon, plus arbre que

poteau, et jusquaux diffrentes mthodes pour
ennoblir le matriau acier, avec la construction zingue chaud, on a abouti une forme dpourvue
de prtentions de crativit. Lunique dcision dordre

Maison Sobek, Stuttgart

Transparence radicale

Matre douvrage
Ursula et Werner Sobek
Conception et structure
Werner Sobek Ingenieure, Stuttgart
Anne de construction
2001

Niche mi-pente sur les hauteurs dominant Stuttgart, cette maison en forme de
paralllpipde aux faades intgralement habilles de verre dcoupe sa silhouette inattendue sur un fond bois, servie par un site o les arbres distance
tiennent lieu de rideau. Le plan est dune simplicit biblique.

Nulle cloison, nul store ou rideau pour cette maison

de cristal, transparente de haut en bas, construite
par lingnieur Werner Sobek pour lui-mme et sa
famille. Lespace est ouvert, volutif. Le mobilier minimal dessin sur mesure est facilement dplaable, y
compris la baignoire monte sur roulettes. Dans la
ligne des maisons manifestes que furent la villa

Farnsworth de Mies et la maison New Canaan par

Philip Johnson, o la transparence absolue des
faades et de lespace intrieur tait avant tout affiche comme une affirmation plastique et un concept
spatial, la maison Sobek se veut dabord cologique.
Compltement autosuffisante sur le plan nergtique,
conue pour tre facilement dconstruite et recycle
en fin de vie pas un gramme de pltre ou de bton
cette maison sinscrit dans la logique du dveloppement durable, installe avec le moins de prises
possibles dans lenvironnement naturel, sans canalisations enterres.

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Le plan est dune simplicit biblique : en commenant

par le haut o se fait lentre travers une troite
passerelle, avec la cuisine et la salle manger ; sous le
vide traversant, le sjour et le coin bureau, avec un
bloc sanitaire ferm ; un palier plus bas, la chambre et
la baignoire, et un autre sanitaire ; au rez-de-chausse,
la chambre denfant, et un rservoir deau de 12 m3
servant au stockage des calories. Le succs tient
lexploitation maximale des dispositifs techniques
disponibles. Cette maison se prsente comme un laboratoire dinnovations technologiques, construite avec
la complicit des autorits locales, qui ont compris
la force de ce prototype. Recyclables, les matriaux,
comprennent une ossature lgre poteaux /poutres en
acier, des planchers en bois, des plafonds en aluminium et une enveloppe en verre. Lapport nergtique
est fourni par le soleil, travers le triple vitrage
aussi isolant que 10 centimtres de laine de roche
mais laissant passer lumire et chaleur. Des cassettes
couvrant 40 % de la surface de plafond et dotes de
tubulures intgres rgulent la temprature, lexclusion de tout autre systme. Des cellules photovoltaques en toiture assurent la production dlectricit, avec recours au rseau public pour la rgulation.
Le systme est pilot par ordinateur, toutes les commandes se faisant distance et par capteurs sensitifs.
cologique et technologiquement davant-garde,
lisse, lgre et claire : un style de vie.
Un module plac dans la maison contient les installations sanitaires. Elles se trouvent ainsi concentres et
rduites au maximum. Commands grce des capteurs, les portes, la chasse deau et les robinets des
vasques sont automatiques. Le module sanitaire est
cach par des panneaux en aluminium et par une
porte en verre de scurit sabl. Une autre caractristique intressante de ce module sanitaire concerne les
vasques : leau ne coule pas directement dans le rcipient, elle glisse sur une plaque en verre do elle
scoule le long du bord travers une troite fente. La
volont des matres douvrage de disposer dune source dnergie sans mission polluante sappuie sur la
localisation de leur maison. Le terrain se trouve en
effet dans lun des rares grands espaces verts qui servent de poumons la ville de Stuttgart. Ce facteur
comme leur dcision de disposer dune faade entirement vitre afin de jouir sans obstacle du panorama
sur la ville, a conduit aux limitations et aux contraintes qui ont rgi la conception de la maison du point de
vue nergtique et climatique. (bl)

Maison Sobek, Stuttgart

niveau 4

niveau 3

niveau 2

Coupe / plans, chelle 1: 200

niveau 1

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Conception et structure Werner Sobek Ingenieure GmbH

Matre douvrage Ursula et Werner Sobek, Stuttgart
Ingnierie climatique Transsolar Energietechnik GmbH
Ingnierie rseaux Ing.-Bro Frank Mller
Ingnierie automatismes Baumgartner GmbH
Commandes distances Jochen Khnlein
Construction Ossature en acier compose de poteaux en
profils creux carrs et de poutres IPE ; raidissement par des
tirants sur trois faades et dans les dalles ; faades rideaux sans
cadres, triple vitrage isolant, valeur U = 0,45 W/m 2K ; dalles
intermdiaires : panneaux en sapin trois couches (bois massif,
60 mm), poss sur lossature en acier, revtus de rsine poxy
Surface habitable 250 m 2
Poids 38 t
Dure de la planification 10 mois
Dure de la ralisation 2 mois
Anne de construction 2001

11

Maison Sobek, Stuttgart

Raccordement de la faade
chelle 1:10
1 poutre de la dalle IPE 200
2 console pour la suspension
de la faade
3 cache en aluminium
4 tirant pour la suspension
de la faade
5 triple vitrage isolant
avec feuille de convection
intgre

12

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3
4

2
14
5

7
4
8

Nud
1 poteau en acier : profil creux section carre 100/100/4
2 poutre IPE 200
3 tirant raidisseur vertical
4 tirant raidisseur horizontal

10

12
13

11

Coupe verticale
chelle 1:20
1 lment photovoltaque
2 isolation thermique
3 raidisseur horizontal
4 rgulateur de temprature
5 dalle, aluminium
6 clairage incorpor
7 galerie de conduites
8 lment de dalle en bois massif
9 fentre triple vitrage
10 fentre bascule, triple vitrage
11 dispositif douverture des fentres
12 poteau en acier : profil creux section carre 100/100/4
13 poutre IPE 200
14 console pour la suspension de la faade

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Maison Expo, Parc de la Villette, Paris

Bote ides

Matre douvrage
Association 1.2.3 architecte / rseau Rnov
Architectes
Galle Hamonic et Jean-Christophe Masson
Structure
Profil du Futur, Arcelor
Anne de construction
2003

Pour prolonger le succs des Journes de la maison contemporaine, deux maisons

significatives dun art de vivre et dhabiter sont actuellement prsentes dans le
parc de la Villette Paris. Linstallation temporaire qui recoupe les objectifs du
dveloppement durable a conduit au choix de techniques sches et lgres pour
la construction : le bois et le mtal. Les concepteurs ont t choisis parmi les laurats des Nouveaux albums de la jeune architecture franaise.

En labsence de clients mme hypothtiques, laccent

du projet est mis sur la pdagogie. Plus crbrale, la
maison mtal sabstrait du contexte et se fixe pour cadre thorique un carr de 13 mtres de ct. Cette
emprise lemporte-pice se prolonge dune frange
vgtale qui repousse les limites de lhabitation. Le
programme se traduit par la sparation entre parents
et enfants sur deux niveaux. La maison se ddouble
entre un rez-de-chausse ouvert sur son environnement et un tage repli sur son jardin en terrasse.
Cette dialectique guide la conception et engendre une
srie de contrastes formels dont le plus flagrant tient
la superposition dune assise transparente en verre et
inox poli miroir et dun bandeau de bardage aveugle
ou presque (perforations) ltage. Un patio intrieur
opre la partition de lespace rez-de-chausse. Les
fonctions sgrnent autour de ce prisme de verre pos
dans laxe de lentre : sjour, cuisine, salle manger.
Une unique cloison isole lespace des parents et les
locaux techniques. Cette succession despaces abolit la
notion de pice au profit dune polarisation suffisante,
le bocal du patio ralisant la mise distance dans la
transparence. La simplicit recherche dans la gnration des espaces partir du carr de base se retrouve
dans la construction ralise pour un cot trs raisonnable. La hauteur sous plafond de 2,5 mtres rabaisse
2,26 mtres dans la cuisine-salle manger, est efface par la prsence du cur de verre et des longues
parois vitres aux chssis coulissants. Le sjour bnficie dun lger gain volumtrique induit par la contrepente du jardin amnag en terrasse. Les murs seffacent, les limites sestompent, la lumire se croise et se
diffuse au cur de la maison.
Lossature mtallique participe de cette dmatrialisation sensible par des angles vitrs dont celui du sjour
qui souvre sur le jardin dans une fluidit totale. Le
porte--faux tient une simple adaptation du systme
Styltech. Les bardages en acier laqu du couronnement sont galement des produits standard : bardage
plan fixation cache sur lextrieur et ondes verticales sur lintrieur. Caprice ou exploit, ce beau bandeau a subi des perforations alatoires comme autant de
clins dil aux visiteurs. (fl)

14

steeldoc 03/04

15

Maison Expo, Parc de la Villette, Paris

tage

rez

16

steeldoc 03/04

Axonomtrie
Profil du Futur Styltech

Lieu Maison mtal, Exposition Vivre cest habiter ,

Parc de la Villette, Paris
Matre douvrage Association 1.2.3 architecte / rseau Rnov
Architectes Galle Hamonic et Jean-Christophe Masson
Paysagistes Daphn Mandel-Bouvard et Claire Gilot
Structure Profil du Futur Styltech, Arcelor
Enveloppe Haironville, Mecachim,
Ugine & ALZ avec menuiseries alu Flandria et vitrages Glaverbel
Volume 5/13/13 mtres
Anne de construction 2003

17

Maison Pomponne, France

Luminosit de lespace

Matre douvrage
Branca Rodriguez, Martin Xavier,
Lagny sur Marne
Architectes
Marin-Trottin Architectes
Groupe Priphriques, Paris
Anne de construction
2003

Cette petite maison dhabitation est situe parmi des pommiers sur un versant
sud de la valle de la Marne. Ses trois volumes cubiques, dcals lun par
rapport lautre, suivent linclinaison du terrain, crant ainsi des nouvelles conditions dclairage et de perspectives pour chaque volume. Elle offre beaucoup
despace habitable en lien troit avec le jardin et le paysage.

18

steeldoc 03/04

Coupes/plans
chelle 1:200
1 chambre coucher
2 alcve
3 salle de bains
4 bureau
5 cuisine
6 salle manger
7 salon

Pomponne est une petite localit lest de Paris. La

Marne serpente travers une valle verdoyante mais
la proximit de la mtropole est sensible par la
prsence des routes de desserte et un peuplement
assez dense. La maison, isole et calme, est sise parmi
de vieux pommiers de ce qui fut un verger. Les
panneaux de la faade refltent les couleurs du milieu
et prtent ldifice lgret et vivacit mme pendant la saison dhiver.
La maison, de forme allonge, est compose de trois
cubes de hauteur diffrente et sadapte ainsi linclinaison du terrain. Les locaux se suivent de faon
linaire depuis la cage descalier au nord jusqu la
salle de sjour avec faade vitre au sud. Les trois volumes sont verticalement dcals dun demi-tage
permettant daccder au jardin en plusieurs endroits
et donnant plus de lumire aux espaces intrieurs.
La maison offre une gnreuse zone de sjour et de
repas ainsi que cinq chambres spares, rparties sur
trois niveaux. Au niveau infrieur, les espaces senchanent et crent ainsi un lien visuel entre les niveaux suprieur et infrieur du jardin. Les vitrages
fixes sur toute la hauteur renforcent les liens entre
lintrieur et lextrieur. Pour laration, des volets troits vers lextrieur et intgrs dans les panneaux
de la faade ont t prvus.
Lossature en acier est complte par des lments
horizontaux et verticaux en tle nervure. A la face
infrieure des dalles, la tle ondule est laisse apparente, crant ainsi une surface claire et rflchissante
dans les pices. De surcrot, cela cre un contraste
dynamique entre les surfaces industrielles et brutes
de lacier et les contours doux de la vgtation environnante. La face extrieure de la faade se compose
de panneaux de fibrociment vernis. Le chant des
dalles et de la toiture est soulign par un revtement
en tle de zinc sur toute la longueur. (ef)

1 er tage

demi-tage, niveau intermdiaire

rez-de-chausse
B A
D

19

Maison Pomponne, France

4
6

Coupes, chelle 1:10

1 tle de zinc 1 mm
2 profil en acier LI 260/90/15 mm
3 construction de la toiture :
tanchit bitumineuse isolante thermique 60220 mm
bac en acier 58/59/2 mm
4 construction du mur :
panneau de fibrociment plaqu 12 mm
profil en acier galvanis 40 mm
cassette en acier 22/38,5/2 mm thermiquement isol
Espace 25 mm
isolation thermique en laine de roche 40 mm
panneau de pltre 10 mm
5 profil en acier L 80/80/2 mm
6 profil en acier IPE 180
7 dalle mixte bac dacier et bton 110 mm,
surface traite par projection de sable
8 profil HEB 160
9 profil en acier rectangulaire 70/50 mm
10 vitrage isolant verre de scurit simple ESG 5 mm +
vide 10 mm + verre de scurit feuillet 2x 5 mm
11 bton arm 160 mm,
surface trait par projection de sable
isolation thermique polystyrne 50 mm
12 ouvrant battant panneau tle dacier
avec isolation thermique 50 mm
13 panneau de fibrociment plaqu 12 mm
14 profil acier HEB 180

9
8
10
8

12

13

11

13

12

10
4

D
14

20

steeldoc 03/04

Lieu Pomponne (Seine et Marne, France)

Matre douvrage Branca Rodriguez, Martin Xavier,
Lagny sur Marne
Architectes Marin-Trottin Architectes
Groupe Priphriques, Paris
Construction mtallique M2V, Montfermeil
Construction ossature en acier avec remplissage en tle
nervure section trapzodale, dalle mixte bton-tle
nervure, panneaux peints en fibrociment, tle de zinc
Anne de construction 2003

21

Maison dhabitation Steeman Epe, Pays-Bas

Agrandissement dsinvolte

Matre douvrage
J. Steeman, Epe
Architectes
Borren Staalenhoef Architekten, Leeuwarden
Anne de construction
2002

Sur une parcelle boise slve Epe, au Pays-Bas, cette boite habiter abstraite destine un collectionneur dart. Lextension par une structure en
ossature dacier contraste avec la maonnerie de la maison ralise dans les
annes 1970. Pourtant, la parent entre les parties nouvelles et anciennes les
fond en une nouvelle entit.

Larchitecte J.A.F. Staalenhoef a construit cette maison

dhabitation en maonnerie pour la famille Steeman
en 1978. Bien proportionne et bien intgre dans son
milieu naturel, la maison tait cependant petite et
disposait seulement dun quipement spartiate : une
vraie salle de bains faisait dfaut et les parents dormaient dans une partie du salon. Entre-temps la
maison devait tre adapte aux circonstances et aux

Plan, chelle 1:400

A gauche :
la partie prexistant

besoins nouveaux. Lagrandissement comprend deux

chambres avec salle de bains, une pice claire par
le nord pour abriter la collection destampes, un
garage double, plus despace de rangement ainsi que
lintgration du jardin par des zones intermdiaires et
une structure dossature ouverte. Lextension a t
confie au fils de larchitecte de ldifice original qui
dispose de son propre bureau dtudes.

Une discontinuit dans les matriaux employs

semble tre une solution adquate pour tenir compte
des 30 annes coules. Malgr cela, la suite des
espaces devait paratre naturelle et harmonieuse. La
simplicit apparente est trompeuse, car derrire les
surfaces lisses se cache une construction sophistique.
Elle est base sur une ossature simple de profils HEA
et IPE reprenant toutefois le rythme des entre axes
du btiment ancien. Dans toutes les pices climatises,
le revtement de la faade est visiblement spar de
la structure porteuse, cest--dire que la faade est
pose comme un rideau, une certaine distance devant les poteaux. Alors que, au sud et louest, la maison souvre entirement grce aux faades vitres
transparentes ou opaques, au nord et lest, elle est
plutt dpourvue douvertures. Le revtement extrieur est plac directement entre les profils en acier
seulement dans les locaux sans climatisation. Le revtement de la toiture se dtache aussi 30 cm de
la structure porteuse. La raison en est que lancien
difice a une hauteur de 2,6 m seulement. Ainsi, dans
la partie nouvelle on peut gagner en hauteur sans
altrer la trame de la partie ancienne. Les lments de
lossature ont t fabriqus en usine et assembls sur
le chantier par des assemblages boulonns.
Aration intelligente
Une structure lgre abondamment vitre peut facilement schauffer en t, bien que dans ce cas, ce
risque soit moindre en raison de la prsence de nombreux arbres portant leur ombre sur la maison. Pour
amortir les changements de temprature, on a
choisi un sol massif avec un revtement de carrelage,
comprenant galement le chauffage. Le sol est ar
par dessous travers une grille ce qui lui permet de
refroidir pendant la nuit.
Aujourdhui, on ne distingue plus entre ldifice ancien
et son extension. Ensemble, les deux constituent un
tout nouveau. La maison a conserv son caractre
mais dispose dsormais de beaucoup plus de confort
et despace. Le lien avec lextrieur est sensible dans
toutes les pices. Des zones intermdiaires avec des
terrasses en bois et lextension souligne de lossature
en acier soulignent le rapport enjou avec la nature.
(ef)

23

Maison dhabitation Steeman Epe, Pays-Bas

1

2
3

10

11

12

Plan de la faade
chelle 1:20
1 poteaux HEA 120
comprenant :
2 encastrement
3 paroi de sparation en
placopltre
4 remplissage, isolation
thermique, pare-vapeur
Multiplex d = 10 mm
5 tle dacier,
zingue chaud
6 porte tournante
en verre durci
7 tle de couverture
8 poteaux en profil
creux 100/100/5,
zingu chaud
9 grille, zingue chaud
10 vitrage isolant

13

3
9

Coupe de la faade
chelle 1:20
1 Section de la bordure du
toit, ruban disolation
2 profil lamin froid
section U 65/165/65,
zingu chaud
3 profil creux en acier
100/100/4
4 verre maill
remplissage
isolation thermique
pare-vapeur
rglage
Multiplex d = 15 mm
5 verre maill
rglage
portes
6 profil creux en acier
100/100/4
7 joint mastiqu
8 panneaux prfabriqus
50x30
9 joint vertical ouvert
10 sol fini
11 dalle isolant thermique
12 aration par grille
13 feuille de polythylne

6
7
8

24

10
steeldoc 03/04

Sud

Nord

Ouest

Est

Emplacement Larkinsweg 9, Epe, Pays-Bas

Matre douvrage J. Steeman, Epe
Architectes Borren Staalenhoef Architekten, Leeuwarden
Projet de structure Stoel Partners, Zwolle
Construction mtallique Horst Stahlbau, Epe
Surface habitable 180 m 2
Extension 120 m 2
Structure ossature en acier, profils creux rectangulaires
zingus chaud, assemblages boulonns, faade vitre
Cot 226000 Euros
Anne de construction 2002

25

Picture Window House Izu, Japon

Un paysage pour cadre de vie

Architecte
Shigeru Ban, Tokyo
Ingnieurs
Hoshino Architect & Engineer, Tokyo
Anne de construction
2002

Lorsquon construit des maisons comme des ponts, cest en gnral pour surmonter des obstacles. Tantt il faut franchir une rivire ou une rue, tantt ce sont
des conditions topographique ou gologiques qui exigent une solution sans appuis
intermdiaires. Le dcor se passe rarement dune certaine dimension dramatique,
mais les espaces sous le pont ne jouent la plupart du temps pas de rle pour
lhabitat. Il en est tout autrement dans le cas de la Picture Window House de
larchitecte japonais Shigeru Ban. Le terrain ne prsente pas dobstacles et sous
le pont, le salon souvre sur lespace infini du paysage.

26

steeldoc 03/04

Depuis lExpo 2000 Hanovre au moins, Shigeru Ban

nest plus un inconnu en Europe. Le pavillon japonais
que Ban a construit avec le soutien dOtto Frei est
une construction trs remarque. Comme dans le cas
de ses logements de fortune pour les victimes du
tremblement de terre de Kobe (1995), la structure porteuse est essentiellement en carton. A Kobe, les tubes
en carton taient assembls en pans de mur, alors
qu Hanovre, les mmes tubes formaient un voile.
Ban a galement construit divers pavillons, une
maison individuelle et mme une glise partir de
tubes en carton. Au Nemunoki Art Museum (1999), il a
employ du carton ondul pour la dalle porteuse de
la toiture. Connaissant son intrt marqu pour les
problmes de construction, il nest pas surprenant que
Ban nemploie pas lacier simplement comme un
matriau courant au Japon pour la ralisation de la
Picture Window House. Son interprtation des lieux
exigeait un rez-de-chausse libre dappuis et une poutre en treillis longue de 20 mtres lui a offert la
solution du problme statique. Cette poutre dont la
hauteur atteint presque 3 mtres devait rester troite
puisquelle flanque la fentre de ltage suprieur.
Espace intrieur ou extrieur ?
La Picture Window House, habite toute lanne par
son propritaire, un veuf, est situe sur la presqule
Izu, une zone de rsidences secondaires apprcie par
les citadins aiss de Tokyo, distante de 90 km. La
parcelle se trouve prs du sommet dune colline et
offre une vue merveilleuse sur le Pacifique ltonnement de larchitecte lui-mme libre de toute
diversion dsagrable. Ban voulait encadrer cette vue ;
la maison devait devenir une fentre. Louverture,

longue de 20 mtres et haute de 2,50 mtres, nest pas

pratique seulement du ct de la vue. Cette option
tmoigne de lintention de larchitecte de prserver la
continuit du terrain naturel depuis locan jusquau
sommet de la colline. Ainsi, la maison nest pas
construite comme un pont pour surmonter un obstacle,
mais pour constituer elle-mme une petite barrire.
Un but quon peut considrer comme atteint, du
moins tant que les fentres coulissantes sont ouvertes.
Leffacement de la limite entre lintrieur et lextrieur
est alors vident. Pas dagrandissement timide de
lespace dhabitation o, dans le meilleur des cas, la
terrasse en porte--faux ferait partie du salon ; au
contraire : cest lespace intrieur qui est une zone couverte de lespace extrieur. Ces fentres, peine
visibles lorsquelles sont ouvertes, bien quelles forment
de vritables masses devant les piliers, constituent
probablement la vraie innovation . Aussi hardie
quelle puisse paratre et part quelques petites surprises, la construction en treillis procde de mthodes
confirmes. Sans recourir des fentres escamotables, comme dans la villa Tugendhat de Mies van der
Rohe Brno (1930) o les rails demeurent quand
mme visibles, la Picture Window House les lments
en verre disparaissent alors quils nont ncessit
que les systmes couramment disponibles dans le
commerce.
Outre deux modules de cuisine et un bras descalier
dgag, conduisant ltage suprieur abritant quatre
chambres coucher et les salles de bains aux extrmits du corridor, la salle de sjour dpouille donne
une impression de purisme et ne laisse apparatre
rien de plus. Par contre, les deux piles de pont sont

27

Picture Window House Izu, Japon

Plans
chelle 1: 200
1 entre
2 sjour
3 cuisine
4 studio
5 chambres
6 rserve
7 aration

volumineuses. Elles comprennent, ct accs, lentre et une salle de bains au rez-de-chausse et un

espace de rangement au-dessus ; et de lautre ct un
atelier avec accs direct la chambre coucher du
propritaire.
Poutre en treillis dissimule
La Picture Window House possde deux visages. Ct
sud, la construction est dune franchise significative.
La charpente et les piliers, disposs de faon visible
derrire la faade vitre, donnent une ide claire de la
fonction de la structure porteuse et des forces importantes qui y agissent. Pourtant, la construction parait discrte. Cela serait d, dune part, aux stores
lamelles, lesquels, sur la photo reproduite, jettent un
voile sur louvrage dingnieur, dautre part limpression dominante donne par la vue extraordinaire
et les dimensions de lespace. Ct nord, cependant,
tout cela est absent. Rien ny indique comment les dalles tiennent ; seuls les cadres minces du vitrage y sont
apparents. Par exprience, on devine le rle porteur
du mur du corridor en mme temps que les ouvertures
dclairage qui y sont pratiques en font douter. Le
toit, a-t-il un revtement ? Sur le plan, on voit des
poteaux massifs ; les 5 mtres qui les sparent sont le
double de la distance entre les montants de la faade.
Il doit alors sagir dune poutre Vierendeel, cette
structure avec des nuds rigides unissant poteaux et

28

poutres et rendant superflues les diagonales ! En fait,

le placard cache aussi une poutre en treillis (pourquoi
ses diagonales ne figurent-elles pas sur les plans
publis alors quelles ne manquent nulle part ailleurs ?).
Dans limposte, on aperoit un petit triangle, au bord
infrieur de la vitre lendroit prcis o elle jouxte
la barre au-dessus les portes. Il fait partie de la diagonale qui plonge en bas dans le placard et disparat
derrire les lamelles en haut. Ds lors il nest pas
surprenant que les portes soient situes lextrmit
des chambres, alors quau centre de ldifice, l o les
diagonales changent de direction, elles sont lune
ct de lautre. Reste encore la question : pourquoi les
poutres ne sont-elles pas identiques ? La rponse est
vite trouve : si la poutre ct corridor tait pareille
celle ct faade, les diagonales toucheraient aux
portes ; grce au doublement dj mentionn de la
distance entre les montants, elles sont moins raides,
ce qui dsamorce la situation. En mme temps, les diagonales tendues se changent en diagonales comprimes. La raison nen est pas dordre statique : il
serait mieux de solliciter les longues diagonales en
traction, ce changement est motiv par lorganisation
dans le plan. Les diagonales inclines dans lautre
sens bloqueraient laccs aux chambres coucher depuis le corridor et elles ne seraient accessibles qu
travers la salle de bains. La section ainsi augmente

steeldoc 03/04

Coupe
chelle 1: 200

explique aussi pourquoi les deux poutres ne sont pas

identiques. Au lieu de tubes de 115 mm de diamtre,
un profil larges semelles de 250 x 250 mm passerait travers la fentre de la chambre. La poutre
ct faade, visible, est entirement soude, alors que
celle cache dans le placard a des assemblages
boulonns principalement. Dans les deux cas, les membrures sont pareilles ; hautes de 30 cm, elles sont
caches dans la dalle de 40 cm dpaisseur globale (y
compris plafond en pltre et revtement de sol).
Certainement, il aurait t plus simple de disposer les
deux poutres le long des faades, comme dans de
nombreux projets de Craig Ellwood (1922 1992).
Mais la pntration dans lespace et le flou cr autour
de la structure contribuent puissamment au charme
de la maison. Limportance de la logique de lingnieur
comme gnratrice de formes est relativise, la
technique nest pas dissimule mais elle nest pas clbre non plus. (ad)

Axonomtrie
chelle 1: 400

29

Picture Window House Izu, Japon

Poutre en treillis, ct corridor

chelle 1:100
1 membrure infrieure :
poutrelle H
300/300/10/15
2 membrure suprieure :
poutrelle H
300/300/10/15
3 montants :
poutrelles H
250/250/9/14
4 diagonales :
poutrelles H
250/250/9/14
5 assemblage soud

30

2.50

Lieu Peninsule de Izu, Shizuoka, Japon

Architecte Shigeru Ban, Tokyo
Entrepreneur gnral Daido Kogyo
Construction ossature treillis en
profils larges ailes ; au sud : montants et diagonales en profils creux,
section respectivement carre et
ronde ; dalles mixtes acier-bton
Surfae dhabitation 275 m 2
Dure de construction mars 2001
fvrier 2002

2.50

2.90

Poutre en treillis, ct faade

chelle 1:100
1 membrure infrieure :
poutrelle H
300/300/10/15
2 membrure suprieure :
poutrelle H
300/300/10/15
3 montants : tubes carrs
150/150/6
4 diagonales : tubes ronds
115/6

2.90

2.50

2.50
5.00

steeldoc 03/04

Impressum

steeldoc 03/04, septembre 2004

Construire en acier
Documentation du Centre suisse de la construction mtallique
Editeur :
SZS Centre suisse de la construction mtallique, Zurich
Evelyn C. Frisch, Directrice
Conception graphique :
Gabriele Fackler, Reflexivity AG, Zurich
Rdaction :
Evelyn C. Frisch, SZS
Textes :
Alois Diethelm (ad)
Evelyn C. Frisch (ef)
Bertrand Lemoine (bl)
Franois Lamarre (fl)

Photos :
Page de titre : Hiroyuki Hirai
Essai : Nash : Franco Cianetti ; Horta : Reiner Lautwein ; Chareau :
Jordi Sarr et Jacques Vasseur ; Tugendhat : Rui Morais de Sousa ; Eames : Tim Street-Porter/Elizabeth Whiting & Associates,
Hopkins : Matthew Weinreb ; Lacaton & Vassal : Philippe Ruault
Maison Sobek : Josef Schulz
Maison Expo : A. Rinuccini / P. Costes
Maison Pomponne : Herv Abbadie / Luc Boegly, Archipress
Maison Steeman : Pieter Kers
Picture Window House : Hiroyuki Hirai
Autres sources :
Les plans et informations sur les projets nous ont t fournis de
leurs auteurs.
Maison Pomponne : Detail 1/2003
Maison Steeman : Bouwen met Staal 177/2004
Administration :
Andreas Hartmann, SZS
Impression:
Kalt-Zehnder-Druck AG, Zoug
ISSN 0255-3104
Abonnement annuel CHF 40.
Numros isols CHF 15.

Construire en acier / steeldoc est la documentation darchitecture du SZS Centre suisse de la construction mtallique et parat
quatre fois par an en allemand et en franais. Les membres du
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