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" Les raisons du refus [des projets] sont nombreuses () parfois le sujet, ou langle selon lequel le
ralisateur souhaite traiter le sujet ne convient pas ; la forme, le style, la manire de mener la
narration, la longueur des plans, le silenceTout cela peut gner les diffuseurs car ils estiment quun
plan silencieux de 30 secondes par exemple peut inciter le spectateur aller voir sur une autre
chane. "
Ainsi, le contenu et la forme des films diffuss se trouvent soumis des normes laissant peu de place
la diversit des approches, qui devrait pourtant tre inhrente au genre documentaire.
Les nombreux festivals et manifestations lis au documentaire (festivals de Lussas, Marseille, Paris,
Nyons) prouvent quil existe un public pour ce genre de cinma ainsi quun vritable tissu culturel
et associatif. La tlvision a contribu lessor du documentaire en lui offrant un espace de
diffusion : ce sont les chanes, il faut encore le rappeler, qui financent la majeure partie de la
production documentaire. Mais ce nouvel essor sest accompagn, sous leffet dune concurrence
conomique accrue, dune restriction de la libert de cration. Cest donc le documentaire dit de
cration, le seul qui maintient encore aujourdhui une exigence dune " thique " de limage, qui
souffre le plus de cette situation. Ainsi que le souligne Jean Marie Barbe, fondateur de lassociation
Ardche Images et directeur du DESS ralisation documentaire de Lussas : " la tlvision qui a permis
au documentaire dexister, qui lui a sauv la vie en termes industriels,(), la tlvision aujourdhui
fait mal son mtier, pour des raisons complexes. ". Cest en effet parce que " la question de la
communication lemporte sur celle de la cration " que la tlvision, y compris et surtout la tlvision
publique, nest plus capable dassumer son rle social de mdiateur. Certes Jean Marie Barbe
rappelle quil existe encore quelques " niches " dans le paysage audiovisuel favorables la diversit
des regards et des formes dexpressions dans le domaine du documentaire (comme par exemple
lunit de programme dirige par Thierry Garrel sur Arte). Mais cest encore trop peu et mme ces
niches sont menaces par la course laudimat. La question qui se pose est donc de savoir si lavenir
du documentaire, comme de lensemble du cinma indpendant, ne passe pas par le dveloppement
de voies alternatives.
A lheure actuelle, il semble en effet primordial de redfinir le statut et la place du documentaire,
afin de " trouver dautres espaces conomiques () pour permettre lart dexister en se fondant
dans la socit ". Le documentaire existe la tlvision, mais aussi dans les festivals, dans les
mdiathques ou vidothques (par exemple le forum des images Paris) et sur internet. Un petit
nombre de sites destins promouvoir le cinma indpendant offrent aujourdhui un espace de
diffusion mais aussi dchanges. Bien que sinscrivant en dehors de lindustrie et de lconomie
audiovisuelle, ces rseaux parallles reprsentent un avenir possible pour le documentaire. Jean
Marie Barbe voque ce sujet les bases dun futur projet qui aura pour but de " rassembler les
producteurs indpendants " par le biais de la cration de diffrents sites internet consacrs au
documentaire : " Les gens pourront acqurir des films via le Net, partir dune base de donnes () il
faut crer une sorte de fonds duvres documentaires, avec une vraie politique ditoriale, la fois
cinmathque et Web TV. "
Aot 2004,
Lyon
Il y a enfin le scnario ou le traitement. Ce document est plus une base trs prcise de travail quun
texte fig. Nanmoins, comme pour une fiction, le scnario de documentaire doit faire comprendre
de quelle manire le spectateur va dcouvrir les diffrents lments constituants du sujet et quelles
seront les principales tapes de la narration du film. Il est videmment impossible de dcrire
prcisment les situations qui seront filmes mais il faut au moins dcrire des situations
approchantes. Tout comme les dialogues qui doivent uniquement tmoigner du type de propos
susceptibles dtre tenus par les personnages. lauteur de bien faire le distinguo entres les
situations prvisibles et celles qui sont imprvisibles.
Si ncessaire, le dossier peut senrichir de tout document visuel ou sonore. Enfin, particulirement
dans le cadre du documentaire de cration, ltape du montage est en gnral la dernire phase
dcriture, dinventions narratives.
tl tait une fentre sur le monde, il est dsormais un oeilleton sur l'ordre tabli", dplore en cho
Nora Philippe (Les Films de l'air). La productrice, galement enseignante Sciences Po, rappelle que
le documentaire est l "pour dranger et non pour "lisser"", qu'il doit "faire exister le tlspectateur
en tant que sujet et non en tant que consommateur".
A des lieues de ces principes, les diffuseurs chassent "l'anxiogne", auquel les tlspectateurs sont
prsums allergiques. Des sujets graves peuvent tre accepts, mais dose modre, et si possible
avec un happy end... Un film sur l'alcoolisme et la dpendance n'a trouv preneur qu'auprs d'une
chane rgionale de France 3, raconte son producteur, Alexandre Cornu. Les chanes locales sont
souvent mises contribution, apportant des sommes modestes mais indispensables pour que des
projets puissent voir le jour. "Elles restent curieuses de ce qu'on peut leur proposer", tmoigne
Marie Gutmann.
Comme tant d'autres, la productrice conteste des choix tablis en fonction de mesures
d'audience. "La programmation ne se rfre qu'au pass. Faudrait-il que l'industrie automobile ne
fabrique que des 2 CV parce que la 2 CV a bien march ? C'est suicidaire !", s'exclame-t-elle.
Tout ce qui est diffus sur les chanes nationales, en particulier celles du service public, n'est pas
indigne, loin s'en faut. La tlvision reste un mdia o se glissent "des ppites, mme si elles sont
noyes dans une espce de mayonnaise incroyable", comme nous le disait rcemment Jean-Michel
Carr. Mais ces "ppites" se font rares. Pire : selon Tancrde Ramonet, elles serviraient d'"alibi
pour pouvoir faire tranquillement et massivement des documentaires standardiss dans leur forme,
normaliss sur le fond, industrialiss dans leur mode de production". Ainsi, selon lui, la srie
(ambitieuse) sur l'histoire de l'Afrique qu'il a produite pour France 5 et qui a t diffuse en 2010
aurait "permis la chane derefuser tous les autres projets sur le sujet".
Des changements structurels ont accompagn ces tendances. "Foisonnante, la production
documentaire en France a attir les agences de presse qui se sont imposes avec un "low doc" et un
"junk doc", comme on peut parler de "low cost" ou de "junk food"", note Tancrde Ramonet. Ces
agences garantissent aux diffuseurs ractivit et efficacit, mais loignent le documentaire de l'une
de ses caractristiques essentielles : le temps. Aprs avoir consacr deux ans et demi un projet sur
Ple emploi, Nora Philippe s'est vu opposer un refus d'Arte, puis de France 2, qui lui a prfr un
reportage de Capa film en camra cache, diffus en janvier dans le magazine "Les Infiltrs".
Les documentaristes placent leurs espoirs dans les bouleversements induits par les
nouvelles technologies. "Le Web fait exploser pas mal de choses et permet d'tre beaucoup plus
cratif l'antenne", assure Alexandre Cornu. "L'innovation sur le Web ne doit pas tre un
alibi", prvient toutefois Marie Gutmann. Chat chaud craint l'eau froide.
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Le documentaire y est mme "considr comme un art majeur" ajoute Elisabeth Garbar, productrice
de "L'Escale" et auparavant de "Hiver Nomade", dvoil la Berlinale l'an dernier et qui a totalis
80.000 entres l'an dernier en Suisse.
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une vision personnelle du rapport entre l'homme et l'animal, et, par-dessus tout, de la disparition du
monde paysan.
Leur structure ressent peut-tre plus fortement qu'une autre le retour d'une veine militante du
documentaire : On est une priode o c'est plus dur d'avoir des certitudes arrtes et donc la
forme resurgit. Les usines qui ferment, c'est presque devenu un genre lui tout seul. Les Sucriers de
Colleville, le film d'Ariane Doublet, situ clairement du ct des ouvriers, a fait 10 000 entres en
salles.
A la tl, Arte. Reste que les critres de choix de coproduction des chanes reposent avant tout sur le
sujet, la notorit du ralisateur, sur la crdibilit du producteur... et, en dernier lieu, sur la faon
dont l'histoire se racontera ! Difficile, dans ces conditions, de caser un premier film sur une chane.
Nous recherchons plutt les premires parties de soire. Nous arrivons nous glisser dans des
cases d'Arte, avec qui nous pouvons discuter tranquillement de la forme de nos films. Mais on
remarque qu'aujourd'hui on n'crit plus les documentaires de la mme manire qu'avant. On va vers
des formes plus sches. Seul, sans aucune chane, Quark a produit cette anne un premier film de
Jorgi Lazarevski, Voyage en sol majeur. Le voyage de fin de vie d'un homme de 93 ans. Dbarquer
dans une chane avec un sujet pareil !... Mais on a essay quand mme. Pour le sport ! En
attendant, le film a reu le prix des jeunes et le prix Marcorelles la dernire dition du Cinma du
rel de Beaubourg.
PEIGNE-GIULY Annick
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Non, cest vrai. Mais il vaut mieux faire et rater que de ne pas faire.
Cela veut-il dire que les nouveaux mdias vont finir par supplanter les anciens ?
Lhistoire des mdias est claire : jamais un mdia ne sest substitu un autre. Il sy ajoute. Cela dit,
la rapidit de pntration dun mdia comme le tlphone mobile ne sest jamais vue. Cette arrive
stupfiante du web sur les mobiles gnre des usages.
Justement, comment trouvez-vous les axes de dveloppement et dinnovation ?
Nous faisons un travail de veille important : on participe aux festivals, on voit beaucoup de projets.
Mon sentiment, cest que les usages sont l. Notre boulot, cest didentifier et de rencontrer ces
usages. Je sais par exemple que nous allons dvelopper une websrie car il y a un usage sur lequel
travailler. Nous cherchons aussi sur la fiction le moyen dexprimenter.
Quels usages avez-vous identifi sur lesquels il faudrait travailler ?
Le nombre de donnes changes sur Facebook et Twitter, par exemple, est sidrant. Mais ce fait na
t que trs peu intgr jusqu prsent dans une logique narrative : on devrait le faire on va
srement le faire ! De la mme manire, il faut trouver le programme qui va utiliser le tlphone
portable, le live (sur Pluzz) ou le replay, tous ces usages qui se sont dvelopps.
Le web inclut-il un nouveau rapport au monde ?
Oui. Je nai aucun doute sur le fait que la bascule numrique constitue une vraie rupture
intellectuelle. Je suis convaincu que cest de la nature de la rvolution de limprim, mme si je
naime pas le mot de rvolution. Cest une rupture civilisationnelle. Des usages vont se rencontrer : il
ny aura ni fusion, ni disparition, mais hybridation et spcificits des usages selon les mdias.
Un mot enfin sur les programmes venir, et dabord laccord que France Tlvisions a pass avec
lONF
Oui, nous avons sign un accord avec lONF pour raliser 2 coproductions avec eux dici 2014. On
commence dj travailler sur la premire.
Il sagit de coproductions sur le mme modle quARTE, avec un leader sur chaque projet ? (voir
lentretien avec David Carzon)
Oui. Cest un grand plaisir de travailler avec eux ; on apprend beaucoup leurs cts.
Quelle est lactualit de France Tlvisions dans les semaines qui viennent ?
Le projet ralis par Jean-Christophe Ribot, B4, fentres sur tour, vient de sortir.
Nous prparons une production transmdia intitul Nos guerres dAlgrie, qui propose photos, vido
et sons et qui accompagne le documentaire diffus sur France 3. Nous travaillons aussi sur un gros
projet avec Laetitia Masson pour la rentre de septembre : le projet se situe mi-chemin entre le
webdocumentaire et la fiction, qui tient une grande part avec plus de 30 minutes produites. Elodie
Bouchez et Andr Wims (aperu dans Le Havre, de Aki Kaurismaki) y participent notamment. Le
projet est trs exprimental en termes de navigation.
Nous travaillons sur plusieurs projets "magazine", et sur la fiction participative Anarchy, qui sera
double soit dune fiction soit dun magazine propos lantenne.
Un projet sur tablette a paru en juin : Les 4 saisons dAntoine, un programme jeunesse avec Pierre
Richard. Nous avons dvelopp une application transmdia autour de la diffusion dune captation de
concert le 17 juin dernier sur France 3.
Enfin, nous sommes toujours en train de rflchir les usages rcurrents de linternet mobile,
dePluzz ou de Francetv.info pour exprimenter de nouveaux projets.
Propos recueillis par Nicolas Bole
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