-

piene-yves artaud
gerard geay
flQtes au prsent
Jroile destechniques contemporones
sur les flOtestroversieres

lusoge des compositeurs

et des flutistes

:presentday

flutes

ireolise on conlernporory technques

of tronsverse flutes
for ihe use of composers
ond perforn-lers

presente.por
introduced by
olivier messoen

.,
.

editions jObert./Xlris
(~diljons rnusicoles tronsatlantiques. paris
,

./

:1

...

'?

..

Hich~le

Castellengo

et
Emi le

Le ipp

On me demande de dire quelques mots sur "FLVTES AV PRESEtlT" de

Pierre-Yves ARTAVD et Grard GEAY. Cet ouvrage est en ralit
l'oeuvre de l'un de nos meilleurs
flQtistes (Pierre-Yves ARTAUD),
et d'un compositeur
tres averti des possibilits
instrumentales
modernes (Grard GEAY). 11 s'agit d'un livre technique, qui
s'adresse d'abord (et c'est la le travail de Pierre-Yves ARTAUD)
aux flGtistes professionnels,
en leur expliquant
le pourquoi,
le cornment, le bien-faire de certains procds en usage dans la
littrature avant-garde,
et cela pour les quatre types de flOtes
a~tuellement
usits : petite flOte, grande flOte, flOte en sol,
flOte basse. Certains dtails de doigts (notamment pour les
harmoniques,
les variations de timbres, les doubles et triples
sons o~ multiphoniques)
favoriseront
beaucoup l'approche et le
a tous les flOtistes qui
travail de la musique contemporaine
les tuderont. Certains effets, souvent mal connus, tels que le
flatterzunge,
la percussion des clefs, le son olen, le tongueram ou rsultant nfreur, le whistle-tone
ou bruit de biseau
et l'effet de guimbarde qui en rsulte : tout cela a du passionner
Grard GEAY et passionnera
tous les composteurs.
Enfin, des
tableaux tres complets, pour chacune des quatre flOtes, achevent
de faire de cet ouvrage le complment
indispensable
des "mthodes
de flOte" classiques
j
Je sus donc persuad que "FLVTES AV PRESENT" instrura grandement
excutants et compositeurs,
et contrbuera
a l'volution de l'criture et de la technque d'un des instruments
les plus anciens et
les plus modernes de notre planete : la flGte.

Olivier

NESSIAEN

I ha ve lJeen asked to say a few words about "PRESENT DAY FLUTES" by

Pic11c-Yves
Artaud and Grard Gcay. This book is in fact the work
of onc of our best flautists
(Pierre-Yves
Artaud) and a composer
very well aware of modern instrumental
possibilities
(Grard Geay).
book meant first
and fOremost for professional
It is a technical
fJautists
(this is the ~ork of Pierre-Yves
Artaud),
explaining
the
How, the Why and the yood execution
of certain procedures
in use
in the avant-garde
repertoire.
This information
covers the four
flutes
in present
usage : piccolo,
C flute,
G flute
and bass flute.
Certain fingering
details
(notably
for harmonics,
tonal variations,
will greatly
facilitate
double and triple
sounds or multiphonics)
musi e for all flautists
h'ork on and thc approach to contemporary
who s tudy them. Certain effects,
often badl y known, such as fla tt~crzunge, kcy-percussion,
aeolian sounds, tongue-ram or inferior
rcsulting
note, whistle-tone
or bevel-noise
and the jew's-harp
effect
which resul t from i t - all this must have been very exci ting
for Grard Geay and will surely be so for all composers. Finally,
the very complete tables for each of the four flutes
makes this
lyork the indispensable
complement to the classic
"flute-tutors".
I am therefore
persuaded that "PRESENT DAY FLUTES" will be extremely instructive
to performers
and composers alike,
contributing
to the evolution
of the notation
and technique
of one of the
of our planet:
oldest and at the same time most modern instruments
t}c f1 ute.

Oli vier

Ncssiaen

Nous tenons ~ remercier les maisons

d'dition, qui ont bien vou1u nous

We would like to thank tlle fOllowing

publishers
who very kindly authorized
us to.reproduce
the musical examples
taken from works for which they hold
the rights of publi ca ti on :

autoriser ~ reproduire des exemp1es

Illusicaux tirs d'ouvrages dont i1s
dtiennent les droits de publication:

Bote und Bock, lIardenbergstrasse

Editions
Socit
Peters

9 a, D-1000

Fran<;aises de Husique-CERDA,
des Editions

Edition

Jobert,

Limited,

Editions

Rideau

Rouge,

Editions

Husica1es

Berlin

1 rue Danton,

76 rue Quincampoix,

119-125

Wardour

street,

24 rue de Longchamp,

Transatlantiques,

12
75263 Paris

Cedex

06

75003 Paris
London

WIV 4DN

75116 Paris

50 rue Joseph

de Haistre,

75018 Paria

Les auteurs
Les diteurs

1980 by Editions

Jobert

et Editions

Toua droita rservs

pour tous pays

Transatlantiques-Paris

All rights reserved

all countries

Reproduction meme partielle

strictement interdite

Imprim

Musicales

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50 rue Joseph de Maistre
75018 Paris

USA:

Gr~nde

Socit des Editions

76 rue Quincampoix

75003 Pars

Theodore

Bretagne

228-21-40

Presser

Cy, Bryn Mawr,

: U.M.P.

1 Montague

Pa.

street,

19010

London

WCl

Jobert
Editions Musicales Transatlantiques
50 rue Joseph de Maistre
75018 Paris

--

TABLE DES MATIERES

CONTENTS

lntroduction

Introduction
CHAPITRE

CHAPTER

page
Les diff~rentB
traversieres

J)

types de flGtes

2) Les diffrentes

notations

1) The different
flute
2) T}e different

A - Gn~ralit~s
TI
Particularits

CHAP 1TRE

11

types

of notation

CHAPTE

16
19

5) Partiels

20

14

16

ou sons harmoniques

A - Tableau des harmoniques

TI
Diffrents doigts pour
harmonique donn

un son

e -

des

CHAPITRE

of transverse

A - General considerations
B - Considerations
of details

1) Tablature des doigt~s

2) Trilles et trmolos
3) Vibra tos et smorzato
t) Flatterzunge

Possibilits
harmoniques

types

mlodiques

1)
2)
3)
4)
5)

20
26

A - Table of harmonics
B - Different
fingerings
harmonic sound
e - Melodic possibilities
harmonics

27

29
116
] 197
120
119
11
118
l2J

~lultiphoniques

5) Trmolos de multiphoniques
6) Autrcs sonorits
des clefs

U - Son s oliens
E - Voix et son simultan~ment
f - Embouchure seule
-

\~histle-tone et ef[et
guimbarde

11 - -:l'sprationcontinuc
circulaire
7) Combinaisons

de sonorits

6)
2)
1)5)
3)
4)

111

E - Voice and note simultaneously

F - Nouthpiece
only
G - Whistle-tone
and jews harp
effect
II - Continuolls or circular
breatlJing

de
ou

1')')

7) Sounds
Examplt's

I)isque

of

Tonal variations
or bisbigliando
l1icro-intervals
Glissandos
Mul tiphonics
Tremolos of multiphonics
Other sounds

[XC'lIlp!C's

Bib] iugraplie

a given

A - Key percussion
B - Pizzicato
e - Tongue-ram
D - Aeolian sounds

e - Tongue-ram

C;

for

111

1) Variations de timbre ou bisbigliando

2) Micro-intervalles
36
45
42
112
111
112
J) (;1 ssandos

A - Percussion
B - Pizzicato

11

Fingering
tabla ture
Trills
and tremolos
Vibratos and smorzato
Flatterzunge
or harmonic sounds
Partial

CHAPTER

L)

1'lJ

Bibliograp]y
Record

combina tions

r,TI\ODlICT]

(J~

l-a lIIU,-=1.qUO
du ."'...
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11I1 UL1'-1.~
do t:ra.va.:i.J.. rClt;--=:J.J.""lno~
:1..ncorpr-ctco
eL rll' , r :'....fl ~urJ.:_

Toe

.o.utQuro

J IIl/W!llJC7

J VII

The music of the xxth century has permi tted a considerable .ideningof tlJe notion of musicality,
which can be
seen not only in the greater utilization of percussion
or
the appearance of electronics, but also in the remarkable
development of instrumental techniques.
Conspious of the necessity to know instruments
in
more depth in order to serve a new mode of expression,
we
have been researching since 1969 on transverse flutes.
Following a first unpublished version, finished in
1971, we present with this edition a new version of our
study, completely revised in the light of our recent work.
This edition limits itself to exposing the present state
of our current research, and en account of this, we have
deliberately
left aside, for the moment, certain aspects
which h'e would like to study in more deptll and concerning
whid) we shall eventually publish a second volume.
In the last eight years, an extraerdinary
repertoire
tor the instruments of the flute family has come into being,
and rare instruments, such as the bass flute, are becoming
more and more common. This shows, if indeed
is necessary,
the profound interest of present day creators for these instruments and how well the latter can adapt to fit the needs
of contemporary musical expression.

it

The flute is perhaps one of the most widespread instruments today, and the appearance of its new repertoire
necessi tates new teaching techniques which can provide a .
rrore thorough approach to instrumental
technique, w1 thout
however repudiating the attainments of the pasto
It was therefore particularly
important to publish
this text now,
in arder to put a rational toal at the
disposition of players and composers.

~
The authors

cc~~~_----_
....
----

.J

CHAPITRE

! - LES

DIFFERENTS
FLUTES

TYPES

CHAPTER

1 -

DE

THE

DIFFERENT

TYPES

TRANSVERSE

TRAVERSIERES

OF
FLUTES

principaux types de flGtes traversieres

systeme Boehm : la petite flGte, la grande
flGte, la flGte alto en sol, la flGte basse
en ut.

We shall study in the course of this work

the four main types of transverse flute
the piccolo, the
using .the Boehm system
ordinary flute in e, the alto flute in G
and the bass flute in e.

Les flGtes traversieres possedent quatre

registres qui sont : grave, mdium, aigu et
suraigu. Ces registres sont naturellement
considrs en fonction de la tessiture
relative de chacun des instruments de la
famille
Ch.II, par.!). Voici ces
tessitures notes pour chaque flute,telles
que les flutistes ont l'habitude de les
lire :

Transverse flutes have four different

registers which are : low, medium, high
and very high. These registers are naturally considered in function of the relati ve
pitch ranges of each instrument of the
family (cf. eh.II, par.l). Following, are
the pitch ranges of each flute, noted in
the usual way as flautists are accustomed
to reading :

Nous tudions dans cet ouvrage les quatre

(d.

..a.

Petite flute
(sonne une octave au-dessus)

~
Grande flute en ut
(sonne comme crite)
- certains modeles
un si grave

Piccolo
(sounds an octave higher
than wri tten)
Ordinary flute in e
(sounds as written)

comportent

Flute alto en sol

(sonne une quarte en-deseous)

Alto flute in G
(sounds a fourch lower
than wri tten)

FIGte basse en ut
(sonne une octave en-dessous)

Bass fl ute in e
(sounds an octave lower
than wri tten)

: Tous nos exemples sont nots ainsi.

En effet, en dehors du fait que cette
notation est celle courarnment utilise par
les instrumentistes, e11e permet seule de
juger des tessitures re1atives, parametres
fondamentaux dans la notion de timbre,
ainsi que pour juger de la difficult ou
meme des impossibilits de jeu.

~
: All musical examples will be noted
in this way.
Indeed apart from the fact that this
notation is currently in use by flautists,
it is the only notation which enables to
judge relative pitch range, and this is a
fundamental parameter influencing tone qualit Y and the limits of playing possibility.

6
2 - LES

DIFFERENTES

NOTATIONS

A - Gnralits

2
Main gauche

TYPES

OF

NOTATION

A - General considerations

Les doigts : Le systeme de notation

des doigts est commun aux quatre flutes :

4/ B5 ou
ou
1
2 1e t2 4,
signifient
5 5. hand
Left
4
clefs B et
B
/
ionne les clefs

2 - THE DIFFERENT

Fingerin9 : The system of fingering

notation is the same for all four flutes

Main droite
Right hand

1,

or

(1 B2 5 4
1

1 2 4 / B5

or 1

means

2
4

/
B

5
left hand depresses keys 1, 2 et 4,
right hand depresses keys B and 5.

1:

Remarque
nous indiquons les clefs a
actionner et non les doigts ; ceci permet
de raliser des doigts nouveaux tels que:
lZ34/ZA3, pour lesquels il est ncessaire
de dplacer les doigts de la main droite.

NoteI:
the figures indicate the keys to
depress andnot
the fingerings themselves;
this permits the realization of new fingerings such as : 1234/2A3, to perform which
it is necessary to displace the right hand
fingers.

Pour les flutes a anneaux : 12~4/2$45: le

chiffre barr indique les trous partiellement dbouchs.

For flutes with ring keys : 12)4/2)45 :

the crossed figure indicates holes which
are partially open.

Remarque 11 : le degr d'obturation du .

trou ne peut etre indiqu;l'instrumentiste
devra suivre son oreille pour obtenir le
rsultat recherch.

Note II : it is not possible to indicate

exactly to what degree a hole should be
closed; the player should use his ear to
obtain the required resulto

Pour les trilles : 123(4)/5 : les parentheses indiquent le doigt qui trille.

For trills
: 123(4)/$ : the figure in
brackets indicates the finger which performs the trillo

Les

intervalles

un peu

plus

dtemprs

haut

un peu plus

bas

un peu plus
dis

haut

un
peu plus
dis

bas

un peu plus
bmolis

haut

un peu plus
bmolis

bas

que

que

le son

le son

que

que

le son

le son

que

que

le son

le son

Non-tempered

tempr

tempr

tempr

tempr

tempr

2) nous

nous

de difficiles
de la valeur

encore

sornmes sans

cesse

de

a little lower than the given note in

tempered pi tch

a 11 ttle lower than the sharpened note

in tempered pitch

a little higher than the flattened note

in tempered pitch
a little lower than the flattened note
in tempered pitch

temps

heurts

problemes
dan s la perception
relative
des intervalles.
Ou

se place la limite entre une grande sixte

majeure
et une pette septieme
mineure
?
C'est souvent le contexte
muscal
qu nous
permet d'en dcder dans une oeuvre.
Mais

'"

tempered pi tch

H
fT

tempr

beaucoup

a little higher than the given note in

a lit~le higher than the sharpened note

in tempered pitch

dans le cas des multiphonques).

La notation muscale
se rvele incapable
d'en
rendre compte
fdelement.
L'tablssement
de tableaux d'une prcision
satisfaisante
nous demandera
et de travail.

Remarque:
nous avons dlibrment
renonc
a tenter d'indiquer
avec prcision
la hauteur absolue des diffrentes
composantes
des intervalles
dtemprs
et ceci pour
plusieurs
raisons
:
1) la flGte pos sede de tres grands champs
de libert des hauteurs
(particulierement

intervals

dans le cas d'un catalogue,

notre perception reste tributaire
de multples
facteurs
physologques
et techniques.
Toutefos,
la notaton
que nous avons
adopte
entralne
une mprcision
que nous
dplorons
et que nous chercherons
a rdure
autant que possblc
dans l'avenir.
Mais
nous prfrons
de beaucoup
une mpr~cson,
reflet fdele de la ralt,
a une prcison
fausse.

Note: we have conciously abandonned the

idea of indicating precisely the absolute
pitch of the different elements of nontempered intervals for several reasons :
1) the flute has a great range of pitch
freedom (particularly in the case of
multiphonics) and musical notation is
incapable of rendering this faithfully.
To draw up tables of a satisfactory
precision would demand much more time
and work on our part.
2) we have incessantly come up against
difficult problems concerning the perception of the relative value of intervals.
Where exactly is the border line between
a wide major sixth and a narrow minor
seventh ? As often as not it is the musical content which permits us to decide in
a given work. However in the case of a catalogue, our perception is tributary of
many physiological and technical factors.
Nevertheless the notation that we have
adopted brings into play an imprecision
that we deplore, and that we will try to
eliminate as much as possible in the
future. In spite of this, we prefer an imprecision which is a faithful reflection
of reality, to a false precision.

8
Ex.

e. g.

t1'~

Nous ne pouvons dterminer la valeur

exacte de cette quarte "juste" puisque
cette valeur dpend de l'amplitude du
champ de libert des hauteurs des deux
composantes (amplitude rarement paral-

It is impossible to determine the exact

value of this "perfect" fourth since this
value depends on the amplitude of the range of pitch freedom of each element (ampl:...
tude which is rarely parallel).

En fonction de cette amplitude,

l'intervalle pourra done ~tre plus
petit ou plus grand qu'une quarte
tempre. Seule eertitude iei : e'est
bien un interValle de quarte que nous
avona perc;u.

In function od this amplitude, the interval could therefore be smaller or larger

than a tempered perfect fourth. The only
thing that is certain is this : we have
certainly perceived an interval of a fourL'.

lHe).

Prcisons que tous ces intervalles ont

t tests sur les instruments suivants
- Petite flute
- Grande flute
- Flute alto
- Flute basse

Les(.~ abrviations

Jaek Leff et Yamaha

,Jaek Leff, Yamaha et
Bonneville
Jack Leff et Armstrong
Jaek Leff

It should be noted here that all these

intervals have been tested on the following instruments :
Piccolo
Jack Leff and Yamaha
Flute in e Jack Leff, Yamahaand
Bonneville
Alto flute Jack Leff and Armstrong
- Bass flute Jack Leff

..
- =RH
=LH
=AB
eMedium
Difficult
Piccolo
Very
Alto
Left
di difficulty
fficul
hand
Flute
Bass
flute
in
Right
Easy
hand
Very
easy
Flute
withe tring keys Abreviations

-o<
=
G
P
MG
o
P
o
A
=
S o(
B
B
1::
=
S1r
--cMD
t3

B - considerations

B - Particularits

of details

~============================

Mouthpiece

positions d'embouchure
dcolle

jeu normal

mouthpiece held
at a distance

normal play

syrnboles

syrnbols

LJ

blocked

tongue in the
mouthpiece

by lips

A__

0LJ

tres "rentr"-

a -

very "closed"--

to --

tres "dcouvert"

very

"open"

Harrnonics (Ch.II,

Harrnoniques (Ch.II, par.5)

harrnoniques
sons produits

do1gte- d e b ase -

langue dans
l'embouchure

__

positions

obstrue par
les levres

~+ ~
.

o_o

--:..

,- ---~

"'<

par.S)

harmonics
sounds produced

~nger~ng

b as~c
'f'

"-

10
Micro-intervalles

(Ch.III. par.2)

Micro-1ntervals

pour fIutes a anneaux

seuIement (symbole - O)

(Ch.III, par.2)

valid for ring-key flutes

only (symbol = O)

pour toutes les flutes

(y compris flutes a anneaux)

valid for all flutes

(inc1uding ring-key f1 utes)

doigt valable seulement

pour G. A et B (c'est a dire
grande flijte. flGte alto et
flute basse)

fingering valid only for

C, A and B (i.e. flute in e,
alto flute and bass flute)

~============@j= ~
GIissandos

(Ch.III. par.3)

Glissandos

(Ch.III, par.3)

gliss.

oter lentement la 3e clef

slowly lift finger pressur~
fram the third key
mettre

lentement

la 2de clef

press slowly the 2nd key

5

RH
}---~---

Remarque : les glissandos sont indiqus

demi-ton par demi-ton pour faciliter la
lecture. 11 est bien entendu possible de
glisser aussi longtemps que le permet le
souffle. sans marquer l'arret sur les
degrs de la garnme chromatique tempre.

5 ~
{(2)

Note : glissandos are indicated semi-tone

by semi-tone for ease of reading. It is
of course possible to perform a glissando
as long as the breath permits, without
stopping on each degree of the tempered
chromatic scale.

11
~ultiphoniques

Multiphonics

(Ch.lll, par.4)

(Ch.III, par.4)

Jeux doigts de base pour

un meme multiphonique.
~'o basic fingerings for
a same multiphonic.

Lettre indiquant le rang de chaque Degr de difficult

Degree of diffieulty
multiphonique sur un meme doigt.
Letter indicating the rank of eac
multiphonie on an identieal fingering

etc.

1
Numro d'ordre dans le
classement vertical.
Figure indieating order
by vertical elassifieation.

Multiphonique B identique pour

les deux doigts de base.
Multiphonie B identical for
both basie fingerinss.

nuances ralisables
dynamie possibilities

Remar~ues : les multiphoniques sont

classs du grave A l'aigu :
1) verticalement, en fonction de leur
basse et.par ordre croissant des intervalles. Ce premier classement renvoie au
elassement horizontal.

2) horizontalement (toutes les possibilits de multiphoniques sur un doigt de

base).
Si plusieurs doigts de base donnent un
m~me multiphonique et des partiels diffrents, ils sont runis par une accolade
et numrots Al, A2, A3, etc .
Si plusieurs doigts de base donnent un
meme multiphonique et des partiels identiques, les diffrents doigts sont tout
simplement indiqus successivement.
Dans le tableau concernant la grande
flOte, sont inelus les multiphoniques
produits par les flOtes A anneaux. Ceuxei sont naturellement impossibles aux
flGtes A plateaux.
11 est possible que la justesse de
certains intervalles varie en fonction
de la facture de l'instrument et de son
accord (voir ch. 11, par.A).

~
: multiphonies
bass to treble :

are c1assified from

1) vertieally, in funetion of their bass

note and interval size. The first elassifieation refers back to the horizontal
elassifieation.
2) horizontally (all possibilities of
multiphonies on a basie fingering).
If several basie fingerings give a same
multiphonie sound but different partials,
they are joined by a bracket and numbered
Al, A2, A3, ete
If several base fingerings give a same
multiphone sound and identieal partals,
the different fingerings are simply
indieated in suceession.
The multiphonies produeed by ring-key
flutes are included in the table eoneerning the large flute. These sounds are
naturally impossible on flutes whieh are
fitted with ordinary keys.
The exaetitude oE eertain intervals may
vary aeeording to the make oE the instrument and itstuning
(ef. ch. II, par.A).

~~J

12
Percussion

l}

(Ch.III, par.6-A)
Ke!L.Eercussion
usual
note plus key
key only

de clefs (Ch.III, par.6-A)

clef seule

son normal plus clef

.-

~
LH
MG

34

~peine
<---mf<::f
PPC:::::::P
amp<:mf

scarcely audible
audible

~2

MD

RE

Les fleches indiquent les doigts pouvant

produire la percussion. Leur corps
indique l'intensit qui peut etre
obtenue.

Pizzicato

JJ

(Ch.!!I, par.6-B)

Tongue-ram

P'

.III , par.6-B)

~zzicato

Tongue-ram

(Ch.Ill, par.6-C)
T.R.
T.R.

The arrows indicate the fingers to perform

the percussion. The thickness of their
body indicates the dynamic intensity which
can be obtained.

ou

(Ch

(Ch.III, par.6-C)

(position d'embouchure)
(mouthpiece position)

or

doigt de base

basic fingering

sons produits

sOlmds produced

Sons oliens (Ch.lll, par.6-D)

Aeolian sOlmds

Voix et son simultanment

voice and note simultaneously

(Ch.III, par.6-E)

(Ch.lll, par.6-E)

Nrs 13

NOS 13 a 16
Deux solutions

(Ch.III, par.6-D)

to 16

Two possibilities

a) sur une porte unique - le son de la

flnte not normalernent, la voix en
notes carres

a) on one stave - the flute being notated

normally and the voice being notated
with square notes

Avantage: lecture plus habituelle pour

les flutistes souvent peu accouturns a
lire plusieurs portes

Advantage: facilitates reading for flautists, who are not usually accustomed to
reading several sta ves at the same time

lnconvnient:

Disadvantage: the graphic realization

very close together

graphisrne resserr

is

1..1

b) sur deux portes - le son de la flute

not sur la porte suprieure, la voix
sur la porte infrieure

b) on two stavcs - the flute being notated

on the upper stave, the voice on the
lower

Advantage!
clear

Avantage: graphisme clair

Inconvnient: lecture inhabituelle

les flOtistes

Whistle-tone

W.T.

doigt de base

continue ou circulaire

(Ch.!II, par.6-H)

Disavantage:
flautists

Whistle-tone

(Ch.III, par.6-G)

sons produits

Respiration

pour

graphic realization perfectly

~ v.....
= ==..-

not the usual notation

(Ch.III, par.6-G)

sounds produced

basi c fingering

Continuous or circular breathing

(Ch.III, par.6-H)

for

CHAPITRE

11

CHAPTER

Ir

...

1.Tahlature
l.

Fingering

'- ./
III1
~Q
o
152-r
511
1H
534III254r"loI.llJrvl
22
2
41I3
55
~
25
$le
5')
'NI~L)
(1
F4
J~)
5#
al-"'u
::l
c:c:
CJu
al
O'lbo
al
O
\-,
O
'0
E~
IC...J

L "']
H..-.

t::
t::

tt"

---

~~

des

doigts

tablature

for

law - ---register
4 I43~- 2-.
2
4------ ------lI"l
....
5~
..

temprs
tempered

(valable

notes (va/id
registre5

pour
far

grave

P, G,A,B)
p .C. A B )
----....

1.~I.lllaa
.

registre
mdium ---------. """"'."
I

"

medium

I feI
,

I
1

"I

I
1
2

333
4444444

", f"I

I
I
1
1
2
2
333

register

I
I
1
2

Jl~I
1I
2
3

. P.o. io.
I
I
I
1,,.-.....!1H
1I
2 22
2
3

:!i!: ~

5
222
333
444

registre

high

~
~

5 55

'

~:

~II

~II

~,

ll:!i!:
~I
:

2
3

3
4

2
3
4

1
3

2
3
4

--------------.

~I

~:5!
I

:5! ~

".,"'"
3
4

5
25
52
3225~

a.igu
register

e:
~I
I
11111

01

23
..

8
5~

1
2

2
3

4
5

::

2
3

2
3

4
5

B
B

16
2) Trilles

et

trmolos

Le mcanisme
entraine
concerne
Trilles

Trmalos

d'une

aux

quatre

flute

2) Trills

fl~tes

systeme

Boehm

quelques
impassibilits
en ce qui
les trilles et trmolos.
impossibles

impossibles

Remarque
: pour que l'effet de trmala sait
rellement
perceptible,
l'ntervalle
ne
doit

guere

dpasser

la quarte.

A partir

de

la quinte,
l devient
plus dlcat
a produire. Enfn tous les trmolas
d'un ntervalle gal ou suprieur
a l'octave
sant
a ralser rapdement.
tres diffciles

3) Vibratas

et smarzato

aux

quatre

flutes

Le vibrata
est un phnomene
bien connu
de la plupart
des instrumentstes
qui l'emplaient
quasment
autamatiquement.
11 en
existe plusieurs
types qui praduisent
chaeun un timbre bien partieulier.
Praductian
a) par

du vibrata

le diaphragme

(symbole

):

b) par le larynx (symbole

~
):
c'est
l~ plus courant.
Vitesse
et amplitude
dt's mouvemcnts
du larynx sant ais~ment
c0ntr~lables;
J'oQ une parfaite
maitrise
vibralo.

The mechanism of a Boehm system flute

renders certain trills and tremolos impossible.
Impossible

trills

Impossible

tremolos

Note

: if the tremolo effect is

to

be

really perceptible, the interval used

shou1d not be much bigger than a fourth.
From the fifth upwards, the performance
of tremolos is samewhat more tricky. Fina11y, al1 trema10s of an actave and more
are very difficu1t ta perfarm quick1y.

3) Vibratas and smorzato on a11 four f1utes

Vibrato is a phenomenon wel1 known to
most musicians, who tend to use it automatica11y. There are severa1 types, each of
which has a particular tone co1our.

Vibrata production

donner des "coups de diaphragme"

plus
au mons rapdes,
forts, irrguliers
ou au contraire
rguliers.

du

and tremolos on all four flutes

)
a) by the diaphragm (symba1
contract the diaphragm more or less
quick1y, strong1y, irregularly or on
the contrary regu1arly.
7""'1

ti ):

the
b) by the larynx (symbol
most commr;JIl
form of vibrato. The speed
and ampli tudc of the movements of the
lrynx re easily controllcd and tlJUs
permi t a pcrfcct mastery of t11L' vilJI.Jto.

17

e) par les lcvres (symbole ~

sans modifier
la pression

ni

c) by t}clips (symbol~
) smorzato :
wi thout modifying ei thcr thc flow or the
pressure of the air, exert pressure of
variable intensi ty and frequcncc of the
lower lip on the upper lip. Do this regularly or irregularly according to the
desired resulto This technique
called
particularly interesting
"SMORZATO" and
on account of the very perceptible change
produced in tone colour.

) smorzato
:
le dbit de

l'air, exercer des pressions

d'intensit
et de frquence
variables,
rgulieres
ou
irrgulieres
suivant
le rsultat
dsir,
de la levre infrieure
sur la lcvre
suprieure
"SMORZATO"

. Cette technique
se nornrne
et prsente
l' intressante

particularit
d'agir
sur le timbre.

Controle

tres

du vibrato

sensiblement

Control of vibrato
Control of vibrato acts on at least
two parameters which must be represented
in notation : speed and amplitude. A graphic representation could be proposed :

Le controle
du vibrato
agit au moins
sur deux parametres
qui doivent
figurer
dans la notation
: la vitesse
et l'amplitude. 11 est possible
de proposer
une
reprsentation

graphique

is

is

Dans
possible

ee eas,

attention

ave e l'indication

Les termes "mal to vibrato",

nous semblent
trop ambigus.

Should this be the case, care must be

taken to avoid confusion with the indication of glissando

la eonfusion

de glissando

The terms "molto vibrato", "poco vibrato"

are toa ambiguous for our tastes. Do they,
in fact, indicate the speed or the amplitude of the vibrato ? We propose here
a
more precise terminology

"poco vibrato"
Dsignent-ils,

en effet, la vitesse ou bien l'amplitude

?
Nous proposons
done une terminologie
plus
prcise
:
Vitesse

Speed
vibrato
vibrato
(pour

normale

~ V.N.

vibrato normale
(one's usual speed)

~ V.R.

vibrato rapido

= V.V.

velocita variabile

V.L.

soi)

vibrato
velocita
non

lento

rapido
variabile

vibrato

= NON V1B.

vibrato lento

= non vibrato

Amplitude

Amplitude
amplitudine

(pour soi)
amplitudine

normale
variabile

amplitudine

=
A.F.
forte
piceola

A.V.
= A.N.
A.P.

amplitudine

piccola

amplitudine normale
(one's usual amplitude)
amplitudine

forte

amplitudine

variabile

18

C H E M A

DIAGRAM

CHACUN DES TROIS ELEMENTS DU VIBRATO

(PRODUCTION, VITESSE, AMPLITUDE) DOIT
FIGURER DANS UNE NOTATION QUI SE VEUT
COMPLETE.

EACH OF THE THREE ELEMENTS OF VIBRATO

(MEANS OF PRODUCTION, SPEED, AMPLITUDE)
MUST FIGURE IN NOTATION, IF THE NOTATION
CLAIMS TO BE COMPLETE.

DIAPHRAGME

ti~ rr

SMORZATO
LARYNX

Quelques

V.L.

A.P.

V.~.

A.N.

V.R.

A.F.

V.V.

A.V.

exemples de notations

de vibra tos

Examples of vibrato notation

a) graphic

a) graphique

via rT

SMORZATO combin avec

des variations de
timbre

SMORZATO combined
with tonal variations

b) symbolique

b) symbolic

tj

V. L.

A.::.B.-----

(J"

A.V.R.

NON VIS.

.-._~:.~.--------:-=~~~~;=;==--~~.
:=--

19
4) Flatterzunge

4) F1atterzunge

aux quatre flGtes

Le flatterzunge

peut s'obtenir de deux

fa~ons : par des battements de la langue

ou par une vibration de la gorge.

on a11 four f1utes

F1atterzunge can be obtained in two

different ways : by wagging the tongue
or by vibration of the throat.

Tongue

Langue

triCky in the 10w and very high registers

dlicat dans le grave et le suraigu

son dtimbr avec de l'air

- 10ss of tone accompanied

air

roulement assez lent

- rather slow tri11

- d1icat

dans les traits en dtach

- tricky in articu1ated

by the sound of

passage work

Pr020sed notation

Notation propose

1=
f:::=:::=::::::-~-=====

F/dll.

Throat

Gorge

- bon sur toute l'tendue de la flute

- good in a11 registers

- son toujours timbr

- no 10ss of tone

roulement serr

quick trill

dlicat

tricky in articu1ated passage

dans les traits en d tach

Notation propose

work

Proposed notation

20
5) Partial

5) Partiels ou sons harmoni~Jes

ar harmanic

A - Table af harmonics

A - Tableau des harmoniques

PETITE
HUTE
PICCOLO
('

.o.

b-G-

s
"o o

()

-- - - -

I I{

o
o
-e-oo f'nJ'fInJs
o cor",ilng
.o.
"'.o
-tGD...
.o.
,or;:chng
flngcrJng
-9
-G..a...
.}.a..
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o
~.o.
~.e~
#-ef:e:
~o
r.Q.
')I #~
S
- ~~
o
B5 B5
)1 Z ~1I3E
f3~i23~
dOI

- ]
._-_._--~-

dOlgks
cNrec'"rs
c~
ccrrecteu:-

saunds

oo

--Vl

~12345

C~

o
.Q.

21

o
o

.a.

f..-~
GRANDE
FLUTE

HUTE

IN e
o

..a

tlQ
o

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~~

.;

"

x--y-o

.a

--

corucfin '3
~ o
.Q.
#.0.. t1a
tta
E. ~ ~

I
~-i 2

45q

#~

tt~

~ f234

45~

o
o
fl ngerings
or~ad~urs

dO'g[qs e

34

correclin.g finger'!fs
dogts corredtZurs
~

(.1234
1 85
S

1(12345
23

,Q.

..

...
R-== ..

'~'

~1
1 29B.5

...a.

_.

o
.o..

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".

~".

o
o

.Q

el.

HUTE

ALTO

ALTO

FLUTf

o
o

s
o

~4- ~~ ti::'

{J

jI~ ~~~ ~ f.

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~

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..,.
E.

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y~

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1I

O-

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dO'91',

cw<cli"o
{1234

.....
~

~.c..D.
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-
~
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1 23

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_ H_
correeleu.,

'"g"'"9'

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B5

t 1 ~:3 4

t. (1 2 :3 4

3 ~N t ~ 3

t3~1;:34

..

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oo

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345
345
~-a~:::
~-e-

o
n

tlo

(3(1234
1

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o
f'n:;ering:
I~

#.Q.

5 ccrrecling

r-

#.;.

t.

~f ~i

~~

t~

~~

doigls

b't123:

4
#-6-

correcl.u"

,,

f ~
fa
r

B5 5
o

~BASS

-----4-----

ooS~#a.
s e oIASSE

r,e1<ur

CJ

I
o

. s

'~4
fLUTE
.

HurE

~o

do'SI.s

o
Ha
s#-eo

eorr<e1,u",

~~ _

-~ #~ -s-

- ;.

--- - - -

o
.Q-& o
. hngeri?5
+.a.
o
+.a. .a.
.()t:!!:
24 ~..a.
t.Q.
2.J.~
.a.o
E.
2 comzcJins
5oII <>b~
1'..a... S .a.
~-ef-6Corr~ing
fing~ring
~
I
I
e5
~ ~
I lfSlf~1;~1 Z~ 3
~1 2 3
~
~
5
S do'SI. eo,cku,

.c.
..Q

1:2.
E
b.G-

- --::

_.el. .Q.o 0&

D~

2 3

corrllC

~s

~
'tf'234

b';
J

o
Fingering ~

ij

,~~
so

25

--= - .v~e- #~---#~ -,~

- 5 -~
~
~t34i1; ;4~/
~l~
o

nnI?

-e-

85

o
....
o

~.Q.

-tJ

o
oo o
.o.
.Q.
#.a.
{...c..
S~ ~~11
~~~
H~
}ta. 5

..c..
.c."

3453' o'

~ ti ~
(3(f~i23:
32 :3
:
)123

S~

\~

n
n.1
n
n11

26

B - Diffrents
harmonique

doigts
donn

pour

un son

B - Difterent
harmonic

(p, G. A, B)

fingerings
sound

for

given

(P, C, A, B)

.ona
sounds

doigts

(cf ~ chaplhe lablcQu c)

t/~(lor(!fical
ocJav~.s, 8inc12 'q fingerin!f5 arv Iht.sam~
(e' vesIli,~h<orlCUq"
chapfer, pl1i.scue
fabl~ c)les doi9ls son~ lIS tn",<Z5
ocio

ingerings

a.

.o

#:il

#0

.a

. o

~()

1
Remarque
Tous

importante
les doigts

Note
compris

entre

font

redondance

(Cf.

Ch.I.2B)

puisqu'ils

sont

All

0----

~o

identiques

DI

,,---~

(important)
fingerings

between

I
are identical
(See Ch.I,2B)

and

therefore

redundant

27

e -

possibilita

mlodiquea

e - Melodic possibilities

des

of

"harmonics"

"harmoniques"

PETITE

(tronsposed)

PICCOLO

"
~~#LL_t1-aq -;

(transpose)

FlUTE

_~c;-:_ ~
{123
Note:
se;;;nd
flutes/
in this

Remarque
: les doigts de la l~re et de la 2e
0ctaves tant identiques
aux quatre flGtes,
)n ne peut done pas obt~nir de sons harmoniquea raonnant a l'oetave de la fondamentale
dana cet intervalle.

the fingerings of the first and

octaves are identical on all four
there are no octaves in "harmonics"
intervalo

o
o

-6--

dou%iim~s

t..,(l/Ftfu
f3

---4

-~-

'/$

--

==
-()-

~.a.

~uinti~mCS

fFle~fllfu
S

GRANDE

HUrE

dOtt.icm",
f'tlfllflhs
O(

--Q

"H
a.-tf~--..c.
(3 -

--6-

FLUTE

IN C

qu.(nucZTTl.lZS

fif/qq"
O(

1M

jfa

28
o
o __
:f.Z

.Q. __
:::

;Q
cllx - neu v le lT1~
niMO? Il?q n In'

FLUlE
AL

(transpose)

AllO

rD HurE

(transposed)

oda.ves
oclavCJ
o<.

dou.:chn~'

qui

O(

TI

'X.i~m(l5

FiFfl2qnlhs

t'olqlFlhs

-+

o<

15

---?- S

,"

di)'_T\ClUviimes

mndellnlns

di)'
-5czpHmC3
3rlV(!n
((!"n Ihs
'tS~S

E.

FlUlE
BASS

BASSE

HurE

(transpose)
(transposed)

~.
-"
~.-4o

oc\avC5
OdOVilS

o(~15

doucmc.s
(""(tI flh.J
o( ---,..

qUT\zi(hT\~S

(j(funlhs
()(. ---+- S

15

~
o

dlC- s"pticm~
Sil v II'n 11111'n
h-s
15 "S

.Q. __

o
:2:
cllx _ T\cuviimes

ni""{un/hS
E,

hO

~ -&_v-G_~
hlL _

29
CHAP ITRE

1) Variations

111

de timbre

Les variations
obtenues
:

CHAPTER

ou bisbigliando

de timbre

peuvent

111

1) Tonal

variations

or bisbigliando

Tonal

variations

can be obtained

etre

a) par une modifieation

des levres

de la pression

a)

b) par une modifieation

latrale

de leur

tension

b) by modifying
the lips

e) par eertains doigts

tableau ei-dessous.

exposs

dans

e) by eertain fingerings whieh

found in the following
table.

Ces variations

peuvent

etre

le

by modifying

These

lentes,

lip pressure

the lateral

variations

tension

of

can be

can .be slow,

of

a vit~ss~ progr~ssiv~mentvariable, ou

progressively

variable speed, or fast;

rapides, la vitesse pouvant atteindre

dans ee dernier eas eelle des trilles

in

case,

Slow

it is possible

lents

e---

changes

e
(~2Q945~
34
1

Changements

progressifs

Progressive

changes

- - - - - - -(:n
- -

- -

-'-

(4J

Bisbigliando
Bisbigliando

sur plusieurs

on several

doigts

fingerings

sur deux

doigts

on two fingerings

--{:qIJ----------~~-~ 2

2. 2. 2.

3:3

j.j../~/
2 2

:3 3

:3 S

4 4
5q 51

to

a ttain the speed of a trill (equi valent

to bisbigliando
on the harp). To attain
this speed, choose fingerings
that are
near together.

a l'effet de bisbigliando
(quivalent
de la harpe). Pour cela. ehoisir des
doigts assez voisins.

Changements

the latter

234/:2345q

30

Tableau

des doigts

de variations

de

Table of fingerings for tonal variations

,

timbre

ou

bisbigliando

PGAB
VD
doiglq

or bisbigliando

------B---b-o---

PGAB

------B---It-n-

norl11al

12 34/

DOrmol flflgtn".J

1234/2345

i234/23
1234/23

55q

1~

45~

1 2 34/

1234/2,345+~
1 234/ 2.3j(5~

1234/2.3

1 2.3 4/ 2. 3.--45 #
12'34/'23045+~
1 2.:34/ 23ft'

1 2 :34/-2-'3 45

i23L/-2345~
11234/235#
2. 3 4/..e-s 45

t:i

'2

1'234/2
1234/2
2

45::t

12 34/2
1234/2
123/</2

45

4
345 ~

12'34/.Q-345~

1 2 g 4/..2-3 '4
f

12, 34/-2-S45lf

1 2.'34/

12 34/~345
12.'34/%34
12. 3 4/~'3..tr5

2 34/2-8"45 ~
234/2-3-45#
12:34/2~45

2,g--4

t.:!

12. 34/..e-:3-45 ~
1234/~3-45
1234/..a3-4-

------

PGAB

---jt-(;l----

1234/

1234/
1234/
~ , 1234/

---~-o---

12 34/

12.345/2

~45~
~45~
345

34
2 '34 5 :;:

, :I 1231</2~45~
1234"/234
I111234/2345

H~4/2345

12%4/
12~4/~'34
234

45

345 ~

1'2345/2345
~'2345/234
1 2 3-4'

12~4/2345!:l
12.a-4/2~45~

12345/'2 345 ~

11

1234

=::~:;~;~
1 1234/
, 12~4/
+

------

PGAB

1,1

2345~

1234' /2345
1 '2 '3-.4- / Z '3 4
H~'3-4' / '2 '3 5
12.3-4- /2 ~45 ~
1 '2 3-4 /2 3-4 5 ~
1 2 S4 ;e-:3 4
1 ~ '34 /2%4

H.a-4 /2345~
1 2~4 /2:3 4 5 ~
1 2.3-4

/2 '345

12~4

/234

H'345/
12'345/23
12345/2
12345/
~2~45/

i '234

5
5
345
4~

/..e- 3 4
~23-4 / 2~
1 2 34
1 Q~

i '2~4

/..e 3-Jr 5 q
/2345
/ 2 3-4 5 ~

di

i i

~
4'2345
234
14'2
f~/234
2.
444 45

'2
~4
/2
34
5!55
.5
/5345~
le
1312
34
e34
/ P/2345
45~.lr5
1234
5/23
234/2
234
94/2
123
45
/234
12
//234
~ G 12
1 2.
ffPG
2.
4A
/2345#
34~
/23-45
4.5
//2345tt
2345~
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'2345~
/34
345
1B ~1Pz
/'2345
/2345~
k345~
P
A
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34
234/
G~4
I
//1
-2
~234/2~
/2345

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PGAB
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PGAB

11

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/2345q

1234

1234
4234

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1234

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i234

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1234

i2945/
A 5
12345/
65
123
/A
5

1234
1 34

/
/

64

123

234
34

/2345~
/234

1 S

/2

1 3

45 /2345

1 345/2345q

1 345/ 23431t
1 345/2~4.5
1 34'/234

34!5 /

12345/2A

29

B3

/2A3

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"

34 / '234

1234 /234

34/
1 34/

94

/2AS

:34

/ AS

234 /2345#
34 /2345 q
34 /2345#
34 /234.5

34 /234

34 /23 5
345/2345
45

/294~

5
8 5

1 34/'28

124/,285
12
/285
11>2.

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1 34 /2 34' ~

i
i

/A

.5

/A
'2

i '234

i '234

/
/

5
B.5

'2 3.1+5 q

/ 2.a-4.5

1 34 /-2'34'~
1 34 / 2445~
1 34 / 2 345 ~

32

PGAI

PGAB

do~~

normal

normal Fi/lgrrin

PG A B

n-

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11.0~=--=:~:~

134/2345

~'234/

-1234 /2345

1234/2385

12.34 / 2

5q

1 2 ~ 45 / A 6 5
4234
IAB 5

1234/

1234

'2.

5rt

12 3 4

123

/AS

12'34/23

1234
1234

/
/

12

/ AS

12~4/

12~4

'2
'2 45
Z 4

12 34

2A

'2.

A B 5

AS 5

123

5q,

5t+

23
34 / 2AS

1234

1 34 /2S..45;l

228

/~345#

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1 234
2.&4

Z 34'

I
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34

'2

H 34 / 2 65

1 34/23

12'34 /23.k5~
1234/Z.3-4'

1, 34

1234

1 34 /2A3
i 34/e3B5

/AB.5
/

2,3

1234

2A85

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1234

/ .e-S-.t

1 34

-e-345

2-%4
,.

PGAB

.(3

1234 /
1234

PG A B

45

12 34 /

1'2345/

123L.5 /

Q345~

1234 /

2345q

3 5

1'234/

85

1234 /

12S4~/

2345

1234/

345

12345/23

1234/
1234 /
1234 /
1234 /

45~
45~
B1,5

1'2 '34

1'2~4
12~4

12345/
5

/ ..e-34 5
/ 2 45

/ 2

345~

123LS/

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45 t
12345/
45
12345/245
12345/25
12345/2
511
12345/
345
1234~/
'35
i234~

A345

12 34"

45

12 3~ /

'23 5 ~

12 34'" /

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1 '2~.q- /

23 5 ~

12 '34" / ..e~5

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1234

23 5

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1234" / .Q-~5 ~

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12345/

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I
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I
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11

5
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5
5

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45
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23""'r5 ~

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2345
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12 12
/5/
234
2
2345~
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23
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234
2345#
23
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2345~
2
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2345
4/// P12~4
5//// 23
523
34
G 4A 8
5//2.
45512112
2'34
12~..q-/
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Z
11234
1242345
1234/2345
5~
45
2345
~..Cl.
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5~
234
523
12
.445
2345#
.4
2345q
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PGA

/2.12-34

///

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2'2.
2H34
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34
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234
~
1
/234
345
45q
5/345
45
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12AB5
2eA
12
111234
1'2'34
5PGAB
A
1
//22.2345#"
A
385
55
1 45#
34/ /lA
A
45
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1234/A34~q
1234
1134
34
4565
/1-1234
2345#
1234
/234
345~
34
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/ 2345~

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112
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234
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123
2345
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5~~
123
55~
1'23
1234
2345
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5~
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34
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34
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/123
123
13
2345~
85
/45
/2A
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85
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B
234
2345
123
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B4
B.45
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45'GAI
234
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345~
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/2
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B
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1p2
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3B4
12
//2AB

12.
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/123
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124/Z4.5~
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11111
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/
2.A9
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B5
2A3
5
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23
2.
23B
1~
34
1233112-311
//2.:3
223
5~
345
1
A B5
A
5 45
fj345
345~
B
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I Q345~
12345
/ 343~

345/
345/

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1

12 4 /

112.3
3 5/
12
~
123
'2.:3
234
123
~//2'345
2345
1235/2345tt
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123--lr
5/2345q

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1 iD

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/2

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55q
44 /2
//
84
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B45
B
5q !l~
~-e-

4
/B
.4 / /
.4
B
5
51t
B
B
5#'2AB

.a. /
23.4
Q34
234 5 / 2 PGAB
2945/2
2345/22S4

35

36
2) Micro-intervalles

'-t--'

--- - --

-143I3.33o5~
42~
o 435U
213
31 1324 4'21423-'t
544
5+~
432251:34.323 13
4 ~-3.3
4o
'2
321~
~4
14
.a45q
24
2.3
2~~
45~
244
213
22341.".3
4.3
(!)
2-1'2 511
'2(!)
2.5

'2

--

-o 4-5231--'t1522334-1315~-
32.--o5~
--k
342
23
1
---.
32t
4
235o
2o
54
5345
4
55
5#
5111
~
5~

(i)
(!)
4.3
..211'2.
'2
2.
.3
2
'2
.3

..42 '2

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-34321 4

.a-421~ 2
5l:l

(p,

G,

2 5l:l

34
Z1
34

A,

B)

.5q

(P,

2) Micro-intervals

,...---.

e,

A,

B)

- .~.-.

---
- - 32---e

- -

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o:333oo
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123~n
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11D
-k
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'2
513o.
3.3
1ID
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1
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.2
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.3
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22
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.3
33
421542 2
3o
5~
5#
4:34.3~
5.Jr~

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3) Glissandos

aux

quatre

3) Glissandos

flutes

on all

four

flutes

can be obtained by closing

the hales very gradually.
It
is easier to do this if one presses one's
finger on the spindle which supports
the
key mechanism.
The lever mavement
is more
controlable
thus :
Glissndos

Les glissandos
s'obtiennent
en obturant,
ou
au contraire
en d6bouchant
tr~s progressivement
les trous. Pour ce faire, il
est plus facile d'appuyer
les doigts sur
l'axe qui soutient
le mcanisme
des clefs.
Le mouvement
de levier est ainsi plus
controlable
:

or opening

l'

Dans

le cas de la flGte

a anneaux,

la

With ring-key flutes, the technique

is
much easier smply curve the fnger and
gradually
uncover the hole. It is sometimes necessary,
however,
at the end of
the operaton
to accomplish
the same lever
as above, this time with the tip
movement
of the finger on the axis (see fig.
below).ri

technique ~st bien plus simple; il suffit

d'arrondir
le doigt et de dboucher progressivement
l'orifice.
Toutefois,
en fin
de course, il sera parfois ncessaire
de
procder
au meme mouvement
de levier, en
appuyant cette fois l'extrmit
du doigt
sur l'axe (voir la figure e ci-dessous).

43

Tableau

des doigts

Table

de glissandos

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111
5) Tr=clos

de rnultiphoniques
aux quatre

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flGtes

of multiphonies
on all four flutes

Sur la plupart des doigts de muItiphoniques

aux quatre fIutes, il est possible
de triIler avec un ou plusieurs doigts. Le
rsultat sonore de ces diffrents
trilles
est extremernent variable et souvent impossible a noter en hauteurs prcises.

It is possible to trill with one or more

fingers on all four;flutes
on most of the
fingerings for multiphonies.
The resultant
sound of these different trills is extremely variable and often impossible
to ..
note
in precise piteh.

11 arrive que l'on puisse triller

seul d'un double ou d'un triple son,
bien, au contraire, que les deux ou
sons trillent ensemble, parfois meme
mouvement contraire

to trill
Sometimes, it is also possible
on one note only of a three note sound or,
on the contrary, trill two or three sounds
together, sometimes even in contrary
motion

sur un
ou
trois
par

11 est galement possible de jouer deux

multiphoniques
en trmolo, si toutefois
leur doigt respectif le permet.
Comme
pour les trilles, le rsultat sonore est
tres variable et souvent meme alatoire.
11 est prfrable d'viter
digitaux malcommodes.

les mouvements

Le nombre de possibilits
- souvent plusieurs trilles pour un seul doigt de base
- ainsi qu'un rsultat sonore nettement
diffrent suivant le type d'mission utilis, rendent impossible a l'heure actuelle
l'tablissement
d'une liste exhaustive.
Nous conseillons aux compositeurs
de travailler en troite collaboration
avec les
instrumentistes.

It is equally possible to perform tremolos on two mul tiphoni cs if their respecti ve

fingerings permit this. As with trills, the
resultant sound is very variable and someto
times even aleatory. It is preferable
avoid awkward finger movements.

Not only the number of possibilities

often several trills for one basic fingering - but also the resultant sound, which
can be quite different according to the
mode of performance,
make i impossible
the present time
establish an exhaustive listo We would advise composers
work in close eo-operation
with instrumentalists .

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flute

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t
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112

6) Autres

6/A -

6) Other

sonorits

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positions

Notations:

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d'embouchure

J
percussion
avec

seule

son

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Mouthpiece

position
with sound
Notation
: percussion

only

Cette percussion
est possible sur n'importe quel doigt de base, me me si le rsultat sonore est plus ou moins audible,
suivant la ou les clefs utilises.
Cependant,
son prcise,
limite:

pour percevoir une haute~r de

la tessiture utilisable
est

This percussion
is possible on any basic
fingering, even if the resultant sound is
more or less audible according
to which
key or keys are used. However, in order
to perceive a precise pitch, the tessiture
used must be limited:

Pour la deuxieme octave,

utiliser les doigts du grave,
en otant toutefois le N 2 de
la main
l'effet

For the second octave, use

the fingering of the low
register, eliminating
N 2
of the left hand to obtain
an effect of octaves :

gauche pour obtenir

d'octaviation
:
Exemple

Example

La position d'embouchure
influe naturellement sur la hauteur du son, qui baisse
progressivement
a mesure que l'on couvre
le trou :

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O
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a la 7e

always
toujours

Naturally,
the position of the mouthpiece
influences
the pitch of the sound, which
gets lower as the hole is more covered :

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111
5) Trmolos

de multiphoniques
aux quatre

5) Tremolos
flGtes

Sur la plupart des doigts de multiphoniques

aux quatre flGtes, il est possible
de triller avec un ou plusieurs doigts. Le
rsultat sonore de ces diffrents
trilles
est extremement variable et souvent impossible a noter en hauteurs prcises.

mely variable and often

in precise pitch.

11 arrive que l'on puisse triller

seul d'un double ou d'un triple son,
bien, au contraire, que les deux ou
sons trillent ensemble, parfois meme
mouvement contraire

Sometimes, it is also possible to trill

on one note only of a three note sound or,
on the contrary, trill two or three sounas
together, sometimes even in contrary
motion

sur un
ou
trois
par

11 est galement possible de jouer deux

multiphoniques
en trmolo, si toutefois
leur doigt respectif le permet.
Comme
pour les trilles, le rsultat sonore est
tres variable et souvent meme alatoire.
11 est prfrable d'viter
digitaux malcommodes.

les mouvements

Le nombre de possibilits
- souvent plusieurs trilles pour un seul doigt de base
- ainsi qu'un rsultat sonore nettement
diffrent suivant le type d'mission utilis, rendent impossible a l'heure actuelle
l'tablissement
d'une liste exhaustive.
Nous conseillons aux compositeurs
de travailler en troite collaboration
avec les
instrumentistes.

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Piccolo

2 4

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on all four flutes

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It is possible to trill with one or more

fingers on all four flutes on most of the
fingerings for mul tiphonics. The resul tant
sound of these different tri11s is extreimpossible

to:note

It is equally possible to perform tremolos on two mul tiphonics if their respecti ve

fingerings permit this. As with trills, the
resul tant sound is very variable and sometimes even aleatory. It is preferable
to
avoid awkward finger movements.

Not only the number of possibilities

often several trills for one basic fingering - but also the resultant sound, which
the
can be quite different according
mode of performance,
malee it impossible
at the present time to establish an exhaustive listo We would advise composers
work in close co-operation
with instrumentalists

to

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Piccolo

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6)

Autres

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6) Other

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Notations:

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jpercussion
avec

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: percussion
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[IJMouthpiece
with
Notation

seule

son

sound

Cette percussion
est possible sur n'importe quel doigt de base) m~me si le rsultat sonore est plus ou moins audible)
suivant la ou les clefs uti1ises.
Cependant)
son prcise)
limite:

pour percevoir une hauteur de

la tessiture uti1isable est

This percussion
is possible on any basic
fingering, even if the resultant sound is
more or less audible according
to which
key or keys are used. However, in order
to perceive a precise pitch, the tessiture
used must be limited:

Pour la deuxi~me octave)

utiliser les doigts du grave)
en otant toutefois le N 2 de
la main
l'effet

For the second octave, use

the fingering of the low
register, eliminating
N 2
of the left hand to obtain
an effect of octaves :

gauche pour obtenir

d'octaviation
:
Exemple

Example

~'4
1

23

La position d'embouchure
influe nature1lement sur la hauteur du son) qui baisse
a mesure que l'on couvre
progressivement
le trou :

CD a

always
toujours

~*

D
III

{f'4
23

Naturally,
the position of the mouthpiece
influences
the pitch of the sound, which
gets lower as the hole is more covered :

""R"""
....
seventh below
a la 7e M infrieure

113

Dans

le quatrieme

cas ci-dessus.

peut-etre plus clair

d'indiquer le doigt

il sera

(mais non obligatoire)

de base:

In the case of the fourth example above,

it would perhaps be clearer (but not obligatory) to indicate the basic fingering
:

------M k
r

Doigt
Son produi t

ou

position
Mouthpiece

Note
Fingering
produced

or

d'embouchure
position

Le doigt est seul indiqu : ne pas

oublier alors la position d'embouchure.

Only the fingering

forget the position

is indicated
: don't
of the mouthpiece.

114

Tableau

des doigts

de percussions

.- -- --

.......++- ,,
4<:=

c;=
<=

de clefs

.....

le n92.ouf main
2134
21dDi9t~s
ni' 2 gauche
"ft hand
544
22
!5
Z
421f4
3231 ~x

X ~H
313
322.413 412-52-3 mmes
~
<==
--<:==
~
~
-E-.or-4"ame
<;:=
<:
---5
<==
~
<::=
532.45~
<--~--<:=J
<---2 (ngrrif1!J
~IC
!5
<=
Ol(--<--<=:J
<---moill3I~av'ng
<==:J
~-~<:==J
<--O
l(----~

(ou~ltou.5q)

B"Y

l~

t1'><

tl-H-

.-

<--

<::=
<==
<:===J
<E-~ -<--<:--<<--<--~
<:==
<==
8":!

12
52-:3312:35
54

34

A
~,,;

...

f""'C,

IPC

Table

of fingerings

for key percussion

 <=
~-<--

22
13
45!5
S

~--

c:::=
~
~
<:::=J
~.
<==:J
0<--<--<==:1
~
<"--<C--<C--<1(---

<=

<1(--<--..::
<-----E-<1(--~
~-~-...;--EE~X<=::J

, i
+.
....-

'"

Ipc

1P
25
52-ib
1b
243

22-1422.3 S\l\Avc:4c
25!l55q
~
~--<--~-~
<--E<
<:
-- 1Mt''4eS.
<:==
<--'?SvJ~
8~v eVl ~Vl
~

above plu,
fh~ perc~plibl~
A of th~ .medium rt!Ji~/er.
4t- the no/ion of n''st
oe/aw
au d~SSu5
i-, no
dulonJar
la mcidium
~rr:(lpliblc.
, [o nolion d'odave 115

...

4
~H

~
--

" 3
~~

116

6/B - Pizzicato

6/B - Piz;icato

positions

u o

d'embouchure

[IJ

ou

Notations

Mouthpiece

positions

Notations

or

Pour produire le pizzicato, on donne un

coup de langue (TE) dans le palais, sans
souffler d'air. On ne peut percevoir une
hauteur prcise que sur la tessiture
suivante :

tongue
To produce a pizzicato,
(TE) without blowing any aire
One can perceive precise pitch
following tessiture

De meme que'pour les percussions

de clefs
(par.6/A), on ote le N 2 de la main gauche
pour obtenir l'effet d'octaviation
:

As with key percussion

(par.6/A), one
leaves N2 of the left hand to obtain the
effect of octaves :

only

in the

Example

Exemple

1{H34
23

La position d'embouchure
sur la hauteur du son :

...

the palette

>

influe
-----.--

galement

--- ~
IIJ
c..
>- CJ

I~

-t

1(1 2334. 5

Mouthpiece

position

also

influences

pitch:

>

On peut employer les trois coups de langue

des flGtistes (simple : TE, double : TE KE
TE KE, ou triple : TE KE TE TE KE TE) et
obtenir ainsi une tres grande rapidit.

One can use the three tongueing patterns

of the flautists
(single : TE/ double :
TE KE TE KE, or triple : TE KE TE TE KE TE)
and thus attain a very rapid movement.

Etant donn que l'air est retenu daris les

poumons, de tres frquentes respirations
doivent etre prises (pas plus de quelques
secondes sans respirer).

As the lungs retain the air, it is necessary to breathe very frequently

(no more
than a few seconds without breathing).

'.
'.
'.

117

Position

d'embouchure
Notation

Mouthpiece

position

Notation
To produce tongue-ram, one must violently
close the hole of the mouthpiece
with the
tongue, without expiring any aire The air,
which is thus forced into the bore of the

Pour produire le tongue-ram,

on obture
violemrnent le trou d'embouchure
avec la
langue, sans souffler d'air. L'air ainsi
brutalement
press dans le tuyau par la
langue, produit un son ponctue1 ~ hauteur
identifiable,
rsonnant une septi~me
majeure sous la frquence fondamentale
du doigt uti1is.

flute by the tongue, produces a note of

identifiable pitch which sounds a major
seventh below the fundamental
frequency of
the fingering which one employs.
~ doigt
fingering

Au-de1a de cette tessiture,

l'effet est
conserv, mais produit plutot un objet
sonore qu'un son prcis.
11 est possible d'enchainer
plusieurs T.R.
~ la suite. Mais du fait du mouvement de la

Beyond this range, the effect of T.R.

remains, but the result ,is rather a sound
object than a precise note.
It is possible to perform several T.R. one
after the other. However, in aceount of the
movement of the tongue, the maximum speed
eannot go much above
J 240. Furthermore,
the flautist must breathe fairly often
(c. every 10 seeonds).

langue, la vitesse maximum ne peut guere

dpasser
J m 240. De plus, le flatiste
doit respirer assez souvent (environ toutes
les 10 secondes).

En venant d'un son avec position d'embouchure norrna1e ( ~

), il faut le temps de
passer a la nouvelle position ( ) et
rciproquement,
soit :

To perform T.R. after a note using normal

mouthpiece position
a eertain lapse
of time is neeessarg
to move the flute to

(el )

its new position

( _

viz.

(environ)
I O,5S"

'=r

p~
(TR)

son produit
sound produced

approx.
(m)

) and vice-versa,

118

6/D -

positions

d'embouchure

L-J CJ

Notation

"V

11 s'agit d'un son ou seu1 le souff1e est

audible. Les sons o1iens peuvent tre
ponctue1s ou tenus (dure norrna1e du souff1e). Pour percevoir une hauteur prcise.
uti1iser la tessiture :

Aeolian

Mouthpiece

sounds

position

Notation
Thls ls a sound where only the breath ls
audible. Aeollan sounds can be played one
after .the other, or held (normal breath
length). To percelve
a precise pltch, use
the following range :

t
\"t"".,
...

ut1'1"1ser les memes doigts que

le grave en otant le 2e gauche

1(H!34
23 !S

use the same flngering as the

low range, leaving out ND 2
left hand
On peut m1anger le souff1e
passer d'un timbre A l'autre
ment :

One can mlx breath and sound,

vely change the tone colour :

et le son ou
progressive-

souffle
breath

seu1
only

souffle et son
breath and note

or progressi-

J--L
> ./

passages progressifs
de l'un A l'autre tat
change progressively
from one sound to another

En couvrant tota1ernent l'embouchure

( DiJ)
la hauteur du son n'est plus perceptible.
L'effet produit est p1utot ce1ui d'un
objet sonore.

If the mouthpiece
ls entlrely covered
the pitch of the note can no longer
be distinguished.
The effect is rather
that of a sound object.

( [1])

f!!"
!'>"'.,
J44

~oix
et son simultanment
-------------------------

".
position

d'embouchure

The air in its passage through the throat

sets the vocal chords vibrating; tr!} and
have a "toneless" voice.

11 s'agit de faire vibrer les cordes

vocales au passage de la colonne d'air;
rechercher une voix "dtimbre".
CONSEIL

ADVICETO FLAUTISTS:

AUX FLUTlSTES

For practice, it is preferable to begin

to breathe out, then try to make the vocal

Pour s'entrainer,
il est prfrable de
commencer a souffler, puis chercher a produre une vibration des cordes vocales.
11 Y a quatre

chords vibrate
flow.

possibilits

a) son de flOte pdale

mobiles

without changing the breath

There are four possibilities

:
a) flute pedal with voice singing

avec sons chants

b) voice pedal with flute

b) son chant pdale avec sons de flOte

mobiles
c) sons chants et sons de flGte mobiles
en parall~les,
l'unisson et l'octave
tant les plus faciles a controler
d) sons chants et sons de flGtes mobiles
et indpendants.
Ce dernier effet ncessite un controle tres dlicat. Le son

play1ng

vo1ce singing and flute playing at the

same time; it is easer to control
unsons or octaves
d) vo1ce singng and flute pla!}ing - both
being completel!} independant. This s
extremel!} trlcky and needs perfect control. The sound obtained can be modified
usng dfferent
vowels or s!}llables.
c)

ainsi obtenu peut @tre modifi suivant

la voyelle ou la syllabe prononce.
Exemple

Mouthpiece position

Example

o
A _

a. __

__

OU

(in french)

_____ u (alphabet

phontique

(nternational
CONSEIL

AUX COMPOSlTEURS

La voix

doit voluer

sur une tendue

lant parfaitement
les sons de la flGte
sur toute son tendue.
Naturellement,
plus l'cart entre le
son jou et le son chant est grand,
plus le controle est difficile.

Nature11ement,
il est possible d'utiliser
l'embouchure seule. On peut relativement
contr6ler la hauteur du son ainsi obtenu

Attention

plus ou moins

: le son fondamental

alphabet)

ADVICETO COMPOSERS
:

beaucoup plus rduite (environ une

octave) que celle de la flOte. Avec un
certain entrainement,
il est possible
d'atteindre deux octaves tout en contrB-

en introduisant
l'orifice.

international)

phonetic

un doigt

dans

(environ

autour du sol ti mdium) de chaque embouchure peut diffrer suivant la facture.

Les possibilits
de modification
de la

The voice must move withn a much more

limited range than the flute (about one
octave). With practice, lt ls, possible
to master two octaves while controlllng
perfectly all the notes of the flute's
reglster.
Of course, as the lnterval between flute
and volee gets bigger, control gets more
difficult.

Naturall!}, it is possible to use on1!} the

mouthpiece. One has a relat1ve control over
p1tch by introducing a finger more or less
into the orfice.
: the fundamental note
(around G #
-;middle register) oE each mouthp1ece ma!}
~:.:;,
d1fEer w1th the make oE the 1nstrument. The ..
~
possibilitles
to modi!!} pi tch depend on IlCQ\.r
!:!.:.l!.:-

120
NOTATION

NOTATION
embouchure

bouche

obstrue

enfoncer
un doigt

libre

mouthpi ece free

avec

la paume

blocked

par

le doigt

obstructed

progressivement

extract
orifice

the palm

C3-

**r

by

press finger
orifice

retirer progressivement
le doigt

c::t e

by

finger

gradually

finger

gradually

into

from

~
---

~.T.
Notaton
Cette sonorit peut etre produite en
soufflant sur 1'embouchure
extremement

:r r

d-

couverte. avec une pression d'air minimum

(levres re1aches).
11 s'agit en fait du
phnomene acoustique bien connu du bruit
de biseau. dit encore sifflement d'embouchure. et qui consiste a renforcer un des
parllels au dtrment du reste du spectre
sonore.
Deux

possibilits

r Notation
This sound can be obtained by blowing on
the mouthpiece,
turning the mouthpiece
well
away frem the lips (very "open" cf. ch.IB,
par.l). This is in fact the well known
or
acoustical phenomenon
of bevel-noise
mouthpiece
whistle, which reinforces
one of
the par tial sounds to the detriment of the
rest of the sound spectrum.

Two possibilities

-On
peut utiliser le partiel correspondant achaque
doigt.
Cette technique. relativement
aise a
dominer dans l'aigu. devient de plus en
plus dlicate a pratiquer a mesure que
l'on descend davantage vers le grave.
(pratiquement
impossible dans la derniere quinte).

_ One can use the partiel sound corresponding to each fingering.

This technique relatively
easy in the
high register, becomes more and more difficult as the notes 90 lower. (in the lasT
fifth of the instrument's
range, it is
practically
impossible)

\.1.1:

=:le::
tres diffici1e
very difficult

diffici le
difficul

tres

facile

very easy

121
~5t galement
possible de procder a
~:-"":.:;:ayage"du spectre Sonore sur un
=onn (de prfrence grave). Les
5:"S ainsi produits suivant la srie des
~~:niques
naturelles, on a surnomm cette
~tilisation particuliere des whistle-tones
"e::et de guimbarde"
:

_It is equally possible to produce a

"sweep" of the sound speetrum on a single
fingering
(preferably a low one). As the
notes producedfollow
the series of natural
harmonies,
this particular
use of whistletone has been called the "jews harp effect":

_:~

:::b:~

U~

...
_==
==

= _

One ean also use a graphic notation tor

this teehnique, in order to leave more
liberty to the performer

On peut aussi utiliser une notation graphique pour laisser plus de libert a
l'interprete
:

6/H Notaton
Bien connue des orientaux (Inde, par
exemple) qui l'emploient systmatiquement
depuis la nuit des temps, cette technique
impressionnante
commence seulement a pntrer en occident oG elle est encore tres
peu connue

et pratique.

Elle consiste a prendre de l'air par le

nez tout en expulsant celui contenu dans
la bouche par une pression de la langue
ou une contraction
des joues (voir schmas). 11 s'agit de donner suffisamment
de pression a 1 'air ainsi expuls afin
d'0viter, d'une part, tout changement
de timbre (tres dlicat dans le grave)
et, d'autre part, toute coupure du son
lorsque l'on souffle de nOuveau normalement apres

avoir rempli

les poumons.

Cette tec~mique peut non seulement etre

utilis~e durant quelques mesurcs. mais
pcut fort bien, avec un peu d' habi tude,
~tre maitris~c sur une longue p0riode
("\'oices" de Lazlo Sary utilise la "respiraton ci"culare" Jurant 1]4 minutes
sans discontinuit0)"

o-

~~~~~~~~~_~~_=~~~~~_~~~~~~~~

Notation
Wel1 known to oriental musieians (e.g.
India) who have been using
since time
immemorial,
this impressive
technique is
on1y just beginning
to break through in
western music; it is sti11 1ittle known
and little used.

it

The teehnique eonsists of inhaling

through the nose while expel1ing the
air eontained in the mouth by pressure
of thetongue
or contraetion of the
cheeks (see diagrams). One must put
enough pressure behind the air thus
expe11ed so as to avoid firstly, any
tone changes (very tricky in the bass
register) and secondly any interruption of the sound when blowing normal1y
again after having fi11ed the 1ungs.
Not on1y can this technique be used
during a few bars, but it can a1so very
wc11 be mastered so as to be used over

a long period

("Voi ccs" by Laz10 Sary

uses "circular breathing"
continuously
for 144 minutes).

122

7) Combinaisons

de sonorits

7) Sound

Toutes les techniques dcrites dans le

paragraphe 6/A,B,C,D,E
et G peuvent bien
entendu se combiner entre el les :

All the techniques described in paragraph

6/A,B,C,D,E
and G can, oI course, be
combined :

son normal
+ olien

Excmple

+ percussion
de clef

combinations

normal

note

+ aeolian
+ key percussion

+
T.R.

son olien prcd

d'une percussion
de
clef en anacrouse et
suivi

d'un

tongue-ram

Bien v0rifier simplement que les

positions d'embouchure
utilisables
dans clJaque cas soient compatibles.

~
~

aeolian sound preceded

by key percussion
on
anacrusis and followed
by tongue-ram

Simply check that the mouthpiece

to each
positions corresponding
technique are compatible.

OUX LJ
D
D
U
[!]
[
!]
--.------ [!]O'-'-0'

CARACTE.. -------- -.-f---natt.

A
ow.t.
-==::::::::.m
T.R.
E
B
G
e
D
oliens
T.R.
triplevoix
et
son
voice
oeo/ion
ond
pizz
pizz
-c:::::::::
Jff
clefs
o
-==::::::::.
JJI
o
-::::::::::::
-=::::::::::
mi
pp
o"::::::::::::
m
p pX
X
stac.
U
X
c.
simple
><
keys
X
(T.T,T
)un
(TKT, reference
TKT
...)
X
apoint
rapport
son
mj ...
normal
position
dynamics
with
incorporating
double
stoccoto
nuances
par
triple
stoccoto
stac.
double
~on tenu

123

mox ~ J 240
!

X
XX

w. t .
,1

124

EXEHPLES

1 - VIBRATO

EXANPLES

et SHORZATO

(Chap.

11. 3)

(Chap. II.3)

> .....;./

1 - VIBRATOS and SMORZATO

normal

'-----'-'

====- pp

poCO

Yoshihisa

1971

Talra
"Hirophonie
IV"
by Edi tions Rideau Rouge

--.......-.
~

.'

non

vib

Yoshihisa

-i

-d.,""

V.L.

Hugues

~pp

Dufourt

11. 5 )

~1 ~r-l

11 -

ti)

vib.

l:t

-~::r

-~ ~lr1

~r-1~ro~r-r~:'l

p~

"Antiphysis"

- PARTIELS ou SONS HARl-10NIQUES

( Cha p.

IV"

ta-~ -. ~rr!. m~~:~~~~R

g/.s~I~a"~~il.l:t-._-;:~_--~~'

pp

II

"Hirophonie

y~Q
~~71

Ta"ira

1971 by Editions Rideau Rouge

V.

vib

/'1'.

Con

--\.:./
')

mp ::====-p-====mJ

(Jobert)

PARTIAL or HARMON1C SOUNDS

(Chap.

11. 5)

~-=-===========
~-O-)
~--=~--=~--=-=~--=~--=~--=
7lIJ1-==:::: 7/!f'

Claude

Ballif

"Chant
de l'Innocent"
(Transatlantiques)

Luis

de Pablo

Hugues

"Lerro"

Dufourt

=-

"Antiphysis"

(Transatlantiql1es)

]J

(Jobert)

3layage

/; acce

d'harmoniques

--

....L

/i \
-

125

Sweep ai harmonics

,'- '/ /

f.'

Tristan

Mural "Ethers"
(Transatlantiques)
(disque SAPPHO - 003)

ef,- ....

pp

(tr.L-t;~i~YiI$
- -- )

Glbert

Amy

"Tros

Etudes"

(Transatlantiques)

111 - VARIATIONS DE TIMBRES

III

- TONAL VARIATIONS
ar BISBIGLIANDO

ou BISBIGLIANDO

d.f.
eI.f.

....---.-.

dn .

ff
Georges

1973

Couroupos
Editions

by

--

"Mutations"
Rideau Rauge

IJarialioll.)- d~ timhN'

Hugues Dufourt

"Antiphysis"

(Jobert)

d.n ..

==--

e/.n.

126
IV

IV - MICRO-INTEqVALLES

- MICRO-INTERVALS

(Chap. llI. 2)

(Chap. III.2)

M-

(~!--.)

~.~~
m. ord,.

( /arm )

(lona sunples)

Maurice

En

Grard

fd

Ohana

"Trois

Tristan

Etudes

Murail

(Jobert)

"Satyres"

issant oscil1el'

Geay

r;;1

(sol 'has) o

ies

pour

"Ethers"

,eve.
--- - ---dal)S--un---6011S C0l1l111e

flOte

seule"

jJp

~t

__
~/iSS.

V - GLISSANDOS

III .4)

(Chap. III. 4)

~,..--;-----------"'0110

le"lo

Geay

"Trois

_
(:)

t(123Tl
~A 3 [rt] - - - - - Grard

(Jobert)

(Transatlantiques)

v - GLI SSANDOS
(Chap.

N 2

Etudes

~~

{1231f
~
~ A [3J- pour

flOte

'

'1291:{
t.fl'A
seule"

>

N 2

(Jobert)

127

~-O.:--------------.,
psub.

PP

~e- ~
~1~;~5

-------------1
il,;,,;;~f""~~

Grard Geay "Troa Etudes pour flOte seule" N 2 (Jobert)

Yoshhsa Taira "Hirophone IV"

1971 by Editions

8
:>.

i1.........-.-."'~

i1..

-----:.

Rideau Rouge

>
J" ''\..'"
"'""" " ,,~~ r.\
. ...

,
,-",

ci.l

.~

...

Maurce Ohana "Satyres" (Jobert)

VI - MULTIPHONIQUES
(Chap.

Ilr.4)

Grard Geay "Troa Etudes" N 3 (Jobert)

VI - MULTIPHONICS
(Chap.

:> portez :

III.4)

128

1274

1234

235

123k

...2'345~

=t~i ~

-1~

(Jobert)

Maurice Ohana "Satyres"

VII

VII - TREMOLOS DE MULTIPHONIQUES

234

- TREMOLOS OF MULTIPHONICS

(Chap. IlI.5)

(Chap.

I II 5)

~-

----

>

cresc.

1.
Grard Geay "Troia Etudea pour flOte seule" N 3

(Jobert)

VIII - PERCUSSION DES CLEFS

VIII

- KEY PERCUSSION

(Chap. III .6 .A. )

>

(Chap.

::f!::
~~~71~~

III.6.A)

'---'

Jf(@)=-

PPP

. ~U~"""~ Its ,lis

OPll.Y

fi, J.y

Luis de Pablo "Lerro" (Transatlantiques)

10/'
Huguea Dufourt "Antiphysis"

IX - PIZZICATO

IX

(Jobert)

- PIZZIClITO

(Chap. IlI.6.B)

(Chap.

III.6.B)

Piuau

,J~Jz

Jan

p"'

>

.
~~_ J~JJJJYJ~~J0=
~

acceL.

lit!' =-

~~

-pp

iugues Dufourt "Antiphysis" (Jobert)

Georges Couroupos

1973 by Editions

"Mutations"

Rideau Rouge

x -

x - SONS EOLIENS
(Chap.

IlI.6.n)

(Chap.

'-"

(Jobert)

"Antiphysis"

---

creJc.

Michael

Lvinas

(Editions

XI - VOIX

(Chap.

1<

I "J

Fran~aises

(Chap.

dim.

p Umj'

..

~no5

m.f
"Arsis

de Musique-CERDA)

III.6.E)

akA

-+

Paul

Gutama

@ 1971 Bote

Soegijo

:>

,
_____

ha!

Berlin

>

011!

Yoshihisa

Amy

Michael

flf

plfl

"Trois

Lvinas

Tai:ra "Maya"

@ 1973 by Editions

Gilbert

r"

"Saih

und Bock,

Etudes"

"Arsis

mp::::::-

et Thsis"

- VOICE AND NOTE SIMULTANEOUSLY

1II.6.E)

( Emb.

Hl

XI

ET SON SIMULTANEMENT

129

III.6.D)

.....

mp

mp
H. Dufourt

AEOLIAN SOUNDS

du Rideau

Rouge

N 2 (Transatlantiques)

et Thsis"

ov

130

XII - COMBINAISONS DE SONORITES

(Chap.

IlI.n

XII

- SOUNDS

(Chap.

11. 4 . v.1 be..

l>\D.rI:(1

COMBINATIONS

III.7)

lD!

,
II

Brian Ferneyhough "Unity Capsule"

Reprinted by permission of the publishers,
Peters Edition Ltd., London.
~
1975

Grard Geay "Trois Etudes pour flOte seule" N 2 (Jobert)

131

Bibliographie. -

Bibliography

AMY Gilbert
Trois tudes pour flnte seule
BERIO Luciano

Sequenza n l

DAO N'Guyen Tien

DUFOURT Hugues

Transatlantiques
Suvini Zerboni

Framic, pour flQte basse

Antiphysis

Salabert
Jobert

FERNEYHOUGH Brian
Cassandra's dream song

Peters, Londres

"

Unity Capsule
FRANCOIS Renaud

Tu
Les~coutes,

pour deux flOtes

Transatlantiques

GEAY Grard
Trois tudes pour les mult~
phoniques

Jobert

GLOBOKAR Vinko
Monolith, pour flOte seule
HUBER Klaus

Peters, Londres

Oiseaux d'argent
Transatlantiques
Ein Hauch Von Unzeit
JOLAS Betsy

Fusains

Gerig
Heugel

Episodes second
LEVINAS Michael

"

Arsis et Thesis
Editions Fran~aises
de Musique
Froissements d'ailes

LOUVIER Alain
9 carrs pour 4 flntes
N

MEFANO Paul

Heugel
Leduc
Salabert

Eventai1s
Gradiva
MURAIL Tristan

"
"

Ethers
Transatlantiques

PABLO Luis de
Lerro, pour flOte seule
PAPINEAU-COUTURE
SCHWARTZ Jean
TAIRA Yoshihisa

Transatlantiques

Jean
J'aime les tierces mineures
Ergo sum
Maia
Hyrophonie
IV flOtes
Etudes
flOtes
Fu-mon
Salomo pour 4
flOte
seule

Transatlantiques
Transatlantiques
Rideau Rouge

"

"
YUN Isang
Bote & Bock

FLOTES

AU PRSENT

PRESENT

DISQUE

RECORD

SIDE ONE

FACE I
Percussion

Pizzicato

(a

anneaux)

(~ anneaux)

IV

et son Bimultanment

Petite flOte
Grande flOte en ut
FlOte alto en Bol
FlOte baBse en ut

(~ anneaux)

Voice and note simul taneously

- Piccolo
- Ordinary flute in e (with ring keys)
- Alto flute in G
- Bass flute in e
Whistle-tone

Petite flOte
Grande fInte en ut
FlOte alto en Bol
FlGte baBse en ut

Aeolian sounds
- Piccolo
- Ordinary flute in e (with ring keys)
Alto flute in G
- Bass flute in e

flJte

Whistle-tone
-

Pizzicato and Tongue-ram

- Picco10
- Ordinary flute in e (wi th ring keys)
- Al to flute in G
- Bass flute in e

III

- Grande flOte en ut
- FlGte alto en sol
- FlOte basse en ut
Voix

II

oliens

- Petite

Key percussion
- Picco1o
- Ordinary flute in e (wi th ring keys)
- Alto flute in G
- Bass f1ute in e

(~ anneaux)

et Tongue-ram

- petite fllJte
Grande flnte en ut
- FlGte alto en Bol
- FlGte basse en ut
Sons

des clefs

- Petite flQte
Grande flOte en ut
- FlOte alto en sol
- Flnte baBse en ut

DAY FLUTES

(A anneaux)

Piccolo
Ordinarg flute in
Alto flute in G
Bass flute in e

FACE 2

SIDE

1
Grard

GEAY

TROIS ETUDES SUR LES MULTIPHONIQUES

(Editions

Jobert-Paris)

II
Gilbert

AMY

TROIS ETUDES POUR FLUTE SEULE

(extrait

(Editions

Musicales

: Etude

N 2)

Transatlantiques-Paris)

00000000000

TWO

(with ring keys)

Extrait

du catalogue

OEUVRES

POUR FLOTE

000000000000000000

FLUTE SEULE

FLUTE ET ENSEMBLE INSTRUMENTAL

Grard GEAY - Trois Etudes sur les

multiphoniques

Alain BANCQUART - Ma Maniere d'Oiseau,

pour flute solo (+ Pie.), Hb, Cl, Po,
Pere (1 ex.), Vn, Al, Celo

Stephen CHA~~

- wild Cat
Claude DEBUSSY - Les Chansons de Bilitis,
12 interludes sur des poemes de P. Louys,
pour 2 flates, 2 harpes, clesta et
rcitant (ralis. clesta Arthur Hore)

Claude DEBUSSY - Syrinx

DEUX FLUTES
Maurice OHANA - Satyres

Donald HARRIS - Ludus 11, pour flOte, clarinette, violon, violoneelle et piano

FLUTE ET HARPE

FLUTE ET ORCHESTRE DE CHAMBRE

Jacqueline FONTYN - Filigrane

Hugues DUFOURT - Antiphysis, pour flate

prineipale et orchestre (1222/2221/Ha,
Cl, Glo, Perc (3), 3Vn, 2Al, 2Cel, lCb)

FLUTE A BEC ET CLAVECIN

TON-THAT Tiet - Ai Van

11

FLUTE ET ORCHESTRE ACORDES

FLUTE ET AUTRES INSTRUMENTS

Emmanuel NUNES - lmpromptu pour un
Voyage, pour flute en sol, alto
et harpe

Serge NIGG - Coneerto pour flOte et cordes

(cordes en formation de chambre ou symphonique) - rduction flOte et piano par
Roger Boutry

TRANSCRlPTlONS FLUTE ET PIANO

TON-THAT Tiet - Incarnations Strueturales
pour flOte, violoneelle et harpe
Emmanuel NUNES - Impromptu pour un
Voyage 1, pour flOte, trompette, alto
et harpe
Antoine TISN - Musique a quatre
- Invoeation, Elgie, Flux et reflux,
pour flOte, elarinette, violon et
violoneelle

Claude DEBUSSY - Ballade

11
_
Clair de Lune
"
- Prlude i1 l'Apres-Midi d'un
Faune
- Valse Romantique

FLUTE ET CONTREBASSE
Jared BEYNON - Chocolate Moose

Socit des Editions JOBERT

76, rue Quincampoix 75003 PARIS

LA FLTE CONTEMPORAINE
Collection Pierre- Yves Artaud
(Entre parentheses : degrt de difficultt)

AITKEN Robert
ICICLE pour flOte seule(3)

AMY Gi/bert
TROIS ETUDES pour flOte seule (4)

BALLlF C/aude
CHANT DE L'INNOcl::NT pour flOte seule (2)

BENEY A/ain
CIRCONVOLUTIONS pour flOte seu le (2/3)

DIEDERICHS Yann
FELS pour flOte seule (1)

FRAN(;OIS Rmaud
ECOUTES ... pour flOte seule (3)

GARCIN Girard
DIVERTISSEMENT pour flOte et piano prpar (3)

HUBER Klaus
OISEAUX D' ARGENT Pour 1, 2 ou 3 flOtes (2/3)

JENEY Zo/tan
SURFACE pour flOte et piano

PABLO Luis de
LERRO pour flOte seule

l'AIME

(S)

(S)

PAPINEAU-COUTURE
Jean
LES TIERCES MINEURES pour flOte seule (3)

PASQUET Yves-Marle
LAMES pour flOte (grande flOte, piccolo, flOte en sol) (4)

PIECHOWSKA AUna
AURA pour flOte et piano (3)

SCHW ARTZ Francls

ERGO SUM pour flOte et bande magntique (4)

TREMBLA Y Gil/es
LE SIFFLEMENT DES VENTS PORTEURS DE L' AMOUR ...
pour flOte, percussion et 4 micros (4)

YONG SOOK WON

.
CHWIT A pour flOte et percussion (4)
ARTAUD Pien-e-Yves
4 EXERCICES POUR LA RESPIRATION CIRCULAIRE
Applicables a tous les instruments a vent

EDITIONS MUSICALES TRANSA TLANTIQUES

50, rue Joseph de Maistre - 75018 PARIS