Reseña Documental

Cine comunitario en Amrica Latina y el Caribe
Alfonso Gumucio Dagrn (coord. regional). Fundacin del Nuevo

Cine
Latinoamericano
Centro
Nacional
Autnomo
de
Cinematografa: Repblica Bolivariana de Venezuela, 2012.1
A Octavio Getino, impulsor entusiasta de este proyecto de

investigacin.
A Alberto Elena, quien se apasion por imgenes perifricas como las
que resea este libro
Cmo aproximarse a un territorio vasto y apenas conocido como

es
el
cine
comunitario
en
Amrica
Latina?
De
qu
manera
esbozar una definicin sobre l lo suficientemente flexible y a

la vez contundente como para entretejer intereses, experiencias,
bsquedas
proyectos
continente?
Con
intercambios
ya
diversos
quines
sea
en
lo
largo
establecer
el
plano
ancho
dilogos,
de
la
de
un
debates,
investigacin
historiogrfica, relativo a las prcticas comunitarias o incluso

en
relacin
al
plano
creativo?
Un
excelente
primer
paso
es
acercarse al libro Cine comunitario en Amrica Latina y el

Caribe
editado
en
2012
por
la
Fundacin
del
Nuevo
Nmero 10 - Ao 2014 - ISSN 1852 4699 p.197
Cine
Latinoamericano y el Centro Nacional Autnomo de Cinematografa

de Venezuela (CNAC), cuya coordinacin regional estuvo a cargo
del historiador boliviano Alfonso Gumucio Dagrn. Reuniendo a
ocho
investigadores
de
cine
audiovisual
latinoamericanos
todos, y abarcando prcticamente cada pas desde el Ro Bravo

hacia el sur, este copioso volumen de ms de quinientas pginas
ofrece,
justamente,
lo
necesario
para
recorrer
una
extensa
geografa escasamente visitada: un mapa. Y es que, coherente con

las prcticas de creacin grupal de las que busca dar cuenta, el
libro es una cartografa colectiva sumamente til a la hora de
detectar, ubicar y estudiar experiencias de trabajo en cine,
video
TV
preocupante
volumen
de
singular
complejidad
invisibilidad.
sienta
investigaciones
un
ya
Asumindose
precedente
sea
que
atractivo,
como
un
de
mapa,
el
primer
insoslayable
abonen
aunque
para
futuras
panorama
general,
subregional o nacional en torno de los procesos de produccin

cultural y comunicativa de tipo comunitario; sea que establezcan
relaciones de tipo comparado entre experiencias o profundicen el
estudio de alguna puntual.
En
la
introduccin,
Fundacin
de
Nuevo
Alquimia
Cine
Pea
directora
Latinoamericano
general
recuerda
de
la
que
la
publicacin es resultado del proyecto Estudio de experiencias

del cine y el audiovisual comunitario en Amrica Latina y el
Caribe. Posibilidades de desarrollo que la Fundacin impuls
entre 2011 y 2012 por medio del programa Observatorio del Cine y
el Audiovisual Latinoamericano (OCAL-FNCL) y que cont con el
apoyo,
entre
otros
organismos
de
la
UNESCO,
de
el
Fondo
Internacional para la Diversidad Cultural (FIDC). Pea destaca

cmo el proyecto de investigacin inicial fue enriquecindose en
nmero
de
importancia
investigadores
de
su
complejidad
realizacin
no
slo
de
para
enfoques,
el
campo
la
de
la
historiografa sino tambin para las polticas y prcticas de

fomento de la diversidad cultural, promocin de los DDHH. y
fortalecimiento del dilogo intercultural, objetivos todos de la
Nmero 10 - Ao 2014 - ISSN 1852 4699 p.198
Fundacin que preside. Las dos primeras ediciones, realizadas en

Venezuela, tuvieron muy poca circulacin, aunque afortunadamente
algunos ejemplares llegaron a varias Cinematecas e importantes
bibliotecas de la regin, como la de la Escuela Nacional de
Experimentacin
Cinematografa
en
Buenos
Aires,
Argentina.
Felizmente, gracias a Omar Rincn y con el apoyo de la Fundacin

Friedrich Ebert, en Colombia se realizar la tercera edicin del
libro
que
adems
estar
disponible
gratuitamente
on-line
el
prximo mes en http://www.fesmedia-latin-america.org/.

El lector que se acerque a este trabajo encontrar reseadas 55
experiencias de produccin y difusin alternativa posteriores a
2000 y actualmente activas; una seleccin de reflexiones de los
mismos actores sobre su prctica; la mencin al papel del Estado
y la empresa privada en las iniciativas comunitarias; los marcos
legales vigentes a nivel nacional; los tipos de financiamiento;
las
formas
de
distribucin;
capacitacin/formacin;
el
los
estilo
marcos
de
trabajo
dinmicas
por
redes
de
de
cooperacin; los tipos de festivales y espacios de conservacin,

preservacin y archivo de materiales; adems de una serie de
referencias bibliogrficas que le sern tiles para continuar y
complejizar el anlisis de este fenmeno que, sin experiencias
modlicas
an
con
momentos
de
retraccin,
tiene
ms
de
treinta aos de desarrollo.

Para
establecer
un
conjunto
de
coordenadas
en
comn
que
permitan leer el mapa (el libro) y as recorrer el territorio

(el continente temtico), el primer captulo bajo la pluma de
Alfonso Gumucio Dagrn resulta una introduccin necesaria y
clarificadora.
creativo
en
Dagrn
lo
que
referente
respecta
crtico,
a
historiogrfico
procesos
de
produccin
comunicativos de tipo alternativo y popular (radios mineras,

video
minero,
video
comunitario,
etc.)
enmarca,
ordena
puntualiza una serie de trminos especificando el sentido y uso

que a lo largo de todo el libro irn desarrollndose; expone un
grupo
de
preguntas-problema
que
funcionaron
como
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guas
de
trabajo
general
precedentes
comunitario
las
historiza
formas
de
un
orgnicas
propiamente
dicho.
modo
de
abarcativo
aparicin
Aproximacin
los
del
cine
al
cine
comunitario funciona casi como una presentacin preliminar de

lo que el lector encontrar expandido ms adelante: un pequeo
mapa dentro del gran mapa.
Tal como seala el autor, la principal sea de identidad del
cine comunitario es la comunicacin como reivindicacin, el
involucramiento horizontal de los ciudadanos en los procesos de
relacin
comunicacional,
la
construccin
difusin
de
referencias sociales e informacin: El cine y el audiovisual

comunitarios son expresin de comunicacin, expresin artstica
y expresin poltica. Nace en la mayora de los casos de la
necesidad de comunicar sin intermediarios, de hacerlo en un
lenguaje
propio
que
no
ha
sido
predeterminado
por
otros
ya
existentes, y pretende cumplir en la sociedad la funcin de

representar
polticamente
colectividades
marginadas,
poco
representadas o ignoradas (18). Frente a la tergiversacin,

invisibilizacin o escamoteo de informacin, incluso frente a la
sordina
impuesta
organizaciones
las
voces
reivindican
populares;
ejercitan
las
su
comunidades
derecho
y
la
comunicacin, priorizando ms que el acabado de los productos,

los
procesos
destacar
que
de
la
produccin
nocin
de
las
formas
comunidad
de
difusin.
que
se
toma
Cabe
como
referencia es amplia: en tanto comunidad de inters en ella

caben grupos indgenas, rurales-campesinos, urbanos, de gnero,
trabajadores, nios y jvenes, etc. Con todo, el libro tambin
incluye el estudio de experiencias nacidas de la iniciativa de
profesionales del audiovisual: segn Dagrn esto se debi a que
los investigadores se encontraron con que en algunos pases no
existen
no
pudieron
ser
identificadas
experiencias
autnticamente comunitarias y autogestivas.

En lo que respecta a los referentes pioneros o antecedentes
del
cine
comunitario
latinoamericano
Dagrn
Nmero 10 - Ao 2014 - ISSN 1852 4699 p.200
apunta
fundamentalmente dos corrientes que actuaron en tanto vehculos

de visibilizacin de realidades y sujetos populares: por una
parte el cine documental de corte social (regional y europeo), y
por otra, el cine poltico latinoamericano de los sesenta y
setenta. As el cine etnogrfico y antropolgico son valorados
en tanto permitieron una aproximacin no extica a culturas y
realidades
forma
simblicas
de
producir
perifricas
imgenes
adems
con
los
de
plantear
mismos
otra
sujetos
de
la
representacin. Por su parte, la vena reivindicatoria, de lucha

activa y contrainformacin que hoy detenta el cine comunitario,
tiene
en
el
cine
poltico
una
obvia
referencia:
lejos
del
espectculo y buscando que la imagen contribuya a cambios en la

vida
social,
los
films
polticos
de
los
sesenta
setenta
implicaban otros modos de produccin y exhibicin clandestina

y/o
alternativa-
organizacin
ofreciendo
consumo
un
repertorio
absolutamente
de
formas
distintas
de
las
convencionales. Con todo, en estricto sentido, el antecedente

que ms se acerca a lo que posteriormente se conocer como cine
y audiovisual comunitario es el video alternativo que tuvo su
perodo de mayor productividad en la dcada del ochenta. Ms
all de este encuadre general, el autor pasa revista de una
serie de referencias concretas por pases que permite esbozar
someramente
la
relacin
entre
los
antecedentes
locales
globales.
Una problemtica insoslayable para introducirse en el estudio
del cine y audiovisual comunitario es el cambio tecnolgico que
se produjera desde la dcada del ochenta a la actualidad, con el
abaratamiento
posproduccin
de
de
costos
en
materiales.
trminos
Sin
Dagrn, este cambio se desarroll
duda,
de
produccin
como
bien
en una oportuna
lo
nota
coyuntura
histrica: Las nuevas tecnologas pusieron al da la discusin

sobre
la
democratizacin
del
audiovisual
su
papel
en
el
fortalecimiento de la libertad de expresin y en el ejercicio

del derecho a la comunicacin y a la informacin, gestndose de
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este modo un movimiento continental preocupado por utilizar el

medio audiovisual como un instrumento de recuperacin histrica,
reforzamiento
de
la
identidad,
promocin
cultural,
denuncia,
educacin y democratizacin (26).

Justamente el gran salto entre los videastas de los ochenta y
los grupos de cine comunitario es la apropiacin de los medios
de
produccin,
el
protagonismo
absoluto
en
los
procesos
creativos (toma de decisiones de tipo horizontal, discusiones

colectivas,
financiamiento
comunitario)
la
responsabilidad
completa por los sistemas, formas y dispositivos de difusin de

los materiales generados: una comunidad que hace por s misma
para interpelar/interpretar su realidad experiencial. Dagrn no
omite mencionar respecto de la eclosin de nuevas tecnologas y
facilidades de produccin, que es el tipo de uso que se le d al
instrumento aquello que lo vuelve o no transformador. Tampoco se
soslaya el hecho de que muchos grupos se han apoyado econmica y
operativamente
en
ONGs,
ni
que
en
algunos
pases
se
han
detectado polticas pblicas de fomento y sostn de iniciativas

de comunicacin comunitaria (escasas por supuesto).
En este primer captulo, el coordinador regional comenta adems
la
gua
metodolgica
comn
desde
la
cual
cada
investigador
desarroll su informe, cuya estructura tambin se defini de

forma colectiva: as en cada captulo el lector se encontrar no
slo con el desarrollo de las experiencias seleccionadas, sino
tambin con los antecedentes del pas de referencia, el marco
conceptual que incluye las ideas y criterios de trabajo en
palabras de los mismos hacedores, y una seccin de conclusiones
preliminares y observaciones/recomendaciones elaboradas por los
autores. Justamente, aqu Dagrn resea algunos de los casos
relevados
fragmentos
de
las
reflexiones
crticas
autocrticas que los propios realizadores y grupos han hecho

sobre sus prcticas, motivaciones y dificultades. De las mismas
se desprenden una serie de ejes temticos que el coordinador
puntualiza y resultan centrales para abordar y estudiar el cine
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comunitario de la regin, tales como: la relacin entre memoria

e identidad; ciudadana y esfera pblica; y accin colectiva.
Gumucio Dagrn apunta finalmente un conjunto de observaciones
preliminares que emergen de la globalidad de la investigacin.
De la capacitacin por ejemplo advierte que aunque es precaria,
los
comunicadores
buscan
sostenerla
lo
largo
del
tiempo
articulando no slo aspectos tcnicos y formales, sino tambin

polticos
socio-culturales.
De
carcter
horizontal
fundamentalmente prctica, basada en la experiencia vivida y a

veces
con
el
apoyo/soporte
comprometidos,
se
convivencia
trabajo.
despliega
Por
de
en
su
realizadores/cineastas
los
parte
mismos
la
espacios
produccin
de
suele
ajustarse a una dinmica colaborativa y de roles mviles: todos

deben saber hacer todo, ms all de la organizacin que exija
cada proyecto con sus responsables por rea. El sistema de toma
de decisiones es democrtico. El autor seala que es necesario
profundizar aun ms en las formas de produccin especficas en
cada grupo haciendo un trabajo de campo extensivo y exhaustivo
que para el presente libro no fue posible debido a cuestiones de
tiempo y presupuesto. Si bien los adelantos tecnolgicos han
catapultado
las
prcticas
de
produccin
exhibicin
alternativas (las cuales no dependen del circuito comercial,

puesto que cuentan con un pblico propio), segn lo arrojan
las conclusiones preliminares de este estudio an queda mucho
por
desarrollar
estticas.
en
relacin
Recuperando
las
al
palabras
lenguaje
de
Maritza
concepciones
Chimarro
del
Festival del Rio de la Raya (Ecuador): () se trata de una

deficiencia
comn,
preocupante,
porque
el
cine
comunitario
parecera ser un campo que justifica y tolera la ausencia de

bsqueda y de rigor artstico () (Chimarro en Dagrn: 59). Hay
tambin nuevas y ms variadas formas por descubrir relativo a la
difusin
de
los
materiales
por
fuera
de
las
comunidades
de
inters que los generan: justamente estos espacios muestras,

ciclos, proyecciones ambulantes, difusin por internet y redes
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sociales,
venta
de
DVD-
permitiran
un
intercambio
una
retroalimentacin muy potente para los realizadores, incluso en

trminos formativos. La dimensin
de sostn econmico no es
desdeable ni se puede soslayar: con un esfuerzo considerable y

una creatividad a toda prueba, en las ltimas dcadas diferentes
proyectos comunitarios han demostrado que es posible un proceso
de apropiacin del medio si ste se enmarca en un proyecto
social
ms
amplio
pues:
La
sostenibilidad
econmica
est
ntimamente vinculada a la sostenibilidad social, en aquellas

experiencias donde son las propias organizaciones comunitarias
las que financian los procesos de cine comunitario (65). Ms
all de la enorme variedad de soluciones prcticas que hasta
aqu han tenido y tienen lugar (cada experiencia es peculiar),
es necesario incluso seguir ahondando en formas distintas de
financiamiento, entre las que se incluya la articulacin con las
numricamente escasas polticas pblicas, an internndose en
las
paradojas
que
ello
conlleve.
De
hecho,
dentro
de
las
observaciones preliminares que a manera de prembulo al volumen

desarrolla Gumucio Dagrn, hay un apartado dedicado a los marcos
legales-institucionales en materia de democratizacin de medios
de informacin y difusin, subrayando una generalizada falta de
atencin al respecto.
Seguidamente
por
orden
alfabtico
el
libro
presenta
13
informes (en espaol o portugus segn el caso) donde se dan

cuenta,
por
pas
micro-zona,
de
un
nmero
acotado
de
experiencias (cine, video, audiovisual y TV comunitaria) que,

vale la pena destacarlo, no slo se desarrollan en las capitales
sino en diferentes puntos de cada pas. Mirado en conjunto, es
un
mosaico
donde
se
destaca
la
diversidad,
un
entramado
abigarrado de experiencias: unas muy vinculadas a organizaciones

sociales y polticas, movimientos sociales o de DD.HH.; otras
que
responden
iniciativas
urbanas
de
contrainformacin
ligadas a motivaciones artsticas; las hay tambin
de corte
educativo, de promocin de la salud, la infancia y la juventud;

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etc. El libro cuenta tambin con un breve corpus fotogrfico de

las experiencias en curso y un til directorio a partir del cual
es
posible
trabar
relacin
contacto
con
cada
uno
de
los
proyectos estudiados.
En general cada investigador tuvo a su cargo adems de su pas
de residencia uno o dos cercanos correspondientes a la misma
zona
territorial
cultural.
El
argentino
Horacio
Campodnico
trabaj la zona rioplatense (Argentina y Uruguay) y el Paraguay;

la boliviana Cecilia Quiroga San Martn parte de la zona andina
(Bolivia, Per y Chile); el ecuatoriano Pocho lvarez el Caribe
Continental (Colombia, Venezuela) y Ecuador; y los cubanos Jess
Guanche Prez e Idania Licea Jimnez el Caribe insular (Cuba e
islas del Caribe). Por su extensin territorial, diversidad y
cantidad de experiencias, los brasileros Vincet Robert Carelli y
Janaina Rocha, y la mexicana Irma vila Pietrasanta hicieron lo
propio con Brasil y Mesoamrica (Mxico, Guatemala y Nicaragua)
respectivamente. En todos se nota un compromiso por aportar al
mapeo cartogrfico del fenmeno de cine comunitario, aunque en
ciertos captulos es ms densa la comprensin y compenetracin
cultural y poltica con las realidades reseadas lo que brinda
un
encuadre
integral
no
slo
nivel
histrico-social
sino
simblico, denotando una mayor capacidad crtica, como en el

caso de Cecilia Quiroga y Pocho lvarez. Un rasgo a destacar del
volumen es que incluso dentro de cada captulo se observa un
trabajo
colectivo:
puesto
que
no
siempre
por
razones
de
tiempo y presupuesto el autor responsable poda viajar al pas

o
comunidad
que
deba
investigar,
se
apel
colaboradores
locales que elaboraron informes preparatorios que sirvieron de

base para la redaccin final. Cabe advertir adems, como indica
Dagrn,
que
comunicativos
investigadores
veces
fluidos
an
con
sufrieron
tendiendo
los
grupos
la
falta
de
establecer
organizaciones:
respuesta
de
lazos
Los
los
interlocutores comunitarios, y ello impidi resear con mayor

detalle y propiedad las experiencias seleccionadas (34).
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En Argentina se resean las experiencias de: Asociacin Civil

Amanecer
(conurbano
Popular
(San
Americano
Jos,
(CABA,
actualidad),
Crdoba),
Mendoza,
1999-actualidad),
2005-actualidad),
2002-actualidad),
Centro
Red
bonaerense,
Cultural
Cultural
Barricada
Asustando
para
la
al
Noticiero
Mascar
TV
Cine
(CABA,
Cuco
2009-
(Almafuerte,
Recuperacin,
valoracin
difusin del Patrimonio Audiovisual de no Ficcin de Crdoba

(Crdoba,
2009-actualidad),
Festival
de
Cine
Indgena
(2008-
actualidad) y Festival Internacional de Cine de DD. HH (1997actualidad). En Bolivia se da cuenta del trabajo de: Sistema
Plurinacional de Comunicacin de Pueblos Indgenas Originarios
Campesinos
Formacin
Interculturales
Cinematogrfico
(1996-actualidad),
(CEFREC,
el
Centro
1989-actualidad),
de
la
Coordinadora Audiovisual Indgena Originaria de Bolivia (CAIB,

1996-actualidad),
Comunicacin
Audiovisual
con
Jvenes
Indgenas y la TV Comunitaria de Copacabana (2011-actualidad).

En Brasil las experiencias seleccionadas son: Asociacin Imagen
Comunitaria
(Belo
Horizonte,
1997-actualidad),
Colectivo
de
Video Popular (San Pablo, 2005-actualidad), Central nica de

Favelas (1999-actualidad), Fuera de eje (Fora do Eixo, 2005actualidad),
Video
en
las
Aldeas
(1986-actualidad).
De
Centroamrica Nicaragua y Guatemala-, se estudiaron los casos

de:
Asociacin
para
la
Comunicacin,
el
Arte
la
Cultura-
Comunicarte (Guatemala, 1988-actualidad), Fundacin Lucirnaga

(Nicaragua,
Mayas
1993-actualidad),
Nutzij
(Guatemala,
Centro
de
Mujeres
1998-actualidad),
Comunicadoras
La
Banqueta
(Guatemala, 2003 actualidad), y Comunicacin y Justicia (Mxico

y
Guatemala,
2004-actualidad).
Para
el
caso
de
Chile
se
relevaron las experiencias: Seal de TV 3 de La Victoria (S3LV,

Santiago
de
Chile,
1997-actualidad),
Parinacota
TV
Quilicura
(Santiago de Chile, 2008-actualidad) y Adkimvn Comunicaciones

(sur de Chile, 2003-actualidad). En Colombia se investigaron los
casos de: Tejido de Comunicacin (sur occidental de Colombia,
2005-actualidad),
Colectivo
de
Comunicacin
Montes
de
Nmero 10 - Ao 2014 - ISSN 1852 4699 p.206
Mara,
Archivo
Audiovisual
Comunitario,
Festival
Internacional
de
Cine y Video Alternativo y Comunitario Ojo al Sancocho (2008actualidad). En lo que respecta a Cuba y el Caribe insular se
recabaron las experiencias: Centro Memorial Dr. Martin Luther
King Jr. (Cuba, fines de la dcada del noventa), Televisin
Serrana (Buey Arriba, Granma, Cuba), Visin Comn (El Cobre,
Santiago de Cuba, 2008-actualidad), Festival Internacional del
Cine
Pobre
(Cuba,
Realizadores
2003-2010),
(Cuba,
Muestra
2001-actualidad),
Nacional
Grupo
de
Nuevos
CREART
del
Ministerio de Cultura (2007-actualidad), el Centro de la MEPLA

(Memoria Popular Latinoamericana), y la Muestra Itinerante de
Cine del Caribe (2006-actualidad). En lo que hace a Ecuador se
registraron
los
siguientes
casos:
Festival
Ro
de
la
Raya,
Corporacin de Productores Audiovisuales de las Nacionalidades y

Pueblos (CORPANP), y Sarayacu (dcada del ochenta-actualidad).
Para Mxico las experiencias seleccionadas fueron: Programa de
Transferencia de Medios Audiovisuales (TMA, 1989-2008), TV Tamix
Televisin
Comunitaria
en
Oxaca
(1992-2010),
Ojo
de
Agua
Comunicacin (Oxaca, 1994-actualidad), Promedios en Comunicacin

Comunitaria (Chiapas, 2000), y Colectivo Turix (Yucatn, 2000actualidad). Por su parte en Paraguay se rastrearon los casos
de:
Coordinadora
por
la
Autodeterminacin
de
los
Pueblos
Indgenas (CAPI, 2006-actualidad), Colectivo de Liberacin de

Informacin
Produccin
(CLIP,
2007-actualidad),
Plataforma
Nacional de Grupos de Teatros del Interior del Paraguay (2009actualidad), Festival de Cine Under Paraguay (2006-actualidad),
y el Festival Internacional de Cine-Arte y Cultura-Paraguay,
FESTIDOC (2005-actualidad). Relativo al caso peruano los grupos
seleccionados
fueron:
actualidad),
Grupo
Asociacin
Chaski,
La
red
Restinga
de
(Iquitos,
microcines
2009cine
participativo (dcada del noventa-actualidad), y Nmadas (2007actualidad). Para Uruguay, los casos desarrollados fueron: Cine
con Vecinos (CCV, 2009-actualidad), Cine Insurgente (ArgentinaUruguay,
1997-actualidad),
Colectivo
Cine
VerAz
Nmero 10 - Ao 2014 - ISSN 1852 4699 p.207
(2008-
actualidad), rbol, televisin PARTICIPATIVA (2003-actualidad),

y
Efecto
Cine
(2008-actualidad).
Por
ltimo,
para
el
caso
venezolano se estudiaron las siguientes experiencias: Wayuunaiki

peridico electrnico digital (2011-actualidad), Plataforma del
Cine y Medios Audiovisuales (2006-actualidad), Cine mvil Huayra
(1978-actualidad),
Catia
TV
Teletambores
(Caracas,
200-
actualidad).
Siguiendo con la metfora del mapa y el territorio digamos que
Cine comunitario en Amrica Latina y el Caribe es un libro
para viajar: la mejor manera de leerlo es por frecuentes y
repetidas visitas, ms que la linealidad alfabtica. Aunque a
veces hay cierta repeticin o redundancia informativa en torno a
las experiencias y reflexiones autocrticas, el caudal de datos,
contenidos
la
estructura
de
los
captulos
(con
distintas
secciones internas) ofrece al lector la posibilidad de generar

sus propios recorridos comparatistas: por ejemplo leer el libro
en funcin de reas geogrficas o si lo prefiere por autor; por
tipo de actividad (produccin, difusin, festivales, espacios de
conservacin)
clase
de
organizacin
comunitaria
(barrial,
tnica, campesina, fabril, poltica, etc.). Incluso destquese

que hubiera sido muy productivo que los investigadores que se
dedicaron
una
rea
incluyera
relaciones
de
influencia
internas
entre
elaborasen
los
un
pases
mapa
y
que
algunas
conclusiones (coincidencias, divergencias, problemas en comn,

desafos planteados, formas de articulacin). Hubiese sido muy
interesante
instancias
adems,
de
dedicarse
encuentro
investigar
organizacin
puntualmente
supraregional
las
sus
formas de trabajo y gestin de recursos, filosofa interna y

financiamiento. En todos estos elementos justamente radica la
potencia de la perspectiva comparada o comparatista a la que
adscribe
el
proyecto,
uno
de
cuyos
temas
pendientes
elaboracin sistmica y detallada de una periodizacin.
Nmero 10 - Ao 2014 - ISSN 1852 4699 p.208
es
la
Si bien es comprensible que por momentos el volumen sea muy

laudatorio
con
las
experiencias
seleccionadas
ello
puede
terminar limando la perspicacia crtica de los analistas que

deben tambin ofrecer al lector el lado B de los proyectos de
cine
audiovisual
comunitario:
sealar
las
disonancias,
contradicciones, contrastes y, por qu no, disputas dentro de

los mismos grupos y con otros grupos. Preguntarse por ejemplo:
cun conocidas son las experiencias reseadas a nivel interno
en cada pas, tanto sea por la mayora de la poblacin, como por
otros
comunicadores?
Con
qu
ambigedades
paradojas
se
encuentran quienes llevan adelante las experiencias, a la hora

de subvertir los regmenes de poder y formas de relacin social
habituales, propias del sistema
que los oprime
y subyuga?
Repensar incluso las implicancias tico-econmicas en las formas

de financiamiento; profundizar y complejizar la mirada sobre los
alcances,
beneficios
contradicciones
inherentes
al
uso
de
nuevas y ms accesibles tecnologas; y observar con detenimiento

los
tipos
fomento,
de
sostn
audiovisual
cineasta
legislacin
y
polticas
proteccin
comunitario.
Pocho
lvarez:
Como
Si
de
la
bien
bien
lo
pblicas
produccin
dice
el
en
al
cine
investigador
comunitario
de
torno
en
el
cine
aparece como un instrumento de denuncia y defensa, el tema no se

agota en la comunidad. Sus aristas son mltiples, van hacia
otros horizontes e involucran a las estructuras de poder, a los
estados nacionales, sus gobiernos y sus socios estratgicos, las
empresas transnacionales () Hacer del desarrollo comunitario
una poltica de empresa, apadrinar su crecimiento significa en
muchos casos cooptacin de espacios, copra de iniciativas de
gestin y decisin para crear bajo el trmino comunitario un
escenario de manejo poltico ajeno a la esencia histrica de la
comunidad (346).
Con
todo,
til
investigadores,
docentes,
estudiantes,
cineastas, gestores culturales, funcionarios y, por supuesto,

los mismos colectivos; en primera y ltima instancia el libro es
Nmero 10 - Ao 2014 - ISSN 1852 4699 p.209
un
valioso
ejercicio
colectivo
por
reponer
ex-poner
la
historia y la contribucin que el cine y audiovisual comunitario

han tenido para el campo social desde el que emergen y hacia el
que retornan una y otra vez. Mapa de grupos, producciones y
circulaciones, memoria dispersa ahora reunida, esta publicacin
no
slo
facilita
informacin,
sino
endogmico
que
comunitarias,
el
acceso
que
se
como
rompe
una
tanto
percibe
con
el
considerable
con
cierto
veces
posible
en
cantidad
de
aislamiento
las
prcticas
desconocimiento
que
los
propios pares latinoamericanos pudieran tener respecto unos de

otros.
Es
tambin
una
invitacin
pensar
los
desafos
pendientes, o como advierte Irma vila Pietrasanta: El reto hoy

es
la
creacin
representativos,
de
proyectos
democrticos
comunitarios
sustentables,
slidos,
an
con
las
desventajas legales, polticas y econmicas que enfrentan los

grupos
()
como
seala
Gabriela
Zamorano:
Entender
este
proyecto de representacin alternativa no solo como una exitosa

experiencia de resistencia cultural y de autorepresentacin a
favor
de
grupos
marginados
histricamente,
sino
como
una
prctica poltica inmersa en complejas relaciones de poder

(423).
Entre
la
insistencia,
creacin,
la
la
recreacin
resistencia
y
la
la
invencin;
resiliencia;
la
esfuerzo,
los
el
aprendizajes y las bsquedas; el cine y audiovisual comunitario

latinoamericano vive y se multiplica. Este libro es un mapa
ecumnico: sirve a viajeros atentos y curiosos, y a nativos
que
forman
parte
hacen
la
geografa
de
este
extenso
territorio.
Por Mara Aimaretti
Notas
Nmero 10 - Ao 2014 - ISSN 1852 4699 p.210
Nuestro profundo agradecimiento a Alquimia Pea, Alfonso Gumucio

Dagrn y Humberto Ros por hacer lo posible para que el ejemplar que
reseamos llegue a destino. Nuestra memoria a Cecilia Quiroga San
Martn fallecida en abril de este ao.
Nmero 10 - Ao 2014 - ISSN 1852 4699 p.211

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Cine comunitario en Amrica Latina y el Caribe

Alfonso Gumucio Dagrn (coord. regional). Fundacin del Nuevo

Cinematografa: Repblica Bolivariana de Venezuela, 2012.1

A Octavio Getino, impulsor entusiasta de este proyecto de

Cmo aproximarse a un territorio vasto y apenas conocido como

esbozar una definicin sobre l lo suficientemente flexible y a

historiogrfica, relativo a las prcticas comunitarias o incluso

acercarse al libro Cine comunitario en Amrica Latina y el

Nmero 10 - Ao 2014 - ISSN 1852 4699 p.197

Latinoamericano y el Centro Nacional Autnomo de Cinematografa

todos, y abarcando prcticamente cada pas desde el Ro Bravo

geografa escasamente visitada: un mapa. Y es que, coherente con

subregional o nacional en torno de los procesos de produccin

publicacin es resultado del proyecto Estudio de experiencias

Internacional para la Diversidad Cultural (FIDC). Pea destaca

historiografa sino tambin para las polticas y prcticas de

Fundacin que preside. Las dos primeras ediciones, realizadas en

Felizmente, gracias a Omar Rincn y con el apoyo de la Fundacin

prximo mes en http://www.fesmedia-latin-america.org/.

cooperacin; los tipos de festivales y espacios de conservacin,

treinta aos de desarrollo.

permitan leer el mapa (el libro) y as recorrer el territorio

comunicativos de tipo alternativo y popular (radios mineras,

puntualiza una serie de trminos especificando el sentido y uso

Nmero 10 - Ao 2014 - ISSN 1852 4699 p.199

comunitario funciona casi como una presentacin preliminar de

referencias sociales e informacin: El cine y el audiovisual

existentes, y pretende cumplir en la sociedad la funcin de

representadas o ignoradas (18). Frente a la tergiversacin,

comunicacin, priorizando ms que el acabado de los productos,

referencia es amplia: en tanto comunidad de inters en ella

autnticamente comunitarias y autogestivas.

Nmero 10 - Ao 2014 - ISSN 1852 4699 p.200

fundamentalmente dos corrientes que actuaron en tanto vehculos

representacin. Por su parte, la vena reivindicatoria, de lucha

espectculo y buscando que la imagen contribuya a cambios en la

implicaban otros modos de produccin y exhibicin clandestina

convencionales. Con todo, en estricto sentido, el antecedente

Dagrn, este cambio se desarroll

histrica: Las nuevas tecnologas pusieron al da la discusin

fortalecimiento de la libertad de expresin y en el ejercicio

este modo un movimiento continental preocupado por utilizar el

educacin y democratizacin (26).

creativos (toma de decisiones de tipo horizontal, discusiones

completa por los sistemas, formas y dispositivos de difusin de

detectado polticas pblicas de fomento y sostn de iniciativas

desarroll su informe, cuya estructura tambin se defini de

autocrticas que los propios realizadores y grupos han hecho

comunitario de la regin, tales como: la relacin entre memoria

articulando no slo aspectos tcnicos y formales, sino tambin

fundamentalmente prctica, basada en la experiencia vivida y a

ajustarse a una dinmica colaborativa y de roles mviles: todos

alternativas (las cuales no dependen del circuito comercial,

Festival del Rio de la Raya (Ecuador): () se trata de una

parecera ser un campo que justifica y tolera la ausencia de

inters que los generan: justamente estos espacios muestras,

retroalimentacin muy potente para los realizadores, incluso en

desdeable ni se puede soslayar: con un esfuerzo considerable y

ntimamente vinculada a la sostenibilidad social, en aquellas

observaciones preliminares que a manera de prembulo al volumen

informes (en espaol o portugus segn el caso) donde se dan

experiencias (cine, video, audiovisual y TV comunitaria) que,

abigarrado de experiencias: unas muy vinculadas a organizaciones