Anlisis Existencial de Entrevista

Lee detenidamente la siguiente entrevista realizada a Marina Abramovic por el diario espaol El Pas el 28 de mayo de 2014. Destaca
y/o subraya CUATRO partes del texto que consideres relevante para su anlisis. Luego por cada fragmento escogido realiza un anlisis
desde la Filosofa Existencial del siglo XX, determinando una categora de estudio. (5 pts. por cada anlisis.)
ENTREVISTA
papel, transmite una energa concreta y abre la conciencia. La
salvacin est en la sencillez.

Estoy harta del envoltorio

econmico que rodea el arte

Marina Abramovic decidi borrar los lmites entre su vida y su obra.

La abuela de la performance, como le gusta denominarse, es una
exploradora empedernida. Es artista fundamental y revulsivo de la
vanguardia europea y neoyorquina. Su influencia se detecta en
muchos fenmenos de la moderna cultura popular. Aborda durante
un encuentro en Ginebra traumas y triunfos.

Mujer sin tierra, pero apegada a la energa de los volcanes;

artista adelantada, consolidadora de la performance como
una disciplina fundamental de nuestro tiempo; nia
acomplejada por su fsico, adolescente vapuleada, rabiosa
rupturista, camino de revelacin e iniciacin para iconos de la
cultura popular como Lady Gaga, Marina Abramovic es una
mujer excepcional. Valiente, abierta, sincera, amable y sabia,
la artista conectada con el underground global, nacida en
Belgrado en 1946, vecina de Nueva York, presenta este mes en
Mlaga una de sus acciones, Holding emptiness, al tiempo
que va construyendo su fundacin de arte interdisciplinar
mientras se prepara para permanecer en la mtica Serpentine
de Londres en un encuentro con el pblico donde ella abrir
por la maana la galera y la cerrar de noche.
Huy de la Yugoslavia de Tito y de sus padres, hroes
nacionales del rgimen. Hoy es,segn la lista que elabora la
revista Time, una de las cien personas ms influyentes del
mundo. Marina Abramovic sigue en la brecha de sus
provocaciones austeras, de su reto al artificio, y confiesa su
deseo de que Antony Hegarty, la voz quebrada y laberntica de
Antony and the Johnsons, cante en su funeral. Un acto que
tiene ya preparado con esmero como su ltima accin cuando
quiera que sea.
De la quietud y el silencio que ejerca en The artist is
present, su famosaperformance en el MOMA, a esta mecnica
meditacin de Counting the rice en Ginebra, existe una
reivindicacin consciente de la lentitud, de la parada incluso.
Por qu? Emprendo estos ejercicios desde hace tiempo. Los
pona en marcha para crecer como artista, pero ahora creo que
es mejor para el pblico. Seas un banquero o un granjero,
concentrarte en lo que haces viene bien. Con mis alumnos
propongo a veces abrir una puerta, sin entrar ni salir, tres
horas, lentamente. La puerta se convierte en algo que
transmuta. La repeticin, en todos los rituales, desempea su

Pero es que la vida tambin es complicada. Ya Pero a este

ritmo actual ni siquiera estamos preparados para la
complejidad.
Recientemente, en la poca de carnaval, una abuela coment
por la radio que su nieta de ocho aos quera ir al colegio
disfrazada del cuadro El grito, de Munch. Pens: Mira, una
Marina Abramovic en potencia. Me equivoco? Bueno,
poda haber participado en eso que montamos en Oslo, en el
parque donde se supone que l se inspir. Ah se me ocurri,
paseando, que dejramos un marco vaco de la misma medida
que el cuadro y la gente se asomara a gritar durante dos
segundos. Para m era un reto revitalizar una accin sobre un
marco para redefinirlo en el siglo XXI. Se acercaron miles de
personas. No podan creer lo que les sala del cuerpo. Era mejor
eso que una escultura en mitad de la naturaleza. Estorban
porque, para m, en s, la naturaleza misma forma sus propias
figuras y son siempre mejores. Mi trabajo sale siempre de la
experiencia personal e invito a la gente a que lo comparta.
Siempre parte de una experiencia personal. No muestra
demasiado de s misma? S. Pero siempre intento hallar una
llave que lo convierta en universal. Exponerme por
exponerme, si no afecta a nadie, a quin le importa, sera una
mierda.
Repasemos su vida. Esas tres Marinas que dice usted que la
habitan. Qu recuerda de la Marina nia? Yo era muy tmida,
retrada, llena de complejos.
De qu tipo? Con mi aspecto: muy alta, tena granos por
todas partes y la nariz enorme.
A m me gusta su nariz. Ahora cuadra perfectamente, pero
entonces sobraba. Hoy no la cambiara por nada. Tena los pies
planos. Mi madre me vesta con prendas horribles, falditas de
princesa, blusas muy cursis; cuando me dejaban a m, usaba
cosas distintas, y eso me converta en la oveja negra. No poda
ni caminar por la calle porque iba tan desgarbada que la gente
pensaba que me caera en cualquier momento. Me senta muy
cerrada e insegura, no encajaba en el colegio, resultaba una
extraa, no me dejaban invitar a nadie a casa ni ir invitada a
otras. Me llamaban jirafa, sacaba unas notas espantosas No
era feliz en mitad de aquello, ni con el ambiente de mi casa,
con las constantes peleas de mis padres. Era muy introvertida,
as que lea mucho. Con 14 aos empec con el budismo y segu
con Proust, Kafka, los rusos, los franceses. Estudiaba idiomas,
piano, escriba poesa, pintaba.

A qu se dedicaban sus padres? Eran hroes nacionales en la

poca de Tito.
Qu supona aquello? Haban sido partisanos. Mi padre haba
estado encarcelado en los aos treinta por sus ideas
comunistas, despus fue general laureado por sus acciones de
guerra, muy cercano a Tito, as que ramos unos privilegiados.
Mi madre, igual. Le hicieron directora del museo de arte de la
revolucin, un cargo muy poltico. Cualquier lder extranjero
del entorno, lo primero que haca al llegar era visitarlo:
exponan realismo socialista acompaado de fusiles Kalshnikov, algo realmente odioso. Mi padre se fue de casa
cuando yo tena 17 aos y aquello fue muy dramtico.
Le que usted sufri violencia, abusos De qu forma? Por
parte de mi madre, sobre todo. Un ejemplo: cuando ya haba
empezado mi carrera y haba sido muy criticada por el sistema,
aun as, un da, despus de una presentacin, al llegar a casa a
las diez de la noche, todo estaba oscuro. Mi madre me
esperaba en el saln, con la luz apagada y un vestido muy
sobrio. Me estaba esperando. Alguien le haba dicho que su
hija estaba en una galera, desnuda, colgada a la pared. Me
mir y con un cenicero muy pesado de cristal en la mano,
regalo de boda, me solt una frase de Taras Bulba:Te di la
vida y ahora te la quito. Me tir el cenicero a la cabeza y yo
tuve tiempo para pensar: De acuerdo. No me muevo y cuando
me haya reventado los sesos por esto pagar el resto de su vida
con la crcel. Pero al final, me apart. Y me march de casa.
As que la salv usted de la prisin retirando su cabeza. No
volvi a verla ms? S, regres 10 aos despus, cuando cay
el Muro. Di una charla y ella estuvo all. Un periodista le
pregunt en mitad del acto y respondi que ella no me haba
comprendido entonces, pero trataba de hacerlo ahora.
Y lo logr? Nunca. Cuando muri y yo organic sus cosas en
la casa, tena todos mis catlogos con pginas arrancadas.
Sabes cules? En las que apareca yo desnuda. No poda
admitir entre los suyos lo que yo haca, era duro para ella.
Y de su amor y compaero durante 11 aos, Ulay, qu me
cuenta? Cmo le conoci? En mi cumpleaos, en Holanda.
Cuando las performances empezaban. Yo estaba en Serbia
aquellas fechas y viva en msterdam. Mi abuela me dijo que
deba irme all a celebrarlo porque las cosas que nos ocurren
en los cumpleaos tienen que ver con el destino. As fue.
Cuando le vi, tena la mitad de su cabeza y rostro afeitados y la
otra mitad con el pelo y la barba largos. Me atrajo desde el
principio. Lo que yo haca hasta entonces era arrancar la hoja
de mi cumpleaos de las agendas porque siempre haban sido
infelices. l, lo mismo.
Trabajaron durante aos. Pero cuando he visto por YouTube
el da en que en mitad de su performance del MOMA, donde
usted deba estar callada frente a quien se sentara en una silla
delante de usted, l ocup esa silla, pens que una de dos:
est preparado o a Marina se le ha ocurrido esto

sencillamente para ver si se presenta. Cul de las dos

opciones es verdad? Yo le haba invitado y vino con su novia,
pero no esperaba que se fuera a sentar. Cuando lo hizo, de
verdad, nada estaba pensado. Fue muy fuerte para m,
emocionalmente. Romp la regla y le cog las manos. No era un
extrao. Haba sido crucial en mi vida.
Su historia de amor en comn se ha convertido en un icono
en el arte de nuestros das. Bueno, s. Un amigo me dijo:
Cuando las parejas rompen, muchas lo hacen por telfono,
pero vosotros tenais que atravesar la muralla China, cada
uno por vuestro lado, para separaros?.
S, en fin. Una locura.
Cuntas veces, mientras hicieron esa performance de su
separacin en la que quedaron cada uno en recorrer partes
opuestas de la muralla, encontrarse y decirse adis, cuntas
veces en el recorrido pensaron que no llegaran a
separarse? Era imposible. Yo no saba qu iba a pasar, pero lo
cierto es que, cuando llegamos al punto acordado, l ya haba
dejado embarazada a su traductora. Era el fin.
Despus de aquella relacin, ha vuelto a experimentar un
amor igual de profundo con alguien? S. No inmediatamente,
pero conoc a mi marido, con quien viv 10 aos dos de ellos
casados y nos separamos. Fue igual de doloroso. Muy
complicado. Han sido las relaciones ms largas y ambas me
destrozaron el corazn. Sabe aquello de que cuanto mayor te
haces, ms te refuerzas? Pues no. Ahora s que estoy pasando
por una etapa maravillosa en mi vida. Hay algo con la edad
tambin que te advierte de los peligros, as que no me meto en
muchos los y me lo paso bien, disfruto. Trabajo duro,
verdaderamente, y mucha gente me dice que debo disfrutarlo,
que si me he convertido en un icono y todo eso. Pero ha ido
tan lento que no me ha cambiado. No es una cuestin de ego,
puedo hacer lo que me apetece. El xito es una herramienta.
Si me muero ahora, de lo que me siento satisfecha es de haber
colocado el arte de la performance en un lugar respetado y
seguido. Era un territorio de nadie, me cost 40 aos
construirlo.
Cree que son demasiados? Otras disciplinas quiz han
necesitado ms. Ahora trato de demostrar que
la performance de largo aliento es la disciplina que ms nos
construye por dentro a nosotros y al pblico. Pero antes de
morir me gustara dar forma a mi instituto como una
plataforma interdisciplinar para grandes creadores artsticos,
cientficos, algo como la Bauhaus. Poder juntar arquitectos,
neurocientficos, tecnologa no hay mucho que hacer, brota,
sale solo. Estoy harta de ese envoltorio econmico que rodea
el arte. Como esa cabeza de diamantes deDamien Hirst. El arte
no cuesta. Con granos de arroz consigues cosas ms grandes.
Dice usted que no le afecta ser un icono y tendr razn. Ser
que eso es ms importante o supone ms para sus
admiradores que para usted misma? En ese aspecto hay algo

que me inquieta desde siempre y es acercarme a los pblicos

ms jvenes, son los que te aseguran pervivir.
Es algo que ha logrado. De la mano tambin de figuras
como Lady Gaga, que la idolatra. Me cuenta su
idilio? Bueno, es que un vdeo suyo supera los 40 millones de
visitas en Internet. Los artistas no llegan a tanto. Los
deportistas, quiz. Para m no existen barreras, milito por la
libertad. No acepto las restricciones. Si hubiera seguido a
quienes queran internarme en un manicomio en los setenta,
qu habra sido de m? Esa resistencia debe venirme de unos
padres heroicos. Cuando me dices no, es solo el principio.
Lady Gaga ha sido muy generosa con usted reconocindole
sus influencias; no as Madonna, a la que le reprocha un cierto
ninguneo. Me equivoco? Son muy distintas. Quiz Madonna
haya tenido una vida muy dura y experiencias terribles. Es muy
importante ser generoso. Cuando llegas a un punto en la vida
en que acumulas poder, deberas mostrarte grande y saber
compartir. No s, yo as lo siento.
En qu aspectos del trabajo de Madonna reconoce usted
aportaciones suyas?No, no voy a entrar en eso. Ella sabr. No
me importa que usen mi trabajo, ocurre mucho y me estoy
metiendo en pleitos con varios. Pero cuando me lo cuentan o
lo comparten no me importa, es inevitable por otra parte. Hay
un punto en que tu trabajo, si es bueno, pertenece a todo el
mundo y se convierte en algo incontrolable.
En cuanto a sus propias influencias, cunto debe usted, por
ejemplo, a un pionero de las performances como Dal? Ja, ja.
Poco. Hay alguna parte del surrealismo que impuls, no s si
querindolo o no, directamente lo kitsch. Es muy extrao. En
ciertos aspectos, el surrealismo ha sido traducido en esa lnea.
No le pasa a Picasso ni a Mir, pero s a Dal. Eso, realmente,
no va nada conmigo. Si ahora debo citar una influencia directa
en lo que hago, sera Yves Klein y su percepcin de lo
inmaterial dentro del nuevo surrealismo. Eso s. Aunque no me
fijo tanto en los artistas. Ellos en s ya han sido inspirados o
influidos por algo. Por qu no ir directamente a las fuentes
ms puras? La propia naturaleza, culturas indgenas, el
chamanismo, sobre el que acabo de terminar una pelcula en
Brasil Lugares donde entiendo esa ley bsica de la que
proviene el poder de los volcanes o los terremotos. Pero en
cuanto a espaoles, una de mis grandes inspiraciones es Santa
Teresa. Y de Dal y Buuel me fascina Un perro andaluz
Y de su funeral, qu me dice? Adems, tenemos un da
nublado. Cario, qu quieres saber de mi funeral?
Pues la influencia que va a tener sobre l su abuela, quien,
segn usted, prepar delicadamente sus vestidos para la
ocasin durante 40 aos. Pues s. Esa preparacin de la
muerte es algo muy balcnico. Tenemos plaideras, esas
mujeres profesionales que van a tu entierro y al velatorio a
llorar
Tambin se les da de comer, como en Espaa? Les das de
comer, les pagas; cuanto ms lloran, mejor cobran. Recuerdo

que de nia sola ir al cementerio porque me resultaba un lugar

muy tranquilo, podas leer y si te topabas con un funeral, te
tomabas algo. La idea de la muerte la tenamos incorporada a
la vida diaria, y esto ha desaparecido en las culturas
occidentales. Lo que me fascina de Estados Unidos es que
creen que son inmortales, no como nosotros, que sabemos
que la muerte nos puede sorprender en cualquier momento.
Ellos viven de una manera en la que no conciben que vayan a
morir, y cuando ocurre alrededor se encuentran perdidos. Yo
quiero morir sin miedo, consciente y sin rabia, porque veo que
la gente se va con estas sensaciones dentro.
Y si muere ahora, morir de esa manera, sin esas tres
cargas? No lo s. Estoy mucho mejor preparada para ello que
hace 10 o 20 aos. Pienso en cmo pasar cada da. Incluso
lo teatralic en Vida y muerte de Marina Abramovic en
Madrid. No s lo que durar. Pero no te dejar de confesar que
no tengo miedo. Cada vez que monto en un avin con
turbulencias necesito escribir testamento.
Y la ira? La ira no, no me siento rabiosa. Creo que todo lo que
quise hacer lo estoy haciendo, no me arrepiento ni lamento
nada.
Ni siquiera en la relacin con su madre? No, pas su ltimo
ao de vida con ella. Tena alzhimer. No me recordaba, eso
fue la pena. Pero perdonarla, la he perdonado. Estoy en paz
con ella y con mi padre. Aunque no lo llegamos a hablar, no me
siento en deuda.
Habr tres funerales como han existido tres Marinas. En
Belgrado, en msterdam y en Nueva York. Sobre dnde
estar el cuerpo no ha entrado en detalles. Hay das en los
que cambia de opinin? Lo he decidido, pero no se lo contar.
Lo ms radical sera que me cortasen en tres piezas, pero eso
no lo van a hacer.
Tranquiliza bastante. Lo que he dicho es que me vistan con
ropa alegre, nada negro. Tienen que contar chistes verdes.
Cantar Antony Hegarty, tal y como usted desea? Claro.
Aunque estar tan triste que no s si podr. Tiene que
cantar My way. l dice que la mejor versin es la de Nina
Simone y que no est seguro de poder superarla, esperemos
que s. Yo le he comentado que me da igual, pero que lo haga.
Ahora me viene con la excusa de que va a morirse antes que
yo. No me fo, es ms joven.
Quien muri fue un gran amigo suyo, Gerard Mortier, ltimo
director del Teatro Real en Madrid. Oh, Dios, qu tristeza. Era
irrepetible, con esa imagen de burgus belga hacia fuera y esa
mente completamente vanguardista. Impresionante verle
como un caballero y luego hablar con l y darte cuenta de la
cabeza tan joven e iconoclasta que tena. Aquella pieza nuestra
sin l no hubiera llegado a nada. Lo pusimos en
funcionamiento cuando estaba en la pera de Pars, pero en
fin Qu pena me ha dado.