Historia de la msica III

Ariel Gonzlez
Profesor: Pablo Palacios

Beethoven
Al rededor de 1803, Beethoven tena el apoyo de mecenas y nobles que permitan
libertad en torno a sus composiciones. An frente a la sordera progresiva que lo atac,
decidi seguir en la composicin, lo que se nota dentro de sus obras, plasmadas con los
sentimientos de lucha. La msica de esta poca la construy basndose en los modelos
de Haydn y Mozart, tanto los gneros, las formas, las texturas.
Beethoven lleva la forma sonata a un nivel mayor, siendo esta herencia del periodo
clsico. Un ejemplo de esto es La sinfona No. 1 en Do mayor, estrenada en 1800,
muestra su lealtad al modelo de las ultimas sinfonas de Haydn y Mozart. Sin embargo,
Beethoven procura distinguirse de diversos modos: una introduccin lenta que evite
cualquier cadencia definitiva en la tnica, unos cuidadosos sombreados dinmicos, una
inusual prominencia de las maderas, el tercer movimiento a modo de scherzo y las
largas codas de los duros movimientos(BURKHOLDER & GROUT-2015, pg.650.).
Dentro de los ideales de repblica de Beethoven y su profunda idolatra frente a
Napolen, compone la que finalmente llamo sinfona Heroica, cuando supo que
Napolen se denomin emperador, tachando su nombre original el cual era Sinfona
Napolen. "La quinta sinfona de Beethoven puede considerarse la proyeccin musical
de su determinacin personal: <voy a luchar contra el destino; no podr vencerme>.
(BURKHOLDER & GROUT-2015, pg.660.). Se hace notoria sus luchas tanto en sus
ideales polticos y su inminente sordera.
Algunos de los rasgos ms importantes del estilo de Beethoven son la tcnica de la
variacin en la cual unos pocos elementos se conservan y en la continuidad entre un
movimiento y otro. Es muy importante mencionar las nuevas sonoridades que busc,
como el pizzicato simultneo o el sul ponticello.
Beethoven es muy importante a la hora de entender el ideal romntico, ya que l fue
un compositor que no busco agradar a un jefe ni mecenas sino crear la msica que l
deseaba hacer, el msico que busca sacrificarse por el ideal del msico ajeno a la
sociedad, busco el expresar sus emociones y la expresin basado en sus sentimientos y
no en los personajes operticos con emociones generalizadas, se puede resumir en que
cambi la forma en la que es y hace un compositor.

Schubert no tuvo un buen pasar, era uno de 10 hermanos y su padre maestro de escuela,
lo que da a entender que los recursos que posean no eran muchos. Schubert no goz el
mismo prestigio que Beethoven, reduciendo su espacio a lo que eran llamas las
Schubertiadas, tertulias en las cuales su msica era parte de la entretencin.

Vnculos con Salieri y Mozart en sus primeras dos sinfonas (clsicas)

ltima dcada de su vida desarroll la sexta y sptima sinfona, las cuales estaban
sumergidas en la crisis estilstica de Schubert, sellando el nuevo estilo romntico.
Aunque en la escritura instrumental abunden los ejemplos de la sensibilidad de
Schubert para la matizacin colorstica o el subrayado de frases capitales que
cobran una emocin intensa; aunque en la armona y en otros aspectos se
encuentren calidades asimismo excelsas, todo lo que parcialmente tiene este alto
valor,
desmerece
en
el
corijunto
de
una
obra desorganizada.
(Vicente Salas Viu, lo clsico y lo romntico en Schubert, Revista Musical Chilena.
Pgina 15)

Es importante mencionar que Schubert fue quien invent el Lied romntico, que
mostraba todos los ideales de la poca romntica, tales como la exaltacin de los
sentimientos colectivos, o el perdido y solitario dentro del mundo. Dentro de la
necesidad romntica de los espacios de concierto pblico, tanto con sinfonas o msica
de cmara, pero en el caso de Schubert fueron sus canciones.
Nadie en su poca pudo plasmar tan bien como el los sentimientos, en conjunto con
el
toque
nacionalista
alemn
y
el
folklore.
Es importante mencionar que los lieder de Schubert son un logro muy alto en nivel
compositivo. La armona nunca est en vano en relacin con la voz, complementando
esta en el piano lo que no se puede decir con palabras, en otras palabras el piano forma
un dilogo con la voz, subrayando el texto, comentarios dentro del discurso potico.
El lugar donde estos lieder son puestos en escena en su periodo posterior son los salones
burgueses, a partir de la poca de Schubert, las reuniones burguesas de artistas y
aficionados anulan la distancia entre el intrprete y el auditor.

Bibliografa
BURKHOLDER & GROUT-2015. Historia de la msica occidental. Madrid: Alianza
Editorial.
Vicente Salas Viu, lo clsico y lo romntico en Schubert, Revista Musical Chilena.