Direccin General de Cultura y Educacin.

Direccin de Educacin Artstica.

Escuela de Arte de Berisso.

Carrera: Profesorado de Instrumento,

3 ao.
Ctedra: Ensamble Tango
(Espacio Institucional)
Profesor: Ricardo Javier Zapiola

MATERIAL DE CLASE

Modelos rtmicos de acompaamiento en tango

Marcatto
Se le llama marcatto a la percusin de la armona, existiendo diferentes
formas de ejecucin y distintas terminologas, que se diferenciarn segn
la acentuacin y articulacin que tenga cada una:
1) Marcatto en 4: marcatto y stacatto con igual acento dinmico en cada
tiempo.

2) Marcatto en 1 y 3: marcatto y stacatto con acento dinmico en el
primer y tercer tiempo del comps.

3) Pesante en 4: el acento dinmico es reemplazado por la articulacin

portato, que otorga mayor duracin a cada tiempo, dando una sensacin
de pesadez y soliendo atrasar el tempo.

4) Pesante en 2: de igual marcacin que el pesante en 4, pero con la
ausencia de la percusin en los tiempos 2 y 4, ya sea por un silencio o la
prolongacin del sonido al tocar blancas en los tiempos 1 y 3.

5) Yumbeado: es una forma de marcatto en 1 y 3 muy peculiar,

desarrollada por el maestro Osvaldo Pugliese; donde la acentuacin en 1 y
3 es marcadamente acentuada y los tiempos 2 y 4 son pianissimos con un
efecto sonoro bien grave.

Formas de ejecucin pianstica del marcatto

1-2) Marcatto en 4 y Marcatto en 1 y 3: la forma de marcar ser la misma
en ambos casos, la nica diferencia estar dada por la acentuacin. Cabe
aclarar que este tipo de acompaamiento se realiza sin la utilizacin del
pedal.
Mano derecha: tocar con acordes en estado fundamental o inversiones,
con stacatto en los 4 tiempos y con el acento que corresponda. Estos
acordes pueden ser tocados en la
octava
central sin saltos:

O desplazndose por las octavas agudas del teclado:

Las diferentes variantes estarn

determinadas por el estilo, pianista u orquesta.
Por ej: la orquesta de Horacio

Salgn:

Mano izquierda: obviamente la regin donde tocar ser en la parte

grave del teclado. La articulacin ser siempre legatto, salvo otra
indicacin. Es aconsejable buscar la mayor riqueza meldica en la lnea de
bajo.
Ejs:

La lnea de bajos de acordes dominantes se caracteriza por utilizar las

cuatro notas del acorde:
Otra variante:

en el caso de tocar en una formacin que tenga contrabajo, ste

duplicar la mano izquierda del piano.
NOTA:

Ejemplo de marcatto en 4:
Fragmento del tango Mi dolor; Msica de Carlos Marcucci y Letra de
Manuel Meneaos.

Ejemplo de marcatto en 1 y 3:

Fragmento del tango Inspiracin; msica de P. Paulos y letra de Luis

Rubistein.

3-4) Pesante en 4 y Pesante en 2: estos dos tipos de acompaamiento son

de carcter ms calmo, utilizndose preferentemente como
acompaamiento de un solo.
Ejemplo de pesante en 4:
Fragmento del tango Adis nonino; msica de Astor Piazzolla y letra de
Eladia Blzquez.

Ejemplo de pesante en 2:

Fragmento del tango Amurado; msica de Pedro Laurenz y letra de Jos

de Grandis.

5) Yumbeado: como se mencion antes, el yumbeado es una forma de

marcatto en 1 y 3 muy peculiar, desarrollada por el maestro Osvaldo
Pugliese. En este tipo de acompaamiento se emplea el uso del pedal,
despus de tocar los tiempos 2 y 4 tomando el sonido grave, logrando un
efecto de prolongacin.
Mano derecha: en el primer y tercer tiempo se tocar el acorde en
estado fundamental o utilizando una inversin, y en el segundo y cuarto
tiempo se cambiar de inversin a una distancia de tercera o cuarta.
Mano izquierda: en el primer y tercer tiempo se tocar la nota
fundamental y la quinta del acorde o el acorde cerrado. Para los tiempos 2
y 4 tenemos varias posibilidades; se podr tocar:
1. El bajo fundamental.
2. Fundamental y quinta.
3. Acorde completo.
4. La nota mas grave del teclado (independientemente de la armona).
5. Un cluster.

Ejemplos:

Ejemplo de yumbeado:
Fragmento del tango La yumba; msica de Osvaldo Pugliese.

Sncopa
En este tipo de acompaamiento la percusin de la armona es alternada.
La estructura de la sncopa bsica seria de la siguiente forma:
acorde
bajo

bajo

acorde
bajo

Formas de ejecucin pianstica de la sncopa

Sincopa bsica:
Mano derecha: tocar acordes en forma de trada, en estado fundamental
o alguna inversin. La repeticin de un acorde por comps, suele tocarse
una octava arriba.
Mano izquierda: tocar solamente bajos, donde el primero ser la
fundamental del acorde, el segundo bajo ser la quinta del acorde y el
tercer bajo volver a la fundamental, pero una octava ms grave.
Al primer bajo es comn agregarle una doble apoyatura.

Diferentes variantes de sncopas:

1) Sncopa anticipada entre compases: (caracterstica de Horacio Salgn)

2) Sncopa anticipada entre compases doble:

2-1) Sncopa anticipada entre compases doble: variante con anticipacin
de la fundamental.

3) Sncopa anticipada sucesiva: siempre se utiliza cambiando de acordes.

4) Sncopa con acentuacin a tierra: a este ritmo suele llamrsele

tambin falsa sncopa, ya que al acentuarse el tiempo fuerte no sera
una sncopa. Esta estructura utiliza casi exclusivamente acordes con notas
agregadas; sextas, sptimas, novenas, etc. Al primer bajo suele
agregrsele una quinta para darle ms cuerpo.

4-1) Sncopa con acentuacin a tierra: variante con doble apoyatura.

Variantes sobre sncopa adelantada entre compases simple y doble: con

arpegio en segundo tiempo, con efecto de apoyatura y con efecto de
campanita.

Polirrtmia
En el tango se le llama polirrtmia a la combinacin de sncopas y
contratiempos junto con los bajos del marcatto.

Formas de ejecucin pianstica de la polirrtmia

La mano derecha realizar acordes a contratiempos y acentuados,
mientras que la izquierda tocar bajos con las mismas consideraciones
que el marcatto en 4.

10

NOTA: los bajos tambin pueden repetir la nota en vez de ser octavados.
Diferentes variantes:
1) Con mayor riqueza en el caminado del bajo:

2)
Variante con blancas en el tercer tiempo:

3) Arpegiados:

4) Umpa Umpa: este tipo de polirrtmia suele aplicarse cuando hay un

acorde por comps. Es un ritmo caracterstico del guitarrista Ubaldo De
Lo.

5) Variante 1:

11

6) Contratiempos: donde las notas agudas forman un contra-canto con el

bajo.

3-3-2

A este ritmo se le puede considerar como un 4/4 con acentos desplazados

o un 8/8. La nomenclatura 3-3-2 hace alusin a la subdivisin de dos
negras
con puntillo y una
negra:

Esta rtmica esta claramente presente en el estilo de Astor Piazzolla.

En muchas ocasiones al ritmo 3-3-2 se lo combina con los bajos del
marcatto en 4.

Formas de ejecucin pianstica del 3-3-2

12

Ambas manos pueden marcar corcheas o negras con puntillo, o combinar

ambas rtmicas.
Ejemplos:

Combinacin del 3-3-2 con los bajos del marcatto en 4:

Efecto de campanas, este se realiza con el quinto grado de la tonalidad:

Diferentes rtmicas:

13

El Fraseo en el tango
*Cuando, relacionado con el tango hablamos de fraseo, no nos estamos
refiriendo ala construccin de la frase o a la delimitacin de la misma, etc.;
segn se estudia bajo el punto de vista acadmico o escolstico.
Si bien el Tango, como toda msica bien construida, se mueve dentro de lo
correcto en cuanto a las frases que lo integran, la palabra Fraseo se usa,
genersticamente, para referirse a exponer, o mejor dicho a decir, la
meloda; haciendo uso del rubato, anticipaciones, y/o cualquier otra
sutiliza que contribuya a la mejor expresin de la frase. Coinciden estos
recursos, obviamente, con los usados en la interpretacin del periodo
romntico (por Ej. las de Frederic Chopin) pero, naturalmente, con un
fraseo propio del tango.
La plena comprensin de este hecho la tendremos al escuchar
grabaciones de artistas que lograron un fraseo muy personal y fueron
maestros del decir tanguero: Pedro Laurenz, Anbal Troilo, Leopoldo
Federico, etc.
*fragmento del libro Curso de tango de Horacio Salgn.
Otro aspecto a tener en cuenta, es prestar atencin a la letra del tango,
para entender que historia estamos contando y tratar de no cambiarle con
nuestro fraseo, el carcter que los compositores le dieron.
En el fraseo utilizaremos los siguientes recursos:
1) Modificacin rtmica:

2) Rubato: se podr
frasear hacia delante o
hacia atrs respecto al ritmo.
3) Anticipaciones, retardos.
4) Ornamentacin: bordaduras, notas de paso, trino, mordente, etc.
5) Articulacin: legatto, stacatto, portanto, etc.
6) Acentos: dinmico y aggico.
7) Matices: p, pp. mf, f, sfz, crescendo, diminuendo, etc.
8) Intenciones: un sentir determinado; dulce, picaresco, dramtico,
etc.
14

15