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[MSICA EN LA

EDAD MEDIA Y EN EL
RENACIMIENTO]
Desarrollo de la expresin musical

Irene Arranz Lpez


Ana Darriba Campos
Esther Ponce de Landaburu
3 Educacin Infantil D

[MSICA EN LA EDAD MEDIA Y EN EL RENACIMIENTO]

MSICA EN LA EDAD MEDIA


INTRODUCCIN
La Edad Media es un periodo muy largo que se extiende desde el siglo V
hasta el siglo XV. Esta etapa est encuadrada entre La Antigedad y El
Renacimiento.
Hay dos hechos que los historiadores marcan como el inicio y el fin de la
Edad Media, que son la Cada del Imperio Romano en el ao 476 y el
Descubrimiento de Amrica en 1492. Asimismo, el sello religioso, con el
inicio del cristianismo, impregnar todas las manifestaciones polticoculturales y artsticas de la Edad Media.
No podemos hablar de una separacin tajante con la antigedad clsica. Si
bien, algunos rasgos de la vida musical antigua se rechazaron.
Las influencias de la primitiva msica cristiana son: la griega, la mezcla de
elementos de oriente con los propios y la hebrea.
La msica alcanz un gran desarrollo, ya que era considerada una de las
artes liberales que formaban el Trivium y el Cuadrivium. Se enseaba en las
iglesias. Monjes y religiosos compusieron msica para hacer ms solemne la
liturgia y alabar a Dios.
MSICA RELIGIOSA: EL CANTO GREGORIANO
El principal impulsor de unificacin y recopilacin de la liturgia fue el papa
Gregorio Magno (cuyo pontificado comprende el periodo de 590-604). Es por
ello que este tipo de canto recibe el nombre de canto gregoriano, llano o
romano.
A partir de este momento, este tipo de msica ser el protagonista en todos
los centros religiosos hasta finales del siglo IX, a partir de entonces, ser
relegado poca poco por el surgimiento de la polifona.
Caractersticas del canto gregoriano:
Es el canto oficial de la Iglesia Catlica. Se canta en latn porque ese es el
idioma oficial de la Iglesia Catlica.
Es msica vocal sin acompaamiento instrumental.
Es canto mondico, slo tiene una lnea meldica.
Es un canto colectivo.
Tiene ritmo libre, que viene marcado por el propio texto.
Finalidad del canto gregoriano:
Su finalidad es alabar a Dios, destacar Su palabra reforzando la oracin con
el canto.
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Tipos de canto gregoriano:


Segn las formaciones de los cantores:
ANTIFONAL: dos coros de monjes alternaban el canto.
RESPONSORIAL: coro y solista alternan el canto.
DIRECTA: No hay alternancia. Siempre canta un coro o un solista.
Segn la relacin de texto y notas:
SILBICO: a una nota le corresponde generalmente una slaba del
texto.
NEUMTICO: dos a tres notas por cada slaba de texto.
ELISMTICO: muchas notas para una slaba de texto.
MSICA PROFANA
Aunque la msica religiosa es la que ms importancia va a tener durante la
Edad Media, bien es cierto que existi otro tipo de msica que no tena
ninguna relacin con el culto o la religin. Estamos hablando de la msica
profana.
Este tipo de msica se desarrolla de manera paralela a la religiosa y ser
interpretada por dos tipos de personajes diferentes: los trovadores y los
juglares, que reciban distintas denominaciones dependiendo del territorio
en el que se encontraban.
Trovadores
Los trovadores fueron poetas-msicos que normalmente pertenecan a la
nobleza. Tuvieron una gran importancia durante la Edad Media, sobre todo
en Francia y en Espaa. Su nacimiento se sita en una zona del sur de
Francia denominada Provenza a finales del siglo XI. Estos personajes
utilizaban la lengua provenzal en sus composiciones, y el tema principal de
sus poemas es el tema del amor platnico. Tambin cantaban y recitaban
sobre temas caballerescos.
Con solo medio siglo de diferencia se produce un movimiento similar en el
centro y norte de Francia: el de los troveros, que se diferenciaba poco de los
trovadores, empleaba la lengua francesa.
El movimiento trovadoresco se ir extendiendo por toda Europa y
adquiriendo diferentes denominaciones en cada lugar. As, por ejemplo, en
Alemania eran denominados Minnesinger, en Inglaterra Minstrel y escriban
en su lengua verncula (el alemn). En Espaa, los trovadores alcanzaron
gran importancia sobre todo en la zona de Galicia donde las canciones se
denominan Cntigas.
Juglares
Los juglares eran msicos ambulantes que no slo tocaban instrumentos y
cantaban canciones, sino que adems realizaban todo tipo de actividades
para divertir al pueblo (chistes, magia, acrobacias,...) Eran de clase baja y
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no eran compositores, se limitaban a copiar y plagiar las canciones de los


trovadores. No actuaban en castillos ni palacios, sino que lo hacan en las
plazas de los pueblos. Eran personajes itinerantes que viajaban de pueblo
en pueblo.

POLIFONA
La polifona: canto de varias voces a la vez.
Los primeros ensayos de la polifona occidental comienzan hacia el siglo IX
como formas de embellecer melodas gregorianas. Este hecho marcar todo
el desarrollo de la msica posterior.
Los primeros autores conocidos trabajaron en torno a la catedral de Ntre
Dame y pasaron a la historia como la Escuela de Ntre Dame. Sus
composiciones fueron copiadas y se extendieron por Europa llegando a
Espaa.
Ars Antigua
La primera experimentacin se hizo bajo el nombre de organum. En una
segunda etapa, encontramos el discanto. Y en un tercer paso, el gymel y
fabordn. Asimismo aparecern, ya en el siglo XIII, el conductus polifnico,
el motete y el canon.
A todas esas formas de componer msica a varias voces -basadas en
procedimientos anteriores al siglo XIV- lo llamarn los tericos Ars Antiqua
(Arte Antigua) y fueron, en definitiva, formas de embellecer el canto
gregoriano puro, en contraposicin con las nuevas orientaciones (Ars Nova),
que surgen a lo largo del mismo.

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Ars Nova
El nombre de Ars Nova (Arte Nueva) aparece por primera vez en el siglo XIV,
para definir las nuevas tcnicas de composicin que surgen en Francia.
Tambin en esta poca empieza a usarse el trmino contrapunto aplicado a
las prcticas polifnicas en boga, y que significa el empleo de la escritura de
nota de una voz contra nota de otra, es decir, la contraposicin de una lnea
meldica superior a otra inferior.

INSTRUMENTOS DE LA EDAD MEDIA


Cordfonos:
LAD: Instrumento de cuerda con clavijero hacia atrs y caja de
resonancia en forma abombada. Se tocaba con los dedos. Es de origen
rabe.
VIELA: Instrumento de arco. Ser el prototipo del violn moderno.
ORGANISTRUM: Tambin denominado Zampoa. Es un instrumento de
tres cuerdas que se toca girando una manivela.
ARPA: De forma triangular y pequeo tamao. Se toca con las dos
manos, una pulsa las cuerdas y la otra acorta su longitud.
Viento:
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PLATERSPIEL: Es una especie de gaita con forma de cuerno. Est hecho


de madera y tiene seis agujeros.
CHIRIMA: Especie de oboe de mayores dimensiones muy usado en los
desfiles y actos relevantes.
CORNAMUSA: Parecido a las gaitas actuales.
Percusin:
PANDERO: Compuesto por un arco de madera y una o dos membranas
tensas.
Se percuta con la mano.
TEJOLETAS: Rudimentarias castauelas hechas con trozos de teja que
se entrechocan.
DARBUKA: Tambor con forma de copa y una membrana tensa en la
parte superior. Normalmente est hecho de cermica y se golpea con
las manos.

COMPOSITORES
Compositores que conviene conocer en este periodo entre otros muchos:
Hildegard von Bingen, Alemania (1098-1179).
Pierre Ablard, Francia (1079-1142).
Albertus Parisiensis, Francia (11461177). Escuela de Ntre Dame.

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MSICA EN EL RENACIMIENTO
INTRODUCCIN
Con el Renacimiento da comienzo la Edad Moderna. Es un periodo que
abarca los siglos XV y XVI, cronolgicamente se sita entre la Edad Media y
el Barroco.
Contexto histrico:
El gran desarrollo econmico que va a producirse en Europa facilitar la
movilidad de los msicos y el intercambio de sus ideas musicales.
Los grandes nobles y aristcratas van a ser los principales mecenas de la
poca. Los mecenas eran personas adineradas que acogan a los grandes
artistas, para protegerlos y mantenerlos con comodidades y lujos.
Por otro lado, en el mbito religioso, la Reforma de Lutero y la
Contrarreforma Catlica sern importantes para la evolucin de la msica.
Contexto cultural:
En el mbito cultural va a triunfar el Humanismo, ideal que considera al
hombre como el centro de todas las cosas, dejando atrs las ideas
teocentristas del medievo.
La invencin de la imprenta permitir un mayor desarrollo y propagacin de
la cultura y las ideas.
Se vuelve el arte clsico sobre todo de Grecia y Roma; el periodo de la Edad
Media es visto por los renacentistas como una poca oscura y sin inters
artstico.
Contexto musical:
La produccin musical aumentar impulsada por las ideas humanistas,
adems de por la invencin de la imprenta, ya que ahora se empiezan a
imprimir las primeras partituras.
La msica seguir creciendo en complejidad, como ya lo haba hecho en los
ltimos siglos de la Edad Media. Esto obliga a los msicos a especializarse.
La msica profana e instrumental, alcanzar un mayor desarrollo influidos
por el espritu humanista y el apoyo de los nuevos mecenas.

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PERIODOS DE LA MSICA RENACENTISTA


En el Renacimiento podemos distinguir tres etapas:
Primer Renacimiento: comprende la primera mitad del siglo XV.
Conocido tambin como el periodo franco-flamenco, ya que los duques
de Borgoa (que posean territorios en los Pases Bajos,
Blgica, parte de Francia y Luxemburgo) actuaron como mecenas de
un grupo de artistas que se convertirn en los ms importantes de esta
poca. Entre los compositores ms destacados de esta etapa podemos
nombrar a Dufay, Ockeghem y Desprs. La mayor parte de la msica
de estos autores ser religiosa (misas y motetes). Durante este Primer
Renacimiento ser muy frecuente la tcnica compositiva denominada
contrapunto imitativo, que se basa en proyectar un tema o motivo
repetidamente entre las distintas voces.
Alto Renacimiento: comprende la segunda mitad del siglo XV y primera
del XVI. Los msicos franco-flamencos se extienden por Europa, cada
territorio acoge las novedades musicales y las adapta a su estilo
compositivo. Se crean, por lo tanto, los denominados estilos
nacionales. En Italia el gnero que ms se cultivar ser el madrigal;
en Alemania se desarrollar el lied (cancin) y en Francia destaca la
chanson.
Bajo Renacimiento: se desarrolla durante la segunda mitad del siglo
XVI. Italia se convierte en el pas ms importante musicalmente
hablando, las innovaciones ms interesantes vendrn dentro de la
msica profana; sin embargo, las dos figuras ms destacadas en este
periodo se dedicarn a la msica religiosa, y son Giovanni Pierluigi
Palestrina y el espaol Toms Luis de Victoria. Los gneros ms
importantes siguen siendo el motete y la misa. En esta poca tambin
tenemos que destacar al italiano Claudio Monteverdi, maestro
indiscutible del madrigal y figura decisiva en el nacimiento de la pera.
MSICA RELIGIOSA
Las formas musicales ms importantes de la msica religiosa catlica son el
motete y la misa (forma musical compleja resultado de la unin de todas las
piezas de la liturgia), en ambas se evitar la complejidad de la polifona.
Motete: El nombre proviene del francs mot, palabra. Esta forma musical,
cultivada desde 1250, fue la preferida por los polifonistas del Ars Nova y
tambin del Renacimiento, o al menos donde ms y mejor aplicaban su
sensibilidad e inventiva.
El motete del renacimiento es un conjunto de episodios musicales, cada uno
con su propio tema. La msica, como casi toda la de este periodo se basa
en uno de los 12 modos eclesisticos, aunque las cadencias estn todas
sensibilizadas, lo cual dota al contrapunto de un marcado cromatismo. Este
produce la sensacin de dramatismo, emocin y tensin caracterstica de
los motetes de la escuela romana.

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Misa: Las primeras misas conocidas fueron compuestas en el siglo XIV.


La composicin de una Misa poda seguir tres procedimientos:
Tenor o de Canto llano: Basada en un tenor de texto religioso o profano,
procedente del canto llano.
Misa parodia: Una composicin preexistente, generalmente procedente
del
gregoriano.
Sine nomine: Misa completamente original.
MSICA PROFANA
A diferencia de la msica vocal religiosa, que tiene un estilo internacional ya
que en todos los territorios se escribe bajo las mismas pautas, la msica
vocal profana va a tener un estilo propio en cada pas; es lo que se
denomina como los Estilos Nacionales.
En cada pas se desarrollarn diferentes tipos de canciones escritas en las
lenguas vernculas (propias de cada territorio) y no en latn como suceda
en la msica religiosa. A continuacin se exponen los gneros ms
importantes de algunos pases.
Italia:
El gnero ms importante es el madrigal. Sus principales caractersticas
son:
Se trata de una forma de polifona escrita para cuatro o cinco voces
escrita en italiano.
Normalmente es msica a capella, aunque se le pueden aadir
algunos instrumentos que doblan las voces.
Incorpora fragmentos musicales de carcter descriptivo llamados
madrigalismos.
Suele constar de cinco frases entre las que se intercala un ritornello
(breve estribillo).
Entre los compositores ms importantes destacan: Luca Marenzio, Orlando
di Lasso y Claudio Monteverdi.
Espaa:
Durante el Renacimiento, en Espaa destac el villancico. Es una forma a
cuatro voces de textura homofnica con estructura de copla estribillo
copla.
Dado que eran canciones que se cantaban en las aldeas o villas acabaron
por recibir la denominacin de villancicos. En su origen no tena nada que
ver con la Navidad. Se recopilaban o almacenaban en libros llamados
cancioneros.
El compositor ms representativo de este tipo de msica es Juan Del Enzina
y se conservan muchas de estas piezas en un libro que lleva por ttulo El
cancionero de Palacio.
Francia:
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La forma ms importante de este pas es la chanson. Es una forma polifnica


normalmente con acompaamiento instrumental. Tambin es descriptivo. El
compositor ms destacado es Clement Janequin.

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MSICA INSTRUMENTAL: LA DANZA RENACENTISTA


Las formas instrumentales ganan una gran importancia, especialmente el
uso del lad, la vihuela, e instrumentos de tecla como el virginal y el clave.
La ejecucin instrumental se basa muchas veces en aires de danza.
La danza, durante el periodo del Renacimiento va a alcanzar una gran
importancia entre las clases ms altas, ya que en todas las celebraciones va
a estar presente. Adems de la danza cortesana, va a existir otra danza
menos refinada y mucho ms alegre, que va a ser la del pueblo llano.
Algunas de las principales danzas Renacentistas:
La pavana: era sin duda la danza ms importante de la poca. Era la
que abra el baile y normalmente slo la bailaban los organizadores del
evento. Es pausada y refinada; es un paseo de los ricos nobles para
que todo el mundo presente les admire.
La gallarda: es una de las principales danzas de la poca. Se
interpretaba con paso saltado. Es una danza en comps ternario y paso
alegre. Normalmente se interpretaba despus de la pavana.
INSTRUMENTOS DEL RENACIMIENTO
Algunos instrumentos de la poca medieval evolucionaron en el
Renacimiento, adaptndose a las nuevas exigencias de los compositores.
Durante el Renacimiento se compone mucha msica instrumental, esto va a
hacer que muchos instrumentos adquieran una gran importancia.
La viola da gamba: Es un instrumento de arco que parece una mezcla de
guitarra y violonchelo. En Espaa recibi el nombre de vihuela de arco.
La guitarra: Se estableci en Espaa procedente de los pases rabes y
pronto se extendi por toda Europa. Las primitivas tenan cuatro cuerdas.
La vihuela: Es un instrumento tpico espaol parecido a la guitarra. Goz de
gran prestigio en nuestro pas de la mano de compositores como Luis de
Narvez o Luis de Miln, los cuales se especializaron en este instrumento.
El lad: Es un instrumento que llega de la Edad Media, pero en el
Renacimiento se convierte en uno de los ms importantes.
El clavicordio: Es un instrumento de teclado con cuerdas punteadas. Se
comenz a fabricar en Italia en el siglo XVI.

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COMPOSITORES DEL RENACIMIENTO


Compositores que conviene conocer en este periodo entre otros muchos:
Josquin Des Prs, compositor franco-flamenco (1450/55 1521).
William Byrd, Inglaterra (1543-1623).
Toms Luis de Victoria, Espaa (1548-1611).

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