Universidad de Chile.

Facultad de Filosofa y Humanidades.

Departamento de Literatura.
2 semestre 2016.

Asignatura: Seminario Anlisis de Texto.

Profesor: David Wallace.
Nombre: Mara Anglica Lagos Jaque.
Fecha: 24 de Noviembre del 2016.

La antinovela como una embriaguez y un embriagarse

bebedores melanclicos, o bebedores alegres,

los que buscis en el vino el recuerdo o el olvido
y, al no encontrarlo nunca lo suficientemente a
vuestro gusto, no contemplis ya el cielo sino a
travs del fondo de la botella".
Charles Baudelaire.

A partir de la cita precedente, presento el tema del alcohol como uno de los asuntos que abordar en
esta instancia. Aqu no slo se plantean los tipos de bebedores y los motivos para ingerir alcohol (ya
sea para recordar u olvidar), sino tambin cmo aquella bebida puede alterar nuestra realidad al
observar el mundo con otro lente o, mejor dicho, a travs del fondo de la botella. De este modo, la
realidad creada por el alcohol puede ser confusa, extraa y puede no tener sentido alguno.
Considerando esto, existe un tipo de texto que tambin construye una realidad trastocada y que
descoloca al lector, pero no slo a nivel temtico o de contenido, sino tambin en el plano de la forma.
Me refiero, pues, a la antinovela. De esta manera, mi objetivo en esta ocasin es revisar y demostrar
dentro de tres antinovelas chilenas cmo la antinovela corresponde a una instancia que se asemeja al
estado de embriaguez y que provoca que los lectores se embriaguen con el texto antinovelesco, en el
sentido de que aquella lectura es perturbadora y genera confusiones. Pero adems, es necesario revisar
el carcter metafictivo de la antinovela para observar cmo los efectos del alcohol a veces posibilitan la
reflexin de la propia escritura y tambin la manifestacin del texto como tal, como un artefacto.
La antinovela, o tambin llamada nueva novela, se caracteriza por privilegiar una voz subjetiva. De
este modo, al predominar el yo, la antinovela se abre paso a distintas reflexiones e ideas que siempre
estn enmarcadas por lo subjetivo. De all que dentro del mismo texto antinovelesco, el sujeto escritural
est consciente y reflexione acerca de su propio acto de escribir: a fin de cuentas, es la escritura la que
muestra su propia condicin de escritura, de artefacto, lo cual corresponde y define al carcter

metafictivo. No obstante, debemos considerar que ese yo al que me refiero, no corresponde al autor
del mundo real y tangible, sino que como afirma Barthes, es el lenguaje, y no el autor [histrico y
real], el que habla (77). No son los autores Juan Emar, Juan Agustn Palazuelos ni Juan Almendro los
que nos hablan en las antinovelas que se revisarn en el presente ensayo, sino que son voces subjetivas,
desligadas de todo origen y que estn circunscritas dentro de los narradores. Aquella voz, a la que
nombrar sujeto escritural, nace a la vez que su texto, es decir, se origina en el momento de la
enunciacin.
Tambin es importante sealar y considerar que la escritura antinovelesca se relaciona con la escritura
ensaystica, puesto que en el ensayo tambin predomina un yo y una subjetividad. Y es precisamente
a causa de aquella subjetividad que, el ensayo, el cual desea encontrar una verdad, reconoce que esa
bsqueda es susceptible a desviaciones o a ex-cursos, de modo que el ensayo se abre a caminos
distintos produciendo la imposibilidad de aprehender la totalidad. Veremos que en la antinovela sucede
ese mismo acontecimiento en donde el texto se desva a temas e ideas heterogneos entre s y adopta
formas textuales poco habituales, generando en el lector una extraeza y, posiblemente, una
incomprensin o alexia. Adems, es esta apertura del texto la que permite la reflexin del sujeto
escritural sobre su propia escritura, de manera que el texto exponga su propia condicin mostrndose a
s mismo.
Ejemplos de metaficcin y de escritura ensaystica, podemos extraerlos de la obra de Juan Agustn
Palazuelos, Segn el orden del tiempo. Aqu la metaficcin se nos presenta, en primer lugar, en la
consciencia del sujeto escritural sobre su propia escritura: el narrador (en primera persona) de esta
antinovela es consciente de lo que dice y piensa, y tambin de lo que debera decir y hacer. As, l
afirmar Fue lo peor que pude haber hecho. Porque cuando uno habla, no se compromete con las
palabras, sino con lo que piensa (165) o tambin No s por qu ro. No hay otra cosa que hacer,
supongo (33), en donde sus propias dudas reflejan la subjetividad vinculada al yo y a la reflexin de
su escritura.
En la obra de Palazuelos, esta escritura est presentizada o performativizada, incluso cuando el
narrador se refiere a hechos del pasado: de este modo, la metaficcin tambin se refleja el acto de
escribir que se muestra y demuestra al mismo tiempo en que se escribe. Si bien en Segn el orden del
tiempo y como veremos en las siguientes antinovelas no sucede ninguna accin concreta, ya que la
obra slo se basa en recuerdos y pensamientos, lo nico que queda en evidencia es el yo que se

plantea en ese tiempo presente: el yo es lo que puede rescatarse no slo del caos que presenta la
escritura antinovelesca, sino tambin del estado de embriaguez.
Por ltimo, para finalizar con la obra de Palazuelos, la metaficcin tambin aparece a travs del
recuerdo y el pensamiento, en donde se pasa de un asunto a otro, el que puede ser totalmente
heterogneo al primero. Aquellos pensamientos desatados por el narrador se muestran mediante una
escritura fragmentada, en donde el fragmento implica la imposibilidad de aprehender la totalidad,
quedando slo ex-curso y desvo de la narracin.
Ahora bien, luego de ejemplificar con la obra de Palazuelos el carcter metafictivo de la antinovela, los
invito a examinar Miltn 1934 de Juan Emar y El Bautismo de Juan Almendro. En estas obras
observaremos no slo la presencia del alcohol, sino tambin veremos cmo aquella bebida se vincula
con la antinovela en el sentido en que ambas construyen realidades extraas, y tambin cmo el alcohol
se relaciona con la escritura ensaystica, puesto que provoca una apertura o un fluir del pensamiento y
que en la antinovela se refleja en el carcter metafictivo.
Ya en el comienzo de Miltn 1934 el narrador, tambin en primera persona, se reconoce y se da a
conocer a s mismo como un escritor, el cual est consciente de su acto de escribir: Antes de empezar
este libro debo advertir que ha venido a verme un hombre llamado Martn Quilpu (7). Pero la
metaficcin se muestra tambin a travs de la apelacin constante hacia el lector, ya que el narrador
reconoce que est escribiendo y sabe que su texto ser ledo. De este modo, el sujeto escritural apela
diciendo Escucha: hay un tema que me obsesiona. Ser breve. Escucha bien. (11); o bien cuando pide
al lector si se le permite un parntesis (19), para luego continuar con la escritura diciendo Pero, en
fin, sigamos (20).
Pues bien, continuemos. La reflexin del narrador sobre su escritura es causada tambin por la
imposibilidad de la misma: el narrador se propone como objetivo escribir un cuento, al cual titula El
Cuento de Medianoche. Pero ste propsito tal como acabo de decir , se le transforma al sujeto
escritural en un imposible, ya que nunca puede redactar dicho cuento. Sin embargo, ese intento
constante del sujeto, provoca la desviacin de la misma escritura: esta errancia propia del ensayo dirige
al narrador por diversos caminos, por lo que l alude a veces, drsticamente a distintos temas y va
de un pensamiento a otro, que para el lector pueden resultar extraos y contradictorios. As, por
ejemplo, al leer una reflexin del sujeto escritural como la siguiente nos puede descolocar. Leamos:
Creo que esto se asemeja a la letra de E. Buin. Letra? S; de escribir. E, E, e, e, e,: E. B. Verdad? Los

alemanes dicen: Fert. (Ya p!). Vamos al cuento de la noche: (14).

Este desencadenamiento de la escritura se enfatiza en el principio de la obra, precisamente cuando el
narrador bebe alcohol. Por el momento, tengo sed, afirma el narrador. Voy a tomar pisco con
cinzano en grandes copones como en el tiempo de los mosqueteros (11). La escritura que se observa
en esta instancia, al mismo tiempo que evidencia la conciencia escritural y el intento del narrador de
redactar El Cuento de Medianoche; se dispone ya no en la forma tradicional de la novela, en una
prosa de izquierda a derecha, sino en forma de verso y tambin se encuentra fragmentada en oraciones
breves. Adems, es el mismo narrador quien afirma esta escritura ensaystica: Noto una cierta manera
curiossima y ridcula de soltar los dedos al escribir...S, muy curiodcula. Soltar! (12). Como
podemos notar, en esta antinovela al igual que en la anterior no existe una accin que realice el
sujeto escritural, ms que el mismo vano intento de escribir El Cuento de Medianoche.
Pero, detengmonos un momento y pensemos cules son los efectos que el alcohol produce en el ser
humano y que son reproducidos y representados dentro del texto antinovelesco. El alcohol est
compuesto por alcohol etlico o etanol, el cual corresponde a una droga del tipo sedante que disminuye
la excitacin nerviosa. No obstante, citando un artculo que da diversos datos sobre esta bebida, la
sensacin de excitacin se debe precisamente a que al deprimirse algunos centros cerebrales se reducen
las tensiones y las inhibiciones y la persona experimenta sensaciones expandidas de sociabilidad o
euforia1. De este modo, el consumo de alcohol provoca alteraciones en la cognicin, en la consciencia,
en la memoria y tambin perturba los movimientos normales del cuerpo.
Si aplicamos estas alteraciones a la literatura, pareciera que ellas, sobre todo las que afectan al plano
psicolgico o mental, desatan la escritura ensaystica que caracteriza a la antinovela. De hecho, en la
Introduccin al libro de Jean-Luc Nancy, titulado Embriaguez, el beber alcohol abre as el
acontecimiento no discursivo del discurso indecible, farfullante, balbuciente, inarticulado an
desatando una lengua que precede al habla (14). De esta forma, la lengua que se desata y que se
abre a causa de la bebida alcohlica, es extraa y desordenada. Asimismo, la escritura que
observamos en el texto antinovelesco se nos presenta como un sin-sentido, lo que implica una apertura
y a un fluir del pensamiento (Nancy, 25). En este sentido, la antinovela sera en trminos de Nancy
un discurso ebrio caracterizado por la disolucin, es decir por el el embarullamiento, la confusin, el
magma (42).
1

Alcohol. Las-drogas.com. Web. <http://las-drogas.net/alcohol/>

Adems, Jean-Luc Nancy afirma que el sujeto que se embriaga lo hace con el motivo de olvidar la
carga o el fardo que es el tiempo; y de manera similar, Baudelaire considera que los bebedores
buscan en el alcohol el recuerdo o el olvido. En este sentido, pareciera que el sujeto que se embriaga
sale y se escapa de su mundo real, para insertarse en otras realidades, unas que se basan sobre todo
en el pensamiento y, por ende, en el lenguaje. Es por eso que vemos al sujeto escritural de Miltn 1934,
tomando un vaso de pisco para insertarse en el acto de escritura; sin embargo, el pisco bebido slo lo
lleva a desviaciones e incluso a asuntos que pueden resultar incoherentes para el lector, y lo aleja de su
intencin primera de escribir El Cuento de Medianoche.
Pero, qu significa beber? qu se entiende por embriagarse? Para Nancy, beber es absorber (46),
por lo que la bebida alcohlica se expandira rpidamente a travs del cuerpo. En relacin a esto,
Nancy establece una diferencia entre dos alimentos asociados al cristianismo, el pan y el vino: si el
primero es slido y substancial, el vino es lquido y espiritual. En este sentido, segn la tradicin
cristiana, el vino es la sangre de Cristo, en donde es la sangre la que tiene la condicin de fluir por el
cuerpo. La sangre, entonces, es espritu que atraviesa el cuerpo sin insertarse en l (48). De este
modo, no es extrao que se denominen a algunos licores como espirituosos porque son fabricados a
partir de un proceso de destilacin o fermentacin, desde el cual se desprende una esencia, que como
afirma Nancy, es una verdad pura y sensible. De all que, citando a Nancy, el espritu o el alcohol no
representan sino la sensibilidad de lo insensible, la exquisita sensualidad del Sentido puro: verdad,
trascendencia, divinidad, revelacin, xtasis. (48). As, los efectos del alcohol son divinos y tambin
absolutos, puesto que separan al espritu de lo que no es propio de l.
A partir de lo planteado por Jean-Luc Nancy, la condicin de espritu que posee el alcohol, permite al
sujeto embriagado experimentar distintas sensaciones en su mximo punto, lo cual puede provocar que
el sujeto se transporte hacia otras realidades que son extraas. Aquellas realidades e instancias son
reproducidas por la antinovela, en donde la extraeza no se ve sino en el mismo lenguaje o, mejor
dicho, en la escritura ensaystica con sus desviaciones y en la escritura metaficcional con la
autorreflexin del sujeto escritural, lo cual puede generar la incomprensin y confusin del lector. De
esta forma, el ebrio se separa de todo menos del espritu que es lo absoluto, pero tampoco se separa
de su propio yo, que es lo nico que persiste.

Por ltimo, considerando lo anterior, revisemos parte de El Bautismo de Juan Almendro (Roberto Gac),
en donde es ms evidente la similitud o correspondencia entre el texto antinovelesco y el consumo y
efectos del alcohol. En la primera parte de esta antinovela existe un narrador omnisciente y las voces de
los personajes estn dispuestas en la misma narracin a travs del estilo directo, donde cada una de esas
voces es distinguida por el uso de comillas (). Precisamente esta incorporacin de comillas da cuenta
de otro rasgo de la antinovela: la polifona o como menciona Mijail Bajtin la presencia de diferentes
voces independientes entre s, la cual se complejizar ms adelante. Adems El Bautismo pareciera ser
una novela parecida a la realista, ya que en el inicio de la obra se refiere al bautismo del segundo hijo
de Rafael y a la celebracin de la ceremonia en la casa de Guayacn, donde el narrador omnisciente
menciona el viaje y la estada de los personajes hacia dicha estancia, caracteriza a los personajes y
muestra adems la historia de varios de ellos. No obstante, la obra se va complejizando, sobre todo a
partir del Libro segundo, de forma que provoca una lectura difcil de abarcar y seguir.
Continuando con El Bautismo, lo que llama la atencin ms adelante es una reflexin acerca de la
literatura por parte de los personajes, reflexin que funciona como aspecto metafictivo. De este modo,
Rafael lee a Gabriel y a Carlos Alberto una de sus antinovelas llamada El asesinato de doa Ins. En
sta, insertada en dentro de El Bautismo, se observa un rasgo metaficcional donde el narrador tiene
conciencia de su propia escritura: Errata: el embarazo de Elena tiene lugar en el captulo V y no en el
seis -VI-, mientras que, inversamente, la mondialisation de la naranja tiene lugar tambin en el
captulo V -cinco- (35). Luego de leer su antinovela, Rafael da una opinin acerca de la novela. Dice
entonces que la novela sirve para ocultar lo que hoy da debe ser expuesto a la luz, el romance
impide el desarrollo del lenguaje, de la expresin potica genuina (43). En este sentido, Rafael podra
estar planteando y afirmando carcter normativo de la novela, la que se contrapone de algn modo a la
antinovela, la cual no limita sino que permite aperturas hacia diversas formas y temas, hacia una
multiplicidad de heterogeneidades.
Ms adelante, Rafael y Gabriel deciden comprar vino donde un vecino cercano: es un vino amarilloverdoso, una bebida adulterada quizs con qu filtros espirituosos, lo cual destaca el aspecto
espiritual del vino que ya he explicado. Ambos sujetos beben aquel vino y Gabriel comienza a sentir
una emocin lenta, poderosa como una ola alzada en la superficie lisa de un mar hasta entonces
engaosamente calmo, [que] se levant en el centro de su cuerpo, recorri su epidermis electrizada
(59). Despus de beber aquel vino alterado, Gabriel lee otra antinovela de Rafael llamada Parafernalia.
En ella se muestran personajes que se renen en la playa y que aparentemente corresponden con los del

mundo ficticio de El Bautismo, como el psiquiatra (Gabriel), el escritor (Rafael), la mujer

estadounidense (Beatrice) y la mujer latinoamericana (Mara Albertina).
Gabriel, ya bebido y afectado por el vino, recuerda a partir de la lectura de aquella antinovela la
ocasin cuando efectivamente l y los dems personajes, insertos todos en el mundo ficticio de El
Bautismo, fueron hacia la playa de Isla negra. Lo interesante es que el recuerdo de ese viaje y la
escritura del mismo, estn determinados por la embriaguez de Gabriel causada por el vino. De este
modo, a comienzo del Libro segundo se presenta una escritura propiamente ensaystica: hay una
errancia, desviaciones hacia diversos temas y mbitos; pero tambin es ensaystica porque se instala un
yo y por lo tanto, una subjetividad, correspondientes a Gabriel, quien se transforma en esta segunda
parte de la obra, en sujeto escritural. As, ese pensamiento desatado en Gabriel, se muestra en la
escritura como un fluir gracias a la ausencia de signos de puntuacin, los que originalmente tienen la
finalidad marcar pausas y ordenar las ideas. De esta forma, estamos en presencia de una escritura
catica, no slo porque se va saltando a distintos pensamientos y temas, sino tambin porque la
polifona que se observa en la primera parte, se complejiza en el Libro segundo de manera que es
difcil diferenciar y limitar las voces presentes. Veamos un ejemplo:
que tal doctorcito si trae sus drogas psicodlicas para que juegue a la psiquiatra con mi cabeza [] s
s tens que hacerlo mir que con este hombre ya no se puede vivir me urgi mara albertina mientras
yo enlazaba el talle de beatrice y besaba el lbulo de su oreja de acuerdo perfecto convine llevar todas
mis pcimas (70).

Pero adems, esta escritura, que como vemos est cursivizada por la voluntad del sujeto escritural de
marcar una diferencia, ms adelante deja de mostrarse en una prosa tradicional con sus extremos desde
derecha e izquierda, y comienza a tomar distintas formas: se coloca en columnas, en versos e incluso
adquiere forma de cruz (pg. 104) y de cliz (pg. 107), de manera que se enfatiza el ttulo de la novela,
El Bautismo. De este modo, la escritura, al adquirir diversas formas, se muestra a s misma como un
texto, como un artefacto. En ese sentido, el sujeto escritural es consciente de que lo que escribe es
texto y es texto en la medida que puede colocarse en cualquier disposicin o forma. Como vemos, es
el vino el que posibilita a Gabriel salir del mundo real e instalarse en otra realidad que es confusa y
extraa. A fin de cuentas, es el alcohol el que desata sus pensamientos y recuerdos y los dispara hacia
distintos lugares, en donde ese disparo, ese desvo, se refleja en la escritura ensaystica como ex-curso.

De este modo, habiendo revisado someramente tres antinovelas chilenas y algunos rasgos del alcohol,
vemos cmo la antinovela, al igual que el estado de embriaguez, es un constante desvo que abre paso a
distintos temas. No obstante, dentro del texto antinovelesco, gracias a aquel ex-curso, podemos
encontrar momentos de autorreflexin y consciencia de escritura, que son propios del carcter
metafictivo de la antinovela. De esta forma, la antinovela, debido a las desviaciones que se producen en
ella a partir del carcter ensaystico que la identifica y que se relaciona a un yo, y por ende, a una
subjetividad; se asemeja al estado de embriaguez, el cual se caracteriza por posibilitar al sujeto ebrio
insertarse en una realidad trastocada con un lenguaje balbuciente y que slo fluye. En la antinovela,
aquella realidad alterada se observa, por ejemplo, en el tratamiento de temas heterogneos que son
planteados uno tras otro , en la presencia de una pluralidad de voces y tambin en la escritura como
artefacto que adquiere diferentes formas. De igual manera, la antinovela embriaga de algn modo al
lector: as como el alcohol produce la perturbacin de los sentidos del sujeto, la antinovela, debido a la
realidad trastocada que posee, a las desviaciones y a la polifona inscrita, perturba al lector y lo
descoloca, generando que l vea al texto antinovelesco como un sin-sentido imposible de comprenderlo
(alexia).

Referencias

Alcohol. Las-drogas.com. Web. <http://las-drogas.net/alcohol/>

Almendro, Juan (Roberto Gac). El Bautismo: antinovela. Barcelona: Montesinos, 1983.

Bajtin, Mijail. La novela polifnica. Problemas de la potica de Dostoievski. Mxico D. F.:

FCE, 1988. 15-70.

Barthes, Roland. La muerte del autor. En: El susurro del lenguaje. Barcelona: Paids, 2009.

Baudelaire, Charles. Parasos artificiales. Editor digital Trips.

Emar, Juan. Miltn 1934. Santiago: Dolmen Ediciones, 1997.

Nancy, Jean-Luc. Embriaguez. Granada: Editorial Universidad de Granada, 2014.

Palazuelos, Juan Agustn. Segn el orden del tiempo. Santiago: Zig-zag, 1962.