www.editionsparentheses.

com / Colin Rowe Mathmatiques de la villa idale et autres textes / ISBN

978-2-86364-660-1

Colin Rowe

collection eupalinos

srie architecture et urbanisme

Mathmatiques
de la
villa idale
Traduit de langlais par Frank Straschitz

Parenthses

www.editionsparentheses.com / Colin Rowe Mathmatiques de la villa idale et autres textes / ISBN

Colin Rowe thoricien

du manirisme
moderniste

par Claude Massu

Paru en 1976, Mathmatiques de la villa idale et autres

essais est le titre dun recueil de neuf articles du thoricien et critique darchi
tecture Colin Rowe1. crits entre 1947 et 1961mais publis pour la plupart bien
aprs leur rdaction dans les annes soixante-dix car trop contre-courant des
penses dominantes de lpoque, ces textes taient connus avant cette publica
tion et circulaient largement dans les coles darchitecture grce des photoco
pies des parutions dorigine dans diverses revues. Linfluence de ces textes et de
la rflexion de Colin Rowe sur lvolution de larchitecture contemporaine est
relle et dcisive par bien des aspects.
Colin Rowe, n en 1920 Rotherham en Grande-Bretagne, est
dcd en 1999 Arlington (Virginie). Il fut naturalis amricain en 1984. En
1939, il entame des tudes darchitecture Liverpool quil termine diplm en
1945. Cest lpoque de la Seconde Guerre mondiale et Colin Rowe est un temps
incorpor dans un rgiment de parachutistes. la suite dun accident lors
dun saut, il se dtourne de la pratique architecturale et soriente vers lhistoire
de larchitecture. En 1946-1947, il rdige un mmoire de matrise prpar au
Collection publie
avec le concours financier de la rgion Provence-Alpes-Cte dAzur.

Warburg Institute, sous la direction du clbre historien dart Rudolf Wittkower,

intitul: Theoretical Drawings of Inigo Jones: their sources and scope [Dessins
thoriques dInigo Jones: sources et porte]. Les dessins dInigo Jones sont consi
drs par Colin Rowe comme les prliminaires dun trait que de fait larchitecte

Titre original: The Mathematics of the ideal Villa and Other Essays
copyright 1982, The Massachusetts Institute of Technology, Boston
copyright 2014 ditions Parenthses
72, cours Julien, 13006 Marseille
isbn 2-86364-660-1 / issn 1279-7650

anglais na jamais crit. Cette thse montre ds lorigine lintrt de Colin Rowe
pour le traitement thorique de documents visuels.
Cest cette poque, en 1947, quil rdige son premier article
fortement influenc par la pense de Rudolf Wittkower. Il sagit du fameux

mathmatiques de la villa idale

978-2-86364-660-1

Avant-propos

www.editionsparentheses.com / Colin Rowe Mathmatiques de la villa idale et autres textes / ISBN

978-2-86364-660-1

Mathmatiques de la villa idale qui ouvre le prsent recueil. Au dbut des

Collage City et Mathmatiques de la villa idale et autres essais

annes cinquante, il enseigne lcole darchitecture de Liverpool il y a entre

sont donc les deux publications majeures de Colin Rowe devenues au fil du

autres comme tudiant James Stirling, puis sjourne aux tats-Unis lUni

temps des classiques de la littrature architecturale contemporaine.

versit de Yale o il fait la connaissance de lhistorien Henry-Russell Hitchcock.

Rassembls dans un ordre plus ou moins chronologique

Ce bref sjour amricain est dcisif puisquil est appel comme enseignant

par Alexander Caragonne et publis au MIT Press en 1996, les autres crits et

lcole darchitecture du Texas, Austin. Cette exprience texane sera de courte

projets de Colin Rowe sont parus en trois volumes sous le titre gnrique As I

dure, de 1953 1956, mais la prsence de Colin Rowe bouleverse les habitudes

was saying. Le premier tome, sous-titr Texas, Pre-Texas, Cambridge, porte sur

pdagogiques et participe la cration dun rseau de collgues et de disciples

la priode 1951-1962. Le deuxime, Cornelliana, concerne ses activits lpoque

qui, aprs avoir essaim, seront qualifis de Texas Rangers. Parmi eux, on

de son enseignement lUniversit Cornell (1962-1990). Le troisime volume,

peut citer Bernhard Hoesli qui a enseign par la suite lcole polytechnique

Urbanistics, est centr sur la question de lurban design4.

fdrale de Zurich, John Hejduk qui a enseign la Cooper Union New York,
et Robert Slutzky2.
Ils ont entre autres en commun de souligner les prcdents
historiques dans le travail de conception architecturale, se plaant ainsi en
rupture par rapport au modle pdagogique moderniste hrit du Bauhaus et
qui, mis en uvre Harvard sous la houlette de Walter Gropius, reposait sur
labsence denseignement de lhistoire et de la phnomnologie.
lpoque, Colin Rowe se lie avec le peintre Robert Slutzky
et de leur collaboration est n le clbre article Transparence : littrale et
phnomnale qui fait galement partie du prsent recueil. Aprs avoir ensei
gn lUniversit de Cambridge de 1958 1962, Colin Rowe entame partir de
1962 le dernier et long volet de sa carrire universitaire en tant que professeur
la prestigieuse Universit Cornell Ithaca, dans ltat de New York. Pendant
presque trente ans, jusquen 1990, il y enseigne et forme plusieurs gnrations
darchitectes, critiques et thoriciens. Parmi les personnalits quil a influen
ces, citons les noms de Fred Koetter, Richard Meier, Peter Eisenman ou encore
Stuart Cohen, de Chicago. Ses recherches sorientent alors plus rsolument vers
les problmes de la ville et de lurban design. Publi en 1978 et rdig en colla
boration avec Fred Koetter, Collage City est un rsum des thses de Colin Rowe
sur lurbanisme, illustres entre autres avec son fameux projet pour Roma
Interrotta3.
1C.Rowe, The Mathematics of the Ideal Villa and Other Essays, Cambridge, The

MIT Press, 1976.

2Voir A.Caragonne, The Texas Rangers: Notes from an Architectural Underground,
Cambridge, The MIT Press, 1995.

Colin Rowe et lhistoire de lart

La pense de Colin Rowe est grandement redevable lhistoire
de lart. Cette discipline est prsente dabord dans la manire dont sont pris en
compte les dveloppements de la peinture et des arts visuels dans lhistoire de
larchitecture. Larchitecture chez Colin Rowe nest pas sparable de lvolution
des arts plastiques, voire dans certains cas aussi de la littrature. Plusieurs histo
riens dart sont comme des rfrences sous-jacentes son uvre. la manire
de lhistorien tchque du gothique Max Dvorak, luvre de Colin Rowe repose
avant tout sur la publication darticles denses et influents, et non douvrages.
Les trois recueils de As I was saying illustre une pense cohrente au bout du
compte mais qui peut donner limage dune forme fragmente et disperse;
une pense non systmatique, la manire dun collage de rflexions, notion
dont Colin Rowe a montr par ailleurs la pertinence dans le champ de lurba
nisme avec Collage City. On peut reconnatre dans les crits de Colin Rowe une
forme dexpression typique de la culture anglo-saxonne, savoir celle de lessay
forme relativement souple la structuration moins charpente quune disser
tation la franaise et qui pouse une pense en train de se dployer assez libre
ment. Do parfois laspect contourn, sinueux, voire obscur de certaines pages,
confusion que Colin Rowe est parfois le premier admettre. Cette criture
3C.Rowe, F.Koetter, Collage City, Cambridge, The MIT Press, 1978 [Collage City,

traduction franaise Kenneth Hylton, Gollion, Infolio ditions, 2005]. Voir Roma
Interrotta in Architectural Design Profile, Londres, vol.49, no3-4, 1979.
4A.Caragonne (ed.), As I Was saying, Recollections and Miscellaneous Essays,
Cambridge, The MIT Press, 1996, 3vol.

possde cependant une coloration personnelle et vivante qui lui donne tout son

luvre darchitecture. On pourrait qualifier sa mthode de formalisme critique,

intrt.

cestdire postulant une autonomie formelle de larchitecture en mme temps

www.editionsparentheses.com / Colin Rowe Mathmatiques de la villa idale et autres textes / ISBN

978-2-86364-660-1

Max Dvorak prnait une histoire valorisant la continuit et

quune rflexion sur sa propre volution formelle.

la progression de lart par lanalyse stylistique. Un de ses tudiants fut lhis

Si lon peut inscrire Colin Rowe dans une certaine gnalo

torien de lart du xviiie sicle Emil Kaufmann, qui publia en 1933 De Ledoux

gie dhistoriens dart, il faut souligner en revanche quil est rest extrieur aux

Le Corbusier, origine et dveloppement de larchitecture autonome5. Le texte

tudes smiologiques appliques larchitecture qui pourtant faisaient flors

de cet historien formaliste de la seconde cole de Vienne insiste sur les conti

dans les annes soixante et 1970. La question de larchitecture comme systme

nuits philosophiques, politiques et artistiques entre le Sicle des Lumires et

signifiant est absente de ses rflexions.

le Mouvement moderne dans lentre-deux-guerres en Europe au xxe sicle. Ny

atil pas des analogies avec la pense de Colin Rowe lorsque celuici souligne
des filiations entre Andrea Palladio et LeCorbusier, entre le pass et le prsent?
Le grand historien de lart et de larchitecture de la Renaissance
et du baroque Rudolf Wittkower (1901-1971) reste une rfrence majeure pour
Colin Rowe. Dans son Architectural Principles in the Age of Humanism publi
en 1949, lhistorien examine trois questions majeures qui ont proccup les
architectes de la Renaissance : la hirarchie des catgories ddifices et de
leurs valeurs symboliques, le rapport la tradition et la reprise des thories et
pratiques de lAntiquit chez les praticiens de la Renaissance, et enfin la ques
tion des proportions et de larchitecture comme image dune harmonie math
matique de lunivers. En analysant en termes de gomtrie, de proportions et de
mesures les uvres de Palladio et de LeCorbusier, Colin Rowe reconnat sa dette
lgard de Rudolf Wittkower ds la rdaction de son premier article de 1947:
Mathmatiques de la villa idale.
Mme si le nom du fameux historien dart Heinrich Wlfflin
nest mentionn que deux fois dans louvrage, son influence est trs sensible
sur la manire dont, pour Colin Rowe, larchitecture est dabord une question
de forme avant dtre le produit dune commande sociale, ladquation une
fonction ou la recherche de performance technique (Colin Rowe de ce point
de vue est lanti Reyner Banham). Comme lui, Colin Rowe envisage aussi bien
larchitecture que les arts plastiques. Sans pour autant pouser les thses forma
listes dHeinrich Wlfflin pour qui lhistoire de lart est une histoire sans nom
de polarits esthtiques, Colin Rowe ne cesse de tenir un discours centr sur

La mthode critique
de Colin Rowe
La mthode de Colin Rowe est la fois sduisante et contes
table, et cette ambivalence a assur laudience de ses crits. Colin Rowe ne peut
proprement parler tre considr comme un historien, si lon entend par
l un travail dexploration de nouvelles sources darchives, une vaste rudi
tion, un objet dtude indit qui implique un recul chronologique, et une qute
bon an mal an dobjectivit. On notera dailleurs dans ses crits le nombre
assez rduit de notes. Son approche relve davantage de la critique architectu
rale lorsque celleci ne se contente pas de porter des jugements de valeur, mais
quelle sappuie dans ses conclusions sur une grande culture. Colin Rowe part
de lanalyse dune approche visuelle des difices en claircissant les impressions
ou les illusions doptique engendres par un difice. partir de cette lecture
des sensations cres par larchitecture, il procde des analyses formelles
subtiles de plans et dlvations qui mettent en vidence des problmes gn
raux de conception architecturale. Lexprience visuelle fait surgir des concepts
formels. cet gard, larticle La Tourette est exemplaire de cette tension
entre le visuel et le mental. Mais Manirisme et architecture moderne lest
aussi bien. Phnomnologie de la perception et formalisme sont les deux piliers
de sa mthode. Surtout, Colin Rowe procde des rapprochements, voire des
juxtapositions ddifices ou de parties ddifices par-del les sicles sur la base
daffinits formelles. Ces rapprochements qui font fi des contextes culturels et
historiques (par exemple, Le Corbusier/Palladio, Schinkel/Le Corbusier, Mies
van der Rohe et LeCorbusier/Michel-Ange, Viollet-le-Duc/cole de Chicago, etc.)

5E.Kaufmann, Von Ledoux bis Le Corbusier, Ursprung und Entwicklung der

Autonomen Architektur, Vienne, R.Passer, 1933 [De Ledoux LeCorbusier, origine

et dveloppement de larchitecture autonome, Paris, ditions de la Villette, 2002].

se lgitiment dabord par des ressemblances visuelles. Cette mthode qui na pas
lheur de plaire certains tenants de la rigueur historique nest pas sans rappeler

www.editionsparentheses.com / Colin Rowe Mathmatiques de la villa idale et autres textes / ISBN

978-2-86364-660-1

10

11

celle de lhistorien de larchitecture amricain Vincent Scully auquel Colin Rowe,

Colin Rowe montre le dcalage entre le discours de lorthodo

toujours dans larticle La Tourette, rend dailleurs hommage en le crditant

xie moderniste (rationalisme de la fonction, refus des problmes formels, qute

davoir mis en valeur chez LeCorbusier les deux catgories de volumes, ce quil

dune forme universelle et neutre, contrle des motions personnelles) et la

appelle les volumes-mgarons, cestdire comprims entre deux plans verti

pratique classicisante des architectes soucieux de forme malgr tout. Il plaide

caux, et les volumes-sandwichs, o dominent les plans horizontaux6.

en creux pour la reconnaissance de cette qute de la forme dans larchitecture

Cette mthode comparative qui a fait le succs de Colin Rowe

moderne, tout en regrettant avec Tocqueville le dsintrt pour la forme chez

a le mrite de susciter des questions nouvelles et douvrir de nouveaux champs

les individus des socits dmocratiques. Cest cette permanence de la forme

dinvestigation. Ainsi des rapprochements oprs entre Palladio et LeCorbusier,

prsente dans la pratique des architectes modernistes que Colin Rowe qualifie

ou la mise en relation de la peinture cubiste avec larchitecture des annes vingt.

de no-classicisme.

Parfois, pourtant, il semble comme intimid par laudace de certaines de ses

Dune autre manire, ses crits ont montr lmergence de

formes contemporaines de manirisme dans larchitecture contemporaine. Deux

comparaisons.
Paradoxalement, si Colin Rowe nest pas un historien positi

historiens dart avaient dj soulign des relents de manirisme dans larchi

viste, sa rflexion na cess de questionner le rapport lhistoire. Ses analyses

tecture contemporaine: Nikolaus Pevsner avec The Architecture of Mannerism

montrent combien les crations antrieures ont une influence active sur le

(1946) et Anthony Blunt avec Mannerism in Architecture (1949)7. La reconnais

prsent de larchitecture. Cest une faon de remettre en question lanti-histori

sance acadmique du manirisme comme poque distincte du baroque se fait

cisme de faade des architectes modernistes et de critiquer la notion de Zeitgeist

dans les annes vingt, lpoque du mouvement moderne en architecture. Cette

(lesprit du temps) qui prtend inscrire larchitecture contemporaine dans

approche historicisante pose la question du rle de Colin Rowe dans la naissance

lexpression de la civilisation du prsent (voir en particulier No-classicismeet

du post-modernisme. Il est vrai que la notion dambigut apparat dans larticle

architecture moderne1). Colin Rowe nous apprend dchiffrer larchitecture

Manirisme et architecture moderne qui souvre dailleurs sur la mention du

contemporaine en termes de prsence de lhistoire. loccasion, Colin Rowe

nom de Robert Venturi dont on sait quil a plaid pour une forme de mani

sait se faire philologue comme le montre larticle Caractre et composition: de

risme architectural contemporain dans son ouvrage essentiel Complexity and

quelques vicissitudes du vocabulaire architectural au xixe sicle.

Contradiction in Architecture traduit en franais sous le titre De lambigut en

Du manirisme
dans le modernisme
Lapport de Colin Rowe est davoir repr du no-palladia
nisme chez Le Corbusier et aussi chez Mies van der Rohe. Les partis palla
diens sous la forme de composition symtrique et de beaut mathmatique sont
prsents chez les architectes modernistes mme si ceuxci ont t models par
une conception contraignante du Zeitgeist qui prnait une forme impersonnelle
et gnrale comme lexpression inluctable et rationnelle de lpoque machiniste.
6Voir: V.Scully, Modern Architecture, The Architecture of Democracy, New York,

architecture8. Colin Rowe peut tre rapproch de Robert Venturi dans la recon
naissance de lambigut visuelle en architecture et donc de phnomnes mani
ristes. Dans ses articles, Colin Rowe propose des analyses pertinentes de la
notion de manirisme en architecture en montrant comment cet art repose sur
les pratiques de linversion et de lagrgation dlments dchelles diffrentes.
Les textes du prsent recueil sont bien antrieurs lessor du
post-modernisme que lon peut dater de la seconde moiti des annes soixantedix. La contribution de Colin Rowe au post-modernisme est dans la reconnais
sance prcoce de la prsence de lhistoire dans larchitecture du xxe sicle. Ses
crits ont particip une rvaluation critique du modernisme et de ses attendus.

George Braziller, 1961.

7Sur le contexte intellectuel anglais des annes quarante, voir A.Vidler, Histories

of the Immediate Present : Inventing Architectural Modernism, Cambridge et

Londres, The MIT Press, 2008, p.61 et suiv.

8R.Venturi, Complexity and contradiction in architecture, Museum of Modern

Art, New York, 1966 [De lambigut en architecture, Paris, Dunod, 1996].

12

13

Images et architecture
Parmi les neuf articles du prsent ouvrage, certains ont connu
une fortune critique considrable. Cest dabord le cas de Mathmatiques de la
villa idale qui donne son nom au recueil. Imprgn de la mthode de Rudolf

www.editionsparentheses.com / Colin Rowe Mathmatiques de la villa idale et autres textes / ISBN

978-2-86364-660-1

Wittkower, Colin Rowe propose ds 1947 une lecture historiciste de la villa Stein
Garches de LeCorbusier (1927) en procdant des analyses formelles prcises
et sophistiques. Larticle Chicago : larchitecture ossature a contribu
renouveler magistralement lhistoriographie moderniste de lcole de Chicago.
Aprs avoir rappel le lien essentiel entre lossature et larchitecture moderne,
Colin Rowe souligne que Chicago est lart de btir contemporain ce que llede-France fut pour larchitecture gothique et Florence lart de la Renaissance.
Mais surtout, Il sinterroge sur le dsintrt constant de Frank Lloyd Wright
pour la construction ossature et propose des rponses qui donnent beaucoup
penser puisquelles soulvent des questions aussi fondamentales que le rle
gnrateur du plan, la symbolique des tours ou les diffrences entre lEurope et
les tats-Unis en matire de gratteciel, pour conclure sur ladmirable pragma
tismedes architectes de lcole de Chicago.
Peut-tre larticle le plus clbre du recueil est-il celui crit
en collaboration avec son collgue de lUniversit Cornell, le peintre Robert
Slutzky: Transparence: littrale et phnomnale. Au point dailleurs que ce
texte a fait lobjet dune publication part suscite par un autre Texas Ranger,
Bernhard Hoesli, et prface par Werner Oechslin9. En sappuyant sur une
analyse compare de tableaux cubistes et de ralisations architecturales, les
auteurs mettent en valeur deux catgories de transparence: littrale et phno
mnale. La confrontation Lszl Moholy-Nagy/Fernand Lger a son pendant en
architecture avec la mise en regard du btiment du Bauhaus Dessau de Walter
Gropius (1925-1926) avec le projet pour le Palais des Nations de Le Corbusier
Genve (1927). Ces analyses permettent Colin Rowe de se dmarquer de
lhistorien Sigfried Giedion dont il juge trop littrale la conception de la trans
parence en architecture telle quexpose dans Espace, temps, architecture. Dj
dans larticle Manirisme et architecture moderne, on trouve les prmices de
9Voir: C.Rowe, R.Slutzky, Transparency: Litteral and Phenomenal, Perpecta,
The Yale Architectural Journal, no8, 1963 [Transparence relle et virtuelle, Paris,
ditions du Demi-Cercle, 1992].

cette rflexion sur la transparence en architecture. Sorte de manifeste, larticle

Transparence: littrale et phnomnale a fait cole mais au-del de sa porte
critique et pdagogique, il repose sur une confrontation entre les arts plastiques
et larchitecture qui a toujours t une constante de la rflexion critique de Colin
Rowe.
Le corpus analys par Colin Rowe fait la part belle
Le Corbusier, mme si Mies van der Rohe est galement trs prsent. De ce
point de vue, on nest pas surpris que Colin Rowe ait crit lintroduction au
catalogue de la fameuse exposition new-yorkaise Five Architects : Eisenman,
Graves, Gwathmey, Hejduk, Meier qui rassemblait des architectes qui peu ou
prou sinscrivaient dans une mouvance no-corbusenne10. Colin Rowe justi
fie le parti pris esthtique de lexposition en faisant remarquer que pour les
Amricains la rvolution politique et sociale a eu lieu en 1776 et que par cons
quent, il semble juste de sapproprier le langage de larchitecture davant-garde
europenne des annes vingt sans tenir compte de ses dimensions sociale, poli
tique, messianique ou utopique. Pour Colin Rowe, les rvolutions artistiques du
dbut du xxe sicle et les inventions plastiques et spatiales du cubisme nont pas
produit tous leurs effets. Une vie dartiste ne suffit pas les explorer. Les sophis
tications des cinq architectes sont donc lgitimes en termes formels. Il ne sagit
ses yeux ni danachronisme ni de nostalgie, encore moins de frivolit. Colin
Rowe rhabilite lide de prcdent aux dpens des ides de dcouverte et din
vention. L encore, nous retrouvons le lien fort tabli entre larchitecture et les
autres arts que lhistorien dart peut considrer comme une sorte de modle
danalyse. Colin Rowe affirme le primat des questions de forme sur les dimen
sions sociales et culturelles de larchitecture.
Le dernier article du recueil, Larchitecture de lutopie,
aborde la question de lurbanisme sous laspect dune critique de lide d utopie.
Il fait le lien avec le second ouvrage de Colin Rowe Collage City (modifi, cet
article y est repris comme premier chapitre). Colin Rowe trace un historique de
lutopie dans limaginaire et la fabrication des villes depuis les rcits bibliques
et platoniciens jusquau xxe sicle, en passant par la Renaissance, limportance
des impratifs militaires et le dclin de lutopie au xixe sicle devant la monte

10
C.Rowe, Introduction, Five Architects, Eisenman, Graves, Gwathmey, Hejduk,
Meier, New York, Oxford University Press, 1975.

14

de lindividualisme romantique. Le regain de lutopie au xxe sicle avec les

futuristes et la Cit radieuse de LeCorbusier fait lobjet dune remise en cause
qui sappuie entre autres sur les thories politiques de Karl Mannheim et Karl
Popper. Le refus de la table rase et dune organisation urbaine idale et statique
annonce lide de ville comme palimpseste qui constitue la thse fondamentale

www.editionsparentheses.com / Colin Rowe Mathmatiques de la villa idale et autres textes / ISBN

978-2-86364-660-1

de Collage City.
Claude Massu

Mathmatiques de la villa idale

et autres textes

www.editionsparentheses.com / Colin Rowe Mathmatiques de la villa idale et autres textes / ISBN

Ce texte a paru pour la premire fois dans

Architectural Review, en 1947.

Il est deux causes de beaut: naturelle et coutumire. La

beaut naturelle procde de la gomtrie, dont lessence est
uniformit, autrement dit galit et proportion. La beaut
coutumire nat de lusage, la familiarit engendrant de
lamour pour des choses non aimables en ellesmmes.
Ici rside une grande cause derreur, mais toujours la
vritable preuve est la beaut naturelle ou gomtrique.
Les figures gomtriques sont par nature plus belles que
les irrgulires: le carr et le cercle sont les plus belles,
suivies du paralllogramme et de lovale. Il nexiste que
deux belles positions des lignes droites, la perpendiculaire
et lhorizontale. Ceci procde de la Nature et est par
consquent ncessit, de mme que seul est solide ce qui
tient debout. Sir Christopher Wren, Parentalia.

En tant que type idal du btiment plan centr, la villa

Almerico-Capra (Rotonda) de Palladio [planche1] sest, plus sans doute
que toute autre maison, impose limagination. Elle est mathmatique,
abstraite, cruciforme, sans fonction apparente et totalement mmorable;
ses imitations ont connu une diffusion universelle. Palladio luimme en
parle en termes lyriques:
Sa situation est aussi belle et avantageuse quon le saurait
dsirer, la maison est assise sur une colline daccs facile, au
pied de laquelle passe le Bacchiglione, fleuve navigable. De
lautre ct, elle est entoure de plusieurs autres collines, qui
semblent former comme un thtre, outre quelles sont trs
fertiles et abondantes en excellents fruits et en bons vignobles.
Tellement qutant ainsi avantage de tous les cts de trs
belles vues, les unes bornes, dautres plus lointaines et dautres
encore perte de vue, on lui a donn des loges sur ses quatre
faces1.

mathmatiques de la villa idale

978-2-86364-660-1

Mathmatiques
de la villa idale

18

19

www.editionsparentheses.com / Colin Rowe Mathmatiques de la villa idale et autres textes / ISBN

978-2-86364-660-1

Lesprit tant ainsi prpar, un passage de Prcisions, de

LeCorbusier, ne peut manquer de rappeler ces lignes. Non moins lyrique
mais plus explosif, LeCorbusier dcrit le site de la villa Savoye Poissy
[planche2]:
Le site: une vaste pelouse bombe en dme aplati [] La
maison est une bote en lair [] au milieu des prairies domi
nant le verger [] Le plan est pur [] Il est sa juste place dans
lagreste paysage de Poissy [] Les habitants, venus ici parce
que cette campagne agreste tait belle avec sa vie de campagne,
ils la contempleront, maintenue intacte, du haut de leur jardin
suspendu ou des quatre faces de leurs fentres en longueur.
Leur vie domestique sera insre dans un rve virgilien2.

La villa Savoye a fait lobjet de nombreuses interprta

tions. Peut-tre est-elle, en effet, une machine habiter, un agencement
de volumes et despaces qui sinterpntrent, une manation de lespacetemps. Pourtant, lallusion aux rves de Virgile nest pas sans voquer le
passage o Palladio dcrit la Rotonda. Le paysage de Palladio est plus
agraire et bucolique, il voque moins la nature pastorale non domestique,
son chelle est plus vaste; mais, globalement, leffet de ces deux textes est
analogue.
Ailleurs, Palladio stend sur la vie idale de la villa. Le
propritaire de celleci, du sein de ce fragment dordre cr, regardera
mrir ses possessions, savourant le contraste piquant entre ses champs
et ses jardins. Mditant sur la nature changeante des choses de la vie, il
contemplera au fil des ans les antiques vertus dune race plus simple;
lordonnance harmonieuse de sa vie et de son domaine sera une analogie
du paradis:
lexemple de ces sages de lAntiquit qui, pour goter la
vie tranquille quils appelaient bienheureuse, se retiraient bien
souvent en des lieux semblables orns de jardins, de fontaines,
de belles maisons et dautres choses divertissantes, mais surtout
de leur vertu3.

Peut-tre taient-ce l les rves de Virgile. Librement

interprts, ils ont t au cours des sicles associs toutes ces notions de
vertu romaine, dexcellence, de splendeur impriale et de dcadence qui
accompagnent la reconstruction imaginaire du monde antique. Peut-tre
Palladio se serait-il senti laise dans les paysages de Poussin, avec leurs
1A.Palladio, Les Quatre Livres de lArchitecture, traduction R.Frart de Chambray
[1641], Paris, Arthaud, 1980, livre second, p.135.
2Le Corbusier, Prcisions sur un tat prsent de larchitecture et de lurbanisme,
Paris, G.Crs, 1930, pp.136-138.
3A.Palladio, op.cit., livre second, p.162.

prodigieuses apparitions de lantique; et il est possible que lessence de

ce paysage, le violent contraste entre le cube indpendant et son cadre,
le paysage agreste*, entre le volume gomtrique et lapparence dune
nature intacte se cachent derrire lallusion romaine de LeCorbusier. Si,
la Rotonda, larchitecture constitue le cadre de la vie parfaite, Poissy
elle est certainement celui dune vie active et lyrique; et, si la pastorale
contemporaine nest pas encore sanctionne par lusage et la coutume,
la nostalgie virgilienne reste apparemment prsente. Dans les boudoirs
hyginiquement agencs, en montant lentement les rampes, le souvenir
des Gorgiques ne peut manquer de surgir; et, peut-tre, la rfrence
historique ajoutetelle du piment tandis que la voiture slance vers Paris.
Une comparaison plus spcifique se prsente cepen
dant entre la villa Foscari de Palladio, dite La Malcontenta (1560 env.)
[planches 3,4,5,9,10], et la maison que LeCorbusier a construite Garches
pour M.et Mme Michael Stein [planches 6,7,8,11].
Tant par leurs formes que par ce quils voquent, ces
deux difices sont, premire vue, si diffrents quil peut sembler absurde
dtablir un parallle. Pourtant, et bien que lobsdante gravit psycholo
gique et matrielle de la Malcontenta ne trouve aucun parallle dans une
maison qui tend tre tantt un navire, tantt un gymnase, cette diff
rence dhumeur ne devrait pas dcourager lanalyse.
Pour commencer, en effet, la maison de Garches et la
Malcontenta sont toutes deux conues comme des blocs monolithiques;
et, compte tenu de diffrences dans le traitement de la toiture, on remar
quera que ce sont des blocs dun volume quivalent, chacun mesurant
8 units en longueur sur 51/2 en largeur et 5 en hauteur. En outre, on
peut observer une structure comparable des traves. Chacune des deux
maisons prsente (et dissimule) un rythme altern de modules doubles et
simples; et chacune, vue de lavant larrire, tmoigne dune distribution
tripartite des lments porteurs [figure1].
ce stade, il convient sans doute dintroduire un presque.
En effet, si la distribution des coordonnes horizontales de base est dans
les deux cas fort semblable, il nen existe pas moins de lgres mais signifi
catives diffrences relatives la disposition de ces lments porteurs paral
lles aux faades. Ainsi, Garches, toujours de lavant larrire, le module
de base obit aux rapports 1/2:11/2:11/2:11/2:1/2, tandis qu la Malcontenta,
la squence est de 2:2: 11/2. Autrement dit, en utilisant une demi-unit en
portefaux, LeCorbusier ralise une compression de la trave centrale,
dplaant ainsi le centre dintrt, tandis que Palladio assure la prpon
drance de la zone centrale en mettant laccent sur les portiques et en
concentrant lattention sur ces deux lments. Le premier agencement
est donc potentiellement dispers et sans doute galitaire, tandis que le
second est concentrique et manifestement hirarchique. Toutefois, cette

20

21

www.editionsparentheses.com / Colin Rowe Mathmatiques de la villa idale et autres textes / ISBN

978-2-86364-660-1

diffrence tant note, nous ajouterons simplement que, dans les deux cas,
un lment saillant terrasse en avance ou portique intgr occupe
une profondeur de 11/2 unit.
On ne peut, bien entendu, comparer les structures et,
dans une certaine mesure au moins, chacun des deux architectes cherche
dans la structure la justification de son agencement. Ainsi, Palladio utilise
un mur porteur massif dont il crit:
Les pices doivent tre de part et dautre de lentre et de la
salle, et il faut prendre garde ce que celles de la main droite
rpondent et soient gales celles du ct gauche, afin que le
btiment soit tout pareil dun ct et dautre, et que les murs
portent galement le faix de la couverture. Car si les pices
taient grandes dun ct et plus petites de lautre, celuil
rsisterait davantage la charge cause de lpaisseur de ses
murs, et celuici se trouvant plus faible ferait natre avec le
temps de grands inconvnients et, pour finir, la ruine entire de
ldifice4.

Palladio se proccupe de la disposition logique dl

ments accepts dogmatiquement tout en sefforant de trouver une justifi
cation structurale aux symtries de son plan; LeCorbusier, lui, plaide en
faveur de la structure en tant que base des lments formels de la compo
sition, et oppose le nouveau systme lancien, de faon un peu plus
explicite:
Je vous rappelle ce plan paralys de la maison de pierre et
ceci quoi nous sommes arrivs avec la maison de fer ou de
ciment arm:
plan libre
faade libre
ossature indpendante
fentres en longueur ou pan de verre
pilotis
toit-jardin
et lintrieur muni de casiers et dbarrass de lencombre
ment des meubles5.

Avec le systme structurel de Palladio, il est presque

ncessaire de rpter le mme plan chaque niveau du btiment, tandis
que le systme porteur par points permet LeCorbusier un agencement
trs souple; toutefois, les deux architectes parviennent des conclu
sions un peu excessives compte tenu des raisons invoques. Des struc
tures murs pleins, dclare Palladio, imposent une symtrie absolue;
une construction ossature, annonce LeCorbusier, exige une disposition
4A.Palladio, op.cit., livre premier, p.85.
5LeCorbusier, op.cit., p.123.

Fig.1:La villa Foascari dite Malcontenta et la villa Stein, Garches, schmas

analytiques.

69

www.editionsparentheses.com / Colin Rowe Mathmatiques de la villa idale et autres textes / ISBN

978-2-86364-660-1

68

Pl.22:Haus am Horn, Weimar [Georg Muche et Adolf Meyer, 1923].

Pl.24:Bauhaus, Dessau [Walter Gropius, 1925-1926].

Pl.23:Le Cube Rouge, projet [Farkas Molnr, 1923].

Pl.25:Bauhaus, vue arienne.

www.editionsparentheses.com / Colin Rowe Mathmatiques de la villa idale et autres textes / ISBN

978-2-86364-660-1

Caractre et composition;
de quelques vicissitudes
du vocabulaire
architectural au xixe sicle
Cet article, crit en 1953-1954, a paru pour la
premire fois dans Oppositions, 2, 1974.

Les rayons de nimporte quelle bibliothque darchitecture

des tats-Unis ou de Grande-Bretagne pourraient faire
croire quentre 1900 et 1930, le principal centre dintrt
des professionnels, du moins dans les pays anglophones,
tait dlucider les principes de la composition
architecturale. Indubitablement, un nombre surprenant
de livres a t consacr ce sujet durant cette priode,
alors quil en existait fort peu auparavant et quil nen a
gure paru depuis.

Pl.26:Saint-Pierre, Rome, dtail des absides [Michel-Ange, 1546-1564].

Pl.27:Cit de refuge, Arme du Salut, Paris, faade [LeCorbusier, 1929].

A Discussion of Composition, Architectural Composition,

The Principles of Architectural Composition1: ces titres nous sont familiers
et les livres euxmmes, qui tmoignent tous dune dmarche critique
similaire, nous paraissent aujourdhui trs dats. Lobjectif dclar de
ces ouvrages tait pdagogique, et sans vouloir donner ce terme
un sens pjoratif leurs auteurs professaient manifestement un idal
acadmique. Utilisant le mme vocabulaire critique, ayant apparem
ment en commun les mmes rfrences visuelles, ces auteurs nprou
vaient pas le besoin dentrer en guerre contre le prsent ou le pass rcent.
Bien que nayant pas de relations directes avec le mouvement architec
tural moderne, ils ntaient pas toujours ignorants de lvolution la plus
rcente et ntaient pas ncessairement dnus denthousiasme son
gard. Sans manifester de prjugs apparents ni professer uniquement des
attitudes rtrogrades, ils cherchaient perptuer certains critres dordre
et durbanit, certaines ides reues qui taient leurs yeux synonymes
de tradition. Mais en tout premier lieu, comme les titres de leurs ouvrages
ne cessent de le proclamer, ils avaient cur de dgager, des prcdents

mathmatiques de la villa idale

70

123

www.editionsparentheses.com / Colin Rowe Mathmatiques de la villa idale et autres textes / ISBN

978-2-86364-660-1

122

Pl.40:Maison Schrder, Utrecht [Gerrit Rietveld, 1924].

Pl.42:Luxfer Prism Skyscraper, projet [Frank Lloyd Wright, 1895].

Pl.41:Second Leiter Building, Chicago [William Le Baron Jenney, 18891890].

Pl.43:Press Building, projet [Frank Lloyd Wright, 1912].

125

www.editionsparentheses.com / Colin Rowe Mathmatiques de la villa idale et autres textes / ISBN

978-2-86364-660-1

124

Pl.44:Immeuble de la National Life Insurance, projet [Frank Lloyd Wright,

1924].

Pl.45:St Marks Tower, projet [Frank Lloyd Wright, 1929].

Pl.46:Crystal Heights Hotel, projet [Frank Lloyd Wright, 1940].

127

www.editionsparentheses.com / Colin Rowe Mathmatiques de la villa idale et autres textes / ISBN

978-2-86364-660-1

126

Pl.47:McClurg Building, Chicago [Holabird et Roche, 1899-1900].

Pl.49:Reliance Building, Chicago [D.H. Burnham and Company, 1895].

Pl.48:Maison du Peuple, Bruxelles [Victor Horta, 1897].

Pl.50:Tour de verre, projet [Ludwig Mies van der Rohe, 1921].

www.editionsparentheses.com / Colin Rowe Mathmatiques de la villa idale et autres textes / ISBN

Cet article, crit en 1956-1957, a paru pour la

premire fois dans Oppositions, 1, 1973.

Miesien et palladien: dans certains cercles, ces

pithtes sont devenues presque synonymes. Maintenant
que nous ne sommes plus choqus par leur juxtaposition,
que nous ne sommes mme plus surpris de ne pas
en tre choqus, il est permis de se demander quels
problmes plus vastes sous-tendent cette petite rvolution
smantique. Ce fut un coup de force si calme, sans
drapeaux ni manifestes, que lon serait tent de croire quil
na pas eu lieu si les constructions ntaient l pour en
tmoigner et si dinnombrables esquisses dtudiants ne
semblaient nous en promettre dautres du mme genre.

Non quil y ait la moindre hsitation reconnatre ces

difices pour ce quils sont. Ds 1953, dans une maison dont la symtrie
aurait pu paratre innocente un observateur superficiel, la revue Forum
sut dtecter une tonalit palladienne; rcemment, Architectural Record
parla, au sujet de manifestations analogues, despace-temps palladien;
et, en Angleterre, Architectural Review mit occasionnellement ses lecteurs
en garde contre les dangers formalistes inhrents un programme
no-palladien. Il serait donc mal avis de croire quune nouvelle attitude
nest pas apparue, et que le qualificatif de palladien nest rien de plus
quune fantaisie anodine de la critique.
Gnralement, ldifice no-palladien contemporain
se prsente sous la forme dune petite maison dont les lvations et les
dtails sont miesiens. Conue comme un pavillon et habituellement
compose dun unique volume, elle aspire une rigoureuse symtrie
extrieure et (dans la mesure du possible) intrieure. On peut consi
drer comme prcurseurs de ce type, sinon la maison Resor de Mies, du
moins la maison Oneto de Philip Johnson [planche 51], Irvington-onHudson, la maison Goodyear, Fairfield County (Connecticut), de John

mathmatiques de la villa idale

978-2-86364-660-1

No-classicisme et
architecture moderne, 1

www.editionsparentheses.com / Colin Rowe Mathmatiques de la villa idale et autres textes / ISBN

978-2-86364-660-1

130

131

Johansen [planche 52] et la maison Demoustier Houston, due Bolton

& Barnstone [planche 53], qui en sont les spcimens les plus accomplis.
Dautres exemples, pas ncessairement rsidentiels, pourraient certaine
ment venir lesprit.
Les difices de ce genre constituent apparemment un
phnomne typiquement amricain du moins, on nen trouve actuel
lement gure dexemples en dehors des tats-Unis. Il convient aussi
dobserver quils nont quune faible ressemblance avec les prototypes
rigs sur la Brenta ou aux alentours de Vicence; leurs architectes ont
donc russi viter toute rminiscence historique directe. En revanche,
inspirs par certaines ralisations de Mies van der Rohe, ils ont prsum
que la disposition symtrique dun difice se prtait la plupart des utili
sations; ce faisant, ils se sont plus ou moins rapprochs du parti palladien
caractristique.
Un parti palladien na (ou ne devrait avoir) rien de bien
remarquable; il y a quarante ou cinquante ans, il serait peut-tre pass
inaperu. Et il ny a rien qui attire (ou qui devrait attirer) particulirement
lattention dans la petite maison miesienne, laquelle reprsente certai
nement une des conventions les plus respectables de la dcennie coule.
Cette nouvelle convention llgante maison miesienne proclamant
firement un parti palladien devrait nanmoins retenir notre attention,
moins peut-tre pour ce quelle est que pour ce quelle indique.
Il y a vingt ans, en effet, suggrer que les membres dune
nouvelle gnration darchitectes seraient obsds par des problmes de
symtrie aurait sans doute paru improbable. En 1947, nous le savons, une
telle supposition aurait encore paru surprenante. Ds 1937, et plus encore
il y a dix ans, on pouvait affirmer sans trop de risque que, entre autres
aberrations formalistes, le culte de laxe tait mort et enterr, ou du
moins en voie de disparition. Aujourdhui, les choses ont apparem
ment chang; tmoins de ce changement, ces difices no-palladiens
semblent soulever une question, qui pourrait se rsumer ainsi:
Soit il nous est difficile daccepter ces difices comme des
exemples darchitecture moderne.
Soit il nous est difficile daccepter les professions de foi
thoriques de larchitecte moderne.
La premire de ces propositions parat absurde; la
seconde est tout simplement consternante. Pourtant, nous sommes pris de
doute: se pourrait-il que les difices de ce genre constituent une rupture
dcisive, une violation non seulement des principes orthodoxes de larchi
tecture moderne, mais aussi des critres visuels de ce que lon peut appeler
ses ralisations exemplaires?
Ce problme concernant certaines des productions les
plus accomplies et les plus reprsentatives de notre poque, il ne peut tre

trait la lgre. En tout tat de cause, cette manire post-miesienne est

devenue si rpandue quil serait imprudent dy voir un simple divertisse
ment personnel, un exercice sophistiqu sans porte gnrale. Il nest pas
davantage possible de lvaluer correctement en labordant comme un fait
isol. Pour comprendre sa signification, il parat ncessaire de la mettre en
parallle avec ce mouvement plus vaste, plus populaire et dun no-classi
cisme douteux, quillustrent notamment des ralisations telles que laro
port de Saint Louis, conu par Yamasaki [planche 54], et lensemble que
constitue lauditorium et la chapelle du MIT, d Saarinen [planche55].
Ces phnomnes une aimable interprtation postpom
pienne de Mies et une transposition quasi romaine des expriences de
Nervi, Buckminster Fuller et Candela sont manifestement lis. Bien
que le premier se proccupe principalement du plan et que le second
tmoigne peut-tre dun intrt plus dvelopp pour la structure, tous
deux recherchent un contrle volumtrique idal, manifestent une prf
rence pour lespace centralis, tmoignent de conceptions architecturales
urbaines et technocratiques plutt que rustiques et artisanales, aucun
deux ne cherchant querelle ltat actuel des choses. Pourtant, bien que
tous deux se rattachent incontestablement ce quil est convenu dappeler
le Style international, il serait un peu trop facile daffirmer quils nont fait
que donner une interprtation plus extensive des principes de ce style.
Une telle raction lantique nous avons reconnu que telle tait sa
nature, se situant dans le cadre de larchitecture moderne et tmoi
gnant parfois dune loyaut combative lgard de celleci, est, bien y
rflchir, tellement trange et constitue une violation tellement flagrante
de ce que lon pensait tre lide centrale de larchitecture moderne quelle
mrite un examen approfondi.
Il va sans dire que lide de larchitecture moderne
ou ce que lon prenait pour telle est entoure dune certaine confu
sion, dailleurs invitable ds que lon aborde de tels sujets. En outre, pour
tablir de quelconques critres, il serait abusif de se rfrer une thorie
orthodoxe de larchitecture moderne et excessif dinvoquer les ralisa
tions normatives de celleci, tandis que le simple fait de supposer lexis
tence du Style international serait insultant certains gards. Quoi quil
en soit, il est pour le moment pratique dutiliser ces rfrences: pour tayer
la critique, titre dhypothses de travail, et afin de pouvoir dvelopper
deux ou trois ides. Des gnralisations de ce genre ne rendent pas compte
de la complexit inhrente une situation en apparence la plus lmen
taire, mais si on les considre comme de simples outils, elles permettront
de rendre peu prs justice aux faits.
Larchitecture moderne, qui se proposait de combattre
tous les dogmes tablis au profit dune volution rationnelle, na jamais
considr que son pass pt dterminer son avenir; il nen demeure pas

Transparence:
littrale et phnomnale

www.editionsparentheses.com / Colin Rowe Mathmatiques de la villa idale et autres textes / ISBN

978-2-86364-660-1

(avec Robert Slutzky)

Cet article, crit en 1955-1956, a paru pour la

premire fois dans Perspecta, 1963 (rdition
sous le titre Transparenz, B.Hoesli ed., Ble,
Birkhuser, 1968; traduit une premire fois
en franais sous le titre Transparence relle
et virtuelle, ditions du Demi-Cercle, Paris,
1992).

Transparence: v. 1380. 1. La qualit ou condition dtre

transparent; diaphanit, limpidit. 1615. 2. Qualit dune
substance transparente. Ce qui est transparent, ou laisse
passer les rayons lumineux. 1591. b. spc. Projection
dun film ou dune image sur un cran transparent. 3.
Translucidit (du teint, etc.). Fig.: candeur, limpidit,
absence de dissimulation.
Transparent: 1. Qui a la proprit de transmettre la
lumire, de sorte rendre compltement visibles les objets
qui se trouvent derrire; travers quoi il est possible de
voir. b. Pntrant, comme la lumire. 1593. c. Autorisant
le passage de la lumire par des interstices (rare). 1693. 2.
Fig.a. Ouvert, candide, ingnu. 1590. b. Facile saisir,
reconnatre ou dtecter; manifeste, vident. 1592.

Pl.57:Restaurant drive-in, projet [Ludwig Mies van der Rohe, 1946].

Simultanit, interpntration, superposition,

ambivalence, espace-temps, transparence : dans la littra
ture consacre larchitecture moderne, ces mots, et dautres termes
semblables, sont souvent utiliss comme des synonymes. Nous connais
sons tous les phnomnes auxquels ils sappliquent, ou du moins nous
croyons les connatre. Ce sont, nous en sommes convaincus, les caract
ristiques formelles spcifiques de larchitecture contemporaine caract
ristiques auxquelles nous ragissons, certes, mais en cherchant rarement
analyser la nature de notre raction.

mathmatiques de la villa idale

168

191

www.editionsparentheses.com / Colin Rowe Mathmatiques de la villa idale et autres textes / ISBN

978-2-86364-660-1

190

Pl.66:Bauhaus, Dessau [Walter Gropius, 1925-1926].

Pl.68:Palais des Nations, projet, Genve [LeCorbusier, 1927].

Pl.67:Bauhaus, Dessau [Walter Gropius, 1925-1926].

Pl.69:Palais des Nations, diagramme analytique.

www.editionsparentheses.com / Colin Rowe Mathmatiques de la villa idale et autres textes / ISBN

Ce texte a paru pour la premire fois dans

Granta, 1959.

Car pour vous a t ouvert le paradis, plant larbre de vie,

prpar le temps futur, prpare la profusion, difie la
cit, trouv bon le repos, mene sa perfection la bont,
auparavant parfaite la beaut. La racine a t scelle loin
de vous, la maladie a t teinte loin de vous, et [la mort]
a t cache, lenfer senfuit, et la corruption, dans loubli.
Les douleurs sen sont alles et le trsor dimmortalit a t
montr pour la fin. 2 Esdras 8:52-541

La notion dutopie est indissociable de limage de la ville.

Cela na rien de surprenant si, comme il est permis de le supposer, lune
de ses sources est la pense millnariste juive. Une ville est construite,
tablie sur un vaste champ, et elle est emplie de choses dsirables. On
chante tes louanges, ville de Dieu. Et il ma transport en esprit au
sommet dune haute montagne, et ma montr cette grande ville, la sainte
Jrusalem, descendue du ciel de Dieu. Les rfrences bibliques la
ville promise, havre de flicit, sont trop nombreuses pour tre ignores.
Nanmoins, les ingrdients de la plus tardive Civitas Dei sont tout autant
platoniciens quhbraques, et cest incontestablement une divinit plato
nicienne qui prside aux premires utopies ayant pris une forme spci
fique, proprement parler architecturale.
Larchitecture sert des besoins concrets, utilitaires; en
mme temps, elle est faonne par des ides et des projections de limagi
naire, quelle a la capacit dordonner, de cristalliser et de rendre visibles.
Dans de rares cas, il arrive mme que la cristallisation architecturale
prcde la cristallisation littraire. Si nous estimons, sans doute juste
titre, que le concept de ville idale de la Renaissance est utopique, nous
trouverons ici un exemple frappant dantriorit architecturale. Le clbre
ouvrage de Thomas More ne parut en effet quen 1516, alors que le thme
de lutopie tait dj fermement tabli depuis prs dun demi-sicle du
moins dans larchitecture italienne. La Sforzinda de Filarte, cit idale
qui servit de modle tant dessais utopiques, a t conue vers 1460;

mathmatiques de la villa idale

978-2-86364-660-1

Larchitecture de lutopie

www.editionsparentheses.com / Colin Rowe Mathmatiques de la villa idale et autres textes / ISBN

978-2-86364-660-1

Table

Avant-propos

Colin Rowe thoricien du manirisme moderniste

Mathmatiques de la villa idale

17

Manirisme et architecture moderne

43

Caractre et composition;
de quelques vicissitudes du vocabulaire
architectural au xixe sicle

71

Chicago:
larchitecture ossature

101

No-classicisme et architecture moderne, 1

129

No-classicisme et architecture moderne, 2

149

Transparence:
littrale et phnomnale (avec Robert Slutzky)

169

La Tourette

193

Larchitecture de lutopie

213