DINAMICA DE GRUPOS

APLICADA II
UNIVERSIDAD NACIONAL DE CORDOBA
FACULTAD DE ARTES
DEPARTAMENTO TEATRO

Equipo Docente:

Prof. Titular: Lic. Jazmn Sequeira

Prof. Ayudante: Lic. Vernica Aguada Bertea

Estudiante:

Acosta, Alvaro Emanuel

Barros, Lautaro
Maryn, Lucia
Sanhueso, Daniel Alberto
Sciara, Juan Cruz

1) Ttulo: materialidades en base al texto sonoro.

Descripcin de la actividad: Elaborar una escena teniendo como referente o
gua aquello de la msica que resuene en nuestra creatividad.

Dinmica de Grupo Aplicada II

Se llevara a cabo en la sala Jorge Daz en el horario de cursado de la materia
(lunes, de 9 a 11hs).
Fundamentacin: Traducir en la escena ideas tales como psicodelia, estrs,
excentricismo y dems expresiones que haya abordado la msica a lo largo de
la historia.
2) Nuestra investigacin trata de concentrarse en el aspecto sonoro, el cmo
repercute el sonido en el cuerpo y como surgen los movimientos a partir de l.
Involucra principalmente a los actores, pero tambin al sonidista del grupo.

Los ensayos se llevaran a cabo en el patio de la casa de uno de los

integrantes (Juan Sciara) los das martes y jueves de 19 a 21hs en las

fechas 16, 21, 23, 28, 30 de junio, 7, 9, 14, 17, 21, 23, 28 de julio, etc.
La investigacin ser abordada por el grupo teatral Bizarren Teatren,
como parte de una creacin colectiva. Somos un grupo de teatro surgido
hace 2 aos. Decidimos elegir esta investigacin grupalmente por la
dinmica sus integrantes durante el tiempo conformado el grupo, y por la
forma de trabajar, donde no hay roles definidos, donde todos tenemos la
posibilidad de dirigir o aportar ideas cuando necesitemos expresarnos.

3) a) Uno de nuestros objetivos fijos es crear una dramaturgia a partir de la

msica, cmo organizar los elementos y acciones a mostrar (sin que se agoten)
y tratar en escena todo lo que se muestra con el mismo grado de importancia.
Alguna de las otras cuestiones a resolver/explorar son:

Identificar los pulsos sonoros en el cuerpo

Visualmente un espectador podra ver a un cuerpo como un objeto?
Cmo equilibrar la tensin armnica?
Qu tipo de entrenamiento se necesita?
Puede ser apto para todo pblico?

b) Los antecedentes pueden remontarse al teatro kabuki, en el cual tambin se

trabaja con el cuerpo y objeto, por ejemplo la utilizacin de katanas, donde las
espadas son una extensin del cuerpo, como tambin en el caso de las
mujeres la utilizacin de abanicos. La msica utilizada poda indicar el tipo de
situacin en la que se encontraba la escena. Aunque la msica no era la base
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de formacin de la escena, era uno de los referentes importantes que
acompaaba a veces las representaciones sin texto. Tambin se podra tomar
como referencia el teatro de objetos, pero tambin recae en no tener la msica
como base de la interpretacin o surgimiento de acciones. Solo se enfoca en el
objeto mismo y no en su ejecucin. En el teatro negro podemos encontrar foco
en la escenografa e iluminacin, pero no tanto en el cuerpo.
Queremos indagar como es el surgir de una escena a partir de una o
varias canciones, no solo corporalmente, sino acompaados de objetos y
escenografa, hasta que el cuerpo sea uno ms de estos, pero sin que se
pierda la esencia del mismo. Adems de tener como propsito de querer que la
palabra no resalte y opaque el resto de la accin. De lo que se puede encontrar
en las obras teatrales respectivas a la ciudad de Crdoba, siempre se juega
con el objeto, se le habla, o es una extensin ms del cuerpo humano, pero no
se le da tanto nfasis, lo mismo pasa con la msica, no hay un equilibrio entre
cuerpo/msica/objeto.
c) La investigacin se concentra en resolver algunas cuestiones de cmo surge
la accin a partir de msica y reforzar lo que es el teatro negro y de objetos
desde una mirada de integracin de lo antes mencionado.
d) Algunos de los textos de autores en los que nos vamos a basar son:
Metodologa Teatral Eugenio Barba, Lecciones de Direccin Vsevolod
Meyerhold, Cuerpo Potico Jacques Lecoq, Nuevas Tendencias Escnicas
Cipriano Arguello Pitt.

4) Objetivos
Apropiar diferentes artes afines al teatro negro y de objetos.
Introducir gneros que contrasten, tratando de hacerlos convivir en escena.

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Encontrar una esttica y tcnica propia de composicin.
Traducir emociones en escena, relacionadas a la psicodelia.
Tallar una historia en una narrativa catica
Familiarizarnos con la creacin de partituras.
Desarrollar y entrenar nuestro odo musical.
Dominar diversos ritmos progresivos.
Crear un prototipo de tcnica compositiva para futuros trabajos.
Encontrar la forma ms productiva de distribuir entre nosotros el trabajo
relacionado a la creacin de objetos.
Aplicar un nuevo sistema de organizacin con el fin de concretar futuros
proyectos en la menor cantidad de tiempo posible

5) Metodologa
Responde a la pregunta Cmo se conseguirn los objetivos propuestos?; A
travs de que estrategia, que tcnicas, instrumentos y modos se procuraran los
resultados esperados? Es necesario tambin explicitar los recursos humanos,
de espacio y tiempo con los que se cuenta, y como sern contemplados para
conseguir los objetivos. El planteo de la metodologa es clave para dar
sustentabilidad al proyecto, y demostrar que efectivamente es posible lo que se
propone la tarea del mismo
Encuentros

Sesin audio perceptiva.

Traer propuestas musicales

Segundo

Improvisacin

Tercer

Indagar sobre lo que nos produce la msica, como la traducimos a

Primero

Cuarto
Quinto

lo visual.

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Se contemplara que objetos o movimientos pueden ser utilizados para

Sexto

llegar
una partitura.
despus
Construir
unadispositivo
soporte

Sptimo

Ensayar con el dispositivo.

Octavo

Rever y ajustar las partiturizaciones

6) Plan de actividades
Como ya hemos dicho antes nuestras actividades de investigacin y creacin
se realizaran dos veces por semana, dos horas cada da. Como somos un
grupo que trabajamos juntos hace dos aos ya sabemos cules son los puntos
fuertes del otro y tenemos distribuidas algunas tareas.

Nuestro primer encuentro dividir el grupo en dos grupos de 2 integrantes,

Daniel, Lautaro y lvaro comenzarn elaborando una lista de canciones que
podemos utilizar como disparadores; Lucia y Juan irn a comprar las
maderas, tornillos, clavos, cola, bisagras, refuerzos y dems materiales

necesarios para el armado de la estructura.

La segunda juntada consistir en construir la estructura y seleccionar un
nmero menor de canciones para luego quedarnos con fragmentos de

algunas canciones y editarlas en un solo track.

Las siguientes juntadas sern para la creacin de la escena con los
discursos sonoros, y elaboracin de dems objetos escnicos que
podremos utilizar a lo largo de la cancin.

Dinmica de Grupo Aplicada II

Biblografia.
Cuerpo Poetico, Una pedagogia de la creacion teatral, Leqoc
Antropologia Teatral, El arte secreto del actor, Barba. Savaresse
Lecciones de Direccion escenica, Teoria Teatral, Juan Antonio Hormigon
Meyerhold: Textos Teoricos,Juan Antonio Hormigon
Nuevas Tendencias Escenicas, Cipriano Arguello Pitt, Francsico Gimenez