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belle intensit. Pour ce qui est des mesures 27 33, il faut changer avec le piano, lui rpondre et
ce toujours dans un style chantant et expressif. Tout ce passage doit tre jou avec une chaleur
sonore, sans forcer dans les mezzo Forte-Forte et en adoptant un style d'attaques en "D" afin d'y
obtenir une belle douceur d'articulation.
Toujours dans ce mouvement, il sera important de soigner l'intonation pour que celle-ci soit
des plus parfaite et en accord avec le piano. La fin du mouvement est comme le dbut sauf que les
4 dernires mesures sont un peu diffrentes. Attention la mise en place avec le piano et la
justesse de la dernire note.
Forlane (de l'italien "Furlana"), le titre du 3e mouvement, est une ancienne danse italienne
du 18e sicle. Le tempo est plutt trs modr (Andantino) et un rythme de sicilienne caractrise ce
mouvement. Justement, parlant du rythme, il faut tre certain qu'il soit prcis tout au long du
mouvement. Encore une fois, le piano et le saxophone dialoguent ensemble et jouent frquemment
en homorythmie, donc entendez-vous bien sur le tempo et sur la faon de jouer les rythmes; ainsi
vous n'aurez pas trop de problmes de mise en place.
Jouez dans un style dansant sans agressivit ni duret. Appuyez bien les croches pointes et
faites preuve d'une grande finesse d'attaque. Adoptez toujours une sonorit ronde et chaleureuse
sans trop pousser dans les Forte. Ayez toujours un souci de beaut lorsque vous jouez ce
mouvement.
Attention aux grands intervalles de croches, comme par exemple la 3e et 4e mesure, ceuxci doivent tre jous avec souplesse, soutenus et trs legato. Dtachez bien les motifs de 3 croches
pour que la ligne chromatique descendante s'entende bien. De plus, un respect des nuances et des
articulations rendront ce mouvement trs intressant.
Le 4e mouvement est particulirement joli et d'une grande tendresse. Il doit tre jou de
manire trs chantante et en faisant preuve d'un beau sens expressif. La grande simplicit de la
mlodie en fait toute sa beaut. jouer sans rigueur et avec une certaine souplesse qui doit tre
ressentie par les deux interprtes. Un Menuet est une ancienne danse trois temps dont le
mouvement rapide devint plus tard trs modr. Ici, il est marqu "moderato", donc d'un tempo
modr.
Soignez beaucoup votre sonorit lorsque vous jouez ce mouvement, une sonorit remplie de
chaleur et trs feutre lui donnera la couleur voulue et rendra les aigus moins agressifs. De mme
pour ce qui est des attaques, elles doivent tre prcisent mais sans duret.
Aprs la double barre au changement d'armure, attention la souplesse des intervalles, tout
doit tre trs legato et bien soutenu. En gnral, respectez bien les nuances prescritent sans jouer
trop fort dans les crescendos-decrescendos, il n'y a aucun Forte dans ce mouvement.
Attention l'intonation, particulirement aux mesures 11 20 o le saxophone est
gnralement trop haut par rapport au piano. coutez bien le piano lorsque vous jouez ce
mouvement plusieurs endroits sont homorythmiques. Entendez-vous bien pour tre bien ensemble
lors du ritardendo de la mesure 23 afin de bien finir le mouvement.
Finalement le 5e mouvement, le Rondo, doit tre jou de faon trs lgre, vivante et
enjoue. Par dfinition, le Rondo est une pice brillante servant de finale. C'est la rptition d'une
phrase musicale entre les couplets.
Lorsque vous travaillerez ce mouvement, visez toujours une grande prcision et une
grande varit d'attaques, que ce soit en reprise de liaisons ou sur des notes isoles. D'ailleurs, en
lisant le texte musical on remarque que le compositeur a not clairement tous les dtails d'attaque
qu'il souhaitait entendre lors de l'excution de ce mouvement. Ne faites pas preuve d'agressivit,
mais plutt d'un certain mordant; soyez quelque peu incisif dans votre faon de jouer.
Faites bien ressortir le tout premier motif de la pice (1re mesure) chaque fois que vous le
jouez, respectez bien les accents et les staccatos qui le caractrisent . Ce motif est trs
caractristique et doit tre jou de faon identique tout au long du mouvement peu importe sur
quelle note vous devez le jouer.
Attention aux passages de doubles croches afin que ceux-ci soient souples et clairs, portez
une attention particulire aux doubles croches de la mesure 50 qu'il faudra travailler lentement au
mtronome pour bien les russir. En ce qui concerne l'intonation, il faut bien entendu tre juste avec
le piano lorsque celui-ci joue les mmes notes que nous. Comme par exemple, la toute premire
mesure du mouvement o le piano joue peu prs les mmes notes que le saxophone. Il serait
srement bon de travailler lentement tous les passages o vous tes l'unisson o bien l'octave
avec le piano afin de rgler, si tel est le cas, certains problmes d'intonation.
Pour ce qui est de la mise en place, il faut tout d'abord que les deux parties (pianosaxophone) soient bien en place individuellement. Il est trs important d'avoir travaill ce
mouvement au mtronome pour que le tempo et le rythme soient gaux. Il sera ensuite beaucoup
plus facile de jouer ce mouvement deux et faire en sorte que le tout s'emboite bien. Il ne faut
surtout pas que ce mouvement devienne une course entre les deux interprtes o l'un et l'autre
tentent de se rattraper.
Voici en quelques mots ce que je voulais vous dire au sujet de la Suite Brve de Marc
Berthomieu. J'espre que ces quelques conseils sauront vous aider et que vous aurez beaucoup de
plaisir jouer cette pice.
Jean-Francois Guay