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Le flneur, personnage-poque
Article April 2013
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Pierre-Marie Bonnaud
Universit Paris-Sorbonne - Paris IV
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Le flneur, personnage-poque.
Le personnage du flneur, invention parisienne, merge dans le cadre dune
littrature dj industrielle que Walter Benjamin appellera littrature panoramique 1
et dont le plus grand reprsentant sera le genre de la physiologie. Successeur du
promeneur du
XVIII
Benjamin Walter, Charles Baudelaire, un pote lyrique lapoge du capitalisme, Paris, Payot, 1979, p.
Die Gemchlichkeit dieser Schildereien passt zu dem Habitus des Flaneurs, der auf dem Asphalt
botanisieren geht . Benjamin Walter, Baudelaire Ein Lyriker im Zeitalter des Hochkapitalismus,
Frankfurt am Main, Suhrkamp, 1974, p. 34.
3
Hamon Philippe, Le personnage en exposition , Expositions. Littrature et architecture au XIXe sicle,
Mayenne, 1989, p. 154.
2
A-
A ces considrations, il est vident pour celui qui connat quelque peu ce type de
publications, que sajoute limitation quelles font chacune lune de lautre tout en
revendiquant laura du statut doriginal ce que Benjamin dfinit dans sous ouvrage,
Luvre dart lpoque de sa reproductibilit technique, comme lun des paradoxes
de lge de la reproduction mcanique. Chaque volume de physiologie se veut
particulier, unique et cependant tous sont, virtuellement les mmes, enferms au format
in-32 et servant le mythe de la vie parisienne.
Dans chacune de ces physiologies volue toujours un mme personnage qui
ctoit tous les autres, ce personnage est celui qui porte le sujet de notre tude : le
flneur. Polyphorme, il nest cependant pas le petit-vieux, ltudiant, le chiffonnier ou
lobse quil observe. Paresseux, improductif, il dambule dans la ville, dans un Paris
qui selon la Physiologie du flneur de Louis Huart croule sous les rclames, les
4
graffitis, les enseignes. Les rles du flneurs sont complexes et interchangeables, selon
Sophie Piantoni-Marin :
Cette ultime transparence le rend tout fait apte tre investi de sens par limaginaire
de la socit, tre un changeur dans le systme de reprsentation de la littrature
panoramique, tre une condition et un idal de lisibilit et de visibilit totale vers quoi
tendent les physiologies et les recueils collectifs. la fois objet du regard, parce que point de
mire universel, et regard qui transforme en objet spectaculaire et spculaire, le flneur et
lincarnation du panoramisme mme6.
B-
XIX
dvelopper que sur les pavs gris et devant la faade grise du despotisme telle tait la
secrte pense politique du genre dcrits dont faisaient partie les physiologies 8.
Mais bien quanodines, les physiologies nen rvlent pas moins un mouvement
gnral, un sentiment de socit qui va de pair avec lobservation analytique, la
description scientifique dont elles sont toutes imprgnes. En effet bien que souvent
caricaturales, ce genre qui traverse le
XIX
est aussi celui qui symbolise les prmisses du roman naturaliste. Ainsi, Balzac crivit sa
Physiologie du mariage, avant dentamer La Maison du chat-qui-pelote : premier tome
de sa Comdie Humaine, uvre consacre, sinon fondatrice, de la littrature raliste. En
dautres termes, il est envisageable de considrer les physiologies (du moins les
meilleures) comme les essais humoristiques annonciateurs de la reproduction exacte,
complte, sincre, du milieu social de lpoque o lon vit 9 quoffre le ralisme.
Lauteur de cette premire dfinition du ralisme, Louis mile Edmond Duranty,
est aussi linventeur du terme qualifiant le mouvement quil dfinit. Dfinition quil
prcise, plus loin dans le mme article, en expliquant le ralisme doit tre aussi simple
que possible pour tre comprhensible tout-le-monde 10 expliquant que pour se faire
il faut que lcrivain aille de lui-mme chercher les sujets dobservation ou quils
viennent soffrir naturellement lui, quil entreprenne de peindre la socit entire, ou
quil se borne son petit coin personnel, il faut quil ne dforme rien 11. On le voit
bien, la ressemblance avec le genre de la physiologie est troublante quant la partie
relative lobservation. Sur la question de la dformation ou non du sujet peint, le
ralisme simplement invers lide dexagration caricaturale qui faisait le genre de la
physiologie cette poque au profit dune description sans relle profondeur
mimtique.
Ibid. p. 58.
Duranty, Le Ralisme, 1856, t. I, p. 3.
10
Ibid.
11
Ibid.
A-
Le flneur est amplement dcrit dans lessentielle (pour qui se penche sur le
sujet) Physiologie du flneur de Louis Huart. Or le titre lui-mme est significatif
puisque le flneur est avant tout autre chose, un physiologiste : la fantasmagorie du
flneur : dchiffrer sur les visages la profession, lorigine, le caractre 12. Sil nest pas
spcialiste, il est nanmoins connaisseur, quil soit membre de plusieurs socits
littraires et savantes 13 ou simple gnraliste curieux de tout. Il se distingue du badaud
qui regarde stupidement les choses, qui sarrte sans choix devant le premier morceau
de pltre dcor du nom de statuette 14 en cela que le flneur recherche lui, un savoir et
ne se laisse pas absorber par ses contemplations, il nest pas l pour se distraire.
Sil sagit dun simple connaisseur de la vie urbaine, dun oisif, le flneur fait,
lui, de cette oisivit un travail intense, acharn. Loin davoir le nez en lair, il fait des
tudes () et le fruit de son oisivet est plus prcieux que celui du travail 15 car ce
fruit est en ralit protestation, contre lennui, contre le processus de production16. Le
flneur, nonchalement post dans une inactivit ostentatoire est en ralit un rsistant
actif la marchandisation mondiale aussi bien quun observateur expriment de la rue,
il appartient au monde la bohme. Il est en dautres termes le punk chien lgant et
domicili du
XIX
Mathilde Priolet : la flnerie dcrite par Benjamin ne se borne pas la passivit, elle
est aussi une forme active de rapport au monde, consciente, cependant de ses propres
limites 17.
12
Benjamin Walter, Paris, Capitale du XIXe sicle Le Livre des passages, Paris, ditions du Cerf, 1989,
p. 447.
13
Brillat-Savarin Jean Anthelme, Physiologie du Got, ou Mditations de Gastronomie Transcendante ;
ouvrage thorique, historique et l'ordre du jor, ddi aux Gastronomes parisiens, par un Professeur,
membre de plusieurs socits littraires et savantes.
14
Huart Louis, Physiologie du flneur, Paris, Aubert et Cie, Lavigne, 1841, p. 95.
15
Ibid. p. 470.
16
Lennui apparat dans le processus de production avec lacclration de celui-ci (par les machines).
Le flneur proteste, avec sa nonchalance ostentatoire, contre le processus de production. , Benjamin
Walter, Zentralpark Fragments sur Baudelaire , Fragment 31 in Charles Baudelaire un pote lyrique
lapoge du capitalisme, Petite bibliothque Payot, 1979, P. 238.
17
Priolet Mathilde, La Denre culturelle, clipse du politique, expansion de la culture, LHarmattan,
2008, p. 59.
Ainsi, le rentier dcrit par Balzac dans sa monographie, bien quoisif, nest pas
flneur. Loin dtre la mmoire de la cit, de ses vnements, de ses transformations, le
rentier nest quun inactif, le badaud par excellence, dambulateur ahuri de sa ville,
dont il donne une description qui nest quune variation sur le thme de la platitude, de
la lecture 18. Le rentier existe par les yeux 19, observe le mouvement de la
littrature en regardant les affiches () lesquelles seraient inutiles sans lui 20. Le
rentier est un badaud, la caricature passive et hbte 21 de Gavroche.
B-
Pour Walter Benjamin, le flneur est lincarnation mme du Paris du XIXe sicle,
de la mtropole quil dcrit dans Paris, capitale du
XIX
18
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A-
La confusion auteur-protagoniste.
Une fois inscrit dans la structure sociale, dans la socit, en tant quhomme de
lotium, le flneur devient homme de lettres, littrateur : Il labore des formes de
raction qui conviennent au rythme, au tempo de la grande ville. Il saisit les choses au
vol ; il peut ainsi rver quil est proche de lartiste 30. Le vritable artiste, lcrivain,
sait regarder, son observation se fait plus sophistique, analytique, il se sert de la ville
pour occuper ses yeux et provoquer ses rflexions . Mais les opinions sur ce sujet
divergent et Baudelaire, dans Le Peintre de la vie moderne explique que lartiste et le
flneur sont confondus en un mmorialiste mdiateur de lurbanit et par mdiateur il
faut comprendre traducteur. Il est celui qui interprte et fait du discontinu une
continuit signifiante 31 dailleurs, selon Hugo, flner est un bon emploi du temps
pour le philosophe 32 . Pour Lacroix, le flneur est le frre, voire lexemple de
lcrivain : Cest surtout la littrature qui possde llite de la flnerie () littrateurs
parce que flneurs 33. Une autre constatation permet dabonder dans ce sens, celle de la
proccupation montaire du flneur.
En effet, sil tche de donner limpression de navoir besoin de rien et dtre
incrdule de tout, il se comporte comme sil avait appris de Marx que la valeur de
toute marchandise est dtermine par le temps de travail socialement ncessaire sa
production. La valeur de sa propre force de travail, compte tenu de loisivet prolonge
qui est, aux yeux du public, ncessaire sa pleine utilisation, prend ainsi un caractre
presque fantastique 34. Il calcule en permanence les moyens de subsister, de grer sa
rente qui nest pas extensible et en cela il se confond avec lauteur soumis, bien souvent,
lui aussi aux impratifs dune vie oisive, petite-bourgeoise aux finances
raisonnablement abondantes (Balzac tait oblig dcrire des articles pour se nourrir). Si
le flneur flane cest moins pour observer que pour trouver un acheteur, mais un
30
Ibid, p. 57.
Op. cit., Expositions, p. 159.
32
Hugo Victor, Les Misrables, IIIe partie, livre premier, chapitre IV.
33
Lacroix Auguste de, Le Flneur , Les Franais peint par eux-mmes, Paris, Curmer, 1840, p. 115.
34
Op.cit., Baudelaire, p. 46.
31
acheteur de quoi si ce nest de son observation transcrite sur un support crit. Preuve
selon nous que, confronte aux impratifs conomiques, la confusion esthticostylistique initiale cde le pas la constatation que flneur et auteur ne font quun. Il est
en effet difficile de concevoir quun personnage de pur fiction soit proccup par la
gestion de son budget, et par la vente de sa production littraire.
B-
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angoissante et enivrante 39, seule compte la recherche du plaisir40. Nous lavons vu, le
flneur se fait mdiateur de la ralit citadine (pour ne pas dire parisienne) quil
observe. Cependant, et Ross Chambers la dmontr, la traduction-mdiation inhrente
au concept de flnerie dans son ensemble, quelle soit lie au genre de la physiologie ou
baudelairienne est, car lartiste et le flneur sont confondus, lie la cration. Or si le
traducteur-observateur est aussi crateur alors toute flnerie, de par les choix de
lauteur, est parasitique41. La mdiation ne consistant alors plus qu troubler la stabilit
du discours mdiateur des scnes urbaines. Cest en agissant ainsi que notre petitbourgeois tmoigne de ce que Prendergast nomme une activit hroque 42. En effet,
l o le badaud (qui nest pas flneur) regardait stupidement43, lartiste-flneur effectue,
en sus de sa classification, un commentaire critique et se situe idologiquement,
politiquement mme parfois.
Cependant, sa lucidit vis vis du pouvoir dillusionnement du ftichisme
marchand qui le libre dune fascination irrflxive est aussi celle qui met le met de la
socit. Le flneur est la fois dans foule, et dtach delle. Et cest alors, dans se
coudoiement sans illusion quil est trahi par ses derniers allis, [et qu] il se retourne
contre la foule ; il le fait avec la rage impuissante de celui qui se bat contre la pluie et le
vent . Telle est lexprience vcue que Baudelaire a prtendu lever au rang de vritable
exprience. Il a dcrit le prix que lhomme moderne doit payer pour sa sensation :
leffondrement de laura dans lexprience du choc 44. Le flneur est un homme
moderne car il est inscrit dans lpoque industrielle urbaine qui lentoure. Et cest
justement cette modernit qui en le soumettant au choc des informations, images,
rencontres, la pression du fugitif abondant provoque leffondrement de son aura
comme elle provoque le dclin de laura de toute uvre soumise la reproductibilit
technique et, dans notre tude, des physiologies.
39
Robin Rgine, Lcriture flneuse in Capitale de la modernit, Walter Benjamin et la ville, sous la
direction de Philippe Simay, ditions de lclat, philosophe imaginaire, Paris-Tel-Aviv, 2005, p. 42.
40
Ce que Benjamin met dailleurs en exergue la page 87 de son essai sur Baudelaire :
Comme, dans le meilleur des cas, la part qui leur tait chue [aux flneurs petits-bourgeois] tait le plaisir
mais jamais le pouvoir, le dlai de grce qui leur tait accord par lhistoire donnait naissance un passe-temps. Qui
cherche passer le temps cherche le plaisir. Il tait vident, toutefois, que le plaisir de cette classe rencontrait des
limites dautant plus strictes quelle voulait sy adonner dans cette socit-l. [] Si elle voulait pousser jusqu la
virtuosit cette faon de prendre du plaisir, elle ne pouvait ddaigner lidentification avec la marchandise.
41
() that is defined as that of a mere loiterer at the discursive cross-roads, and of a social persona
that is that of the parasite. , Chambers Ross, The flneur as hero (on Baudelaire) , Australian
Journal of French Studies, 28 (1991), p. 142-153.
42
Prendergast Christopher, Paris and the Nineteenth Century, Oxford : Blackwell, 1992, p. 134.
43
C.f. note XXX
44
Op. Cit. Baudelaire, 207-208.
10
XIX
sicle en perptuel changement et volue dans son sillage pour disparatre avec lui.
Cest dans cette chute quil entrane alors ces restes caducs dune socit victime,
comme lui, de linexorable avance du systme capitaliste.
Pierre-Marie Bonnaud.
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Voici un homme charg de ramasser les dbris dune journe de la capitale. Tout ce que la grande cit a
rejet, tout ce quelle a perdu, tout ce quelle a ddaign, tout ce quelle a bris, il le catalogue, il le collectionne. Il
compulse les archives de la dbauche, le capharnam des rebuts. Il fait un triage, un choix intelligent ; il ramasse
comme un avare un trsor, les ordures qui, remches par la divinit de lindustrie, deviendront des objets dutilit ou
de jouissance.
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