INTRODUCCIN

Surge en Europa, a mediados del siglo XIX, un movimiento artstico llamado Arts & Crafts
que pretende revalorizar el trabajo creativo y artesanal frente a la deshumanizacin y
estandarizacin a que se ha visto sometido el arte como consecuencia de su vinculacin
con la produccin industrial, hacindose eco de las corrientes disidentes en contra de lo
que algunos llaman progreso. Este movimiento contempla el retorno a la artesana como
forma de liberar al hombre de la tirana de la mquina. El artista debe esforzarse para
adornar de formas bellas y originales la vida cotidiana del ciudadano y acercar las artes
mayores a las menores.
El cansancio del eclecticismo, el inters por la funcionalidad del espacio interior y por el
diseo de los Arts & Crafts, la popularizacin de los nuevos materiales y la ruptura con el
pasado como muestra la pintura estn en la base de la nueva arquitectura, que recibir el
nombre de Art Nouveau.
Pero no fue solo un estilo arquitectnico. Abarc todas las costumbres de la poca, es la
conclusin de una larga evolucin de problemas culturales y de variaciones de gusto.

ART NOUVEAU
El Art Nouveau (Traducido al Castellano com como el Modernismo) se define como una
corriente artstica que surge a finales del siglo XIX (1890), acabando a principios del
siguiente siglo (sobre el 1914, principio de la 1 guerra mundial). Precedida del
movimiento Arts&Crafts, de origen Ingls.
El nombre le vino dado a raz de una exposicin del pintor Eduard Munch en Pars, en el
ao 1896, la cual llevaba el mismo nombre. El trmino "Art Nouveau" fue adoptado en
Inglaterra y Estados Unidos; en Alemania se llam "Jugendstil" (estilo joven); en Austria
"Secesin";

en

Francia

"Le

Style

moderne";

en

Inglaterra

Liberty;enItalia

FloraleenEspaay"Modernista". Es el estilo ms moderno y representativo de principios

del siglo XIX, manifestndose tanto en las artes como en el diseo grfico, arquitectura y
el diseo de objetos cotidianos (mobiliario, decoracin, etc.) Muchas fueron las influencias
que contribuyeron a su nacimiento, desde el Neogtico hasta el Exotismo y desde el
Historicismo hasta el Simbolismo, pero se considera relevante el Arts and Crafts
Movement, de William Morris, definido tambin el como primer Art Nouveau ingls
que desarroll una personalidad claramente precursora. Se aplic al diseo de interiores,
joyas, forja, vidrio, cermica, telas y, sobre todo, a la ilustracin, que alcanz gran
popularidad gracias al invento de la litografa. Los ejemplos ms conocidos son los
carteles franceses de Toulouse-Lautrec (1890) y los de Alphonse Mucha. Los artistas de
esa poca pretendieron romper con los estilos ms rgidos y trataron de crear una esttica
nueva, basndose en la naturaleza, a la vez que incorporaron novedades derivadas de la
revolucin industrial. Todas estas denominaciones hacen referencia a la intencin de crear
un arte nuevo, joven, libre y moderno, que representara una ruptura con los estilos
dominantes en la poca, tanto los de tradicin academicista (el historicismo o el
eclecticismo) como los rupturistas (realismo o impresionismo). Un pas donde el Art
Nouveau dej huella de marca mayor fue, sin dudas, Espaa. All perdur algn tiempo
despus de que viera su ocaso en el resto del continente europeo luego del inicio de la
Primera Guerra Mundial. Tuvo Barcelona, como ciudad particular, la suerte de prohijar a
Antoni Gaud, uno de los artistas que con ms peculiar estilo tradujo el influjo del
movimiento El modernismo se extendi en todas las artes grficas: en el diseo de
cubiertas de libros, en ilustraciones de revistas, posters, etc. Destacan artistas e
ilustradores como Aubrey Beardsley y Alfons Mucha.

Este nuevo estilo surgi en una poca en que las fuentes de inspiracin estaban
agotadas. En joyera se segua utlizando el estilo isabelino de lazos y ramas, uniforme
en toda Europa desde 1850, aproximadamente.
Aunque este movimiento recibi en cada pas un nombre diferente, histricamente se lo
designa con el nombre que lo identific en Francia: Art Nouveau, tomado de una tienda de
muebles abierta en Pars en 1890 por Samuel Bing, un ferviente partidario del arte nuevo
y difundido internacionalmente a partir del extraordinario xito de la Exposicin de Pars
de 1900.

La fascinacin por el movimiento; debe recordarse la explosiva aparicin del cine en la

misma poca, haba alcanzado a todos los aspectos de la vida. Ya nadie poda
permanecer indiferente ante la creciente aceleracin del trfico y de la eficiencia
mecnica, productos de la era industrial.
Uno de los primeros deseos del cine fue reflejar ese elemento dinmico tan presente en la
vida de la sociedad de fines del siglo XlX. Sublimarlo estticamente fue el deseo por
excelencia del Art Nouveau, como un intento de dar alcance a los procesos tcnicos que
cambiaban el mundo constantemente.
El impresionismo haba sido el primer camino para dar una forma esttica satisfactoria a
lo pasajero, a aquello que no se puede fijar en detalle. La falta de nitidez expresaba as
una nueva forma de concebir las imgenes: en movimiento.
Si el contacto entre arte y tcnica haba sido hasta ese momento, efmero, con el Art
Nouveau se advierte un intento claro de revertir la situacin reconciliando a ambos. El
momento adecuado lleg en torno a 1900.
La tensin, fruto de la disonancia entre arte y tcnica que haba caracterizado casi todo el
siglo XlX, se resolvi en una enorme cantidad de obras surgidas en los lugares ms
diversos del mundo, impulsadas por un nuevo desarrollo de las tcnicas constructivas y el
empleo masivo de materiales adecuados como el hierro y el hormign, los nuevos
cristales y maylicas y la facilidad de producir objetos en serie que comenz con la
Revolucin Industrial, a partir de la segunda mitad del siglo XVlll.

Un cambio violento acontece teniendo como base nuevas teoras y enfoques estticos: lo
mtico, la fascinacin por lo fantstico, una fuerte influencia de civilizaciones orientales, la
creciente atraccin por elementos decorativos y la simetra como principio de composicin
ligada a la ornamentacin naturalista, la exaltacin de la lnea siempre en movimiento que
se transforma de dbil motivo decorativo en vigoroso elemento estructural.
La decoracin, casi siempre inspirada en motivos florales y animales no se utiliza como
simple adorno sino que se convierte en un medio para definir la forma que es siempre
viva, armnica y dinmica.
El Art Nouveau sent las bases para una verdadera revolucin, sin embargo, la situacin
misma no permiti una adecuada maduracin del mismo y as su reinado result efmero,
fatalmente dependiente del dictamen del pblico, aunque sobrevivir eternamente como
la metfora de una esperanza utpica.

ANTECEDENTES

El neo-rococ (1835-1840) fue uno de los estilos histricos que tuvo conexin con el Art
Nouveau, sobre todo por su reproduccin de elementos de la naturaleza, los motivos
llameantes y la manera de disponer flores y ramas, as como la integracin de la
atmsfera y el mobiliario. Igualmente el neo-barroco (1880-1890), con sus incisuras a
relieve y marcado efecto de luz y sombra fue propenso a la forma escultural, donde
encuentra un punto de contacto con el Art Nouveau.

El renacimiento celta (1840-1860) ocurrido en la franja norte europea (Escandinavia,

Inglaterra, Escocia e Irlanda) se desarroll en la esfera de los objetos de uso individual,
orfebrera, y en la ilustracin. Se reflej tambin, aunque en menor medida, en el
arquitectura, moviliario e interiores. Su principal aportacin fue el uso del entrelac y el
ritmo lineal de sus decoraciones. En Escocia influy la Escuela de Glasgow, mientras que
su fusin con el Art Nouveau en esta rea geogrfica dio lugar a la aparicin de la versin
nrdica del Art Nouveau, el Dragn Style. Los orgenes del Art Nouveau pertenecen al
perodo 1883-1889.

Encontrar las races nutricias del estilo1900 implica remontarse a los aos de 1870 a 1890
en Inglaterra, con William Blake y los prerrafaelistas. Blake como ilustrador de libros logr
integrar estticamente sus textos e ilustraciones, considerndose como un exponente del
Art Nouveau primitivo. Ya estaban presentes en su trabajo la expresin intrnseca de la
lnea, el tipo femenino de los prerrafaelistas, entre otras rasgos que ejerceran un influjo
posterior en los artistas del Art Nouveau.
Sin embargo todos los que adhirieron a su pensamiento y lo llevaron a la prctica
terminaron satisfaciendo las necesidades de un pblico que buscaba lo especial y no lo
general.

ARQUITECTURA ART NOUVEAU

El cambio ms radical que sufri el arte arquitectnico y el decorativo con este estilo
fueron las relaciones entre la estructura y el ornamento de los edificios. Preludiados y
explicitados en los famosos dibujos e ilustraciones de Violet le Duc.
Comenzaron a utilizarse formas de organismos naturales (tallos, huesos, flores, hojas y
hasta animales) que se sobreponen a los elementos estructurales funcionales, pero sin
valor simblico, que hasta ese entonces haban sido empleados por la arquitectura
tradicional. Por ejemplo, de ciertos huesos se sirvi el arquitecto Antonio Gaud en su
obra, la Casa Batll, en cuya fachada los balcones aparecen como caravelas humanas y
la columnas como articulaciones seas, el ornamento a la vez que estructura, decora y
alude.
Es importante adems, la ambientacin. Los interiores se vuelven ms claros y sencillos,
acentuados por la continuidad espacial que crea unidad estilstica entre los detalles y el
contexto, ejemplo de ello son las mltiples variedades del alumbrado dentro y fuera de las
piezas. La fachada adquiri valor como ente decorativo, y se suman a las caractersticas
formales que identifican al estilo en su versin arquitectnica, el uso del arco bajo, del
azulejo y de nuevos materiales, dctiles y maleables, como el vidrio y el hierro, que
sugeran transparencia, flexibilidad y vigor.
En fin, que ciudades de todas partes del mundo armaron de nuevo los cuerpos unignicos
de sus entidades y se acicalaron el rostro con los polvos de la modernidad y el progreso.

El principal elemento ornamental del Art Nouveau es la lnea ondulada, cargada de

asimetras, movimiento y energa. Pero el verdadero valor del estilo se aprecia cuando
entramos en contacto con la obra real, tridimensional en muchas ocasiones, donde la
lnea dialoga con el espacio y la forma general. La ornamentacin Art Nouveau es
inquieta, pero logra encontrar el camino para mantenerse equilibrada. Uno de los logros
artsticos principales de sus creadores es alcanzar una compensacin del efecto de
movimiento por medio de la armona ms importante es su habilidad para acentuar la
estructura de la forma y, a rengln seguido, fusionar el objeto y su ornamentacin en una
cantidad orgnica: el fin es unidad y sntesis.
Como elementos decorativos, los tpicos de la naturaleza ocupan un lugar preponderante,
sobre todo los vegetales, como retoos y capullos.
La fuerza emanada de la lnea vegetal ocup un lugar central en la teorizacin sobre el
arte llevada a cabo por algunos de los impulsores del Art Nouveau. Sobre la base de
conocimientos de botnica, artistas como Christopher Dresser, diseador y escritor,
postularon ideas acerca de la forma y la energa de las plantas en los diferentes
momentos de su evolucin. Puede decirse que el motivo vegetal y la entronizacin del
hierro dentro de la superficie visible de la edificacin, modelaron el Art Nouveau europeo.
Una de las cualidades esenciales del Art Nouveau como estilo arquitectnico, es la
habilidad para poner exponiendo los elementos constructivos, particularmente el hierro,
para que sean visibles y a menudo decorativos. El ornamento sirve para simbolizar y dar
nfasis al enfoque estructural Entre sus representantes ms destacados se encuentran:
Victor Horta, Henri Van de Velde, Charles Rennie Mackintosh, Otto Wagner y Joseph
Maria Olbrich.

CARACTERSTICAS DEL ART NOUVEAU

A pesar de la diversidad de interpretacin, el Art Nouveau fue un estilo internacional. El
nuevo estilo mostraba connotaciones progresistas, alegra por vivir, el gusto por gastar y
consumir. Fue el estilo de los barrios burgueses, de los grandes almacenes, de los
ferrocarriles, de las casas de pueblo.
Otra caracterstica del estilo es la completa liberacin de las formas del pasado. Luego de
los grandes avances tecnolgicos del siglo, el desarrollo de la industria, la ciudad
moderna, con nuevos ideas urbansticas y tipologas estructurales, todava faltaba el
nuevo estilo, un nuevo lenguaje. La liberacin de las formas tradicionales se apoy en el
uso de nuevas tecnologas, y en el uso de stas para materializar los nuevos gustos.
La tercera caracterstica del estilo es la unificacin de las artes puras y aplicadas. La
unin entre la industria y el artesano.
Desde el punto de vista morfolgico, las caractersticas son: acentuacin lineal, el uso del
hierro y su aplicacin ms variada, la tendencia de usar muchos materiales en un mismo
edificio, la piedra, el ladrillo, la cermica, el vidrio, la madera, la variedad de colores, la
bsqueda de agrupar ms sectores productivos. La relacin con la naturaleza es tan
importante que su organicidad inspira la propia conformacin arquitectnica.

EINFUNHLUNG Y ABSTRACCIN
En el Art Nouveau existen dos corrientes morfolgicas, una caracterizada por las formas
cncavo convexas (Horta, Van del Velde, Gaud), y otra apoyada en un rigor geomtrico
(Wagner, Mackintosh, Wright). Estas dos corrientes estn definidas. La orgnica del
Einfunhlung, y la geomtrica de la abstraccin. Sin embargo estas tambin fueron
intercambiables. Hay obras que perteneciendo a la lnea orgnica, presentaban un
significado geomtrico, racional, funcionalista, y obras que, dentro de la abstraccin
geomtrica, tuvieron un significado orgnico.

Se deslig del Simbolismo en busca de una autenticidad de poca.

Es el primer movimiento que se desprende casi por completo de la imitacin de
estilos anteriores (Renacimiento, Barroco, Neoclasicismo, Romanticismo, etc.) en

busca de la identidad de lo urbano y lo moderno, puesto que naca un nuevo siglo.

Utiliza tcnicas que le son propias: la reproduccin mecnica, como la xilografa, el

cartelismo, la impresin.
Estticamente resultan imgenes planas, lineales, ornamentales, que se reducen a
una economa de medios que las dota de singular belleza, se alejan de la

figuracin para centrarse en el mero adorno, muy cerca del diseo industrial.
Uso profuso de elementos de origen natural especialmente de vegetales y las
formas redondeadas que envuelven el motivo central. (En algunas ocasiones, se
utilizan insectos como mariposas y araas para dar ms dinmica a la forma.

Tambin se usaron las olas del mar para crear movimiento).

Tambin es frecuente el uso de imgenes femeninas, las cuales se representan en
actitudes delicadas y grciles, con ondas en los cabellos y pliegues en las

vestimentas.
Se adapta a las circunstancias de la vida moderna, por lo que se halla ntimamente
ligado a la produccin industrial, desarrollndose en dos vertientes: la arquitectura

y el diseo grfico.
Aparece el ornamento de formas orgnicas, por lo general vegetal muy

relacionado con la ilustracin y la fantasa.

La influencia de la revolucin industrial estimul a la gente a que quisiera tener Art
Nouveau en su casa. Los artistas de ste movimiento comenzaron a crear motivos
basados en la decoracin de casas y objetos fantasiosos, que resultaron ser un
xito rotundo.

El entusiasmo por el ornamento adquiere as otro significado, se trata de algo ms que

una simple decoracin. Deja de ser un sntoma para transformarse en un smbolo: la
funcin convertida en placer esttico.

REPRESENTATES Y OBRAS
LA CASA TASSEL VICTOR HORTA

La casa Tassel repite una tipologa de edificio tradicional en Bruselas: una construccin
entre medianeras sobre un rea estrecha, con dos breves fachadas a calle y jardn.
La fachada principal no se destaca mucho de las cercanas y hay que fijar la atencin
cuando se recorre la calle para localizar la obra de Horta; pero la mano del arquitecto se
reconoce mirando de cerca la textura de los muros.
Los marcos de hierro y madera de las ventanas, unidos en entregas elaboradas y
exactas, forman una composicin muy calculada y apretada.
En el interior, cruzando una puerta de vidrio coloreado, se entra en el atrio, dominado por
la clebre escalera a ciclo abierto; los peldaos son de madera al natural, sostenidos por
una estructura metlica vista; el armazn formado por soportes tubulares recibe el
contrapunto de los hierros decorativos, doblados siguiendo curvas elegantes y sinuosas;
motivos semejantes estn esgrafiados en las paredes y reproducidos en mosaico en los
pavimentos.
Se considera la primera obra moderna libre de derivaciones historicistas. La primera
construccin donde adquiere un significado expresivo la nueva tcnica del uso del hierro.

El primer edificio que refleja el cdigo- estilo del Art Nouveau fue esta vivienda unifamiliar
construida en Bruselas por Vctor Horta en 1893. La estructura es de esqueleto metlico,
totalmente visible en el interior, mientras que en la fachada se pone de manifiesto solo en
la parte acristalada. La fachada principal repite como elemento dominante el bow-window

de las casas contiguas. Sin embargo se diferencia por si desarrollo curvilneo. En la

fachada se presentan elementos poco comunes, como superficies onduladas y el curioso
diseo de la balaustrada.
En el interior se manifiesta ms claramente la nueva tendencia decorativa. Un nuevo
sistema unitario liga los elementos estructurales con los visuales, principalmente en la
escalera, que muestra su armazn metlico. De ella se desprenden molduras curvilneas
de hierro que forman las barandas y decoraciones. A estas decoraciones corresponden
los diseos de las vidrieras y de los mosaicos del pavimento. As, la articulacin cncavoconvexa del Art Nouveau esta presente en la escalera, en el espacio de sta, y en los
puntos serpenteantes del mosaico. Se considera la primera obra moderna libre de
derivaciones historicistas. La primera construccin donde adquiere un significado
expresivo la nueva tcnica del uso del hierro.

LA MAISON DU PEUPLE

El edificio Sociedad Cooperativa Obrera de Bruselas que construy Vctor Horta deba
satisfacer tres funciones principales: una poltica, una comercial y una recreativa. La
forma del edificio estaba determinada por la forma del terreno. La entrada principal del
edificio estaba en la esquina, al lado de la parte cncava. A la entrada segua el vestbulo,
y en el fondo la escalera, elemento de continuacin visual de todas las plantas, que
llegaban a cuatro.
El edificio dispona de una estructura metlica. Puede notarse en el edificio una
simplificacin de abajo hacia arriba.

En el edificio se destacan dos ambientes, la sala de caf y el auditorio.

Debido a la afluencia de gente, el caf tena tres accesos, y gran flexibilidad.
Era una lugar de planta libre rodeado por vidrieras. Esto llevaba a cabo el ideal de
mxima permeabilidad visual entre interior y exterior que alentar gran parte de las obras
del Movimiento Moderna.
El auditorio ocupaba los ltimos dos pisos del edificio. En este ambiente la percepcin
general estaba confiada en los elementos lineales, como las montantes, mnsulas, vigas
y barandas, y no a las regulares paredes. Las paredes estaban subordinadas a la figura
estructural de la seccin transversal.
La lnea y el plano se fundan en el techo. Este resultaba modelado en forma cncavo
convexa.
El desarrollo de la cubierta del auditorio parece volver a proponer en el interior el de la
fachada principal.
La simetra general se obtiene por la existencia de tantas asimetras parciales. A
diferencia de los edificios construidos hasta el momento, en ste todos los ambientes
internos se ponen en manifiesto. Todo debe ser claro y comunicativo, tanto en el interior,
totalmente permeable a la luz y accesible a todos, como el exterior, que refleja todas las
formas y funciones internas.

LA ESCUELA DE ARTE DE GLASGOW

Otra obra paradigmtica del estilo Art Nouveau, en su versin abstracto geomtrica, es la
escuela que construye Charles MacKintosh en 1898. El edificio presenta un esquema
planimtrico muy lineal. A los lados del vestbulo de entrada se agrupan tres y cuatro
aulas. Esta asimetra denuncia una de las bsquedas de MacKintosh en su arquitectura.
La fachada principal est definida por las grandes ventanas de las aulas, que se abren en
un continuo paramento de piedra, cargadas de elementos plsticos. Siguiendo el gusto
por lo plano, la coronacin del edificio consiste en una gran cornisa de losas en voladizo.
De esta sencillez geomtrica sobresale el cuerpo macizo central, inspirado en la vieja
arquitectura escocesa.

LA CASA MIL

Una obra paradigmtica de una tercera variante del Art Nouveau hay que referirse a la
casa Mil de Gaud. Construida en Barcelona entre 1905 y 1910, este edificio de
viviendas tiene cinco pisos. Presenta en la planta dos grandes patios internos, tres cajas
de escaleras, y dos recintos para iluminacin de los locales de servicio. Tanto en la planta

como en los alzados predominan las lneas cncavo convexas. El autor tiene gran
capacidad para normalizar cada uno de los ambientes conservando la sucesin de lneas
ondulantes de la fachada. La variedad de la fachada y la volumetra compleja le es
permitida por su genial uso de la tcnica. La construccin se apoya en pilares de gruesos
bloques de piedra caliza y en vigas de hierro. La cubierta del edificio es una prueba ms
de su inmensa imaginacin y su excepcional habilidad tcnica.
La casa se puede leer como una sucesin de planos y lneas. Gaud decide terminar el
muro de la fachada sin ningn tipo de coronacin, prolongndolo por encima del plano de
la terraza. Y culmina con las lneas ondulantes del desvn. , que a su vez remata con una
serie de torretas y chimeneas, de gran valor plstico, recubiertas con cermicas.

La casa de la Secesin vienesa

Puede encontrarse una cuarta variante de Art Nouveau en esta obra de Joseph Mara
Olbrich, construida en Viena en 1898. Tiene las caractersticas de la arquitectura
austraca: la inspiracin clasicista, la axialidad perspectiva, la reduccin decorativa.
El edificio presenta una planta compacta, casi en cruz griega, obtenida por cuatro
rectngulos. El elemento principal del edificio es la cpula dorada, que refleja los gustos
pictricos del autor. Los frisos, el basamento y las pilastras que sostienen la cpula
desarrollan un juego de volmenes abstractos tpicos de la corriente abstracto geomtrica
del Art Nouveau, conformando una fachada plstico monumental. Una vez definida la
volumetra exterior, resalta la cubierta con sus lucernarios y el estudio de las paredes
mviles.
La obra de Olbrich tiene la incertidumbre, de equilibrio entre Art Nouveau y
protorracionalismo.

CONCLUSIN

Se caracteriz por su tendencia a utilizar lneas curvas y ondulantes semejantes a

latigazos, formas inspiradas en la naturaleza.
Como estilo decorativo se utiliz con gran xito en metalistera, cristaleras.
Rechazan los esquemas simtricos en favor de lo ondulado.
Una fuerte tendencia al uso de imgenes femeninas, las cuales se muestran en actitudes
delicadas y grciles, con un aprovechamiento generoso de las ondas en los cabellos y los
pliegues de las vestimentas.
Dilogo rtmico y ortogonal de las vigas horizontales con los pilares verticales.
En el interior suaves curvaturas, motivos geomtricos y el empleo frecuente de maderas
lacadas y decoradas.

BIBLIOGRAFIA

http://html.rincondelvago.com/art-nouveau_1.html
http://www.arquba.com/monografias-de-arquitectura/el-art-nouveau/
http://www.posgradoeinvestigacion.uadec.mx/CienciaCierta/CC37/11.html#.VsIs3PnhDIU
https://diloengrafico.wikispaces.com/Art+Nouveau,+Modernismo,+Art+Deco