La escuela

cuzquea es

una

clebre

escuela

de pintura surgida

en

la

ciudad virreinal del Cuzco. Fue quizs la ms importante de la Amrica colonial espaola, se
caracteriza por su originalidad y su gran valor artsticoresultado de la confluencia de dos
corrientes poderosas: la tradicin artstica occidental, por un lado, y el afn de los
pintores indios y mestizos de expresar su realidad y su visin del mundo, por el otro.
El aporte espaol, y en general europeo, a la escuela cusquea de pintura, se da desde poca
muy temprana, cuando se inicia la construccin de la gran catedral de Cusco. Es la llegada del
pintor italiano Bernardo Bitti en1583, sin embargo, la que marca un primer momento del
desarrollo del arte cusqueo. Este jesuita introduce en el Cusco una de las corrientes en boga
en Europa de entonces, el manierismo, cuyas principales caractersticas eran el tratamiento
de las figuras de manera un tanto alargada, con la luz focalizada en ellas.

Nuestra Seora de Beln, pintura annima del siglo XVII perteneciente a la Escuela Cuzquea. La forma
triangular en forma de montaa de la imagen evocara a laPachamama o Madre Tierra de los
antiguosperuanos.

"Virgen del Trnsito". Barroco Cuzqueo. S.XVII.

Durante sus dos estancias en el Cusco, Bitti recibi el encargo de hacer el retablo mayor de
la iglesia de su orden, reemplazado por otro despus del terremoto, y pint algunas obras
maestras, como La coronacin de la Virgen, actualmente en el museo de la iglesia de La
Merced, y la Virgen del pajarito, en la catedral.
Otro de los grandes exponentes del manierismo cusqueo es el pintor Luis de Riao, nacido
en Lima y discpulo del italiano Angelino Medoro. A decir de los historiadores bolivianos Jos
de Mesa y Teresa Gisbert, autores de la ms completa historia del arte cusqueo, Riao se
enseorea en el ambiente artstico local entre 1618 y 1640, dejando, entre otras obras, los
murales del templo de Andahuaylillas. Tambin destaca en estas primeras dcadas del siglo
XVII, el muralista Diego Cusihuamn, con trabajos en las iglesias de Chinchero y Urcos.

Las primeras Expresiones (1532-1620)[editar]

La pintura, como representacin artstica sobre lienzo o fresco, se inici durante la
poca virreinal. Ya en 1533, mientras el capitn espaol Diego de Mora retrataba al
incaAtahualpa prisionero en Cajamarca, empezaban a circular por el vasto territorio andino
lienzos, tablas e imgenes con representaciones de la nueva religin.
La pintura colonial, tuvo tres grandes influencias: la italiana, muy intensa durante el siglo XVI y
principios del XVII, que despus se diluy para recuperar su hegemona a fines del siglo
XVIII con la introduccin del neoclasicismo; la influencia flamenca, que se dio desde el
principio y su importancia fue creciendo hasta ser muy fuerte en el siglo XVII, pero, sobre todo
fue constante por medio de los grabados; y la espaola que se manifest con mayor fuerza
durante el perodo Barroco de los siglos XVII y XVIII, especialmente a travs de la Escuela
Sevillana. Ms adelante y luego de que indgenas y mestizos al que hacer artstico se inici
el Barroco Americano, con la introduccin y recuperacin de nuevos factores en el panorama
artstico. La incorporacin de lo indgena no deriv slo en un estilo, sino que supuso un
concepto distinto del universo y de su expresin, con validez genuina, manifestndose en un
arte distinto y propio.
Los artistas indgenas interpretaron los temas religiosos y estilos de los trabajos del arte
occidental dados por los curas catlicos. Las pinturas coloniales muestran temas de santos y
figuras religiosas combinadas con elementos indgenas, tales como vestidos andinos o
expresiones faciales andinas.
Etapa barroca[editar]
A finales del siglo XVI la pintura manierista cede el paso hacia un mayor naturalismo en las
obras de arte dando a un nuevo estilo conocido como Barroco. En Italia el mayor exponente
del barroco es la Escuela Boloesa caracterizada por tener grandes luces, utilizar temas
mitolgicos. Exponentes: Carracci, Tiepolo. Por otro lado, en Espaa el Barroco est ms
ligado al estilo tenebrista y utiliz el Claroscuro para modelar la forma y respetando la escala.
No embellece la forma ni en lo formal ni en lo temtico. Su mayor antecedente lo encontramos
incluso antes de Zurbarn, con El Greco (pre-barroco siglo XVI)
Podemos distinguir dos etapas del Estilo Barroco, la primera llamada de la plenitud del
realismo, tuvo entre sus mayores exponentes en Espaa a Velzquez, Zurbarn y Jos de
Ribera llamado el espaoleto. De este ltimo se presume la autora de los lienzos en el
Convento de los Descalzos San Lorenzo y la Lapidacin de San Esteban.
La segunda etapa llamada del desarrollo pleno del Barroco, se ubica en el ltimo tercio del
siglo XVII en Espaa. Se caracteriza por ser una pintura de caractersticas mayormente
italianas, innova en las composiciones, dndole un mayor dinamismo con ayuda de las

perspectivas arquitectnicas (abre puertas y pasadizos). Entre sus mayores exponentes en

espaoles distinguimos a Valds Leal y Murillo.
Son obra del primero la serie de la vida de San Ignacio de Loyola ubicado en los lunetos de la
nave del evangelio de la Iglesia de San Pedro de Lima mientras que al segundo se le atribuye
el San Jos con el nio del Convento de los Descalzos de Lima. Asimismo, destaca la obra
de Bartolom Romn, quien pint la Serie de Arcngeles de San Pedro de Lima.
Escuela de Zurbarn en Lima[editar]
Zurbarn es la figura ms influyente en el Barroco Hispanoamericano y Lima es la ciudad con
mayor nmero de obras relacionadas con su taller. Se pueden hablar hasta de seis series
enviadas a Lima pero de ellas, cuatro son las que han sido mayor objeto de estudio:

Serie

del

Apostolado

de

San

Francisco

el

Grande

(1638-1640)

Esta serie fue inventariada en 1758 por el padre Marimn (1758) y esta directamente
vinculada con Zurbarn pues se considera que era l quien daba el toque final a los
lienzos. En 1940, llega a Lima el marqus de Losoya, quien certifica la autenticidad de los
cuadros y da fe de ello en su libro Arte en Hispanoamrica. La serie compuesta por trece
cuadros podemos observar a los doce apstoles quienes llevan un atributo que los
identifica, correspondiendo el ltimo lienzo de la serie a Cristo Redentor.

Serie

de

Santos

Fundadores

de

rdenes

Esta serie sale de Cdiz en 1752 rumbo a Lima. Segn el marqus de Lozoya, fue un
obsequio de doa Gertrudis de Vargas al padre Francisco Laguna, prior del Convento de
la Buena Muerte. Originalmente estaba compuesta por 30 lienzos de los cuales hoy tan
solo podemos apreciar trece. Segn el historiador Paul Guinard, slo San Bernardo es del
pincel de Zurbarn, mientras que segn el historiador Antonio Gaya Nuo, Zurbarn es
responsable nicamente de los rostros y de las manos, el resto es obra del taller. Se
encuentra en el convento de la Buena Muerte.

Serie

de

Arcngeles

del

Monasterio

de

La

Concepcin

La serie de los Siete Arcngeles de la Concepcin se atribuye a Bernab de Ayala,

discpulo de Zurbarn, y estn inspirados en grabados flamencos, principalmente en los
de Pieter de Jode I. Si bien esta serie no es reconocida en los catlogos de Soria y Gudiol,
las semejanzas con otras series del taller del maestro indican su cercana.

Serie

de

los

hijos

de

Jacob

Serie atribuida a la pintora limea del siglo XVII Juana de Valera, pues en el inventario de
su taller se encontr una serie titulada lasDoce tribus de Israel que presenta similitudes
con la existente en Londres y firmada por Zurbarn la cual est inspirada en grabados

como los de Durero. Se encuentra en el refectorio de la tercera orden franciscana de

Lima. Finalmente, el historiador peruano Guillermo Lohmann Villena menciona, en
su Inventario Colonial Peruano de 1999, otras series de Zurbarn como La vida de la
Virgen (10 lienzos),Vrgenes latinas (24 lienzos), Los Cesares a caballo (12 lienzos, sobre
esta serie en particular se han encontrado documentos que indican que en 1647 Zurbarn
gestion su cobro), todos estos cuadros pertenecientes al Monasterio de la Encarnacin.