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Resumen - libro "Ejes De La Literatura Inglesa Medieval Y

Renacentista" - tema 1
Literatura Inglesa I: Ejes de la Literatura Medieval y Renacentista (UNED)

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CAPTULO 1: LA PICA ANGLOSAJONA Y EL ROMANCE MEDIEVAL O NOVELA DE

CABALLERA
1. INTRODUCCIN:
Periodo histrico: Siglo V (fin de Imperio Romano) XV(fin de conflicto dinstico en reino de
Inglaterra entre casas nobiliarias York y Lancaster, War of the Roses). Estos diez siglos
corresponden a la Edad Media.

War of the Roses(smbolo rosa blanca los York, smbolo rosa roja los Lancaster):
termina con la muerte del rey Richard III en la batalla de Bosworth y la subida al trono
del primer rey de la dinasta Tudor, Henry VII. Uno de los hitos histricos que marcan
la transicin al Renacimiento/Early Modern Period.
Early Middle Ages o Periodo Anglosajn: desde siglo V, invasin de anglos, sajones y
jutos, hasta 1066, conquista de Inglaterra por normandos encabezados por William the
Conqueror. Unin de anglos y sajones.
High Middle Ages o Periodo Anglonormando: desde siglo XI hasta mediados del XIII.
Dominacin normanda. Fusin sociocultural entre anglosajones y normandos.
Late Middle Ages: desde s. XIV hasta XV. Inglaterra comienza desarrollo como nacin
tras asentarse la hibridacin entre culturas anglosajona y normanda.

2. POESA ANGLOSAJONA:
2.1. Introduccin histrica y cultural al periodo anglosajn:
Historia:

Hasta 57 d. C. territorio ingls perteneca a pueblos celtas.

57 d. C. Romanos conquistan la posterior provincia de Britania gracias a emperador
Claudio.
Siglo V: retirada de romanos de territorio ingls. Dejaron a la sociedad celtorromana a
su suerte y al principio se mantuvo la prosperidad y el orden, pero despus hubo
incursiones por parte de los escotos de Irlanda, pictos de Escocia y pueblos
germnicos(anglos, sajones, frisones y jutos) de Europa continental, las cuales
hundieron la organizacin social celtorromana.
Poblacin autctona fue asimilada por invasores o migr al oeste de la isla(Gales y
Cornualles) . Los territorios menos afectados por estos ataques, como Gales, se
mantuvieron independientes hasta s. XIII gracias a pactos y alianzas con anglosajones.
Comienzan primeros clanes y reinos ingleses en relacin a sus pueblos originarios en
Europa.
Siglos V - VI: reinos anglosajones luchan entre s.
Siglo VII: surge la Heptarqua inglesa, es decir, los siete reinos que se cree que
existieron entonces: East Anglia, Essex, Kent, Mercia, Northumbria, Sussex y Wessex.
En este siglo hubo hegemona Northumbria.
Siglo VIII: hegemona de Mercia.

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Empiezan las invasiones vikingas en mayora del norte y este de la isla de Gran
Bretaa hasta mediados del s. IX, que tomaron Northumbria, Mercia y East
Anglia. Estos tres reinos se anexionaron creando la regin conocida como el
Danelaw. A la vez obligaron a pagar impuestos a territorios anglosajones
independientes.
Siglo IX: Wessex lidera la lucha de los anglosajones contra los vikingos y el sentimiento
de unificacin de Inglaterra, con Alfred the Great al frente.
Siglo X: los anglosajones retoman sus territorios y anexionan los restos del Danelaw.
Cultura:

Las lenguas de los pueblos anglosajones pertenecan al mismo tronco germnico

occidental, y aunque existan dialectos y variedades diferentes, se entendan bastante.
Dialectos se redujeron hasta quedar los cuatro principales de lo que se conoce como
Old English:
o Northumbrian Norte
o Mercian Centro
o West Saxon Suroeste
o Kent Londres y territorios en orilla izquierda del Tmesis.
Estos dialectos fueron incorporando influencias celtas, latinas y escandinavas.
Anglosajones en primeros aos de invasin(s. V aprox.):
o Primero se establecieron en este y sureste de isla de Gran Bretaa.
o Eran tribales, igual que en sus territorios de procedencia, hoy Dinamarca y
noroeste de Alemania. Un jefe controlaba grupo de familias emparentadas que
formaban clanes, los cuales a su vez se relacionaban con otros clanes con los
que tambin estaban emparentados o compartan seas de identidad.
o Haba hombres libres(comerciantes, artesanos, agricultores, etc.) y esclavos.
o Sociedad regida por la mentalidad o tica de la guerra basada en el principio
del comitatus o lealtad entre hombres capaces de luchar y el seor tribal.
Requisitos y funciones de seor tribal:
Mritos como guerrero
Elocuencia
Capacidad de administrar riqueza y justicia
Solucionar conflictos y disputas internas dentro del grupo
Distribuir botn ganado en combate con generosidad, sin abusar de sus
prerrogativas de jefe durante la celebracin de banquetes en la gran
sala de celebraciones de la gran cabaa o hall en la que resida. Los
guerreros, a su vez, deban responder a estos regalos con lealtad,
aunque eso significara morir por el seor si fuera necesario. De hecho,
sobrevivir al jefe en el campo de batalla se consideraba merecedor de
una ignominia para el guerrero.
o Conflictos entre guerreros y tribus eran muy frecuentes. Provocaban
enemistades que duraban generaciones y slo se saldaban con la venganza o
con el pago de indemnizaciones que se conocan como Wergeld.
o Alianzas, favores y gestos amistosos tambin exigan una accin recproca.

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Religin: comn a los pueblos germnicos y escadinavos.

Para ellos toda la creacin, incluidos los propios dioses, estaba sujeta a
los dictados del todopoderoso Destino(Wyrd en Old English) que
llevara al universo a su destruccin el da del Raknark(Ocaso de los
Dioses).
El contacto entre los celtorromanos cristianos que no abandonaron las
tierras y los anglosajones cre un sincretismo cultural por lo cual
convivan y a veces se fusionaban de forma poco congruente las
creencias germnicas/escandinavas y el cristianismo. Se hacen
referencias al Todopoderoso, el dios creador cristiano, en Beowulf.
Hay incluso un reparto de funciones entre el Wyrd y Dios
Todopoderoso, el primero provoca las desgracias y el segundo el xito
y todo lo bueno que les acontece. Algunos han interpretado Beowulf
como una alegora cristiana.
A finales del siglo V hubo una doble evangelizacin:
Monasterios irlandeses y galeses al oeste de reinos
anglosajones.
Roma e imperio Carolingio(encabezado por San Agustn).
Algunos reyes anglosajones apostataron del cristianismo, lo que
produjo conflictos en el siglo VII, pero la mayora de stos ya se haba
convertido al cristianismo en el siglo VIII.
Las invasiones vikingas reintrodujeron el paganismo escandinavo en
Inglaterra, pero la posterior unificacin del pas bajo dominio
anglosajn llev a otra evangelizacin y a la homogeneizacin del pas.

2.2. Poesa pica: Beowulf

Introduccin:

Beowulf transcurre en Heorot, en la isla danesa de Zelanda, y el sur de la Pennsula

Escandinava, en el siglo V, pero fue escrito por un autor annimo en Inglaterra en
algn momento entre mediados del s. VII y finales del X.
El nico manuscrito que se conserva data de finales del s. X o principios del s. XI y lo
debieron copiar dos escribas.
o Este manuscrito se conoce como Cotton Vitellius a XV.
o El soporte es pergamino y la caligrafa uncial.
o Un incendio da el manuscrito.
El poema se compuso originalmente en el dialecto de Mercia, sin embargo el
manuscrito estn en un dialecto sajn occidental(West Saxon) en el que estn escritos
la mayora de textos literarios del periodo anglosajn.
El texto del manuscrito no marca la divisin en versos, sino que lo reproduce como si
se tratara de prosa, pero las ediciones modernas incluyen modificaciones para que el
lector no especializado no tenga dificultades para su comprensin. A su vez, se ha
realizado una transliteracin al alfabeto moderno adems de la adicin de puntuacin
de acuerdo con el significado y entonacin al recitar el poema.

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Estructura:
o Introduccin: origen de los daneses.
o Tres hazaas:
El combate contra Grendel
El intento de venganza de su madre
La lucha contra el dragn
o Patrn:
1. Lucha
2. Victoria
3. Celebracin
4. Recordatorio de la posibilidad de la derrota
5. Anticipacin de la muerte y destruccin final
o

Patrn+digresiones+referencias a otros guerreros y cantos picos = Estructura

entrelazada muy caracterstica del arte germnico
o Parece indicar una intencionalidad por parte del autor, en consonancia con las
ideas cristianas presentes en el poema, de subrayar la banalidad de la
mentalidad guerrera germnica.
Personajes:
o Beowulf: guerrero respetado por sus hazaas. Sobrino del lder de los
Geats/Gautas, Hygelac.
o Hygelac: to de Beowulf, lder de los Geats.
o Ecgtheow: padre de Beowulf y cuado de Hygelac. Mat a Heatholaf, lder de
los Wylfings, y para evitar que le mataran le mandaron a los Danes, donde el
lder era Hrothgar, que les pag a los Wylfings para saldar la deuda y Hygelac
jur lealtad a Hrothgar.
o Hrothgar: lder de los Spear-Danes/Scyldings, construy su hall llamado
Heorot. Lleva aos soportando los ataques nocturnos de Grendel en Heorot.
o Halfdane: padre de Hrothgar, antiguo lder de los Spear-Danes/Scyldings.
o Unferth: guerrero de los Danes, celoso de Beowulf.
o Wealtheow: mujer de Hrothgar.
o Scyld Scefing: lleg a ser rey de los Spear-Danes/Scyldings a pesar de ser
hurfano. Gran lder, se gan el respeto de muchos hombres.
o Hrunting: la espada que le da Unferth a Beowulf cuando se dirige a matar a la
madre de Grendel en el pantano. Unferth no se atreve a ir o sea que le cede su
espada.
Argumento:
o Captulo I: Grendel
Beowulf y unos cuantos guerreros gautas van a Heorot a vencer a Grendel, el
monstruo que lleva aos matando Danes por las noches. Hrothgar, el lder de
los Danes, le da la bienvenida y recuerda que se llevaba bien con su padre(le
deba). Beowulf anuncia que vencer a Grendel esa noche sin armas porque
ste ltimo lucha as. Por la noche, llega Grendel y se encuentra el hall de
Heorot con los guerreros gautas dormidos. Primero se come a un guerrero sin
que los dems se despierten, pero Beowulf estaba fingiendo estar dormido y

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cuando Grendel va a atacarle le agarra el puo con su mano y acaba ganando a

Grendel slo con su fuerza despus de forcejear por el hall. Le arranca el brazo
y Grendel se va a su pantano a morir. Cuelgan el brazo en el hall. Hrothgar
compensa generosamente a Beowulf y celebran la victoria en el hall de
Heorot. Hrothgar dice que est dispuesto a adoptar a Beowulf como hijo y que
si muere, l se hace cargo de mandar los tesoros que le ha regalado a Hygelac.
Captulo II: La madre de Grendel
La misma noche que celebran la victoria sobre Grendel, la madre de ste va a
Heorot, donde se encuentra a todo el mundo dormido menos Beowulf y los
gautas que duermen en otro sitio, y coge a un hombre cercano a Hrothgar
pero despierta a todos los dems y se lleva al hombre a su pantano para
comrselo.
Hrothgar le pide a Beowulf y sus hombres que lo recuperen/venguen y ste
dice que s, y se dirige a los pantanos con la nueva armadura que le han
regalado, Hrunting(la espada que le ha cedido Unferth) y con Hrothgar y sus
hombres. El agua de los pantanos est llena de monstruos pero se escapan de
ellos con el sonido de cuernos().
Beowulf se mete en el agua y anda un rato hasta encontrar a la madre de
Grendel. sta le coge con sus garras e intenta estrujarlo hasta la muerte pero
la armadura nueva es demasiado fuerte. Al ver esto, no le suelta y le lleva a
una especie de guarida submarina seca(hay aire y una hoguera) donde
Beowulf intenta clavarle la espada pero no penetra, por tanto la tira a un lado
y la intenta combatir con sus propias manos.
La madre de Grendel(la cual es casi tan fuerte como Grendel) saca una daga e
intenta clavrsela a Beowulf pero no puede porque la armadura le protege. Ve
que hay tirada por el suelo la espada de Eotens, aclamada la mejor espada de
todos los tiempos, hecha por y para gigantes, la coge y se la clava en el cuello y
sta s que penetra y mata a la madre de Grendel. Ve que en la guarida
tambin est el cuerpo de Grendel, le corta la cabeza y se la lleva de vuelta, as
como la empuadura de la espada de Eotens, cuyo filo se ha disuleto con la
sangre del monstruo.
Hrothgar y sus guerreros ya dan a Beowulf por muerto al ver la sangre en el
agua y se dirigen de vuelta a Heorot pero los Geats siguen esperndole. Al
volver Beowulf, lo celebran, Hrothgar le da consejos y Beowulf le devuelve la
espada a Unferth.
Beowulf y los Geats vuelven a su casa y Beowulf le cuenta a Hygelac toda la
aventura y le da todos los tesoros que le ha dado Hrothgar. Hygelac le da a
Beowulf una espada legendaria de los gautas, tierras y una gran casa.
Captulo III: El dragn
Aos despus, Hygelac muri en combate y Heardred(su heredero) no fue
capaz de proteger a su pueblo, as que Beowulf se convirti en rey. Rein
sabiamente durante 50 aos hasta que se encontr con otro peligro, un
dragn que protega un tesoro en las montaas. Un esclavo que escapaba
acab en su guarida y sin querer rob un cliz. Al volver le ofreci el cliz a su
amo y ste llevo a varios hombres a donde el tesoro para saquearlo pero

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tropezaron con el dragn y le enfurecieron, por lo cual los gautas acabaron

sufriendo sus ataques. El dragn arras con varias aldeas y quem la casa de
Beowulf.
Beowulf reclut 11 hombres para ir a la guarida del dragn y acabar con l
pero en la entrada les dice que ir solo y que le gustara ir desarmado pero que
el fuego del dragn es demasiado peligroso y por tanto llevar su armadura, su
escudo y su espada. Entra en la guarida y pelea con el dragn pero su espada
no atraviesa su piel. Todos sus hombres huyen hacia el bosque menos uno,
Wiglaf, que se une a Beowulf en la lucha. Pero el dragn consigue morder a
Beowulf en el cuello pero Wiglaf le clava la espada en el estmago al dragn y
Beowulf, recuperndose le clava una daga en el costado, y as matan al dragn
pero el mordisco haba envenenado a Beowulf y su muerte era segura. Muere
a brazos de Wiglaf en la salida de la guarida. Le hacen grandes homenajes.
Gnero: pica.
o Narracin en verso de las hazaas de un pueblo o, comnmente, de su(s)
hroe(s) nacionales, con una mayor o menor intervencin de seres
sobrenaturales, y siempre en un tono grandilocuente y grandioso.
o Generalmente de creacin y transmisin oral, aunque cuando se impuso la
cultura escrita las obras se empezaron a conservar en manuscritos. Por ello,
los primeros ejemplos de las picas anglosajonas no poseen un texto fijo.
Scop: encargado de recitar estos poemas picos.
Los poemas se transmitan de scop anciano a scop joven.
Una vez asimilado, el aprendiz poda recitarlo e incluso
adaptarlo al pblico y situacin en la que se encontrara.
No se narraban enteros de una vez ya que eran demasiado
extensos. En realidad son una coleccin de narraciones dentro
de un marco narrativo ms amplio.
Elementos formales:

Patrn aliterativo anglosajn.

o *La poesa anglosajona antigua no sigue los principios formales de las
lenguas romances, o derivadas del latn, sigue un patrn potico heredero
de las tradiciones germnicas continentales y escandinavas, como el alto
alemn antiguo y el noruego antiguo. Este patrn es rtmico y aliterativo, o
sea, se basa en el cmputo de acentos en cada verso y la repeticin de
sonidos/fonemas. *
o *Los poemas anglosajones no se componen de estrofas, sino de series
indefinidas de versos que carecen de rima. Los versos no tienen un
nmero concreto de slabas, sino que su longitud vara.*
o *Generalmente, cada verso tiene cuatro acentos principales, que son la
base sobre la que se sustenta la aliteracin, y se divide en dos
mitades(hemistiquios) separadas por una pausa o cesura. Las mitades de
los versos no son idnticas en cuanto a su longitud, pero s en cuanto al

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nmero de acentos principales que incluyen, cada mitad tiene dos acentos
principales.*
o *La aliteracin viene marcada por el tercer acento principal, es decir el
primer acento de la segunda mitad/hemistiquio(off verse o b-verse), que
suele ser la primera slaba acentuada. El fonema consonntico inicial de
esta slaba(a ojo, la primera consonante de la primera palabra
importante de la segunda mitad) coincidir con el fonema consonntico
inicial de al menos una de las dos slabas acentuadas del primer
hemistiquio(on-verse o a-verse), que en general suele ser la primera slaba
acentuada. En muchos casos tambin alitera el fonema inicial de la
segunda slaba tnica del primer hemistiquio. En ningn caso alitera la
cuarta slaba acentuada, ya que sta siempre queda libre, as como todas
las slabas tonas. La regla para los sonidos voclicos es que todos ellos
aliteran independientemente de que se repitan o no, es decir, toda vocal
alitera con cualquier otra vocal.*
o *Por lo general, la aliteracin coincide con palabras lxicas, es decir
palabras principales, como sustantivos, adjetivos, verbos(words of
power).*
o *La aliteracin, adems de formar el ritmo y conferir una gran sonoridad al
verso, subraya lo que es importante desde el punto de vista temtico.*
Eptetos, descripciones picas, disgresiones. El kenning.
o *Eptetos y frmulas perifrsticas de tipo repetitivo servan como
comodines para crear versos por sus caractersticas rtmicas as como para
asociar diferentes fragmentos e historias y como recursos mnemotcnicos
para recordar el poema. Ejs de eptetos: Hrothgar, the helmet of
Shieldings. Hrothgar, their homelands guardian. Beowulf, son of
Ecgtheow.*
o *Kenning es una metfora expresada en forma de palabra compuesta,
identificable en las traducciones modernas por ir los dos trminos unidos
por un guin. Ej: Whale-road =mar.
Hay kennings con carcter ms perifrstico, o formulaico y descriptivo que
metafrico. Ej: blood-lust, death-shadow, swans-road, etc.*
*Kennings perifrsticos: ring-whorled = con anillos en espiral, se
refiere a las incisiones y grabados decorativos de la proa de los
barcos escandinavos. Ring-giver = aluden al seor que otorga
regalos a cambio de la leatad y servicio de sus guerreros.*(pg. 17
de temas sueltos)

2.3. Poesa elegaca: The Wanderer y The Wifes Lament

Introduccin:
o *Elega es un poema que expresa un lamento por un hecho luctuoso o
excepcionalmente grave, como la muerte de un individuo. Ejempos de elegas:
The wanderer y The wifes lament.*

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*The wanderer: posiblemente escrito durante el periodo inicial de la

poca de evangelizacin de los incipientes reinos anglosajones a partir
de finales del siglo VI. *
*The wifes lament/lamentation/complaint: puede ser incluso anterior
a The Wanderer, ya que la desesperacin y tristeza que transmite no
estn compensadas por el mensaje de esperanza tpico de la
predicacin cristiana. La originalidad de este texto estriba en que la
voz potica es la de una mujer. No se sabe si fue una mujer quien lo
escribi, pero de ser as, es destacable porque supondra que en la
poca anglosajona haba mujeres que tenan en algunos casos acceso
a la cultura y una voz propia. Si por el contrario se trata de un autor
masculino, pero con un yo potico femenino ficticio, es igualmente
destacable por la empata y capacidad de impersonacin que
demuestra.*
*Ambos textos estn escritos de corrido, sin separar los versos ni indicar las
cesuras. La divisin en grupos de versos es totalmente artificial y producto de
la intervencin de traductores posteriores.*
*Las elegas anglosajonas tambin adoptan la forma de verso aliterativo.*

3. EL ROMANCE MEDIEVAL INGLS

3.1. Introduccin histrica

1066: Invasin normanda.

o Impusieron el sistema feudal, el vasallaje, la caballera y la construccin de
castillos como forma de controlar a la poblacin local.
o Poder: Los nobles y caballeros normandos que acompaaron a William I en la
empresa recibieron como recompensa las tierras de la nobleza anglosajona y
tambin los ms altos cargos de la jerarqua eclesistica de Inglaterra.
o Idioma: La lengua de la corte, la administracin y la cultura pas a ser el
francs que se hablaba en Normanda y el ingls se convirti en la lengua del
pueblo sometido. El Ingls Antiguo se sigui hablando entre la poblacin de las
clases ms bajas, pero el contacto con el francs provoc una evolucin
gradual del idioma en la que la morfologa se fue simplificando al perderse las
declinaciones anglosajonas, la sintaxis se hizo menos flexible y se incorporaron
muchas palabras de origen francs y latino. As, el Ingls Antiguo se fue
transformando lentamente en lo que hoy en da conocemos como Ingls
Medio(Middle English).
o Los anglosajones y normandos se fueron fundiendo en todos los estamentos
sociales en un fenmeno de hibridacin cultural y social, de modo que se
considera que a partir del siglo XIV ya existe una identidad nacional inglesa.
sta se vio reforzada por las numerosas guerras exteriores que se sucedieron
en los siglos siguientes a la conquista normanda y hasta el final de la Edad
Media.

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Conquista de Gales en el siglo XIII.

Conquista de Irlanda, empezada en siglo XII.
Cruzadas.
Enfrentamientos repetidos con franceses en Guerra de los Cien Aos
como defensa y para acrecentar las posesiones del otro lado del Canal
de la Mancha que los reyes ingleses haban heredado de sus
antepasados.
Guerra de las Dos Rosas entre la casa de los Lancaster y la de los York.
Debilit a ambos bandos, empobreci el pas, redujo una vez ms su
poder en Francia y en general debilit el sistema feudal a favor de un
estado ms centralizado. El vencedor del conflicto fue Henry VII,
primer rey de la dinasta Tudor, emparentado con las dos casas rivales.
Los mltiples conflictos blicos, las hambrunas peridicas y el azote
recurrente de la Peste, que acab con ms de un tercio de la poblacin
europea, configuran los rasgos de la poca en la que se inserta la
composicin de los romances medievales ingleses.

3.2. Influencias culturales en los romances medievales europeos.

Romance: novela o libro de caballeras tanto en verso como en prosa.

Romance medieval:
o Narracin de aventuras caballerescas con elementos fantsticos y tambin
amorosos. Representa un mundo idealizado, positivo, refinado y maravilloso
que evita los problemas polticos, sociales o econmicos de las sociedades
medievales reales.
o Al principio los romances medievales ingleses se escriben en verso, pero
paulatinamente esto va cambiando hasta que en el siglo XV la mayora se
escriben en prosa.
o Tienen la funcin de entretenimiento y escape de una realidad mucho ms
prosaica, cruda y descarnada.
o Los principales elementos culturales que influyen en las novelas medievales en
verso y los libros de caballera en prosa son cuatro: el feudalismo, la institucin
de la caballera, el cristianismo, la cortesa y el amor corts y la fantasa celta y
germnica.

3.2.1. El feudalismo y la caballera

Deriva del cruce del comitatus germnico y del rgimen del clientelismo de la ltima
etapa del Imperio Romano, sin duda debido al contexto histrico de la regin.
Inglaterra: A pesar de que tras la cada del Imperio Romano surgieron reinos
centralizados e incluso hubo un intento de resucitar ste en forma del Sacro Imperio
Romano-Germnico por parte de Carlomagno, la divisin posterior del territorio entre
sus descendientes y los conflictos que siguieron entre ellos volvieron a fomentar la
creacin de reinos independientes.

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Francia: la autoridad real se fue debilitando a favor de la de los diferentes duques y

condes que llegaron a ser prcticamente independientes, estableciendo diferentes
regmenes de dependencias, alianzas o sumisin(vasallaje), segn el poder que les
daba la poblacin y recursos que controlaban.
Caballera:
o Surge hacia el ao 1000 como instrumento de coercin a los campesinos,
habitantes de las ciudades e incipientes villas y como instrumento de defensa
frente a ambiciones de conquista de otros seores feudales.
o Comienzan a construir los castillos y fortalezas con muros y torres de piedra
que eran indicativo de poder del noble, al igual que el nmero de caballeros. El
seor feudal dista mucho ya de ser un jefe tribal como en el mundo reflejado
en Beowulf.
o El cdigo de honor germnico se mantienen en la cultura medieval en los
ideales de las relaciones de vasallaje y homenaje entre diferentes nobles y
seor feudal y caballeros(comitatus).
o Caballero medieval debe buscar el honor y la fama, guardar fidelidad a su
seor a cambio de hospitalidad, reconocimiento, etc. Debe costearse sus
armas y su montura, si no las recibe de su seor.

3.2.2. El cristianismo

Incorporacin plena de conceptos e ideas cristianas:

o Caridad
o Amor fraternal a los ms necesitados
o Pobreza
o Humildad
o Castidad
o Pureza
como compromiso con la fe y el modo de ganarse el favor divino.

Paradjica unin entre el cristianismo y la carrera militar, pues se considera la

caballera y la vida guerrera un servicio a Dios y la Iglesia, cosa que se vio reflejada en
el ideario de las Cruzadas.

3.2.3. La cortesa y el amor corts

Los protagonistas de los romances estn idealizados, son fuertes, hbiles, aguerridos,
cultivan las virtudes cristianas, son atractivos, elegantes, tienen dominio exquisito de
modales de la corte(en especial su trato con las mujeres, es decir, la cortesa), saben
hablar latn/idiomas, leen y escriben poesa, filosofa, saben tocar msica, etc.
El caballero debe ser un ejemplo por lo que respecta a cuatro virtudes principales:
o Largueza: liberalidad, generosidad y prodigalidad. Entronca con los elementos
del comitatus germnico que exiga una recompensa al guerrero por la lealtad
y los servicios prestados.

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o
o
o

Piedad: capacidad de ofrecer misericordia y piedad al enemigo derrotado.

Franqueza: sinceridad y nobleza de carcter en todas sus relaciones sociales.
Cortesa: belleza fsica, elegancia, deseo de agradar, dulzura, pureza de alma,
delicadeza y comportamiento exquisito, as como la libertad de todo apego a
la vida.
La nobleza de nacimiento no basta, los dones naturales deben contar
con la ayuda de una educacin especial y hay que practicarlos a diario.
Los romances medievales plantean en sus tramas lo difcil que es para
ellos mantenerse fieles a esta combinacin de ideales guerreros,
religiosos y sociales. Estos cdigos de conducta entran en
contradiccin entre s bien por la propia psicologa de los caballeros,
las circunstancias o la intervencin de seres sobrenaturales.
Esto introduce el motivo del viaje a lugares peligrosos o magnficos,
pero que no son lo que parecen, y la bsqueda de algn objeto o
personaje cuyo rescate o liberacin son necesarios para superar la
prueba.
Exageracin del lujo, refinamiento, belleza de caballeros, bosques, etc.
E introduccin de elementos fantsticos subrayan la irrealidad y
escapismo frente a la dureza del mundo real.
Los poetas provenzales componen canciones y poemas cortos en los
que un enamorado expresa su amor por una dama casada y
perteneciente a una clase social superior a la del yo potico del
poema. La dama es generalmente altiva, distante y cruel con su
admirador, el cual asume una posicin de inferioridad y adoracin por
la dama. sta se convierte en su seor en un sentido metafrico
amoroso y sexual. El enamorado ha de cumplir una serie de ritos para
conseguir el amor de la dama, quien se muestra reacia. En
consecuencia, el enamorado sufre y cae en un estado melanclico,
que es, a su vez, un placer ya que le lleva a refinar sus sentimientos,
conducta y modales y a transformarse en el merecedor de los favores
de la dama. En los casos en los que este amor encuentra respuesta
favorable de la dama, se convierte en una relacin ilcita y adltera. En
este sentido, el amor corts ofrece un aspecto ms cercano a la
realidad de la sociedad medieval puesto que los matrimonios
concertados no fomentaban las relaciones matrimoniales estables ni
basadas en el amor.
El amor corts es paradjico porque entraa una adoracin y respeto
a la mujer llegndola a tratar como a un seor feudal pero tambin se
trata de un amor adltero al margen del matrimonio en contra del
espritu de honestidad y respeto al seor feudal.
A su vez, se ensalza este rgimen de relaciones de fidelidad entre
caballero, nobles y reyes como parte de una idealizacin del mundo de
la corte para expresar la psicologa de las relaciones amorosas pero
desde el punto de vista completamente masculino que fantaseaba con

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aquello que precisamente negaba en la vida real, la superioridad

femenina.
3.2.4. La fantasa celta y germnica:
Incluyen aspectos fantsticos habitualmente de origen germnico y sobre todo celta.
o Gigantes, hechiceros, brujas
La transmisin de las historias celtas de la Bretaa francesa, Gales, Cornualles e Irlanda
se produjo en dos mbitos:
o Popular y oral: juglares bretones y bardos galeses extendan por resto de
Europa Occidental oralmente propiciando traducciones a otras lenguas.
o Nobiliario y literario: juglares, bardos y poetas de la corte impulsan
traducciones de textos. Los contactos culturales hacen que se usen varias
lenguas, siempre incluyendo el latn como lengua internacional, y as los textos
manuscritos circulaban, se traducan, se combinaban y daban fruto a varias
versiones.
El juego de la decapitacin de Sir Gawain tiene sus orgenes en una de las aventuras
del hroe irlands C Chulainn narradas en el Ulster Cycle(epopeya irlandesa). Los
hroes, los monstruos, las pruebas se trasladan de la cultura original celta y germnica
y adquieren otros significados y simbolismos al adaptarse a los elementos propios del
feudalismo, el cristianismo y el amor corts.
3.3. Los ciclos narrativos de los romances medievales:

Todos los elementos culturales propios de la Edad Media descritos se combinan en

una serie de tramas argumentales principales que son diferentes versiones con
aadidos de personajes, episodios y tramas de un ncleo central narrativo que forman
los llamados ciclos narrativos o Materias.
Principalmente hay tres Materias, segn el trovador medieval Jean Bodel:
o Materia de Roma
o Materia de Francia
o Materia de Bretaa

3.3.1. La Materia de Francia y la Materia de Roma:

El ms antiguo.
Similitudes con pica en tono y forma de textos.
Rene los antiguos cantares de gesta franceses y los romances posteriores y tiene por
protagonistas principales al rey Carlomagno y los doce pares o caballeros y sus luchas
contra los musulmanes, aunque en otros textos del ciclo hay caballeros que luchan
contra la tirana de Carlomagno.
Se sustancia el sentimiento nacional y la propaganda del reino de Francia frente a sus
enemigos.
Principal texto: Chanson de Roland, magnificacin de una simple escaramuza entre
francos y vascos.

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Materia de Roma: etiqueta muy amplia, no debe interpretarse al pie de la letra porque
incluye narraciones acerca de la guerra de los griegos contra Troya, no a travs de los
textos homricos sino fuentes bizantinas.

3.3.2. La materia de Bretaa:

El ms importante y el ms atrayente de los romances medievales.

Narran las aventuras del rey Arturo y los Caballeros de la Mesa Redonda, y a veces el
amor trgico entre Tristn e Isolda. Tambin Sir Gawain y Morte Darthur.
Origen: narraciones celtas de los antiguos britanos. Los juglares bretones extendieron
estas narraciones las tradujeron al francs y al alglonormando en las cortes nobiliarias
de Francia y de ah pasaron a Inglaterra. Sin embargo las primeras referencias al rey
Arturo y sus caballeros aparecen en las crnicas histricas, pero la referencia ms
importante sera la de Geoffrey of Monmouth en Historia regum Britanniae.
o Narra la historia de los reyes britanos desde antes de la llegada de los romanos
hasta la muerte del ltimo, Cadwalader, frente a los invasores anglosajones.
o Incluye en su relato el germen bsico de la leyenda del rey Arturo, las
extensas conquistas en Francia y Escandinavia as como los hechos de sus
descendientes.
o Pese a ser una narracin con pretensiones historiogrficas, tiene muchos
aspectos en comn con la narrativa de ficcin(lujo de los castillos, hazaas,
generosidad del rey Arturo, gran habilidad de dilogos dramticos)
Versiones.
Constituido en cierta medida en el ciclo nacional anglonormando a comienzos de la
Edad Media de Inglaterra ya que le result muy til a la propaganda poltica normanda
en su oposicin a Francia.
Se idealizaba el pasado celta remoto y evitaba toda glorificacin del pasado de los
vencidos anglosajones o toda polmica entre normandos y anglosajones.

3.3.3. La materia de Inglaterra:

Formado por cantos picos anglosajones tardos y algunos romances que narran las
aventuras de hroes ingleses, tanto anglosajones como anglodaneses y normandos,
que por lo general se enfrentan a conspiraciones familiares que les privan de sus
derechos sucesorios y desencadenan aventuras exageradas y fantsticas, hasta que
recuperan sus derechos.
Al margen de estas materias existen en la literatura inglesa muchos ms romances
difciles de clasificar pero propios del amor corts.

3.4. Sir Gawain and the Green Knight:

Sacado del manuscrito le la British Library, Cotton Nero A. x. que recoge otros poemas
ingleses medievales, todos ellos parecen ser obra del mismo autor annimo.

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Ejemplo de fusin de influencias culturales en occidente europeo durante Edad

MediaEpisodios y elementos de Sir Gawain tienen antecedentes y paralelismos en
otras narraciones anteriores y contemporneas.
o Beheading game: ya aparece en Bricius Feast, pica irlandesa.
El poema empieza y acaba con una alusin a la historia fundacional de Roma y de
Inglaterra, Brutus y la destruccin de TroyaHace referencia a la naturaleza cclica de
la historia y de la vida.
o La ltima cita latina del poema es el lema de la orden militar fundada por
Edward III, The Order of the Garter, quiere decir: Shame to him who thinks evil
of it.
El poema es una exaltacin de las virtudes cristianas y caballerescas de la honestidad,
verdad y humildad pero a su vez parodia las virtudes idealizadas de los caballeros.
o Explota el conflicto entre la honestidad y las convenciones del amor corts y el
servicio a la dama, ya que segn esto ltimo, Sir Gawain debera atender a las
insinuaciones de la dama sin importarle que fuera adulterio siempre que
mantuviera la discrecin y elegancia. Sin embargo Sir Gawain mantiene la
delicadeza de caballero para rechazar a la dama.
o El hecho de que Sir Gawain quede humillado por su actuacin pero los
caballeros lo acepten como una salida honorable subraya la humanidad de Sir
Gawain a pesar de lo fantstico de la narracin.
o Ambigedad ante la falta de resolucin del conflicto as como ante la
simbologa de la liga verde que inicialmente es elemento de proteccin, luego
simboliza la falta de lealtad y despus smbolo de honor en la corte.
Simbolismo:
o Color verde: relaciona al Caballero con lo sobrenatural y con la creencia
medieval en el homo silvestris u hombre salvaje que representa el desorden
de la naturaleza frente a la organizacin de la sociedad medieval.
o Animales que Sir Bercilack caza: se corresponden con las tentaciones que sufre
Sir Gawain, cada uno es ms astuto que el anterior.
Ciervo(inocencia)Jabal(desenfreno)Zorro(astucia).
o Anillo que le ofrece Lady Bercilack: carcter mgico y talismn que protega al
guerrero.
o Pentagrama del escudo de Sir Gawain: uno de los smbolos centrales del
poema que presenta al caballero como imagen de virtud y lealtad, lo que se
pondra a prueba ms tarde. Las 5 puntas se identifican con os 5 sentidos
intactos del caballero, las 5 heridas de Cristo en la cruz
Alliterative Revival: el poema pertenece a ello. Esta tradicin contina con las
convenciones de la poesa anglosajona. Los textos aliterativos de este periodo
presentan variaciones que afectan al nmero de slabas tnicas en cada verso y al
nmero de fonemas iniciales de slabas tnicas que aliteran, que pueden ser ms de
tres.
Ciertas influencias formales de la literatura francesa o anglonormanda: alguna rima y
alguna estrofa(varan en nmero de versos), concretamente:

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Bob and Wheel: al final de cada estrofa 5 versos con rima ababa. El bob es un
verso de tan solo una slaba acentuada principal precedida por una o dos
slabas tonas. El Wheel lo forman 4 versos con 3 slabas acentuadas.

3.4.1. Argumento de Sir Gawain:

Un hombre gigante y verde con melena y barba verde tambin() entra en la corte del rey
Arturo con su caballo(de crin verde y dorada pero el resto no s), sin armadura y con una rama
grande de acebo en una mano y un hacha enorme en la otra, ante la mirada incrdula de la
corte. El rey Arturo le pregunta si viene en busca de un combate cuerpo a cuerpo o en justa y
el caballero verde se re y dice que no tendran ni una oportunidad contra l en esas categoras
sino que les propone un juego de Navidad() que consiste en que alguien coja su hacha y le
intente degollar con ella sin que l se mueva la primera vez si falla tendr que luchar contra l
o tendr que someterse a lo mismo un ao y un da ms tarde en la Capilla Verde(no tendr
problema para encontrarlo porque l es famoso y le sabrn indicar)? Al preguntar quin quera
jugar nadie dice nada y el caballero verde se burla de la famosa corte del rey Arturo por ser
unos cobardes y por tanto el rey mismo se ofrece. Pero antes de que lo haga, Sir Gawain, un
caballero de la corte al servicio de la reina, la mujer de Arturo, se ofrece a hacerlo en lugar del
rey diciendo que a l le echaran menos de menos que al rey Arturo si mora.
El caballero verde se baja del caballo, le da el hacha a Sir Gawain y se inclina con el cuello al
descubierto para que Sir Gawain le intente clavar el hacha. ste lo hace y le corta la cabeza,
que rueda por la corte pero el cuerpo se levanta, coge la cabeza, se la pone debajo del brazo,
monta en el caballo y le dice a Sir Gawain que le espera en un ao y un da.
Un ao ms tarde, Sir Gawain se dirige a la Capilla Verde pero para en un castillo de un
miembro de la nobleza, Sir Bercilack, que le trata con hospitalidad y le invita a pasar la Navidad
y el Ao Nuevo. Le da cobijo y comida durante tres das mientras l mismo se va de caza los
tres das. Le hizo prometer que se intercambien lo que hayan conseguido durante el da.
Mientras el seor est fuera, su mujer se le insina a Sir Gawain pero slo consigue un beso
casto tanto el primer como el segundo da. Cuando el seor volva de cazar Sir Gawain le daba
un beso como deuda/arrepentimiento/??? Y le confesaba??? El ltimo da la mujer le da una
liga Que hace invencible a todo el que lo lleve y Sir Gawain acaba aceptando y no se lo cuenta
al seor sino que le da otro beso???
Despus de eso se dirige al castillo del caballero verde donde le espera con el hacha. Sir
Gawain se inclina con el cuello al descubierto igual que lo hizo el caballero verde y ste levanta
el hacha para cortarle el cuello pero se para al ltimo momento porque Sir Gawain se encoge
en el ltimo momento al esperar el corte, lo hace dos veces. El caballero verde le dice que l
no se encogi y que mereca ms valor que eso, que si no se poda ir a casa? Pero Sir Gawain
le dijo que la siguiente no se encogera y que l era ms valiente porque una vez le cortara la
cabeza no pordra levantarse otra vez como lo hizo el caballero verde. Tras esto, el caballero
verde vuelve a levantar el hacha y esta vez s intenta cortarle el cuello pero solo le hace un
rasguo, no le decola porque lleva la liga que le ha regalado la mujer del seor, que le hace
invencible. Al ver esto Sir Gawain se pone en posicin de ataque, ya que despus de la primera
oportunidad s que puede defenderse pero el caballero verde le dice que sabe todo lo de la

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mujer, de hecho l mismo era Sir Bercilack(gracias a la magia de su hermana Morgan le Fay) y
que le elogia porque se ha mantenido fiel a su honor de caballero excepto la ltima noche, que
acept el regalo y no se lo dijo al seor, y por eso le ha dado una vez con el hacha. Pero que
como lo hizo por amor a su propia vida y no por lujuria o avaricia le perdonaba y le dejaba ir.
Sir Gawain queda avergonzado y regresa a Camelot donde lleva la liga como sear de su
fracaso, pero el rey Arturo y los caballeros quedan satisfechos y consideran que Sir Gawain es
honorable hasta el punto de que cada uno lleva una banda verde en su honor.
3.5. Sir Thomas Malory: Morte Darthur

Circunstancias en su alumbramiento: ocaso de la Edad Media, pas sumido en guerra

civil provocada por disensiones en familia real. Inglaterra contempla el fin de sus
dominios en el continente tras la larga Guerra de los Cien Aos. Conflicto por la
legitimidad de corona.
Sir Thomas Malory: origen oscuro y vida turbulenta. Parece ser que escribi la obra en
prisin acusado de extorsin, robo y violacin. Su vida y sus circunstancias personales
difieren considerablemente de los valores de la heroica saga del Rey Arturo.
Morte Darthur:
o Monumento a la nostalgia de un mundo en el que el bien y el mal son
claramente identificables y la lucha contra el mal est inspirada por altos
ideales de lealtad y justicia.
o Universo del romance y pica en torno a la figura de Arturo.
o nfasis en lo visual: meticulosas descripciones y vvidas imgenes para evocar
sentimientos.
o Autntica naturaleza del cdigo de amor cortsLa mujer no es el autntico
objeto de amor sino tan solo el repositorio del narcisismo masculino. El
hombre proyecta sobre ella un ideal que pueda amar como forma de amor a s
mismo y que refleja la magnitud y el valor del propio ego. La mujer depende
totalmente del deseo masculino, de modo que en lugar de expresar su
individualidad, se reduce a una apariencia.
o Mundo intensamente masculino, mujeres slo un pretexto que justifica las
aventuras de los hroes.
o Obra dividida en 8 libros que abarca desde el nacimiento y coronacin de
Arturo hasta su muerte, la de su esposa y la de Sir Lancelot con la consiguiente
desaparicin de la Mesa RedondaReflexin sobre el ascenso y la cada de los
reyes y pueblos.
o Final ambiguo que insina posible regeneracin mtica de Arturo que
restaurara Camelot.
o Gran popularidad debido a:
Reuni en una sola historia multitud de historias menores procedentes
de distintas fuentes hasta entonces dispersasprosa francesa,
poemas aliterativos ingleses
Escritura coincidi con establecimiento de primera imprenta en
Westminster y posterior impresinAlta difusin.

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Acontecimientos histricos coetneos jugaron a su favorSubida al

trono de Henry Tudor con legitimidad dudosa pero era de Gales, igual
que Arturo y donde se localizaba Camelot, lo cual le ayud a alentar la
leyenda de que Henry Tudor era descendiente de los gloriosos
britanos y reencarnacin del espritu de Arturo.
Escrita en prosa directa y clara, guardando buen equilibrio entre
realismo y fantasa. Poderosa cadencia rtmica con ocasional
aliteracin.

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