LArt des bruits

LArt des bruits

, , e


LArte dei rumori

LArte dei rumori, Manifesto futurista, dat du mars ,

fut dit en placard repli. Une version franaise en fut
diffuse la mme anne. Le texte fut ensuite repris en
comme premier chapitre du volume LArte dei rumori,
Milan, Edizioni Futuriste di Poesia. La version franaise
reparut en (Paris, Richard-Masse), avec une prsentation de Maurice Lematre. Elle figure galement dans le
recueil complet LArt des bruits (textes tablis et prsents
par Giovanni Lista, Paris, Lge dHomme, ).
. .
ditions Allia, Paris, , .

AU T O P O RT R A I T ,

 ,
,
mars , durant notre sanglante victoire remporte sur quatre mille passistes au
Thtre Costanzi de Rome, nous dfendions
coups de poing et de canne ta Musique futuriste, excute par un orchestre puissant, quand
tout coup mon esprit intuitif conut un
nouvel art que, seul, ton gnie peut crer :
lArt des bruits, consquence logique de tes
merveilleuses innovations.
La vie antique ne fut que silence. Cest
au dix-neuvime sicle seulement, avec
linvention des machines, que naquit le bruit.
Aujourdhui le bruit domine en souverain
sur la sensibilit des hommes. Durant plusieurs sicles la vie se droula en silence, ou
en sourdine. Les bruits les plus retentissants
ntaient ni intenses, ni prolongs, ni varis.
En effet, la nature est normalement silencieuse,
sauf les temptes, les ouragans, les avalanches, les cascades et quelques mouvements
telluriques exceptionnels. Cest pourquoi les


M U S I C A F U T U R I S TA
, .
.

premiers sons que lhomme tira dun roseau

perc ou dune corde tendue lmerveillrent
profondment.
Les peuples primitifs attriburent au son
une origine divine. Il fut entour dun respect
religieux et rserv aux prtres qui lutilisrent pour enrichir leurs rites dun nouveau
mystre. Cest ainsi que se forma la conception du son comme chose part, diffrente et
indpendante de la vie. La musique en fut le
rsultat, monde fantastique superpos au rel,
monde inviolable et sacr. Cette atmosphre
hiratique devait ncessairement ralentir le
progrs de la musique, qui fut ainsi devance
par les autres arts. Les Grecs eux-mmes,
avec leur thorie musicale fixe mathmatiquement par Pythagore et suivant laquelle
on admettait seulement lusage de quelques
intervalles consonants ont limit le domaine
de la musique et ont rendu presque impossible
lharmonie quils ignoraient absolument.
La musique volua au Moyen ge avec le
dveloppement et les modifications du systme grec du ttracorde. Mais on continua
considrer le son dans son droulement travers le temps, conception troite qui persista
longtemps et que nous retrouvons encore

dans les polyphonies les plus compliques des

musiciens flamands. Laccord nexistait pas
encore ; le dveloppement des diffrentes
parties ntait pas subordonn laccord que
ces parties pouvaient produire ensemble ; la
conception de ces parties ntait pas verticale,
mais simplement horizontale. Le dsir et la
recherche de lunion simultane des sons diffrents (cest dire de laccord, son complexe) se
manifestrent graduellement : on passa de
laccord parfait assonant aux accords enrichis
de quelques dissonances de passage, pour arriver aux dissonances persistantes et compliques
de la musique contemporaine.
Lart musical rechercha tout dabord la
puret limpide et douce du son. Puis il amalgama des sons diffrents, en se proccupant
de caresser les oreilles par des harmonies
suaves. Aujourdhui lart musical recherche
les amalgames de sons les plus dissonants,
les plus tranges et les plus stridents. Nous
nous approchons ainsi du son-bruit.


qui participent au travail humain.
Dans latmosphre retentissante des grandes
villes aussi bien que dans les campagnes

, .

autrefois silencieuses, la machine cre aujourdhui un si grand nombre de bruits varis que
le son pur, par sa petitesse et sa monotonie, ne
suscite plus aucune motion.
Pour exciter notre sensibilit, la musique
sest dveloppe en recherchant une polyphonie plus complexe et une varit plus
grande de timbres et de coloris instrumentaux.
Elle seffora dobtenir les successions les plus
compliques daccords dissonants et prpara
ainsi le .
Cette volution vers le son-bruit nest possible quaujourdhui. Loreille dun homme du
dix-huitime sicle naurait jamais support

lintensit discordante de certains accords

produits par nos orchestres (tripls quant au
nombre des excutants) ; notre oreille au
contraire sen rjouit, habitue quelle est par
la vie moderne, riche en bruits de toute sorte.
Notre oreille, pourtant, bien loin de sen
contenter, rclame sans cesse de plus vastes
sensations acoustiques. Dautre part, le son
musical est trop restreint, quant la varit
et la qualit de ses timbres. On peut rduire
les orchestres les plus compliqus quatre
ou cinq catgories dinstruments diffrents
quant au timbre du son : instruments cordes
frottes, cordes pinces, vent en mtal,
vent en bois, instruments de percussion. La
musique pitine dans ce petit cercle en sefforant vainement de crer une nouvelle varit
de timbres.


-.
Chaque son porte en soi un noyau de
sensations dj connues et uses qui prdisposent lauditeur lennui, malgr les efforts
des musiciens novateurs. Nous avons tous
aim et got les harmonies des grands matres.
Beethoven et Wagner ont dlicieusement

secou notre cur durant bien des annes.

Nous en sommes rassasis.


, ,

, ,
.
Nous ne pouvons gure considrer lnorme
mobilisation de forces que reprsente un
orchestre moderne sans constater ses piteux
rsultats acoustiques. Y a-t-il quelque chose
de plus ridicule au monde que vingt hommes
qui sacharnent redoubler le miaulement
plaintif dun violon ? Ces franches dclarations feront bondir tous les maniaques de
musique, ce qui rveillera un peu latmosphre
somnolente des salles de concerts. Entrons-y
ensemble, voulez-vous ? Entrons dans lun de
ces hpitaux de sons anmis. Tenez, la premire mesure vous coule dans loreille lennui
du dj entendu et vous donne un avant-got
de lennui qui coulera de la mesure suivante.
Nous sirotons ainsi, de mesure en mesure,
deux ou trois qualits dennui en attendant
toujours la sensation extraordinaire qui ne
viendra jamais. Nous voyons en attendant

soprer autour de nous un mlange curant

form par la monotonie des sensations et par
la pmoison stupide et religieuse des auditeurs, ivres de savourer pour la millime fois,
avec la patience dun bouddhiste, une extase
lgante et la mode. Pouah ! Sortons vite, car
je ne puis gure rprimer trop longtemps mon
dsir fou de crer enfin une vritable ralit
musicale en distribuant droite et gauche
de belles gifles sonores, enjambant et culbutant violons et pianos, contrebasses et orgues
gmissantes ! Sortons !
objecteront que le bruit est ncessairement dplaisant loreille. Objections
futiles que je crois oiseux de rfuter en

dnombrant tous les bruits dlicats qui

donnent dagrables sensations. Pour vous
convaincre de la varit surprenante des
bruits, je vous citerai le tonnerre, le vent, les
cascades, les fleuves, les ruisseaux, les feuilles,
le trot dun cheval qui sloigne, les sursauts
dun chariot sur le pav, la respiration solennelle et blanche dune ville nocturne, tous
les bruits que font les flins et les animaux
domestiques et tous ceux que la bouche de
lhomme peut faire sans parler ni chanter.
Traversons ensemble une grande capitale
moderne, les oreilles plus attentives que les
yeux, et nous varierons les plaisirs de notre
sensibilit en distinguant les glouglous deau,
dair et de gaz dans des tuyaux mtalliques,
les borborygmes et les rles des moteurs qui
respirent avec une animalit indiscutable, la
palpitation des soupapes, le va-et-vient des
pistons, les cris stridents des scies mcaniques,
les bonds sonores des tramways sur les rails,
le claquement des fouets, le clapotement des
drapeaux. Nous nous amuserons orchestrer
idalement les portes coulisses des magasins,
le brouhaha des foules, les tintamarres diffrents des gares, des forges, des filatures, des
imprimeries, des usines lectriques et des

- : ,
I N T O N A R U M O R I .

chemins de fer souterrains. Il ne faut pas

oublier les bruits absolument nouveaux de la
guerre moderne. Le pote Marinetti dans une
lettre quil madressait des tranches bulgares
dAndrinople me dcrivait ainsi, dans son nouveau style futuriste, lorchestre dune grande
bataille :
secondes les canons de sige ventrer le
silence par un accord TA M - T O U M B . Aussitt
chos chos chos tous les chos sen emparer vite
lmietter lparpiller au loin infini au diable
Dans le centre centre de ces TA M - TO U M B aplatis
ampleur kilomtres carrs bondir clats
massues coups de poing coups de tte batteries tir
rapide Violence frocit rgularit jeu de pendule
fatalit cette basse grave lenteur apparente scander
les tranges fous trs jeunes trs fous fous fous trs
agits altos de la bataille Furie angoisse hors
dhaleine oreilles Mes oreilles mes yeux narines
ouvertes ! attention ! quelle joie que la vtre mon
peuple de sens voir our flairer boire tout tout tout
taratatatatata les mitrailleuses crier se tordre sous
mille morsures gifles traak traak coups de trique
coups de fouet pic pac P O U M - TO U M B jongleries
bonds de clowns en plein ciel hauteur mtres
cest la fusillade En contrebas esclaffements de

 , .

marcages rires buffles chariots aiguillons piaffe de

chevaux caissons flic flac zang zang chaak chaak
cabrements pirouettes patatraak claboussements
crinires hennissements i i i i i i i tohu-bohu tintements trois bataillons bulgares en marche crook
craak (lentement mesure deux temps) Choumi
Maritza o Karvavena cris dofficiers sentrechoquant plats de cuivre pam ici (vite) pac l-bas
B O U M -pam-pam-pam-pam ici l l plus loin
tout autour trs haut attention nom-de-Dieu sur
la tte chaaak patant ! flammes flammes flammes
flammes flammes flammes flammes rampe des forts
l-bas Choukri Pacha tlphone ses ordres forts
en turc en allemand all Ibrahim ! Rudolf all !
all ! acteurs rles chos-souffleurs dcors de fume
forts applaudissements odeur-foin-boue-crottin je
ne sens plus mes pieds glacs odeur de moisi pourriture gongs fltes clarines pipeaux partout en haut
en bas oiseaux gazouiller batitude ombrages
verdeur cip-cip zzip-zzip troupeaux pturages
dong-dang-dong-ding-b Orchestre Des fous frappent coups redoubls sur les professeurs dorchestre
ceux-ci courbs battus battus jouer jouer jouer
Grands fracas bien loin deffacer boire les bruits
menus les revomir les prciser hors de leur bouchecho grandouverte diamtre kilomtre Dbris
dchos dans ce thtre de fleuves couchs villages

assis monts debout reconnus dans la salle Maritza

Tungia Rodopes er et e rangs loges baignoires
shrapnels gesticulation explosion Z A N G TO U M B mouchoirs blancs pleins dor toumb-toumb
nuages poulailler grenades tonnerre dapplaudissements Vite vite quel enthousiasme sarracher
tignasses chevelures trs noires Z A N G -T O U M B T O U M B orchestre des bruits de guerre se gonfler
sous une note de silence suspendue en plein ciel
ballon captif dor contrlant le tir.


. Il ne sagit pas de
dtruire les mouvements et les vibrations irrgulires (de temps et dintensit) de ces bruits,
mais simplement fixer le degr ou ton de la
vibration prdominante. En effet le bruit se
distingue du son par ses vibrations confuses et
irrgulires (quant au temps et lintensit).
,

. Lexistence de ce ton prdominant nous donne la
possibilit pratique dentonner les bruits,
cest--dire de donner un bruit une certaine
varit de tons sans perdre sa caractristique,

 - : . , .

je veux dire le timbre qui le distingue. Certains

bruits obtenus par un mouvement rotatoire
peuvent nous offrir une gamme entire, ascendante ou descendante, soit quon augmente,
soit quon diminue la vitesse du mouvement.
Chaque manifestation de notre vie est
accompagne par le bruit. Le bruit nous est
familier. Le bruit a le pouvoir de nous rappeler la vie. Le son, au contraire, tranger la
vie, toujours musical, chose part, lment
occasionnel, est devenu pour notre oreille ce
quun visage trop connu est pour notre il.
Le bruit, jaillissant confus et irrgulier hors
de la confusion irrgulire de la vie, ne se
rvle jamais entirement nous et nous
rserve dinnombrables surprises. Nous
sommes srs quen choisissant et coordonnant tous les bruits nous enrichirons les
hommes dune volupt insouponne.
Bien que la caractristique du bruit soit de
nous rappeler brutalement la vie, l

. Lart des
bruits tirera sa principale facult dmotion
du plaisir acoustique spcial que linspiration
de lartiste obtiendra par des combinaisons
de bruits. Voici les six catgories de bruits de

lorchestre futuriste que nous nous proposons

de raliser bientt mcaniquement :

Grondements
clats
Bruits deau tombante
Bruits de plongeon
Mugissements

Murmures
Marmonnements
Bruissements
Grommellements
Grognements
Glouglous

Bruits de percussion
sur mtal, bois, peau,
pierre, terre cuite, etc.

Sifflements
Ronflements
Renclements

Stridences
Craquements
Bourdonnements
Cliquetis
Pitinements

Voix dhommes et
danimaux ;
cris, gmissements,
hurlements, rires,
rles, sanglots.

Nous avons enferm dans ces catgories les

bruits fondamentaux les plus caractristiques ;
les autres ne sont gure que les combinaisons
de ces derniers. Les mouvements rythmiques
dun bruit sont infinis. Il ny a pas seulement
un ton prdominant, mais aussi un autour duquel dautres nombreux
rythmes secondaires sont galement sensibles.

:
. Il faut largir et enrichir de plus en plus
le domaine des sons. Ceci rpond un besoin
de notre sensibilit. Nous remarquons en effet
que tous les compositeurs de gnie contemporains tendent vers les dissonances les plus
compliques. En sloignant du son pur, ils
arrivent presque au son-bruit. Ce besoin et
cette tendance ne pourront tre compltement
satisfaits que par la jonction et la substitution
des bruits aux sons.
. Il faut remplacer la varit restreinte des
timbres des instruments que possde lorchestre par la varit infinie des timbres des bruits
obtenus au moyen de mcanismes spciaux.
. La sensibilit du musicien, aprs stre
dbarrasse du rythme facile et traditionnel,

trouvera dans le domaine des bruits le moyen

de se dvelopper et de se rnover, ce qui est
facile tant donn que chaque bruit nous offre
lunion des rythmes les plus divers, outre celui
prdominant.
. Chaque bruit a parmi ses vibrations irrgulires un ton gnral prdominant. Cest
pourquoi lon obtiendra facilement dans la
construction des instruments qui doivent imiter ce ton une varit suffisamment tendue de
tons, demi-tons et quarts de ton. Cette varit
de tons nenlvera pas chaque bruit la caractristique de son timbre, mais en augmentera
ltendue.
. Les difficults techniques que nous offre
la construction de ces instruments ne sont pas
graves. Ds que nous aurons trouv le principe
mcanique qui donne un certain bruit, nous
pourrons graduer son ton en suivant les
lois de lacoustique. Nous aurons recours, par
exemple, une diminution ou augmentation de
vitesse si linstrument a un mouvement rotatoire. Nous augmenterons ou diminuerons la
grandeur ou la tension des parties sonores
si linstrument nest pas rotatoire.
. Ce nouvel orchestre obtiendra les plus
complexes et les plus neuves motions sonores,

non par une succession de bruits imitatifs

reproduisant la vie, mais par une association
fantastique de ces timbres varis. Cest pourquoi chaque instrument devra nous offrir la
possibilit de changer de ton et devra possder une plus ou moins grande extension de
sonorit.
. La varit des bruits est infinie. Il est certain que nous possdons aujourdhui plus
dun millier de machines diffrentes, dont nous
pourrions distinguer les mille bruits diffrents.
Avec lincessante multiplication des nouvelles
machines,
,
.
, ,
.
. Nous engagerons tous les jeunes musiciens vraiment dous et audacieux observer
tous les bruits pour comprendre les rythmes
diffrents qui les composent, leur ton principal et leurs tons secondaires. En comparant
les timbres varis des bruits aux timbres des
sons, ils constateront combien les premiers
sont plus varis que les seconds. On dveloppera ainsi la comprhension, le got et la

passion des bruits. Notre sensibilit multiplie, aprs stre fait des yeux futuristes, aura
aussi des oreilles futuristes. Les moteurs de nos
villes industrielles pourront dans quelques
annes tre tous savamment entonns de
manire former de chaque usine un enivrant
orchestre de bruits.

cher Pratella, je soumets ton gnie futuriste ces ides nouvelles en tinvitant les
discuter avec moi. Je ne suis pas un musicien.
Je nai donc pas des prfrences acoustiques
ni des uvres dfendre. Je suis un peintre
futuriste qui lance hors de lui sur un art profondment aim sa volont de tout renouveler.
Cest pourquoi, plus tmraire que le plus
tmraire des musiciens de profession,
nul lement proccup par mon apparente
incomptence, sachant que laudace donne
tous les droits et toutes les possibilits, jai
conu la rnovation de la musique par lArt
des Bruits.

Peintre.
Milan, mars .

juin Modne le peintre futuriste Russolo, crateur
de lArt des Bruits, expliquait et faisait fonctionner pour la
premire fois devant plus de personnes qui bondaient le Thtre Storchi les diffrents appareils bruiteurs
quil venait dinventer et de construire en collaboration
avec le peintre Ugo Piatti.
Le musicien futuriste Pratella et le Pote Marinetti prenaient ensuite la dfense de cette invention tonnante par
un violent contradictoire, tenant tte loquemment aux
invectives et aux injures grossires et passistes.
Aussitt aprs cette soire mmorable le peintre futuriste Russolo se remettait au travail pour perfectionner
ses instruments bruiteurs et pour prparer ses premiers
r seaux de bruits
qui furent enfin excuts dans un
premier concert bruitiste la Maison Rouge de Milan, le
soir du Aot. Dans la vaste salle, autour de cet
orchestre trange se pressaient le groupe dirigeant futuriste et plusieurs membres importants de la presse
italienne, qui salurent dapplaudissements et de hourrahs enthousiastes les diffrents r seaux de bruits
dont voici les titres :

Rveil de Capitale
Rendez-vous dautos et daroplanes

On dne la terrasse du Casino

Escarmouche dans loasis
Russolo dirigeait lui-mme lorchestre, compos de
bruiteurs :
3 bourdonneurs

2 glouglouteurs

clateurs
1 tonneur
3 siffleurs
2 bruisseurs

1 fracasseur

1 stridenteur
1 ren cleur

Malgr une certaine inexprience de la part des excutants, insuffisamment prpars par un petit nombre de
rptitions htives, lensemble fut presque toujours parfait
et les effets vraiment saisissants obtenus par Russolo rvlrent tous les auditeurs une nouvelle volupt acoustique.
Les quatre rseaux de bruits ne sont pas de simples
reproductions impressionnistes de la vie qui nous entoure
mais dmouvantes synthses bruitistes. Par une savante
variation de tons, les bruits perdent en effet leur caractre
pisodique accidentel et imitatif, pour devenir des lments abstraits dart.
En coutant les tons combins et harmoniss des clateurs,
des siffleurs et des glouglouteurs, on ne pensait plus gure
des autos, des locomotives ou des eaux courantes, mais
on prouvait une grande motion dart futuriste, absolument
imprvue et qui ne ressemblait qu elle-mme.

LUIGI RUSSOLO ,

Luigi Russolo nat Portogruaro, prs de Venise, le avril

, dans une famille de musiciens. Son pre, horloger de
profession, tient lorgue de lglise, un de ses frres est violoniste, un autre pianiste. Luigi apprend lui aussi, auprs de
son pre, le piano et le violon. Mais ds lge de seize ans,
il se consacre la peinture. Ds , il expose la Famiglia
Artistica de Milan. Ses eaux-fortes dinspiration symboliste
reoivent un accueil favorable. Cest cette occasion quil
rencontre le peintre Umberto Boccioni. Avec lui et Carlo
Carr, il adhre en fvrier au mouvement futuriste cr
par le pote Filippo Tommaso Marinetti. Il participe la

, , ,
. Costa / Leemage.

 ,
DY N A M I S M E D U N E

AU T O M O B I L E ,

-.

rdaction des manifestes picturaux du groupe et peint des

tableaux qui se rapprochent de lesthtique futuriste, comme
La Rvolte (), La Musique () ou Dynamisme dune
automobile (-).
Cest en rponse au manifeste Musica Futurista de son
ami musicien Francesco Balilla Pratella quil rdige le
manifeste LArt des Bruits en . Il souhaite rvolutionner la musique en sinspirant du mot librisme et des versi
paroliberi de Marinetti, qui sont en train de bouleverser
la posie. Il abandonne alors totalement la peinture.
Sa rflexion thorique dans ce domaine se double dune
intense activit pratique. Avec laide dUgo Piatti, galement peintre lorigine, il se consacre la mise au point

des intonarumori, ou bruiteurs, ces nouveaux instruments requis par son projet de bruits-sons, sortes de botes
aux couleurs clatantes, prolonges par des haut-parleurs,
des manivelles et autres leviers. En avril , il donne son
premier concert public Milan. Il prsente, accompagn
de bruiteurs, trois morceaux de sa composition : Rveil
dune capitale, On dne la terrasse du Casino et Congrs
dautomobiles et davions. Le concert dclenche une meute.
En , il publie le recueil LArt des bruits, dans lequel il
reprend son essai de , accompagn dautres textes
comme Les Bruits de la nature et de la vie, Les Bruits de la
guerre ou Graphie enharmonique, qui prcisent les vues
prsentes dans son premier manifeste.

R V E I L D U N E C A P I TA L E ,

.
Ci-contre : Costa / Leemage.

 ,
.

Il sengage comme volontaire lors de la Premire

Guerre mondiale et est grivement bless la tte en
dcembre . En , il modifie le moteur de lavion du
pilote Fedele Azari de manire lui confrer un timbre
nouveau, tandis que laviateur excute des chorgraphies
ariennes au-dessus de Milan. Aprs la guerre, il se produit nouveau et donne plusieurs concerts Londres
et Paris. En juin , il donne trois rcitals au Thtre
des Champs-lyses pour bruiteurs et orchestre.
Son frre Antonio est la baguette. Parmi lassistance :
Claudel, De Falla, Diaghilev, Honegger, Mondrian,
Poulenc, Ravel, Stravinski ou encore Tzara. Mondrian
consacrera un long article ces bruiteurs dans la revue
De Stijl, tandis que Ravel, enthousiasm par le concert, se
souviendra peut-tre du musicien futuriste en plaant un
chur de grenouilles la fin de LEnfant et les sortilges. En
, Marinetti accompagne la mise en scne de sa pice
Le Tambour de feu par des bruiteurs.
Mais Russolo est bientt cart du mouvement futuriste en raison de ses convictions antifascistes. Il sexile
Paris en , o il poursuit ses travaux exprimentaux.
Il cre successivement larchet enharmonique, le piano
enharmonique, enfin le russolophone ou rumorharmonium.
Dans un entretien avec Giovanni Lista, Jean Painlev
se remmore ainsi cet instrument : Ce piano droit permettait, par le jeu des touches, de frapper, pincer, agiter.
Ainsi des plaques mtalliques taient mises en branle, des

 , .
.

dbris de vaisselle sentrechoquaient, des cylindres de carton rsonnaient, des je crois soufflets gmissaient
Une pdale faisait cesser tout bruit en cours. On passait
ainsi des haltements de machines ou de caossements de
crapauds des dgringolades de porcelaine, des gifles, des
appels touffs, des cris De son ct, Varse lui crit :
Cest avec le plus vif intrt que jai entendu et tudi le
Russolophone. Je suis sr que les possibilits quil offre et

la facilit de son maniement lui assureront dans un bref

dlai sa place lorchestre. Grce lintervention du
peintre Enrico Prampolini, il se rapproche nouveau des
futuristes et cest en compagnie de Marinetti quen
il prsente ses inventions la Sorbonne. Il participe galement trois courts mtrages muets, dont il assure
laccompa gnement musical et dans lesquels il joue :
La Marche des machines dEugne Deslaw, Futuristes
Paris et Montparnasse.
Lapparition du cinma parlant marque un coup darrt
sa carrire musicale. Il rentre en en Italie et revient
une peinture plus acadmique. Il se passionne galement
pour les philosophies orientales et les sciences occultes.
Il meurt oubli Cerro di Laveno, dans la rgion de
Milan, en .
Dans les annes cinquante cependant, des musiciens
comme John Cage, Pierre Schaeffer ou Pierre Henry lui
rendront hommage. Russolo est aujourdhui considr
comme lun des prcurseurs de la musique concrte. Ds
, Cage lvoque dans ses Confessions dun compositeur
pour expliquer la gense spirituelle du piano prpar.
On doit galement Russolo un type de notation musicale
encore utilis de nos jours par les compositeurs de musique
lectronique.

 . Electa / Leemage.
AU T O P O RT R A I T ,

,
: ,
, ,
, ,
, . Farabola / Leemage.




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