Taller de

color

Blanca Fernndez Quesada

Taller de color
Color analgico

Blanca Fernndez Quesada

Color digital

Blanca Fernndez Quesada

Color
analgico

Sustractivo

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Organizacin y limpieza
puesto de trabajo

No mezclar los colores en los botes.

Al final del taller limpiar los materiales
utilizados:

Cerrar los botes y guardarlos

retirar el color con papel de pinceles y paletas.

Finalmente, enjuagar con agua los pinceles y

paletas para eliminar lo restante.

Recoger las pruebas y todo el material de la

mesa y agruparlo ordenadamente en la mesa

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Lista de colores
Inicial en el taller:

3 bsicos (amarillo, magenta y azul)

+
2 acromticos (Blanco y negro)

Objetivo:
Obtener un esquema un sencillo y claro tridimensional de color al que se le
pueden aadir toda la paleta de colores que se quiera

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Mezcla de colores

Cada uno utiliza sus habilidades:

si tiene dificultades con la pintura directa, se

pueden hacer colores en cartulinas sueltas y
recortarlas.

Si no se le da bien pintar zonas bien delimitadas,

se puede hacer con pincelada ms suelta.

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Consejos

Hacer composiciones simples.

El color aporta su propia complejidad. La idea
es que se demuestren principios del color de
la forma ms clara posible.
Recomendaciones: diseos planos, simples.

El material: la tmpera

Blanca Fernndez Quesada

Tcnica al agua (aglutinante) goma.

Secado rpido (2 min).

Parecida a la acuarela (admite lavados) y puede usarse opaca (cubriente)

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Formato

Muestras de color pequeas: aprox 15 x 20 cm.

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El material:
los colores en la Paleta

Distribuir una pequea cantidad de los colores

en los pocillos alineados al borde de la paleta.
Los colores se mezclan con un poco de agua y
se baten bien con el pincel hasta que
adquieran la consistencia de una nata lquida.

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El material:
Aplicacin

Los colores, excepto los ms oscuros, tienden

a oscurecerse a medida que se secan,
Parecen irregulares en el proceso de secado
pero luego al secarse el aspecto es ms
homogneo.
Limpiar el pincel cada vez que cambia el color
(mantener el agua lo ms limpia posible). Tras
cada limpieza, escurrir con suavidad el agua
limpia de las cerdas del pincel.

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Preparatorio

Iniciacin a los estudio de color

Blanca Fernndez Quesada

Descripcin de un color

Obtener el color que ms te gusta.

Pintar completamente una tarjeta

Blanca Fernndez Quesada

Descripcin de un color
Denominarlo (parte de atrs) de acuerdo a las
tres dimensiones del color

- Tonalidad

Verde

- Luminosidad

Media

- Saturacin

media

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Gris cromtico y Gris

acromtico

Obtener el gris cromtico (mezcla de amarillo, magenta y azul), es un tono

muy oscuro, casi negro.
Obtener el mismo tono de gris acromtico (con blanco y negro)

Blanca Fernndez Quesada

Comparacin entre el Gris

cromtico y el acromtico

Obtener dos tonalidades ms

claras (con blanco) de esos
dos grises, cromtico y
acromtico, que estn en
medio entre ese gris y el
blanco.

Observar cmo cambia el tono

en el gris cromtico en qu
mezcla que se necesita ms
proporcin de blanco.

Ejercicio opcional: hacer una escala de grises con

el material del que dispongis (pinturas o

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Estudios de color

Aplicacin de los Principios de Color

Blanca Fernndez Quesada

Crear una composicin

simple
(6 a 9 formas)

Mxima

Saturacin

Blanca Fernndez Quesada

Interpretar esa composicin

simple
con tonos variados
de grises cromticos
(6 a 9 formas)

Saturacin

reducida

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La sutileza del gris

cromtico.
Giorgio Morandi

Naturaleza Muerta, 1949.

Detalle

leo sobre lienzo, Museo Morandi,Bolonia

Saturacin

reducida

Blanca Fernndez Quesada

Interpretar esa composicin

simple
con tonos variados apagados
(grises cromticos y claros)
(6 a 9 formas)

Saturacin y

contraste de

luminosidad

reducidas

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Principios generales de Armona

Por claves:

Unificando la tonalidad
(un tono dominante),

la saturacin
(intensa, apagada o
gris)

la luminosidad
(alta, media o baja)

Unificando todas
(tonalidad +
luminosidad +
saturacin)

Elaboracin de pruebas variando las claves

Grises cromticos, gama de

luminosidad amplia y gama
de tonalidades amplia.

Grises cromticos, gama de

luminosidad limitada, gama
de tonalidades limitada.

Colores de la rueda de color,

gama de luminosidad amplia,
gama de tonalidades amplia.

Niveles de saturacin
Colores de la rueda de color, gama
combinados, gama de
de luminosidad limitada, gama deluminosidad amplia, gama
tonalidades amplia.
de tonalidades amplia.

Colores apagados, gama de

luminosidad amplia, gama
de tonalidades amplia.

Blanca Fernndez Quesada

Colores apagados, gama de

luminosidad limitada, gama
de tonalidades amplia.

Niveles de saturacin
combinados, gama de
luminosidad limitada, gama
de tonalidades amplia.

Tringulo de mezclas partiendo de los tres primarios

1.

Primarios

El color especfico vara

segn la marca

Analizar si predomina o no
uno de ellos (equilibrio)
2.

Secundarios

Es diferente a los crculos

cromticos perceptivos
En qu? Progresin, color

dominante
3.

Terciarios

Qu caractersticas tienen?

2
3

2
2
1

3
2

3
3

3
2

2
2

3
3

3
3
2

cules son?

3
2

localizacin segn el
gris cromtico

Colores Quebrados

5.

3
2

Compararlo con con el gris

acromtico

localizacin dnde
se encuentra?

3
3

Gris cromtico

4.

Blanca Fernndez Quesada

3
3

2
3

2
2

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EQUIPARACIN DEL GRIS CROMTICO CON EL

GRIS ACROMTICO

Desequilibrado

luminosidad

(no en el centro del tringulo)

porque el poder
cubriente y colorante
de cada uno de los
pigmentos
fundamentales no es
el mismo.

Tono
saturacin

Espacio
psicolgico del
color

Dimensiones del Color

TONALIDAD

Luminosidad

Saturacin

Tipo de COLOR. asociado a su longitud de onda (la

localizacin en el espectro)
Variacin cualitativa del color

(Valor Munsell-, tono)

(Matiz o tinta)

Blanca Fernndez Quesada

Contenido de CLARIDAD y oscuridad (cantidad de luz o

predominancia de blanco)
Todo color pigmento, est o no saturado, tiene una determinada
capacidad de reflejar la luz blanca que incide en l. (luminosidad
mxima longitudes cumbre CIE)

(Grado de pureza o plenitud, INTENSIDAD CROMtica o brillo

Albers-, agrisamiento)

Mxima fuerza de un color: la propia longitud de onda

determinada en el espectro electromagntico y carece
absolutamente de blanco y negro
Los colores de fuerte intensidad o saturados son los ms brillantes y
vivos que se pueden obtener. Los colores insaturados tienen una
intensidad dbil, son apagados y contienen una alta proporcin
de gris. En los pigmentos, la mezcla degrada la intensidad por lo
que se necesitan numerosos pigmentos para lograr las
gradaciones de tono y mantener la mxima intensidad posible.

Blanca Fernndez Quesada

Dimensiones del color

Tonalidad

Saturacin
Luminosidad

Fundamentos de Pintura, Grupos 1 y 2, curso 2013-2014, Prof. BlancaBlanca

Fernndez
Quesada
Fernndez Quesada

Longitudes de onda
de luz reflejada de
algunos objetos
corrientes
y
pinturas al leo

Gris: luz reflejada por

una hoja de papel
blanco con el mismo
iluminante