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1.

LA MEDIDA
La medida de un verso se conoce contando sus slabas:

1.1.VARIACIN MTRICA POR FINALIZACIN EN AGUDAS Y EN ESDRJULAS


Si el verso acaba en palabra llana, el cmputo silbico no vara, pero si acaba en
palabra aguda se cuenta una slaba ms y si lo hace en esdrjula, una slaba menos:

1.2. SINALEFA
La sinalefa une, en una sola slaba mtrica, las slabas final y primera de palabra,
cuando una acaba y otra empieza por vocal, incluso precedida de h-.

1.3. HIATO
El fenmeno por el que no se hace la sinalefa se llama hiato, y suele deberse a que una
de las vocales va acentuada o a que hay una cesura o pausa. Veamos un verso de la
Epstola moral a Fabio:

1.3. SINRESIS
La sinresis consiste en la unin en una sola slaba mtrica de las dos slabas de los
hiatos:

1.4. DIRESIS
La diresis consiste en deshacer un diptongo, para lograr una slaba ms:

2. LA RIMA
La rima es la coincidencia de sonidos a final del verso, a partir de la ltima vocal
acentuada. Puede ser consonante y asonante.
Dentro de un poema con rima puede haber versos que no rimen, son los versos
sueltos.
Tambin puede haber poemas en donde los versos no tengan rima ni medida fija
(versos libres).
2.1. CONSONANTE
En la rima consonante coinciden todos los sonidos:

2.2. ASONANTE
En la rima asonante coinciden solo las vocales:

3. VERSOS DE ARTE MENOR


Los versos son de arte menor cuando tienen, como mximo, 8 slabas. El principal es el
octoslabo, habitual de los romances y de otras muchas composiciones:

Al representar la estructura de los versos de arte menor, se usa la letra minscula para
indicar su rima; por ejemplo:

4. VERSOS DE ARTE MAYOR


Los versos de arte mayor son los que tienen ms de 8 slabas. El principal es el
endecaslabo, con el que se componen los sonetos y otras muchas estrofas:

5. VERSO COMPUESTO
El verso compuesto es el que est formado por ms de 12 slabas. Entre ellos sobresale
el alejandrino (de 14 slabas), que pasa del mester de clereca del siglo XIII a los poetas
romnticos y modernos:

Otro verso compuesto es el dodecaslabo (de 12 slabas), muy utilizado en los siglos XIV
y XV:

Para indicar la rima en los versos de arte mayor, se usa la letra mayscula; por
ejemplo:

6. LAS PAUSAS
Las pausas son los descansos que hacemos al leer los poemas. Hay pausa estrfica (al
final de la estrofa), versal (al final del verso) e interna (en el interior del verso).
La principal pausa interna es la cesura, que divide al verso compuesto en dos partes
(iguales o desiguales), llamadas hemistiquios:

Por casco sus cabellos, su pecho por coraza,


pudiera tal guerrero, de Arauco en la regin,
lancero de los bosques, Nemrod que todo caza
dejarretar un toro, o estrangular un len.
Rubn Daro.

A veces, la pausa versal (fin de verso) no coincide con el final de oracin o estructura
sintctica. Se produce, entonces, el encabalgamiento:
Una tarde parda y fra

de invierno. Los colegiales


estudian. Monotona
de lluvia tras los cristales.
Antonio Machado.

7. LA ESTROFA, EL POEMA Y EL ESTRIBILLO


ESTROFA es una agrupacin de versos con una determinada estructura, que se va
repitiendo. Puede tener:

los versos iguales (estrofa isomtrica), como el cuarteto, que tiene cuatro
endecaslabos;

los versos desiguales (estrofa heteromtrica), como la lira, que tiene tres
heptaslabos y dos endecaslabos.

POEMA es la combinacin de varias estrofas o una serie indefinida de versos. Hay, por
ello, dos clases de poemas:

poemas estrficos, con repeticin de estrofas, como el soneto (dos cuartetos y


dos tercetos) o como las epstolas, a menudo con tercetos encadenados;

poemas no estrficos, como el romance.

Un caso diferente es aquel en que lo que se repite tras cada cierto nmero de versos,
no es solo la misma estructura estrfica sino los mismos versos. A este grupo de versos
que se repiten le llamamos estribillo, que suele constar de dos, tres o cuatro versos:

Madre, yo al oro me humillo,


l es mi amante y mi amado,
pues de puro enamorado
de continuo anda amarillo;
que pues, dobln o sencillo,
hace todo cuanto quiero,

poderoso caballero
es don Dinero.

Nace en las Indias honrado


donde el mundo le acompaa;
viene a morir en Espaa
y es en Gnova enterrado;
y pues quien le trae al lado
es hermoso aunque sea fiero,
poderoso caballero
es don Dinero.
Francisco de Quevedo.

Los dos versos finales se van repitiendo al final de cada estrofa; son el estribillo.

8. TIPOS DE ESTROFAS
Los tipos de estrofas se agrupan segn el nmero de versos que las componen.
8.1.ESTROFAS DE DOS VERSOS
PAREADOS
Riman los dos versos entre s. Pueden ser de arte mayor y menor. Los dos versos del
pareado pueden ser:
de igual longitud:
El que a buen rbol se arriba
buena sombra le cobija.
Refrn popular.
de diferente longitud:
Todo necio
confunde valor y precio.
Antonio Machado.

8.2.ESTROFAS DE TRES VERSOS


TERCETO
Tres versos de arte mayor (normalmente, endecaslabos) que riman el primero con el
tercero y queda suelto el segundo. Este tipo de estrofa no suele aparecer sola, sino con
otros tercetos; as, son frecuentes los tercetos encadenados (usados en epstolas,
elegas, narraciones y poesa didctica) y cuya rima se va combinando: el segundo rima
con el cuarto y sexto; el quinto, con el sptimo y el noveno, etc. (ABA; BCB; CDC;
DED):

Jurbasme, si ausente yo estuviese, A


que ni el agua sabor ni olor la rosa B
ni el prado hierba para ti tuviese. A

A quin me quejo?, que no escucha cosa, B


de cuantas digo quien debra escucharme. C
Eco sola me muestra ser piadosa; B
respondindome, prueba conhortarme C
como quien prob mal tan importuno, D
mas no quiere mostrarse y consolarme.C
Garcilaso de la Vega.

TERCETILLA
Es un terceto con versos octoslabos (arte menor).
Si la rima es asonante, la estrofa se conoce con el nombre de soledad (o sole):
El ojo que ves no es
ojo porque t lo veas;
es ojo porque te ve.
Antonio Machado.

8.3. ESTROFAS DE CUATRO VERSOS


CUARTETO
Son cuatro versos endecaslabos (de arte mayor), con rima consonante segn el
esquema mtrico ABBA:
Remanso de bondad, en que mi herida
me bordas t de rosas. Pura, esplende
una estrella en ocaso. De ella pende
de tu mano mi corazn la vida.
Juan Ramn Jimnez
REDONDILLA
Formada por cuatro versos octoslabos (de arte menor), con rima consonante segn el
esquema abba:
Al cielo y a Dios pluguiera
que a drtele no llegara;
pues ni tu voz escuchara
ni tu atrevimiento viera.
Caldern de la Barca,

La vida es sueo.
SERVENTESIO
Son cuatro versos endecaslabos (de arte mayor), con rima consonante segn el
esquema ABAB:
Era en Numancia, al tiempo que declina
la tarde del agosto augusto y lento,
Numancia del silencio y de la ruina,
alma de libertad, trono del viento.
Gerardo Diego.

CUARTETA
Formada por cuatro versos octoslabos (de arte menor), con rima consonante segn el
esquema abab:
Ayer so que vea
a Dios y que a Dios hablaba;
y so que Dios me oa...
Despus so que soaba.
Antonio Machado.

SEGUIDILLA
En esta estrofa, los versos impares son heptaslabos y los pares, pentaslabos. Riman
los pares en asonante segn el siguiente esquema: 7 5a 7 5a.
Si el tercer verso es de arte mayor (10/11 slabas), y los otros, hexaslabos (6 6a 10/11
6a), la estrofa se llama seguidilla gitana:
Las que se publican 6
no son grandes penas. 6a
Las que se callan y se llevan dentro 11
son las verdaderas. 6a
Manuel Machado.

A veces, la seguidilla va seguida de tres versos ms: el 1 y el 3 pentaslabos


asonantes, y el 2, heptaslabo suelto. El conjunto de estos tres versos se llama
bordn, y, as, al conjunto estrfico de los siete versos se le conoce con el nombre de
seguidilla con bordn: 5b 7 5b

La cebolla es escarcha 7cerrada y pobre: 5a

escarcha de tus das 7y de mis noches. 5a


Hambre y cebolla: 5b
hielo negro y escarcha 7grande y redonda. 5 b
Miguel Hernndez.
CUADERNA VA
Esta estrofa (usada por los poetas del mester de clereca, en los siglos XIII y XIV) est
formada por cuatro versos alejandrinos con la misma rima consonante (AAAA, BBBB,
CCCC...), por lo que tambin se conoce esta estrofa como tetrstrofo monorrimo:

Como en la chica rosa est mucho color, A


como en oro muy poco, gran precio y gran valor, A
como en poco perfume yace muy buen olor, A
as, mujer pequea guarda muy gran amor. A
Como el rub pequeo tiene mucha bondad, B
color, virtud y precio, nobleza y claridad, B
as, la mujer chica tiene mucha beldad, B
hermosura y donaire, amor y lealtad. B
Arcipreste de Hita.
COPLA
Estrofa de cuatro versos de arte menor (habitualmente octoslabos), con rima
asonante en los versos pares y sin rima en los impares:

Me pierdo en mi soledad
y en ella misma me encuentro, a
que estoy tan preso en m mismo
como en la fruta est el hueso. a Emilio Prados

8.4. ESTROFAS DE CINCO VERSOS:


QUINTETO
Esta estrofa se compone de cinco versos de arte mayor (normalmente,
endecaslabos) con rima consonante. Su esquema mtrico responde, nicamente,
a la voluntad del poeta, pero con las siguientes limitaciones:

no puede quedar ningn verso sin rima;

no pueden rimar ms de dos versos seguidos;

los dos ltimos versos no pueden formar un pareado.

Ese vago clamor que rasga el viento 11A


es la voz funeral de una campana; 11B
vano remedo del postrer lamento11A
de un cadver sombro y macilento 11B
que en sucio polvo dormir maana. 11A
Jos Zorrilla.

QUINTILLA
Quinteto y quintilla tienen la misma estructura, el quinteto en arte mayor y la quintilla
en arte menor.
La quintilla, ms habitual que el quinteto, fue muy utilizada en el Barroco, sobre todo
en el teatro; en el Romanticismo y en el Modernismo:

Si los hombres ms despiertos 8a


se ven en trances amargos, 8b

en tan grandes desconciertos, 8a


justo es traer abiertos 7a
muchos ojos, ms que Argos; 7b
no dormir como dormimos, 8c
pues nos cercan enemigos, 8d
y mirar cmo vivimos 8c
que de cuanto aqu hicimos 7c
no nos faltarn testigos. 8d
Cancionero de beda.

LIRA
Esta estrofa, que fue usada por los grandes poetas del siglo XVI (Garcilaso de la
Vega, Fray Luis de Len y San Juan de la Cruz), combina versos de siete y de once
slabas con rima consonante y el esquema mtrico aBabB:
Mil gracias derramando 7a
pas por estos sotos con presura,11B
y, yndolos mirando, 7a
con sola su figura 7b
vestidos los dej de hermosura. 11B
San Juan de la Cruz.
H latina aspirada hasta el siglo XVII.

8.5. ESTROFAS DE SEIS VERSOS


SEXTILLA
Formada por seis versos de arte menor y de estructura algo variable en la combinacin
de sus rimas, aunque las ms habituales son ababab y abcabc:
No tiene hijos, ni mujer,7a
ni amigos, ni protectores,8b
pues todos son sus seores, 8b
sin que ninguno lo ampare; 8c
tiene la suerte del gey, 7d
y dnde ir el gey que no are? 8c
Para l son los calabozos, 8e
para l las duras prisiones, 8b
en su boca no hay razones 8b
aunque la razn le sobre; 8b
que son campanas de palo 8f
las razones de los pobres. 8b
Jos Hernndez, Martn Fierro.
COPLA MANRIQUEA
Se conoce esta estrofa con el nombre de manriquea porque su cultivador ms famoso
fue Jorge Manrique. Est formada por dos sextillas de pie quebrado, cada una de las
cuales consta de seis versos de arte menor y rima consonante (el 3 y el 6 son de
cuatro slabas y los dems, de ocho) y su esquema es variable. Se le llama de pie
quebrado por el verso corto que aparece tras dos ms largos:
Recuerde el alma dormida, 8a
avive el seso y despierte 8b
contemplando 4c
cmo se pasa la vida, 8a

cmo se viene la muerte 8b


tan callando. 4c
Jorge Manrique.
SEXTA RIMA
Est estrofa, que no responde a un esquema mtrico concreto (AABCCB, ABABCC,
ABCABC), estuvo formada, en su origen, por seis endecaslabos y despus tambin
por versos de arte mayor de otras medidas. Fue usada en el Barroco y pas,
posteriormente, al Neoclasicismo y al Modernismo:
La princesa est triste... Qu tendr la princesa?
Los suspiros se escapan de su boca de fresa,
que ha perdido la risa, que ha perdido el color.
La princesa est plida en su silla de oro,
est mudo el teclado de su clave sonoro,
y en un vaso, olvidada, se desmaya una flor...
Ay!, la pobre princesa de la boca de rosa
quiere ser golondrina, quiere ser mariposa,
tener alas ligeras, bajo el cielo volar;
ir al sol por la escala luminosa de un rayo,
saludar a los lirios con los versos de Mayo,
o perderse en el viento sobre el trueno del mar.
Rubn Daro, Sonatina.
El resto de estrofas de seis versos tienen una estructura definida. La sextilla no la
tiene pero es de arte menor.

SEXTETO-LIRA
Tambin puede llamarse sexteto alirado o lira de seis versos. Est formada por
versos endecaslabos y heptaslabos y su disposicin ms habitual es 7a-11B-7a-

11B-7c-11C (aunque no la nica):


Suena tu blanda lira, 7a
Aristo, de las Ninfas tan amada, 11B
cuando Filis suspira, 7a
y en la grata armona embelesada 11B
la tropa de pastores 7c
escucha los suavsimos amores.

11C

Jos Marchena.
ESTANCIA MS DE 6 VERSOS.

8.6. ESTROFAS DE OCHO VERSOS


OCTAVA REAL
La octava real est formada por ocho versos endecaslabos (de arte mayor) con el
siguiente esquema: ABABABCC. De origen italiano (introducida en Espaa por el poeta
Boscn) importantes autores del Siglo de Oro la utilizan en poemas narrativos y cultos:
Negro cabello, imitador undoso 11A
de las oscuras aguas del Leteo, 11B
al viento que le peina proceloso 11A
vuela sin orden, pende sin aseo; 11B
un torrente es su barba impetuoso 10A
que adusto hijo de este Pirineo 10B
su pecho inunda o tarde o mal en vano11C
surcada an de los dedos de su mano. 11C
Luis de Gngora.

COPLA DE ARTE MAYOR


Suele usar dodecaslabos con rima consonante y su estructura es ABBAACCA (como si
fueran dos cuartetos juntos).
Se le llama tambin copla de Juan de Mena, porque la us este poeta en su obra
Laberinto de Fortuna:
Vi, de la parte del siniestro lado,11 A
al serensimo rey su marido, 11 B
la misma librea de blanco vestido,12 B
no descontento de tal bajo grado; 11A
y vi, de la parte del diestro costado, 12A
una tal reina muy esclarecida,10C
la cual de virtudes de muy rica vida 12C
tena lo blanco del manto bordado. 12A
Juan de Mena, Laberinto de Fortuna.
OCTAVA ITALIANA
Formada por ocho versos endecaslabos (de arte mayor) que riman, en consonante, el
2 con el 3, el 6 con el 7, el 4 con el 8 (debiendo ser esta rima aguda), y quedan
sueltos el 1 y el 5. La rima del verso final de cada cuarteto ha de ser aguda, por lo
que tambin puede llamarse octava aguda.
Lleg a la poesa espaola en el siglo XVIII, procedente de Italia, y a lo largo de la
historia ha sufrido variaciones tanto en el nmero de slabas como en la distribucin
rtmica:
Y l, envuelto en sus secas coyunturas,11an ms sus nudos que se aprietan siente, 11A
baa un mar de sudor su ardida frente 11A
y crece en su impotencia su furor.11B
Pugna con ansia a desasirse en vano, 11y cuanto ms airado forcejea, 11C

tanto ms se le junta y le desea 11C


el rudo espectro que le inspira horror. 12B
Jos de Espronceda.

OCTAVILLA ITALIANA
Tiene la misma estructura que la octava italiana, pero con versos de arte menor:
Con diez caones por banda,
viento en popa a toda vela,
no corta el mar sino vuela
un velero bergantn;
bajel pirata que llaman
por su bravura El temido,
en todo el mar conocido
del uno al otro confn.
Jos de Espronceda.

8.7. ESTROFAS DE DIEZ VERSOS O MS


DCIMA O ESPINELA
Utilizada por primera vez por Vicente Espinel, tiene diez versos octoslabos (de arte
menor) que riman en consonante con esta estructura: abbaaccddc:
Cuentan de un sabio que un da 8a
tan pobre y msero estaba, 8b
que solo se sustentaba 8b
de unas hierbas que coga. 8a
Habr otro (entre s deca) 8a

ms pobre y triste que yo? 8c


Y cuando el rostro volvi, 8c
hall la respuesta, viendo 8d
que iba otro sabio cogiendo 8d
las hojas que l arroj. 8c
Caldern de la Barca, La vida es sueo.

OVILLEJO
Estrofa de diez versos (muy popular en el teatro de los Siglos de Oro) formada por una
combinacin de tres pareados (de 8 y 4 slabas, o menos) y una redondilla (de 8
slabas). Riman en consonante con el siguiente esquema: 8a4a 8b4b 8c4c 8c8d8d8c:

DON LUIS.Me das, pues, tu asentimiento? 8a


DOA ANA.Consiento. 3a
DON LUIS.Complcesme de este modo? 8b
DOA ANA.En todo. 3b
DON LUIS.Pues te velar hasta el da. 8c
DOA ANA.S, Meja. 4c
DON LUIS.Pguete el cielo, Ana ma, 8c
satisfaccin tan entera. 8d
DOA ANA.Porque me juzgues sincera, 8d
consiento en todo, Meja. 8c
DON LUIS.Volver, pues, otra vez.
DOA ANA.S, a las diez.
DON LUIS.Me aguardars, Ana?

DOA ANA.S.
Jos Zorrilla, Don Juan Tenorio.
ESTANCIA
Esta estrofa est formada por ms de seis versos endecaslabos y heptaslabos con
rima consonante. Tanto la combinacin de los versos como la rima son libres y su
estructura, establecida segn el gusto del poeta, se repite en todo el poema:
Con mi llorar las piedras enternecen
su natural dureza y la quebrantan;
los rboles parece que se inclinan;
las aves que me escuchan, cuando cantan,
con diferente voz se condolecen
y mi morir cantando me adevinan;
las fieras que reclinan
su cuerpo fatigado,
dejan el sosegado
sueo por escuchar mi llanto triste:
t sola contra m te endureciste,
los ojos aun siquiera no volviendo
SEXTETO LIRA- 6 VERSOS
8.8. OTRAS COMPOSICIONES
SONETO
Poema de catorce versos endecaslabos (de arte mayor) distribuidos en cuatro
estrofas: dos cuartetos y dos tercetos.
Naci en Italia y se extendi, despus, por los dems pases. A Espaa lo trajeron el
Marqus de Santillana primero, y Garcilaso de la Vega y Juan Boscn despus, ya en el
Renacimiento. A partir de entonces, se ha cultivado en todas las pocas.

La rima es consonante y su estructura puede variar, aunque la clsica es ABBA ABBA


CDC DCD:
Un soneto me manda hacer Violante,
que en mi vida me he visto en tal aprieto;
catorce versos dicen que es soneto,
burla burlando van los tres delante.
Yo pens que no hallara consonante,
y estoy a la mitad del segundo cuarteto;
mas si me veo en el primer terceto,
no hay cosa en los cuartetos que me espante.

Por el primer terceto voy entrando,


y aun parece que entr con pie derecho,
pues fin con este verso le voy dando.

Ya estoy en el segundo y an sospecho


que estoy los trece versos acabando:
contad si son catorce, y est hecho.
Lope de Vega.

SONETILLO
Poema de catorce versos de arte menor (generalmente, octoslabos) con esquema de
rima consonante, compuestos de dos cuartetos en la forma abba abba y dos tercetos
en la forma cde cde o cdc dcd o cdc cdc.

SONETO ALEJANDRINO
Presenta las mismas caractersticas del soneto pero con versos alejandrinos.

ROMANCE
Es una serie ilimitada de versos octoslabos, en la que riman los pares en asonante. Se
origin al partir en dos el verso largo de los cantares de gesta, pero pronto se hicieron
tambin romances originales.
El romance se ha cultivado en todas las pocas de nuestra historia literaria, desde el
siglo xv hasta la actualidad. En el Barroco tuvo su poca de esplendor y autores como
Lope de Vega, Gngora y Quevedo escribieron famosos romances e introdujeron
algunas variantes, como la rima consonante y el estribillo.
En romance se nos ha transmitido tambin la mejor poesa de tradicin oral, como
este romance annimo:
Fontefrida, fontefrida
fontefrida y con amor,
do todas las avecicas
van tomar consolacin,
sino es la tortolica
que est viuda y con dolor.
Por all fuera a pasar
el traidor del ruiseor;
las palabras que le dice
llenas son de traicin:
Si t quisieses, seora,

yo sera tu servidor.
Vete de ah, enemigo,
malo, falso, engaador,
que ni poso en ramo verde,
ni en prado que tenga flor;
que si el agua hallo clara,
turbia la beba yo;
que no quiero haber marido,
porque hijos no haya, no;
no quiero placer con ellos,
ni menos consolacin.
Djame, triste enemigo,
malo, falso, mal traidor,
que no quiero ser tu amiga
ni casar contigo, no!
Annimo
ROMANCILLO
Serie ilimitada de versos de menos de siete slabas, en la que riman los pares en
asonante.
ROMANCE ENDECHA
Serie ilimitada de versos heptaslabos (siete slabas), en la que riman los pares en
asonante.
ROMANCE HEROICO
Es una serie ilimitada de versos ms largos, de once slabas, en la que riman los pares
en asonante.

ZJEL. NO ENTRA EN EL EXAMEN PARCIAL DE NOVIEMBRE.


De origen rabe, esta composicin consta de una estrofa inicial o estribillo, formado
por dos o tres versos, un nmero variable de estrofas de tres versos monorrimos
seguidos de otro verso que rima con el estribillo. Todos los versos son de arte menor y
rima consonante:

Que no coger yo verbena


la maana de San Juan,
pues mis amores se van.

Que no coger yo claveles,


madreselvas ni mirabeles,
sino penas tan crueles

cual jams se cogern,


pues mis amores se van.
Annimo.

VILLANCICO. NO ENTRA EN EL EXAMEN PARCIAL DE NOVIEMBRE.


En la actualidad, llamamos villancico al cantar navideo, pero, en la poca clsica era
usado tambin para otros muchos temas. Est compuesto por versos de arte menor
(habitualmente, octoslabos o heptaslabos) y tiene dos partes: el estribillo (de dos,
tres o cuatro versos), el pie (estrofa de cuatro versos) y dos o tres versos de enlace
que riman con el estribillo.
LETRILLA

Es una variante del villancico, de parecida estructura y de tema burlesco y satrico:


Poderoso caballero

es Don Dinero.
Madre, yo al oro me humillo:
l es mi amante y mi amado,
pues de puro enamorado,
de continuo anda amarillo;
que, pues dobln o sencillo,
hace todo cuanto quiero,
Poderoso caballero
es don Dinero.
Francisco de Quevedo.

CANCIN. NO ENTRA EN EL EXAMEN PARCIAL DE NOVIEMBRE.


Es una composicin larga, introducida en Espaa por Boscn sobre modelos italianos.
Tiene un variado nmero de versos y de estrofas. Aceptada la estructura de la primera
estrofa, las dems son iguales. En el Renacimiento la us mucho Garcilaso de la Vega.

SILVA
La silva (cuyo significado, en su origen, es selva') es una serie ilimitada de versos
heptaslabos y endecaslabos, con rima consonante, combinados a gusto del poeta (a
veces con alguno suelto). Esta composicin se divide en partes menores o estrofas
llamadas estancias:
El sol tiende los rayos de su lumbre
por montes y por valles, despertando
las aves y animales y la gente:
cul por el aire claro va volando,
cul por el verde valle o alta cumbre

paciendo va segura y libremente,


cul con el sol presente
va de nuevo al oficio
y al usado ejercicio
do su natura o menester le inclina;
siempre est en llanto esta nima mezquina,
cuando la sombra el mundo va cubriendo,
o la luz se avecina.
Salid sin duelo, lgrimas, corriendo.
Garcilaso de la Vega, gloga I.
POEMAS EN VERSOS BLANCOS. NO ENTRA EN EL EXAMEN PARCIAL DE NOVIEMBRE.
Los versos blancos componen poemas que tienen todos sus elementos rtmicos
(medida, pausas y acentos) a excepcin de la rima.

POEMAS EN VERSOS LIBRES. NO ENTRA EN EL EXAMEN PARCIAL DE NOVIEMBRE.


Los versos libres o versculos son una ruptura con muchas de las ataduras del verso
tradicional; los poemas con este tipo de versos no tienen ni estrofas, ni rima, ni igual
esquema mtrico.
En la actualidad se cultiva mucho la poesa de verso libre, que se sustenta, sobre todo,
en el ritmo, en el lirismo, en la riqueza de contenidos:
Qu sorpresa tu cuerpo, qu inefable vehemencia!
Ser todo esto tuyo, poder gozar de todo
sin haberlo soado, sin que nunca
un ligero esperar prometiera la dicha.
Esa dicha de fuego que vaca tu testa,
que te empuja de espaldas,

te derriba a un abismo
que no tiene medida ni fondo.
Abismo y solo abismo,
de ti hasta la muerte!

Carmen Conde, Primer amor.

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