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fa Camullicacio1/ Visual.
ESUJ ell posesio", entre afros, de los siglliemes premios
de pintura:
" Pompano de Plaia" de Valdepelias; Prim er Premia
Naeional de Alcazar de San Juan; Segundo Premia Nocia-
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EI
(1) Cree r que el rclrato se limita a la rep resentaci6n maso menosobjetiva de l objetomode le es limi tar estc a un campo const reflido, simple
(2)
crr.
FRANCASTEL. G.
y ele menta l.
I I , "EI deseo
que tie nen los seres huma nos de contemp larse por media de in te rpretacion de su
propia imagen pa ra form aT parte de los mas anti guos im pul sos de la hum ani dad ,
y el arte del rctrato individual es una de las activid ades artisti cas mas uni versalmentc presen tes de todos los tie mpos", Sin embargo, su evo lu ci6 n no es co nti -
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nu a ; a pesa r de la facu ltad que posce para reaparecer sie mpre bajo fo rm as di ve rsas. sufre ecl ipses , a causa, sin duda , de los obs taculos de carac le r ext raordin ario.
(3) Ocsdc la antigua civi lizaci6 n egi pcia hasta nuestros dias, pasa ndo por Leonardo,
Ou rero. EI Greco . Tic iano, Moro , S. Coe llo, Velazquez, Remb randt , Goya,
Picasso .... por cita r algu nos.
Algunas opi niones propugnan que la camara fotografica hab ilmente utilizada puede supl antar en cierto modo e l que hacer hum ane
e n este genero pictorico ; co mo , po r ejemplo. cua ndo Niepce y
Daguerre manifestaron en 1839, por medi o de Fr a n ~o i s Arago en la
Acade mia de Ciencias y Be ll as Artes que habfan conseguido fijar por
procedimientos qufmi cos las figuras obtenidas por la camara oscura.
que , co mo sabemos , la venfan utilizando varios pintores desde hace
muchos aiios. (4)
De ac uerdo con aquellas opiniones, 10 logico es que hu biese desaparecido y anulado por completo todo tipo de arte vi sual identificabl e con la image n objetiva, pe ro no fue, ni ha side asf ; coetanea y posterio rmente artistas de gran valia e n el campo de la figuracion crearon y siguen creando grandes obras de arte . Lo que sf hizo el descubrimiento de la fotografia fue da r la gran posibilidad al an ista de
prescindir de la esclavitud y se rvidumbre (en mi o pinio n gra ndi osa)
del dibujo objetivo.
La camara fotogrMica aun contando con su posibl e uso estetico.
tie ne su campo de actuacion e n un a mbito psicopercept ivo muy distinto, y sus co mpone ntes tecnicos tambi en . La obra plastica -en este
caso el retrato- obtenida por la inte ncion este tica de la actividad
creativa del hombre , y la obtenida con un a camara fotogratica. no
tie nen por que competir , pues parten y dependen de distintos planteamientos y conceptos ini ciales, diversas posibilidades de ejec ucion , y, por tanto, diferentes ambitos del campo este ti co. La ide nti dad del modelo escogido y la semejanza relativa obtenida , no justifi ca un paralelismo estetico , pues la conco rdancia apa rente es simplemente superficia l, porque e l ana lisis de la form a rea lizada y obtenid a por la intervencion directa del hombre , con la de la cama ra fot ogrMica , tiene muy poca sintonfa emoti voperceptiva para e l obse rvador sensib le. (5) Es mas, en e l concepto esencial y actual que del arte
se tie ne ho y, en su grandeza, ni quita ni pone figura cion ; su se r. su
expresion , esta por encima de imagen objetiva sf, image n obj eti va
no.
Pero volvamos a nuestro discurso, sabemos, que el rostro es la
parte mas expresiva de ntro de l conjunto que configura el se r hum ano , su dimensi6n enunciati va comuni ca ti va es mu y import ante. Esto
es posible por la existencia de las caracterist icas peculi ares qu e inte gra toda cabeza hum ana y, como son individualmente signi fi ca ti vas,
crean una infinita versatilidad ; como producto de esta vari acion so-
(S) Tres ca maras en iguates co ndi ciones haran tres fOlOg ra ffa s igu alcs; Ires pi nto res
e n igualcs cond iciones haran Ires obms de arl e difc rent es. lodos tomando como
modele el mi smo.
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- ,
EI art ista plast ico , el buen crit ico de arle y e l esteta ensayista
co nocen perfectamente las mencionadas circun stancias fo rmales y
las captan intencionadamente pa ra poder percibir las fo rm as que Ie
han de servir. al primero pa ra e l mime ti co y obj etivo trabajo - dentro
sie mpre de la inevitable inte rp re taci6n- que pre tende con e l retrato ,
~ a 10, segundos para sus ensayos este ti cos. O tros condi cionantes
produclO de este analisis prece ptivo un ido a se nsaciones adq uiridas
subliminalmente .'"l mas los co nd icionantes neoe mpaticos y de di stancia p,iquica. motivan ta mbien al artifi ce ante la percepci6 n del
modeJo . De\pll~\ ~ conj unta mente intervienen las condiciones inna-
tas del aniqa ~ la H~cn i ca posible mente adquirida por el inte ligente
adie'tramlc nto. junto a su formaci6 n humanistica,(lO) en el sentido
ma, amplio. , por ul!imo y 10 mas illlportante aquell o que dij o
Ortega ~ Ga,>set:
La creati6n artistica es e n 10 que tie ne de tal,
una misterio a labor inco nsciente" (11)
Cntcrio que asumo totallll ente .
Realmente en los nive les de fin a sensaci6 n y percepci6 n de las
ideas. la, co as. ) mas aun de la faz hum ana helllos de reco nocer 10
diferentes e indi, idualistas que somos , y de que manera ta n distinta
las ' emos. enllmo ) juzga mos; todo eslO en e l matiz casi impalpable
de la sutileza pcrcepti,a. nunca e n e l terreno incuestionable circunstancias , hechos .
Como ilustraci6n relacionada con 10 ma nifestado se reproduce
un d ibuJo reahzado por mL el cual titulo "l oven manchega" y que
ti ene toda su cxpresi, idad e n los ojos que se mani fiestan po r encima
de l resto del rostro. comunicando co n gesto ate nto y avispado una
actitud paciente para se r dib uj ada.
La tecnica se caracteriza por ser poco "aca bada" que busca el
vol ume n por medio de ,alorado claroscuro.
(9) Me refiero al tlpo de percepcion que au n recibie ndo un est fm u[o no es cap lado
pl ena y consc i ~ ntcmenlC por el obse rva dor po r razo ncs divcrsas , como puede n
ser \<1 rapidcz. poca clandad de la emi si6 n. 0 poca significacion ctc. , pero que
cntran en cllIld1\ .duo por debajo del umbral de la co ncie ncia .
( 10) GONZA LEZ SEA RA . L. . ~ elros. Ollce enwyos sabre eI arle, Madrid , Publi-
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caeiones de 13 Fund acion Juan t-. tarch. 1975. p. 24. " La genea logla de la vida
soci;:11. hI cual a su vez cncuenlra en la especu lacio n indi vidu al el prin cipia y el
motor de su Iransfo rm acion. T oda ob ra de artc. como tada ob ra hum ana. es la
result ant c de un la rgo proceso cull ural anl erior. Par consigui enle . no puede
cxpl icmse una obra de urtc si no se liene en cue nla la cull ura anterior y la cullu ra
cocld nca . tom,lndo la palabra 'cullura' en el ampl io sen lido qu e Ie dan los antrop6 1ogos, y que alcanzil a todo 10 qu e no cs es trictamente biol6gico en el hombre.
Pens<lr que un a obra de arle se puede ex pl icar solamente alud iento a casas como
el ge nio . es ncga rse a reco nocer hallazgos que much as hombres nos has deparado ya".
( II ) O RTEGA Y GASSET , La deslitltnclfIizaci6n del arIe , M ad ri d , Al ianza Ed iloria l,
1983. p. 232.