EL SIGLO XIX

LEONARDO BENEVOLO

El Neoclasicismo y el Hist or icismo

El pensamiento de la Ilustracin discute la validez de todas las
instituciones tradicionales y, abordando el debate arquitectnico, es capaz de aclarar. de una vez para siempre, el alcance
exacto y el valor de las reglas formales del clasicismo,
analizando objetivamente los componenteS del lenguaje clsico y e><plorando sus origenes histricos. es decir, las arquitecturas antiguas. ( ... )
Ubicadas las reglas en su correcta perspectiva histrica,
disminuye naturalmente su afirmada univelsalidad, y se descubre el carcter precario de la corrviccin que domina, desde
un poco ms de tres siglos. la e><periancia arquitec1nica
europea. Las reglas clsicas. asl. quedan vigentes como
modelos particulares, que se aceptan por motivos ideol6gKX>S
-eomo sostienen los tericos del bello idlJJile--. o moralistas -eomo pretenden David y los artistas revolucionarios
franceses-, o simplemente por conformismo -eomo en el
caso de los ingenieros ocupados en la construocin de las
ciudades industriales-, siempre, de todos modos. a causa de
una eleccin contingente y revocable. As!. en apariencia no
cambia nada, porque se siguen usando las mismas formas,
pero suSlancialmente se produoe un cambio radical. porque
disminuye la confianza espontAnea en este repertorio, sustttvido por una hiptesis programtica o por una simple convencin: del clasicismo se pasa al neoclasicismo. y el mismo
procedimiento se demuestra en seguida aplicable a otros
repertorios e><traidos de otros periodos del pasado. produciendo los sucesivos revivals: el neog6tico, el neorromnioo, el
neobzantino. etc. Este modo de proceder, en su forma
general. es llamado por los anglosajones historicism, que
traduciremos liteJalmente como historcisme.
Aunque la razn de este pasaje sea el deseo de mantener la
continuidad con el pasado. todas las tesis de la cultura
arquitectnica tradicional sufren una especie de vuelco. Esforzndose por adaptar los procedimientos del pasado a las
necesidades dei presente se tuerzan pooo a pooo estos
procedimientos. hasta el limita de rotura.
1) El conocimiento ob,etivo de los monumentos antiguos
permite imitar un deteJminado estilo pasado con perfecta
fidelidad: por tanto, todo estilo se puede considerar absolutamente unitario. con el apoyo de una prueba cientfica de los
relativos modelos. Pero son muchos los estilos prsentes a un
tiempo en la mente del diseador; por tanto. el repertorio del
histoncismo es, en su oonjunto. absolutameme discontinuo y
tallo de unidad.
2) De modo semejame. el margen de libertad individual. en
cieno sentido, se reduce a cero: en otro. aumenta excesivamente. En la aplicacin de un estilo vale el criterio de la
fidehdad filolgoc:a. por tanto el anista no puede, tericamente. agregar nada suyo; puede aceptar, rehusar o manipular las
referencias histricas, pero las recibe de afuera. y no tiene un

margen para transformarlas. porque no son modelos ideales

sino ejemplos reales que pueden ser conocidos con la mayo;
precisin posible. En cambio. en el campo abstracto el anista
disfruta de una libertad ohmitada, porque puede decidir directamente el uso de uno u otro estilo. segn las e><igencias del
~ma. del que encarga la obra, del marco ambiental. o
s implemente segn su gusto y sus nclinaCt<>nes
3) Las referencias a los estilos pasados se pueden aplicar

indistintamente en cualquier lugar, porque se basan en informes. histrioos a disposicin de cualquiera. ( ... ) En este
sentido no existan ya barreras nacionales o regionales. y la
nueva cultura arquitectnica es eminentemente ontemacional
Pero justamente la historia del arte demuestra que no existe el
gtico por si mismo, sino el gtico lombardo, flamenco.
alem:i. etc., o ms bien et gtico de Miln. de Bruselas, de
Colonia. Por tanto. cada regin y cada ciudad sienten el
derecho de tener su propio repenorio, que es su mismo
pasedo arquitectnico oonvertido en frmulas, y pueden
tambin decidir, preterir cierta poca del pasado -en Miln el
siglo xv. en Roma el XVI- que se oonsdera el estilo urbano
por exoelencia.
4) La plurahdad de los estilos cambia tambin las relaciones
en1r8 proyecto y ejecucin; ( ... ) ... ahora los estilos son
muchos. cada uno oon e.xigenoias expresivas distin:as: por
tanto. los ejecutores. vindose en la obligaco6n de ..ceptar ora
uno, ora otro, han de mantenerse, por asi decirlo, neutrales
entre muchos repenorios distintos. y aprender y traducir de un
modo mecnioo determinados dibuos en piedra. madera.
hierro y ladrillos, sin participar de un modo intimo en la
operacin.

E.1 instrumento de eecucin idneo en esta situacin es

justamente la mquina. que n este periodo empieza a tomar
importancia en el campo de la construcei6n y de la decoracin
de interiores, y se usa. por ahora, slo como medio para
mult1plicar en muchos ejemplares objetos semejantes a los
antiguamente producidos por los artesanos. Todo ello lleva a
una clara separacin entre la tcnica y la composicin arqui
tectni~ y a una distincin oonceptual entre construccin y
arquitectura (sta con valor artistico, aquella con carctef
simplemente utilitario) todavla muy difundida en nuestros
dias
La tcnica se basa. en electo. sobre univocas reglas cientficas
(n&Oa en los pnmeros decenios de 1800 la ciencia de las
construociones) y no puede dividirse en muchas direcciones
para seguir a la pluralidad de los estilos. Por tanto, el concepto
de estilo se va limitando de un modo implcito, y se le
considera una forma decorativa que se aploc:a todas las veces
sobre un esqueleto ponante genrico. El arquitecto se reserva
eS1B parte, dejando el resto al ingeniero. y 18hsa considerar
como arquitectura los artefactos no susceptibles de ser tratados de este modo. ( ... )

... distintos ecfofocoos presentes en el mismo ambiente urbano y

distintas panes de un mismo edificio pueden ser proyectados

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con criterios diferentes. Se ve entonces el 1vil/ino in stile

cerca de otra casa de estilo opuesto, la camera in sti~.
separada mediante una simple puerta de otras de estilo
diferente, y se llega al bric a brac, es decir, a la decoraci6n
hecha con piezas de muchos estilos mezclados. ( ... )
El historicismo, manteniendo separados los problemas de la
calificacin fonnal de los problemas tcnicos. y dejando a un
lacio los primeros con el preteXlO de los estilos histricos.
permite afrontar por panes los problemas impuest0s por las
nuevas circunstancias, y hacer progresar en todo S&C1or el ane
de construir, segn los mtodos analfticos de la ciencia y de la
cultura contemporno...a. Entre ane y tcnica, entre arquitectos
e ingenieros. rige en teoa una reciproca separacin, pero en
la prctica se establece un modus viv11ndi que permita adaptar
las respectivas aportaciones en el trabajo concreto, y respon
der -con la nica d istribuci6n de fuerzas por ahOl'll conceb
b l - a las apremiantes demandas de la nueva sociedad
industal. El histocismo se conviene asl en el temmo cultural
necesao para la preparacin del movimiento moderno, y las
contradicciones ya mencionadas -llegan a ser justamente los
prete><tos de los cuales pane la problemtica de la nueva
arquitectura. El historicismo ofrece soluciones abstractas y
fotmales a los problemas del tiempo, pero la repetida aplica
cin de estaS respu;,sias permite que se forme la ex,periencia
para elaborar las nuevas soluciones sustanciales. Si la costumbre misma de recurrir a la historia del ane impide a los
arquitectos afrontar sin prejuicios los problemas de su tiempo,
sin embargo los obfiga a ver que las formas de la arquitectura
pasada resultan de toda la vida del periodo en que nacen.
incitndolos a, reflexionar de un modo semejan18 sobre la
necesidad de adecuar las formas de la arquitectura actual a las
exigencias de la vida de hoy (considrese el caso de Berlage y
de su neorr<?mnico) .
(Do Un introduziono alrarchlrettura, Late<Zll. Ba, 1960, pgs. 140
146. Versin castellana: Introduccin a la lfQUittterura, H . B1ume: Ed .

Madrid, 1979. pp. 232. 234. 236-238, 240. 242).

NIKOIAUS PEVSNER

Algu nos principios de Sch inkel

Schinkel, antes de proyectar los edificios neogriegos ms
bellos de Europa, y mucho antes de llegar a ser arquiteclo
superintendente de Prusia en 1831 , habla sido un goticista
apasionado, como diseflaclor y pintor. y tambin como arqui
tecle. En 1810 Schinkel escbia:
Arquitectura Antigua es
vanidosa y pomposa ... Los edfficios gticos en cambio huyen
de una pompa sin razn; todo en ellos deriva de una idee; de
ahf sus rasgos de utilidad. nobleza, solemnidad, y su carcter
sublime.1 M6s tarde naturalmenle Schinkel escribi en sentido
contrario, sus edificios se hicieron gegos y las interpretaciones de las catedrales gticas como rocas o bosques se
convirtieron en cosas del pasado. Construir en estilo griego,
escriba. es construir bien .. . El principio de la Arquitectura
Griega consiste en construir para la belleza, y este debe seguir
siendo el principio fundamenral de su continuacin actual.

Schinkel trabaj en una obra de teorla de la Arquitectura que

si se hubiese terminado, habrla sido un libro imponente... nEI
fin de la Arquhectura. dej escto. HS hacer bello lo que es
""ctico. til y rico en signfficados. El ideal de la Arquhectura
es. pues, haCtlf que un edificio muesa-e claramente la funcin
espirhuel y la prctica, lanto en el conjunto como en todas y
cada una de sus parresa. Para Schinkel hay tres aspecios de la
Arquitectura: Construccin. Tradicin (es decir, al reconoci miento de su histoa) y Naturaleza (esto es, belleza basada en
la naturaleza) . En lo que se refiere a las funciones tambin hay
tres aspectos: distbuci6n. construccin y ornamemos. La
distribucin debe buscar la mxima economa del espacio. la
regularidad en la disposicin de los locales, y el confort. La

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construccin debe hacer uso de los mejores materiales, de la

tcnica ms moderna, y debe mostrar una exposicin lo ms
sincera posible de ambas cosas. La realizacin de la funcionalidad, sin embargo, no es suficieme. Escbe Schinkel: Lo (!ti/
po1 si solo no puede proporcionamos belleu1; sta es 1Arida y
fra mientras le falten los otros elementos necesarios: sentido
histrico y potico. Estas son las reglas; son suficientes para
salvaguardamos de la simple imitacin del estilo griego. De
hecho, Schinkel escribla:
alguien consigue. mantenindose riel a Jos ideales de /11 Arquitectura Griega y conservando
sus principios fund/ll'T)f!nfales, afrontar las condiciones actuales de nuestro periodo histrico ... probablemente ha encontrado la respuesta ms edecuada al problema de cul ha da ser
hoy el estilo preferib/4. Todo esfueno va oentaclo a resolver
las nuevas necesidades, para las que Schinkel rechaza explici
tamente la imitacin: KL11 historia jams ha copiado la historia
precedente. Y en un prrafo ms claro: KCada poca nos ha
dejado un estilo arquhectnico propio. Por qu no debemos
imenrar r.ambin nosouos encona-ar un estilo para nuestra
poca? Los ltimos edificios de Schinkel son su respuesta. l..il
Academia de Arquitectura de Berln y Ja iglesia de 1826 para
el Oranienbu19 Vorstadt, que no se realiz, son proyectos
funcionales y bellos sin ser griegos. Pero, qu son entonces?
En la Academia de Arquiteetura hay algo del Ouattrocento del
nolll! de Italia, y en el proyecto para la iglesia (que ~ un
esquema circular) hay alguna cosa de los Baptistenos del
Romnico italiano. Las ventanas son de arco de medio punto,
cosa muy sorprendente para 1 826 y que nos ayuda a comprender el panfleto de Hbsch, publicado en 1828 y trtul&do
provocativamente C( En qu esiilo debemos construir?. El
ttulo, por desgracia. es ms audal que los a19umentos. Y
mucho ms que los edificios de Hbsch. Eslos son de estilo
Rundbogen (arco de medio punto). el estilo del proyecto de
Schinkel de 1826. pero resueltos ms convencionalmente. El
dilema de H bsch en realidad no est, como en Schmkel.
entre estilo griego y estilo del siglo XOOI. sino entra estilo
griego y Rundbogenstil.

,s;

(De Soni. Archnectural Wr/rors o! the Nineteenth Ctnrury, Clo,..,don

Press, OxtO<d, 1972.)

lo; prarr.:faeiistas, que comen26 E:"o 1851; y ciar:arr.e"ltfl !'.lt

~1ime:-a ::.a1-:ic.tpa:".i3n act!va ~n ~I movimien~o. esto B~. '"
(;;.>nl;tru(;civ'1 del r,1u:.:..o d5 Oxl:>rd, 'ue e-; gran part8 una

Primeras
valoraciones
del Gothic
Revival

Anpr~B ~:-~rl'!tfae;1st2' Sn gmt.crge, e:.sa:0escuiera ~ue s.9a ios

:n;,vi;-iien~os de forido, es un !i..cl 10 oua a pan1 de 1855
::tuskir. ;,,.ba r:onribui<io. "!'a:-.~o eri el f'tlari;. terico como an e:

;:.rftctcc. al Goth'c Reival.

Mvchs tcoias pred:;;idas >r Ausk.ir. aran. como hemos

vi.sin, IP.t r-1smas M~ l~s q:M y~ en el pase:-cb se habl~ apc-~a{'l(I
e~ Rev1val: habl<.. no obsia nt!. alg ;Jr>::>s punt:is ::'fl los q..,e se
diferenciaba de Pugn y de su ltSC'.>Ale. y so:. eslD!'> puntos los
que -.es interesan e<:"I nue;tt:I eStJdi.:l. P01ra emi;>co<ir, Pugin c3
un 3utri:ico qu"tecto, mien~'at q:.1e Rust.in ~a un critico c1~
<-1te. 1?.:. dif(rgncias s;e concr91iu:in en e~as dvs pV!>ciori~s

taxto:
CHARLES L. EASTlAKE (187.2}
& ;..1oa escuela tre~;ci~nal o uC~rrocta que tiand'
en lo posib\e. a una reproduccin ltmral del anem.:ltevc-1. No itdmiNI compromfs0& aborT~ce 4!'1
..dectcicma, ha itl&gido un unioo cgt1lo al que A

atieM eori gran tdeli('l.d, r\O exc1tJVe a nivel de

gas.tunad.a de que exiS'ta \Jh pr6Cedente autntt..
co. dendet a loe arquetipos. to~era las id~as pasad&$
de mad v secrifit:e con detEtnninadn tod~ loe
eonce;>tos de func;onalichtd me.dama qua ntetrfie..
ren con J;s cnndiciones dittadas r el ertHo
an1.i9uo. ( .. J Ur. M:tilo arquitectnico que no puede ;idecuarse a las, o~ot"Sidadcs de la vM:tl emn,
que ata p;>r encima de l~s "$ibmdadaa financie-ras de la gente corriente y que quedll rnervaclo "
\iEsne t:J
ur.a clase ~peci&f o 11 fSnes penculeres.
cat1't':tM de genuinr> y. pot Unto. de duradem. Pt>r
otr puri.e. rebajar el 96""' ..1 nivel da una villa
ucockn~, imitar sut: caracterSt9cas d;stirrdvas

'

"

usando eetuco& o hierro fi.tndido. d:1gmdar &us

d&talku mla bellos:. 11:11 com~ se hain dP.9r,,.dAdo en
ute ~$ los de la f'rquitfllC'tura griega \' rClf'Tlanif.

seria Intolerable. La nica s1idu vit-oe repTeserrt~

da pOC' une doble reform3: \os ''rq11i1octos d~n
&pn:tnder il ~aeri ficar un pooo ri~ hlS tendencias
~""olgicas,

mw.tr.- que &I publico debe ;oprCl'l-

er A sacrificar al~ de 'u ata.qtJe a lo convenc::it>na\. ~on el es;tudio tenaz y lo& ~htinuc.& mq:>ermentos, ""n la teoria v las preceptos. con la1J
comparaei:.nes y 1 c;rtlca, hemos de-wotrofi;1do la
g.rmnnica de un .-ru ant;guo. No~~ nunca
de t...bl<>r la lengua, con el oufrido acento
de un "j&rcicio eseo\jstco. ~ co11 flui~ y con
la familiaridad con que hablam""' la .....estr~7 No
ll&gari el dia ..., que. libres de prejuit:I<><., ::te la
per.,.,i. de la ped11mwla. de loe falocc sentimief'tos

,,..,,.,.,EIS

v de los vulgarismo& que han obnaculado I~ cxpre<in y contundiclo la fr1'seok>ga. estB lengua noble
y expresiva see u\ilizada en todo el ppis, ~nser
vando tq\J y all
mcd~s lor-Ales, ravelin6o
se c(Wl'tr~ la elocuencia da nuestra ~and~s i:.:l\lw:

's.

dllB, 11lcamando un ntasis majcstu"""' en los adifi

ciotl p!>licos. hobl,ndo oe belleza m'<'I 0>n IM
~ritnjas y en las atdeas.. e:t.timula.r.do la dvoein en
t<>da$ la$ lglesli><. man-.in::lo 1 c<>mOdidad en
todas las caHo y lo "09\.ll'id<l en todas 1,. fbrieaQ
S' entDncet y no antl!S p0(}rf!mos decir que
~os. si an merece la p~M. una a.rquit8C'tllra
autn'tic:am6nt& n~clont.l. Slo entonces, y no antea. ~ r~rw~imiento Qt;co er complt1t.o.

THOMAS G. JACKSON (1873)

Ningn estilo "' =ompletli'IT\enta id,_ para un
p'i o un petie>do ~iferc.-.~s los Ql.H) Jo han
ptQduddo. El gb:ico. por 'tanto, uo

(l(.JS

pt.1"ete>

M'!rvlr del todo. y d~brnos encontrar un 6ST;,o

tO!a\~nte nuevo. (Por qu entonces l'\&::er revtvir
er Gti~? PorQue un bn& nuevo debe surgir de
uno miss. antiguo .. EJ fin reel del Gothie ~evivnl es
Moer r.vi'ilir no Unto ~I ~(.e gtico QOTTIO _. arte
n1i$fno; E>"S un medto. n~ un fin. El Gothic Reviv'~I

:?28

dil>o1irot~>: Rui.:l<.in insista e~ la importancia de la decor3ci6~,

Pugin en la :le la ~Stt'JC~ora. ?ugir. estaba convcn~ido de QU~
si t e~tr\JC.Jra de uru1 f.;bri\;a o dR ur.<Et ei;t,.~6n fHrmviarC~ ~a
!1.1~e. simple y. ::tacidod3 e~ e:!ifi~io e'a ip;o facto bello: en
c.lmbio. la concE:pcin d~ la l1t<Jlt;z rupia do P. Jskia, """
oom:"l'<:i<'>n r.omp!i,,,.ca, s:.otil, replen de alusie>nes .y cargada
de su h~ima o:-atoria. ilUnca t.aLf'a tCJ:erodo toma teo1 a 1.o
si!nplista. Para l una hh1c~ dEibia Mlt !<i~-irr;. toY.<; ~b '><rt
duda ele q.ie la 1e;oria de Pugin l;a insir:.do on~ ~o~I~ m~s
bien s!icla ::le arquitectos, la escu~la de \a que F'~ulip Wehh ~;
un t::>ieo exponente. ( ... )

Nuturoi!mc-itc Ruskin n::i negab" I imp:..rw.nr.:i& ::I~ la eslr:JClc

r!I, n1;1g"h~

" camt>io que ~.oincidieM ron la buer.a arqLliteC

:ura: y la> 1awr1.,s con l11s que soS<e'1ie ..-~13 dis:in::in

constn:.:ve-i la base d!: 1:u t!ltlta o.;.I g.:'lrir.o. r, IM ar:;it:ml!~TC:s
de lix. c:mstl\lctor~'$ ":abriOI poidQ re;ilic~': r'.Jna CiiS~ ccm-

t.rJicJd segn vu1::stros p:incipio..r;

,,, .~(Ylt m..9.~

qa-e

l,.,,,.

C9~

rrct~n9;.,:lat con vn r:j:-rto nrncfo de huecos rcc.r;:ng:.:latf:s.

Uru~ C:tJJ:J ..-.o lir:r1t; niogn P.sJilo v nn H.r; 1tt:;ui~ffc:t,.'.'fl. Si~ ,...,o
obsranr~. hacis /;;s ~-er.:;,,-,;,s un poco .~~~s :Jra.-.d~ o n poco

"'"$ pt:quc.i;Js de l~ cs!ricta""!">l!nte .~ecesartc. o at:~dis zembi.,.,

apenas wi aca,,to 11~ m(),~:Jrt1c.in. httbrP.ls C:ado;. V'!P-C:.tfit cafd

ill!:JD de estilo. Esz&s ~osas .t';) oet."t:Yt1lit:) w11 i'J ;v~ Yt: lllNTltJ
orn1tm1tnto. fst c'aro auf!! la cese
!:Jdo const."uir:ia D~' ~I
bienestar .~terial riel hvmbrf:; pero el Dll"lamcnzo. pOr f"1c.'f
ttJtt:.ie quf:J .\'tia, a!JtJQUfl .~ NtrfU?C8 sirr1ple1.rnrtni11: ,, ttt11g1upt1r rte
cie.~a fo;ma las ~.;-,;m,neas. :,;,..,,~ p~.71 stisface1 iJa ex1~end6
r10 ;r1aleria1: tJ!JiJ t1xiyt:Jr.ciiJ del 11tsptiiu ::J de Is i"1a~in11citlr..,,
~"" e!I, 9n el fo"ldo, '10 qJe RL.:!:kin qu~ria decir !I inici9r el

J"

pri;oer (;Cl:>tulo 02 sus wS~ven Lam~ cvn iil ~t~ismc: "loda

F!fllr.tn t:obn: ~/ f!.~nritu n~; hombre. n':!

11rqurr~ctL1."1: ,.,,1.~!':!t ~1r:

slo $~1vi111/ r;ve:pr.J, y l:.>e ~J convil:ci:'.m dtl cu~ la~ ~rquitec

::.Jl'1'~ "1~~n contrbusr a 121 11saJu-:J .'i!f::f;tcl, a ta ."'uerza y 2 .'2
,fegr~ d~1 hor1b~. b que le inciujo a d~r imp:>r.<ncia a'
ornMmenrCJ. { ... ;-

Nada rev!:I! ~I abisr.-oo que sep!ra a Rus~in de bs verdader:s

reviv,;list3s mejor C1u~ su :l'lt-1'Cn.c ~~titud ~rre a ~a ~~~aJra
cin. Pcti::I l!:i Cctmd~m SL>Citrtv :,_ rH~1i::IU~!ldn cons~s1ie tw
su~-:Jjt U:"\3 co~a ;:.ot c.~ra bue~.;. o dir:ctam~rn! ~n e, caw
d& Que el ti'~1i\o dti' !a p:tr!~ nue\la hvb~~rd si::lu :T1~s uro y
autntic::. clel ele la vieja. p::.r algo mejor. C:1,.,s1ru:ar. !on un
cierto estilo no purq:.e fu"~" b~llo. i.i1no porque era el ju~l::l.
?sr!\ ~.18':.iC'\ eo c:am~o. cue ~ztaba Coh:f1r.i~r.~do por :..in:i
11ea~i!>ilicl~d exquisi.a. I~ res\a'Jracin si.,r.i.ll;: l1~be ~do 11/
rJt':.~~n1r.cin ,.,,,s con~plefq ~ic/a /a que vr. ~~""!if;f':;O t..,~,~e v~r.~~
df.Jf,,*ilr.JI', \/:~te et t:;~~G di~lanc:1:1, \;;J111;.;i ~~ J,>v:>ib't:: :ih.;,ra,
'lu;K1n :->o es el cue 'la ee~::t!:I el G::.:t-: ic Revval, sino el ciJe lo
ha destruic!o. !:nc:ontr a ICJ$ seguid:ires del fkr~I p811lec'1;;
dos ;.or las a!r-i~s po1ent~s prop1~s de las ~::t~s -e1ig1osas:
concimciv de un~ misin divir.;:; ; CU'Tli;>1ir. un 1j;id:> c:cdt
~~&.:lo 11n 111 t~, l':'I Ar IP.~ <>br~s. UM k\gica ir,1r11nsi911r.to
:le~lr~ ;J..: li1111t.~ u::~lvs :.>o~ ~llu;; ru~s-1:.>S. y V!,._. "9b~ui1,.U1
co'\t1~nz.:11 en si m1smt>t. Pero prP.e1sa~ente en el -n:->mento en
i!I oue aquel sec-.or restri;,9ido ~el ;)l'.rblico qu;, se ir1t1>resa!;i!
jlor ta !lr=l~JitE'r.tur8 8'Sf~'.")8 1' t1.Jnto d.- ~r c:or. :-i~1ist!l:10 df;fi:iil:""'ente por '.9 ;;iu:lacia y I? l>giC9 :I~ los camdcmino~?,
Ruskin :.uUlk: SufH{S~rv-~fl Llrr:IJS>.. At10:; ~iod~mcs v~r o~
liam~ qu11 'J*. L~s pmmr.1or~s <181 IT'ovimi":-ito ~6'l'co. n:;s
r&l~t,

Gilbe'1

Se:.~. ,:o,..~:ler~b'"

e;

?.~,;,al

i:e:'I pa.te cornc

ha fracasado hasta ahora en este objetivo de redescubrir el arte ... La parcial inadaptabilidad mo-

derna del Gtico no debe desanmarnos; sus muchos defectos sirven para sugerimos las modificaciones que nos llevarn a los desarrollos de la
arquitectura que buscamos .. .

(De Modorn Gothc Atchilecrure, Londres. 1873.)

un hecho religioso, en pane como un hecho patritico. Ruskin

se opuso al aspecto religioso y prejuzg el patritico con su
exaltacin del gtico italiano. Dadas sus irresistibles dotes de
entusiasmo y elocuencia. bastaba que hiciese el elogio de un
estilo para que sus compatriotas lo adoptasen. Pero l elogia
ba un estilo simplemente porque lo encontraba bello: y esto
poda llE!var1o en las ms disparatadas direcciones. Los cam
demianos. sin embargo, no se dieron cuenta del peligro que
corran. Engaados por las semejanzas superficiales que haba
entre Ruskin ellos. pasaron por alto generosamente su tono
anticatlico y elogiaron sus principios. Le permitieron as
sembrar su simiente en su jardn, que inmed iatamente se
transform en una maraa de hierbas exticas.

(De The Gothic Reviva!. Londres. 1927.)

ANTONELLA NAVA

El pensamiento de Viollet-le-Duc
Viollet- le-Duc... se comprometi a fondo en la lucha contra la
aC1ividad arquitectnica y administrativa de aquella cole des
Beaux Ans. que an mantena la tradicin clasicista del siglo
de Luis XVI: y quiso tambin rebatir punto por punto las
teoras oficiales y tradicionales de la Ecole con una teora que
justificase tanto la polmica antiacadmica como el valor del
ane y en especial de la arquitectura medieval, consolidado
nuevamente en contra de la exclusiva imitacin de la antigedad y del renacimiento.

H11rtl'll y Nedc.eiJNnn. p,OV11c:o pe.~ la lac:l\(llda del Ouomo de Mitin,

t:orcUlW de 1886.

ROBERT KERR (1878)

El mrito principal que se atribua el partido gtioo
era el de haber resucitado el principio medieval de
una fiel articulacin, consistente en la exacta co
rrespondencia entre el motivo del proyecto superficial y el motivo d!i la construccin sustentante.
Los prtkfarios del gt.ico sostenan con una buena
dosis de razn que los estilos renacentistas estaban viciados. de modo casi irremediable. p0r la
imitacin. mientras que el estilo medieval. a su
parecer, no tenla nada que esconder. Esto constituy un gran paso adelante en la direccin justa,
porque la fa\sa arquitect:ura no puede ser verdade

ro arte.( ... )

Pero el renacimie nto gtico. apenas adquiri su

mejor forma. llev6 a un resultado no tan satisfactork> para nuestra reputacin profesional. los arquitectos estaban ahora divididos en dos cam

pos, para usar las palabras de sir Gilbert Scott.

que se miraban con recproco desprecio. Los
ingleses podriln apreciar plenamente las ventajas
derivadas del antagonismo de los partidos en el
campo politioo. pero en e1 camp0 artistico las
cosas son muy diferentes. En consecuencia, cuando los goticist'8s llamaron a los c1asicistas ccinsen
satos y los clasiciStas expresaron un juicio bastante similar en referenca a los goticistas. e-1
carcter de toda la profesin se v io inevi'tablemente afectado y los efectos se manifestaron claramente. tanto en el Parlamento como en la prensa.

(De English A1cMzecrvre. Thiny Yfl1Jrs hence. conieren

cia publicada en Londres. 1883. en Trans. R)BA.
XXXIV.)

Encontramos esa teora desarrollada con generosidad en los

dos volmenes de los Entretiens sur l"Architecfure (18631872), consecuencia de conferencias que al autor le fue
impedido pronunciar pblicamente: y encontramos las notas
en todos los escritos, incluidos los dos Diccionarios: y sobre
todo en los diez volmenes del Dictionnaire raisonn de
l"Architecture frarn;:aise du X au XVI sicle (1854-1875) . ( ... )
Contra el ideal neoclsico y neorrenacentista Viollet clama en
nombre de sus ideas generales y de sus principios inmutables.
y opone, en la misma direccin mental de Lodoli y de Laugier,
dogma a dogma: al canon de los rdenes y a la normativa
vitruviana otro canon fijo, aunque no retrico, y que no
excluye. por autoridad de la consideracin comn, tantas
panes de la historia de la arquitectura.
En realidad el principio del desarrollo de la teora. en los
Entretiens. viene dado por el propsito preliminar de ex&minar, sin exclusiones, todas las formas arquitectnicas, comenzando por las primitivas: lo que puede parecer. a primera vista,
un fruto de un progreso real respecto a la Academia, pero ya
no lo parece tanto cuando se descubre que por estas formas el
autor entiende algo muy diferente de las realizaciones artisti
cas concretas, que se miran y se valoran una y otra vez. Al
descubrimiento de tal concrecin de la obra de arte. aislada y
valiosa por s misma (a lo que, por otra pane, ya haba llegado
Wackenroder desde finales del siglo xv111), no poda alcanzar
una mente como la de Viollet en una poca racionalista
positivista y. en el ambiente cultural francs. saturado de un
inters por cualquier forma de arte primitivo y medieval vivo.
pero solamente de carcter literario y erudito.
Las formas arqu11ectnicas son para l. en cambio, esas
mismas abstracciones que los antagonistas acadmicos llama
ban los estilos. Si bien es preci?amente contra la nocin
clasificatoria del estilo, como conjunto de atributos exteriores
y retricos de un grupo de arquitectura. contra lo que el autor
dirige su polmica, tambin la afirmacin de que no es la
apariencia de las formas que presentan los estilos lo qu~. tiene
imponancia. sino la razn intima que de un determinado
modo condiciona aquellas formas. viene a confirmar de nuevo
a stas mismas el significado genrico, extensivo y _descriptivo
que es propio de la definicin de estilo. No considera obras

229

isla:la~ e i'lividu;;I~$. ;;ir10 las va~".ac:ies ~esa t:af<'u.:tP.Ct Jra ni~e. q.;e es abstracc16n inr.iil ( ~rrcji:-ntc a la i.:l:nou'

WILUAM MORRlS (1 S'!SS)

Cuando los. atqu.te~s de <."SU pa;~ aprendtC:n:m
ago 5.Dbre lo& edificios y kas orn:smentos de la
Ed1>:I r.lledia v. a tuerz:a d& estudios apasionados.
llegaro.-. a Etprophrs.e: de lus p!incipios que c:on{or
maban los proyactos d11> la poc-..a. "" dieron cuenta
de que ....,. principios ?'l'U....Clan a la <ntetica el
t.udas las aint.~ e.:n tovs. l<A peises y e:-.m cc.pet1;"(::!'$
d& dKan-ollars& h.ast.a el tnt;n;to, lmuan Vf:lad~

n>ca re~::lf>C'lO a :as m:tiples l(:ng1.a~$ vi..,cis), objeto de :Oda!'>

las teo::zacicnes ~r:tc t>l:'lricas y "r.rman,~s cn,-,c r~c.ion3l":s
:as. como .:s S'JYll o la de lo$ r~cicor.a!;1as .:Id 3iglo Y.l.'111.
Do: hecho, para VioiC"t t<l~n n: ~v1:~f~te w:,::; CtJn& te/le ':JLi rel~

fu.r:r1e. :m:1i:; dns ~n plincipe~ :i;;..,,r. :1rtP. ml:rhod~ log;qu~ a.

S:in v~rn1!'.. r.?ig(ir\ l.!'. ~r:x.~s. !as forinDs ~rQui1~1nici:ls, ero
todas d~t8rmiriadas. prefiguradas p:>r la diversa aphc~r.in.
OOil arregb al especi1I 9ni~ je! natiO'lst. Oe .a au;sma
faculta::l lgica. oue 9S p.op:a dE:- tooos l:>s hombres. condicioria::l.Js por l~s :"'1is:-nos p~:ncipi:)~ vitalt>s. por le necesc~d oe
~!ITi~'ar.<1r 1<xigenci"'s comu!'les. au>ciuc ::te divcra cu~lidad.
tanto cl nomb:e ;::>mitivC> ca-no d"I mo:l!rACO fl es:ilo Sl"
:::lt:fm~ nutK v~r$: ss rdtt ::;9nifestq~ion cf':J;'J i~;;I tabli s:.ir
p1in.c1~-,eJ>.
rde ~rfum rlit?!.li''"~> ."'!Otl c;l1t:J.~c.'ut d''Jn ,urinr:ip~.

mente que el arte gOtico habla r.ido un orvanismo

vivo. poro So3llilndo qve v esw.ba mwtt.o, y autt su

pu~o h;tbl19 $do ocupado por ~tro,.
oonoctan la

"

raz:>n de su m:JM'1:B y a-.ian q1Ja ~dia trasplantar

arc.ificia~roente il una 90C'iedBd ~p~to~uw

:;ie-

d;ferente de aQucUa t:n la que apareci. El resuhado de este conocimientD parcial loa Uev a crr
que era suficiente proyec\ilU' en e4 ?-.Petl d~ e~lt'fdo
con los piincip)os de IC>s que haban intudo su
axist&nc. en la arciuitactura gtica. y que og
edificios llSI. proyectados. eonnruielos bajo au SU
perv;;6n, habr.fl sido ejt1np<JS verfdicos dtd esti
o antiguo rnanttnido vtvo ?Oof los pt"\ncpios inmortales de e!lt! aru.
Partiendo de: este P\Jt.o e1 a ntttur41I que trata111en
de ponet rem~da. c<>n eonfianza, a las injurias, y a
laa de\lnid.,cionea que la ipnorancia. la bnn:alidd y
"' vul9oridad de los P<:rious J>(ls\(ilU""'5 h;ob;.,n
eometlda mr1 los \nectimab -C><t$ df!l arre y di'
la historia. ~to es. con ~ edjficio1 que se haban
comervodo desde la Edi>d Mt'<lia. De i>qu n;o""' 1
prc:tiea fatal de la o~r.v.i6hn. que, en un
perodo de- cai cuuRlrd8 aOOs. ha causado mils
dai'>os a las 11ntigedades d lo <1U~ hat.>i;m heoo
~os

trM sl;l0& preced&ntes d& violenc:iai Nvol LJQio-

naria. de sreliel11 avaricia [el HllrMCIC> ut.Uitaritrno)

\'ele p.,.tante ~r10Cio. { ... )
En lo prim&roc aOE. de &!Sf.e ftarac:irni&nto dttl
gc>tico los difieios eonstrulde>s eran sobre mdo de

1ipo l::'Cl~~~1icn Se COrJVence tcilmenta al pbli ..

oo de que l!llt. edificios destinad<>$ :.1 (":ulto d., I~

l9lesie An\Jl~na. que re ~ parte una suparvivicnte de I& lg~$it medie'VBl, deban ettu cons..
truidoc. en c:.I 4'1StUo en uso en el periodo al que

pertftlecia ta mayor parta de cu& edjficlos; U~ a

ser hebrtual usar el tn~1iou ectn:ifitieo COf1lO
sinnimo de arqui'tec1ura

m~iev~I.

Naturalmente

::J'u.r: 1'dfi! SMi~t: cu1"1ia:milm11:nt 8 ror~'1r~ Jogi::ve de~ c.,.,cses d':

e~ mcmd~ ?or t3nto. es Produe10 de "n principio ra~ion~I.
'"Cs..:ltilnt~ de la r:tir:i~ a:la1..cin clRI arq_oi1ecto a les princi;>i(l..~ ra;.ion3es pert=c.tos po~ excelencia. extcrior~s v iJret!>:.t~

te~!> ;:I ho~bre. q1.>2 se ve" pr,.iriir 1,. obra di> la c~c16n:
;x,Jr ttsto t<=:1 CSb!ic~n universal parece el ~stilc. por exce-lenciu .

ejemplos co-.eret:>s y vivQS de es-jlos. ~:.a,,e d~ lodo ~ntid

simb:>li;:i y :i~<ilrico, son sus ob~as, de las m~ grandes 2
"'~ m& P9:iuef.as. c::.mo las ftc.,es y los i-:scctos. ~s~ principie
de la ~rqu'tl)(:1L11<1. oomo el q1.1<1 iniurma :! nutur21za. debe
es:;ir t1ri<'l1l~1.I:> a un '.tn recbnal, :; c!;,r;r. ~ la $..~Ti$~acdon de
una ~~enun~i~blA ei9i;.nci!. de una n~~"'sidad. del>~ ~r. ce>n
i;na de1inici1 '-<-:l"i~~knt~ para '/ie>llet. f/"e)(pr~.ti'>n de ia
.'eti'tk~.

Cit~mo&

ajn rn~$: rno luJy estilo. s1 los p:in~ip1os ':le w1~

srqvitectu111 estn t::;iao!, W>(le la formi' sea belia (!>ell;.

Ant;,n:-Jirlo e-n 3cepcin retrica e imil<llivai. p:1111ui es necesa.
,;" <Ue I~ f:>rma se11 la maniiei:Mt:ir'lr. rle rm~ i:f11..- y squi la
idea n::i it~. ~i:i rlun11. IA nfi.a del a-t:~ta. u:-i ;$taoo d<> .lr:imo,
n; mue!:. -.enos ".a idea-corrtemid::, si:d.16lico. i:oo
ini
f PCa '.i'carnerii~ 1::. ~u~a::src!i:!d, oue es de~.pu!:, a su "~z.. e~
P'incipio l'l'Cional ciue lo anima, e la C01nnca .,~rdacl abs-

"'"

troeia.

este absurdo H verific en una fase in,cial d& asta

florec;m~ento, aunque~~ tnitntuvo t-n boga unmte
mucho tiempo y quiz to Kft .a,)n e:ntre el pbhc:o.

Al ');,cesaric CJ11~cimi~n10 de esta.e: ~daa!i:, ='e :.r.~ nRrA~i:1<t

d~s. y con e'1r>. (\:', gAnio de una civili~acir., contribuy-~ el
q~e. adems d~ !iOi.:r ese co~.o~imiento axitcin, A~
l<lm":ii,n ur:a 1~y fija: lile 9r>t1t M 5rc.hi!ecrur~ est "" Joj

loe qu~ian 111 don der sentido de la

epp!ttcible ~ to:Jte ~fose!I. C.::>me> pa ... Lug;sr. come p~~

lo.::1li '{ les rm\s riguoros d~ leos rs:ionalistas oue cr:tre- ;.,$
ooncesooes exc.ecivas encuentran t::; ~el>Jalisnu v u~1 cier1~
lib.-nad de juicio) el L1ta .-s;8 somendo a cual::iuier !lrb'tra
riE:tditd, {'tS un conoc1m;er.to r ur.a :cy, Sftg'n la oer,nicin Oe
Lodcli trun pd~:;p;c cismi~ico y no~ placer \*it~ia:>~e~. Pero, si
~ :~ h.st~' indspendien~e de los :-it;tos de lo:s s~ntd:is. es
ciecir, si se ;,.. lib~ra de la autor;<!,d de 103 01.itig1.>os y de la
imw1,;ij:i 'vr.u~a. se lr.i hsce esclavo. sin e-nbargo. de les
prinr.ipio5 9enP.rales ciue 1-~icDmcnu: lo cor figuran. d<. I~
v!:rdad -.de 1a neces;dad. El yi:~tc p;ede d~tt'rm in~r el i.;~r~c;tei
de une ~r::iuitectura, peo de f!se prr><:~~~ m11cn1r.r:i de cletermi-

Los estu:liosos ele arte me.dle1il a. percatamn muy

prcmto e qu~ no hC1ba diferonc'ias de estilo entre
ta arquitectura domKtica. ctvil ~ Acless;!-:tiCt dt!I
P41riodo. y le vle>reciOri exacu de esta l'l&eht>
Ll~n(JtU t!l !:iAguu<.tu ~io der Renactmiento GQ..
tiOO. l.uegC> se Vet"ffic un pr~n~o pt~1e1i(.>r; los
que simp&tiuoti.n cor1 el 9ren periodo d&I desarrollo de la r~"" h.....,,.,,.,, l;o Edd Media, aobre todo
htstori~.

que

a una cuaOdad particular d,.r siglo x1x. y cK-i una

oomJ*nss.c..;n por la ;gnorancia de la que et.tamos
rodMdog An t-1 ptesente. esos hombres. d~<iatnU$.
r;omanzaTPn no sla a t::Ot'nlJ'rnhtif'll' que el arte
f'Ol)diev-..,.1 ttO 1trw sjo el smbolo da dericalismo
oficlal ~ti:et:i~nar;o o la cxpfest6o de uoa teooga

Dt;nguida, sino un arta t\Opvlar vivo y pro9resista.

(~C!' Thr .'fevN&/ o; Atc.~iutctt~, a~ c'=e>rtniJtr.lv P.e

vHt>N1t.

n~o.

1F$B.,

gut1:o

o'f;cDUlflnt d'!1n pr;f'tcipe wo1: gnJE}/, I1rr1is ;Jar ~:>w; et

r.ar.i :'In

q.r~d<I

excluida c:ualqJieJ

ac;tvidad creativa del

~pi11:

hu.,,ano. y d>. ci.:a1:uK.-r carct!!I' creativo u orien12tiv:> car~i.:E:

t~mbito-i el propio gusto. p.1es. ur la r~\'t.!:$ibilield mecan;ca
<'S ~I -r1i!,no ,;i;,mpo de1err'lina:i~~ y oP:TP.'r.-:ir.ado, ~~. R su vez,
111 conSi>!":uer.cia d~ 3etuar d~ acu~r::lo con l;o ver::l<>d. clko11i.
de /~ veliti:~. i>cr lo c:ual se ad,,,n, por pa:te :i /1olle~. v b
..,,.b ~ido tambie' segn i-idicios p:>r pa11~ .:te lo::loli, :;
::>ar<>doja d~ ob as ::iue ie11en es1ilo v guslo sio i;aL,~rlo el
artiSla, por el solo hociio di> Q'-'e sus t~r.,...a~ expres3n ""'rdade$
tales com:> las ;ormas ori~imdas de los i.llCllSili;.s y :ns
-,tJqu1n(js. Al doym~ ~,,;tr:n~~o de !os estilo~ ~ :->Ah~ es :1..9
.,. q.ri,.ra reaccionar r.ort una $1.'p1.>es-to ;-;-.3\or .:.ro;_;ndi::la~.
:.e-e po: med;o d~I r-.co-,aii~:n:.i St lli>l~ a un~ n:,,.ma
'y.J:l~n1~ri1~ ~lrnoer.!I: el mist1c;s-:'I~ d! ~es rdenes..,. :.ic: les
fonnas cannicas ~.e ~'.J~tiflrfe ::itr ;:I mi~1ic;smo d~ I~ respJes

la a .a izn. 3 13 l~ica c:co:.es:ana: la medida de juicic s1Que

sii:n::I:> igJalmeme inciferem~. Al ~~lo: intir"lo y peculi~r d~ la

obra artstica en cuanto que tal. Por tanto, no tiene n1ngun

s1gn1ficado que el autor supere aparentemente algunas posi
c1ones acad~micas y niegue un estilo particular en los diversos
gneros de construccin (en la casa, en el palacio. en la
iglesia. etc.) . ya que el atnbuto de estilo se separa del obeto
matenal en si mismo. slo para ser transferido, no al artista.
sino a un principio animador gennco ..
( De V1olletl~-Duc. en cEmponumit, moyo, 1949)

RENATO DE FUSCO

El pensamieoto de Gottfried
Semper
. podemos decir que. en una primera aprox1mac1n la
explicacin causal en la historiografa arquitectnica puede
considerar. a) la tcnica. b) la sociologa. c) el esttlo en la
acepcin generalizadora, d) los factores espirituales ...
(Me refiero a las) ... indicaciones de los historiadores de la
arquitectura y del arte que pueden considerarse pertenecientes
al conjunto de las explicaciones causales. el prototipo de las
cuales. aparentemente en la categora de las motivaciones
tecnolgicas. debe conside<arse la obra de Semper. Como es
sabido intent una explicacin de las formas decorauvas y
arquitectnicas. conside<adas como estilos. resaltando sus
causas y condicionamientos prcticos. tcnicos y cons1ructi
vos. Para l un esulo era una correspondencia (beremstnn
mung) del objeto artlstico con su historia, explicada precisa
mente com una sucesin de cond1c1onamientos causales.
una historia de las posibilidades, de lo que era razonablemente
permitido por las circunstancias. del poder (k6nnen) .
A pesar de nuestra conviccin de que las contribuciones a la
histori a de las ideas han de recibir la tuerza de su unilateralidad, es obligado desmentir la opinin. muy difundida. por la
que Gottfried Semper serla el campen de un de1errn1n1smo
mecanietsta y de un tecnicismo constructivo en la acepcin
ms ob111a y banal. De hecho. en arqurtectura por eemplo. es
bastante menos tcnico que V1ollet-le-Duc. porque ms Que
plantearse exigencias de orden constructivo. indaga sobre el
origen morlo16gicq de los motrvos arquitectnicos. La arqu1
lectura constitula para l el punto ms alto y compleo de un
prooeso gentico que :;e iniciaba con el arte del teido. y
habiendo d edicado todo su esfuerzo a seguir tal proceso no es
casualidad que su obra principal Der Stil in den 1echn1schen
und tektonischen Knste, en el que prodig sus experiencias de arquelogo. esttico. historiador. arquitecto y profesor.
quedara incompleta y el tercer volumen. especficamente
dedicado a la arquitectura. nunca fuera escrito. Adems. para
desmentir los lugares comunes mencionados. basta considerar que en la historia de Semper las motivaciones tcnicoconstructivas no agotan la investigacin de un estilo. como ha
observado Riegl. mientras para los seguidores de Semper el las
lo explican todo. para Semper ellas slo contribuyen a explicar.
El primer mrito de Gortfried Semper se encuentra. en nuestra
opinin. en haber puesto en relacin los estudios de arte y
arquitectura con las investigaciones de las ciencias naturales.
en particular sus estudios estuvieron influidos por George
Cu111er. el fundador de la anatoma comparada. y por et
etnlogo Gustav Klemm, cuya obra Allgo..meine Kulturw1ssenschaftlt fue un apoyo decisrvo para lo que Semper escnb1
sobre los estilos arquitectnicos como parte de la cultura
Pero as como su inters por la tcnica y los materiales no se
enttende en sentido puramente determinista. el que tena por
las ciencias naturales se refiere sobre todo a su mtodo El
camino para comprender la arquitectura no es naturalista, sino
esencialmente histrico: Es necesario aprender hiscori11 da/
11rr11... porque la arquirecrur11. a diferencia de las otras arres. no

231

'.l. encuentra

sus modelos en la naturaleza ... Un estudio serio y

I amplio de los monumentos y su comparacin es seguramente

el primero y mAs eficaz medio para Utl propsitd.M Sin embargo. como se ha dicho. es la metodologa de la ciencia lo que
le parece ejemplar. por lo que el suyo puede considerarse el
'primer in1ento de integracin del mtodo histco con el
cientfico. Como en las obras de la naturaleza -escri~ las
cre<1ciones de nuestras manos estn relacionadas unas con las
otras por umts cuantas ideas ideas bAsicas. cuya expresin
ms simple est en ciertas formas y en ciertos tipos originarios... Serla importante indicar algunos de estos tipos bsicos
de las formas artsticas y seguirlos en su progreso gradual
hasla su mllxima evolucin. Aplicado al arte. ese mtodo.
semejante al seguido por el barn Cuvier. nos ayudarla al
menos a lograr una clara visin de conjunto e incluso hasta la
base de una reorla del eSlilo y de una especie de lipolog<1 o de
mtodo eurlsrico ,.
Como eemplo del mencionado procedimiento. consideremos
la teoria de Semper para el arte textil como origen de todo el
arte constructivo monumental. Semper se declara convenido
de que la historia de la arquitectura comienza con las artes
aplicadas --otro asunto que liga lo nuestro con la bsqueda
de su poca- y que las leyeSJ1 arquitectnicas derivan de las
de la actividad manufacturera. Las caractersticas de Jos
estilos arquitectnicos se expresan claramente en ciertas
formas particulares del arte indtistrial primitivo aplicado a las
primeras nacesidades de Ja vida.,.
Estudiando el ogen del estilo geomtrico en las artes decora
tivas. Semper parte de la consideracin etnolgica de que la
tendencia a las formas geomtncas se encuentra en las
civilizaciones ms antiguas y est presente en casi todas las
partes del mundo como una formacin espontnea. La causa
de este fenmeno presente en pueblos sin contactos entre sr.
de esta caracterstica antropolgica invaante, se relacion
con una exigencia material comn a todas las gentes: la de
cubrirse el cuerpo. El estilo geomtrico habra nacido, por
tanto. de la actividad textil, del entrelazado de elementos
vegetales que, con su trama. habrran generado aquellos
recursos rtmicos de motivos lineales y colostas que caracte
zan este estilo. Los motivos geomtcos. desde su ogen
plano y textJI. habran pasado en un segundo momento a
decorar manufacturas de otro matenal. y tridimensionales,
como la ceramica y los objetos de uso general. De entrelaur
ramas -escribe Semper- fue flc1I y natural el paso 11
entrelaur fibras. y esto llev al descubrimiento del teido.
primero con hilos de hierbas o de otr11s fibras vegetales. y
despus con hilados de material tanto v~etal como animal.
Los diversos colores naturales de los tallos e hilos de hierba
dictaron el modo de utilizarlos en orden alterno y fue as/ como
se tuvo el modelo.
Otra causa gentica se refiere especifocamente a la arquitectu ra. Es el uso del fuego lo que distingue el refugio del hombre
del de los dems animales. y es el hogar el factor originao de
todos los dems elementos arquitectnicos: plataforma. paredes y techo. creados precisamente para protegl!1' el fuego de
los agentes atmosfcos. Pero tambin aqu imerviene la
teoria del tejido como origen de las formas tectnicas y
decorativas: la estructura de los elementos parietales. realizada
ms tarde en madera o en piedra. siempre se puede remontar
hasta la trama geomtrica originaria de un tejido hecho a
mano. 11/ tapiz siempre tuvo funcin de muro. de /Imite visible
del espacio... y esto sigue siendo as! aun cuando. por
cualqulr molivo. los materiales origin11rios han sido sustitui
dos por otros. El genio crealivo del hombre produjo gran
nmero da suslitutos. todas las nNnllS de la tcnica fueron
llamadas a realizarlo.,.
Como se ve, las explicaciones causales de Semper tienen una
naturaleza particular. aparte del acento simblico. sus caU
saS no son ms que los invariantes estructurales. Lo que
extrae de las ciencias de la naturaleza no es tanto el linealismo
causa-efecto. como la actitud para reconocer fenmenos
semejantes en circunstancias diferentes. De manera que su
teora no es una reduccin de la historia a la ciencia. sino la

232

aplicacin del mtodo de sta a aqul la para identificar no

slo, y no tanto. los aspectos determinsticos. sino ms bien el
G rundtypus:o, mtico y fantstico a pesar de la intencin
positiva, y la evolucin de lo que tienen de peculiar las formas
artsticas respecto a l.
(Do Stona e Strunura. r,,or,. del/ sroriografia archt1attomca, Ed ESI.
Npoles. 1970.)

ADOLF LOOS

Estilo y ornamentos en el siglo XIX

La segunda mitad del siglo XIX estaba saturada del gnto de los
incultos: Carecemos de estilo arquitectnico! Cun falso e
incorrecto! .Precisamente esta poca tenia un estilo ms
vigorosamente acentuado y, definido que el de otras pocas
anteriores; era un cambio que, en la historia de la cultura, no
tena precedentes. Pero como los falsos profetas slo podan
reconocer un producto por sus distintos ornamentos. el
omamento pas a ser para ellos un fetiche. y realizaron una
suplantacin dndole el nombre de estilo. Ya tenamos un
verdadero estilo. lo que nos faltaba era un ornamento verdadero. Si pudiera destNir todos los ornamentos de nuestras
casas antiguas y nuevas, de modo que slo quedaran los
muros desnudos, sera d1ficol distinguir entre una casa del
siglo YN y otra del YNll . Pero las casas del siglo x1x las d1s11nguira a primera vista cualquier profano. No tenamos orna
mentos, y todo el mundo se lamentaba diciendo que careca.
mos de estilo. Se copiaron ornamentos de pocas pasadas y
hasta quienes 1o hacan los encontraban ridculos. Y cuando
esto ya no pudo continuar crearon ornamentos nuevos: esto
significa que estaban tan atrasados culturalmente que pudoe
ron hacerlo.
(De ~i111J:ru1, 1910, en lnt Lu;o gesproc/>en. Troadem. V11na
, 962 v....6n castellana: Omomenro y delito y otros eSCttlOS. Ed
Gu.,.,,,, Giro. Barcelona. t972 T~d Lourdes C1r1o1 y Pou P6tez.
pig 226)

1 e- adopcin di- lu astr~M::tur~ d e h iierru s~ r.:ii -:cili a m \.'". IJ:t;;m

:c.r l os r.a~~i&ntos uaf.:tun:t\es . Rer-.a.::imicruo y Gliu r.n r-'!
"':" ~rr~ d' Londn:ni. f: uR es
rr-~Mtra d~ Jq~cl ~$110 h:bi('io. n~cido de 1,. a:>l1cacin

611 rt::n1o't'l "n en 1894 tt:

;;it

13 o bra
dC' uroa

n.Ji.:v,i tcnca A ~os da to~ y furrnr1~ in !'trir=ci .:is tn lo ~r,,.d...--:1t-n.

{.. .; Co . ~oo v CQ I~ ~li :la u n i."l~c ~10 (V>I v1ein) ce

:,;on~ront!tr arte y t fCl'1;cH. q .1e :se.ab -:11 a f::tmusa rP.l'.'lrill de le;
::ol"cilk1ci6 1'1. :ioctrin(i qu9. c:i cali:Jad, dejaM el") Hza a lbS des
fu ~r tns !ll nt:igo r:ii;;t z-s sh1 ~hu la vt(.:oriD a nio pun:i y s .n
1Y:Rtrtui!1a~ po1 mir~ mits ele~~~. q c0<.1rri.lndo t;in C1)1l>ci1gc.
ove e: 111~ 1 cri111 rev:ilucic-ou1jo .:il'f i;..n10-cc~. el t;ierro. f'1':
rH s!mtaba m::i1criDl fnt.. 1ht ~., gra""ldcs blutp~ m s o ~"l ;n~$
rnodebdos ~ a"fir oe Je:; v~~,; Y~i1S cie rr.:ao?r.l. "oS ;.xtrttr.er
natual q11f' i=1icialmcm e ~'1A ')tf!rt'O $':!' c - te1 nii""" ~ Jfl
,;.im:le m;;>tcruJ dtt ,.11,::t.1tuci6 n til S'.Jl.m; odo , aro ~oL: bpio:i.!r
cit:rt.;:>s iimitas de re ~ st~1 n.:i,.. n~rmie:i do cil n,:5:mo :i !!Mpo

,....,r.tc l'<;~O::u al 1;Cr0n. cc.-n u q u.; 11' ~ck1z ''" >:i6n :le lo;;
,:.iot>~mas

de :~t. p~rE,U,,$, :ia ls W;..>1.'<'fi:1es v e~ la decur,,.,'n

o uFirla apl~~ciu.

E~ tc1f c~m.')rtH''IC ~t' ~u~ ~tes aplic:ttcirmes MCCim::::JJs d ! ~

r:n.t'oa cie-:to 1:n:=11or~~ dficut.adP-~ d! ~m;...-ldo. ~n ~:-ri.~b
s<ci~~ qua ef nne.10 P:>.;ic:r :Jt! i;ctuar $0.'..ire ei! m Jndo e r.ttun:>.
~~s reti<:1;;1')c:a~ de la ~~r:i~dad fe1Ht a ~~ -:.u;l~~cJencbs
rA\'r.iludc.u1i.1ria> P.f)f\rt<'d~s ? Orlo:< rmevo-; 1~1cl~ri;i 1~:;. cr:~fr1.
yf:t:' u n mw.".etn$e11:.1 de trenarto q u; se : 1if rl'S:>.:t'ZJdu ,~('fs ~-ci
Q-Je h iln i l)i!-recidn n :1e-_.e-!; t,;.a~acnSA:tez :Je :rH,Skrmur d
Mu 1<Ju. L! ap;lr c.it.r ce nuev('l~ materio:alcs rurn;->~ ce h :t.:ho al
itmo !:Et:licio:la1 j e .a rir:xh..1CL;i:l indiv1ua . m"..:1l1r.~'loc ~:
m~o ti&1nc lar. r.cnrJidune~ P..Y.j~tenc~h...~ d& 1:1~ iod>:tdur.~
.,. las colsc: 'Viclocb. Es:r.~ ~<:1 ...11\os d<i 9sis rc:,'"""r~ar

slEl:-:-pc un fcrc1or f."(.;a1 y i:o infrl~:u &I.

r~:il 7;.r edific:o& e >:Ccpc;icnal e4i Ad:::mirs. ttl hie.r:o ve; g en-:rrel -

La ciudad del siglo XIX

LEONARDO BENEVOLO

de 1.noo o ?.500 DCrEHi. D 61nro del <.. uadr~do !ie cnc:tJHt:tri#r.

.:bici.Jd -:>. i;.,s ediiir.ir.s .:V!.>/icos.. q:.:e lo di1..:dv:1 t1..r'! .~ec!ores.

Las inic iativas ut opistas de Owen

.. .. t.:rnno 111 mano d e obrn .,.. las fni!Quina~ so"\ CC15id~retd~!' en

l rn:srna pl~no, ,dus c:lit~'f!.'t obr9r~s n o pos-:..tu; 1t1fJdic.s a 181":1'!iJ
dos y w1u /uc'~r ::(.)nt:a l .! fu":.'2il utf!t:fit:ir.a. ! 1r,,r tanl~. p~t:~
:,Llr:P.dP.r ~11)0 o'e l~s COSi:!~ siy 11iP.rit~s:

E&1E: J.Mm f\1e ;u:.:U ::>du ri~ torl""'la r:1G~ ttmSolla ~n ~ na 1.:n~senra
:-:1C1n :. l.;;$ outoiit(1&S del dist:-irn ele !..,3r.c:if1..., ~ 1 182:>. ~ .. ; Ut
:ks.::".x;if,r. d el " :lo rr.'<~"\ci~I ~s
a la e~ 18' !:
loons ! ~s cdific:iu~ ffSl~r re:.:nic.Jus "- u-3 grv ta~a. en ln;!"'1
de p.aal&h.>g.~mc. Los cudtrt> l ~d~~ c sta:m '.lr.11 p.::-d:.~ pcr es

1., li/~mp_.'cl. :.le la t:."l!."gfa me:;.4nkii d1,;t>e se." 11n grttn mt:'dio;,,'d
.::;

d:s.T.1!~+-1:Ju;

2. M1/IOM.'; de se:-~s hi.Jt1RJ;;n.t mruir,4n o~ ,;..,ilr.Wtt! pau1 p111rn i

t ;r que ,:;.miine e.'

3.

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p:cdu;;!h.m: o

Ser~ p~cisCI :1lCu11lat una ccup~clOo 'aren!ll/OSa ,oa:~ i:Js

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p ra les - inCJs. lm (fep6si~os. "-"' attl!!r1.cs y i.. 1m fP.r.->erl;;; C'I
edificio ~,,..,m.1 ccm~ncJ.,..(o l a i9!e$i~. In . ,,..~1a. i3 wti1'~ y
el cnmedor. { .. ) ... , .'11..r: casas P'.Jr8n :e.l'ter v.,,~. dl;.-., tres ~

t.uar1'J pisos.

S!! .? )t:. r/iH-::~ni IR n.st.,.ib:..:c/t.'1

s'" ' muy stJ:11.:Hla. N o ~ltr?r; .'l~"HSA 4
r~.CkJl'i:Jfi {rf)( e/ r fCCUJr if.1 ~nhJ.c.t/,10.

pr-r consiguit.11.'r.

i11i ctlia . q .11t s/n e-1n/)c)r5-,;,

m!. cocj;,115. QUf! .'OA

(...

ON&n derr.ues:rA ol1-:> I& ln.-era at1ernl>tiva e-; lij n ca ros'ble,

y fmm sa ele esta manea Al :ojcli..., ll! la iMv:-.at.1;- ~cci:'>r
"et:.rmi:-dura. ~nccnrr~r v/I tlf!''!()/eo 1.~r.tt!}Os~' JJl!IB ! od.?.:. fos
t.obv1i;ufor11s. en v:z si~ce:rna r,ur. pf:J;ni!t1 :.::ir1tin.11Jr11tl ;royn3u
me:;,Jnico de lvf"!"'VI 1/J.1YJit~dJ11.

El propb (),....~n c.0~1 p,:i 1a SJ paralP:l"."'1.iromu (;Cn U;1;i -r.qui11lJ.

y c.:u1lr.llft5:: , 5 13 inveno 11 ~ iilrU rt~ t7>6 q1:101s l?':1 t,1'.Ji!i;i.a c'o ~! tcnr.1,:..-r.if!n ro d~/ tlo!.Jajo f.:: mue/u.:::, telfFJ.''"'I ?::., p 1e
bcn&f.:ch1 i nmP.i'41to de a.~91,,...os hor:-d;:e1s. ~ l& vf-!7 qu.:. e'1t1p~a
rAh..:1 .'?. siru.Jc,'61 de .~uchos otrus. ES :A e~ ;,;n&1."u~quins p11r::;
mull!'.cai':cur la e11.-:!e,-1cia f.isir:11. y RI blftnl S!iJ! 1:Jd11lt1f riJ?. to1a iD

EstablP.:-lrfa est:? prem isa <>'. ltir..a - que coi11<:o~ r..cn ~I co

mie-z:o del ;-ocd :smo mcCm:>-. Owttn d~~c ribc Utrl si~u t11\~ 'l1Mo ~" p:a i (por~ l\ew Lna k. 181 6).

.\'IJr:iRdlc! (In .'0t1ot1 i1:""r'01tA(ia .. ,;.; f:Sh:t J.'ff'.<'O~lr:l"I C C'

conetituyc ~J p;irn~r r'):an ur~nist;cu mnr.arno d c~onol adn AA
~odas ~1..: ~ p~rtes . cc~dc '.lS ;:>f'1'm. !:!~ po.iti\.'\i ~c~n.:,mlc.n
~~: ' 13:1 progrilrrw 1..-un~1n1c1iv~ y d .Jf't.'1JP=..-es~o .:ho.'lCi~ro

T~'o J.H~KJ'&m d~stin;iOO

a lfHJ/::Jtal la .-oit n ...""'Ci6fl t.le los UO!Ji1-

,i1J~ort!s d~oe c&mptHn." fN .'?i&di~s ;x;t i.r:tsd!i r:1:F! ::u.:; h1:/os

80.?/c1r.m r....,a/:u; ,..,9!:Ji!o.t put~ irr1t.u irlo.r: de bu'~ru1s :.:ost"..'."'ftb:-es; dt+~ p re,.er p Oril e.'ln.r: vn~ ense~nza y u t1 adiestt.vnicnopvri.un:::~; of:P.CIH'
tr11bt1jo iJrl~u,,.10 e j.';)$ 3i.Jlros: uitqir
S!I ~atw.jo Ce manera :1.1~ ;-rnd ::rr.-en los .~(",-lx1irNJS t:P.nMi::.cs
,?111a ellos y {Jlri:J lt1 ,\Y>r:,iedad: pon"St!O:J' Hn t:n...,,d;t:;ones -:ufJ /ft.-.

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a ,'cien <JR l!is cent11cior;es .:ru:lilrt.';, y qu e 1,/fliln t1Sf 1 ech1tm ente

~w i .":te.'lJ.U -S

y sus

tF.~~es.

Es!us liHr:.ttf1:;,1cs no :;vcr.:;;r, ser o.fr&ci-:Ji'>.t ..1 los io:Jivid:JOS v'

,'1:1.~ :arriiil~$ po. su11ra:10. ni!! m,13us de:nesia::Jo 1"'ni.r<:1ttrnsrls.
l.n cao:io. ~s posi!Jf~ po.r fC1l<1:; e:r, p.t;ttC

re:,,m 1cndo ~''

s<K~ ()f!ifln~c;:1 t.ul y:upn ~llr.lpll~sto Jvr

p F:.' Son.:s. o un tJrr>m8dic d_~ !

.2oq (... )

t."f;8

500 a 1....~ro

l l d!bu~o f!"tJF.."~...~. f..!'r ;.m:fryef p l11na. iJno t:c ,.sv.o; n1dp.,-; gmer; tu~, CO"J SuS PrtXOS ~ cr.1 fJliJ}J CNC.jl'I Clirre~(/'n~ic1;(':! ~

IRrrc.""!u. y en g; fr>ndo !::i)" t.'oe.a.s fftt.I r;}is11;:.1 l!tXJ.

Cuk .~Id~~ c~tUf-'IH."'""ffl un c,:;,~,~.:}v c/1'1 erl!l.rcf()S c.c.1-: l fJ/)dci..

d~rl p~r~ 11/c1/11: R t .200 pciS(;11as. c if'C!l""'ldodv p v t i.P i r11t:1t."l:"J

0.,..,tm

' ... ,
Para n:.~otros el plan le :J'.v.:n l.;.tmtc.e ('".()M O i 11::,ur laf 1te
pl'E:Cis1m1!!nt~ porque cn lr.c:v fJO pr11"'~ra 'JU u:; proble -n;,$
or~;n " tivos, :n~~s\os poi f!? proy&~:> 1 nec.~n...-.r.. v Pol~..,t;
scli~~a el ~n.-,i;;nz(' d., lo nJCW :nea :11> nen~mi8nlv e IR
" " "' r-~rtir~. poe-0 o pucc:. I xperio~iv t:1li~11':;ti:a m<>dern .
En cz :-nbk.i rio~ r:rece def~t tuos,., y;:;. q~e nos P.nt".cn.t:::rnos ~n
cuodi:;i:-,nes d: mc:::lir l:l i'1111!d1tAA d st?ncia Ct.* t:'>:.i:,13 sn1 r:- su
1ornul..:>::i6n ~s 1..pttrn~1i(il:'i v la protl~:-: 1~. i [;fl tar.to ~s l;'.:" Q:.Je
h~ c!:ln surg ':r ~ lll lul: k:i~ s.u c~sivus r:S~sa rro' los. E11 par:r:11t.)r.
Owen S! M uC"Stro H.1!1 e:-1l:~i(lls,,ad :> :ir :1-el;n~or d 1)t,.~Vj
ordcnarrucr1tu sodH1 ~ espac."i>I. y :xir rvediC<Jr c.-t uh.~1:ic.rv) c:s
k.~ "incu10$ preve'"'ttctes tJ~I r.Hde:"'.~mie1 11u ?.:i; ;)L.C, qu: c cj:::

to:a mcn:c c r s'='o .mrlo p!3-:o el pre ~Eima c.1c let at.. h.)1' <JcO
fren~e :-t IH 1ib1:111E1d de- 'os n~ividLc:-s.
C..onclo ..i.~ :;L'!;<;t'lr 11 ;,, 5 vl l uridl!OE!S <!A d:~11 i lu J~ L,1.a~: ci
11 1~tvdo p,11r~ r;:S :.c 1 ;v~ paralrslc1~a1:1:.>~. O,.\~~n SE hm1:A A

decir rrs:.us tu...':!liJS un1rt11.1i":S ;Jrvc/uct111es p:.1/!'ttf~r.

vi:!~s ,LiL'' :1..,0

o v.3ri'os pu;J1eratins de

.~~." p: ~1."1l'...'

ti~:r:;s ~ :;r~t:d s

Los utopistas
del siglo XIX

capitalistas; por sociedades constituidas. que tengan fuertes

capitles para invertir en obr8S filanu6picas y pblicas; por las
autoridades locales que deseen sustraerse a la carga del
impuesto de pobres; o bien por asociaciones de burgueses o
de tr8bajadores de la agricultura, de Is industria y el comercio,
que quier;m eludir los males del actual sistema. Las nuevas
comunidades se mantendrn sujetas si gobierno central del
pa!s, paga~n los impuestos en moneda legal (a la vez que
comerciarn entre si en la nueva moneda-trabajo) ... ( ...)

textos:

La tentativa de pasar de la teora a la prctica pone muy

pronto en claro la debilidad del plan de Owen. Present sus
proposiciones a todos los grandes personajes de su poca: al
futuro zar Nicols 1, de visita en New Lanark; a Napolen 1,
confi nado en la isla de Elba: al emperador de Rusia, Alejandro 1, durante el congreso de Aquisgrn, aparte de los gobernadore~ de su pas.

CHARLES FOURIER

Descripcin del Falansterio (1822)

El edificio destinado a una Falange no tiene semejanza alguna con nuestras construcciones de c iu

dad o de campo ( ...) Los alojamientos. las plantaciones y los establos de una sociedad que opera
por series de grupos tienen que diferenciarse en
forma prodigiosa de nuestras a ldeas o subsidios,
ocupados por familias que no tienen relacn societaria alguna y actan contradictoriamente; en
lugar de ese caos de casitas que rivalizan entre si
en suciedad y deformidad en nuestros arrabales..
una Falange const:ruye un edificio regular en la
medida en que et terrano lo permite ( .. . ) El centro
del palacio o Falansterio debe destinarse a las
funciones pblicas, los comedores, sala$ de conse-

jo, de biblioteca. de estudio.

Una de las alas debe dedicarse a todos los talleres
ruidosos, como la carpinteria. la forja. y a todas las
reunones de nios. que por lo comn son bastante

alborotadores. ( ...) El otro ala contendr las salas

de bao y de relaciones con personas ajenas. para
que no estorben las actividades del centro del
palacio y no perturben las relaciones domsticas

de la Falange.
El Falansterio debe contener. aparte de ot.ros departamentos individuales. muchas alas de relacio~
nes pblicas. que se denominarn Seristerios. o
lugares de reuniones y de desarrollo de las series

Pero el fracaso sucesivo de sus intentos lo convenc de que

deba hacer la experiencia por su propia cuenta. En 1825
adquiri a una secta protestante un terreno de 30.000 acres en
Indiana. donde en 1826 se estableci con la familia y un
grupo de unos 800 seguidores. dispuestos a realizar inmedatamente la armona universal.
La decisin de establecerse en Norteamrica proviene de la
costumbre europea de considerar el Nuevo Mundo como el
campo abierto a las experiencias que resultaban imposibles en
Europa; se vincula, adems. con las recientes experiencias de
los veteranos napolenicos. que despus de Waterloo haban
construido en Norteamrica el Champ d'Asyle. y de los
reformadores religiosos alemanes, entre ellos George Rapp,
que precisamente habla fundado la aldea de Harmony, adquirida por Owen.

(De Le origini delrurbanis1ica moderna, Bari. 1963. Versn castella

na: Orgenes dI urbanismo moderno, H. Blume Ed .. Ma.~rid, 1979
Trad. Flo,eal Mazia. pgs. 65-66, 69. 72-76.)

pasionales. ( ... ) El palacio debe estar atravesado

de tanto en tanto. como la galera de El Louvre. por

pasajes para vehiculos. ( ... )

Una Falange es ciertamente una ciudad pequefla.

pero no posee calles externas expuestas a la intemperie. Todas las partes del edificio pueden unirse
por una larga galera situada en el primer piso (no
en la planta baja. que debe ser atravesada en varios

puntos por el paso de los carruajes). En el extremo

de esta calle. corredores con columnas y subterrneos bien terminados forman, en todas las partes
del edificio y de sus dependencias. una comunicacin protegida, elegante y templada en todas las
estaciones por estufas o ventiladores.

(De Trai16 de l'Association domestique agricole. 1822.

Veisi6n castellana: en L Benevolo, Orlgenes del urbanismo mr>derno. H. Blume Ed., Madrid, 1979. Trad.
Floreal Mazia. pgs. 86-87.)

PIERLUIGI GIORDANI
FILIPPO BUONARROTI

La nueva urbanstica
de l a igualdad (1828)
No ms capitales. no ms grandes ciudades; poco a
poco el pas se habra cubierto de pueblecitos,
construidos en los lugares ms sanos y ms cmodos, y dispuestos de manera que se pudieran oo~
municar fcilmente entre si por medio de carreteras y de numerosos canales. que en inters de
todos se habran abieno en todas direcciones. ( .. . )
Debiendo someterse todo a la ley suprema de la

igualdad, la suntuosidad do los castillos habria

dej&do su puesto a la salubridad. a la comodidad y
a la adecuacin de todas las viviendas, dispuestas
con elegante simetra para placer de la v ista y para
el mantenimiento del orden pblico.
Cuando no haya ms palacios. no habr ms tugu rios; las casas sern sencillas y la magnificencia de

242

Los utopistas del siglo XIX

La ciudad, sede de los efectos sociales ms relevantes d f
revolucin industrial (cuyos males aclaran la entidad e
transformacin y de las rupturas funcionales y estructu
que se producen debido al desarrollo y a la concentracir
las actividades industria les, a los fenmenos de increment::>
congestin demogrfica. a los problemas de transporte) '
convierte en el campo de determinacin de nuevas propuest
cuya novedad est. por otro lado, limitada por la bsqueda e
una integracin de la estructura socio-econmica, por u1
interseccin -en un mbito modesto- de funciones produ
tivas y residenciales comunes a las ciudades del pasado.
Si el comunismo radical de los u1opistas del siglo xvu 1 era
ejercicio de una lite no integrada en las masas populares.
el periodo del Vormiirz, que precede al huracn del '48,

 arquitectura y de las artas que ponen de relHtve

belleza estar reservada a los almacenes pbf1

11

::os.. a los anfiteatros. a los estadios. los acuAduc.

ros. a tos puentes. los canales.. a las plazas, a los

rchivos, a las bibliotecas y sobre todo los. lug
res destinados e las deliberaciones de 1os magistra
dos y I ejerck:lo do la soberana popular.

(De Cospfraron pour rtgal1tl, dite d

B~uf.

1828 )

JEAN BAPTISTE GODIN

El Familisterio (1870)
En el Familisterio la

educac~n

esta organizada en

siete divisiones, cada una con :>U cuerpo de dirl

gentes e instructores. sus locales y oficinas. Estas
divisiones corresponden a la edad de los nillos:
1. e4 nido. para nihos desde su nacimiento hasta
los 26 6 28 meses;
2.. &I t<poupQnnat. para niMs desde la edad en que
comienzan a caminar hast.a k>s cuatro al\os;
3. el bambinat, de los 4 1 IO$ 6 ahos;
4 . la c(tercera c1ase)), de 6 a 8 af\os:
S. la """9Unda clasa. de 8 a 1 O allos:
6. 1 primera clase. ele 1 O a 13 al\os:
7. el curso superior. para los qu. continan los
estudios. luego de haber d&mostrado diversos U

lentOS.
8. el aprendizaje,.; ingreso de Jos jvenes en la
vida productiva, que se produce gradualmente en
la fbrica. Pl.>eden elegir entre las distintas ocupa

cionos que se les ofrece en el Familisterio. y el

oprendz recibe muy pronto el precio de su trabajo.

( ...)
la economa Pel suelo deja libra en tomo del
FamiUsterio un gran espacio. dispuesto en par
ques, de casi 20 acres. Cada alojamiento tiene

ventanas que se abren sobre el parque. tanto

d~ante como en la parte posterior y en los flancos
( ... ). Como frente el Familisterio no se levanta
edificio alguno, no hay vecinos curiosos que miren
a trav6s de las ventanas. oerradas o abi.artas. En las
tardos de buen t;.mpo, en verano. tos habitantes
cerrarn slo la puerta que comunica oon el gran
hall. v tlelante de la ventana abierta se podr6 gour
de la pipa o el 1ibro. al amparo de las miradas,
corno si se tratase del proptetario de una casa d
campo ai:slade en sus terrenos propios.
( De Solvtmnts aci1#s. 1870, en cSoc1ol solut!Ons>. n
10, 1886. y n 6. 1886. descnpcin ele E. 0-n G-ning. reproducido en L Benevolo, 01/9ones del urbams
momodema. H Blum1 Ed. Madrid. 1979. Trad. Fl0<eal
Maua. p6gs 93-94.)

pensamiento progresistll europeo se ncuentra frente al terna

ardiente de un proletariado msero y explotado par una clase.
la burguesa, en continua expansin; de ah toda una sere de
problemas en los Que el momento social reviste una importancia primaa frente al movimiento pofitoo. explicndose
ste ltimo como un t ema extendido a toda la humanidad
(desaparece as la nocin de espacio y tambin de tiempa).
Hay. sm embargo, un nuevo aspeC1o a destacar en el soc1ahs
mo llamado pre.cientfico, respecto al pensamiento utopista
precedente: se trata del intento de buscar la realizacin de
todo lo que se ha elaborado especula11vamente. de expen
mentar el proyecto. de dar forma concreta a la cverdad del
maana.. Poco importa. a la luz de estas consideraciones, el
fracaso del experimento, el ocultar. en el contexto hist6nco. su
habnual carcter impracticable (v. Mesnard Les utopistes s'1ls
lont toujours figure de vamcus, n'en sont pas mo1ns le vra1s
va1nqueurs de l'histoire: 1ls passent mais letJr oewre reste et
germe dans les tempS luturs).
Los Intentos de Owen. de Fourier, de Cabet que basan (al
menos en parte) sus filosofiaSll respecnvas en consideracio
nes instrumentales. demuestran. ms
del resultado. Que
el esplritu utpico. que es como decir la rezn tcnica o
arquitectnica, indiferente a la historia y a la tradicin, es un
insuumento muy valioso cuando se aphca a la organaacin
de la vida material cuando no se entremezcla con la filosofa y
con la sociologa. Los testimonios de esta ind1ferenc1a son
muy anaetnicos, pero contienen -in nuct!- formas de vida
muy apreciadas por la modelstica urbanlstica de fin de &1910 y
la anticipacin -4>ajo el perfil fsico-espacial- de un unicum
territorial (v. par eiemplo la retcula de Owen)
Fourier y Owen (Y antes que ellos Godw1n), aun situando sus
construcciones en el campo, identifican en la supresin de la
dicotomia campa-ciudad (que~ remontarse a Moro) una
condicin preliminar a la nueva sociedad (exigencias que
volveremos a encontrar en el Marx de la Ideologa alemana y
en el Engels del Problema de fa vtviend11 y del Ant1duhring)
La comunidad de voluntarios del falansteno, agrupac16n
arquitectnica completa en servicios colectivos y autnoma
tanto desde el punto de vista a9ricola-1ndustnal como del
social (causa de la armonla universal) o el ncleo c1entifi
cosocial de Owen (ubicado en una malla de lados paralelos
de una milla y media) pueden considetllrse como ejemplos de
una autntica sociedad dispersa . esto es. la uena considerada
como caldea global. La distorsin histrica del socialismo
precoentffico toma una nueva dimensin, por tanto, si se
enfocan estas experiencias dentro del marco de una poca
que, envuelta en grandes problemas de desarrollo urbano y
regional, solamente haba sabido fomiular soluciones para la
multiplocac1n de las alcantallas y disposiciones 1ud1cas de

'"

tipo higinicosanitario.

Dentro del utopismo ccls1co dec1monnooo parece usto. por

otra parte. paner particularmente en evidencia a Sa1nt-S1mon y
a su escuela. cuya actualidad nos pirece superior a los
mismos Foumier y Owen. El d1rigismo tecnocrtico de los
sansimonianos (organizacin cientfica. planes mundiales de
desarrollo econmico y social), despojado de toda liturgia. se
pane en conexin directa con la utopla de lo real. En SaintSimon (pero t ambin en otros anticipadores de la e<:onomia
del bienestar. desde T. Peine a L. Blanc), llr pass1one du
bonheur publio se instrumenta par medio de una economa
planificada (econome d1nge). organizada en funcin del
pleno empleo y de una expansin consumista, cuyo pr1ncipiogua es la mejora de la uclasse la plus nombreuse et la plus
pau"""': la cd1span1bildad pofltoca es amplia en cuanto que
los objetivos son econmicos y la teorla. 1ecnol91ca. no
tiene preferencias
Las ideas y las expenenc1as del utopismo social ev1denc1an la
contribucin de la soldadura entre la ciudad real (siempre
menos ciudad y siempre ms territorio completo) y la ciudad
ideal. con111buc1n clatllmente innovadora y, sobre todo,
extremadamente 1mpartante frente a la Ciudad futura
.J

1(lodion. fl,~O.G~1159

(Do /1 fvturo delr11ropR1. Calde"' 8olona t 969)

243

U na desc r ipcin de la ciudad

d e Ica ria, de Cabet (1860)
Los icarianos l laman al conjunto de sus alojamientos la ciudadn. En medio se encuent ra el refect o rio. en el centro de una gran plaza cuadrada: t res

lados del cuadrado estn ocupados por casl,\S,

separadas unas de otras. y los espacios que q uedan
entre ellas estn cultivados -con jardines. El cuarto
lado est dedicado a l as construcciones de utilidad

comn. lavanderia, panadera, etc. Nada mas risueo' que el aspecto d e Icaria. El gran edificio deJ
refectorio, rodeado por las casitas, linda con un
bosque frondoso que sirve de fondo a las casas
pintadas de blanco. Arboles frutales y exticos.
prados verdes y flores separan agradablemente las

diversas partes: de aste p ueblo.

(De A. Massaulard, Six mois en Jcarie. reproducido en
L Benevolo, Historia de Ja arquitectura moderna. Ed.
Gustavo Gili. Barcelona. 1974. Trad. Mariuccia Galfeni
y Juan Oiaz de Atauri. pg. 194.)

Un juicio de M arx y Engels

so bre los Utopistas del siglo XIX
Los creadores de es-tos sistemas reconocen el contraste entre las clases y la accin de los elementos
disolventes en la misma sociedad dominante. pero
no perciben por parte del proletariado ninguna
funcin histrica autnoma. ningn movimiento
poltico que le sea propio.
... no encuentran siq uie ra las condiciones materiales para la emancipacin del proletariado y van en
busca. para crearlas. de una accin social y de
leyes sociales. En lugar de la accin social debe
actuar su acctn creat;va personal ; en lugar de las
condiciones h is tricas de la emancipacin. condic iones fant sticas: en lugar de la organizacin
gradual del proletariado como c lase. una organizacin de la sociedad completamente nueva. ( ... )
Rechazan. por tanto, toda accin poltica. y especialmente toda accin revolucionaria, queriendo
alcanur su objetivo con medios pacficos y tratan.
con pequeos e in tiles experimentos. de abrir
camino a l nuevo evange!;o social con la fuerza del
ejemplo.
Esta descripcin fantstica de la sociedad futura
correspon de a un momento en el que el proletar'a
do est an muy poco desarrollado, de modo que
l mismo representa de una forma todava fantst ica su propia posicin. s u primer impulso. lleno de
present:imientos. hacia una transformacin general
de la sociedad.
Estos escritos sociaHstas y comunistas tambin
estn cargados da elementos crticos. Atacan los
fundamentos de la socredad existente: por ello han
proporcionado e lementos de muchsimo valor para
ilustrar a los obreros. Especialmente sus afirmacio
nes positivas sobre la soc,i edad fut ura, como, por
ejemplo, la abolicin del contraste entre campo y
cudad, de la familia, del beneficio privado, del
trabajo asalariado, el anuncio de la armona social.
la t ransformacin del Est:ado en una simple admi
nistracin de la produccin ... ( ... )
Quieren mejorar la situacin de todos los miembros de la sociedad, incluso de los mejor situados.
Por ello apelan constantemente a la socedad entera. sin distincin. antes que hacer preferencias a la
clase dominante. ( ... )
Los utopistas... fueron utopistas porque no podlan
hacer otra cosa en una poca en la que la produc
ci6n cap~lista estaba todava tan poco desarrollada. Se vieron obl igados a construir los elementos
de una nueva sociedad sacndolos de su propio
cerebro. ya que en la vieja soci&dad eS'tos e lemen
tos. por lo general, no eran aun claramente visi
bles; para los aspectos fundamentales de su n uevo
edificto se vieron forzados a apelar a la razn.
prec:isamente porque todavia no podian apelar a la
histori a de su poca.

(Oe K. Marx y F. En9els, Manifiesto del Parti do Comvnista, 1848: y F. Engels, Antidiihring, 1878.)

244

CARLO AYMONINO

La s teoras d e los asentamientos

en los Uto p ist as d el sig lo XIX
Dr. los u,topistas (Owen y Fourier en particular) no nos
interesa aqu un juicic poltico: ste se do ya en el Manifiesto
de 1848 y en el Anti -Dhring; interesa en cambio reexaminar
su labor en el campo de las teoras sobre los asentamientos, o
sus hip0tesis de organizacin de la soiedad humana en el
espacio fsico. Y si es verdad --como seala Engels- que la
supresin del antagonismo de ciudad y campo es reclamada
en general tanto por Fourier como por Owen como la primera
y fundamenta/ condicin de la supresin de la vieja divisin
del trabajo en general, tambin es verdad que stos no se
p resentan como representantes de los intereses del proletariado ... Como los iluministas, stos quieren liberar no a una clase
determinada. sino a toda la humanidad. (En el Anli-Dhring.)
Precisamente por estas posiciones determinadas de una manera histca, las p ropuestas operativas elaboradas por Fou rier y Owen contienen, en efecto, la denuncia de las consecuencias negativas de la ciudad industrial (usura del suelo,
divisin del trabajo. etc.) . pero las soluciones espaciales
alternativas que proponen se colocan fuera de la ciudad, en
un sistema organizado que est por completo centrado sobre
la autonoma (econmica y arQuitectnica) de organismos
simples, elementales. capaces de asegurar una vida equilibrada y completar un nmero reducdsimo de habitantes (de
1 .200 a 1 .600) en cuanto contienen en s todos los grados de
la produccin, del sustento, de la ed ucacin, del ocio y de la
cu ltura. Tanto el Falansterio como los Centros de cooperacin
y armona, una vez alcanzado su mximo ptimo -previsto
y, por tanto, planificado hasta en los detalles- admiten un
ulterior desarrollo slo en la repeticin en extensin del
organismo elemental. Y si es verdad que Fourier habla aquf y
all de ciudad. tambin stas consum. a su vez. slo de cuatro
o cin'co de tales palacios, situados cerca el uno del otro. ( ... )
Por tanto, la dimensin de tales fantasas se rehace, en sus
trminos cuantitativos y cualitativos, ms en el campo que en
la ciudad; y de la primera herencia, sobre 1odo, tambin con la
insercin de la actividad industrial, el concepto de autosufi
ciencia que se incluye en un o rganismo constructivo. simple
aunque completo, capaz de responder a ms de una funcin
(como la granja agrcola, con la presencia de depsitos,
equipamiento, residencia para hombres y estancia de animales, etc.) no puede, por tanto, incidir. como modelo constructivo en la transfo rmacin de la ciudad industrial. Las fantasas de los utopistas, por esto. pueden ser utilizadas slo por
comunidades tendentes a un comunismo primitivo mientras
influyen en la temtica dem.ocrtica de aquel perodo porque apuntan 1e6ricamente a la desaparicin de la gran ciudad,
como consecuencia directa de los modos de organizacin,
tambin espaciales de la sociedad, considerados ms avanzados en cuanto presuponen la abolicin de la divisin del
trabajo y ,de la explotacin consiguiente.
(Oe Originl e svl!uppo de/Ja

cina moderna.

Padua. 1 965. Ve~i!1 ...

castellana: Orlgenes y rles1mo//o de Is ciudsd moderna, Ed r

Gili, Barcelona, 1972. Trad. laboratorio de Urbanismo de I<
de Arquitectura d~ Barcelona, pgs. 21 -22.)

WALTER BENJAMIN

La urbanstica parisina.
Haussmann o las Barricadas
!;I ideal urbanistico d e Haussmann eran los escor20S perspectivos por medio de largas fugas de avenidas. Ello corresponde
a la tendencia que se observa continuamente en el siglo x1x de
ennoblecer necesidades tcnicas con finalidades artsticas.
Las instituciones de dominio mundano y espiritual de la
burguesa deban encontrar su apoteosis en el marco de las
grandes arterias u rbanas. A lgur.as avenidas se cubran, antes
de su inauguracin, con una lona y, por tanto. se descubran
c<;>mo si fueran monumentos. La actividad de Haussmann se
encuadra en et idealismo napolenico. Este ltimo favorece el
capital financiero. Pars asiste a un florecimiento de la especulacin. El juego de la bolsa exterioriza las formas del juego de
azar heredadas de la sociedad feudal. A las fantasmagoras del
espacio. a las que se abandona el llneur, corresponden las
del tiempo. en las que se pierde el j ugador. El juego transforma el tiempo en un estupefaciente. Lafarg1>e interpreta el
juego como una reproduccin en pequeo de los misterios de
la coyuntura. Las expropiaciones llevadas a cabo por Haussmann hacen surgir una especulacin fraudulenta. La j urisdic .
cin de la corte de casacin. inspirada por la oposicin
burguesa y orleanista. aumenta el riesgo financiero de la
haussmannizacim>. Haussmann trata de refor2ar su propia
dictadura y de imponer en Parfs un rgimen de excepcin . En
1864. en un discurso a la Cmara. expresa to~o su odio por la
poblacin dracine de la metrpoli. Esta crece sin cesar
precisamente a causas de sus empresas. El aumento de los
alquileres expulsa al proletariado a los suburbios. Los barrios
de Paris pierden as su fisonomia especifica. Surge el cinturn
rojo. El mismo Haussman se ha definido como un artiste
dmolisseurn. Se senta llamado a desarrollar su propia obra y
as lo declara expresamente en sus memorias. Haciendo esto
aleja a los parisinos de su ciudad. Ya no se encuenirar a sus
anchas y comienzan a tomar conciencia de lo inhumano de las
grandes metrpolis. El Paris monumental de Maxime du

Camp debe su gnesis a esta conciencia. Las Jrmiades d'ur.

Haussmannis le dan la forma de un lamento bblico.

El verdadero objetivo de los trabajos de Haussmann era

garant!z.ar la _seguridad ?e la ciudad ante la guerra civil. Quera
hacer 1mpas1ble para Siempre el levantamiento de barricadas
en Pars, Con es1e fin ya luis Felipe haba introducido el
adoquinado de madera. No obstante. las barricadas haban
jugado un papel importante en la Revolucin de Febrero.
Engels se ocupa . de .la tcnica de las luchas callejeras.
Haussmann las quiere impedir de dos modos. La anchura
las calles debe hacer imposible el levantamiento de barricadas,
y las nuevas calles deben establecer la unin ms rpida entre
los cuarteles y los barrios obreros. Los contemporneos
bautizan la operacin l'embellissement stratgique>~-

ce

(De Pars. Houptsradr des 19. Jahrhundens, en Schriften. 1955.)

GIUSEPPE SAMONA

El Pars de Haussmann
Se . suele repe!ir que el gran Pars. transformado por el
Segundo lmpeno. es obra de la voluntad tenaz y combativa de
Haussman. este extraordinario prefecto con genio. que tuvo la
prm~ra y quiz la ms grandiCJ<'..a vis'. :'>n que se pudiera
1mag1nar para el prestJg10 del Estado mooemo, de una capital,
en la que la trama edificatoria tenia una estructuracin impon.ente, espectacular por el corte de las arterias. por la grandios1.dad de las plazas y por la continuidad de frentes arquitect
nicos, que alcanzan su monumentalidad par la repeticin de
una unidad determinada. Esta dea de Haussmann se difundi
en el mundo europeo y, con la excepcin de Londres y quiz'
de las c:iudades holandesas. muy singulares por su espritu
mercantil y su configuracin caracterstica. muy pocas grandes ciudades. y sobre todo ciudades capitales. dejaron de
sufrir la influencia. Es sta una demostracin significativa de la
importancia que tena entre las aspiraciones de la clase
dirigente de entonces la idea del prestigio nacional expresado
en obras estables, caracterizados de forma monumental por un
ambiente compuesto con grandiosidad. que fuese representa
tivo del Estado constitucional moderno. Abundan las largas
calles rectilneas de seccin muy amplia, generalmente aiboladas a la .moda _de la poca, relacionadas con plazas segn una
d1spas1c1n axial, en las que el concepto de simetra prevalente se acenta con monumentos que ilustran hechos y perso najes de la historia ms reciente. o en situacin y por
circunstancias ms grandiosas. con arcos de triunfo, obeliscos. etc. Estos, situados en las directrices. constituyen la
gramtica del esquema ideal en este tipo de configuraciones
del centro ciudadano decimonnico, que tuvo infinitas variantes en su aplicacin dependiendo de la importancia de la
ciudad, de su estructura preexistente, je! carcter de las
situaciones y los acontecimientos histricos locales. determi
nantes de una mayor o menor acentuacin de los valores
monumentales sobre los de utilidad prctica.
En Pars, este esquema encontr su expresin ms original y
grandiosa. lo que desmiente casi todas las crticas negativas
dirigidas contra la obra realizada par Haussmann. El. como es
sabido, concluy con grandiosidad un vastsimo p rograma de
transformaciones que en parte se atenan a las soluciones
propuestas en trabajos precedentes y a los acontecimientos y
obligaciones de variada naturaleza; de manera que puede
decirse que no fue el nico en contribuir al extraordinario
resultado del Pars moderno. 1ntervino. ante todo. en la
naturaleza de la forma urbana preexistente. puntualizada por
grandiosos complejos monumentales. entre los que predomi-

245

El primer
anlisis
marxista
de la ciudad
textos:
FRI EDRICH ENGELS

Cmo resuelve la burguesa

el problema de la v ivienda.
El mtodo H aussmanm> (1872)
..... la burguesa tiene un solo mtodo para resolver

et problem de la vNienda su manera.. lo cual

quiere decir resolverlo d6 tal manera que la solu
ci6n engendre siempre otra vez. el problema~ Este
mtodo lleva el nombre de (<Haussmannn.

Entiendo aqui por Haussmann no slo la manera

especflcamente bonapartista del Hal..llSmann parl
sino de trazar largas arteas anchas y rectas a
travs de los barrios obreros, de calles ectrec:tias. y
de bordearlas a cada lado ele grandes y lujosos
edificos: el objetivo buscado -..parte de su ut.ill
dad estratgica. al dificultar la lucha de barricad - era la formacin de un proletariado de la
oo ~rueci6n. especfficamente bonapartista. dependiente del gobemo. y la transformacin de la

ciudad an una villa de lujo. Entiendo aquf por

tcHaussmann la pr6ctica, ya Qeneralizada. ele abrir

brechas en los distritos obreros, es.pecialmente en
los situados: en el centro de nuestras grandes

f~!~.;l,:~~~est~:l===~n:'i!

demanda de grandes locales comen:lales en el

oontro o a In ex~encias de la cireulaei6n. como
Instalacin de vos frreas. calles.. etc. Sea cuol
fuere el motivo. el resultado es en todas partes e l
mismo: las callejuelas y callejones mis escandalodesaparecen. y la burguesla se j acta ruidosamente d este gran xito ... pero pronto callejue1u

v callejones reaparecen en otro lugar. a menudo en

11 irvnediata vecindad4 .

(De El probltma d~ I viv;of>do y la grandes ciudads.

Ed. GuStavo Gil, Barcelona. 1974. Trad. Esther Donato
y Margarita Lnker, p6g. 66.)

FRIEDRICH ENGELS

Los barrios para la c lase obrera

(1845)
Toda gran ciudad tiene uno o ms ccbarrios feos>t
en los cuales se amontona le clase trabajadora. A
menudo, a decir verdad, la miseria habita en callejuelas escondidas, junto a los palacios de los ricos;
pero en gen&ral tiene su barTio aparte, donde,
desterrada de los ojos de lo gente feliz.. tiene que
arreglrMlas como pueda.
En Inglaterra estos barrios f80S estn m o

menos diopue$tos del mismo modo an todas las

c iudades: las casas peores estn en le peor locell ..
zacin del lugar: por lo general, son de uno o dos
pisos.. en largas filas. posiblemente con los stanos
habitados e instalados irregulannente por d0quter.
Estas casitas. de tres o cuatro piezas v una cocina,
llamadas

conages

son, en Inglaterra y con excep-

cin de una parte de Londres, la forma general de

alojamiento de toda la clase obrera. En general, las
cenes estn sin empedrar. son desiguales,, sucias,
llenas de restos de animales v vegetales. sin cana

246

naban las plazas de los siglos xv11 y xv111, el poderoso con1unto

de los Invlidos. y por encima de todos ellos la secuencia
monumental. nica en el mundo, del conjun10: Isla de la Cit,
el Louvre, las Tuileries, los Champs lyses, l'E1oile. Este
conjunto. que se extiende en una largusima banda poco
profunda de este a oeste de la ciudad, constitua por su forma
el embrin natural de una grandiosa directriz urbana. y esa es
la funcin que le fue asignada el seleccionarlo como idea base
de todas las urbanizaciones decimonnicas.
Este hecho es esencial y se deSll>ca en seguida ya que exphca
la excelencia de los principios del plan decimonnico y la
naturaleza de las transformaciones que mantuvieron este
grandioso ambiente en su complea totalidad de palacios.
pabellones reales y parques a la italiana. y cambiaron en
cambio de forma radical Ja funcin predominante de parqut?
que pose fa hasia los tiempos de la Revolucin Francesa. ( .. )
Esto .. se puede observar en lo que interesa a la urbanstrca de
nuesnos das: se trata de que todas las observaciones negativas hechas al gran plan parisino revelan generalmente falta de
sentido histrico por parte de quien las ha lanzado. Se refieren
a lo inoportuno de abrir cienas calles cuando existan otras
muy cercanas que habr'lan podido desempear con retoques
la funcin de las nuevas; pero hemos visto las razones vitales
que. ms all del estricto horizonte de cieno tecnicismo,
orientaron le eleccin de nuevas avenidas. abandonando las
v.eias como inadecuadas para las cuahdades ms intrnsecas a
las que las nuevas deban corresponder. Una observacin
vacla y superficial es la que condena la especulacin inmobi
laria que con frecuencia gui determinadas elecciones; puesto
que tal especulacin era connatural a la nueva dimensin
his1rica de la sociedad y sin duda no poda eliminarse de
golpe. el hecho de haberla sabido guiar. como se hiw, sin
interrumpir la coherencia del programa. ha sido prueba de una
conaecin de amplias miras que. si acaso. ha de subrayarse
con un juicio plenamente favorable. An ms inconsisten1es, a
pesar de la aparente abundancia de los argumentos. son las
que se hicieron a los criterios de circulacin y que apuntan,
por ejemplo. al modo inadecuado con que se real12aron los
enlaces con las diferentes estaciones ferroV1anas: como si
entonces (por fortuna para la poca) el problema de la
circulacin tuviera el mismo peso que tiene hoy para nosotros,
y se pudiera prever que, donde llegaban cien viajeros en un
da. habran de llegar en el futuro diez mil; y sobre todo que.
por donde caminaban peatones y pasaban carruajes solamen
te por decenas. habrlan de pasar automviles a millares.
amenazando al peatnl Problemas. todos, que pertenecen a
nuestro tiempo y que slo una criuca fe1I puede hacer
corresponder a aquella poca cayendo en un ingenuo anacronismo y con una falta absoluta de sentido histrico. Es til
recordar que Giedion (que. por otra parte. ilustra con interesantes observaciones la obra de Haussmann y la defiende con
acierto), a propsito de la apertura de la Avenue de l'Opra,
rechaza las pun1ualizaciones que se han lanzado y aade que
en realidad. si eS1a calle no existiera. la circulacin del trfico
sera hoy imposible en ParS. Obselvacin que, aunque est
basada en un dato real. no puede tener ninguna referencia con
las ideas de Haussmann sobre el trfico de su poca: indudablemente si. por absurdo. estas ideas hubieran tenido que
depender de las nuestras y hubieran debido prever nuestios
problemas. la sistematizacin urbanst>ca de Parfs habra sido
un error colosal. ya que 1odo se predispuso, entonces, para
canalizar el trfico del modo ms directo posible hacia el
centro, y en vez de todo el sistema de ejes se debla haber
recurrido. para dimensionarlos, al problema del trfico oomo lo
vemos hoy. es decir. con ejes exteriores. circulaciones perifri
cas. ningun medio de atravesar directamente la ciudad. sino
simples penetraciones. ninguna estacin en la ubicacin fijada
entonces. sino mucho ms le1anas y en locahzaciones ms
coheren1es con el sistema circula1oo externo. Es cierto que n
esto. ni nada semejante. ni siquiera de modo embrionario, se
hizo ni fue previsto a largo plaw; y no era posible otra cosa.
Me doy cuenta de que el sentido proftico de Haussrnann en
materia de trfico urbano recibi una fuerle sacudi da. y me
desagrada por los crlticos que lo han resaltado: pero me

~ocia. porque ac1.<i;-ll~ lo:1a rt<J l'er.tljo :>1d:i~c fJt'frnil

h.:>ccr un Petrs comu el qu~ ve:r.c:a, b&ll ;1timo a PR&t~ de tod.
Lo Que r1Etm..iest,a. tambin esper.10 ~ os u'.ba1ist;,s de
crol.nces, t,<t~t.:l qu pur.:o ;.on ;1~rgir,ales los pmber..As .:!el
mtico si los oh~A'Vi'rnos en d :oirunro b~tam~ ,-, ~s rico y

1~$ rh~ de ~ f'9e y, por~. ~ il:!f'Tlpre Uenm de fetidix

cenagales. AderN~ ta ventilar.in ~ hi'lce dj'ficit
por el def ectuoso y embroJlado plan de corotrnc

cin. v e.iodo quti rnuc:hos individuos vi'v&n flh un

rii~u P.t.o t#.parein, pue<le fftciJen<.r1t4' irni:tgimuse q u
at:rn6sfan einvuelw a u toc b<"ltri0$ obl:!'r.os. Por
Ultim o, cuando hace bue" tiempo. se extiende la

;i~n:'"JCa1i.o " I ::o:ijunto de la ,,da urbana .

1'(1;ia a soe&r ~Jr(t tus uut"f'dil:S t.endid8$ d-c u n ~$:4

:1 otra. pe rpendit:u l; umfl'tt! a ta c3J!e .

~ sinMci:'S:,

tH lA

r.b..~

t.c. Madnd. i~:s. ~- ~a.1

t>lu-wo

~.., lng(r.-;~~

Al:..x

KAR L M A RX - FRI EORIC H ENGELS

La separaci n entre campo

y ciudad (1846)
EMILIO BATTISTI

La nls i1nportfmte divis ; n de-1 "trabajo tlsioo v

espirltua1 es Ja sepan:tci n de: la <:i11<1:td y ~I campo.

L.- t..vnVadiocin entn et campo y la ck.dad t." 0-

rnienza con d

ttn~ito d~

La urbanstica del siglo XIX:

los planes de Barcelona y Vena

le barbarie la dviliz&-

cin. dal rgimen t.bI 111 Estado. dg la local idad a

la nacin, y se m1'nTier.e a lo )4J fyv de tod11 le
hi~toriill d e la ctvmzecln hasta 11eg1'r ,::. n uestros
ci?.s (A.'?ti Com.Lu,,.l.t'ili}:..,').

Can l<o <>~>dad 111>arcoe, ~lmismo t iempo, la n~.

dad dA la ..:lmni$tr ooi6n, de l o policia. ele los
~1 os. etc. . 9" una J'.'llla b ra del: r girnem c:olccf1D y. po< ""'"' de la politic::a an gene'lll. S..
manir.ast a qu; par V"2 primera l a s.epr.tacion de 11>
pobl:c.ci6n e dos gnmdws clues, bas.a:.11 e n la

..

d ivisin del 1r'ab jo '/ n los il'tstn..1ncr110$ d e p n:>..

ducci'J'\. 1.a ciud .d ea Y obra da la concen-trzu::lO.n
dk I, l'(>blacin. de los lnst11.1mentos da produc.
Ci61'1,

del C<1Pitlll, dol dirute y de fU

~a

cb.-Ja,J. apenas entrada

1'11 l a prin1era :ase ::jel des11rrolic

lnrt,1s1rial, e-idencia :i:ia e1l0rme e11n1idJl:I de >olilemas de

c:irctcr 1c:r 1ic:>, a ch 1iniS1rativo y soda. Prcbk.-n!IS q ue res
1JC,Jltir.os y Jos ~Gnic.os. ir .tentan re.r.nlvtw' toma ndo posiciones
~ soo clsif1CC1blo<s sft.n dos posturs dis'J111as: ~ullos
r;ue prerenr1A."I ~cu;ar e iro1e rvenir en 11< dialcfoea de "1
1Jtf:>;ln1Weio0 polilica, econl'lmt:~ v ~::ocia! exi>\.:tc. es o:l...-:i . A
t ravs de operaciones :le cr6ct~ re l:r-nlr.ia; y '101.Jel:os qu~.
;.111rtiRnao ele un crit erio rarlir.al ~ I~ ciu dad y dRI :-iod;fo de
produccin ca:iilFJl~a. iridic.:.n la ~:.>lu:;i:"'I ~n la rcc:~t~(;lur,. ..
cir11u1al del Order. ~tXial v Jotr.c>n6mie:-. Ocfinier ido difereilteS
cood iconl.'$ para la r90tganiui:i6n <Jti 111 c:i11<1ad.

n9~151dades,

al paso CJU 1 (".ampo slrve de \!a.PQoen"fz' cabalm&nte cil hecho contrario. at ~;!".,amento y I~
nl..::lt1d. la contraposlc16n entr& la ciud;>d v el
t"-'mpo &61o >uodo d&rse dentro de la propieod1>d
prtveda. Es la axpra&i 6n m'& pa1maf'ict de a a~or
c;n d.:!1 individ uo por le div~;n dP.I trabajo. pe>r

d is1rn<i y recnnoobles.. q Je ~n 1.1e<1a,,.1 k>s hi"1oriadores

~rf!IJ;en1ar: se::iar:.darncnte. ounq1:fll f orm!'n Ui3 impo~ante

una

r.x>IGmic~. ( ... )

dc1 ~ un inaide

ectrvdad que le

Mi

E.s-..as dos ace~ciorn::i:s di:sar:-ollan cor6ant'C$ de ~1!samtE'ntc

impuesta,

&bs.ol"(:i6 n que con'ViVt'ht a unos en fimitadoc <1ni .

males urbanos v Otr'OS. en rmiu..dcJ_, ani males

nJstioos~

Es til, .... ll~zar u,;a breve re~el'ia :le los l1w~s iotrnd.,c idas ~n
lo< rlo.< paises ecrope~s <r.Je. hin ~I impulso cie lo s rnovi1':"\icnt :>s de 1efu rm11, rnils se re>tcr.tcn 00 ~JS ~h~::ios e la
revnllll".ir. ind ~i~I: lngl~li.rrd y

reproduc;.ndo diarir.mE'!nte este onu.90.

oi!llmo de intereM'I. El trabajo vu lv a "''r ;.qui lo

fundC11merrta \. el p<.<ltt1 ;:,'rJ.b:e loa i ndividuo&. y m\en.
tras 'Xirta en& poder, rii&no que 11tX.istir necesarm...
mente la propleda~ priv.oc!a. la ..ix.licin lle la
;on\itesi entT la elud1><l y el campo es uu;> de las
primeras oondtt.:turtn para I comun\d.ad. oondi.
c::tn que d91)6r.d~ & su v tn:. dt- util CT'iilsa d e p remisas materia les, que no es: r>M".ib1e alca raar pt..>r o bra

f...,....,.,.

Les coormes txmjuntos ~trico de c ifSas y ::tiit- indUS1"1as

......,m;;.nnm ~ llSSl>r ~ cu.Jltd rv.> !'llroto con el propio ;>eso
etpec:ifoco, sioo c.><1 e l ;;e~ v ~I peli;:o de sus popio~
jni:o:ivente-n1~~: las ~pdarui&so que oe desan~ll!ltn A~ ~ns barrio!.
po;:>Ulorcs pe>1 !a r..lta de equ ip.'lmie>ntos hi;i;n;co;,s 1i..,1cien a
e.x1tmdMF.e por 1oc!a la cudcii..I. Bajo :n f''J'P-SiC.n de esic~
fiC:ir:.ecir.;ientos se pru :Jucen ~~K pr:m &rac l!ye!> p.:ira la r~~ul3

dt- la !>mp~ voluntad. como cuaquera rwvecte

percib ir a prjmt::'r& vista . (Eat.as eondi c.onas, habrn
de ser dmarmllPtctas ms otJt:l.t:tnte.1 la separacin
de la ciudad y tif campo p u P.de (":e>nceblrse U.mbiffi
c:omo la ""poraelon d el capital y la pm~ied"d se>bre
la tierra, ~vmo '1f comtenz.o de vnA AX$1'~11cia y de
un dASarroUo del cupiU.f independM!nta de la r-m

piedad torrite<ial,

di)

ci6~

"n" pmpiodod basada tol

menD en el trab aJn y ' " e l nU:TCarobiQ,

<O~ lll id~uJuI lem11n . .E:i. Grij !ll hc). ~a"t.elooa.
We,.,~&sl"o ROO<-$.
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1>"'-

1970. T,>C

d!: las: t.rea~ ~n que r.e ~~t-"11~ ID clase !)rttr~.

En 1548. en :nglij\"'"" ~~ publica 91 f' Jhhr. Health Act. que

instituye los !3-:.~rds ni He3l'.'i qu~ tien9n mi~iones de COnt70I
y o bli911n a ra reali~!ein de l ~s instolec'o nes de xineD111i.,nto,
.;;I cuidado de las carr.,, , l a limpilll.!' Lrbana. el cu.dado d'J!I
v~rde ;iblieo. el su m b~ tro di;-1 ~gu~ y ecl C::>r.trol de los
<:t:menterios . far ahora se ~rate Alo r1t nnrmas h1ginieas de

c1trllcter 9e~eral que nci interesan d i1v.:tamc;ntc " I~ ~c:1i

c&ciories de r.>!r.Or.tP.r <'.onst:v:tov:> y 1Jtbftn~or.o; !ltl 1865 ~
aprueba una !'fine de er.mic.-nd;>S , . afladi dos a la Pubiic Hcall1

KARLMARX

edificatoria (1867)

Act q u~ irrtrod;.ic;:<: normo c.s~fi:~ :>ara la cu;~1C:n

'.X>p ul<t'. CO'ltempl~nrb la alrurt' ele los 8ificO$ 'i lo; l.;.cak!~.
las d istancias mr;im<I!;
-<lili~ios y la a~iehura :la las
; 8lles.

H asta quit p unto I pro:tuct:i61l (:i-t;>italist:J h;:J revot...1cionOOCJ liJ edificacin e n Lnnrl~ nos lo dic..'1:n las
dc:JA1'11(;ktn e& de un concejal promotor 0tnte e l
comit banairio dct 1857. En su juV\..~tud. dce, las
CC:l$a5 se c ;pnnrut1n en :;.u m ayofi;1 rt0r encargo y el
impOrte se poga1b1 a p l t1z:os al promomr durant~ IGt
construccin, 1'1 k acaOOi.tJo detennin&du. fa~EL.~

(;le>' actos le;i~lJlivos ;:irodu.,ihn ~f~:.tos ~sr,iacrales y to<m9

les preci~o! ~~re ia!;: nLievas cxpil-rsi orics '.Jrl.;.ontis: se. tm:a
n~rtio::ulJmc:me dE.>I ;Jriiner caso da et eoctOJ< de :ran ditus16n
defrvetdo~ ri~ faf:"":oras de C3rctc r ~d rriinis:tr~fr..ro. ~esdc C'~(;
m o m : n10 ;ri addonH:, lu~ ef~ctnK ~ os ftttJ~4:1'.'nFmto~ ;ie.
cdificaci6n <::.>n);1lu:r., .:no de los ~~ctor~ 'undamer.'::3~ de

Renta d el suelo e industria

de la connrucei6n. Por

A..C:PoP.Cvl~cin

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~vrwtrua

b:i dRnum: naci" d:l crecim:-n tc;,

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