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WalterCarvalho:afotografiaalmdafotogenia

CinmasdAmriquelatine
20|2012:
Varia
Lesmtiersducinma

WalterCarvalho:afotografia
almdafotogenia
EntrevistarealizadaporJooVitorLeal
JOOVITORLEALETWALTERCARVALHO
p.4355
Traduction(s):

WalterCarvalho:laphotographieaudeldelaphotognie

Rsums
PortugusFranais
EntrevistacomodiretordefotografiabrasileiroWalterCarvalho.Ematividadedesdeadcada
de1970,WalterCarvalhotrabalhoucommaisde50diretoresevivencioudiferentesmomentos
do cinema brasileiro. Na entrevista, ele narra sua trajetria, da participao em documentrios
doirmomaisvelhoVladimirCarvalhoaoreconhecimentoobtidocomodiretordefotografianos
anos 1990 e como diretor nos anos 2000. Em seu depoimento, Walter Carvalho traz para o
primeiro plano o papel da fotografia no cinema: no trabalho com fotogenia, trabalho com
narrativa.
EntretienavecledirecteurdephotographieetralisateurbrsilienWalterCarvalho.Depuisles
annes 1970, Carvalho a travaill avec plus de 50 ralisateurs et a t le tmoin des diffrents
temps forts du cinma brsilien. Dans cet entretien, il revient sur son parcours, depuis sa
participation aux films documentaires raliss par son frre an Vladimir Carvalho, jusqu la
reconnaissance de son travail comme directeur de photographie dans les annes 1990, puis
commeralisateurpartirdesannes2000.Danssontmoignage,ilmetlaccentsurlerledela
photographieaucinma:Jenetravaillepasaveclaphotognie,jetravailleaveclanarration.

Entresdindex
Motscls: Carvalho(Walter),photographie,cinmabrsilien,documentaire,CinemaNovo,
Retomada
Palavraschaves: Carvalho(Walter),fotografia,cinemabrasileiro,documentrio,Cinema
Novo,Retomada

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Texteintgral
WalterCarvalhoetAntnioN
bregapendantletournagedeBrincante(2011)

Introduo
1

WalterCarvalho,aos64anos,umdosmaisrequisitadosepremiadosdiretoresde
fotografiadocinemabrasileiro.Suaparceriacomosmaisimportantesdiretoresdopas,
de Glauber Rocha a Walter Salles e Cludio Assis, nos oferece um atalho para a
compreenso da histria recente do cinema brasileiro, sobretudo da chamada
Retomadadoinciodosanos1990perododuranteoqual,apsgraveestagnao,a
produo cinematogrfica nacional reconquistou seu pblico e ganhou visibilidade
internacional. Considerandose um fotgrafo que chegou ao cinema pelas vias do
documentrio, Walter Carvalho tambm comeou a dirigir seus prprios projetos a
partirdoinciodosanos2000.
Elemerecebeuparaestaentrevistaemumamanhdequintafeiraemseuhotelem
SoPaulo,svsperasdaprimeiraexibiodeseunovodocumentrio,Rauloincio,
o fim e o meio. Na semana seguinte, Raul venceu os prmios do jri popular e do
MinistriodasRelaesExterioresdemelhordocumentriona35MostradeCinema
deSoPaulo.
Rauloincio,ofimeomeio(2012)deWalterCarvalho

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Comovocseenvolveucomocinema,comosetornoudiretordefotografia?

A primeira influncia foi meu irmo, o documentarista Vladimir Carvalho. Eu era

adolescentequandofuiajudalonasfilmagens,eujgostavadepinturaededesenhoe
aquilomeencantou.Euaindanosabia,masoqueaconteciaeraquemeuirmoestava
aplicandoumasubstnciaemmimchamadacinema,eeufiqueidependentedisso.
Lembromededoisfilmesdelequeeuparticipei,aindanocomofotgrafo,mascomo
assistentedetudo,nasviagenspelosertoetal.UmfoiApedradariqueza(1975),um
curtametragem que foi muito bem entendido na poca. E o outro foi um longa
metragemchamadoOpasdeSoSaru(1971).
Naquela poca eu morava na Paraba, mas fui estudar desenho industrial na Escola
SuperiordeDesenhoIndustrialnoRiodeJaneiro.Leutiveaulasdefotografiacomo
professor Roberto Maia, que tambm trabalhava como fotgrafo de cinema. Com ele,
comecei a aprender a gostar de fotografia. Fui seu assistente em um filme do Srgio
SanteirochamadoHumoramargo(1973).
Eu estava me habituando com a fotografia quando meu irmo me chamou para
fotografarumfilmeemBraslia.Fiqueicommedo,achandoquenosabia.ORoberto
Maia me falou vai, voc sabe, mas na verdade eu no tinha ideia do que estava
fazendo.Fuicomdoisfotmetros,umemprestadopeloRobertoMaiaeoutropeloJos
CarlosAvellar,quenapoca,eracrticodoJornaldoBrasil.Eutinhatantomedode
errarquemediaaluzduasvezes.Seestivessemedindoerrado,estavamedindoerrado
com os dois. A insegurana era grande. E o Vladimir me dizia que se eu errasse no
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tinha problema, sou seu irmo, eu no conto pra ningum. Fotografei o filme,
chamadoIncelncia para um trem de ferro (1972), e foi uma sorte tremenda, dessas
coisasquemarcamavidadagente:euganheiumprmiopelafotografiadofilme.
GlauberRocha

Aquilo foi muito incentivador, ao mesmo tempo que era um cafun, me desafiou. Eu
precisavasabermais,estudarmais.
Ocinemapodeatteraparecidonaminhavidaantesdafotografia,maseumeentendo
como um fotgrafo. Eu observo a realidade do ponto de vista da representao do
objeto,daslentespramim,issoqueserfotgrafo.
Noinciodasuacarreira,duranteasdcadasde1970e1980,voctrabalhoucomdiretores
como Glauber Rocha, Ruy Guerra e Nelson Pereira dos Santos. Como essa experincia
contribuiuparasuaformaocomodiretordefotografia?

NaqueleperododoBrasilvoctemmaisapornochanchadaeapschanchada,filmes
populares que no tinham assim uma qualidade artstica. Mas voc tem, paralelo a
isso,acriaodaEmbrafilmequefoiograndefomentodocinemabrasileiro.issoque
possibilitouopsCinemaNovo,possibilitouaoscineastassereaproximaremdeseus
projetos. E foi tambm um perodo de regulamentao do curtametragem no pas.
Nestecenrio,eucomeceiameinserir.
PrimeiroeufilmeialgunsdiasparaofilmeQuepaseste?(1977)queoLeonHirszman
dirigiu para a RAI. Depois eu fotografei um curta do Glauber Rocha sobre o escritor
Jorge Amado, chamado Jorge Amado no cinema. Comecei a ser chamado para
fotografarfilmesdeoutraspessoas,euestavanomeiodesseboommuitointeressante
depolticaculturalcomincentivodogoverno.Euestava,naquelapoca,maisdedicado
afilmesdedocumentrio.
Foiassimnasdcadasde1970e1980,atomeuencontrocomoWalterSalles.Nosso
primeiro encontro foi em 1986, 1987, no primeiro documentrio que fizemos juntos,
sobreoartistaplsticoFransKrajcberg(Krajcbergopoetadosvestgios,1987).
RuyGuerra

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NelsonPereiradosSantos

Hessaalturavocjtinhamuitaexperinciaemcinema.

J tinha feito vrios filmes com a Sandra Werneck, com a Tnia Lamarca, com o
RobertoFariasetambmumlongacommeuirmochamadoOhomemdeareia(1981).
Etinhaaprendidomuitofazendocmeraparagrandesdiretoresdefotografiacomoo
FernandoDuarte.
CentraldoBrasil(1998)deWalterSalles

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ComoWalterSalles,depoisdefazeroKrajcberg,eufizoTerraestrangeira(1996),eu
diriaqueumdivisordeguasnaminhatrajetriacomofotgrafo.Eumfilmecom
umaparticularidademuitoimportante:empretoebranco.
Quando eu comecei a atuar como fotgrafo profissional profissional no sentido de
remuneradopelotrabalhoopretoebrancoestavaemdecadncia.Ento,apesardeeu
jterfeitoumfilmeassimantescomoVladimir,eufuiestudardenovoessaquesto.
AssistiatodososfilmesempretoebrancodaCinematecadoMuseudeArteModerna
doRiodeJaneiro,efuimuitomarcadopelotrabalhodoGiuseppeRotunno,diretorde
fotografiaitaliano,sobretudonoRoccoeseusirmos,dirigidoporLuchinoViscontiem
1960. Lembrome tambm da fotografia dos filmes do Kurosawa e do Henri Alekan,
grandefotgrafofrancsquetevecomoumdeseusltimostrabalhosobelssimoAsas
dodesejo(1987)doWimWenders.
E,claro,assistiafilmesbrasileirosempretoebranco,defotgrafoscomooFernando
Duarte,oJosMedeiroseoRicardoAronovich.Paracitartrsquememarcaram,temo
AhoraeavezdeAugustoMatragadirigidoporRobertoSantosem1965,fotografado
pelo Hlio Silva o Vidas secas dirigido por Nelson Pereira dos Santos em 1963,
fotogradado pelo Jos Rosa e o Deus e o diabo na terra do sol dirigido por Glauber
Rochaem1964,fotografadopeloWaldemarLima.
Isso tudo resultou em coisas interessantes. O Terra estrangeira acabou ganhando o
trofu de prata Manaki Brothers, que um festival importante, exclusivamente de
fotografia, realizado na Macednia. Esse prmio chamou a ateno para o meu
trabalho,deientrevistasefizemosumlivrodofilme.ElogoemseguidaveiooCentral
doBrasildirigidoporWalterSallesem1998,queprojetoutodomundoquetrabalhou
nele.
WalterSalles

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EoCentraldoBrasil,talvez,ograndefilmedesteinciodaRetomada...

Eu nunca entendi muito bem porque chamam a Retomada de Retomada. Esse nome
sugerequealgoestcomeando,mastambmquecontinuaodealgumacoisa,ea
gente no sabe direito at onde o momento vai. O cinema brasileiro um cinema de
ciclos,estamossempreretomando.
Mas enfim, isso, o Central do Brasil teve uma importncia extraordinria para a
chamadaRetomada.
ComoeraessasuaparceriacomoWalterSalles?

AentradadoWalterSallesnocinematambmfoipelodocumentrio,enossoencontro
foi uma descoberta mtua. A minha formao como cinematgrafo e operador de
cmera j estava slida, eu j tinha certa facilidade pra andar com a fotografia no
documentrio.Eletinhaumabagagemmaisterica,tinhaestudadonoexterior,mas
aindanotinhafeitonenhumfilme.Confiamosumnooutroapontode,nofilmedo
Krajcberg,euviajarparafilmarsemele.
Nossas bagagens se completaram no Terra estrangeira. Sob o ponto de vista da
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imagem,eletemabasedodocumentrio:acmeranamoeoatorimprovisandona
rua.
TambmnoCentraldoBrasilhouveumatrocaentrens.Partedofilmesepassano
Nordeste,minhaterranatal.OWalterSallespromoveuumavoltaminharegio.Ele
era um garoto jovem, com uma ideia para um filme passado nesse lugar pouco
conhecidoporele,maseleestavaacompanhadodessehomemmaisvelhoqueconhecia
aregio.NesseretornoeufilmeipelaprimeiravezemCinemascope,capturandotudo
em sua abrangncia panormica. Isso deu fora ao filme e contribuiu para sublinhar
minharelaocomoWalter.
Amarelomanga(2003)deCludioAssis

Quaisoutrosfilmesdoperodomarcaramsuatrajetria?

DepoisdoCentraldoBrasilhouveoLavouraarcaica(2001).Neleeuachoquepude
exercitartodoomeupotencial.OfilmefoidirigidopeloLuizFernandoCarvalho,que
umgrandeparceirodesdeapocadastelenovelasnaRedeGlobodeTeleviso.
EfoimarcantetambmomeuencontrocomoJlioBressane.Eutinhafeitoumcurta
com ele na dcada de 1970, chamado A viola chinesa (1977),mas mas s em 2003
conseguimosfazerumlongajuntos,oFilmedeamor.
E mais recentemente voc fez vrios trabalhos com diretores mais jovens, como o Cludio
AssiseoKarimAnouz.Comofoitrabalharcomeles?

O Karim eu conheci atravs do Walter Salles, ele trabalhou como roteirista no Abril
despedaado (2002) e foi para o Nordeste com a equipe. Talvez por identificaes
mtuasemconversassobrecinema,sobreaquestodaimagemnocinema,eleresolveu
meconvidarprafazeroMadameSat(2002).
JoCludioeuconhecinoFestivaldeBraslia.Depoisdeumasessofoioferecidoum
jantar.EuestavanobanheiroquandooCludioentrouedisseah,vocoWalter,eu
respondievocoCludio!Elemeperguntouseeunoestavacomvontadedefilmar
nonordestedenovo.Eudissequeestava,entoumdiaelemetelefonouensfizemoso
curtaTexashotel(1999).
O Texas hotel chamou muita ateno por todo seu aspecto formal, inclusive pela
fotografia,euatganheialgunsprmios.Nsqueramosfazerocurtainteiroemplano
seqncia,masnofoipossveltecnicamente,seriaprecisoconstruirumaparafernlia
que a produo no podia pagar. Ento eu desenvolvi uma maneira de filmar, um
esquemaparasimularumacmeraarea,eofilmeacabousendodecupadoemapenas
oitoplanos.IssofascinouoCludioeficamosamigos.OcuriosoqueoTexashotelera,
na verdade, uma seqncia escrita para o longa Amarelo manga. Com o sucesso do
curtansconseguimosfazerolongafilmandonamesmalocao,eeupudedesenvolver
todasasideiasqueeujtinhaesboadosobreoquefazercomacmeraealuz.
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MadameSat(2002)deKarimAnouz

Ecomoseufluxodetrabalho?

Quandoumdiretormechamaprafazerumfilme,elemedumroteiro.Euleiocomose
fosse um romance, sem prestar ateno s divises de seqncia ou os efeitos que
eventualmenteestoescritos.Eumeapaixono,ouno,pelahistria,ospersonagens.
Apartirdaeuvouconversarcomodiretoreaqueodiretormediztudooqueelequer
do filme, porque ele quer me conquistar. Em geral, os diretores de cinema, e eu me
colocodentrodessepacote,queremmudaromundo,achamqueestoparafazerofilme
mais incrvel da histria do cinema... eles te dizem coisas, o meu filme isso, o meu
filmeaquilo.Entoeuficoatento,levoumcaderninhoeumacanetaeanotouma
frasequeeledisserpodeserosegredodaquelahistriapramim.
Euvoutedarumexemplo.NoLavouraarcaica,eubaseeitodaapartedainfnciado
personagem principal, em uma frase que eu li no livro do Raduan Nassar, no livro a
partirdoqualofilmefoifeito.Eleescreveucomoeraboaaluzdainfncia.Issome
remeteu direto minha infncia. Eu passava frias no interior e via as minhas tias
fazendopo,achoquetiveumainfnciaparecidacomapersonagemdopontodevista
da famlia. Ao ler o Raduan que eu recordei que a luz da infncia mais solar,
transparente, demarca mais o horizonte. Com isso em mente que eu comecei a
trabalharosfiltroseamaneiradeexpor.Jaluzdopaidessepersonagemeraumaluz
tenebrosa,queeufuiconstruindoapartirdepinturasdeRembrandt.
Outro exemplo O veneno da madrugada (2004), do Ruy Guerra. O Ruy muito
eloqente, intelectual, um filsofo do cinema. Quando ele fala sobre o filme ele me
entregamuitofacilmenteoqueeuprecisofazerparaafotografiadessefilme.Oveneno
damadrugadasepassaemumanoitechuvosae,naconversa,oRuymediziapalavras
como musgo, ocre, penumbra, luz de vela, luz de lampio: so as bases da
fotografiadofilme.
Depoisdaconversacomodiretoreureleiooroteiropensandoondeaquelahistriase
situa.navarandadacasa?Noquarto,narua,noescritrio,nocampo?Comoaluz
docampo?
umerrocrassoquererlevarumaluzparadentrodofilme.Voctemqueleroroteiro
sabendo que ali dentro, mesmo que no esteja escrito, tem uma luz, seu trabalho
descobrirqualela.
Lavouraarcaica/lagauchedupre(2001)deLuizFernandoCarvalho

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Eoprocessodefilmagem?

Euvoupesquisandoatque,pertodefilmar,eumedesligodaquilo.Oqueeuabsorvi
paraaquelanarrativajestdentrodemim,comoseeutivessecolocadotudoemuma
gaveta. Eu fecho essa gaveta, abro todas as outras e vou adiante. Ento, quando
comea a filmagem, coisas que esto naquela gaveta comeam a escapar. Algumas
coisas no conseguem sair, no sei por qual motivo, mas isso no me preocupa: eu
comeo a descobrir o que est na realidade na hora de filmar. Nesses momentos eu
estou totalmente ao lado do acaso, e o acaso, se voc no estiver preparado para ele,
passaporvoc,bateemvoc.
Nogostodeconhecertudodoobjetooudaspessoas.Gostodeconheceratcertoponto
edepoiseumedesafioaodesconhecido.assimnoamor,assimnavida,paramim.
Seeusoubertudooqueeuvoufazeremumfilme,voumesentirmuitoseguroenovou
medesafiar.Etodavezqueeuterminoumfilmeeuolhoparatrsepensoqueestou
finalmente pronto para comear a fazlo. Mas a j tarde, porque eu j fiz! Levo
dentrodemimmuitomaisdoqueeudeixodentrodofilme.
Janeladaalma(2001)deJooJardimetWalterCarvalho

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Ovenenodamadrugada(2006)deRuyGuerra

Alguns filmes desse perodo, anos 1990 e 2000 do cinema brasileiro, fizeram nascer uma
grandediscussosobreacosmticadafome,quefazrefernciaaotermoestticadafome
cunhado por Glauber nos anos 1960. A ideia que os filmes estariam embelezando a
misria,higienizandoasociedadebrasileira,aoinvsderetratladeformarealista,sincera.
Comofotgrafodesteperodo,comovocrecebeuessacrtica?

Acho que essa discusso do esttico e do cosmtico um sofisma, uma forma que a
crtica, naquele momento, achou para provocar alguns fotgrafos, sobretudo para
provocar o Breno Silveira e para me provocar. Em particular, essas observaes da
crtica foram dirigidas ao Abril despedaado, que eu tenho a impresso que ,
visualmente, um filme bonito. curioso que justamente nesse filme eu no tenha
trabalhadocomfiltrosnemefeitosdepsproduo,umfilmeseco.Maseu,juntocom
oWalterSalleseodiretordearte,escolhialocalizaodacasaeacasafoiconstruda
especialmenteparaofilme.Essetrabalhodeproduorevelaumacertasofisticaono
olhar,eissoquenofoientendido,ouquenoquiseramentender.Useiaabrangncia
panormica do Cinemascope para enquadrar a serra, estudei e propus, junto com o
WalterSalles,formasdeverdiferentesdoquevinhasendofeito.Eraumadedicaoao
quadrocomoempoucosfilmeseutive.
Acho que a crtica especializada v o filme dela dentro do seu filme, assim como eu
assisto a um filme qualquer e penso aquilo ali no devia ser daquele jeito isso
normal.Mastambmprecisocompreenderosmeusfilmes,osdoBrenoSilveira,osdo
LauroEscorel,dentrodeumcontexto.Cadaumdenschegoucomumaproposta,ou
umolhar,quenoestavaacostumadoaservisto.Issonochegouaferir,mascausou
umareao.
Edepoismedisseram,arespeitodoLavouraarcaica,queofilmetobonito,mas
tobonito,queeunogosto.Fuiacusadodefazerumfilmebonitodemais,nopodia
sertobonito!Masnofaofilmespensandonelesserembonitos,eunotrabalhocom
fotogenia.Trabalhocomnarrativa.Seanarrativaresultaremumafotogenia,timose
no resultar, o que importa continua sendo a narrativa. Qual o problema de eu ter
perseguidoumanarrativaenofinaldessanarrativaterumafotogenia?
Como,eporqu,voccomeouadirigir?

Quando comecei a fotografar, na dcada de 1970, desenvolvi ideias em fotografia, fui

seduzidopelaimagemeexprimiissoatravsdosfilmesqueeufotografei.Acadaano
que passava se projetavam na minha frente projetos que eu tinha interesse em fazer,
mas fui adiando as chances que eu tive de dirigir. A exceo foi um curta chamado
MAMSOS,sobreoincndiodoMuseudeArteModernadoRiodeJaneiro,quedirigiem
1978.
Atravsdosvriosdiretorescomqueeutrabalhei,maisde50,eufuidescobrindooque
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serdiretordecinema.Semquereresemmedarconta,aprendioofciodadireono
prpriocontatocomessescolegas.Ehojeeuperceboque,trabalhandocomodiretorde
fotografia,euacabeideixandonosfilmesmuitascoisasqueseriamatitudesdodiretor.
Nofaloissoporvaidade.Euestavadandoumacontribuio,emalgunsmomentos,
queeramuitomaisdoqueafotografia.
Oquerealmentemeprovocouparadesenvolverosmeusprojetosfoiquandoeucodirigi
oJaneladaalmaconvidadopeloJooJardim.ASandraWerneckmeconvidoupara
fazercomelaoCazuzaotemponopara(2004),efizsozinhooMoacirartebruta
(2005).Comeceiatermaisvontadededirigir,masachoquecontinuonosendoum
diretordecinema.Eusouumfotografoquedirige.

Seusfilmesparecemteremcomumumainvestigaodacriatividade:noJaneladaalmao
olharcomoumaformadecriaralgo,vocfezfilmessobreoCazuzaeoRaulquesoartistas,
oMoacirtambm,oCostanoBudapeste(2009)escritor...

Curiosovocobservarisso.umescritor,oolhar,umartistaplstico,osmsicos...
estou trabalhando agora em um filme com o Antnio Nbrega, que canta, dana,
compe,eoutrosobreoArmandoFreitasFilho,umpoetacarioca.Almdesses,temum
documentriosobreoplanocinematogrficoquerealizohmaisdedezanos,Umfilme
decinema,queaindadependedefinanciamento.
Posso te responder dessa forma: acho que eu estou lanando mo de um artista por
quemeutenhoadmiraoparafazermeucinemaatravsdaobradele.curiosoisso,
mas isso mesmo! Eu acho que uma forma de falar da vida no atravs da minha
visoespecificamente,masatravsdavisodosartistas.
AnnaAzevedoetWalterCarvalho

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Comrelaoaocinemadocumentrio,humafortecrticaafilmesque,porseapegarema
uma espcie de cartilha tica, acabam colocando em risco o potencial esttico do prprio
filme.Osdocumentriosquevocdirigiuparecemescaparaessacrtica,comoquandovoc
trazumartistaplsticorenomadoparacontraporartedoMoacirouquandovoc,noJanela
da alma, insiste para o Hermeto Paschoal, que estrbico, olhar direito para dentro da
cmera. Se voc estivesse atento apenas a um cdigo tico, talvez esses momentos no
fosseregistrados,nomesmo?

Meuprincipiofundamental,comodocumentarista,orespeito.
Acho inacreditvel que, quando o Moacir arte bruta foi exibido, exatamente metade
daspessoasachouaparticipaodoSiron,oartistaplstico,errada,eaoutrametade
achouqueexatamenteassimquetinhadeser.Oqueeuqueriafazermuitosimples:
confrontar, fazer encontrar ou desencontrar, dois artistas, um cnone das artes
plsticaseumconsideradooutsider.Comosedesseconfronto?Comoqueumartista
quaseprimitivo,foradocircuito,perdidonomeiodomato,seencontracomumartista
quetemobrasespalhadaspelomundointeiro?Euqueriaveroqueiaacontecer!Eoque
aconteceufoiumaobra,umquadroqueelesfizeramjuntos,eeufiqueifelizcomaquilo.
Agora, se a personalidade do Siron uma personalidade sob um certo ponto de vista
arrogante,aumaquestodapersonalidadedoSiron.
NoRaultemummomentoqueumentrevistadomostraumaarma,eeudeixeiissono
filme.Eleestdandoumaentrevista,assimcomoeuestoudandoestaentrevista,e
comoseagoraeupuxasseumaarma,olha,eutenhoumaarmadeverdade,combalae
tudo. Recebi crticas dizendo que um absurdo eu ter deixado aquele exibicionista
mostrar uma arma no filme, e tambm tem gente que veio me dizer que achou
fantstico! engraado como isso repercute. Eu confesso a voc que, na hora que ele
tirou aquela arma, se a gente no estivesse em um lugar fechado, em um hotel, se
estivssemosaoarlivre,euiapedirpraeleatirar.Iaserengraado,entende?
Vocfazissoporcuriosidade?

Eumecolococomoalgumqueestconversandocomumpintoreperguntaporque
vocusatantovermelhonassuastelas?Eusempre,sempretenhoaesperanadeque,
quando eu pergunto isso, o pintor vai me dizer uma frase extraordinria sobre o
vermelho.Estoupoucointeressadonoqueelepensasobrepoltica,interessamesaber
qualaintensidadequeelesentedaquelacor.
Damesmaforma,euestavaentrevistandoumaoutrapessoaetinhaumlagoatrsdela,
entoeudissevocpoderia,porfavor,entrarnaquelelago?,elaolhoupramimedisse
que sim. E ela foi e entrou no lago. Eu no sei se isso dentro das questes do
documentrio,seumproblematico,seeunopoderiaterpedidoisso.Eupedipor
curiosidademesmo.
Tento deixar a pessoa vontade. Antigamente eu ia entrevistar uma pessoa e ficava
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ansioso, estudava tudo. Hoje eu sei mais ou menos o principal e o resto eu vou
descobrir com ela. No trabalho com provocaes para que o entrevistado faa
revelaesfantsticas.
Comovoctrazesseolhardodocumentrioparaoseucinemadefico?

O poeta Joo Cabral de Melo Neto tem um poema no qual ele pergunta por que ns
temosquefazerfico.Porquetemosqueescreverumahistriaprafilmar?Ocinema
deveriasersdocumentrio,porquearealidadetorica...Noqueeufilmeafico
com questes do documentrio que a minha formao , invariavelmente, uma
formaododocumentrio,eissoacabavindotonanomomentodafilmagem.
EmumacenadoBudapeste, uma esttua do Lnin desce o rio em um barco. uma
homenagemaoTheoAngelopoulosque,nofilmeUmolharacadadia(1995),pegou
umaesttuadessasqueforamdesmanchadasnosexpasescomunistasealanouno
Danbio.Poiseuinventeiqueessaesttua,lanadahmaisdedezanosemumazona
rural da Romnia, passou pela Hungria, por Budapeste, no exato instante que eu
estava filmando. Fiz isso por vrios motivos. Budapeste uma cidade muito bonita,
ento eu queria filmla, ao menos em uma cena, sem ter meus atores em primeiro
plano,masqueriaqueessafilmagemnotivesseumtomdecartopostal.Almdisso,
descobri que o nico pas do leste europeu que no destruiu os monumentos do
comunismo foi a Hungria. E tambm, ao final da seqncia, a cmera vira de cabea
para baixo, que uma forma que eu encontrei para simbolizar a derrocada do
comunismo.Entoessacenaumasntesedevriascoisas.Efoiumacenadifcilde
fazer, a filmagem demorou de 5 da manh s 4 da tarde, precisamos de uma
parafernlia para fazer a cmera virar de cabea para baixo, mais de 45 pessoas
trabalhando,aesttuacustou26mileuros...esabequalomaiorelogioqueeurecebido
Budapeste?Vriaspessoasvierammeperguntarquandovocfilmouaquelaesttua,
elaestavapassandomesmo?
Eu acho que quando o documentrio se realiza na sua plenitude, vira fico. E uma
fico,realizadanasuaplenitude,viradocumentrio.

Tabledesillustrations
bregapendantletournagedeBrincante
Titre WalterCarvalhoetAntnioN
(2011)

URL

http://cinelatino.revues.org/docannexe/image/463/img1.jpg

Fichier image/jpeg,160k
Titre Rauloincio,ofimeomeio(2012)deWalterCarvalho
URL

http://cinelatino.revues.org/docannexe/image/463/img2.jpg

Fichier image/jpeg,304k
Titre GlauberRocha
URL

http://cinelatino.revues.org/docannexe/image/463/img3.jpg

Fichier image/jpeg,136k
Titre RuyGuerra
URL

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Titre NelsonPereiradosSantos
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Titre CentraldoBrasil(1998)deWalterSalles
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Titre WalterSalles
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WalterCarvalho:afotografiaalmdafotogenia

Titre Amarelomanga(2003)deCludioAssis
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Titre MadameSat(2002)deKarimAnouz
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Titre Lavouraarcaica/lagauchedupre(2001)deLuizFernando
Carvalho

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Titre Janeladaalma(2001)deJooJardimetWalterCarvalho
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Titre Ovenenodamadrugada(2006)deRuyGuerra
URL

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http://cinelatino.revues.org/docannexe/image/463/img13.jpg

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Titre AnnaAzevedoetWalterCarvalho
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CinmasdAmriquelatine,20|2012,4355.
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juillet2016.URL:http://cinelatino.revues.org/463

Auteurs
JooVitorLeal
JooVitorLealformadoemComunicaopelaUniversidadeFederaldeMinasGeraiscom
Master1pelaUniversidadeGrenoble3.Trabalhacomojornalistaevideografistaparaarevista
Veja.
WalterCarvalho

Droitsdauteur

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