OMA, ESTRATEGIAS PROYECTUALES

diciembre 26, 2012 de javierdenizquemada

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TEXTOS.

Rem Koolhaas, OMA, ESTRATEGIAS PROYECTUALES

El teorema de 1909. El rascacielos entendido como dispositivo utpico, 1909

Para Koolhaas la arquitectura est muy ligada a la accin, al programa. El programa (al igual que para Gerhy) est en el
origen de la arquitectura, si bien, no por ello en relacin directa con la arquitectura que hay que construir. El programa es
una categora, que propicia la construccin de edificios imprecisos y abiertos. Se deben construir edificios que no
restrinjan la libertad de accin, el movimiento, que caracteriza la cultura de nuestro tiempo, de ah que solicite: un
mnimo de arquitectura y un mximo de programa. Donde no hay nada, todo es posible; donde hay arquitectura
ninguna otra cosa puede ocurrir.

De ah que su propuesta para construir sea la no-arquitectura, si bien, para eso, hace falta una estructura capaz de
absorber una serie interminable de significados: estructura capaz de absorber una serie interminable de significados, de
generar densidad, provocar tensin, organizar los espacios intersticiales, promover los filtros, alertar la identidad y
estimular lo impreciso.

Parc de la Villete en Pars, 1982

Uno de los primeros trabajos en los que Koolhaas puso de manifiesto se talento como arquitecto fue en el polmico
concurso del Parque de la Villete en Pars, en 1982. Koolhaas no entiende que haya que ofrecer una visin final y completa
de lo que el parque pueda llegar a ser. l prefiere verlo como la trama de un telar en contina evolucin. La geometra de
bandas dibujan reas de actividades activadas por catalizadores especficos de los que el arquitecto ser responsable. No
hay forma; y como contrapartida se ofrece un catlogo de actividades que con-cretarn caminos y comunicaciones,
campos y superficies pero sin jerarquizar trazados. Dice Koolhaas a propsito de este proyecto:

Para este parque se utiliz el concepto de rascacielos norteamericano, donde en un nico edificio se superponen una
serie de actividades. Seguimos este modelo y lo desplegamos horizontalmente sobre la superficie, para crear un parque
que fuera un catlogo de 40 50 actividades diferentes dispuestas sobre toda la superficie de aqul, como si fueran pisos
horizontales. De esa manera pudimos hacer realidad la congestin o densidad del rascacielos sin remitirnos a ningn
edificio o arquitectura.

La idea de diseo como virtual programa de actividades como ocasin de establecer la disponibilidad de un espacio y
no como definicin esttica de la forma, es lo que ensea este proyecto.

Las estrategias operativas que OMA desarrolla son bsicamente tres:

A. Estrategia del vaco

B. Estrategia de gravedad

C. Estrategia de montaje

A. ESTRATEGIAS DEL VACO

El concepto principal propuesto por Koolhaas en Delirious New York, como qued dicho, es el de la cultura de la
congestin algo que implica densidad, e incluso masividad, pero algunos aos despus plantea estrategias
proyectuales, a las que denomina del vaco, en las que ste pasa a ser el protagonista frente a su trmino opuesto, la
masa.

Biblioteca de Francia, Paris, 1989

El proyecto del concurso para la Biblioteca de Francia en Paris, de1989, corresponde a la estrategia del vaco a escala del
edificio, y es de los ms interesantes de OMA pese a no haber resultado ganador.

El edificio se concibe como un bloque de informacin, un depsito de todas las formas de la memoria. En este bloque, los
principales espacios pblicos se definen como ausencias de edificios, vacos excavados en el slido de la informacin (la
masa del depsito).

Hotel y Palacio de Congresos de Agadir, Marruecos, 1990

El proyecto del concurso para un Hotel y Palacio de Congresos en Agadir, de 1990, puede entenderse como un nico
prisma de planta cuadrada que se incrusta en el ondulado terreno de dunas.

En el prisma se producen dos operaciones:

1. El terreno genera una superficie de fractura que divide al prisma en dos partes: zcalo y cubierta

2. La parte superior es desplazada verticalmente hacia arriba, con lo que se introduce un vaco intersticial entre
ambas partes. Este vaco, (de suelo y techo ondulados, como el terreno) se convierte en una plaza cubierta, abierta a la
playa y al ocano.

Centro de Congresos de Crdoba, 2001

El proyecto ganador del concurso del Centro de Congresos de Crdoba, en 2001 pone en prctica otra estrategia del
vaco: a media altura el edificio se vaca a lo largo de toda su longitud, como resultado de un desdoblamiento del mismo

en dos capas que se separan entre s. Las capas se inclinan con pendientes cambiantes, por lo que el vaco interior tiene
alturas variables, que dependen de las necesidades programticas de cada segmento y queda abierto al exterior en
ambas fachadas (a este vaco que se denomina promenade).

Casa de Msica, Oporto, 2004

En la Casa de Msica de Oporto, todos los elementos importantes del programa estn excavados en el volumen. El edificio
se considera como una masa slida de la que se elimina las dos salas de conciertos (en forma de caja de zapatos), y todos
los servicios pblicos. El resultado es un bloque vaciado.

Koolhaas confiere un contorno irregular a un edificio que, por su situacin exenta y sin condicionantes exteriores, podra
haber sido regular. De este modo, obtiene una envolvente irregular a partir de una serie de espacios regulares,
empezando por la gran sala prismtica. Adems, esto se aplica no slo en planta, sino tambin en seccin.

Otro aspecto relevante del edificio es la ambigedad de su dimensin. Al ser un objeto aislado, retranqueado respecto a la
alineacin curva de la plaza, de base proporcionalmente pequea y asentado sobre su propio suelo-podium, el edificio
parece ms bien una pieza escultrica a escala de gran hito urbano.

B. ESTRATEGIAS DE GRAVEDAD

Terminal Martima de Zeebrugge, 1989 / Ivan Leonidov. Instituto Lenin, Mosc, 1927

Es conocida la temprana admiracin de Rem Koolhaas por las arquitecturas constructivistas rusas, y en especial por Ivan
Leodinov. Una de las aportaciones fundamentales de la vanguardia rusa fue el cuestionamiento de la gravedad como
servidumbre ineludible de la arquitectura, y la consiguiente proclama de la flotacin ingrvida. La negacin del peso, del
apoyo sobre el suelo y de la posicin vertical, son algunos de esos anhelos que las vanguardias expresaron plsticamente
como evidencia de su determinacin de liberarse de las ataduras del pasado. El globo es, junto al ascensor y la torreaguja, una de las obsesiones que pueblan el Delirious New York de Koolhaas, y que ya estaba presente en varios
proyectos de Ivan Leonidov (como el del Instituto Lenin en Mosc, de 1927). El proyecto de Zeebrugge tiene como
referencias este proyecto de Leonidov y el del propio Koolhaas de la Ciudad del Globo cautivo, de 1972 y publicado en
Delirous.

Seoul National University Museum, Seul, 2006

El Museo Universitario de Seul es un volumen compacto que sigue en su contorno interior la accidentada pendiente del
terreno. Pero no se apoya en la misma, sino que ha sido elevado hasta dejar un estrato de aire paralelo a dicha pendiente.
Slo dos pastillas verticales, unidas por la base, le mantienen anclado al terreno. La estrategia aqu es la de elevar y
suspender.

Parque de la Villete, Paris, 1982 / Sede del Centrosojuz, Ivan Leonidov

La idea de no sometimiento a la ley de la gravedad se expresa del modo ms radical como equivalencia de cualquier
direccin del espacio y, en concreto, de la direccin vertical respecto a las dos direcciones horizontales de un sistema de
ejes de coordenadas. Esta afirmacin de la equivalencia de las direcciones en el espacio tuvo su

manifestacin durante el perodo de las vanguardias en algunas obras de DE STIJL, y en algunas producciones de la
VANGUARDIA RUSA. En estos proyectos, los bloques que los integran se disponen en las direcciones de los tres ejes
cartesianos, extendindose a lo largo de los mismos y cruzndose a distintas alturas, de modo que se enfatiza la
equivalencia entre ejes.

La idea del proyecto para el concurso del Parque de la Villette, en Paris, de 1982, es tomar la seccin del rascacielos tpico
(por ejemplo el Downtown Athletic Club) y abatirla sobre el suelo, pasando en este caso del plano vertical al horizontal, y
aplicar un mecanismo de arquitectura metropolitana a un parque. Pero una seccin es una representacin plana de una
estructura tridimensional, por lo que las lineas negras de la seccin de un rascacielos corresponden en realidad a suelos y
techos, que independizan unos pisos de otros. Al abatir conceptualmente la seccin sobre el suelo, en cambio, las lneas
no representan planos con espesor, sino que siguen siendo lineas inmateriales que no separan espacialmente lo que est
a cada lado, por lo que el programa de cada banda es diferente y autnomo, pero modificado y contaminado por la
proximidad de todos los dems.

Ascot Residence, Londres, 2003

En algunos de sus proyectos OMA investiga la doble relacin entre identidad de forma y diferencia de posicin. En el
caso de la Ascot Residence se decidi probar dos hiptesis radicalmente diferentes: una casa vertical y una casa
horizontal basadas exactamente en la misma configuracin. Como la casa horizontal (elevada del terreno) tiene un patio
central de forma irregular, en la casa vertical este espacio se convierte en un centro habitable de mltiples niveles, lo que
suscita una nueva y nada convencional experiencia espacial.

Ciudad Portuaria de Hamburgo, 2004

El proyecto de la Ciudad Portuaria de Hamburgo investiga cmo una misma forma da lugar a dos soluciones espaciales
distintas al pasar de la horizontal a la vertical. En este caso, uno de los edificios es predominantemente horizontal, tiene
un contorno irregular y es horadado por un patio de volumen tambin irregular. El otro edificio tiene forma similar pero
est colocado en vertical, como si al primero se le hubiera sometido a un giro de 90 respecto a un eje horizontal que
hara de bisagra. De este modo, el patio primero se convierte en un gran hueco que atraviesa el edificio de parte a parte,
y que aparece en ambas fachadas.

C. ESTRATEGIAS DE MONTAJE

La actividad de juventud de Rem Koolhaas como hombre de cine, y en concreto como guionista vincula su
arquitectura con el cine, en especial con el montaje cinematogrfico, esto es, la relacin del fragmento frente al todo, la
expresin de la complejidad mediante la colisin y la relacin entre discontinuidad y continuidad.

La cuestin de la fragmentacin ha estado muy presente en la arquitectura desde las ltimas dcadas del siglo XX. As,
para Koolhaas, la esencia del descontructivismo fue el desmantelamiento o fragmentacin de la totalidad. Algo que se

puede apreciar en sus primeros proyectos, en los que insiste en la diversificacin de las distintas caras o partes del
cerramiento y que en sus proyectos ms recientes, como Seattle u Oporto ha quedado reemplazado por un inters en
perseguir una unidad de volumen y de material de cerramiento, una nica entidad si bien con formas no identificables
con figuras geomtricas regulares.

Kunsthal de Rotterdam, 1992

Koolhaas afirma que la fuerza bsica del cine estriba en el montaje, pues con l es preciso tanto fragmentar como
reconstruir y rehacer el material. De ah que confe en el aparato de montaje inventado a comienzos de siglo para
organizar relaciones entre partes independientes: en hibridacin de programas, solapes, fricciones y superposiciones
programticas para establecer vinculaciones entre las partes y los elementos que se resisten a la homogeneidad de
cualquier estructura, (y que viven en permanente conflicto con la unidad a las que estn llamadas a obedecer).

Koolhaas dice estar persuadido de que el trabajo de un guionista y el de un arquitecto son dos procesos fundados sobre el
montaje: sobre el arte de encadenar secuencias programticas, cinematogrficas o espaciales.

El Kunsthal de Rotterdam es un edificio concebido como un cuadrado atravesado por dos caminos diferentes: uno rodado
y otro peatonal. El proyecto surge de la colisin entre estas dos infraestructuras urbanas que se cruzan una sobre otra, y
de otros cruces entre rampas y planos escalonados, y entre stos y los planos horizontales.

Centro de Estudiantes en el IIT, Chicago, 2003

El Centro de Estudiantes del IIT de Chicago surge, como el Kunsthal del cruce a distintos niveles de dos tipos de
circulaciones: la peatonales del campus los recorridos de los estudiantes, con trayectorias diagonales, se atraviesan
entre s al nivel del suelo y la va del ferrocarril elevado envuelta por un gigantesco tubo, de seccin ovoide, que se
constituye en la imagen dominante del conjunto.

Embajada de los Pases Bajos en Berln, 2004

Segn Koolhaas, el cine est fundado en un sistema de rupturas sistemticas e inteligentes, mientras que la arquitectura
se basa en una voluntad de continuidad. Su vinculacin con el cine obedece a su mayor afinidad con el sistema de
ruptura que con el imaginario de la continuidad arquitectnica, de ah su inters por la tcnica del montaje.

El concepto que organiza la Embajada de los Pases Bajos en Berln es el recorrido que, serpeteando a lo largo del
volumen se inicia en el espacio exterior de acceso y termina en el caf situado en la planta superior. A lo largo de los
sucesivos niveles (diez, ms el de cubierta) se van enganchando a este recorrido distintas dependencias pblicas, que
subrayan la verdadera experiencia espacial del edificio que es la del recorrido ascendente. Todo el programa se supedita a
esta promenade; convirtiendo el espacio servidor en servido, y viceversa.

Este recorrido es un conducto continuo pero quebrado y retorcido, de anchura y altura variables, contenido a veces en el
interior del volumen, tangente al cerramiento en otras, y sobrepasndolo en voladizo en uno de sus tramos. La utilizacin
de un mismo material, el aluminio, para suelos, paredes y techos le da, a pesar de las variedades en seccin, esa
condicin de conducto, de canalizacin de los flujos de recorrido.

Frente a la negacin por muchos arquitectos actuales de las caractersticas consideradas tradicionalmente como los
valores permanentes de la arquitectura (el espacio, el peso, la integridad, la escala) y a su consiguiente bsqueda de una
arquitectura sin espacio, sin peso, sin unidad, sin escala, OMA lo que hace es tratar estos valores de un modo nuevo, de
acuerdo a una situacin siempre cambiante, transformndolos en estrategias proyectuales: de vaco, de gravedad, de
montaje, de tamao, de salto de escala, de lobotoma y de escisin vertical.

CONSIDERACIONES ACERCA DE LA ARQUITECTURA DE OMA

1. EL PROGRAMA

Sede Central de los Estudios Universal. Los ngeles, 1996 / Ampliacin del Museo Whitney. New York, 2001

La atencin que OMA presta a la resolucin del programa se ha destacado con frecuencia. Su inters se centra no slo en
dar una solucin prctica a unos determinados requerimientos programticos, sino en elaborar un concepto
arquitectnico del proyecto. Frente a la pretendida inmediatez funcionalista entre programa funcional y forma del edificio,
Koolhaas pone el acento en la elaboracin de un concepto que medie entre programa y forma.

Estos conceptos se visualizan como diagramas en seccin, y se constituyen en estrategias proyectuales que son las que
generan el proyecto, y permiten operar a OMA habitualmente en una situacin de continuo cambio, (como es propia de la
situacin contempornea